СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ Г. Яцкевичуте Артистка Ю. Рудзинскас Артист А. Радзявичюс Артист еше раз показал, что у него имеется немало талантливых исполнителей. Из них, кроме Серебровского и Бесстрашнова, о которых уже говорилось, в первую голову нужно отметить С. Ивницкую (Аксинья) — певицу с большим и красивым голосом и к тому же обладающую несомненными актерскими данными. Она <903- дает цельный, драматически насыщенный образ Аксиньи. Хороший голос у Т. Лилиной (Наталья). Надо сказать, что образы индивидуальных героев спектакля сделаны вообще лучше, чем массовые сцены. Об’ясняется это отчасти тем, что за малочисленностью хора театру приходится для массовых сцен приглашать «разовых» сотрудников. А так как состав, их на каждом спектакле зачастую меняется, то режиссеру трудно бывает до конца разработать и закрепить массовые эпизоды. в спектакле. Нельзя умолчать еше об одном существениом недостатке спектакля — в нем немало натуралистических бытовых деталей. При этом, отметим, что речь идет не только о сценической интерпретации оперы, нои об ее музыкальной трактовке. Актеры, разыгрывающие «Тихий Лон», порой, кажется, забывают, что эни певцы, что в опере нужно прежде всего чисто и выразительно петь. Вместо этого-в саратовском спектакле, в погоне за драматической экспрессией, исполнители пренебрегают широким мелодическим дыханием, поют каким-то надсаженным, открытым звуком, явно форсируя голоса (и оттого детонируют!). Крикливость эту перенимает и оркестр, и исполнение в ряде моментов обретаех в результате оттенок истеричности, чрезмерной «колючей» остроты, натуралистической обнаженности. Это весьма’ портит в целом все же режиссерски и актерски интересный и добротно сделанный спектакль (прекрасное оформление к нему сдёлано художником Б. Волковым). Третий спектакль, который нам довелось видеть на саратовской спене— крайне неудачная постановка «Спящей красавицы» Чайковского. Прежде всего. балет поставлен в peck sepa oi редакции. Спектакль разбит на ряд эпизодов. Все фантастическое, сказочно-романтическое в этих эпизодах HO возможности тщательно «вытравлено». Балет Чайковского снижен до малопонятной невразумительной бытовой пьесы. Это сказывается даже в сугубо будничном оформлении спектакля. Мастерством классического танца из исполнителей балета «Спящая красавица» по-настоящему владеет одна В. Урусова (Аврора), но и ее Партия трактована в спектакле так. что артистке негде в полной мере применить свои способности. Вместе с тем, хочется отметить несомненно талантливых молодых артистов балета Г. Полякову, Л. Лабутину и лр., которые при должной работе над ‹<обой, три настоящем овладении классической техникой могли бы вырасти в полноценных балетных актеров. Таковы противоречивые впечатлевия, которые оставляют три спектакля Саратовского театра им. Чернышевского. По своему качеству эти спектакли весьма неровны. Недавно из-за совершенно недопустимого состояния, в которое пришел спектакль «Евгений Онегин», его приньлось вовсе снять с репертуара Саратовского театра. Чем же об’яснить подобный разнобой в качестве саратовских постачоBOK? Прежде всего. снижением Между тем, можно привести немало примеров, когда авторы проектов! жилых домов стараются и ролягь один другого в безулержном стремлении к «обогащению» фасадов. Все это приводит лишь к дешевой респектабельности, чуждой Нм советского градостроительства, к. удорожанию стоимости строительства. Но эт0, видимо, еще не ясно за: местителю начальника Управления по делам архитектуры Мосгориснолкома А. Заславскому. На страницах журнала «Архитектура и строительство» (№ 21-22 1946 г.), обращаясь к московским архитекторам, он пишет: «Мы обязаны (подчеркнуто нами — П. В.) итти на некоторое повышение стоимости жилых зданий, строящихся на главных магистралях и площадях, на применение дорогостоящих естественных отделочных матерналов.» Всем понятны особые требования к качеству застройки главных магистралей столицы, хотя и в этом случае вряд ли повышение стоимости строительства является обязательным требованием. Но тут невольно возникает иной вопросе к Управлению no делам архитектуры Мосгорисполкома, руководящим работником которого является