юмором, скромная песенка — в бра- papi маршем. =. cs Профессиональное мастерство Алёк: сандрова велико. Пластические ий зву- ковые монтажные переходы Opra- низуют внутренний ритм музыкальной картины; Оценивая © этой стороны работу постамомиика. отмечаешь его умение «выжать» из. киноанпарата все, на что Feet Mecta а в карбна по- чённой, мнимой, а 0 ROCTOAHICN CURR ской ученой. И из этой <возобразней дискуссии двух режиссеров й рожла* &тея фильм «Весна» с его героинями Ириной Никитиной и Верой Шатоовой. Обе эти роли играет Любовь Орло- ва — играет одновременно, часто ‚ла- Ke в одном н Том же кадре. Задача тем более трудная, что, двойчики по внешности; они совсем разные люди по содержанию. И в роли Иричы Ники. тиной Л. Орабва создает образ умной, пронкнательной ученой, а в роли опе- реточной актрисы Шатровой она. ва- изна; быстра в ‘решениях и постун- ках. Сценаристами роль Низягиной разработана интереснее. полязе, чем раль Шатровой. М потому, вероятно, главное внимание исполнительнилы также обрашено на Никитилу. Арти- стка играет ее сосредоточенно и целе- убтремленно. И хотя кое-кто в инсти- ‘туте дал Никитиной глупое позвише ` «сушеная акула», мы убеждаемся в ‘том, что это живой и Тонко чувству- “ome человек, который не мыслит ‘своей научной работы вне постоянной связи с жизнью. Оттого еше привле- кательнее игра Л. Орловой в тех сце- нах, когда в сердце Никитиной кази- вает расиветать весна любви — одна из весен картины, Любовь Орлова, как всегда, тонко ведет диалог, увлекательно танцует, CO вкусом исполняет песенки и < оди- наковым мастерством передает и ли- рику, и юмор. Но секрет ее обаяния не только в этом. Все образы, создан- ные ею, в том числе`и образ Иривы Никитиной, овеяны глубокям чувст- вом, они чисты и задушевны, в них много искренности и тепла. И это об’яеняет ту популярность, которой `она пользуется ‘у советского. зрителя. Совсам необычен на этот раз Ни- колай Черкасов — Мастер искусных перевоплощений, создатель целой гал- лереи незабываемых исторических портретов. В «Весне» артисту He пой- холится прибегать к внешнему пере- ‘воплошению. И зритель с огромным удовлетворением смотрит на Н. Чер- `касова, снимающегося без грима, в ‘современном костюме. Какие у него вдумчивые глаза, Какая артистич- ` ность натуры, с какой мягкостью и ` простотой изображает он постенен- Hoe прозрение кинорежиссера Гро- мова, его растущую ответственность перед искусством. Г. Александров снимает актеров <а- мых различных творческих Школ # направлений, не стесняя их В выборе свойственных каждому средств выра- зительности. Он добивается только того, чтобы сыграно было темпера- ментно. ярко, весело, — ведь это ко- ‚ медия! И потому рядом с «бытовым» помошником кинорежиссера Мухи- ным, которого с такой простотой и естественностью сыграл безвременно скончавшийся артист Н. Коновалов, мы принимаем и сочный гротеск Ф. Раневской в неблаголарном амплуа «комической старухи» Маргариты `Львовны — домоправительницы у Ни- КИТИНОЙ, и < виду хлалнокровные, но `напоенные ядом лаконичные реплики Р. Зеленой — гримера киностудии. Живописна и широкими мазками на- рисованная Р. Иляттом фигура лоды- ря, хвастуна и невежды Бубенцова с вго «девизом» «где бы ни работать— только бы не работать». Но, как‘ нам ‚ кажется, исполнитель излишне «нажи- мает» и в жестах, и в интонациях. Мы привыкли к более тонкой ювелирной манере. этого артиста. Несколько странное впечатление остает< © ди- ректора оперетты Б; Петкера. АЕТер дает непонятную фоциальную харак- Птеристику персонажа, словно забывая [о том, что эта как-никак, директор советского театра» Г. Александров не принадлежит к числу режиссеров, которые вольно или невольно заслоняют собою всех остальных создателей и участников фильмов. Напротив, на протяжении ря- да лет воспитывает и об’единяет он крепкий творческий коллектив, от постановки к постановке пополняя его свежими силами, Тут и его по- стоянные авторы музыки и текста пз- сен — композитор И: Дунаевский и поэты В. Лебедев-Кумач и М. Воль- пин, и органично включившиеся В группу ее новые участники. Плодо- творным оказалось содружество Г. Александрова с одним из лучших наших кинооператоров Юрием Екель- > чиком и специалистом комбинирован- зых семок Г. Айзенбергом- Давно уже мы не видели таких Яс- ных, полных света и воздуха фотогра- фий, как в этой ленте. Ю. Екельчик безупречно делает кинопортреты, на- ходит самые выгодные с’емочные точ- ки для прандеозных общих планов и < ° особенной поэтичностью отображает облик новой Москвы. Много настоящего мастерства и творческой изобретательности вложи- ли в свой труд создатели фильма «Весна», ОЛЕГ ЛЕОНИДОВ. хитектурного наследства B COBpC- менную советскую архитектуру, обусловленную идеями, требования- ми, бытом, техникой нашего времени. IV Выводы из ‘сказанного ясны. Нам нужно культивировать новую ху- дожественную традицию в нашей архитектуре. Это не значит, что она должна быть единственной. Нет, нам нужно соревнование твор- ческих направлений, различных TBOD- ческих групп. Но новаторская’ т39р- цеская линия должна занять в нашей архитектуре такое же полноправное место, какое занимает ‘у Hac aDX4- тектура классицизирующая, ` Нам необходимо культивировать красоту взархитектуре. Мало ее у нас в горблах, на улицах, домах, площадях. Когда смотришь картины Репина и Серова или Джорджоне в Тициана, ими «заболеваешь» Ha всю жизнь, их хочется, смотреть еще, и еще, и еще. А. когда смотришь на некоторые наши жилые дома эклектичной ар- хитектуры, от них отворачиваешься, и их хочется поскорее забыть. . Такова разница между’ подлин- ным, живым, вечно юным HCKYCCT< вом, подлинным художественным творчеством и эклектикой—бездуш= ным. ремесленным, увражным трафа- ретом, безвкусным комоинаторством В «архитектурных стилях». Архитектор обязан мыслить. Он должен знать проблемы сегодняшне- го и будущего дня советского градо- строительства. Он должен иметь пе- ред собой ясную перспективу совре- менной жизни, знать тенденции ее развития. Тогда он перестанет ко- паться в архитектурных увражах, как в самоцели. Тогда он поймёт, что, кроме Ренессанса и других истб- рических стилей, кроме красивых наличников, кроме тонких депных деталей, кроме изящной архитектур ной графики, есть живая жизнь, но- вая техника, новая планировка го- родов. новое оборудование жилищ. В жилищном строительстве, ‘как и в области градостроительства в целом, нам нужны талантливые новато- ‚ры; опирающиеея на культуру прош лого, но ‘идущие вперед, всегда впез ред! р. ХИГЕР: ‘fT. Алаксаняров ‘со врёменй по- явлёния звуковой кинёматографии убеждённо и настойчиво работает в области музыкальной кинокомезни. Кинокомедию принято. считать едва ли не самым трулным жанром. На <а- мом деле этот жанр. может быть очень легким и очень трудным: лег ким — если речь идет о бездумном и ‘бессмысленном нагромождении голо: воломных трюков и неленых ситуа- Kpaesaa пятиконечная звездочка ва золотых струнах лиры эмблема пёвческого праздника. Золотая лира укранаёет грудь каждого. нз пегцоз, прибывающих на поездах, автобусах, автомашинах. Она сияёт на полотач- щах плакатов: и лозунгов, опоясавих Таллин; — В многочисленных транспарантах, указывающих: дорогу в загородный парк «Кадриорг», нет нужды: в парк, на стадион и на певческую площадь можно попасть, следуя за любой грушюй людей. Не только весь Тал- лин направляется в парк: свыше 100000 зрителей собралось на пев- ческий праздник.—на нем побывал, следовательно. каждый десятый жи- тель республики. ность за нее великому Сталину вы- ражал, эстонский народ в этой песне. дну за Apyrok неполняют _ хоры-— смешанный, мужской, женский, дет- ский—народные песни ‘и песни эстон- ских советских. композиторов; М. с каждой новой песней растет восторг. зудиторни: 19 и дело, дирижеры передавали хирижерскую о палочку HE PR AGERE DCAYIG . ИИ. BOWM коллегам; и песни новторялись: ‘ под управлением авторов’ музыки: од. управлением авторов музыки: ветерана эстонской музыки. 67-летне- го композитора М. Людига. компо- зиторов _Т. Веттика, Г. Эрнесякоа, А. Каринди, Р. Пяте и других: Хоровые коллективы сменяет ду- ховой оркестр в составе более 1090 музыкантов... Под управлением Лео- польла „Вивла он ‘исполняет марш «Гвердыня Калева», с которым шли в й воины Эетонекого коблуса Со- зетской Армии в дни Великой Ore- чественной . войны, «ионерскай мари» Нлоома и др. На второй день праздника концерт начался в ‘4 часа дня, Под’ем и воолущевление, царив- пе среди исполнителей и среди публиюи на второй день празднчка, аше более возобели. Почти каждую из песен хорам ориходилось повто- рять дважды, приходилось неть но- вые песни сверх программы. . Праздник наглядно показал широ- ким трудящимся Массам молодой cO- ветской республики, как бережно относятся партия и правительство к нанинональной культуре, какие не- ограниченные возможности ее даль- веищего развития открыты теперь перед ними. И радостно восприняли они решение Совета Министров Эс- тонекой CCP и ЦК КП(6}Э.0 созда- нии Главной комиссии по пфоведе- нию ХШ певческого праздника В 1950 голу--голу десятилетия Эстон- ской Советской веспублики... Хор < заражающим весельем MOET заключительные песни программы — «Свадебную песню». Р. Иятса и «Тульяк». Ирограмма исчерпана. Но и исполнителям и слушателям‘ этого мало. Певпы с полемом исполяяют еще «Песню молодежи» повторяют ee по требованию присутствующих и, едва закончив, начинают ее еше раз сначала... НЕЕ! С таким триумфом показали в сто- лице республики свое песенное ис- кусство те, кто назавтра вернется к повеёлневному созидательному тру- ду, на поля и К станкам, чтобы множить - богатство и славу’ ©506й социалистической родины! Вместе < ними радость песеннего тобжества разделили и те, кто. присутствовал на концертах, и те; кто слушал их. по ралро. Радость эту разделили и. делегомии ‚ряла. братеких республик, прибывшие на. торжества: _ РОФСР, Белоруссии. Грузии, Азербайджана, Узбекистана. Молдавии. и Kaper Финской ССР, На приеме в `Кадри* орескоч. двооще, устроенном Прези- днумсм Верховного Совета, ЦК КП(б}. и Советом Министров 96-. тонской ССР; они едичолушно выра- зили свой восторг всем: виденным И слышанным в эти дни. : Достойным завершением празднич- ных лней явился спектакль под от- хрытым Небом. В представлений «Лембиту», поставленном Государст- венным драматическим театром, пон» няли участие до 1000 исполнителей, кавалерия, танки. Гигантская эстрала превратилась в сцену. ‘Одно ее крыло изображает деревянное городище, резиленинию сакалаского° старейшины Лембиту, другое замок вождя ливов, прелате- ля Каупо, середина — лес и поляну вблизи реки Пала, гле в 1217 roay произошла историческая битва эстон- ского народа, руководимого Лембн- ту, с 20-тысячным войском псов-ры- царей. Лембиту пал смертью х0аб- рых. его дружина была рассеяна, земцы на целые семь столетий за- владели эстонской землей, Но. народ не забыл Лембиту и его’ заветы, хра- бро боролся ан < ‘угнетателями, He- даром танковая колонна, построенная на взносы трудящихся Эстонии в дни Отечествекной войны, носит имя «Лембиту». Эпилог пьесы переносит зрителя в наши дни, воскрешает не- забываемые эйизолы освобождения Советской Эстонии: Разнонветными огнями ракет, залнами салюта 3a- кончился спектакль, закончился Пю: истине всенародный ХИ певческий праздник. Эстонской ССР. Мих. БЕЛЯВСКИИ. ТАЛЛИН. (Наш спец -корр.). ТРИБУНА АРХИТЕКТОРА ERT UP ON BE RNR ER RO Ne ций, как это ‘обычно бывает в боль- ‘казу сеголнянней Москвы, ее краси“ а ева Reeve LPT `вейших. пейзажей; ансамблей и ново- ‘строек, кипучей жиэнн улиц и пло: щалея. Весенним. шумом и гулом. на- полнено шествие стройных колонн де- ‘вушек и юношей: -физкультурников, дущих на Красную _ HAOULATS под звонкую’ песню: Товарищ, товарищ. в труде и B бою Храни беззаветно Отчизну свою! Ослепителен и внешний и знутрен: ний вид «Мяститута Солнца», утопа- ющего в зелени, в цветах. Он произ- водит впечатление чего-то необычай: ного, фантастического. ‘Но: это’.тоже EEO: в ‘реальная сказка нашей Москвы. Ху- дожники К. Ефимов и В. Каплунов- ский построили институт, как 0боб- шенный образ многих действительно существующих советских научно-ис- следовательских учреждений < пер- воклассной аппаратурой, залуманной советскими учеными и сооруженной на советских завомах. ‚ шинстве зарубежных комедийных лент; трулным — когда драматург т ‚постановщик стремятся и в комед вой Форме отразить те или иные сто- роны реальной действительности. Эту вторую задачу и а, всегда Г. Алексанаров. Его картины несут веселье, смех, но в то же время «Цирк», например, содержит мысли о братстве всех на- родов независимо от цвета кожи и возбуждает ненависть к расистеким «теориям» и теорийкам; «Волга- Волга» рассказывает о богатейших творческих силах и палантах чазнего: народа; а в «Светлом пути» мы видим счастливую советскую «Золушку», начем и никак не похожую на обездо- ленных Золунек из старых сказок. В фильме Г. Александрова «Весна» затронута тема о связи искусства с жизнью, о задачах советской науки, которая заставляет все силы природы служить благу человечества, а`не ги- бели, не разрушению, в чем преуспе- вают многие научные деятели иных стран. В сценарии Г. Александрова и дра- Матургов А. Раскина и М. Слободско- го удачно использована классическая схема двойников; в нем есть ряд ост- роумных эпизолов я очень смешных ренлик, но законченной интриги, развивающей затронутую в нем тему, нё получилось. Есть ryt и положения, и роли (например «до- моправительница» Маргарита Fisnos- Ha и ве роман с Бубенцовым), словно заимствованные из фарсовых стандартов. Постановщик лишь от- части сумел преодолеть недостат- ки спенария, восполнить фабульные пустоты и повторы вставными номе- рами, изобретательным комедийным обыгрыванием каждого положения, каждой детали. И все же, несмотря на недостатки сценария и явную слабость второй его сюжетной линии — линии Маргариты Львовны и