31 июля 1949 г., № 21 {113
ПО СТРАНИЦАМ ТРАНСПОРТНЫХ ГАЗЕТ
ee eT ons
Пропаганда передового опыта
ния, в которых помещает подробные рассказы новаторов производства различных профессий о своем опыте работы. «Стахановские.
чстверги» газеты «Железнодорожник Донбасса» и специальные выпуски приложений с
рассказами передовиков завоевали широкую
популярность среди железнодорожников.
В газете систематически публикуются материалы под рубрикой «Каждой углепогрузочной станции, каждому отделению и дороге — план ритмичной работы» Настойчиво
добивается газета четкой и слаженной работы всех звеньев дороги, их ритмичного
взаимодействия. В одном из номеров газета
подробно рассказала об об`’единенном плане
ритмичной работы углепогрузочной станции
Антрацит-Карахаш и под’ездных путей треста «Боковантрацит».
Газета не только показывает положительный опыт, но и критикует тех, кто мешает
применению этого опыта, кто нарушает трудовую и производственную дисциплину, не
выполняет производственных планов. «ЖсСлезнодорожник Донбасса» пользуется среди
работников Ссверо-Донецкой дороги заслуженным авторитетом умелого популяризатора передовых методов труда,
ЗА высокую 2 КУЛЬТУРУ,
ЗА ` ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОГРЕСС!
На страницах газеты «Ленинградский железнодорожник» (редактор т. В. Белянин) значительное место занимают вопросы культурного строительства. Газета публикует статьи,
корреспонденции, материалы рабкоровских
рейдов, очерки, зарисовки, фельетоны, дает
разнообразную и яркую информацию о KYAbe
турной жизни железнодорожников.
Перед нами номер газеты за 10 июля. Передовая статья посвящена вопросам организации партийной пропаганды и агитационной
работы в летние месяцы. В номере опубликован ряд ярких материалов, рассказывающих о культурной жизни железнодорожников дороги. Вот некоторые заголовки этих
материалов: «Путейцы слушают радио», «45
лет на транспорте», «С. научно-технической
конференции», «Ценная работа дорожной лаборатории», «Образцовые магазины и. столовые», «Новый выпуск молодых командиров»,
«Практическая конференция санитарных работников», «Туристские походы», «Книги для
линейных библиотек», «Маленькие хозяева
загородной дачи», «Письмо ученику от академика» и другие.
Под рубрикой «Смотр культурных ‘учреждений дороги» газета рассказывает об опыте
работы клубов. Правда, здесь газета далеко
еще не полно использует свои возможности.
Ценно то, что газета не замыкается в кругу
узкой тематики, а систематически информирует своих читателей о жизни и достижениях нашей страны на культурном фронте.
Большую и нужную кампанию ведет газета за подзем технического прогресса во всех
звеньях дороги, настойчиво добивается
укрепления творческого содружества людей
науки и производства,
В ЦЕНТРЕ ВНИМАНИЯ —
ХЛЕБНЫЕ ПЕРЕВОЗКИ
Умёньем находить главное, решающее в
работе магистрали обладает редакция газеты Одесской дороги «Черноморский гудок»
(редактор т. Болдырев). Исходя из большого
об’ема перевозок посевных и хлебных грузоз, выполняемых Одесской дорогой, «Черноморский гудок» неослабно держит в цент
ре своего внимания этот важнейший участок работы дороги.
С наступлением ранней весны газета организовала перекличку хлебопогрузочных
станций дороги под мобилизующим лозунrom: «Отлично подготовимся к перевозкам
урожая 1949 года!» Письмо-призыв коллектива хлебопогрузочной станции Врадиевка
о соревновании нашло горячую поддержку
среди железнодорожников и заготовителей.
На станции стал поступать хлеб нового
урожая. Газета вводит на первой странице
«Дневник перевозок» и в нем из номера в
номер показывает ход отгрузки зерна и пролвижения хлебных маршрутов.
Сегодня, 31 июля, многомиллионная армия
железнодорожников вместе со всем совётским народом отмечает традиционный
праздник — сталинский День железнодорожника.
Этот праздник железнодорожники встречают новыми трудовыми успехами в борьбе
за досрочное выполнение послевоенной
сталииской пятилетки.
