СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ
	‘i,
	А; А. Ханов
Артист
	 
	Ю. И, Пименов
Художник
	вв ‘forosues­Артист
	М. И. Прудкин
‚ Артист
		РО результа а fF yAGs ped
только у себя в мастерской, 40 вме.
сте с учениками, у них в мастерских.
Обычно немногословный, он выра.
жается ярче и понятнее всего На язы:
ке художников: берет карандаш, рас:
крывает свою папку, с которой He
расстгется, и рисует. И зрителю ка:
жется, что в тайниках богатой па­мяти художника хранятся все виечат.
ления, когда-то его поразившие, что
они теснятся в его воображении и
неагко оживают под его пером или
	КИСТЬЮ.
В жизни каждого истинного
художника бывают значительные
	эгапы, когда он решительно пере
сматривает свой былой опыт. обра­щается к новым темам, раздвигает
рамки привычных методов работы,
которые становятся ему тесными. Та­кой решающий этап переживзет в на­стоящее время К. Рудаков.

В последнее десятилетие Рудаков
исполнил несколько циклов иллю­страний к русским классикам. On
проиллюстрировал «Ревизора», «Пол­таву» и ряд других. Однако именно в
рисунках к романам Тургенева
«Отцы и дети» и «Дворянское гнёз­до» Рудаков особенно тонко пока­зал поэзию русского человека и рус­ской прнроды, нашел прозрачный в
чистый образный язык.

В его первых опытах (иллюстрации
к «Анне Карениной») сохранился на:
лет условной трактовки образов. Это
обесценивало их. И никакой виртуоз­ностью рисунка нельзя было заменить
недостаток в существе, содержания
характеристик.

Но чем дальше, тем больше худож,
ник орладевает своеобразной поэзиёй
русской темы. В его рисунках пояё­ляется широкий, задушевный пейзаж

нашей родины, без которого немыс­‘Лимы иллюстрации к Тургеневу.

Особенный интерес представляет
творческая история ‚ воображаемых.
портретов Лаврецкого, Лизы Калити:
ной; стариков Базаровых, семьи Кир:
	сановых, Олинцовой и др. В ‘этих.
	чрезвычанно красивых акварелях Py.
даков добивается остроты и правди*
вости в разработке характеров.

„Портреты даются крупным планом,
Таков, например; Лаврецкий. Это ти:
пично славянский облик; душевный,

a

мыслящий человек с высоким, свет­лым лбом. Дунювная чистота -н_су­ровость в строгом лице Лизы... Очень
хороша бабушка; особенно в смене с
	1изой и Лаврецким. Еще не вполне
найлен Базаров: над. ним бьется
	И. М. Кудрявцев
Артист
	В. И; Цыганков
Артист
	М. И. Чулаки
Компевитов
	Л. Н. Свердлии
Артист
	08 Исиместв   У ленинградских худо
	Заклюзительную часть речи М.
Храпченко посвящает роли. профео­юзных организаций в. деле. повыше­ния культурно-художественного уров.
ня работы учреждений искусств.
Серьёзные недостатки имеются в
работе президиума ЦК профсоюза
Рабие. В отчете А. Покровского
много говорилось об опыте работы
месткомов МХАТ, Театра драмы и
других театров Москвы, но совсем
не призолнлось положительных при:
меров работы профсоюзных  офрганя­заций на песиферии. Это наводит на
мысль, что ЦК Рабие не знает ра:
боты евбих местных организаций,

Одна из важнейших задач 2офсо­юза—это политическое просвещение.
ИК Рабис сделал полезное дело,
создав ‘университеты маркоизма-лени­низма для деятелей искусств. Олна­ко работа университетов должна
быть значительно расиирена, чтобы
охватить более широкие круги ра­ботников искусств.

Новый состав ЦК Рабис, который
будет избран на этом с’езде, дол­жен установить еще ‘более тесный
контакт с Комитетом по делам ис:
кусств: взанмные требования друг к
другу, критика друг друга могут
только помочь в работе. «

— Нёред деятелями wexyecre,—3a­канчивает свою речь М. Храпченко,
—<сейчас, как никогда, открыто ши:
рокое поле деятельности. Уже пер:
вые результаты выполнения поста­новленнй ИК ВКП(б) показывают,
как велико значение творческогс
труда мастеров искусств тоГглз, когда
в их творчестве воплощаются илеии
мысли народа. Главное——не успокаи:
ваться на достигнутом. Нужно pado­тать еще лучше; еще интенсивнее
лля того, чтобы быстрее итти вие­ред: Мы уверены, что деятели ис­кусств достойно выполнят свой долг
перед родиной и ‘уже «K 30-летию
`Великой Октябрьской социалистиче­ской револювии будут  рапортовать
нартии н народу, великому Сталину
о созлании новыхоталантливых и яр­ких произведений: ©
	1. Скульптор_
В. Симонов

Гитлеровцы свиренствовали в Пет­родворце более двух лет. После них
остались развалины Марли, выгорев­щий внутри остов Большого дворна,

