2] августа Шандор ПЕТЕФИ. Изоранные стихи (на украинском языке). ‘Перевод с венгерского Леонида: Первомайского. Вступительная статья Анатоля Гидаша. Государственное издательство художественной .литературы. Киев. 1949 г., тираж 5.000 экз. 211 стр., цена 5 руб: Ф. КОНСТАНТИНОВ. . Болгария на пути к социализму. Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 50.000 экз., 208 стр., цена 3 руб. В. СМИРНОВ. Герой Социалистического Труда. Мой опыт руководства колхозом. Ивановское областное издательство. 1949 г., тираж 5.000 экз., 32 стр., цена 40 коп. `оА. КОСТИН. Шестнадцатый с’езд ВКП(б). Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 100.000 экз., 123 стр., цена 1 руб. 50 коп. В. ШЕПАНСКИЙ. Массово» политическая работа на заводе. Государственное издательство политической литературы. 1949 г.. тираж 30.000 экз., 75 стр., цена 1 руб. А. ЖУКОВ. . Массово-политическая работа в тракторных бригадах, Чкаловское областное. издательство.. 1949 г., тираж. 5:000 экз., 39 стр., цена 65 коп. Джорлако БРУНО. —Диалоги. Государственное издательство политической литературы. 1949 г. тираж 15.000 экз., 550 стр.. цена 10 руб. Иван ФРАНКО. “Избранные сочинения. Том ПТ. Рассказы й повести. Государственное издательство художественной литературы. 1949 г., 567 стр. цена 12 ‘руб. : МАО ЦЗЕ-ДУН. О диктатуре народной демократии. Государственное издательство политической литературы. 1949 г, тираж. 200.000 экз., 16 стр, цена 25’ кол. Г. УСПЕНСКИЙ. Избранные произведения. Издательство «Московский рабочий». 1949 г., тираж 30.000 экз, 598 стр. цена в переплете 18 р. 50 к. В. АРСЕНЬЕВ. В_ дебрях Уссурийского края, Государственное издательство географической литературы. 1949 г., тираж 25.000 экз., 550 стр., цена 14 руб. 60 коп. Максим ТАНК. Чтсб ведали (стихи). Государственное издательство БССР. 1949-т., тираж 4.000 экз.. 131 стр.; цена 5 руб, KHUK Ф. ЭНГЕЛЬС. Диалектика природы (на украинском языke). Украинское издательство политической литературы. Киев. 1949 г., тираж ‘25.000 экз., 300 стр., цена 6 руб. 60 коп. ЕНИН. Доклад о революпии 1905 г. Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 200.000 экз., 23 стр., цена 30 коп. В. И. ЛЕНИН. Сочинения. Том 8 (на украинском языке). Государственное ‹ издательство политической литературы УССР. Киев. 1949 г., тираж 50.000. экз., 559 стр., цена 6 руб. 50 коп. В. И. ЛЕНИН. Письма из далека. Государственное ^издательство политической литера`туры. 1949 г., тираж 200.009 экз. 52 стр., цена 60 коп. ыступление ленинградских театров в неме ‘Bath MM ‘постановшикам классических спектаклей, показанных в период гастролей. В спектакле «Лес» А. Островского режиссер В. Кожич,; вопреки: автору, ‘пытается прими‘рить зрителей с лагерем Гурмыжской и ее окружением, облагородить образ купца Вос мибратова, приписать ему чувства доброты и гуманности. Дурным вкусом веет от фокусов, которые режиссер заставляет проделывать Аркашку. в последних актах спектакля, а его снены с Улитой цоведены ло ‘грубого натура. лизма. В Москве закончились гастроли ленинград? ских театров. После более чем десятилетнего перерыва. трудящимся столицы показали свою работу ‘Академический театр им. Пуие. кина и Большой драматический театр им. А. М. Горького. Москвичи посмотрели также спектакли уже знакомого по. гастролям в прошлые годы Ленинградского театра комедии. 30 постановок, более 120 спектаклей показали гости в Москве. Гастроли превратились в своеобразный смотр театральной культуры Ленинграда, продемонстрировали успехи и недостатки ленинградских театров, Ленинградский академический театр им. Пушкина, пгироко известный своими реалистическими традициями и замечательным ак терским мастерством, показал москвичам ряд глубоких по мысли, ярких и интересных по художественному воплощению постановок. Такие работы театра, как «Заговор обреченных», «Жизнь в цвету», «Полководец Суворов», «Великий государь», свидетельствуют о том, что коллектив театра. плодотворно решает задачу создания монументальных сценических полотен, умеет глубоко раскрывать идейную сущность сложных драматур>- гических произведений, блестяще воссоздат. вать крупные сценические характеры. Из последних работ театра на темы современной жизни наиболее крупным достижением является постановка пьесы Н. Вирты «Заговор обреченных». Театр создал политически острый спектакль, глубоко