Большую роль в под’еме работы железных
дорог» в идейно-политическом воспитании
хелезнодорожников играет транспортная печать, в частности дорожные газеты. Свыше
60 дорожных газет, издающихевя на транспорте, представляют собой серьезную силу в делэ мобилизации железнодорожников на выполнение стоящих перед транспортом задач.
Их сила как коллективных организаторов,
пропагандистов и агитаторов еше больше
возросла после создания на транспорте политорганов. Многие газеты, руководимые политотделами, лучше и систематически стали
освещать партийно-политическую жизнь ‘на
транспорте, глубже вникать в производственную деятельность дорог и предприятий.
Бсяческого одобрения заслуживает инициатива редакции газеты «Звезда» Северо-Кавказской дороги (редактор т. Н, Дурач), организовавшей на своих страницах широкий обмен опытом работы политотделов.
В номере за 3 марта газета поместила статью начальника политотдела Тихорецкого
отделения дороги т, С. Тишкина «Актив-—опора политотдела». В этой статье т. Тишкин,
делясь первым опытом работы политотдела
по созданию широкого актива, писал:
«Политотделы на транспорте созданы недавно. Они только начинают накапливать
крупицы опыта. Каждый политотдел применяет различные методы и формы организации агитационно-массовой, пропагандистской работы, у каждого из них есть
что-то свое, новое, чего, может быть, нет у
других»,
Тов. Тишкин предложил организовать на
страницах газеты «Звезда» широкий обмен
опытом работы политорганов и партийных
организаций. Редакция горячо поддержала
это предложение и призвала партийных работников поделиться опытом своей деятельности,
Из номера в номер «Звезда» последовательно и всесторонне показывает опыт работы
политорганов и. партийных организаций.
22 партийных работника выступили за это
время в газете. Живо и умело рассказывает
газета о многогранной партийной жизни на
дороге, помогая тем самым политотделам
правильно строить партийную работу. Опыт
партийно-политической работы газета показывает не однобоко, а всесторонне. Она рассказала о том, как партийные организации
руководят социалистическим соревнованием
на Шахтинском и Сальском отделениях,
осветила вопрос о работе с инженерно-техническими кадрами на Краснодарском отделении, о политической работе на полевых станциях, Ставропольского отделения, о борьбе
партийных организаций по укреплению тру-.
довой дисциплины среди строительных рабочих.
Газега ‘напечатала статьи © работе’ с ‘пропагандистами на Краснодарском и с агитаторами — на Ростовском отделениях, о работе по укреплению производственной дружбы
железнодорожников с горняками, о руководстве комсомольскими организациями, о: роли
партийного кабинета в политическом. самообразовании коммунистов.
Используя различные формы подачи материалов — статьи, корреспонденции, беседы,
записи из дневника, информации, редакция
газеты «Звезда» вносит свой ценный вклад
в дело повышения партийно-политической и
идейно-воспитательной работы на ‘дороге.
ГОВОРЯТ НОВАТОРЫ ПРОИЗВОДСТВА
Газета «Железнодорожник Донбасса» (ре
дактор т. К, Клименко) систематически занимается распространением передовых методов
труда новаторов производства. Где бы на Се-.
веро-Донецкой угольной магистрали ни была
проявлена новая творческая инициатива, то
ли целого коллектива, то ли отдельного стахановца-кривоносовца, эта инициатива своевременно будет замечена редакцией газеты
и горячо ею поддержана. Многие ценные начинания, рожденные на других дорогах, в
промышленности, также находят свой отклик
в газете. Чувство нового — вот что характерно для «Железнодорожника Донбасса». Этим
замечательным качеством должна обладать
вся транспортная печать.
Редакция организовала и регулярно проводит
«Стахановские четверги», отчеты о которых
регулярно публикуются в газете. Кроме того,
редакция выпускает специальные приложеIlo материалам зазеты
Фильм о народном поэте Латвии
м»
В. ЛАЦИС
0 83
чит за окнами редакции. Поэт слушает эту
песню.
Вот для такого дня стоило прожить
жизны
Царская власть огнем и мечом подавила
восстание. Разгромлена типография «Цини».