Бубениова, Александров сумел создать веселый, яркий и Наряд- ный фильм. Основной тон творчества Александрова — жизнерадостность и оптимизм. Он видит в жизни ее празд- ничное начало, и если и в этой, как и в предылущих своих комедиях, наря- ду с положительными персонажами, сатирично доказывает пережитки про- шлого, то сатира не снижает обще- гб оптимистического тона. Чтобы создать ощущение празднич- ности, Г. Александров прибегает ре- шительно ко всем изобразительным и выразительным средствам киноискус+ ства — к залитым солнцем натурным кадрам, к эффектным комбиниро- ванным с’емкам; к исполнению встав- ных номеров привлекает OH такие коллективы, как, в данном случае, ба- лет Большого театра СССР или ан- самбль Центрального дома культуры железнодорожников. Хорошо пользу- ется РГ. Александров последними достижениями кинотехники, обогащая их каждый раз новыми изобретения- ми. Например. он искусно показывает в одном кадре «двух Орловых», разго- варивающих между собой. Рвалистическое ` переплетается в «Весне» < эюсцентрикой, лирика — с rc на певческую площадь, boro: В: Темина. o Группа участниц праздника направляется на невческую Всего. около трех лет прошло < тех пор, как, освободившись OT гнета немешко-фашистоких оккупан- тов, эстонский народ вновь обрел свою подлинную свободу и в друж- ной семье COBETOKHX республик на- чал восстанавливать и развивать свое. хозяйство и культуру. А сегодня эстонский народ ноет песни радости в счастья. Ири клубах и народных домах работают сейчас 406 хогов, об едивякйцих более 15000 участви- ков. Кроме того, есть хоры в ка- ждой школе, в каждом техникуме. Всего в городах и деревнях ожило до 900 хоров и духовых оркестров. Почти 4000 человёк участвуют в коллек: тивах народного танца. Глубоко любит песню весь эстол: ский народ, от мала до велика; не- даром среди певцов, прибызнких ча ираздник из всех уголков республи- ки, и 73-летняя сопрано Луиза Хаак из волости Канепи. и 67-летний бас Филипп Шютс из Харьюмаа, и хор из волости Торма, основанный еше в 1844 году. Вместе с Эльмаром Тома- сон из Рийтия приехали его сыновьз, со старой сказительвиней Анне Ва- барна—три ее дочери; любовь к пес- нё к народному творчеству передает- ся из поколения в поколение. Певческие праздники — славная тралиция эстонского народа. Перзый такой праздник состоялся в 1869 го- ду в Тарту, последний, XI,—s 1938 го- ду. Но никогда еще этн праздники не были столь огромны по масштабам. столь торжественны и радостны, как УП пезческий праздник, проведен- ный впервые в условиях свободной Созетской Эстонии. Два с половиной гола готовились к этому дню самодеятельные кол- лективы, р репертуар: Празлиику пеени прелшествове» вечер показа народного творчества, состоявшийся 27 июня на Кадриорг- ском стадионе. Выступления хоров, замечательные ‘` народные танцы; полные залорного юмора игры и показ физкультурных упраж- неняй—все это слилось в единую, впечатляющую картину радостного творчества, А на следующий лень традицион- ным шествием участников открылся праэдник песни. . : ° Ровно в три часа заиграли оркестры, и колонны цевцов в разабобразных по`цвету и тюкрою ‘национальных ко= стюмах. <о стягами, эмблемами, < погтретами великого Сталина в лом. пурпуре знамен вперёли — тронулись в путь. Несколько часов шли через площадь все новые и новые коллек- лувы. Сверху, с самолетов, на них посыпался ароматный ложль иветоз. Тысячи зрителей примкнули к шест- вию и веселым праздничным TOTO: ком двинулись в парк, К певческому полю. Доотказа заполнены все 100070 мест певческой площади. масса зри- -тёлёй расположена на склонах о ок- ружающих холмов. На ярусах мону- ментального здания эстрады разме- стилось свыше 25 000 участников сволного хора. Занели фанфары. Заключительные слова вступительной речи Предсела- теля Пфезилиума Верховного Совета Эстонской ССР 9. Пялль покфыли Мощные звуки Государственного гимна СССР, величественно mpo3sy- чаышие в исполнении небывалого по числу участннков хора. После речи cexpetapa LIK КП(б) Эстонии H. Ka- ротамма хор < таким же под’емом исполнил гимн Эстонской ССР. Началась коннертная программа. Первой в исполнении об’елиненно- го хора под управлением Tyyaypa Веттика прозвучала песня «Нас воля Сталина вела» Вано Муралели. Тор- зество побелы и глубокую благодар- Жоровая культура Едва ли не самой примечательной особенностью эстонского певческого праздника является сочетание в нем массовости и высокой профессиональ- ной культуры. Не столько поражает количество певцов, сколько качество, достигнутое в исполнительском ис- кусствё столь огромной хоровой мас- сы. Следует напомнить, что все номе- ра программы исполнялись исключин- тельно а саре!