СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
АРХИТЕНТУРА БУДУЩЕЙ МОСНВЫ

 
		 
	олицы
	повый силу
	лизей в античном Риме, готические
соборы в ряде городов средневе­ковья, храм Святого Петра в Риме.
	эпохи Возрождения и барокко и т, д. .
	В архитектурном образе монумен­тальных сооружений как бы находят
	рода не продуман. Только комплекс   здании, особенно при открывании на­Радио-сити имеет перед собой архите-1ружных, внутренних и междуэтаж.
	универмаги в виде готических храмов,
причем не без сарказма называли их
«коммерческими <оборами». В ряде
случаев американские небоскребы
являются лишь. инженерными соору­жениями с навешанными на них раз­нохарактерными украшениями.

Советские архитекторы не пойдут
по этому пути, У них есть чем руко­водствоваться в поисках характера
архитектуры многоэтажных зданий.
Направление их творческих исканий
определено в известных правитель­ственных решениях о Дворце Советов,
содержащих глубокую и лаконич­ную формулировку требований, пред’-
являемых к архитектуре высотных
сооружений. Правда, эти решения
имели в виду уникальную‘ архитекту­ру исключительного по своему зна­чению собруження, HO Pa выдви­нутых ими положений вошли в золо­той фонд советской архитектурной
теории и являются чепреложными
принципами советского зодчества,

Нельзя не вспомнить, что при рас­смотрении конкурсных проектов
Дворца Советов было сформулиро­вано основное требование к архитек­type Дворца: «монументальность,
простота. цельность и изящество».

Руководствуясь этими указаниями,
советские ‘архитекторы должны найти
характер архитектуры многоэтажных
зданий. близкий и родной по духу
советскому народу, не похожий на
аналогичные сооружения за рубежом.

Из 8 многоэтажных зданий 32-этаж­ное в районе Ленинских rop “ 26-
этажное в Зарядье поручено спроек­тировать и построить Управлению
Дворца Советов.

Организация строительства этих
многоэтажных зданий мыелится, как
процесс сборки на строительной пло­щалке конструктивных узлов, архи­тектурных деталей и всевозможных
видов оборудования, заготовленных и
частично смонтированных на спе­пиальных стройдворах и подсобных
предприятиях. .

Освоение этого’ индустриального
метода строительства, а затем внед­рение`его в массовое строительство
позволит небывалыми темпами вос­станавливать и строить наши города
и села. В этом. на мой взгляд, еще
олна из существенных сторон’ поста­новления правительства о строитель­стве ‘в Москве многоэтажных зданий.

Решение правительства ©  строи­_тельстве в Москве’ многоэтажных

зданий послужит новым мощным сти­мулом для расцвета советской архи­тектуры и, наряду с этим, для раз­вития промышленности строительных
материалов и индустриальных мето­дов производства строительных работ.
	превратился в фактор, о тормозящий
движение. В часы пик по централь­ным улицам Нью-Йорка легче пройти
пешком, чем проехать на машине, а
некоторые деловые центры в эти ча­сы становятся почти недоступными
для. автотранспорта, и. люди. предпо­читают оставлять свои машины и ит*
ти пешком.   :
Рационально расположенные по за­ранее продуманному плану, много­этажные эдания в Москве позволят
правильно организовать транспортные
потоки и высвободить территорию
для стоянок машин. Сосредоточение
государственных учреждений в нес­кольких многоэтажных администра­тивных эданиях сократит также коли­чество деловых поездок по городу,
так как в этом случае функции авто­мобиля и ‘метро перейдут к скорост­ным лифтам многоэтажных зданий,
До, сих пор мы. говорили о силуэте
города и планировочных задачах, воз­никающих при строительстве много­этажных зданий. Не менее важным
вопросом является решение характера
архитектуры самого здания. Ярусный
тин для высотвого сооружения пред­ставляется нам, как одно из наиболее
приемлемых решений, связанное ©
архитектурными традициями Москвы
и провереннюе многовековой практи­кой русской архитектуры. Конечро,
не исключена возможность сооруже­ния многоэтажного здания в виде
сплошного параллелепипеда с слабо
выявленными ярусами, тем более что
открытое со всех сторон расположе­ние высотных сооружений в Москве
гозволяет сделать интересным и та­кой прием. .
Но все же мне кажется предпо­чтительным ярусное решение. Оно не
только обогатит силуэт самого зда­ния, но и позволит создать для него
наиболее логичную и выразительную
структуру.
Для того, чтобы найти правильные
архитектурные приемы в композиции
фасадов ‘многозтажных зданий нуж­ны большие творческие искания. В.
	этом отношении полезно проанализи­ровать существующие примеры. за ру­бежом.  