Партия уходит в подполье. Но борьба продолжается. Нужно сберечь любимого нарсдHoro поэта, По решению партии Райнис
уезжает в Швейцарию. Именно там, в Швейцарии, Райнис отвечает на вопрос, за какую
свободу он боролея‘и борется. B 1916 году
рядом швейцарских газет была опубликована резолюция протеста против об’явления
аннексии Латвии. Этот документ принадлежит перу Райниса, который пишет:
«Мы, латыши, требуем освобождения, которое не означает отрыва от России, а свободное национальное развитие на основе лаTLINICKOrO языка и’ самобытности, и оно нам
мыслится в рамках политичеекой автономии
всей Латвии (Курляндии и латышских частей
Лифляндии и Витебской губернии) и в российском государственном союзе... В единении
со всеми демократическими элементами, в
братской борьбе за эту грядущую свободную
Россию мы, латыши, уже в 1905 году вынесли
все ужасы контрреволюции, руководимой
немецко-балтийским дворянством; и теперь,
когда германское правительство включило
вожделения об’единенного балтийского и
прусского реакционного дворянства в свою
программу, мы эту борьбу лишь будем продолжать. Лишь от этой борьбы, а не от того
или другого правительства, мы ждем освобождения, — ждем свободной Латвии в свободной, России».
Уже тогда Райнис хорошо понимал, что
истинную свободу латьшиский ‘народ может
обрести, только воссоединившись ‘с великим
русским народом. Только благодаря братской
помощи народов Созетского Союза латыши
изгнали захватчиков со своей земли, только
при огромной помоши союзного правителества ЦК ВКП(б) и лично товарища Сталина
добились больших успехов в мирном социалистическом строительстве.
&# ¢ хх
Благородная тема фильма о народном. поэте Латвии Райнисе с предельным мастерством и талантом развернута в сценарии
&. Рокпелниса и В. Крепса.
Авторам сценария удалось в высокоидейном и политически остром фильме создать
яркие, убедительные художественные образы.
Режиссер-постановщиЕе Ю. Райзман превосходно справился со своей задачей. Опытная
рука зрелого художника киноискусства видна в каждом кадре кинофильма. С большой
любовью, с поэтической приподнятостью еняты все эпизоды этого фильма. Операторы
фильма А. Шеленков и Чен Ю-Лан прекрасно передали колорит латвийского пейзажа во всей его красоте. ,
Заглавную роль фильма блестяще исполнил
впервые снимающийся на экране артист Лиепайского музыкально-драматического театра Ян Грантинь. С чувством любви и большой симпатии воспринимается образ верного
сына латышского народа, пламенного революционера, человека благороднейшей души
и великого поэта = Яниса Райниса.
Трудная задача выпала на долю артистки
Мильды Клетниеце, исполняющей роль Ас
пазии. С большим тактом. и исключительной
тонкостью передала Клетниеце противоречивость и ‘некоторую двойственность образа
Аспазии.
Улыбающийся, спокойный, даже своесбразно «деликатный» тайный советник барон
фон Мейендорф с развитием фильма выпускает свои когти верного’пса царского самодержавия. Эту роль замечательно сыграл в
латышском и русском варианте Ян Осис.
‘Композитор А. Скультэ, впервые дебютирующий в кинематографии, написал интересHYD музыку, отвечающую поэтическому
строю фильма. Ему удалось удачно вплести
в музыкальную ткань фильма мелодию латышских народных пессн.
В работе над фильмом «Райнис» была одна,
по нашему мнению, важная особенность.
Коллектив, работавший над фильмом, стремился создать такую картину, которая имела
бы равные художественные достоинства как
на латытиском, так и на русском языке. Это
ему блестяще удалось. В русском варианте
достигнуто полное совпадение звука с мимикой и игрой артистов.
Постановка такого значительного по своему художественному достоинству и маститабу семок Фильма, как «Райнис», евидетелествует о большом росте культуры Советской
Латвии.
Создание фильма «Райнис» — это коупный
успех не только латвийской кинематографии, но и всего советского киноискусства.
На днях мы отмечали знаменательную дату — девятилетие советской власти в Латвии,
Славный путь борьбы и побед прошла молодая советская республика за это время, Каждый год приносит все новые и новые успехи
в области промышленности, транспорта, сельского хозяйства. С исключительным под емом
и энтузиазмом борются трудящиеся Советской Латвии за досрочное выполнение
послевоенной сталинской пятилетки.
На просторных полях созрели хлеба. Колхозники Латвии дружно снимают обильный
урожай — первые плоды радостного коллективного труда.
Небывало расцвела культура латьшиского
народа, национальная по форме и социалистическая по содержанию.