раскрыва-. ющий тему! борьбы прогрессивных народных сил с происками реакции. Спектакль этот, . интёерёсный и выразительный по режиссерскому решению (постановка В. Кожича), отмечен рядом запоминающихся актерских достижений. Его главной удачей является создание ярких сценических образов положи-. тельных героев. Артисты Н. Рашевская, Н. Симонов, Ю. Толубеев, А. Алешина сумели передать черты идейной. одухотворенности, мужества и стойкости коммунистов, являющихея выразителями непреоборимости сил народа. Глубоким идейным содержанием проникнут спектакль «Жизнь в цвету», поставленный театром по пьесе А. Довженко. В этой постановке с большой силой. раскрывается талант актера Н. Черкасова, создающего замечательный образ великого. преобразователя природы, патриота Родины, новатора науки И. В. Мичурина. Достойным - партнером. Н. Черкасова в этом. спектакле выступил Ю. Толубеев, исполняющий роль садового. рабочего Терентия. Не все сцены этого спектакля в равной мере удались автору и режиссеру, например, сцены смерти жены ученого, приход Мичурина в ревком. Но, несмотря на эти недостатки, спектакль глубоко и волнующе раскрывает. тему самоотверженного служения Родине, превосходства революционной материалистической науки. Спектакль «Великий государь», ярко и исторически верно повествующий о царствовании Ивана Грозного, своим успехом также во многом обязан творчеству Н: “Lepracoza, исполняющего центральную роль, С замечательным артистическим талантом К. Скоробогатова театр познакомил зрителей в спектакле «Полководен Суворов». Созданный Скоробогатовым образ Суворова пленяет многогранностью сценического рисунка. Артист блестяще раскрывает подлинную народность характера великого русского полководца-патриота. Зрители по достоинству опенили STM AY пгие ‘работы театра, ларование, илейную’ глубину и патриотическую направленность творчества его талантливых мастеров. Однако следует сказать, что не все даже в этих лучших постановках театра им. Пушкина Удовлетворило зрителей. «Великий государь» и в еше большей мере «Полководец Суворов» поставлены как спектакли «одного актера». Идейное звучание этих спектаклей могло бы подняться, если бы постановщики уделили необходимое внимание исполнителям второстепенных ролей и постановке массовых clleH. Театру им. Пушкина следует пожелать создания интересного и полноценного актерского’ ансамбля. Разрешение этой ‘задачи, теснейшим образом связано’ с ‘воспитанием и смелым выдвижением актерской молоцежи. Существенные замечания можно адресоВеличие поэта состоит в том, что оы служит своему народу: источником вдохновения, укрепляет веру нации в ее созидательные силы; питает ее гордость. . Имя Иоганна Вольфганга Гете как бы однозвучно с именем Германии. Так для нашего внутреннего слуха об’единились в целое слова Пушкин и Россия, так сливаются в нераздельность Шекспир и Англия. Это лишь. уподобление, но не сходство, ибо каждый из этих трех великанов сыграл в историй своих стран свою особую роль. Роль Tere в жизни Германии ХУШ и начала XIX вв. была исполинской, — он выразил‘ стремление эпохи и соотечественников в художественных образах высокого ’философского обобщения и, несомненно, оказал. могучее воздействие на формирование немецкого характера. Расцвет деятельности Гете. относится к эпохе французекой буржуазной революции. Порыв народных масс, которые шли Ha штурм твердынь феодализма, поддерживался и одновременно ограничивался буржуазией. Величайшая буря эпохи, однако, доносилась до Германии глухо, идеалы революции звучали искаженно в стране отсталой, провинциальной;, какой были мелкие, раздробленные немецкие княжества. Это не могло не сказаться на взглядах и позициях Гете. Нередко, особенно в молодые годы, он был настроен по.