В первый период строительства не­боскребов в США американские ар­хитекторы проектировали их тов виде
ряда дворцов времени итальянского
Возрожщения, поставленных друг на
друга, то в виде огромных массивов
зданий, завершенных портиками в без:
душном ложно-классическом духе, то
ввиде тяжелого массива здания, по­коящегося на таких’ же портиках и
аркадах. В последующий период пош­ла мода на готику, и американские
архитекторы строили многоэтакные
	К числу новых, увлекательных за­дач, связанных с осуществлением
плана реконструкции социалистиче­ской столицы, принадлежат проекти:
рование и строительство в Москве
восьми многоэтажных зданий.
	Б. ИОФАН

°

Это — естественное следствие — roc­подства частной собственности на
	землю, ограничивающей творческую
	мысль зарубежных архитекторов и их
‘градостроительные возможности.
	В 1954 году я был командирован в.
Соединенные Штаты Америки для.
‘изучения опыта сооружения высот­ных зданий, Во второй раз я побывал.
там в 1939 году, когда по моему про-_
екту строился Советский павильон Ha  
Международной выставке в Нью­Йорке. Когда под’езжаешь к Нью­Иорку, то на большом расстоянии ов.
поражает воображение своим почти
фантастическим силуэтом. Но когда
приближаешься к городу и особенно
когда ходишь по его улицам, ярко
бросается в глаза отсутствие ‘в нем
единой  архитектурно-планировочной
идеи. Совершенно отчетливо вырисо­вываются перед глазами’ беспорядоч­ное нагромождение и случайное раз­мещение небоскребов. Принцип целе­сообразной организации тородского
пространства подменен принципом
купли-продажи земельных участков.
В результате случайно сгруппирован­ные небоскребы образуют лищенные
солнечного света улицы-ушелья, ос­тавляющие очень тягостное  впечат­ление. _

 ’Многоэтажные здания, coopy Kae­мые в Москве, будут свободны от
этого недостатка. Располагаемые
на ‘достаточно открытом  пространет­ве и Ha значительном расстоянии
друг от друга, они не лишат уликы
и площади необходимого проветрива­ния и солнечного света.

Многоэтажное строительство, не
‘увеличивая плотности населения на
гектар городской территории, дает
возможность занять‘ сравнительно
большую площадь под’ озеленение,
под разбивку парков и цветников,
детских площадок.

Это преимущество многоэтажных
зданий ‘советские ‘архитекторы, в. от
личие от архитекторов ‘буржуазных
стран, имеют возможность целиком
использовать для благоустройства
городских районов,

Многоэтажное строительство `ска­Жется и на организации городского
транспорта. Пятилетним планом пре­дусмотрено значительное развитие
нашей автомобильной промышленно­сти, Это значит, что в недалеком бу­дущем значение автомобилей в го­родском транспорте сильно возрастет,
Рост автомобилизма в СМА из фак­тора развития городского транспорта

 
			По широте архитектурных задач,   себе концентрированное выражение
по своим градостроительным перспек­господствующие идеи эпохи, кри:
тизам­решение правительства о <0-  сталлизуются основы ее стиля. С
	этой точки зрения, монументальные
сооружения являются стилеобразую­щим фактором, как бы вехами на пу­ли развития человеческой культуры.