т. Заславский: почему же и на второстепенных улицах города за последние годы появились дома с дорогой и усложненной отделкой? И почему, наконец, о двухэтажные дома на Хорошовском шоссе; построенные по проектам Управления по делам архитектуры, обошлись государству в 1400 — 1500 рублей за один квадратный метр жилой площади, то-есть вдвое дороже обычного массового жилищного. строительства? У многих архитекторов до сих пор наблюдается пренебрежительное, чванливое отношение к массовому строительству. Они часто забываюг о своих обязанностях по отношению к многочисленным городам и рабочим носелкам промышленных районов страны, где производятся. основные затраты государственных средсгв и матерналов на жнлипито-гражланское строительство. Приведем только одна пример из практики работы проект: ных и архитектурвых организаций. Во Владимире, неподалеку от одного из заводов, строится молодежный городок. Здесь предстоит -возК. Сергеев Артист С. Мессерер Артистка А. Мессерер Артист - П. Симонов Артист Б. Даугуветис Режиссер В Кожич Воероссийское совещание работникое кинематографии На-лнях состоялось Вкероссийсков совещание работников кинематографии. Доклад о кинообслуживании Ha селения и задачах органов кинофика. ции слелал министр кинематографии РСФСР А. Копытов. — За годы войны, — сказал он, = киносеть, главным образом на селе, сократилась почти в два раза, К началу 1947 года государственная ки» носеть достигла уже 91,4 процента довоенного уровня, а после успешно: го вынолнения плана шести месяцев 1947 года превысила его на 417 киноустановок. Особенно большюе развитие’ полу. чила сельская киносеть. Только за 1946 год введено в эксплоатащию 2176 новых звуковых киноустановок, из которых 1387 — вновь организованные колхозные кинотеатры. В этом году сельские оайоны РСФСР получат еще 1818 новых звуковых кинопередвижек и 1215 колхозных киноте. атров. : В период весеннего сева были проведены кинофестивали, посвященные посевной кампании. Кинематограф двинулся в полевые станы. Так, в Алтай. ском крае киномеханик т. Козлов лал 35 сеансов, обслужив около 2000 зрн. телей. Киномеханик т. Слиш дал 58 сеансов, побывав во всех сельских советах Бийского района и обслужав 3200 зрителей. Хорошю поработали кн. номеханики Новосибирской области, За_5 месяцев 1947 года киномехаяик т. Дьячков дал 208 сеансов вместо 100 запланированных, обслужив 12 тысяя зрителей. Киномеханик т. Морозов за 5 месяцев дал 229 сеансов, обслужнв 18 тысяч зрителей. Однако`в таких областях. как Яро: славская (начальник Областного уп: равления кинофикации т. А. Марулин), Ивановская (начальник Областного управления кинофикации т. М. Ни. канов), и ряде других из-за медлейного-фазвития киносети и слабого использования оборудования население обслуживается неудовлетворительно, В Тамбовской. Курганской, Курской областях и Башкирской АССР звуко: вые кинопередвижжки работают с очень большими простоями. в среднем 9—10 дней в месяц при. режиме работы-в 20 дней. В Томской области за 1946 год простои составили 43 процента к общему числу рабочих дней. В ряде областей не выполнен план развития государственной кинокети, нерегулярно составлялись репертуарные планы, отсутствовала реклама; недостаточно проводилась работа по подготовке и воспитанию кадров. С содокладами выступили” началь* ник Управления кинофикации при ис. полкоме Московского областного Со. вета депутатов трудящихся т, П. Климентов и начальник Управления кинофикации при’ исполкоме Сверд. ловского областного Совета депутатов трудящихся т. В. Дубин. В пре. ниях приняли участие представители городских, областных управлений ки. нофикации и контор кинопроката Были заслушаны выступления заме. стителя министра кинематография РСФСР С. Быкова. заместителя министра кинематографии РСФСР Н; Зурмухтишвали. прелседателя LIK ¢o03a кино-фотоработников 3 .