отношению к силам старого по рядка бунтарски. С другой стороны, он был готов итти с этими силами—помешиками и феодальными князьями -— вполне солидарно. Великое и гениальное сочетается в его образе с мелким и обывательским. Во MHOгом он отразил ‘осторожность, ограниченность, несамостоятельность и бессилие немецкой буржуазии, представителем которой он являлся. Хорошо известна картина художника Вильгельма/ Тишбейна, изобразившего Tere Ha фоне руин в Кампанье. В светлом плаще, в широкополой шляпе Гете сидит на камнях, окруженный живописными обломками римских строений. Поза его свободна; легка и необычайно спокойна. Он замер в мудром созерцании, углубив открытый взор в отчетливо видимый ему мир давно отошедших веков. ” Пожалуй, именно с этой картиной, рисуюшей поэта величавым, как мрамор, и, как мрамор, холодным, ассоциируется часто’ гос`подствующее в литературе ‘представление о Гете-олимпийце. Да, этот 1186 год, когда триднатисемилетний Гете впервые приехал в Италию, был поворотным в его биографии. С Италией ‘связано окончание «Ифигении» -драмы на мифологический сюжет, в котброй Гете отвергает свое миропонимание ‘молодых лет. Равновесие, послушание законодателю—вот новые послеитальянские идеалы Гете. Культуpa античности с ее чувственной любовью, языческим поклонением природе, радостями бытия вытесняет из сознания и сердца поэта. любимый им в молодости образ борца за лучшую жизнь. Б 01897. К. Симонова «Чужая тень». Темы патриотизма советских людей, борьбы советских ученых против космополитизма и низкопоклонства перед буржуазной культурой Запада нашли в спектакле убедительное выражение. Но спектакль этот не свободен от недостатков. Театру следовало бы более глубоко вскрыть политическую сущность поведения директора института Трубникова, совершаюшего тяжелый антипатриотический проступок. В спектакле бледно раскрыт образ секреТаря. парткома института, невыразительно звучит финал спектакля. Удачно поставлена театром «Беспокойная старость» Л. Рахманова. ‘Спектакль много лет не сходит с репертуара театра и пользуется. успехом у зрителей. „К сожалению, этого нельзя сказать о двух других спектаклях, показанных театром в Москве. Спектакль «Успех», посвященный острым проблемам творческой жизни художественной интеллигенции, интересен по те ме и любовно поставлен театром, но его значение во многом снижается существенными недостатками. пьесы. Е О неразборчивости театра в выборе. репертуара еще в большей мере свидетельствует постановка пьесы Л. Аграновича «В окнах горит свет»-пьесы фальшивой, нехудожественной, далекой от жизни. Следует пожелать театру свато хранить замечательные горьковские традиции высокой требовательности к литературе, горьковский подход к драматургии, как к важнейшему. средству воспитания народа. Спектакли Ленинградского театра комедии показали, что театр этот, долгое время прог бавлявшийся постановкой пустых, пошлых пьесок и водевилей буржуазных драматуртов, во многом равнявшийся на чуждые советскому ‘искусству формалистические прие‘мы западного театра, ‘не перестроил свою работу. ` Взгляд на комедию как на искусство безидейное и бессодержательное, культ «чисто комедийного» ‚театрального приема, исповедывавигийся бывшим руководителем этого те‘атра Н. Акимовым, выдуманный им «стиль» «экспрессивного реализма» по сути дела явились ‘попытками протащить в советский театр антиреалистические методы разлагающегося буржуазного искусетва. Особенно несостоятельными и порочными оказались безидейные формалистические приемы. театра при постановке советских пьес. Больпгинство спектаклей, показанных театром комедии, антихудожественны. . Вызывает сожаление, что порочная, эстетско-формалистическая линия театра не была своевременно. и верно оценена Комитетом по. делам uckyceTE ‚при Совете Милистров неси. Серьезные упреки можно agpéconaTL и театральной критике, в частности, ленинградским газетам, не раз превозносившим мнимые и «дутые» успехи этого театра. Гастроли продемонстрировали много инте” ресного и ценного в работе крупнейитих драматических. театров, но вместе с тем они выявили и ряд серьезных недостатков, главным из которых является неумение‘ полностью использовать творческие возможности ‘театров в работе по созданию спектаклей современного советского репертуара. Театрам следует усилить требовательность к произведениям драматургии, не тратить силы ‘на постановку сырых, недоработанных, недостаточно глубоких пьес. Ссздание полноненных в идейном и художественном отношении произведений требует от театров широкого привлечения писательских сил, устанавления подлинно творческого содружества ‘с драматургами, высокой принципиальной TpebonareaLHoctu к качеству драматургии. 