Одним из ярких проявлений этого замечательного роста культуры является создание
высокохудожественного кинофильма «Райнис», Не случайно молодая латвийская кинематография предложила вниманию советского
зрителя фильм 0б этом выдающемся человеке. о
Максим Горький в своей речи на Первом.
Всесоюзном с’езде писателей в 1934 году назвал Райниса «мощным поэтом». Качество
таланта, сказал он, не зависит от численности народа, породившего талант. Янис
Райнис не только гениальный поэт и драматург, не только блестящий переводчик
шедевров мировой литературы, талантливый
журналист, создатель современного латышского литературного языка,— он революционный общественный деятель, неутомимый 6орец за свободу, за счастье народа.
Его пламенные стихи, полные уверенности
в победе, призывали трудящихся к борьбе
еще на заре революционного движения в
Латвии.
Вздымай валы, упрямая стихия.
Нет, не порвешь ты паруса тугие.
Рычи, свисти, вступая снова в бой,
Но мы достигнем дали голубой!
Парус тугой нё порвался. Мы достигли дали голубой! Вот она, расцвеченная красными
знаменами Советская Латвия — член великой
семьи народов Советского Союза.
Алые знамена плещут :
Алым блеском — бдеском солнца!..
И в цветах сияют алых
Солнечные лина юных
Деятелей новой жизни.
Райнис был с нами в дни Великой Отечественной войны. Книги Райниса были в ранцах бойцов, изгонявших немецких оккупантов с советской земли.
Солнечная, жизнеутверждающая поэзия
Райниса с новой силой звучит и сейчас в
сердце народа, уверенным шагом идущего к
коммунизму,
Упорной борьбой завоевал свое счастье латышекий народ. Славный, но тернистый путь
революционной борьбы прошел пролетаризт — «основной класс», как его называет РайHC, .
И великий поэт-революционер всей страстностью своего таланта служил «основному
классу».
Класс основной, тебе
Служить бойцом,
Где честь найдется выше?
Латышская буржуазия и лжеискусствоведы
{в том числе‘и прозябающие за пределами
родины эмигранты), не смея умалчивать о
поэте, который получил всеобщую любовь и
уважение народа, пытались перелицевать
его, перекрасить в желтенького либерала,
выхолостить весь революционный смысл его
поззии, использовать его в своих целях. Но
они с треском провалились в своих затеях.
Райнис был и есть с пролетариатом, против
буржуазии. :
Кадр за кадром фильм раскрывает новые
славные страницы жизни поэта. Мы видим
его в редакции газеты так называемого «нового тбчения» — «Диенас лапа» («Ежедневный
листок»).
Редактор журналист Плекшан пишет полную гнева облизительную статью прохив
гнета капиталистов и помещиков. Но если
статью подпишет он, газету закроют, а Плекшана как главного редактора арестуют.
Плекшан решает выбрать псевдоним. Свою
статью он подписывает «Райнис» — именем
одного из многих тысяч тружеников полей,
гнущих свою спину на барской земле, именём крестьянина, «гордость которого была
больше, чем его беднота».
О стихах Райниса говорят повсюду — одни
с любовью и надеждой, другие со злобой и
негодованием,
Болышой талант, школа, Петербургского
университета, преемственность идей великих
русских писателей Белинского, Чернышевского, Добролюбова и Писарева приводят
Райниса на путь зрелого мастера искусства.
Райние в первых рядах революционного
движения Латвии. Одним из первых он вступает в ряды Российской социал-демократической рабочей партии.
Попытки Аспазии, любимой женщины, уже
прославившейся поэтессы, которая первая
распознала великий талант Райниса и оказала большое влияние на развитие его эстетических вкусов, отвлечь Райниса от революционной борьбы не имели успеха, Он все
больше врастает в рабочее движение.
Вот на его даче на взморье тайная сходка.
Сюда приходят рабочис-передовики: Александров с завода «Проводник», Преде с верфи
Вимбы и др. Здесь же Сергей Балашов —
профессиональный революционер и товарищ
Райниса по Петербургскому университету.
Сергей рассказывает о мыслях Ленина, уже
работающего над программой новой партии.
«Если партия рабочего класса станет резльностью — я сочту за великую честь быть принятым в эту партию», — говорит поэт,
Райнис становится агитатором и пропагандистом партии передового клясса. В рабочие
бараки, на заводы, верфи несет он свое
боевое поэтическое слово.
Колонны мошной демонстрации заполнили улицы Риги. Райнис под красными
знаменами, в первых рядах демонстрантов.