`надолбы и завалы в исторических

парках, тяжелые орудия у стен нолу­разрушенного —_ Моннлезира. С мор­‘ского берега Монйлезира немецкая

артиллерия била по Ленинграду: Ста­туи, которых не успели эвакуировать
или зарыть в землю, были похищены
немцами. Среди них произведения
знаменитых русских скулыпоров —
Прокофьева; Шедрина; Козловского:
«Нева», «Гритоны», «Волхов», свин­цовые вызолоченные барельефы и
прежде всёго «Самсон». 20 скульвто­ров Ленинграда заняты сеичас вос­становлением декоративного богатст­ва «Большого каскада» Петродворка.
На долю скульптора Фасилия Льво­вича Симонова выпала честь восста­новления ‘«Самеона» — этого бронзо­вого гиганта, который был лучшим
украшением фонтанов Петродворца,
нопулярнейшим художественным про­изведением. . С

Восстановление хкульптуры Коз­ловского — это большой подлинно­творческий труд. Эта работа
требует от художника глубоких зна­ний, оныта в монументальной скульн­туре и тонкого. проникновения в пла­стический замысел великого масге­pa. «Самсон» не просто образ фази­ческой силы, богатыря, укрощающего
льва. «Самсон» Козловского — это
патриотический символ мощи рус­ского оружия. Он был устаяовлен в
день Самсония в честь славной побе­ды России над шведами. Библейский
язык был привычным в искусстве тей
эпохи. Однако Козловский изобразил
гиганта свободно, согласно своим
собственным художественным идеа­лам мощи и красоты. :

«Самсон» — лучшее произведение
Козловского, глубоко русское, ори­гинальное, Недаром он стал любим­цем ленинградцев. Осененвый MoOsil­ным столбом воды, вырывавшимся из
пасти льва, «Самсон» сверкал нозоло­той, подчеркивавшей великоленный
пластический язык могучего тёла.

Все, чем располагал Симонов, были
фотография фонтана «Самсон» и дач­ные о его размерах в: рост: 3 мегра
30 сантиметров. Симонову предетоя­ло разгадать творческий процесс ве­ликого художника и сконструиро­вать образ, не только совпадающий
во всех деталях е тем, который ви­дели; знали, любили миллионы лю­дей, но который по духу своему был
‘бы близок погибшему оригиналу.
Следовало ‘выполнить не сухой сле­пок с произведения Козловского по
канонам академической школы, от­лично знакомым Симонову, а в0:е03*
дать живой, поэтический символ,
Первый маленькай эскиз «Самсона»
явился как бы творческой компози­цией советского художника на тему
Козловского. Симонов отлично нере­дал в этом эскизе крутой изгиб мощ­ной спины, своеобразный улэр Topea
на обе ноги, напряженный поворот
прекрасной головы, рукн атлета,
укрощающего льва,

«Что ищу я в первую очередь? —
говорит скульитор. — Я ишу трепет
жизни. Он должен пронякать всю
фигуру от головы до пяток». Эскиз
был утвержден. Он находится в ма­стерской художника. Не следуег ли

же сейчас отлить его в бронзе?

едь в этой малой форме, восгоздан­ной талантом и усердием скромного
	название «Каин в борьбе с небом».

Так, уже смолоду, этот чрловек
маленького роста и большого обще:
ственьоРо темперамента воспевает
своим искусством силу человека, от­вагу, мужество;

Но если в дореволюционные вре­мена изобразительный язык Симоно­ва носил по. большей части отвлечен­ный характер, то после победы Ox­тября CHMOHOB-KOMMYHHCT Находит
содержание, мотивы ‘своего тверче*
ства в самой жизни, в героических
буднях сталинских пятилеток, в
трудах и боях своего нарзда.