Бриккера и начальника Главкинопроката Г. Г ‘OP. нова. : В работе совещания принял участие министр кинематографии СССР ‘tos. И. Большаков. В своей речи он указал на то, что еще не все управле. ния кинофикации перестроили свою работу в соответствии с новыми трее бованиями, которые ставят перед ра ботниками кинематографии решения ЦК ВКИ(б) по идеологическим Bor росам ин, в частности, постановление © кинофильме «Большая жизнь». — Наша задача, — сказал И ышаков. — состоит в том, чтобы добиться нового роста киносети как в городе, так и в деревне. Мы долж ны бороться за сплошную кинофикзцию целых областей и республик. Ближайшая задача этого года-—энерГИЧНО ВКЛЮЧИТЬСЯ в великое всенародное движение за досрочное выполнение второго года послевоенной сталинской пятилетки к 30-й годов. щине Великой Октябрьской социалистической революции. Совещание приняло решение о даль. нейшем развитии и улучшении работы киносети, особенно по обслужнванию сельского населения, об усиле. нии внимания органов кинофикации к вопросам идейно_-политического Co ое И ЧЕКАКОГО 0 —- CO» держания работы киносети, улучшении качества кинопоказа. о — подборе и воспитании кадров, а также о повышении контроля над хозяй. ственной и финансовой деятельно. стью предприятий и киноустановок, В конце совещания выступил 38° меститель председателя Совета Ми. нистров РСФСР т. И. Далматов, поставивший перел деятелями Кано ряд практических задач. В заключение своей работы совещание приняло обращение ко всем 2аботникам кинематографии об организации в ноябре 1947 года Всесоюзного кинофестиваля в честь 30-летия MeN ie ee’ Великой“ Октябрьской социалистиче. ской революции. 7 © orpomupim воодушевлением участчки совещания обратились с приветствнем к вдохновителю гранлиозиой Fee Tee em а сослевоенной _ стройки — великому вождю наролов И. В. Сталину. Памятник Балерию Чкалову В мастерской скульптора И. Менделевнча началось изгоговление скульптурной фигуры Валерия. Чкапова для памятника, который намечено воздвигнуть великому летчику в Москве на площади Курского вокзала. Фигура высотой в 5,0 метра изображдет Чкалова в летном ко: стюме. Вместе с лостаментом памяте ник достигнет 11-метровой высоты, лодичны и очень вокальны, они нользуются заслуженной популярностью не только у нашего народа, но и среди трудящихся многих зарубежных стран. Такие песни, как «Священная война», «Кантата о Сталине», —подлинные шедевры советского песнетворчества. И не случайно, что в ответственнейшем конкурсе советских композиторов на сочинение музыки Государственного гимна СССР победителем вышел А. Александров. В этом великая заслуга музыкантапатриота перед своей Родиной, В работе с ансамблем Александров достиг огромных художественных успехов. Необычная мощь, пламенный темперамент, искренность и. простота, прекрасный звук, отличное слово—вот основные качества этого, олного из лучших в стране, высококваляфицированного коллектива. После смерти бессменного руководителя, естественно, может возникнуть сомнение: как нойдет работа ансамбля в дальнейшем, сохранятся ли его славные традиции? Проверкой явился концертный сезон ансамбля за год, после смерти Александрова. Сейчас можно быть совершенно спокойным за судьбу ансамбля. Александр Васильевич воспитал He только плеяду замечательных ансамблистов, но и подготовил достойную смену руководства коллективом. Его сын Борис Александров принял ансамбль и ведет его но верному пути. Качество новых программ, сделанных в последчее время, говорит, что ансамбль работает, продолжая традиции ero организатора. „Новый руководитель — большой художник, судьба отличного ансамбля находится в надежных руках. А. СВЕШНИКОВ. евец своей ~~ Прошел год со дня смерти прекрасного художника, лауреата Сталинской премии, народного артисга СССР А. В. Александрова. Всю свою жизнь Александр Васильевич посвятил служению родному советскому искусству. Он был подлинным певцом великой сталинской эпохи, певцом своей Родины, своего народа. Деятельность Александрова необыкновенно многогранна и крэсочна: талантливый композитор и вВ2- калнст (он окончил Московскую консерваторию как певен, по классу проф. Мазетти, и как композитор, по классу проф. Васильева), замечательный организатор, превосходный дирижер и, наконец. талантливый и вдумчивый педагог. По инициативе Александрова, работавшего с 1918 года педагогом в Моккювской консерватории, здесь был организован дирижерский хоровой факультет. Его работой долгое время руководил Александров, оставив о себе, как педагоге, самые лучшие воспоминания. ‘Студенты, учившиеся ‘у него, действительно знали свое дело. Создание