2] августа Шандор ПЕТЕФИ. Изоран- ные стихи (на украинском язы- ке). ‘Перевод с венгерского Леонида: Первомайского. Всту- пительная статья Анатоля Ги- даша. Государственное изда- тельство художественной .лите- ратуры. Киев. 1949 г., тираж 5.000 экз. 211 стр., цена 5 руб: Ф. КОНСТАНТИНОВ. . Бол- гария на пути к социализму. Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 50.000 экз., 208 стр., цена 3 руб. В. СМИРНОВ. Герой Со- циалистического Труда. Мой опыт руководства колхозом. Ивановское областное издатель- ство. 1949 г., тираж 5.000 экз., 32 стр., цена 40 коп. `оА. КОСТИН. Шестнадцатый с’езд ВКП(б). Государственное издательство политической ли- тературы. 1949 г., тираж 100.000 экз., 123 стр., цена 1 руб. 50 коп. В. ШЕПАНСКИЙ. Массово» политическая работа на заводе. Государственное издательство политической литературы. 1949 г.. тираж 30.000 экз., 75 стр., цена 1 руб. А. ЖУКОВ. . Массово-по- литическая работа в трактор- ных бригадах, Чкаловское об- ластное. издательство.. 1949 г., тираж. 5:000 экз., 39 стр., цена 65 коп. Джорлако БРУНО. —Диа- логи. Государственное издатель- ство политической литературы. 1949 г. тираж 15.000 экз., 550 стр.. цена 10 руб. Иван ФРАНКО. “Избранные сочинения. Том ПТ. Рассказы й повести. Государственное изда- тельство художественной лите- ратуры. 1949 г., 567 стр. цена 12 ‘руб. : МАО ЦЗЕ-ДУН. О дикта- туре народной демократии. Го- сударственное издательство по- литической литературы. 1949 г, тираж. 200.000 экз., 16 стр, цена 25’ кол. Г. УСПЕНСКИЙ. Избранные произведения. Издательство «Московский рабочий». 1949 г., тираж 30.000 экз, 598 стр. цена в переплете 18 р. 50 к. В. АРСЕНЬЕВ. В_ дебрях Уссурийского края, Государ- ственное издательство геогра- фической литературы. 1949 г., тираж 25.000 экз., 550 стр., це- на 14 руб. 60 коп. Максим ТАНК. Чтсб ведали (стихи). Государственное изда- тельство БССР. 1949-т., тираж 4.000 экз.. 131 стр.; цена 5 руб, KHUK Ф. ЭНГЕЛЬС. Диалектика природы (на украинском язы- ke). Украинское издательство политической литературы. Ки- ев. 1949 г., тираж ‘25.000 экз., 300 стр., цена 6 руб. 60 коп. ЕНИН. Доклад о ре- волюпии 1905 г. Государствен- ное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 200.000 экз., 23 стр., цена 30 коп. В. И. ЛЕНИН. Сочинения. Том 8 (на украинском языке). Государственное ‹ издательство политической литературы УССР. Киев. 1949 г., тираж 50.000. экз., 559 стр., цена 6 руб. 50 коп. В. И. ЛЕНИН. Письма из да- лека. Государственное ^изда- тельство политической литера- `туры. 1949 г., тираж 200.009 экз. 52 стр., цена 60 коп. ыступление ленинградских театров в неме ‘Bath MM ‘постановшикам классических спек- таклей, показанных в период гастролей. В спектакле «Лес» А. Островского режиссер В. Кожич,; вопреки: автору, ‘пытается прими- ‘рить зрителей с лагерем Гурмыжской и ее окружением, облагородить образ купца Вос мибратова, приписать ему чувства доброты и гуманности. Дурным вкусом веет от фоку- сов, которые режиссер заставляет проделы- вать Аркашку. в последних актах спектакля, а его снены с Улитой цоведены ло ‘грубого натура. лизма. В Москве закончились гастроли ленинград? ских театров. После более чем десятилетнего перерыва. трудящимся столицы показали свою работу ‘Академический театр им. Пуие. кина и Большой драматический театр им. А. М. Горького. Москвичи посмотрели также спектакли уже знакомого по. гастролям в про- шлые годы Ленинградского театра комедии. 