Уже не библейский Каин, бросаю­uit РЫЗОвВ небесам, не борющийся
дтлет ад современник художника,
	HHH рРызов небесам, не оборющиинся
атлет, а современник художника,
строитель коммунизма приковывает
его внимание. Ленинградская. моло­дежь, рабочие металлургических за­водов, ‘красноармеец, раненный в
		с010за паботии
	‘Перу советских композиторов. Тов.  
Храпченко указызает на то, что
две из нах написаны с на HeToOpu­ческие темы, и только одна OMe Pd—
на совоемевную тему, Это показыза:
ет. что Перестройка работы ощерных
театров идет медленно. Одна из 0с­нозтых причин такого положения
заключается в том, что оперные те­атры недостаточно работают с компо­зиторами. Говоря о сценическсм осу­ществлении советских опер, №. Хран­YOHKO указывает, что некоторые ре­жиссеры при постаковке Новых €O­BCTCKHX очер применяют старые
штампы, накопленные 3a десятин
лет. Разве не ясно -спраинвает он,
Што постановка оперы о советском
	‘человеке на сцене требует серьезной
	творческой работы режиссера, на­стоящих творческих исканий и нова­ropeTsa? То же можно сказать и о
новых балетных постановках.
	Делегаты с‘езда говорили о TOM,
что целый ряд концертных организа­ций медленно перестраивает свою
	работу. Основной недостаток в дея­тельности концертных ‘организаций
заключается в их замкнутости, в не­достаточной связи их © широкими
	‚слоями слушателей. Надо найти но­вые формы работы, найти пути к мас­Ce зрителей в городе и деревне-толь.
	ко тогда филармонии заживут полно­кровной творческой жизнью. Следует
	‘резко улучвить художествениее о0б­служивание новостроек. Как сообщил
т. Храпченко, Комитет но делам ис­кусств и ВИСПС в ближайшее spe­‚мя вынесут специальное решение об
	улучшении обслуживания новостроек
и крупных промьшленных центров.
	Нереходя к вопросам изобрази­тельного искусства, М. Храпченкь
указывает, что OHO нахолитея на
нод’еме. Нами художники много и
плодотворно ваботают готовясь к
	и здесь есть много вопроеов, ждущих
	‚своего разрешения —отеутетвуют вы­ставочные помешения, не урегулиро­вана оплата труда. художников ит, д.
	С болышим зниманием делегаты
с’езда выслушали выстунление секре­таря ВЦСПС Н. Половой.

— В результате славной деятельчо­сти большевистской партии рос и №0ъ­мировался новый советский человеке
его новыми моральными качествами,
Успешное выполнение сталинских пя­тилеток позволило нам одержать зо:
мирно-историческую победу над вла:
	гом в Великоя Отечественной война.
	Сейчас в жизни нашей страны начал­ся новый исторический периол-—ие­риод завершения строительства. соци:
алистического общества и перехода К
коммунистическому строю. Эта гозн­диозная задача может быть решеча
только ‘героическими усилиями всех
советоких людей. Успех нашего дви:
жения внерел зависит от уровня соз:

натёльности советского карода. Bor
	‘рвочему вопросы коммунистического
	воспитания приобретают особо важное
значение. В решении этих вопросов
огромная роль принадлежит искусст­ву.

`Деятели искусств со времени опуб­ликования постановлений ЦК ВКП
по вопросам литературы и аа
проделали значительную работу. Но
мы ь первую очередь должны гово:
рить здесь о тех серьезных нелостат­ках, которые мешают дальнейшему
росту искусства. В области улучше­ния репертуара слелано еще; далеко
не все. Количество новых пьес край­не мало. Еще не выполнено решение
ЦК партии о том. чтобы каждый
	ЗНЫЙ С еЗд MNO
		панин издал приказ об учреждении
изрехощянцего” Красного Знамени за
отличную культурно-шефскую. работу
деятелей искусств в частях Cogert­ской Армин и Военно-Морского Фло­Ta.

— Мы уверены, —говорит т. Шати.
л08,—чЧто рабожники искусств будут
	; активно соревноваться за право полу­чить это знамя и усилят военно-шеф­скую работу.

Многие делегаты в своих выетуиле­ниях подчеркивали  запущенность
профсоюзной работы. Признаная ви­ну местных, республиканских Uf  
областных комитетов, они в то же
время упрекали и центральный коми­тег профсоюза Рабис.

— Мы не чувствуем — говорит Te­легатка Свердловска О. Разльяконо­ва. живого, конкретного. руководст­ва ЦК профсоюза. Нас засыпают 06-
щими директивами яродё «ознакомь­тесь в облотделе с приказом комите­та № такой-то..», <соберите совеща-.
HHE..., «информивуйте нае.» И т. д.
ит. п Практической же помощи мы
не видим. Отрыв от местных органи­зации иногда приводит к курьезам.
	Допустимо ли, например, такое явле­ние, когда в Свердловской области,  
насчитывающей 64 предийриятия ис­кусств, сокрашают единственного  
инспектора. по охране труда?  

Признавая критику со стороны ле­легатов правильной, секретарь LIK
профсоюза Рабие П. Тарасов полчер­кивает. что ЦК союза действительео  
мало занимался творческой жизнью

 
	своего влияния на многие творческие
‘вопросы, В то же время т. Тарасоз
‘критикует Художественный corer
‘Комитета по делам искусств при Со­вете Министров СССР, по, вине. кото­рого тватры своевременно не. получа­HOT оценки принятых ими новых нбес.
’ Говоря © роли печати в области  
‘воспитания знироких масс работникоз
‘искусств; т. Тарасов упрекает укра:  
инскую тазету «Радянське мистепт:  
` во» в непонимании ею своих задач.
`В, качестве примера он рассказывает,
  Что’ эта газета, поместив отчет © эес­публикансокой профсоюзной конфеоеч­‚ции; ограничилась только: изложеннем
‘доклана  продеедателя Комитета по
` делам: искусств т. Панина и вовее не
 Нанечатала ‘выступлений делегатоз
конференции. Не потому лн это, что  
‘делегаты подвергли основательной

‘критике работу Комитета, чьим орга­‘ном является газета «Радянське ми:

‚ стентво»? Тов. Тарасов отмечает,

  Что: ж газета «Советское искусство»

` ее не стала подлинной творческой

  трубуной художественной общест­везнос?я. Он высказывает пожелание,

чтобы газета шире освешала. лея­тельность тватров, особенно нпеёрйфе­рийных, Чтобы в «Советском искус:  
’ стве» глубже и приниипиальнее ста­`вились болышие творческие пробле­мы современного искусства.