7 ; Во всей своей Жыхьнейшей работе. мастерам ленинградских театров нужно прежде’ всего руководствоваться указаниями партии о том, что советский театр может выполнить евою важную роль в деле воспитания трудящихся только в том случае, если он сосредоточит основное внимание на создании современных спектаклей, активно пропэгандирующих политику советского государства, помогающих партии в деле коммуниетического воспитания рода, п СЕРГЕЕВ. Неглубоко и в ряде случаев неверно тра” тует режиссер Л. Вивьен образы чеховских героев в пьесе «Дядя Ваня». Постановщик не сумел выявить то, что составляет самое ценное у чеховских положительных героев, — 1 их страстную устремленность в будущее. Неверную режиссерскую трактовку допустил Л. Вивьен и в’`пушкинском спектакле «Борис Годунов». Это прежде всего относится к раскрытию образа Бориса, которого ре. жиссер и актер наделили чертами излишней болезненности, неуравновешенноети. Н. Си-. монов, играя: лишь одну сторону роли — страдание «венценосного злодея», обедняет замысел Пушкина. Не раскрыта в этом. спектакле и тема народа. Постановщик подчеркнул лишь его горе и страдания. Тема же народного мятежа, сцена у лобного места в спектакле не прозвучали. Гастроли театра им. Пушкина позволяют судить. и о его репертуарной линии. Здесь театру нужно пред’явить серьезные. претен-. зии. Спектакли на современные. советские те мы еше не нашли должного места в репертуаре театра. Более 20 пьес прошло. в 1949 году на его сцене, и только 5 из них посвящены современной советской действительности. Многим лучшим. советским пьесам театр предпочел художественно незрелые произведения. Некоторые советские спектакли были поставлены недостаточно ответственно, наспех, без глубокого знания жизни. Они не удержались в репертуаре театра, а Высокие` требования народа к старейшему академическому театру страны выдвигают залачу решительного его поворота к темам современности.. На пути создания. спектаклей о жизни советского общества, о наших замечательных людях с еше большей силой раз‚вернутся богатейшие творческие возможности ‘талантливого коллекгива театра. Большой драматический. театр им. А. М. Горького, показавший на гастролях в Москве разнообразный репертуар, продемонетрировал серьезные возможности своего’ творческого коллектива. Театр этот, созданный по инициативе и при Участии Горького, в значительной мере вырос на произведениях великого пролетарского писателя, и москвичи с удовлетворением познакомились с большой и плодотворной работой коллектива ‘по’ вопло:цению тгорьковской драматургии. Показанные театром спектакли «Враги» и «Дачники» могут служить примером глубокого подхода к раскрытию идейной сущности горьковских пьес. Они проникнуты живой, страстной горьковской мыслью, его непримиримость к врагам. Наибольшей ‘удачей театра следует при‘Знать постановку пьесы «Враги». С большой силой спектакль раскрывает тему борьбы двух социальных миров, непреоборимость сил революции, рисует героические образы представителей русского пролетариата, показывает организующую силу большевистской партии. Режиссер Н. Рашевская, обратив главное внимание на создание образов. подлинных героев горьковской пьесы — революционных рабочих, добилась хороших результатов. Образы мастерового Левшина в исполнении А. Ларикова и большевика-подпольшика Синцова стали подлинным идейным и художественным центром спектакля. Постановка эта отмечена слаженностью ансамбля. Успешно ведут свои роли В. Софронов (Захар Бардин) и Е; Грановская Солина). В горьковских спектаклях ес большой силой раскрылись дарования и других мастеров театра - В. Полицеймако, А. Жукова, В. Кибардиной, О. Казико, А. Некритиной и других. Следует отметить, что театр во всех своих спектаклях хорошо цоказал талантливую артистическую молодежь, воспитанников своей. студии. Из современных советских спектаклей театр впервые показал в Москве новую пьесу И. В. СТАЛИН. Анархизм или социализм? Государетвенное издательство политической литературы. 1949 г. тираж 300.000 экз., 64 стр., цена 1 руб. И. В. СТАЛИН, Сочинения: Том 9 (на армянском языке). Армянское государственное издательство. Ереван. 1949 г., тиpax 20.000 экз., 427 стр., цена 10. руб‚И. ПЕТРОВ. Шестой с’езд РСДРП(б). Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 100.000 9K3., 135 crp., ueHa 2 py6.. В. ИГНАТЬЕВ. Восьмой с’езд РКП(б). Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 100.000 экз., 84 стр., цена 1 руб. 29 коп. „Нелопустимая медлительность Члены экспертных комиссий, как правило, не читают рукописей, а ограничиваются лишь ознакомлением с имеющимися рецензиями. Очень часто в составе экспертных комиссий отсутствуют высококвалифицированные специалисты. Несмотря на такое положение с изданием учебников и учебных пособий для вузов, орган Министерства высшего образования СССР—журнал «Вестник высшей школы» всячески превозносит мнимые успехи министерства в этом деле. В ‘своевременном и высококачественном издании учебников большую роль играют центральные издательства, на которые возложено издание учебников ‘для вузов. Но ряд директоров издательств до последнего времени не проявил должной оперативности в заключении договоров с авторами, не организовал своевременного рецензирования и редактирования рукописей, допускает срывы графиков поступления оригиналов в типографии и тем самым нарушает сроки издания учебников. Неудовлетворительно организована работа по ‘изданию учебников в Гослесбумиздате, директором которого является Н. Г, Шебаршин, Из предусмотренных к изданию в текущем году 10 учебников не вышло в свет ни одного. Не лучшее положение создалось с издани ем учебников в Геологоиздагте, где из 12 учебников и учебных пособий, предусмотренных к изданию, вышло только два. . Министерство высшего образования СССР и издательства, выпускающие учебники для вузов, должны коренным образом улучитить всю работу по подготовке и изданию учебников, добиться безусловного выполнения заданий правительства, создать все условия для нормальной и плодотворной учебы миллионной армии советских студентов. В. ЛАБАЗНОВ. Н. СУНЦОВ. В настоящее время вузам страны недостает многих названий учебников и учебных пособий. Особенно плохо готовятся учебники по социально-экономическим дисциплинам, по литературе и биологии. До сих пор нет учебников по народнохозяйственному планированию, по истории СССР (части И и Пи других; Некоторые из имеющихся. учебников значительно устарели, часть из них написана на низком теоретическом уровне. По. решению Совета Министров СССР Министерство высшего образования обязано было издать к 1 сентября текушего года 258 названий учебников. Но этот план не вынолняется. К 10 августа было издано только 94 учебника. В ближайшее время выходит в свет еще 19 учебников. Рукописи 87 учебников находятся ло сих пор у рецензентов и авторов. Одной из основных причин неудовлетво’рительного хода издания учебников для вузов является совершенно недостаточное внимание к этому важнейшему государственному делу со стороны Министерства высшего образования СССР. Министр высшего образования СССР т. Кафтанов. и его заместитель т. Светлов, которому поручено руководство изданием учебников, мало проявляют интереса к этому делу. Многие начальники главных управлений министерства рукописей учебников не читают, во всем полагаются лишь на авторов. Авторам оказывается мало помощи, задерживается рассмотрение рукописей и утверждение программ учебников. Так, еще в 1947. г. была едана в министерство на рассмотрение рукопись учебника «Горячая ковка и штамповка авиационных сплавов». Через гол эту рукопись возвратили автору из аппарата министерства без чертежей, которые затем обнаружили валяющимися в столе технических секретареи Главного управления машиностроительных вузов. В августе 1947 г. в министерство поступила рукопись учебника «Курс неорганической химии» (автор т. Дзиодзадзе). Эта рукопись в министерстве утеряна, юность, мечтал повлиять на ход государственных дел и иногда добивался в этом успеха, Наконец, труды реформатора коснулись главного социального зла: он обратился к положению крестьянства. Землепаницы по старым феодальным законам платили подати церкви и помещикам. Гете повел наступление на этот пережиток. Но, больше того, он вознамерился отменить традиционную «вольность» ‘феодалов, ‘освобождавшую! крупных землевладельцев от всяких налогов. Он потерпел в этих попытках полнейшее фиаско. Тут ему не могло помочь никакое расположение герцога: во-первых, это означало чосягновение на святая святых и феодалов и буржуазии — имущественные отношения, собственность, а во-вторых, герцог был еам крупнейшим из землевладельцев. Реформа. провалилась. Необузданный герисг продолжал травить крестьянские поля дикими кабанами, которых разводил для своих веселых охот. В плане творческом интерес Гете к социальной теме сказывалсея не один ‘раз. Уже в первом большом произведении, доставившем молодому Гете всегерманскую известность,—в драме «Гец