30 постановок, более 120 спектаклей показа- ли гости в Москве. Гастроли превратились в своеобразный смотр театральной культуры Ленинграда, продемонстрировали успехи и недостатки ленинградских театров, Ленинградский академический театр им. Пушкина, пгироко известный своими реали- стическими традициями и замечательным ак терским мастерством, показал москвичам ряд глубоких по мысли, ярких и интересных по художественному воплощению постановок. Такие работы театра, как «Заговор обречен- ных», «Жизнь в цвету», «Полководец Суво- ров», «Великий государь», свидетельствуют о том, что коллектив театра. плодотворно ре- шает задачу создания монументальных сце- нических полотен, умеет глубоко раскры- вать идейную сущность сложных драматур>- гических произведений, блестяще воссоздат. вать крупные сценические характеры. Из последних работ театра на темы совре- менной жизни наиболее крупным достиже- нием является постановка пьесы Н. Вирты «Заговор обреченных». Театр создал полити- чески острый спектакль, глубоко раскрыва-. ющий тему! борьбы прогрессивных народных сил с происками реакции. Спектакль этот, . интёерёсный и выразительный по режиссер- скому решению (постановка В. Кожича), от- мечен рядом запоминающихся актерских до- стижений. Его главной удачей является со- здание ярких сценических образов положи-. тельных героев. Артисты Н. Рашевская, Н. Симонов, Ю. Толубеев, А. Алешина сумели передать черты идейной. одухотворенности, мужества и стойкости коммунистов, являю- щихея выразителями непреоборимости сил народа. Глубоким идейным содержанием проник- нут спектакль «Жизнь в цвету», поставлен- ный театром по пьесе А. Довженко. В этой постановке с большой силой. раскрывается талант актера Н. Черкасова, создающего за- мечательный образ великого. преобразовате- ля природы, патриота Родины, новатора нау- ки И. В. Мичурина. Достойным - партнером. Н. Черкасова в этом. спектакле выступил Ю. Толубеев, исполняющий роль садового. ра- бочего Терентия. Не все сцены этого спектакля в равной ме- ре удались автору и режиссеру, например, сцены смерти жены ученого, приход Мичу- рина в ревком. Но, несмотря на эти недостат- ки, спектакль глубоко и волнующе раскры- вает. тему самоотверженного служения Ро- дине, превосходства революционной материа- листической науки. Спектакль «Великий государь», ярко и исто- рически верно повествующий о царствова- нии Ивана Грозного, своим успехом также во многом обязан творчеству Н: “Lepracoza, исполняющего центральную роль, С замечательным артистическим талантом К. Скоробогатова театр познакомил зрителей в спектакле «Полководен Суворов». Создан- ный Скоробогатовым образ Суворова пленяет многогранностью сценического рисунка. Ар- тист блестяще раскрывает подлинную народ- ность характера великого русского полковод- ца-патриота. Зрители по достоинству опенили STM AY пгие ‘работы театра, ларование, илейную’ глу- бину и патриотическую направленность твор- чества его талантливых мастеров. Однако следует сказать, что не все даже в этих лучших постановках театра им. Пуш- кина Удовлетворило зрителей. «Великий го- сударь» и в еше большей мере «Полководец Суворов» поставлены как спектакли «одного актера». Идейное звучание этих спектаклей могло бы подняться, если бы постановщики уделили необходимое внимание исполните- лям второстепенных ролей и постановке мас- совых clleH. Театру им. Пушкина следует пожелать со- здания интересного и полноценного актер- ского’ ансамбля. Разрешение этой ‘задачи, тес- нейшим образом связано’ с ‘воспитанием и смелым выдвижением актерской молоцежи. Существенные замечания можно адресо- Величие поэта состоит в том, что оы слу- жит своему народу: источником вдохновения, укрепляет веру нации в ее созидательные силы; питает ее гордость. . Имя Иоганна Вольфганга Гете как бы однозвучно с именем Германии. Так для на- шего внутреннего слуха об’единились в це- лое слова Пушкин и Россия, так сливаются в нераздельность Шекспир и Англия. Это лишь. уподобление, но не сходство, ибо каждый из этих трех великанов сыграл в историй своих стран свою особую роль. Роль Tere в жизни Германии ХУШ и начала XIX вв. была исполинской, — он выразил‘ стремление эпохи и соотечественников в ху- дожественных образах высокого ’философ- ского обобщения и, несомненно, оказал. могу- чее воздействие на формирование немецкого характера. Расцвет деятельности Гете. относится к эпохе французекой буржуазной революции. Порыв народных масс, которые шли Ha штурм твердынь феодализма, поддерживался и одновременно ограничивался буржуазией. Величайшая буря эпохи, однако, доносилась до Германии глухо, идеалы революции зву- чали искаженно в стране отсталой, провин- циальной;, какой были мелкие, раздроблен- ные немецкие княжества. Это не могло не сказаться на взглядах и позициях Гете. Не- редко, особенно в молодые годы, он был на- строен по.