Беспомощно мечется по узкому переулку
старой Риги карета миллионера Вимбы. Нет
пути миллионеру — на улицу вышел рабочий! С большим трудом Вимба пробирается
в губернаторский дворец.
«Что же это такое? Бунт? Революция?» —
спрашивает он барона Мейендорфа — тайного советника, верного пса царизма.
«Пока это только прогулка на свежем воздухе. Это очень полезно, особенно для тех,
кто гуляет последний раз...»
Но это была не «последняя прогулка», это
было начало той бури, которая смела царизм,
смела власть буржуазии, которая расчистила
путь к построению коммунизма,
Райнис арестован. Сцена суда над Райнисом — одна из незабываемых сцен фильма.
С огромной силой звучит заключительное
слово поэта, оно звучит как грозный обвинительный акт царизму:
Все загрохочет
И там и тут,
И вздрогнут зданья
И упадут.
а о а
Земля немая
Раскроет пасть,
И в серный пламень
Вам должно пасть, —
гордо читает поэт строки своего знаменитого
стихотворения «День страшного суда».
Долгая ссылка не сгибает воли революционера-поэта. Многотысячная толпа радостно
встречает своего любимого поэта, вернувшегося в Ригу. Плоды его работы в ссылке —
новый сборник стихов «Посевы бури». Эта
книга вышла в свет в разгар событий 1905
года, года бурных революционных потрясений.
Экономические и политические стачки переплетались, превращаясь в массовые революционные стачки. В декабре, 1905 года они
достигли наибольшего напряжения. Всообтая декабрьская стачка начала перерастать
в вооруженное восстание. Это была первая
буржуазная демократическая революция эпохи империализма, и ее вождем был пролетариат.
Вместе с русским народом поднялся на
борьбу с царским самодержавием латышский
народ. В своей статье в юбилейный номер
газеты «Циня» Владимио Ильич Ленин дал
достойную оценку этой борьбе.
«Во время революции латьшиский пролетариат и латышская социал-демекратия занимали одно из первых, наиболее важных мест
в борьбе против самодержавия и всех сил
старого строя».
В это время Райнис работает в редакции
«Цини» — боевого органа латышской социалдемократической партии.
Так не останется, так оставаться
не может...
Все переменится в мире до самых
корней! —
пишет Райнис.
Ав этовремя рабочие Риги, Лиепаи, Вентспилса по примеру трудящихся Москвы, Петербурга и других городов России выступили
с оружием, чтобы «все переменить до самых
‚ корней». Революционная песня Райниса звуМы отметили здесь инициативу лиить трех
дорожных газет. Активную помощь в. решении стоящих перед транспортом задач оказывают и многие другие газеты. Надо, чтобы
эта помощь изо дня в день усиливалась.
Сегодня, в День железнодорожника, работники железнодорожного транспорта обратились К товарищу Сталину с письмом, в котором взяли на себя новые конкретные социалистические обязательства по досрочному
завершению сталинской послевоенной пятилётки. Долг всей транспортной печати — еще`
выше поднять свою организующую роль в
мобилизации железнодорожников на выполнение этих обязательств.
А. ПОТЕМИН.
«Культура и жизнь»
_Лилипут, принятый за Гулливера
мости издать буквально все эти документы,
Ясно, что излаваться должны самые ценные
документы, представляющие большой. научный интерес,
Есть разные ученые, разные изобретатели.
И документы; хранящиеся в архивах, имеют
разную ценность. Одни из них постоянно
пользуются вниманием ученых, а другие
преданы забвению ввиду их незначительности. Именно к последним отнозится подавляющее большинство писем, опубликованных в томе «Документы по истории изобретения Фотографии». Письма, помещенные
в данном сборнике, в большинетве своем
не имеют никакого отношения к истории
фотографии. Так, на стр. 87 помещено письмо, посвяшенное «проблеме»... «псовой охоты»;
на стр. 102, 103, 105, 215, 211, 457 и других
в письмах сообщается об изготовлении виноградных вин и взаимном обмене ими между
авторами писем; многие страницы занимает
переписка о безуспешной попытке изобретвния вечного двигателя. В конце книги опубликовано несколько писем, имеющих некоторое отношение к истории развития фотографии, но и они не представляют научной
ценности.