фон Берлихинген»— автор сталкивает в борьбе существующий ’проавопорядок средневековья с восставшими массами крестьянства. поиски счастья в потустороннем мире, вер нул человека земле. Прочно этоять на земле, изучая, познавая правду ‹ действительности, — только земной мир отзовется на труд и дело человека, в то время как вышний мир останется глух и нем. Труд и зиждительство — плод жизненных и поэтических исканий Гете. В этом факте мы находим ключ к познанию темы Гете. Эта тема не может быть ограничена изучением Гете только как литератора. К. Тимирязев говорит о Гете такими словами: «Гете представляет собой, быть может, единственный ‘в истории человеческой мысли пример сочетания в одном человеке великого поэта, глубокого мыслителя и выдающегося ученого». Замечательно, что к знаменитым занятиям науками Гете привела его практическая работа. Необходимость давать герцогу практические советы толкнула его к изучению природы. Работа в горной комиссии, поездки в Ильменау, центр горнодобывающей промыш ленности, стоили Гете, по его признанию, много времени, труда и денег, «зато при этом A,— говорил Гете,— кое-чему научился и приобрел такое воззрених на природу, которое ни за какую цену не хотел бы променять». Что же это было за воззрение? ‚Тимирязев находит, что из научных тру“ дов Гете особенно интересны три тома, посвященные морфологии. Гете открывает единство бесконечных разновидностей растительных форм, своего рода однообразие их, утверждая, что все растения построены по общему плану некоторого основного типа. Вывод этот приближает Гете к позднейшей эволюционной теории естествознания, и Тимирязев называет поэта-ученого «одним из представителей» этой теории, «одним из предвозвестников Дарвина», Идея единства органична всему образу поэта. Она проникает его поивки гармонии. Недаром мы так часто находим в поэзии Гете научные темы, недаром в стихах он полемизирует с учеными теориями, и недаром естествоиспытатель признает в поэте yueвого: чуветво и мысль слиты им в единый монолит. Гете выполнил свой долг национального поэта и мыслителя. Нынешняя передовая, народная Германия обращает к нему свою надежду, припадает к роднику его гения. Она пьет живую воду его наследия, чтобы полной грудью вздохнуть после испытаний позора, после чумы фашизма, и чтобы, одухотворенная гуманизмом «величайшего немца», итти дальше и выше-по пути к новой демократической и единой своей отчизне. Единство сейчас, может быть, как никогда прежде, является спасением немепкого народа. Константин ФЕДИН. ИЕ Ето аи винная РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Период, начатый поездкой, в Италию. окра‚сил образ. Гете в поэта-созерцателя, придал. ему черты бесстрастия, одел его в тогу олимпийца, Но если охватить взором грандиозный. творческий и жизненный путь поэта`в целом; то все эти черты холодности, созерцательности, олимпийства окажутся лишь не многими среди неизмеримо большего числа иных качеств, которыми обладала всесторонне гениальная натура. Тема Гете, естественно, противоречива. Она была противоречивой при жизни Гете не только потому, что одни течения литературной и общественной жизни Германии принимали творчество поэта, другие отвергали его, но и потому, что в ходе своей эволюции он обнаруживал себя то союзником, то противником одного и того же направления поэтической мысли. «Страдания молодого Вертера» —роман, облетевший весь мир и возбудивший целое движение безвольного «вертеризма», был восторженно‘ оценен бюргерством за реалистичное и чувствительное ‘изображение идеалов семейной жизни, за покорствование_ re DOA действительности. Однако читателям импонировали не только чувствительность Вертера, но и его поползновения разочарованно критиковать в мечтах несправедливость, его грусть от. сознания неразумности земного бытия. Весь его душевный строй отвечал пессимистичным настроениям немецкой буржуазии, еще малосильной, не сплоченной в стремлении своем к борьбе за будушее. Роман отдалил Гете от сильнейшего и передового течения эпохи — от писателей «бури и натиска». которыми он водительствовал ее недавно, когда выступил © драмой в прозе «Гец фон Берлихинген». В то же время и другое течение-—германских просветителей, предшественников и учителей Гете на. первых его литературных. шагах—не могло принять «Вертера». ПросветИтели были убеждены в способности