Архитектура жилого дома со его
традиционной структурой, внутрен­ней планировкой: и обычными строи­тельными материалами имеет издазна
установившиеся приемы архитектур­ного решения. Другое дело — высот­ное сооружение.. Многоэтажное зда­ние с его особой структурой, мате­риалами и техникой сооружения яв­ляется как бы новым словом в архи­тектуре и с болышой остротой выд­вигает задачу поисков стиля совет­ской социалистической ‘архитектуры.

Своеобразие. советских многоэтаж­ных зданий, их отличие от подобных
сооружений за рубежом, предопреде­лено советским строем, социалисти­ческими основами нашей экономики,
базирующейся на общественной соб­ственности и плановом ведении на­родного хозяйства. Основное, чем
должны рукозолствоваться’ проекти­ровщики и строители, — это. сталин­ская идея заботы о человеке.
	В самом деле,. из чего исходим мы,
намечая место для строительства
	многоэтажных зданий в столице? Мы  !
	стремимся использовать преимуще­ства, присущие‘ многоэтажным здани­ям в большом городе, для того чтобы
улучшить его транспортные и сани­тарно*гигиенические условия и обес­печить. развитие различных районов
города. Другими словами, мы исхо­дим из стремления наилучшим образ
зом. удовлетворить потребности Tpy­дящихся.

Иное дело за рубежом. В Соеди­ненных Штатах Америки построено
больное количество многоэтажных
зданий. Но американцы плохо учли
градостроительное значение своих
небоскребов. Небоскребы строились
там, где находил для них место хо»
зяин-заказчик, а его вкус и, в боль­шинстве случаев, рекламные цели
фирмы определяли характер архитек­туры И масштаб сооружения:

В Соединенных Штатах ‘Америки
достаточно опытных и талантлив ях
зодчих, и не их вина, что; например,
в Нью-Йорке Уолл-Стрит — улица
беспорядочно построенных . небоскре­бов--представляет собой один из. са­мых безрадостных районов города.
	омпозиии
	ности дать многоэтажным зданиям 00-
гатую, пластичную форму, свободно
сочетать разнообразные об’емы в «ра­сивой, пропорциональной  компози­ции. Если наши архитекторы сумеют
с достаточной полнотой ги силой ис­пользовать это преимущество, они
смогут, создать. совершенно своеоб­разные по своему. образу произведе:
ния, они откроют новую страницу в
архитектуре высотных зданий.
Основной художественный порок
небоскребов в США — механистич­ность формы, Их композиция строит­ся либо на беспринципной эклектике,
либо на принципах машинной эстети­KH. В первом случае американские
архитекторы не преодолевают, не пе­рерабатывают индустриальный  кар­кас, а прикрывают отдельные его ме­ста традиционно-стилизованными фор­оружении высотных зданий можно
поставить в один ряд © такими важ­нейшими мероприятиями, как соору­жение Московского метрополитена,
новых мостов через  Москва-реку и
канала Москва—Волга.

Еще в период проведения конкур­сов на проект Дворца Советов  вы­явилась необходимость найти в даль­нейшем в силуэтё города логическую
связь между ‘общей застройкой. и
грандиозным по своим масштабам па­мятником` Ленину. Сооружение: мно­гоэтажных зданий восполнит это не­достающее звено в архитектурном ан­самбле социалистической: столицы.
Силуэты — многоэтажных зданий
должны быть оригинальными по
своей  архитектурно-художественной
композиции и гармонировать с исто­рически сложившейся ‘архитектурой
города и силуэтом булущего Дворца
Советов. Эта связь органически уста­навливается намеченным размешени­ем многоэтажных зданий в плане го­рода. :

В окружении этих многоэтажных
зданий Дворец Советов`явится мощ­ной вертикалью, композиционно об’е­диняющей весь город. Прежний центр
исторически сложившейся радиаль­но-кольцевой планировки Москвы по­лучит новую архитектурную  верти­кальную OCb, об’ециняющую  расту­ший социалистический город.