а (без сопровождения), что все исполненные песни написаны для четырехголосного хора и. неред- ко основаны на очень тонких и слож- ных приёмах полифонического пись- ма Многие ‘из песен весьма своеоб- разны и сложны по евоему гармони- ческому языку. При этих условиях многотысячная хоровая масса сумела исполнить Все песни с абсолютной и рядом с ними прозвучали образ- цы ‘новой эстонской — песни—пеени любви к молодой Советской Эстонии. В некоторых из этих песен новизна ощущаелся не столько в музыке, сколько в литературном тексте. Од- нако уже сейчас можно отметить появление в Эстонии новых массовых песей, где современное содержание реформирует несколько скованную хоральную фактуру старой песни и рождает элементы нового песенного стиля. Таковы, например, некоторые песни Эугена Канпа; Альфреда Ка- ринди, Туулура Веттика, Густава. Эр: несакса, Лидии Аустер и других. Особенное обаяние чувствуется в бытовых песнях эстонских компози- торов, чаше всего—тонких лириче- ских миниатюрах или небольших пе- сенно-танцовальных «скерно». В груп- пе таких несен трудно провести грань между оригинальными сочинениями и хоровыми обработками народных ме- лолий. И это неудивительно, так как этнографический «материал» и компо- зиторская культура, вступающая © ним в соприкосновение, находятся в глубоком внутреннем. родстве. Исключительным успехом пользо- валась на празднике песня «Игра пти- ны Мидри» комнозитбра Адольфа Вё- дро, трагически погибшего во время немецкой оккупации. Это тончайшая обработка народной песни, которая ‘напоминает русскую сказку о Жар- ‘птице. Но изяществу отделки эту песню. можно сравнить < хоровыми миниатюрами Леонтовича и Комита- Почти то же можно‘ сказать и д песнях одного из лучших хоровых ма- стеров Эстонии — профессора Puxo Пятса.: Особенно изящны его ‘песни «Зяблик» и «К костру идет Яан 8 Иванову ночь». С громадным успехом исполнялись любимые в-Эстонии тан- новальные песни «Тульяк» М. Хяр- ма, «Танцуя» М. Саар и чудесная пе- сня Г; Эрнесакса- «Нойдемте, „брат- цы», которая уже* hina торячо ‘приня- та во время гастролей таллинского мужского хора в’ Москве. Наконец, нужно отметить прекрасное : исполне- ние песен «Нас воля Сталина вела» - В.. Мурадели. и «Поморской песни» А. Александрова. oi Детальное изучение опыта’ ХИ певческого праздника поможет эстон- ским музыкантам сформулировать ряд основных организационных и творче- ских задач дальнейшего развития своей: хоровой. культуры. Не предвосхищая выводов, KOTO- ‘рые будут сделаны, я позволю себе лишь высказать одно общее сообра- жение. В том, что эстонские хоры и хоровые композиторы сумели довести любимый народом жанр песенной ми- ниатюры до высокого профёссиональ- ного уровня—их крупная творческая заслуга. Но из этого He следует. что тралиционный жанр песни должен стать единственным об’ектом внима- ния эстонеких хоровых деятелей. Мё- жлу тем, такая ограниченность наб- людается даже в лучших столичных хоровых коллективах. Эстонии. Думается, что в репертуаре уже на- значенного на 1950 год. ХШ певческо- го праздника Эстонии, наряду с соб- ственно песней, должна занять свое место музыка более развитых хоро- вых жанров, которая вырастет на глу- боко народной почве эстонской пе- сенной культуры. Л. ЖИТОМИРСКИЙ: ТАЛЛИН. (Наш спец. корр.). хитектурных вопросах главы. нашей классической школы. и как ни остры его аналитические наблюдения и но- рой блестящие высказывания о па- мятниках архитектуры ‘и культуры вообще; — они грешат подчас 0т- четливо выраженным идеализмом и механицизмом. Например, в той же цитированной выше статье об архитектуре, изобн- лующей интересными и убедительны- ми примерами, вскрывающими ‘сущ: ность эклектики И классики, И. Жол- товский говорит: «Стилей может. быть бесконез- ное множество, логика архитектуры — одна. Она основана на неизменных законах архитеёктоники, законах сжа- тия, трения и растяжения, которые так же неизменны; как законы TA- готёния или-законы роста». : В этой сжатой формулировке зак- лючена вся ошибочность философии школы И. Жолтовского, хотя и’ гла- ва этой школы и его ученики много работают над поисками архитектур= но-выразительного, образа сооруже- ния. Законами сжатия, трения и рас- тяжения; законами тяготения или за- конами роста ‘подменяется KOH- крётное`. историческое ‘содержание архитектуры, её живой ‹ образный смысл, ее социальная основа, ee идейно-выразительная сторона; меёня- юнтаяся из эпохи в эпоху. И логика. архитектуры в ее конкретном выра- жении не может быть ‘неизменной, «как Законы тяготения», ‘а меняется от. времени ко времени, как’ всякое проявление