человека разумно переустроить мир. Вертер погиб в столкновении с жизнью, признав ее силы стоящими над человеком. Проповель самоубийства (Вертер налагает на себя руки), неверие в победу над неустройством действительности, составляющее смысл романа, охладили к его автору крупнейшего человека Германии той порыЛессинга, отлично, разумеется, видевшего всю мошь таланта Гете. Противоречивость отношений современников сопутствует Гете на самых важных этапах его поэтической деятельности. «Ифигения». была встречена разочарованно и даже враждебно друзьями из среды «бури и натиска». Переход Гете от борьбы за новые буржуазные чаяния Е античности и класси_ К 200-летию сю дня рождения Иоганна Вольфганга Гете. цизму порождает негодование его. друга, привившего ‘ему любовь к Шекспиру, — И, Г. Гердера, одного из зачинателей неменкого романтизма. Сами романтики позднее то враждовали с Гете, то восхищались им. Поэт шел вместе с судьбой своей страны, историческим путем, и его личность художника, мыслителя строилась, как башня, воз‚водимая камень за камнем. Величайшее из его’ произведений . «Фауст» вместило всю историю становления Гете—поэта и философа. До наших дней противоречивость темы Гете не устранена и не изжита, Его живое наследие попрежнему дает почву для политической борьбы. «Величайшего немца», как был назван Гете Карлом Марксом, англо-американская печать пытается характеризовать космополитом, который будто бы стоял «выше» судеб родного народа, пренебрегал воспетой им Германией ради некоего (ныне, конечно, американизированного) ра на мира». Такое насильственное отчуждение от не мецкой нации ее поэта хотя бы под тем предлогом, что Гете отдал много трудов иностранным литературам и проблеме литературы «всемирной». выступая против национальной ограниченности в поэзии, — такая осевдоученая претензия не может, конечно, встретить в немецком народе ничего, кроме презрения. Кровная связь Гете со своим народом очевидна не только в плане историко-литературном. Все интересы его возникали из недр немецкой жизни и диктовались судьбой Германии как нации и государства. Очень показательно для творчества и общественной деятельности Гете. его настойчивое внимание к положению и роли земледельца, Гете рассматривал простого «человека земли» именно как фундамент народной жизни и видел, что здание колеблется, что оно не может ‘упрс‘читься из-за отсутствия крепости в основе основ, из-за беспробветности труда и убогого достояния феодальных рабов. Двадцати шести лет, уже прославленным ‚поэтом, Гете прибыл в Веймар пос приглашению принца, который затем становится веймарским герцогом. Гете быстро проходит лестницу государственной службы, все время продолжая быть приближенным своего маленького неограниченного монарха, * Первые годы пребывания ‘в Веймаре Гете еще надеялся на претворение в жизнь идей просветительства, воодушевлявших его Но вот жизнь Гете приближается к концу. Он идет к завершению своего величественного. труда— «Фауста», которому отдано, ¢ ne рерывами, 57 лет (1774—1831). И снова возникает, уже е патетической силой, драма простого труженика земли. Необычайно это создание, вместившее в себя плоды всего духовногс богатства поэта. Он влечет за собою своего героя всеми путяMYM анализа человеческого познания, заставляет его пройти лабиринтом разочарований, искать и терять истину в противоречиях. И вот Фауст принимает, наконец; решение создать «государство счастливых». Он хочет служить людям; он приступает к осушению морских пространств, чтобы на отвоеванной земле построить новый, свободный мир. Старый спутник судьбы Фауста— Мефистофель и тут являет Фаусту свою саркастическую улыбку. Помогая ему в облике начальника строительных работ, Мефистофель ослушивается его приказания оставить стариковземлевладельцев Филемона и Бавкиду на их клочке земли и уничтожает их. Гибель этих безвинных тружеников, потрясшая Фауста, не останавливает, однако, его усилий создать свое общество-идеал, и он продолжает работы до самой смерти. В символическом этом финале Гете выразил себя не только певцом восходящей культуры буржуазии, ее строительства, но, — что сушественнее,— философски отвергнул 8. Телефоны: К 6-63-60, 43-30-52, ° = Типография газеты «Правда» имени Сталин. } Hen Ne ROG. редакций: Моснва, Старая площадь, дом 4, комн. 258. Телефоны: К 6-63-60, A 3-30-52,