отношению к силам старого по рядка бунтарски. С другой стороны, он был готов итти с этими силами—помешиками и феодальными князьями -— вполне солидарно. Великое и гениальное сочетается в его образе с мелким и обывательским. Во MHO- гом он отразил ‘осторожность, ограничен- ность, несамостоятельность и бессилие не- мецкой буржуазии, представителем которой он являлся. Хорошо известна картина художника Виль- гельма/ Тишбейна, изобразившего Tere Ha фоне руин в Кампанье. В светлом плаще, в широкополой шляпе Гете сидит на камнях, окруженный живописными обломками рим- ских строений. Поза его свободна; легка и необычайно спокойна. Он замер в мудром созерцании, углубив открытый взор в отчет- ливо видимый ему мир давно отошедших ве- ков. ” Пожалуй, именно с этой картиной, рисую- шей поэта величавым, как мрамор, и, как мрамор, холодным, ассоциируется часто’ гос- `подствующее в литературе ‘представление о Гете-олимпийце. Да, этот 1186 год, когда триднатисемилет- ний Гете впервые приехал в Италию, был по- воротным в его биографии. С Италией ‘свя- зано окончание «Ифигении» -драмы на ми- фологический сюжет, в котброй Гете отвер- гает свое миропонимание ‘молодых лет. Рав- новесие, послушание законодателю—вот но- вые послеитальянские идеалы Гете. Культу- pa античности с ее чувственной любовью, языческим поклонением природе, радостями бытия вытесняет из сознания и сердца поэта. любимый им в молодости образ борца за луч- шую жизнь. Б 01897. К. Симонова «Чужая тень». Темы патриотиз- ма советских людей, борьбы советских уче- ных против космополитизма и низкопоклон- ства перед буржуазной культурой Запада нашли в спектакле убедительное выражение. Но спектакль этот не свободен от недостат- ков. Театру следовало бы более глубоко вскрыть политическую сущность поведения директора института Трубникова, совершаю- шего тяжелый антипатриотический просту- пок. В спектакле бледно раскрыт образ секре- Таря. парткома института, невыразительно звучит финал спектакля. Удачно поставлена театром «Беспокойная старость» Л. Рахманова. ‘Спектакль много лет не сходит с репертуара театра и пользуется. успехом у зрителей. „К сожалению, этого нельзя сказать о двух других спектаклях, показанных театром в Москве. Спектакль «Успех», посвященный острым проблемам творческой жизни худо- жественной интеллигенции, интересен по те ме и любовно поставлен театром, но его зна- чение во многом снижается существенными недостатками. пьесы. Е О неразборчивости театра в выборе. репер- туара еще в большей мере свидетельствует постановка пьесы Л. Аграновича «В окнах горит свет»-пьесы фальшивой, нехудоже- ственной, далекой от жизни. Следует поже- лать театру свато хранить замечательные горьковские традиции высокой требователь- ности к литературе, горьковский подход к драматургии, как к важнейшему. средству воспитания народа. Спектакли Ленинградского театра комедии показали, что театр этот, долгое время прог бавлявшийся постановкой пустых, пошлых пьесок и водевилей буржуазных драматур- тов, во многом равнявшийся на чуждые со- ветскому ‘искусству формалистические прие- ‘мы западного театра, ‘не перестроил свою работу. ` Взгляд на комедию как на искусство без- идейное и бессодержательное, культ «чисто комедийного» ‚театрального приема, испове- дывавигийся бывшим руководителем этого те- ‘атра Н. Акимовым, выдуманный им «стиль» «экспрессивного реализма» по