Многоэтажные здания вместе <

Лворном Советов улучшат силуэт‘

столицы и благоприятно скажутся на
ее масштабе. Примером подобного
влияния на масштаб города был в
истории Москвы’ столп Ивана Вели­кого. Сооружение ero было  пра­зильно понято современниками и
вызвало появление других высотных
сооружений, придавших Москве 6o­лее величественный характер.
Многоэтажные здания, композияи­онно правильно размещенные в раз­личных частях города, также позли­яют на дальнейшее изменение окру­жающей их застройки и создадут но­вое архитектурно-художественное
елинство всей композиции города,
завершаемой Дворцом Советов.
История знает немало примеров
полобного влияния монументальных
сооружений на изменение архитектур­ного облика города. Примерно такую.

именно роль сыграли Пантеон и Ко­Решение правительства © CTPOR­тельстве в Москве многоэтажных
зланий знаменует важный этап в раз­витии советокого зодчества;

К проектированию этих интересных
об’ектов привлечены выдающиеся ма­стера советской архитектуры и руко­волимые ими творческие коллективы.
Но вопрос о том, каковы должны
быть высотные здания нового ‘типа,
занимает не только тех, кому непос­релственно поручено их сооружение,
—®©н интересует всю советскую об­щественность. Среди архитекторов ел­ва ли найдется хоть один, который не
задумывался бы над образом этих ве­личественных зданий, над решением
многочисленных проблем, связанных <
высотным стооительством.
	Взать Хотя On ToT же вопос
	В Москве закрылась выставка изобразительного искусства Югославии,

р м искусств при Совете Минист В Cc P
Opt анизованная Комитетом no дела р
	и Всесоюзным
	RE aE Be бикесоь 1
обществом культурной связи с заграницей. Выставка вызвала
ес У трудящихся столицы, За короткое время ее посетило -

av В книге посетителей — много отзывов видных советских
о М а
	елей науки, офицеров Советской Ар­большое культурное и политическое
сства, которая явилась яркой демон­“Выставка переводится в Ленинград.
‘зв jOTOC1aBCKOrO MCKYCCTBa—ipo­м
	р ее.

художников. артистов, писателей, деятелей. науки,

ee А:
	мии. В этих отзывах подчеркивается
	значение выставки югославского искусства, пене и
страцией дружбы славянских народов. Выставка переводите:

На снимке один из экспонатов вы ставки югославского и
ии Лэкоряке Анчоеевич Кун «Политчас».
			(5 тысяч человек. В книге пос
	иСИУсСТВО ГРУЗИИ
	К 30-летию ВЕЛИНОГО ОНА
	осушающих Колхидсокую низменность,
Композиторы Грузии создают  но­вые симфонические и’ камерные про­изведения Ha советскую тематику,
которые будут исполнены на концер­тах в дни всенародного праздника,
	- Симфонический оркестр Грузфилар­монии включает в репертуар ‘недавно
законченную первую симфонию
Мачавариани, фортепианный концерт
№ 3 Н. Гудиашвили, увертюру
Куртиди,  виолончельный — концерт
Ш. Мишвелидзе, фортепианный  кбн­перт А. Шаверзашвили.
	Композитор Г. Киладзе работает
над симфонией, посвященной KOMCO­молу, О. Барамишвили, В. Гокиели
н И. Туския—над скрипичными кон­пертами; композитор А. Букия закан­чивает симфонию, посвященную Л. П.
Берия, Ш: Тактакишвили пишет пикл
романсов на темы об Отечественной
войне. Е. Ексанишвили и А. Чима­кадзе пишут новые песни на стихи
	И. Мосашвили и т. д.
	Работники искусств Грузии дея­тельно готовятся к 30-летию Вели­кой Октябрьской социалистической
революции.