Н. Ниепе и Ж. Дагерр, имена которых вошли в историю фотографии, в действительности не были столь выдающимися мыелителями, чтобы издавать каждую строчку их
семейной переписки. Словом, они не были
Гулливерами в науке. Это были скорее лилипуты = по своим идеям, по своим целям и
устремлениям. Они были типичными буржуа,
стремившимися к обогащению, — и только.
Но авторы и составители книги воздвигли
памятник не только вышеупомянутым лицам.
Они с ученым видом знатока подошли к 6бумаг, испачканной гусиными перьями ничем
He приметных людей, состоявших в Ce
мейном родстве с изобретателями. Мы находим в книге письма старшего брата изобретателя—Клода Ниепса. В книгу вошли и
нивьма сына Ниёнса—Исидора,
Русекий сатирик Щедрин нарисовал образ
помутившегося умом корчевекого мещанина
Презентова. Плодом помешательства этого
героя была Машина перпетуум-мобиле. ‘Клод
Ниепс, носившийся с идеей «вечного двигателя», похож на героя щедринской сатиры.
Но французу, помёшанному на перпетуз’м-мобиле, повезло больше, чем корчевкому горемыке, — его имя попало не в злую
‘сатиру, а ‘в научный труд. В этот же труд
попал Исидор Ниепс, о котором даже авторы
труда вынуждены сказать лить то, что «он
предстает нам как блестящий образец человека, умеющего с огромным искусством избегать какого бы тони было полезного дела».
Наконец, и основной положительный герой
академического издания—господин Нисефор
Ниепс по своим моральным качествам нё заслуживает, на наш взгляд, того памятника,
который воздвигнут ему издателями перепяски, относящейся к истории изобретения фото. Но «возвышенная кисть» способна преобразить в искусстве ничтожнейший об’ект, —
и вот королевский холуй гримируется под
гуманиста девятнадцатого века.
, Тотчас чудес о нем наскажут,
Опишут жизнь его в два дни,
И исторически докажут,
Что он Горацию сродни.
Полна хвалами биографья,
Где строчка каждая ложна,
И где жена его Агафья
Агатой важно названа...
Подобные превращения делаются TAK. ©
Кандидаты наук и члены-корреспонденты
извлекают из архива бумажки, покрытые
пылью и тронутые молью, и присваивают им
высокое звание — документ. И начинается
«труд» по превращению мухи в влона, лилипута в Гулливера. Так обыкновенная семейная переписка преподносится как важный
и ценный научный документ. Эта переписка
воспроизводитея полностью, письма ипсчатаются одновременно на двух языках = французском и русском,
«Документы» становятся исходным материалом для предисловий, вводных статей, развернутых очерков, длинных монографий.
Авторы убнащают свои тексты цитатами,
датами, ссылками на авторитеты («Привычка водится за всем ученым миром сужденье
подкрепить То Данте, то Шекепиром»).
Написанное сдается в типографию. В типографии оно тискается на самой лучшей бумаёе. Для переплета берется первосортный
колёнкор.
Так появляется на свет новая «научная»
книга.
Но научное обличье прикрывает пустоту,
безделицу..,
Глубокая философия разводится на мелком
месте.
Такова наша лаконизная рецензия на толстую (509 страниц) книгу «Документы по
истории изобретения фотографии. Переписка
Ж. Н. Ниепса, Ж. М. Дагерра и других лиц».
Мы взяли на себя труд прочесть эту книжищу.
Мы предостерегаем нашего читателя: воздержитесь от повторения нашей попытки,
берегите дорогое время!
И. РЯБОВ,
He без благоговеиного трепета взяли мы в
руки только что выпущенный издательством
Акадёмии наук СССР толетый том «Документы по Истории изобретения фотографии. Переписка Ж. Н. Ниепса, Ж. М. Дагерра и других лин»,
Мы глубоко уважаем труды, посвященные
научным темам.
Не полагаясь на свои слабые силы, решили
мы, приступая к разбору академической книги, привлечь в помощь себе великого русского поэта Некрасова.
В известном споре издателя с читателем
симнатии Некрасова на стороне последнего.
Поэт поддерживает позицию читателя, выступающего с критикой научного отдела солидного журнала:
Притом, какие вы трактуете предметы?
«Проказы домовых, пословицы, приметы,
«О роли петуха в языческом быту,
«Значенье кочеёрги, история ухвата...»
Нет, батюшка, таких статеек нам не надо.
Издательство Академии наук может подождать с «историей*кочерги и ухвата».