сути дела яви- лись ‘попытками протащить в советский те- атр антиреалистические методы разлагающе- гося буржуазного искусетва. Особенно несо- стоятельными и порочными оказались без- идейные формалистические приемы. театра при постановке советских пьес. Больпгинство спектаклей, показанных театром комедии, ан- тихудожественны. . Вызывает сожаление, что порочная, эстет- ско-формалистическая линия театра не бы- ла своевременно. и верно оценена Комитетом по. делам uckyceTE ‚при Совете Милистров неси. Серьезные упреки можно agpéconaTL и те- атральной критике, в частности, ленинград- ским газетам, не раз превозносившим мни- мые и «дутые» успехи этого театра. Гастроли продемонстрировали много инте” ресного и ценного в работе крупнейитих дра- матических. театров, но вместе с тем они выявили и ряд серьезных недостатков, глав- ным из которых является неумение‘ полно- стью использовать творческие возможности ‘театров в работе по созданию спектаклей со- временного советского репертуара. Театрам следует усилить требователь- ность к произведениям драматургии, не тра- тить силы ‘на постановку сырых, недора- ботанных, недостаточно глубоких пьес. Сс- здание полноненных в идейном и художе- ственном отношении произведений требует от театров широкого привлечения писатель- ских сил, устанавления подлинно творческого содружества ‘с драматургами, высокой прин- ципиальной TpebonareaLHoctu к качеству дра- матургии. 7 ; Во всей своей Жыхьнейшей работе. мастерам ленинградских театров нужно прежде’ всего руководствоваться указаниями партии о том, что советский театр может выполнить евою важную роль в деле воспитания трудящихся только в том случае, если он сосредоточит ос- новное внимание на создании современных спектаклей, активно пропэгандирующих по- литику советского государства, помогающих партии в деле коммуниетического воспитания рода, п СЕРГЕЕВ. Неглубоко и в ряде случаев неверно тра” тует режиссер Л. Вивьен образы чеховских героев в пьесе «Дядя Ваня». Постановщик не сумел выявить то, что составляет самое цен- ное у чеховских положительных героев, — 1 их страстную устремленность в будущее. Неверную режиссерскую трактовку допу- стил Л. Вивьен и в’`пушкинском спектакле «Борис Годунов». Это прежде всего относит- ся к раскрытию образа Бориса, которого ре. жиссер и актер наделили чертами излишней болезненности, неуравновешенноети. Н. Си-. монов, играя: лишь одну сторону роли — страдание «венценосного злодея», обедняет замысел Пушкина. Не раскрыта в этом. спек- такле и тема народа. Постановщик подчерк- нул лишь его горе и страдания. Тема же народного мятежа, сцена у лобного места в спектакле не прозвучали. Гастроли театра им. Пушкина позволяют судить. и о его репертуарной линии. Здесь театру нужно пред’явить серьезные. претен-. зии. Спектакли на современные. советские те мы еше не нашли должного места в репер- туаре театра. Более 20 пьес прошло. в 1949 году на его сцене, и только 5 из них посвя- щены современной советской действительно- сти. Многим лучшим. советским пьесам театр предпочел художественно незрелые произве- дения. Некоторые советские спектакли были поставлены недостаточно ответственно, на- спех, без глубокого знания жизни. Они не удержались в репертуаре театра, а Высокие` требования народа к старейшему академическому театру страны выдвигают за- лачу решительного его поворота к темам со- временности.. На пути создания. спектаклей о жизни советского общества, о наших заме- чательных людях с еше большей силой раз- ‚вернутся богатейшие творческие возможности ‘талантливого коллекгива театра. Большой драматический. театр им. А. М. Горького, показавший на гастролях в Моск- ве разнообразный репертуар, продемонетри- ровал серьезные возможности своего’ творче- ского коллектива. Театр этот, созданный по инициативе и при Участии Горького, в зна- чительной мере вырос на произведениях ве- ликого