идеблогической и хулдо- жественной жизни И деятельности общества. Из этих ошибочных основ философии ‘школы’ И. Жолтовского, He исключающих вместе с тем. как мы видим, наличия ‘убедитель- ных и интересных для всей со- ветской архитектуры выеказыва- ний, вытёкают и идейные ошибки ре- ального творчества этой школы в на- ших условиях, Советская архитектура стремится извлечь из всего архитектурного на- следия прошлого не только строй- тельно-механические и ‘физико-тех- нические законы; но прежде. всего законы социологические, законы идейной выразительности, собтветст- вия формы и содержания, законы со- Значительная часть действия «Вес- ны» происходит в театре оперетты и ‘на каностудии. Но тут можно носпо- ‘рить с тем, как показывает Г. Алек- сандров наше театральное и кинема- тографическое искусство. Во имя пра- здничности и пышности зрелинка он снял поставленные балетмейстерами Г. Голейзовским. и Г. Шаховской та- кие ревю, которые в действительно- CTH Ha нашей сцене не исполняются. Балетная классика идет в одном ря- ду с акробатическими танцами. Балеё- рины поют, на снену врываются «ков- бой» ит. д. Нам думается, что на ре- альном московском праздничном фоне более убедительно и красочно выгля- дели бы номера, поставленные столь жё пышно, но в основе своей имею- ‘щие тематику и характер, которые свойственны именно ‚нашему ‹ теат- своиственны именно ральному искусетву. устойчивостью строя, с. идеальной чи- стотой интонаций и c ликпией, кото- рой мог бы позавидовать любой хор H даже высококвалифицированный певен-солист. . Все это свидетельствует о массо- вом распространении OCHOB хоровой культуры. Разгадку этого явления следует искать прежде всего в ието- рни певческого движения эстонского народа и. в частности, в давней тра- диции всенародных певческих празд- виков. За - Основным солержанием праздника стали две большие песенные програм- мы, в которых приняли участие хоро- вые коллективы различных тинов: смешанный, женский, мужской н чет- ский, а также сводный хор, об’елй- нивший всех участников праздника: В качестве дирижеров выступили лучшие хоровые мастера Эстонии: Туулур Веттик, Густав Эрнесаке, Альфред Каринди, Рихо Mare. В отношении внешнего звукового эффекта (вилы и насыщенности хо- рового звучания) ° исполнительские коллективы, в особенно самый гранди- озный из них; 25-тысячный сводный хор, показали меньше, чем можно бы- ло ожидать. Может быть, здееь сы- грали роль акустические условия не- ния на открытом воздухе и недоста- точная оборудованновть площадки. Быть может, действовали и другие мало изученные факторы. Отметим лишь, что сила и насыщенность зву-: ка явно не совпадали здесь с. факто- ром количества голосов. Наиболь- шая насыщенность ощущалась в од- чородных ‘коллективах (мужекой, женский, летский) и относительно менышая—в смешанных, Программы концертов развернули перед слушателями всю многообраз- ную картину эстонской‘ хоровой пес- ни. Значительная часть ренертуара принадлежала к очень типичному для народного искусства Эстонии жанру патриотической лирики. Это тот род искусства, в котором некогда высту- пала создательнина замечательных етихотворных гимнов. родной стране эстонская поэтесса ХГХ века Лидия Койдула. : Одна из лучших песен Койдулы «Мое отечество—моя любовь», вибвь положенная на музыку Густавом Эр- HecakcoM, явилась украшением обоих концертов. Мы слышали также ряд песен, продолжающих и развивающих жанр национально-патриотической ли- рики. Таковы; в частности, несни Ми- ны Хярма (1864—1941), Константина Тюрнпу (1865—1927), Александра Ля- те (1860), Михкеля Людига (1880). Успех этих песен свидетельствовал о ‘том, что их до сих нор знают и лю- `бят широкие народные массы Эстонии. Точно так же на московской кано- студии почему-то показаны с’емки только исторических и историко-лите- ратурных фильмов о Гоголе, Пушкине, Глинке. М единственная снимающая- ся злесь современная картина — это «Ученая», которую ставит герой филь- ма «Весна» кинорежиссер Громов. На наш вэгляд, «Весна» нисколько не проиграла бы в своем зрелищном раз- нообразии, если бы Г. Алексавдров показал действительную, а не паро- дейную жизнь центра советской кийе- матографии. `Еели коротко охарактеризовать ©ю- жет «Весны», ‘то’ это — «фильм о фильме». В’ картине «Весна» реже: ‘сер Громов ставит картину «Ученая» © директоре «Института Солнца», `женшине-ученой Ирине Никитиной. Но, не зная на подлинной Никитиной, ни особенностей творчества людей <о- ‘`ветской науки, представляя их себе ‘какими-то «пустынниками», ничего не видящими, кроме своих формул, Гро- мов вначале рискует скатиться к на- думанной и шаблонной схеме. Ряд