ансамбля песни и пляски ныне Краснознаменного им. А: В. Александрова, ансамбля песни и ипляски Советской Армии—дело огромной важности и большая. заслуга Александрова, значение которой трудно переоценить. Он высоко полнял песенную культуру Советской Армии, десятки ансамблей зазвучали в армейскнх частях. Александров превосходно знал народную песню и горячо любил. ее. Сочинения композитора глубоко наролны, правдивы и. патриотичны. Песни Александрова чрезвычайно метребовательности театра к самому себе, не до конца выветрившимся духом провинциализма. Но если и раньше такому театру, как саратовский, в биографии которого было столько славных творческих страниц, негоже было выпускать слабые, неполнопенные спектакли, то ныне. после получёния Сталинской премии за спектакль «Золотой петушок», ему уже никак не ‘пристало иметь в своем репертуаре постановки, вроде «Спящей красавицы». Театру надлежит © горазло большей тщательностью и принципиальной непримиримостью OT. мести в своей работе все, что не <оответствует тем высоким требованиям, которые мы вправе пред’явить этому театру. Многое. здесь зависит, несомненно, от самого театра. Бесспорно, однако, и то, что Саратовский театр, и многие наши периферийные — русские оперные театры нуждаются в серьезной, повседневной помощи Koмитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР. Они нуждаются в квалифицированной режиссуре. в актерском пополнении и т. д., им нужна систематическая и постоянная тзорческая поддержка. В наших столичных музыкальных театрах собраны кадры лучших талантливых певцов. Нечего греха таить — многие из них В театрах He загружены. В то же время периферийные театры ощущают острую. нехватку в квалифицированных исполнителях. Давно уже пора’ более рационально распределить исполвительские оперные и балетные силы по всей сети музыкальных театров. Одними чиста административными мерами добиться этого, конечно, трудно. Нужно создать стимулы, чтобы у самих актеров появлялось желание поменять московскую или ленинградскую труппу на труппу в Саратове, Свердловске, Куйбышеве и т. д. Речь идет отнюдь не только о материальных стимулах. Подлинный артист прежде всего жаждет и ищет творческой работы, активной сценической деятельности. И немало столичных оперных актеров, из сезона в сезон остающихся «на простое», готовы были бы ехать работать на пе‚риферию. Но, к сожалению, нередко бывает, что. в таких случаях. они. не получают ни должной поддержки, ни должного внимания. `Большие обязанности ложатся в этом отношении и на местные областные и городские организации. Достаточно сказать, например, что приглашение новых актеров, новых гворческих работников в периферийный олерный театр зачастую упирается в отсутствие жилплощади. Ныне, когда во всех городах нашего Союза развернуто больншюе жилищное строи. тельство, местные организации должны учесть и нужды своих театров: Как правило, коллективы этих театров, работают с энтузиазмом, с любовью, в них собраны прекрасные актерские кадры’ И когда теперь, к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции, мы подBORHM итоги огромного расцвета и роста оперной культуры в нашей стране, мы должны воздать должное не только замечательным театрам Москвы и Ленинграда, но и ценнейшим оперным коллективам нашей периферин. Эти коллективы, эти театры требуют самого пристального нашего внимания и самой активной, roрячей поддержки. Они этого вполне заслужили, Саратов. М. СОКОЛЬСКИЙ. т Wi on Prada ees двигнуть 18 одноэтажных кирпичных домов площадью 450 квадратных метров каждый. Жилые дома эти сооружаются с печным отоплением, без водопровода и канализации, хотя имеются все условия для того, чтобы обеспечить будущих жильцов лучшими удобствами. Строительная организация, He справляясь с планом работ по возведению каменных домов, распыляет свои материаvibt на возведение деревянных общежитии временного тина. Вместо того чтобы осуществлять строитёльство удобных и экономичных двух-трехэтажных домов, архитектор и стронтель направили силы. и средства на возведение неэкономичных и неблагоустроенных жилых зданий. Вот к каким извращениям экономики строительства можно притти, есля дать этому строительству неверное направление! Проектная