пролетарского писателя, и москвичи с удовлетворением познакомились с большой и плодотворной работой коллектива ‘по’ во- пло:цению тгорьковской драматургии. Показанные театром спектакли «Враги» и «Дачники» могут служить примером глубо- кого подхода к раскрытию идейной сущно- сти горьковских пьес. Они проникнуты жи- вой, страстной горьковской мыслью, его непримиримость к врагам. Наибольшей ‘удачей театра следует при- ‘Знать постановку пьесы «Враги». С большой силой спектакль раскрывает тему борьбы двух социальных миров, непреоборимость сил революции, рисует героические образы представителей русского пролетариата, пока- зывает организующую силу большевистской партии. Режиссер Н. Рашевская, обратив главное внимание на создание образов. под- линных героев горьковской пьесы — револю- ционных рабочих, добилась хороших резуль- татов. Образы мастерового Левшина в испол- нении А. Ларикова и большевика-подполь- шика Синцова стали подлинным идейным и художественным центром спектакля. Поста- новка эта отмечена слаженностью ансамбля. Успешно ведут свои роли В. Софронов (За- хар Бардин) и Е; Грановская Солина). В горьковских спектаклях ес большой си- лой раскрылись дарования и других масте- ров театра - В. Полицеймако, А. Жукова, В. Кибардиной, О. Казико, А. Некритиной и других. Следует отметить, что театр во всех своих спектаклях хорошо цоказал талантли- вую артистическую молодежь, воспитанников своей. студии. Из современных советских спектаклей те- атр впервые показал в Москве новую пьесу И. В. СТАЛИН. Анархизм или социализм? Государетвен- ное издательство политической литературы. 1949 г. тираж 300.000 экз., 64 стр., цена 1 руб. И. В. СТАЛИН, Сочинения: Том 9 (на армянском языке). Армянское государственное из- дательство. Ереван. 1949 г., ти- pax 20.000 экз., 427 стр., цена 10. руб- ‚И. ПЕТРОВ. Шестой с’езд РСДРП(б). Государственное издательство политической ли- тературы. 1949 г., тираж 100.000 9K3., 135 crp., ueHa 2 py6.. В. ИГНАТЬЕВ. Восьмой с’езд РКП(б). Государственное изда- тельство политической литера- туры. 1949 г., тираж 100.000 экз., 84 стр., цена 1 руб. 29 коп. „Нелопустимая медлительность Члены экспертных комиссий, как правило, не читают рукописей, а ограничиваются лишь ознакомлением с имеющимися рецензиями. Очень часто в составе экспертных комиссий отсутствуют высококвалифицированные спе- циалисты. Несмотря на такое положение с изданием учебников и учебных пособий для вузов, орган Министерства высшего образования СССР—журнал «Вестник высшей школы» всячески превозносит мнимые успехи мини- стерства в этом деле. В ‘своевременном и высококачественном издании учебников большую роль играют центральные издательства, на которые воз- ложено издание учебников ‘для вузов. Но ряд директоров издательств до последнего времени не проявил должной оперативности в заключении договоров с авторами, не орга- низовал своевременного рецензирования и редактирования рукописей, допускает срывы графиков поступления оригиналов в типогра- фии и тем самым нарушает сроки издания учебников. Неудовлетворительно организована работа по ‘изданию учебников в Гослесбумиздате, директором которого является Н. Г, Шебар- шин, Из предусмотренных к изданию в теку- щем году 10 учебников не вышло в свет ни одного. Не лучшее положение создалось с издани ем учебников в Геологоиздагте, где из 12 учеб- ников и учебных пособий, предусмотренных к изданию, вышло только два. . Министерство высшего образования СССР и издательства, выпускающие учебники для вузов, должны коренным образом улучитить всю работу по подготовке и изданию учебни- ков, добиться безусловного выполнения зада- ний правительства, создать все условия для нормальной и плодотворной учебы миллион- ной армии советских студентов. В. ЛАБАЗНОВ. Н. СУНЦОВ. В настоящее время вузам страны недостает многих названий учебников и учебных посо- бий. Особенно плохо готовятся учебники