обстоятельств помогает ему понять, что художественное произведение не может быть создано без пристально- го изучения действительности. С этим режиссером Громозым как бы сонерничает режиссер Г. Алексан- ое ‘вает chimes we об. отале-: дров, ставящий фильм не 06 © ыы ef, sha AAT ого 4 18+ pace WK’ ail ‚КЕ pa ‚Же ch sem HHO” Tpo- 10 нная нера ель’ HK 100K Фенин $868 Жив ony бод oraet Твен обыя cers зори oped 8 Кадр из фильма «Весна». Артист Н. Черкасов в роли кинорежиссера и артистка Л. Орлова в роли профессора Никитиной. циальной обусловленности архитек- турного образа. И в этом смысле наши новатор- ские группы в архитектуре стоят, © нашей точки зрения, на идейных по- зициях, значительно более правилв- ных и прогрессивных, чем классици- зирующие группы, повторяющие ста- рые ошибки формализма, культа ху- дожественной формы «ради формы». УЕ Наша архитектура должна найти свой Язык, свои образы, евои формы в жилишном строительстве, в об: щественных зданиях, в градострои- тельстве в целом: Оглядываясь На прошлое нашей архитектуры, мы видим ряд с5ору- ‘жений, в которых новаторские поис= ки зодчих привели в ряде случзев к блестящим художественным о резуль- чтатам. Среди этих новаторских ©9- оружений советской архитектуры на первое место должен быть поставлен по своей художественно-идейной вы- разительности мавзолей “Ленина (А. ‘U1 yées). По степени своей художественной впечатляемости, по такту; с которым это сооружение вписано в Красную площаль, по гармонии, в которой оно сливается © кремлевской стеной, оно стоит на первом месте наших но- ваторских созданий в архитектуре. Оно сконцентрировало в себе луч- шие черты высокого романтизма пер- вых лет революционных исканий в архитектуре. Советский павильон на Парижекой. выставке искусств 1937 г. (Б. Иофан)` был одной из вершин новаторского творчества в нашем зодчестве, Вся композиция этого сооружения, заду- манная и осушествленная, как пройз- ведение Поллинного илейно-насы- щенного и выразительного синтеза архитектуры и скульптуры (В. Му- хина), He имеет себе равных в ХХ столетии. Это собружение звучит в нашей памяти, како пате- тическая симфония борьбы и побелы советского строя, как Ху- дожеетвенно-архитектурный символ советской говударственности, ут- вержлаюниий. элементы нового хуло* жественного стиля в советской архи: тектуре: Интересным искателем вовых форм советского зодчества является Л. Руднев. Со времени сооружения по проекту Л. Руднева памятника жертв революции на Марсовом поле в Ленинграде прошло много лет, но эти простые гранитные призматиче- скиё камни; ‘на которых высечены мужественные слова, до сих пор характеризуют основную творче- скую. линию Л. Руднева, Как, может быть, никакое другое его сооружение. Здание Военно-инже- нерной академии РККА в Москве на Девичьем поле (< его многоэтаж- ным, но простым, скупым, лакониз- ным об’емом) и памятник на Марсо- вом поле в Ленинграде, столь 023- личные но масштабу, но тождествен- ные по духу, вносят свою индиви- луальную мелодию в общее русло новаторства в нашеи архитектуре. И. Фомин и Е; Левинсон-—два ле- нингралских архитектора, творческое содружество которых в течение ряда лет идет под знаменем новаторского пересмотра средств современной ар- хитектуры. Жилые дома и общественные зда- ния, выстроенные но их проектам в Ленинграде до войны, каждое по- своему ставят залачу нахождения HO- вого образа сооружения. Одно время их соблазняло формальное экспери- ментаторство в духе француза Кор- бюзье (жилой дом Ленсовета), затем они перешли к языку больших мону- ментальных плоскостей; — простому колосбальному ордеру, четким мас- сам, звучным аккорзам декоративных деталей. Их архитектура развивает ряд новых тем. Она остра, свежа, художественно интересна, самебыт- В небольшом фасаде нового зда- ния Московского Дома архитезтора (А. Буров) архитектор оперирует скромными «музыкальными» средст- вами--тремя арками, гладью стены, мощным карнизом, цветом, . релье: фом, но созданная им архитектурная плоскость свидетельствует о многих POIMOMKHOCTHX новой архитектувы, Розможностях новой — архитектуы, находящихся в руках этого интерес- ного мастера. Мастера повой советской архитек- туры. перечисленные здесь и злесь ‘не: указанные; опираяев. на. клаесиче* скую’ традицию, илут`по пути созда» ния архитектуры социалистического реализма, творческой переплавки ар» DALiM WM WoO «Хранить наследство — вовсе He значит ещё ограничиваться на- следством...» : : ЛЕНИ Н. . i . В Москве, на улице Горького, ©то- ят нёподалеку друг от друга два. крупных общественных здания — Центральный телеграф (спроектиро- ванный И. Рербергом 8 1926 г.) и