организация «Pocrpaxданпроект», выполнявшая проект для этого строительства, и главный архитектор г. Владимнра, повидимому, до сих пор не понимают своих гру. бых ошибок. Приведенный нами пример свидетельствует и о том, что Управление по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР еще поверхностно руководит работой главных архитекторов городов. О работе Комитета по делам архитектуры и его органов народ будет судить не по декларациям их руководителей о том, что надо сделать для улучшения архитектуры и застройки городов, а по тому, как города застраиваются. Руководители Союза советских архитекторов уже не перзый год призывают архитекторов повернутьааа р www и щом-к массовому строительству. Давно настала anne nanate. 2 ое. Пора Nepeuta ot o6- щих пожеланий к большевистской критике недостатков строительной практики, к оказанию подлинной об. щественной помощи этому ‘зажнейшему делу. Созываемый в ближайшие дни пле. нум правления Союза советских архитекторов СССР, надеемся, скажет НОВОЕ слово 0 том, как в годы по: слевоенной сталинской пятилетки должны работать советские зодчие и как надо расставить наши творческие кадры в. интересах дальнейше-. го роста архитектуры. ОДИН. Годунова, кроме Додона мы видели его в «Тихом Доне» в роли старого Сашки, — образ, в котором комические черты сочетаются с трогательно-печальными и даже трагическими. Мы помним также Серебровскогс-уморительного Базилио, 06уффонную роль которого еще десять Лет назад актер коздал < поистине виртуозным блеском. Додона мы всегда представляем себе толстым, неуклюжим, ленивым дураком. Додон Серебровского — сухой, поджарый злобный старичок. Он не только кемичен, туп и ленив, — он страшен. Серебровский наделяет Додона хороню подмеченными бытовыми стариковокими черточками. Его Додон сворачивается калачиком, когда ложится спать на широченной постели, он благодушестByer с Амелфой, ведет двойную игру с царицей и Полканом. Бытовая достоверность в Додоне—Серебровском уживается © откровенно гротесковыми преувеличениями, реальное —© ползой фантасмагорней, Образ, создаваемый Серебровским, воспринимаешь, как обобщенный символический. смешной и жуткай образ царского самодержавия. В лице Серебровского советский omepный театр имеет актера выдающегося таланта и мастерства. О. Калинина—певица, обладающая ‘прекрасным и сочным колоратурным сопрано. Ее голос звучит ровно во всех регистрах. Шемаханскую царицу Калинина поет музыкально, тонко обрисовывая все нюансы и смену настроений злой, взбалмотшной, «неживой» восточной красавицы. Из остальных исполнителей спектакля особо хочется отметить молоHoro талантливого артиста Н. Бесстрашнова, еще ученика консерватории (Звездочет). Бесстрашнов — не только обладатель по-своему унзикального тенора-альтино, но и мнотообещающий актер. Об этом мы <удим, может быть; че столько по роли Звездочета, но главным образом по Мишуку в «Тихом Доне», которого Зэсстраигнов играет темпераментно н ярко. Мы видели Бесстрашнова, правда, лишь в этих двух ролях, по которым, может. быть, и нельзя исчернывающе судить об артисте. Ho все же мы не можем не выразить. уливления по поводу того, что Саратов не выставил Бесстрашнова на третий тур проводимого сейчас всероссийского смотра театральной молодежи. Уже по своим редкостным вокальным н несомненным актерским данным Бесстрашнов заслуживал бы права участвовать в третьем московском туpe. . «Золотой петушок» поставлен pe. жиссером Я. Гречневым и дирижером А. Сатановским, который ведет спектакль с чутким мастерством, прекрасно чувствуя своеобразный стиль тончайней, узорчатой партитуры Римского-Корсакова. Саратовский театр был одним из первых. поставивших в CBOE время оперу И. Дзержинского «Тихий Дон» сейчас же вслед за Малеготом. Нало сказать, что театр за все эти годы осуществил постановки нескольких советских опер; однако сейчас в его репертуаре не оказалось ни одного произведения созетского автора. Чтобы восполнить этот пробел, театр недавно поставил в HOROK редакции «Тихий Дон» (режиссер Б. Мордвннов), поставил с большой тщательностью и любовью. Спектакль получился интересным и в некотором отношении весьма примечательным. Театэ сооружения и его стоимость несет архитектор, который