С болышой речью, посвященной

  илейно­художественвым вонросам ис

  кусства, выступил предселатель Ко­митета по: лёлам искусств при Совеёз

 те Мянистров’ СССР: М: Хранчанко.

 

  

 

 
 
  
		Окончание. Начало на 1-й стр.
	— Если в 1942 голу рассказывает!
т. Беспалов. —в РСФСР’ насчитыва­лось 724 учреждения искусств. то
сейчас их почти 1000: Только
во втором году новой пятилетки на
развитие искусства в‘ республике зат­рачивается более Ё миллиарда рублей:  
—ипочти в два раза больше, чем в,
1940 голу. Такое огромное внимание
правительства к искусству обязыва­ет нас ко многому. :
	Тов. Бесналов: признает правияь­ными! упреки’. делегатов ‘об отеут­ствии контроля во’ стороны Кемите­та в таких вопросах: как зарэболная
плата. перевоя’ артистов из одной
категории в другую и пр: Комитет
учтет замечания делегатов. Но’ и на
местах руководители и в особенности
профеоюзные организация должны»  
сервезнев относиться кю этому важн­му делу. В‘ театрах нередко! при пере­воде артистов: в: более высокую Hate
горию  руководствуются: чем упод­но; только не их квалификацией.
Трудно; например, поверитв; что’ в
Тульском. театре, где положено
иметь всего [3 актеров. первой, и! вые­шей категории, действительно назо
	было зачислить в; высшие группы но­чти всю трмйяу. Ведь подобное oT­.
	ношение приводит к вредной уравни­ловке и отнюдь не стимулирует твор­ческого. роста наших кадров. Тов
Беспалов: обрашает внимание делега­тов. с езла Ha слабую. загрузку акте­ров в театрах Тулы, Архангельска,
Симферополя и других городов
РСФСР. Обязанность профезозных
организаций на местах и кентрально­го’ комитета союза — помочь пра­вильно, распределить: и загрузить ак­терские кадры. ,

На c’esze были подняты и обсуж­девы вопзосы военно-шефсокой раб

 
	ты деятелей искусств в частях Co
ветской Армии. Делегат М. Гаркави
справедливо отметил, что за послел­нее время мастера искусств значи­тельно меньше выступают в шефоких
коннертах непосредственно в вонн­ских частях, полковых клубах, we
кораблях.

— О шибаются те,—товорит тепло
встреченный участникамн с’езда 2%
меститель начальника Нолитуправле­ния Вооруженных Сил СССР теневая
лейтенант С. Шатилов кто думает,
что в мирных условиях Советская
Армия и Военно-Морской Флот боль­ше не нуждаются в той болыной
культурной работе, которую. проводи
ли работники искусств в годы войны.
Культурный уровень нашего война­победителя вырос. И мы уверены, тю
деятели советского искусства й0“е­гут нам удовлетворить культурные
запросы солдат и: офицеров. Шеф­ская работа деятелей искусств делж­на быть направлена главным образом
на обслуживание полковых клубов,
особенно в отдаленных гарнизонах.
Важно также, чтобы театры тефы по­казывали разноббразный репертуз».
Тов. Шатялов сообщает. что министо
Бобруженных Сил Союза ССР’ Н. Бул:
	За высокую идейность!
	Выступление секретаря ВЦСПС
тов. Н. ПОПОВОИ
	ного совета, а также жизнь и деёя­тельность национальных и периферий­ных театров. :

Во всех этих недостатках повинен
не только Комитет, но и профеоюз
работников искусств. Мы не слыша*
ли его твердого голоса, помогающего
выправить своевременно серьезные
недостатки. ЦК союза еше не стал
организующей и влиятельной силой,
ведущей массу своих членов—деяте­лей искусства—к выполнению стоя­щих перед ними задач. ЦК союза Ча­сто проходит мимо явлений живой,
бьющей ключом жизни, он слабо вя­зан с профсоюзными массами, слабо
руководит ими. Недостаточна, в чз­стности, его забота о кадрах, © вос:
питании людей приззанных двигать
	вперед наше искусство. В  системз
Комитета имеется 922 консерватории,
96 театральных институтов, 2726 теат­ральных, 14 хореографических, 15 ху­дожественных училищ. Во многих из
них учебные планы и программы
имеют ряд недостатков и ошибок, HO
все это прошло мимо внимания проф­союза Рабис.