по социально-экономическим дисциплинам, по литературе и биологии. До сих пор нет учеб- ников по народнохозяйственному планирова- нию, по истории СССР (части И и Пи дру- гих; Некоторые из имеющихся. учебников значительно устарели, часть из них написана на низком теоретическом уровне. По. решению Совета Министров СССР Ми- нистерство высшего образования обязано бы- ло издать к 1 сентября текушего года 258 на- званий учебников. Но этот план не вынол- няется. К 10 августа было издано только 94 учебника. В ближайшее время выходит в свет еще 19 учебников. Рукописи 87 учебни- ков находятся ло сих пор у рецензентов и авторов. Одной из основных причин неудовлетво- ’рительного хода издания учебников для ву- зов является совершенно недостаточное вни- мание к этому важнейшему государственно- му делу со стороны Министерства высшего образования СССР. Министр высшего обра- зования СССР т. Кафтанов. и его заместитель т. Светлов, которому поручено руководство изданием учебников, мало проявляют интере- са к этому делу. Многие начальники главных управлений министерства рукописей учебни- ков не читают, во всем полагаются лишь на авторов. Авторам оказывается мало помощи, задерживается рассмотрение рукописей и утверждение программ учебников. Так, еще в 1947. г. была едана в министерство на рас- смотрение рукопись учебника «Горячая ков- ка и штамповка авиационных сплавов». Че- рез гол эту рукопись возвратили автору из аппарата министерства без чертежей, кото- рые затем обнаружили валяющимися в столе технических секретареи Главного управле- ния машиностроительных вузов. В августе 1947 г. в министерство поступила рукопись учебника «Курс неорганической химии» (автор т. Дзиодзадзе). Эта рукопись в мини- стерстве утеряна, юность, мечтал повлиять на ход государ- ственных дел и иногда добивался в этом успеха, Наконец, труды реформатора коснулись главного социального зла: он обратился к по- ложению крестьянства. Землепаницы по ста- рым феодальным законам платили подати церкви и помещикам. Гете повел наступле- ние на этот пережиток. Но, больше того, он вознамерился отменить традиционную «воль- ность» ‘феодалов, ‘освобождавшую! крупных землевладельцев от всяких налогов. Он по- терпел в этих попытках полнейшее фиаско. Тут ему не могло помочь никакое располо- жение герцога: во-первых, это означало чо- сягновение на святая святых и феодалов и буржуазии — имущественные отношения, соб- ственность, а во-вторых, герцог был еам круп- нейшим из землевладельцев. Реформа. прова- лилась. Необузданный герисг продолжал тра- вить крестьянские поля дикими кабанами, которых разводил для своих веселых охот. В плане творческом интерес Гете к со- циальной теме сказывалсея не один ‘раз. Уже в первом большом произведении, доста- вившем молодому Гете всегерманскую из- вестность,—в драме «Гец фон Берлихинген»— автор сталкивает в борьбе существующий ’проавопорядок средневековья с восставшими массами крестьянства. поиски счастья в потустороннем мире, вер нул человека земле. Прочно этоять на земле, изучая, познавая правду ‹ действительно- сти, — только земной мир отзовется на труд и дело человека, в то время как вышний мир останется глух и нем. Труд и зиждитель- ство — плод жизненных и поэтических иска- ний Гете. В этом факте мы находим ключ к познанию темы Гете. Эта тема не может быть ограничена изуче- нием Гете только как литератора. К. Тими- рязев говорит о Гете такими словами: «Гете представляет собой, быть может, единствен- ный ‘в истории человеческой мысли пример сочетания в одном человеке великого поэта, глубокого мыслителя и выдающегося уче- ного». Замечательно, что к знаменитым занятиям науками Гете привела его практическая ра- бота. Необходимость давать герцогу практи- ческие советы толкнула его к изучению при- роды. Работа в горной комиссии, поездки в Ильменау, центр горнодобывающей промыш ленности, стоили Гете, по его