Грузинское искусство приходит к
славной дате с несомненными дости*
жениями. Об этом свидетельствуют,
в частности, Сталинские премии, при­сужденные в этом году нашим выда­ющимся мастерам:  композиторам
Ш. Мивелилзе и А. Баланчивадзе,
режиссеру А. Цунунава, дирижеру
Ш. Азмайларашвили. артистам Д. Ая­дгуладзе, П. Амиранашвили, Е. Со:
хадзе, художнику С. Кобуладзе, ки­норёежиссеру” М. Чизурели и др.
больших достижениях грузинского
искусства за последние годы кра­сноречиво говорят и итоги недавно
закончившихся в Москве гастролей
драматического Театра им. Руста­вели. :
	Олним из важных мероприятий в
подготовке к 30-летию Октября яв­ляется. проводимый сейчас смотр Раз
боты периферийных театров Грузии.
Дзалцать три театра покажут 70
спектаклей, среди которых свыше 52
посвящено современным темам. Зала­ча смотра—подытожить деятельность
периферийных театров республики,
помочь лальнейшему улучшению ре­пертуара и повышению качества спек­таклей.
	a
Новый сезон в театрах республики
откроется 31 августа. Что же пока­жут они зрителю в этом юбилейном
сезоне?
	В портфеле театров имеется ряд
новых оригинальных пьес: «Человек
сердца» В. Дарасели и «Железная
кольчуга» Г. Шатберашеили-—на тему
о защите Кавказа от фашистских ок­купантов, «Испытания» Г. Келбакиа­нина тему об Отечественной войне,
«Простые люди («Самгори») Д. Ан­талзе, И. Думбадзе и С. Чиковани и
«Яблоня в цвету» А. Агладзе — о
стройках послевоенной сталинской
пятилетки
	Свыше ста произведений поступило
на рассмотрение жюри конкурса
пьес на современную советскую те­матику.

В репертуар грузинских театров
включены пьесы: «Русский вопрос»
К. Симонова. «Молодая гвардия» по
роману А. Фадеева,  «Разлом» Б.
Лавренева и другие,
	Нащи театры имеют достаточный
выбор пьес для показа к 30-летию
Октября, и юбилейный сезон обещает
быть значительно более интерес­ным, чем истекший, Те огромные усн­лия, которые приложили театры и
драматурги для решения поетавлен­ных перед ними задач, принесут свои
плоды в новом сезоне,
	В дни празднования 30-летия Ox­тября во всех театрах Грузии будет
организована неделя показа лучших
постановок. Намечается’ проведение
«Дня советского грузинского театра».
В этот день все театры республики
покажут свои новые спектакли.
	Встретить 39-летие советского го­сударства готовятся и деятели гру­зинской музыкальной культуры,
	Тбилисский ордена Ленина  госу­дарственный театр оперы и балета
им. 3. Палиашвили в тесном твор­ческом контакте с композиторами и
либреттистами готовит к постанов­ке: оперу на тему Отечественной
войны композитора Д. Торадзе (либ­ретто А. Андриашвили), балет Г. Ки­ладзе «Джамбакур», оперу на совре.
менную тему А. Баланчивадзе, исто­рическую оперу «Хевисбери» Ш, Аз­‘`майпарашвили, комическую оперу
«Кееноба» А. Андроникашвили, балет
«Мзра». композитора К. Мегвинет­Ухуцеси и детскую оперу. «Маиа»
композитора Т. Шаверзашвили.
	Композитор А. Кереселидзе и либ­реттист В. Габескирия ‘работают над
созданием оперы, повествующей о
партизанах Великой Отечественной
войны. Композитор И. Туския и либ­permet ‘С. Клдиашвили ‘создают
оперное произведение на тему о пос­левоенных днях. Композитор В. Па­гарейшвили и либреттист Р: Коркня
работают над созданием оперы о re­роическом труде советских людей,
	Вновь образована государственная
капелла под руководством Г. Хаха­нашвили. Первое ее выступление ‹о­стоится. в юбилейные дни, Композито:
ры создают для нее специальные хо­ровые произведения.