— Первейшей задачей союза Ра­бис.— говорит далее т. Попова, —дол­жна быть забота ‘о помощи деятелям
искусств в овладении маркоистско­Скульпторы В. Симонов, Н. Ми­хайлов и инженер Н. Загурин у
скульптуры «Самсон».
Фото Н. Караваева (ТАСС);
	бою, нерушимый еобюз боевых сорат:
	ников («За власть Советов») — вот
центральные темы, ‘над которыми
работает Симонов в последане деся­THJICTHS.
	Правда, ему и сейчас не чужд от:
влеченно-героический Язык HoMyecr.
	 

Симонов в последние ‘деся

 
	пант за. другим.
	оси в радотах тридцатых годов
Рудаков ограничивал свою  залачу
	PPAGAUE ограничивал своею задачу
разработкой типажа, то сейчас он
работает в самой трудной для иллю­стратора области — психологическое
го. портрета ‘литературных героев.
На мой взгляд, наряду с очёнь удач:
ными портретами Искры, Кочубея,
Марии в пушкинской «Полтавё»
(альбом этих иллюстраций издаёт
Ленинградский союз советских
художников), Рудаков не создал до­статочно яркой характёриутикн Пет:
ра. Не раскрыл он так же, как слёз
дует, украинский нейзаж, столь поз:
тнческий и прозрачный у Пушкина,
Порою, наряду с подлинной красо­ва н сеичас лают себя знать. глубоко   разработкой типажа,
¢ ve }
	в нем залеженные основы аквадеми:
ческой школы. В его мастерской
стоит недавно законченная поелест­ная маленькая фигурка вмна из ро:
	зового воска... Она переносиг в ми! ными
	героических образов Федора. Голсто­го. Творческий путь Симоноза == пря:
мой путь художника, воодушевлен­ного великой патриотической идеей;
он твердо знает, что только‘ в. совет:
ском обществе, в стране победивые­го социализма, человек истнино сво:
боден, могуч, прекрасен. Вот. почему
с тавим BAOXHOBeHHEM ог зази до
	К новым творческим успехам
	Выступление председателя Комитета по делам
искусств при Совете Министров СССР
	тов. М. ХРАПЧЕНКО
	—5а 19 месяцев, прошедших после
опубликования исторических решений
ИК ВКНб) 06 идеологической рабо:
т6, говорит М. Храпченко—значи:
тёльно улучшилась творческая дея­тельность наших драматических теат­ров. Репертуар театров ° обогатилея
иьёсамн советских драматургов, пбка­зывающими жизнь советских людей
(«Победители», «Молодая Гвардия»,
«Старые друзья»; «Сказка о правде»,
«Особое задание», «Обыкновенный
человек» и другие), а также пБесами,
разобяачающими буржуазную идесоло­гию («Русский вопрос»; «Под кашта­нами Праги», «Судьба Реджинальча
Дэвиса»). Эти пьесы занимают сейчас
ведущее место в репертуаре наших
тбатров, они опрелеляют направление
	и содержание их работы. В скором
времени советский зритель увилит
ряд новых спектаклей, в которых
	воплошены образы советских люден,
лучшие черты их характера.

Значительно повысилось качество
‘работы над спектаклями на совремеч­ную тёму. К созданию этих спектак­лей привлекаются лучшие режиссеры,
артисты, художники,

М. Храйченко отмечает далее боль­шой рост творческих кадров театров.
Особенно отрадным явлением  слё­дует счигать рост театральной моло:
дежи, добившеайся немалых успехов
в пьёсах советских авторов.

— Первые творческиё успехи наших
театров. —=прололжает М. Храйченко,
—нмеют большое принципиальное
значенна; они свидетельствуют о том,
что контакт нашего театра 60 зрите»
лем усилился: Но всв эти Поло­житёлвьные факты we дают нам
права успокаиваться Ha достигнутом,
Постановления ЦК ВКП(б) о литера
туре и искусстве требуют всемерного
расширения воздействия тватрально­го искусства на зрителей, всемерного
повышения его роли в деле коммуни­стического воспитания трудящихся:
Нам нужно еше много и ‘напряженно
работать, чтобы выполнить эти указа“
ния партии:

В работе театров. есть еше очень
многэ недостатков: Изображение со:
ветского человёка в наших пьёсах и
спектаклях носнт нередко поверхно:
стный, схематический характер, В ре:
пертуаре театроз очень мало пьес,
посвященных труду советского чело­века в послевоечный период, работе
совёфеких людей на новостройках ив
колхозах. В ряде мест театры, стре:
мясь улучшить еборы, ренизли снова
обратиться к пьесам, предетавля!о­щим собой проповедь голого развле­кательства,—так называемым  «кас­совым» пьесам. Руководнгели этих
театров не понимают того, что Под­‚линный ‘успех у зрятеля имеют не
«кассовые» спектакли, а зысококаче­ственные спектакли на современные
темы:

Центральный Комитет партии обяз
зал театры и драматургов работать в
есном контакте. Между тем, ряд те­‘атров за последнее время ослабил
  работу с драматургами, не привлекает
‘новых авторов. Особенно плохо в
‚этом отношении обстоит дело на
Украине и в Узбекистане, где созда:
‘ние нового репертуара предоставлено
фактически самотеку, и поэтому те­атры мало имёют пьее национальных
авторов: о:

Товарик А. А. Жданов в докладе
о журналах «Звезда» и «Ленинград»
указал на 10; что советская литерату­ра и искусстве должны вести насту­пательную борьбу против буржуаз­ной идеологии. Наши театры в’ этом

направлении начали серьезную рабо­ту. Спектакли «Русский вопрос»,

«Судьба Реджинальда Дэвиса»,
«Глубокие корни» посвящены разо­блачению буржуазной морали. Наша
задача состоит в том, чтобы веёмер­но продолжать эту работу, надо по:
казывать советскому зрителю ничто­жество, продажность, гниение. бур­жуазной культуры. >

   

  
	Деятели нашего искусства должны:
неустанно пропагандировать идеи
созетского патриотизма, — которые
	являютея великой движущей силой
советского общества.

Далев М. Хранченко подробно ос­танавливается на работе колхозных
театров.

—Я считаю совершенно правильной
	кригику делегатами сезда работы
Комитета в этой области,-—говорит
он.--Мы мало занимались колхозны­ми театрами, мало им помогали, Необ­ходимо расширить сёть колхозных
театров, позаботиться об их репертуа:
ре; В частности, Комитет принял ре­щение о создании для колхозных те­атров специальных вариантов лучших
пьёс советских драматургов. о побыл*
ке в колхозные театры выпускников
театральных учебных заведений.

Касаясь детских театров, М. Храп:
ченко приводит цифры, характеризую:
Wine положение с восстановлением
сети этих тватров. Очень серьезно
стоит вопросе © привлечении драма»
тургов в детские театры. Необхоли­мы пьесы о школе, о пионерах, о
воснпитанни детей. Сейчас  приныма­ются меры для повышения оплаты
драматургов, работающих в лелеких
театрах.

Pag спектаклей оперных театров в
этом году удостоен Сталинской пре­мии. Три из четырех отмеченных
высокой наградой опер принадлежат
	rs SE Е AN PANES

зари работает Симонов над возста-! той и психологической глубиной в

новлевием «Самсона». Богатырь трактовке русских людей, _ русского
«Самсон»: — воссозданный м вова wafeawe’ Dow! eT
	®изни, — символ неиссяказмой TBOD­ческой мощи нашего народа,
	2. Повые работы
К. Рудакова
	Выдающийся ленинградский худож:
ник Константин Иванович Рудаков.
прошел суровую школу рисунка под.
руководством знаменитого П. Чи:
стякова. Образное мышление, кото:
рым так щедро от природы одарен.
художник, получило у П. Чистяко.  
ва опору, прочную закалку. Там Ру­даков твердо усвоил, что рисовать—
это значит вести непрестанныё вдум:
чивые «беседы с натурой», доско­нально знать ее, но не быть ее ра­бом;

Рисование для Рудакова насущ­ная потребность. Он рисует постоян­но — в альбоме ли, на случайно ли
подвернувшемся клочке бумаги, ка­рандашом, пером, или кистью. Присев
где-нибудь у краешка стола, он лег­ко и свободно  импровизирует на
любую тему; однако только тот, кто
прндет в его мастерскую; кто посмот­рит множество вариантов разных  
сцен, только тот поймет, какая безл-!

 
	пейзажа; Рудаков нет-нет да и увлё­чется самодовлеющей красотой аква
рели.

Новую страницу в своей творче­ской жизни Рудаков открываег цик­лом рисунков, посвященных Влади­миру Ильичу Ленину. Эти рисунки
свидетельствуют о напряженней ра­боте мысли, творческого воэбраже­ния художника, о видоизменении са­мых основ мастерства под влиянием
больших задач нашей соврёменно­сти. Рисунок художника стал стро­же, сильнее, однако он ничего не по+
терял в естественности. Свойственная

удакову импровизационная манера
сообщает этим рисункам убедитель­ность, жизненность. <Я кёк бы вижу
зленива живым», — говорит худож­ник, компануя сцену, когла Ленин
	CHAHT за столом и читает ила 68св­дует с детьми.
	Цикл рисунков, которые хузожник
посвящает Владимиру Ильичу, — но­ВЫЙ этап в творчестве мастера. Оз
шагнул за привычные рамкч иллю­страции — к свободному станковому
рисунку. Он смело взялся за боль:
шую современную тему и работает
над образом Левина со CBOKCTBAH­ween ce
	Сре, NM RNR Ne BAe OS

HOH ему поглощенностью и. особым
усерливи. [loxwenqaeu we cos «anne
	ленинской наукой. Эдесь ЦК союза   советского художника, закреплена
пошел по линии наименьшего сопро­первая стадия сложного худсжест­тивления, стремясь лишь создать   венного процесса  любонытнейшей
сеть университетов марксизма-л®-   творческой истории «Самсона».
	нинизма и обеспечить их слушателя­ми. Дело не только в количественных
	За эскизом последовала модель
фигуры в   метр высоты. За малелью
	EEE EI OO =.