не должен кивать на заказчика, дающего непродуманное или преувеличенное задание на проектирование. За последнее время в Комитете по делам архитектуры и в Союзе советских архитекторов обсуждался ряд эскизных проектов общественных зданий и архитектурных ссоружений, намечаемых к строительству в. столицах союзных республик и в областных центрах (Рига, Петрозаводск, Владимир и др.). В болынинетве случаев на этих проектных предложениях лежит печать чрезмерности и нарочитости. В одной из своих статей (<«Экономичность и красота») Н. Былинкин писал: «Когда Воронихин строил свой замечательный Казанский собор, этот величественный монумент эпохи 1812 года, он не мог исходить только из лимитов кубатуры». Автор статьи оказывает плохую услугу архитекторам и советской архитектуре, выступая с такими утверждениями. Судя по нашей творческой практике, полезнее убеждать архитекторов в том, чтобы они He отрывались OT „реальной действительности и выдвигали в своих проектах. содержательные по замыслу и выполнимые по средствам архитектурные задачи. , Этому же учит нас и опыт исторни зодчества. Как известно, широкие замыслы Воронихина в проекте Казанского собора (например, еще одна колоннада с. другой стороны здания MoT. a.) остались нереализованными полностью, главным образом по государственно-экономическим причинам. Гакая же судьба постигла ранее грандиозную затею Растрелли в проекте Смольнинского монастыря и большинство проектов Баженова, Факты истории учат: как бы ни был талантлив зодчий, но если он не считается с «презренной кубатурой» и стоимостью сооружения, его творческие замыслы терпят’ поражение. По государственному плану в текушем году должно быть выстроено 13,8 миллиона квадратных метров жилой площади. На жилищное строигельство ассигнованы огромные средства, Массовое строительство жилых зданий, его удешевление требуют наибольшей типизации проектных решений, устранения всяких излиСаратовский театр им. Чернышевского — третий периферийный рус: ский оперный театр, за последние два года удостоенный Сталинской премии. Свердловский оперный театр волучил высокую награду правительства за спектакль «Отелло» Верди, Молотовский театр — за’ спектакль «Севастопольцы» Кюваля, Саратозский театр — за постановку «Золотого петушка» Римского-Корсакова, Какие разные спектакли и по “тематике и по стилю! И вместе с тем есть в них нечто общее: все три спектакля свидетельствуют © возросшей самостоятельности и зрелости театров периферии, об их художественной смелости, творческой инициативе. Опера Римского-Корсакова «Золотой петунюк»—лебединая песня великого русского ‘композитора-принадлежит не только к самым чудесным созданиям русского музыкального. гония, но и является одной из сложнейших в Мировой оперной литературе партитур. Чтобы осуществить постановку оперы, нужны и первоклассный оркестр и первоклассные певцы. Все партни—начиная от Шемаханокой царицы, требуюшей от исполнительницы изошреннейшей виртуозной колоратурной техники, партии Звездочета, поедназначенной для редчайшего голоса — тенора-альтино, и вплоть до коохотной но вокально «каверзчойъ роли воеводы Полкана, — труднейшие для певнов. Театр им. Чернышевского поставил «Золотого петушка» и—надо признать —< задачей своей справился в общем отлично. Счастливая мысль пришла театру— пригласить для оформления спектакля художников - о палешан. Насколько мы знаем, художники Палеха впервые в этом спектакле выступают на театральных подмостках. И как превосходно найден был об’ект для их театрального дебюта! Какое удивительное «совпадение» музыкального и живописноro стилей, как великолепчо TOO + шли палешанские лаки к корсаковской музыкальной сказке! Глядя в «Золотом петушке» на причудливый «стольный град» Додонова царства, на «иветовую симфонию» — костюмов, ‘созданную неистощимой фантазией палехского художника Н. Парилова, мысленно восклицаешь;: «Да ведь именно так; и только так нужно оформлять сказку Римского-Корсакова!». А какой более высокой может быть оценка произведения искусства, когда. решение, данное художником, кажется зрителю. единственно 863- можным и как бы исключающим любое другое! Синтез музыки и живописи, в особенности в первом и третьем актах, достигнут в