И в творческой жизни художников
Грузии центральное место. занимает
подготовка к 30-летию Октября.
	рекомендации созданного еще в сел
тябре прошлрго года Выставочного
	комитета, к созданию. произзеденмй_
	для юбилейной выставки, На предва­рительной закрытой выставке начатых
произведений из 319 представленных
работ около 250 получили олобренче
Комитета,

Одно из центральных ‘мест в этих
произведениях занимает тема о жизни
и деятельности великого вождя наро
дов—товарища Сталина, ‹ Народный
художник Уча. Джапаридзе пищет.
большое полотно «Парад на Красной
плонтади в 1942 году», художник А,
Кутателадзе -— картины «Товарищ
Сталин в гостях у матери» и «Сталин
в 1905 году проволит нелегальное
собрание в Западной. Грузии», В. Ле.
манджава пишет картину «Беседа
Сталина‘ с Цулукидзе и Кецховель»,
Тема картины С. Маисашвили —
«Товарищ Берия на Кавказском фрон­те».
	Много внимания уделяют хулож­ники отображению Великой Отечест­венной войвы и послевоенаой жизни
нашей страны. Из скульптурных ра­бот” интересна «Ленин — создатель
«Искры» народного художника Я:
Николалзе. Е
	В помощь художникам организует:
ся ряд выставок, докладов и лекций,
Музей искусств Грузии в начале
1947 г, устроил выставку произведе­ний русских > и западнюевропейских
мастеров ХУ\УШ-—ХХ вв., а также
выставку «Грузинское искусство ¢ V
века до наших дней». ° .
	На этой выставке были экспони?о.
ваны, в частности, перегородчатые
эмали Х1-—ХИ вв., секрет изготовле­ния которых был утерян в ХУТ веке.
Лишь недавно, несколько месяцев
назад, молодой художник Цицишвили
открыл этот секрет. Сейчас он гото.
вит к Октябрьским дням большую
тематическую работу, выполняемую
в перегородчатой змали--самом лол­говечном виде цветного изображения.
	Большая подготовительная работа,
которая проводится в театрах, а так­же среди музыкантов и художников,
страстное желание мастеров искусств
ответить высоконлейными художест­венными произведениями на требоза»
ния партии и народа дают основания
ожидать, что  зкаменательные дни
30-летия советской власти будут и
днями демонстрации новых дости­жений национального по форме и со.
циалистического по содержанию
иккусства Советской Грузии.
	Р. ШАДУРИ,
начальник Управления по делам
	искусств при Совете Министров
Грузинской ССР.
	кгурно организованное пространство и,   ных дверей. С этой целью ‘надо оу­повидимому, поэтому в отличие. от! дет отказаться’ от расположения
других, прилегающих к `небоскребам,   лестничных клеток по одной верти­частей города, служит местом отдыха! кали сверху до низу. Американцы
	населения Нью-Июрка.

Наши многоэтажные здания. как
‘уникальные произведения архитекгур­ного искусства, сооружаются на <не+
	Е B небоскребах полностью выключают
	как; лестницы из’ нормального обихода--
		со. стороны лестницы даже нельзя
открыть дверь — нет. ручек. Этот
опыт следует. конечно; использовать
	поставить себе задачу преодолеть
утилитарные, сухие, «ящичные» формы
каркаса многоэтажных эданий и внес­ти в них теплоту и мягкость; евойст­венные подлинному искусству, исхо­дящему ‘всегда из совершенных форм
природы. Конечно, тут нужны мера
и такт: :

Несомненно, следует в этом отно­шении начать с плана. Если крестооб­‘разная или двутавровая схема плала
будет решена, как сочетание прямых.

и мягко о изогнутых элементов, все
здание приобретет, как нам кажется,
новые черты, не известные зарубеж­ным небоскребам. Это одна из плодот­ворнейших возможностей дать  #0-
вый образ многоэтажным зданиям, ко­торая будет присутствовать в арсе­нале средств. доступных для наших
архитекторов.

С этим же связан вопрос переком­тий. Американские небоскребы име­ют, как правило, прямолинейно ‘сре­занный верх с плоской крышей. В
отдельных случаях крыша бывает
пирамидальной (Манхеттенский банк).
Только рекламный небоскреб компа­нии Зингер: в Нью-Йорке имеет безо­бразное подобие купола. Небоскреб
компании Крейслер также увенчивает­ся каким-то округленным завершези­ем, Но при ближайшем ознакомленни
это также, оказывается, монумента-.
льная рекламная форма, напоминаю­щая стоящие друг за другом автомо­бильные шины, которыми торгует ком­пания.