Оно еще остается в долгу перед многими
темами большего масштаба и значения. Мы
ждем от. издательства книг, посвященных нашим великим соотечественникам, двигавшим
и двигающим вперед дело научного и технического прогресса,
И вот сдается нам, что кандидат исторических наук Н. М. Раскин, кандидат филологических наук Л. С, Гордон, член-корреспондент
Академии наук СССР Т. П: Кравец и директор Архива Академии наук СССР Г. А. Князев, усердию и трудам которых обязан своим
происхождением пухлый том,—все эти ученые мужи очутились, так сказать, вне времени и пространства.
Они сочли весьма актуальными для советского читателя материалы, ‹..выявняющие
роль французского народа в изобретении Ффотографии».
Они находят, что эти материалы с интересом будут встречены «представителями ЗаАрубежных стран». .
И вот неугомонные авторы восполняют
«зияющий пробел» в истории науки о фото.
Разбираемая нами книга содержит матёриалы, извлеченные из Архива Академии наук.
Конечно, в архивах этого солидного научного учреждения имеется огромное количсство документов, но нет никакой необхоли«документы по истории изобретения фотографии. Переписка \. Н. Ниепса, Ж, М. Дагерра и
других лиц», Редакция и вводная статья члевакорреспондента АН СССР Т, П, Кравца. Издатель»
ство Академии наук СССР, 1949 г. Стр. 509, тираж
3 000 экз. Цена 38 руб.
«За высокое художественное мастерство и принципиальную
критику в литературе»
ошибку и примет необходимые меры к тому,
чтобы в дальнейшем не повторять подобных
ошибок, повысить идейный, принципиальный характер выступлений газеты в области
литературы и искусств.
ee «se OR
23 июля с. Г. «Литературная газета» и газета «Советское искусство» опубликовали
редакционные статьи о серьезных нёдостатKax и ошибках пьбсы В. Кожевникова
«Огненная река». В этих статьях редакция
«Литературной газеты» и редакция газеты
«Советское искусство» признали правильной
критику рансе опубликованных ими хвалебных рецензий на пьесу В. Кожевникова,
данную газетой «Культура и жизнь» в ре
дакционной статье от 21 июля «За высокое
художественное мастерство и принципиальную критику в литературе».
оформлении книг»
Редколлегия газеты «Комсомольская прав”
ца» обсудила опубликованную в газете «Культура и жизнь» от 21 июля 1949 года статью
«За высокое художественное мастерство и
принципиальную критику в литературе».
Признавая правильной, принципиально
важной и глубоко партийной критику пьес
«Карьера Бекетова» А. Софронова и «Огненная река» В. Кожевникова, а также критические замечания в адрес газет, выступивших
в хвалебными рецензиями по поводу ностановки указанных пьес, редколлегия газеты
«Комсомольская правда» считает ошибкой помешение рецензии М, Г. Семенова на спектакль «Огненная река» в театре имени Вахтангова («Слава труду», «Комсомольская
правда» от 10 июня 1949 г.).
Редколлегия ‘указала руководству отдела
литературы и искусства на допущенную им
«0 художественном
пополнен писателями, художниками, полиграфистами и библиотечными работниками.
Намеёчены меры, обеспечивающие высокий
уровень оформления книг, выходящих большими тиражами по разделу советской литературы. В ближайшее время будет пооведено тпироков совещание издательского актива,
полиграфистов, писателей, художников; библиотекарей, посвященное обсуждению мероприятий Гослитиздата по улучшению работы в области оформления классической и
советской литературы.
Директор Гослитиздата А. КОТОВ,
Секретарь партбюро В. ГРИГОРЕНКО.
Главный редактор С. БЫЧКОВ.
Главный художник Н. ИЛЬИН.
Обсудив письмо К. Семенова «О художественном оформлении книг», напечатанное в
газсте «Культура.и жизнь» от 21 июля 1949 Г.,
считаем, что автор письма правильно критикует оформление книг, вышедших в Гослитиздате.
Письмо в редакцию газеты «Культура и
жизнь» было обсуждено на совещании редакционных и производственных работников.
Намёчен ряд мероприятий по улучшению художественного оформления издаваемых книг.
К работе над оформлением книг привлекаются лучшие советские художники и графики; в целях улучшения работы с художниками и критического отбора иллюстративного и графического матезиала художественно-тохнический совет Тослитиздата будет