сараTOBCKOM спектакле полностью. Художник Парилов тонко почузствовал и перехал краски . партитуры Римского-Корсакова ‘и чудесную иронию его музыки, В историю советского оперного ‘театра и советской декоративной живописи «Золотой петушок» в постановке Саратозского театра им. Чернышевского должен войти, как одно из самых примечательных событий. Мы могли бы назвать нынё немного актеров-басов, для которых комическая опера была бы их поллинной стихией. Г. Серебровский — один из них. Причем Серебровский —актер вообще чрезвычайно разностороннего таланта: он поет Богиеа Недавно в Краснознаменном, им. Алёксандрова ансамбле песни и пляски Советской Армии состоялось совещание по вопросу создания новой концертной программы, посвященной 30-летию советской власти и 30-й годовшинё Советской Армии. В работе совещания приняли участие генёрал-лейтенант Шатилов, руководство ансамбля, поэты и комнозиторы — Долматовский, Михалков, Сурков, Жаров, Алымов, Хачатурян, Белый, Новиков, Хренников. Блантер и др. Участники совещания отметили, что’эта нервая носле войны творческая встреча композиторов и позтов.с лучшим в стране хоровым коллективом положит начало постоянному творческому содружеству ансамбля < лучшими авторамнпесенниками. На совешании был зачитан тематический план произведений для Краснознаменного ансамбля. Сюда входят песни и кантаты, посвященные нашим великим вождям, организаторам и влохновителям наших побед — Ленину и Сталину, произведения повествующие об истории и славных традициях Советской Армии, о ее полководцах и героях Великой Отечественной войны, песни о партизанах, торжественные марши, величальные и здравицы, походные и лирические солдатские песни ит д. От ряда композиторов уже поступили новые произведения для юбилейных концертов ансамбля. Три песни на стихи Исаковского и Фатьянова написая М. Блантер. В них рассказывается о героических делах партизан, о трудовых подвигах бывших фронтовиков в колхозном HPOH3- водстве. Большую сюиту из цикла песен создал В. Соловьев-Седой на текст Фатьянова. Близится к концу работа Б. Алексанлрова и поэта С. Алымова над сочинением шестичастной кантаты в честь 30-летия Советской Армии. Произведение охватывает основчые этапы истории нашей армий, начиная от ее рождения до исторической сталинградской битвы и взятия Берлина. Кантата заканчивается величальной великому полководцу и организатору Красной Армии товаришу Сталину. Танцовальная группа ансамбля готовит две новые программы — солдатские пляски и танцы славянских народов. В ансамбле организована репертуарная комиссия, в которую входят композиторы и поэты. Коллектив приступил к разучиванию новых песен. ПЛЕНУМ ШК ПРОФСОЮЗА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ Состоялея первый пленум ЦК профсоюза работников искусств. нового состава. В президиум ЦК профсоюза Рабис избраны семь человек: П. Тарасов, В. Ефремов, Н. Дорохин, 3. Нацкая, А. Ceprees, И. Красавин, Я. Смолянский. Поедседателем ЦК профсоюза работаиков искусств избран П. Тарасов, секретарем В. Ефремов. НАКАНУНЕ ПЛЕНУМА ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ СССР. В октябре прошлого года, выступая с докладом на расширенном заседанан президнума правления Союза советских архитекторов, посвященном обсуждению исторических решений ЦК ВКП(б} по вопросам литературы и искусства, ответственный секретарь союза К. Алабян заявил: «За носледние годы руководство союза потеряло живой контакт с архитектурными кадрами и не проявляло настоящей большевистской заинтересованности в судьбах советской архитектуры». В постановлении президиума отмечались существенные недостатки в работе союза и его местных арганизаций. Указывалось, что московское отделение не выдвигало предложений, направленных к улучшению застройки столицы и ее пригородов, что местные организации союза в крупных промышленных центрах (Урал, Кузбасс, Донбассе и др.