Очевидно, есть какие-то общие

причины, не позволяющие зарубежным
архитекторам использовать ’ такую
красивую и легкую форму, как ку­пол. Между тем, купол, имеющий
гармоничную структуру, очерченный
Новыми, совершенными математичес­кими кривыми, может дать прекрас­нейшее завершение если не главной.
то боковым частям высотного зда­ния.

По своему опыту американцы <чи­тают, что главное внимание должно
быть уделено верхней и нижней ча­стям небоскреба, так как при
гассматривании издали видна пре­имущественно верхняя часть зда­ния, нижняя часть закрыта другими
домами. На улице же, у подножия
небоскреба, виден только низ, а
верх ускользает из поля зрения. Под
это положение даже был подведен
теоретический базис: склонные K
классике архитекторы  трактовали
  небоскреб, как колонну, с ее члене»
нием на базу, ствол и капитель.

При всей убедительвости этих <о­ображений нельзя забывать, что они
являются следствием хаотичной <ис­темы застройки города. Небоскоебы
стоят на случайных местах — узкие
улицы не позволяют. обозревать их,
подход к ним в генеральном плане го­oe EEE ES I <.

цпально избранных местах, позволяюх   опыт следует, конечно; использо;
  щих удобно осматривать здания с раз.  ` применительно к нашим задачам.
	Таковы некоторые частные факто­ры, влияние которых ‘может осо­безно конкретно сказаться на высот.
ном. строительстве в наших услови­ных дистанций, Это даст и даже про­диктует возможность решать их #е
как разнородный «верх» и’«низ», а как
единое художественное целое, как мы
видим это в архитектуре будушего
	видим это в архитектуре будущего   ях. Однако еще большее значение
		имеют проблемы иденной вырази­тельности будущих многоэтажных
зданий.

Важнейшее ‘отличие нашего зод­чества заключается в том, что оно
вдохновляется великими обществен­ными. идеалами социалистической
родины, победоносными идеями
Ленина —— Сталина. идеалами 02-
	линчого гумавизма и демократии.
Это то   ведущее начало, о которое
определит пень того или иного фак­тора в созданиях наших мастеров.

Для выражения этих новых начал,
новых идей, новых чувств зодчие
дюлжны будут найти особые сред­ства. Чувства бодрости и радости,
теплоты и человечности, торжества
и мощи должны породить образы,
еще He встречавшиеся в мировой
культуре. Неоценимую помощь в
поисках новых форм высотного стро­ительства, способных выразить 6бо­гатейшую гамму светлых, гармонич­ных чувств, наши архитекторы могут
почеринуть из. нашего национально­го аржитектурного наследия.

Высотные сооружения являются, в
известном смысле,  традициодной
архитектурной проблемой, решавшей­ся как русской’ архитектурой, так и
архитектурой национальных респуб­лик (Средней Азии, Закавказья и
др.), т

Колокольни (имевшие зачастую
военное и символическое значение:
более важное, чем подвеска колоко­лов) и другие типы башен нашли на
нашей почве глубоко самобылное. ре­шение, Кремлевские башни. столп
Ивана Великого, колокольня Троице­Сергиевской лавры, , оставшаяся в
макете генизльная Смольнинская
башня Растрелли и многие другие
подобные сооружения дают примеры
совермневню особых вертикальных
композиций.

Несомненно, что богатейшие ypo­ки народной художественной му­дрости, заключенные в нашем наци­ональном зодчестве, помогут масте­рам, работающим над высотными
зданиями, пойти своим, непроторен­ным путем в этой областа архитек­туры.