признанию, много времени, труда и денег, «зато при этом A,— говорил Гете,— кое-чему научился и при- обрел такое воззрених на природу, которое ни за какую цену не хотел бы променять». Что же это было за воззрение? ‚Тимирязев находит, что из научных тру“ дов Гете особенно интересны три тома, по- священные морфологии. Гете открывает единство бесконечных раз- новидностей растительных форм, своего рода однообразие их, утверждая, что все растения построены по общему плану некоторого основного типа. Вывод этот приближает Гете к позднейшей эволюционной теории есте- ствознания, и Тимирязев называет поэта-уче- ного «одним из представителей» этой теории, «одним из предвозвестников Дарвина», Идея единства органична всему образу поэта. Она проникает его поивки гармонии. Недаром мы так часто находим в поэзии Гете научные темы, недаром в стихах он по- лемизирует с учеными теориями, и недаром естествоиспытатель признает в поэте yue- вого: чуветво и мысль слиты им в единый монолит. Гете выполнил свой долг национального поэта и мыслителя. Нынешняя передовая, народная Германия обращает к нему свою надежду, припадает к роднику его гения. Она пьет живую воду его наследия, чтобы полной грудью вздохнуть после испытаний позора, после чумы фашизма, и чтобы, оду- хотворенная гуманизмом «величайшего нем- ца», итти дальше и выше-по пути к новой демократической и единой своей отчизне. Единство сейчас, может быть, как никогда прежде, является спасением немепкого на- рода. Константин ФЕДИН. ИЕ Ето аи винная РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Период, начатый поездкой, в Италию. окра- ‚сил образ. Гете в поэта-созерцателя, придал. ему черты бесстрастия, одел его в тогу олим- пийца, Но если охватить взором грандиозный. творческий и жизненный путь поэта`в це- лом; то все эти черты холодности, созерца- тельности, олимпийства окажутся лишь не многими среди неизмеримо большего числа иных качеств, которыми обладала всесторон- не гениальная натура. Тема Гете, естественно, противоречива. Она была противоречивой при жизни Гете не только потому, что одни течения литератур- ной и общественной жизни Германии прини- мали творчество поэта, другие отвергали его, но и потому, что в ходе своей эволюции он обнаруживал себя то союзником, то против- ником одного и того же направления поэти- ческой мысли. «Страдания молодого Вертера» —роман, об- летевший весь мир и возбудивший целое движение безвольного «вертеризма», был восторженно‘ оценен бюргерством за реали- стичное и чувствительное ‘изображение идеа- лов семейной жизни, за покорствование_ re DOA действительности. Однако читателям импонировали не только чувствительность Вертера, но и его пополз- новения разочарованно критиковать в меч- тах несправедливость, его грусть от. созна- ния неразумности земного бытия. Весь его душевный строй отвечал пессимистичным настроениям немецкой буржуазии, еще мало- сильной, не сплоченной в стремлении своем к борьбе за будушее. Роман отдалил Гете от сильнейшего и пе- редового течения эпохи — от писателей «бури и натиска». которыми он водительствовал ее недавно, когда выступил © драмой в прозе «Гец фон Берлихинген». В то же время и другое течение-—герман- ских просветителей, предшественников и учителей Гете на. первых его литературных. шагах—не могло принять «Вертера». Просве- тИтели были убеждены в способности чело- века разумно переустроить мир. Вертер по- гиб в столкновении с жизнью, признав ее силы стоящими над человеком. Проповель самоубийства (Вертер налагает на себя руки), неверие в победу над неустройством действи- тельности, составляющее смысл романа, охла- дили к его автору крупнейшего человека Германии той поры- Лессинга, отлично, ра- зумеется, видевшего всю мошь таланта Гете. Противоречивость отношений современни- ков сопутствует Гете на самых важных эта- пах его поэтической деятельности. «Ифиге- ния». была встречена