} слабо помогали архитекторам в застройке городов, массовом жилищном стронтельстве. За восемь месяцев, прошедших с тех пор, в жизни Союза советских архитекторов наступило некоторое оживление. Был проведен Всесоюзный смотр творчества молодых архитекторов, организованы выставки и обсуждения проектов новых зданий столицы, творческие вечера Н. Колли, Л. Руднева. Союз провел совещание, посвященное строительству городов Урала и Сибири, творческую ‘встречу архитекторов Mockвы, Ленинграда и республик Прибалтики, Однако приходится с сожалением отметить, что Союз советских архитекторов и его местные организации не перестронли по-настоящему своей работы, не стали еще мошным рычаTOM развития нашей архитектуры, подлинным центром идейного и творческого воспитания советских зодчих. До сих пор архитектурная общественность часто проходит мимо важнейших проблем, определяющих основное направление творческой деятельности архитекторов. Как и раньше, руководство союза ограничивается по большей части ной критики. А знают ли дорогу на Гранатный переулок мастера-строители, мастера мраморных, ленных, литейных и других отделочных работ, труд которых с таким блеском представлен, скажем, в станциях Московского метро? К сожалению, мы их не видим в Доме архитектора. Архитекторы любят жаловаться (и зачастую вполне справедляво) на бедность палитры строительно-отделочных материалов, на плохое качество кирпича. Но бывают ли в Доме архитектора встречи зодчих с инженерами и мастерами, которые производят. эти материалы? Нет, таких встреч не бывает. Скопление основных архитектурных кадров в проектных конторах, в исследовательских учреждениях привело к резкому разрыву архитекторов со строительными организациями и создало нездоровую обстановку для творческого труда зодчих. Плохая связь архитекторов со стройками —_ давний И ‚крупный порок творческой жизни наших зодчих: Из двух тысяч членов Московского отделения союза едва ли наберется десятая доля архитекторов, повседневно работающих на строительства. Мы часто говорим о необходимости установить авторский надзор архитектора за стройкой. Но вместо того, чтобы ясно сказать молодому архитектору о необходимости WITH Ha строительство и осуществлять в натуре свой проект, на деле ноошряют его стремление задержаться в ‘проектной мастерской, хотя бы и на отвлеченном проектнровании. Нельзя больше мириться с неправильным отношением ‘многих наших архитекторов к интересам и нуждам советского народа. Государство требует от всех нас строжайшей экономии, а большинство архитекторов, проектируя даже среднее по величине здание, с легким сердцем «округляет» его кубатуру на одну-две лишних тысячи кубических метров. Нужно понять, наконен, что главную ответствен: ность перед государством за размер жизни констатациями отрицательных явлений архитектурной жизни, не добиваясь их устранения. Почему же так слаба действенная, организующая роль Союза советских архитекторов? Не потому ли, что многие деятели союза отгораживаются от жизненных вопросов строительства? Сейчас, когда вся страна покрылась лесами строек, зодчий должен занять одно из самых почетных месг в осуществлении грандиозной строительной программы послевоенной пятилетки. Между тем, на любом творческом совещании или при обсуждении проектов обычно очень мало говорится о работе архитектора на стройке. Партия указызает работникам искусств, что быть верным принципам социалистического реализма — это значит стоять обеими ногами на почве социалистической действительности. А руководители архитектурных организаций, вместо того чтобы быстрее преодолеть существующий разрыв с жизнью, ограничиваются pacсуждениями об архитектурных жанрах, о категориях художественности в архитектурном произведении и т. д: Мы часто говорим о мастерах зодчества прошлых эпох и слишком мало интересуемся современным состоянием строительства горопов. Но восторгаясь прошлым = архитектуры, мы почему-то забываем сказать, например, о том, что талантливейший русский зодчий Казаков всю жизнь занимался кипучей строительной работой: Когда строительные материалы стали препятствием на пути реализации его архитектурных замыслов, он создавал под Москвой кирпичвые заводы и улучшал процесс их производства. А как проходит творческая и обще: ственная жизнь архитекторов? Об этом можно судить по характеру повседневной работы Центрального дома архитектора. Будем откровенкы: общественный резонансе деятельности союза редко распространялся доселе за стены этого дома. На творческих собраниях здесь редко можнр услышать голос нелицеприят-