 

театр ежегодно дал но 2—3 высоко­показателях, а в том, что должна   — огромная композиция в глине в
качественные постановки совремез: быть обеспечена псвседневная и На:   натуральную величину. Этой
ных пьес. Но даже среди новых пьес

стоящая помощь кадрам, самостоя­осенью предполагается устано­есть слабые, не удовлетворяющие   тельно изучающим  марксистско-ле­вить возрожденного «Самсона» на
требованиям, которые пред явлены   HHHOK YO науку, великие труды и прежнем местё — в «Боль.ном каска­партией.   биография Левина и Сталина. Ноли­де» Петродворца. Не случайно, что
		леудовлетворительно выполняетсз
решение ЦК в национальных ресчуб­ликах, В репертуаре театров Украизы
всего около 30 современных пьес, но
большинство из них серые, не ставя­щие серьезных социальных проблем.
В репертуаре таджикских театров
преобладают пьесы на фольклорные и
легендарные сюжеты. В 40 театрах
Узбекистана идут лишь две соврёмен­ные пьесы. Из 17 театров Таджики:
стана 19 фактически превратились в
концертные бригады: они He ставят
пьес; а выступают © концертами в
одноажтными пьесками.

— Серьезным недостатком в рабо:
те Комитета, продолжает т. Поноза,
является то. Что вопреки указанию
ЦК ВКП(б) количество инстанция,
имеющих право исправлять ‘и разое­шать пьесы; He только. не сократи:
лось, а даже несколько увеличилось.
Не перестроена и работа Художест­венного совета Комитета. В его соста­ве отсутствуют вндные общественные
	деятели, партийные работники, криги­ки. Не выполнены полностью указа:
ния ЦК и газетой «Советское искус­ство». — Неудовлетворительно освёз
щается газетой работа Хуложествен=
	Вчера №! Всесоюзный с‘’езд проф:
союза работников нескусств закончил
свою работу. Делегаты приняли раз­вернутое постановление по отчетным
докладам ЦК профсоюза и ревизибн­ной комисени. С’езд признал полити­ческую линию ЦК профсоюза пра:
вильной, а работу — удовлетворн­тельной. Единодушно утвержден от:
чет ревизионной комиссии:

С’езд избрал новый состав цент:
рального комитета профсоюза работ­HHKOB искусств в количестве 37 че.
forex: ПП. Баталин, А. Брянцев,
С. Вартанян, Г. Веналзе, М, Вике,
М. Гаркави, П. Гастилович, В; Гон­чар, Н. Дорохин, В. Ефремов, И. Кра­савия, В. Крампе, 1. Меламуд,
Е. Миронова, С. Мизоэле, М. Мчхай:
лов, М: М\усчева, 3 Нацкая. И; Па­тико-воспитательная работа’ должна
вестись < каждым членом профеою­за. Как может, например, любой из
артистов воплотить замечательные аб­разы героев. нашей современности,
если моральный облик и внутренние
качества самого артиста не звучат в
унисон с думами и чаяниями изобра:
жаемого героя?

Больше внимания следует уделить
также работе ЦДРИ и других клу­бов, которые должны стать действи­тельными центрами политической и
идейно-воспитательной работы среди
широких слоев членов союза работни­ков искусств. .

Значительно ‘больше, чем сейчас,
следует уделить внимания развитию
художественной самодеятельности,
которой болыную помошь могут и
должны оказать деятели искусств.

=— Велика любовь нашего народа к
советскому искусству н его масте­рам. заканчивает свое  выступлечне
т. Попова.—И ‘нет сомнения, что ра­ботники искусств, вооруженные иста:
рическими решениями партни по вой:
росам идеологической работы, с че.
стью выполнят свой патриотический
долг перед родиной и народом,
	торжинский, А. Петрова, А. Покров­ский, А, Поляков, А. Пузин, С. Сан­дова, А. Сатановский, А. Сергеев,
Я. Смолянский, П. Тарасов, Е. Тиме,
И. Титов, Е. Тяпкина, М. Шаахме­това, И. Хлебников, А: Хорава,
М. Храпченко, Н. Черкасов, Г. Юра

Кандидатами в члены ЦК профсо­юза Рабнс избраны: О. Аболс, 3, Аз:
гу, Е: Калининская, А. Орлов,
Tl. Проскурин, 0: Раздьяконова,
И. Струков, В. Филиппов, A. dyp­гайло, К. Ушаков: В. Южанов,

В состав ревнанонной комнесин
ЦК профсоюза  Рабуе — набраны:  
М, Бойченко, В: Жавто, А. Ирлиы, ;
А, Михалочкина н Б. Школьник,  

Делегаты С’езда единодушно с!
большим под’емом приняли npanerer.
вие товарищу Сталину,
	именно Симонов был празлечен к
столь ответственной работе, что он
в поразительно малые срокн с
честью выполнил свой патриотиче­ский долг, а именно так по споавед­ливости. рассматривает художник
восстановление <«Самсочах и всех
других разрушений, котобыми. запят­нали себя фашисты.