Московский совет (рэконструирован- ный Д. Чечулиным в 1946 r.), Ивая- цать лет отделяют во времени <оору- жение-этих двух, столь разных по художественному = образу, зданий. Однако борьба архитектурных идей, заложенных в этих сооружениях, обостренно происходившая двадкать- лет назад, не только не потеряла своей остроты сейчас, но, наоборот, вступает теперь —= у- порога небыва- лого пол’ема нашего строительства в еше более интенсивную и’ острую фазу; Новаторство ` или классическая традиция? Новые, современные ap- хитёктурные формы’ или возврат K прошлому — к классицизму, к ампи- ру. к античности? : С точки зрения интересов совет». ской архитектуры в целом, могут и должны существовать; творчески со- ревнуясь, различные течения нашей архитектурной ‹ мысли. Совершенно ясно вместе с тем, что; создавая но* вую советскую архитектуру — архи- тектуру социалистического реализ= ма — по различным творческим на- правлёниям, мы должны опереться на некую высокохудожественную традицию. Эта традиция может итти й нёпосредственно от античной архи: тектуры, но может быть и традицией современной архитектуры, перерабо= Tape по-своему ‘классические ванаяния. Новая советская архитектура доя- жна быть прежде всего красилой. Эта, казалось бы, ясная истина ча- сто забывается, когда создаются ‹о- оружения по проектам малограмот- ных или бесталанных «новаторов» в «классиков». На примерах здания Центрального телеграфа и нового здания Моссове- та на улице Горького мы видим, что возможно «мирное» сосуществова- ние разных художественных систем в общем русле советской архитекту- ры. Оба здания. — каждое по-своему — красивы, Здание Моссовета на- рядное, цветистое, полнозвучное, Ма- жорное: Здание Центрального теле- графа — строгое, деловое, однотон- ное, внушительное. Было бы беспо- лезно, хотя и естественно, спорить, какой красоте следует отдать пред- почтение. Это вопрос различных убе- ждений и различных вкусов. Нам кажется, однако, что новая творческая традиция, создав- шая у нас мавзолей Ленина, ‘проект Дворца Советов, некоторые станции метро, может породить и высокую приполнятость образов в. архитекту- pe, и их глубокую человечность. и их ‘подлинную Художественность. Основное ==. это чувство новой красоты в архитектуре, утерянное многими архитекторами. Без органического чувства ‘новой красоты, без систематического вос- ичтания этдго чувства двигаться вперёд в архитектуре невозможно, Новаторское крыло нашей архитек- туры, опирающееся на современную художественную традицию, давшее ряд высокохудожественных сооруже- ний и проектов, формирует и внед- ряет в нашу жизнь новую архитек- турную красоту так же; как в музы- ке новую красоту создают наши Но- ваторы, крупнейшие советские KOM- позиторы (Шостакович, Прокофьев и др). . : il Классинизирующее крыло нашей архитектуры и эклектические «ими- тирующие классику» работы, во мно- жестве распроетранившиеся за’ пос- ледние годы, имеют очень существен- ные различия, Наши классики (академик архи- тектуры И. Жолтовский и го школа) стремятся опереться на ясные — Принципы архитектурного наследия, на методологию классиче- ского мышления. Для эклектиков же. коим насть числа, важна He внутренняя система мышления в’ ар- хитектуре, а внанние «эффектные» формы вв. Поэтому эклектические работы всегда беспринципны, бездум- ны, художественно нвубедительны, механистичны. «Для меня классика, — нишет И. Жолтовский, —не стиль, не тот или иной вариант ордерной архитектуры. Для Меня классика и классическое — определенное и при- том высшее качество художествен- ного творчества, художественного образа *. г ‘Анализируя’ ‘ибторические при: меры (Пантеон и Колизей), И, Жол- товский приходит К выводу, что: «Украшение архитектуры архитек- турой есть... один из основных при- знаков эклектики, который нарушает принцип архитектоничности, © CBOHCT- венный подлинной классике, Эклектик не понимает ни законов архитектуры, HA окружающей его действительности, а потому он Bcer- да педобен попугаю, который, зау- чив чужие слова, повторяет HX, HE понимая смыела». . Приведенные выше очень меткие и по существу глубоко правильные определения классики и эклектики в историческом прошлом и в настоя- щем не пгедохраняют межлу тем, к сожалению, самого И. Жолтовекого и его школу от ряда идеологических ошибок ‘в философии ‘архитектуры, OT «внеисторичного». «надвременно- го» понимания образа архитектуры, приволящего к механистическому повторению архитектуры далекого прошлого в конкретной тематике се- годняшнего дня. Как ни глубока и многогранна эрудиция в: историко-ар*, * «Классика и эклектика», «Отроитель- ная газета» от &/ЛТИ 1940 г.