разочарованно и даже враждебно друзьями из среды «бури и на- тиска». Переход Гете от борьбы за новые буржуазные чаяния Е античности и класси- _ К 200-летию сю дня рождения Иоганна Вольфганга Гете. цизму порождает негодование его. друга, привившего ‘ему любовь к Шекспиру, — И, Г. Гердера, одного из зачинателей немен- кого романтизма. Сами романтики позднее то враждовали с Гете, то восхищались им. Поэт шел вместе с судьбой своей страны, историческим путем, и его личность худож- ника, мыслителя строилась, как башня, воз- ‚водимая камень за камнем. Величайшее из его’ произведений . «Фауст» вместило всю историю становления Гете—поэта и фило- софа. До наших дней противоречивость темы Гете не устранена и не изжита, Его живое наследие попрежнему дает почву для поли- тической борьбы. «Величайшего немца», как был назван Гете Карлом Марксом, англо-аме- риканская печать пытается характеризовать космополитом, который будто бы стоял «выше» судеб родного народа, пренебрегал воспетой им Германией ради некоего (ныне, конечно, американизированного) ра на мира». Такое насильственное отчуждение от не мецкой нации ее поэта хотя бы под тем пред- логом, что Гете отдал много трудов иностран- ным литературам и проблеме литературы «всемирной». выступая против национальной ограниченности в поэзии, — такая осевдоуче- ная претензия не может, конечно, встретить в немецком народе ничего, кроме презрения. Кровная связь Гете со своим народом оче- видна не только в плане историко-литера- турном. Все интересы его возникали из недр немецкой жизни и диктовались судьбой Гер- мании как нации и государства. Очень пока- зательно для творчества и общественной дея- тельности Гете. его настойчивое внимание к положению и роли земледельца, Гете рас- сматривал простого «человека земли» именно как фундамент народной жизни и видел, что здание колеблется, что оно не может ‘упрс- ‘читься из-за отсутствия крепости в основе основ, из-за беспробветности труда и убогого достояния феодальных рабов. Двадцати шести лет, уже прославленным ‚поэтом, Гете прибыл в Веймар пос приглаше- нию принца, который затем становится вей- марским герцогом. Гете быстро проходит лестницу государственной службы, все время продолжая быть приближенным своего ма- ленького неограниченного монарха, * Первые годы пребывания ‘в Веймаре Гете еще надеялся на претворение в жизнь идей просветительства, воодушевлявших его Но вот жизнь Гете приближается к концу. Он идет к завершению своего величественно- го. труда— «Фауста», которому отдано, ¢ ne рерывами, 57 лет (1774—1831). И снова возни- кает, уже е патетической силой, драма про- стого труженика земли. Необычайно это создание, вместившее в себя плоды всего духовногс богатства поэта. Он влечет за собою своего героя всеми путя- MYM анализа человеческого познания, застав- ляет его пройти лабиринтом разочарований, искать и терять истину в противоречиях. И вот Фауст принимает, наконец; решение создать «государство счастливых». Он хочет служить людям; он приступает к осушению морских пространств, чтобы на отвоеванной земле построить новый, свободный мир. Старый спутник судьбы Фауста— Мефисто- фель и тут являет Фаусту свою саркастиче- скую улыбку. Помогая ему в облике началь- ника строительных работ, Мефистофель ослу- шивается его приказания оставить стариков- землевладельцев Филемона и Бавкиду на их клочке земли и уничтожает их. Гибель этих безвинных тружеников, потрясшая Фауста, не останавливает, однако, его усилий создать свое общество-идеал, и он продолжает работы до самой смерти. В символическом этом финале Гете выра- зил себя не только певцом восходящей культуры буржуазии, ее строительства, но, — что сушественнее,— философски отвергнул 8. Телефоны: К 6-63-60, 43-30-52, ° = Типография газеты «Правда» имени Сталин. } Hen Ne ROG. редакций: Моснва, Старая площадь, дом 4, комн. 258. Телефоны: К 6-63-60, A 3-30-52,