Еще будучи студентом Академии
Художеств, Василий Львович Симо­нов получил премию, за проекг пз­мятника русским воинам, пазшим при
Карсе; В качестве дипломной рабо­ты он представил композицию «Борь­ба». Его первая по окончания высшей
школы   самостоятельная скульптура
носила вызывающее по тем временам
	торм в cause РГ Ах

ta труда предшествует этой кажу­8 Изображений гениального творца

щейся легкости композиции. советского государства, — человеч:
Многочисленные ученики

Рудако­Нейшего из людей, когда-либо жив­ва особенно ценят в нем Уманне 10.  ших на звмла.
	казать, Как надо достигнуть ИСКОчЧО­у 4 ЗАБИЛ ЗТьаНАЛИ ззаталья СОКОЛОВА.
	омпозиторов
	армии, Однако предстоит еще упор
вая’ Творческая работа по созданию
ROBOTO советского строевого марша.
Советский марш должен сочетать
В себе яркость и эмоцибнальность ге:
рохчаских ‘образов с простотой фак­туры, доступностью зоспонятия. В то
же время он должен оставаться чи­сто военным, «портативным». пригод­ным. для исвользозания оркестром в
трудных условнях похола. >

Hemann tearoe n.eellUUU
	> Немало могут’ сделать советские
  композиторы н.в области бытовой му­‚‘Зыки (так называемой музыки отды.
xa). Jierkue оркестровые пьесы лля
эстрады: для клуба, для призала_ тан.
	2: ПЕСНИ должны найти место в
военной музыке,

Пусть же всенарблный праздник
‚30-я годовщина советской власти —
ff
	станет стимулом для активной твор­ческой работы композиторов всех
жанров в леле создания ПОЛЛИННО
	‚“удожественного репертуара военных
оркестров.
	Гвардин полковник
А, АПОСТОЛОВ.
	Патриотический долг советских К
	Сознавая громадную восянтываю.
щую роль военной музыки. sBreria
	обращаясь к’этому жанру. поднимают
	военнон музыки, всегда   авторитет военной. музыки,
	д Однако. советскиё композиторы еше
вшей формиро боевого TECK

служившей мированию #18 долгу перед Советской Армией. Та.

духа в народе изв армии, каждый! ДОЛГ
	а а Е Е дома
ОТО нова ео Каавныя Форм, нон маебовых жанров,
обязанностью написать произведенне как, например, Д. Шостакович (вспом.
для­Советской Angew ea wuerne ых
	и —. 7  * навар re A EUUCTaRKOBHY (BCTIOM­для Советской Армии и ее миото ним хотя бы его известную «Песню
численных оркестров, Новые сичФо о зстречном» или «Фонарики»), могут
ННИ, ты Ор Различные оказать большую ‘помощь: воённым
ри ии музыки oem В   оркёстрам. “On композитора-патриб­ближайшем будущем обо атить De! pg. написавшего свою. бессмертную
нертуар военных оркестров частей и «Ленинградскую симфовию»
соединений сухопутных войск авна­великих ‘испытаний aDMA и
г Е me + 1 =
aa И Пт хестров Во.   Ждать  влохновейвых ’” созийений
у X OPKECTPOR в области военной музыки. Прекрас:
оруженных Сил нашей страны ‘пой: Е BRA TN Load ay

о а Аи ee ах

 
     
	SS а ЗЕ КИ 81.
вано`со всей полнотой отразить стве.   НЫЙ «Горжественный марш» AL Lo.
звано со всей полнотой отразить стре: стаковича, написанный ‘до войны. —
мление вонвов к героическим под. свидетельство; что и здесь KOA.

вигам во имя торжества светлых позитор может дать _ замечатёльные
идеалов, Ряд советских. композиторов   OP MO KET дать. 76
	енно-оркестровом деле Советской
	‘Армни (Дунаевский, Кручизин, братья:
	Нюокраес, Хайт, Чемберджи H Ap.). Bee
аще пиыут для военной музыки н
симфонисты. Наши выдающиеся ком­познторы Василенко, Глиэр, Ma­сковский, Прокофьев, Хачатурян,
	EEE OE Nr

-воразцы, Многого ожидает Советская
Армия и от творчества Белого, Каба.
	левского, Киипоера, 1Шапорнна, Ше:
‚ балнна, Шехтера п др.
	В служебно-строевом репертуаре
‚уже намечается отход от трафаретной
‘и бесводержательной маршевой му:
зыки, когда-то бытовавшей в русской