В О нами вопросах вы­сотного строительства нам хотелось.
подчеркнуть преимущественно одну
сторону: показать насколько свое­образны задачи и насколько широки
возможности их самобытного реше.
ния.
	  Дворца Советов, для которой харак­терно наличие богатой игры об’емов и
	Пластики на всех членениях по высо­Коснувигиеь уроков, которые. авто­ры многоэтажных, зданий могут из.
влечь из проекта Дворца Советов,
нельзя не сказать. что принципиаль­но по-новому решается в Дворце
Советов ий ступенчатое построение
здания в целом. Общеизвестно, что
ступенчатость болёе поздних амери­канских небоскребов вызвана не
хомпозиционными ‘соображениями, а
внешними причинами — законода­тельством, механически HOpDMADYIO.
шим высоту здания в зависимости
от ширины ‘улицы Тем не менее
обычно отмечают плодотворную роль
этого закона, стимулировавшего по­явление нового типа ‘небоскребов в
виде ступенчатой пирамиды (кино­театр. «Парамоунт» в Нью-Йорке
и др.). Надо скавать, что «<механиче­ское» происхождение этой пирами­дальности очень. дает себя знать —
она еще не’ получила убедительной
хуложественной трактовки. В наших
вы отоутствие  стесняющих

позволит прибегнуть к ступен­waTOcTH только в меру ее действи­и архитектурной ‘необходи­мости. Так что и.эта «тема» полу­чит здоровое, внутренне закономер­ное решение,

i.
Влияние климата должно сильно

 

сказаться на устройстве окон. []o­требуется коздание нового  гермети­ческого, металлического переплета.
С другой стороны, сложная кон:
струкция переплета может удоро­жить общую стоимость стены. При
проектировании многоэтажных зда­ний должна быть учтена ‘возмож­ность устройства монолитных ‘окон
из прозрачной штампованной пласт
массы, так же как устройство неот­крывающихся окон’ и специальных
стверотий для индивидуального про­ветривания ‘комнат. TaKkoe mpoBenpu­вание не исключено при самых ©о­вершенных ‘установках кондицисни­рованного воздуха.
	Вопросы вентиляции, по всей ве­роятности, встанут тоже по-особо­му. Суровость климата может BU.
двинуть как главную задачу пре­дупреждение слишком резкого и
‘обильного перемещения воздуха в
	«жесткости», затронутый, в статье : мами, Во втором случае они рассмат­А. Прокофьева: «Самые Высокие   гивают, как’ добродетель, коренной
	здания Москвы». В некоторых аме­риканских «небоскребах» во время
ветра лампы фаскачиваются, вода рас­плескивается. Вопрос, казалось бы,
узко технический: надо сделать зда­ния покрепче, из более прочного ма­териала. и только.
	недостаток дешевой машинной про­дукции — бедность форм, прямоли­нейность. и однообразие. Машину
фетишизируют, в ней видят основу
для нового стиля. Американский ар­хитектор  Бессэт Джоне говорит:
«Чем больше здание принимает
характер машины тем более его
чертеж, конструкция и оборуло­АО Bol, {Xapaktep Manne Tem ee
са жесткости. Спица из самой лучшей р чертеж, конструкция и оборуло­стали все же гнется. Любая колонна   вание подчиняются тем же законам,
или простенок высотой в 100 с лиш­какие существуют для локомотива».
ним метров, даже изготовленные из. Здесь подразумевается господство
сплошного металла, Toe будут! законов самодовлеющей техники, ибо
гнуться. Не решает вопроса и массив­это было сказано в то время, когда

ность конструкции, так как она имеет
экономический и

дет всеми мерами изгоняться из кон­струкций высотных зданий. Экономи­ка и техника требуют ‘уменьшения _ве­са здания, применения максимально
легких и тонких конструкций,

Значит, выход можно найти только
в правильном построении всего орга­низма здания в целом.

О том, что возможность раскачива­ния действительно существует, гово­рит не только зарубежный опыт. По
подечетам наших инженеров, на высо­te B 100 metpos (а высота 32-этажно­го здания на Ленинских горах будет
составлять “`примерно 130—140 мет­ров) скорости ветра вырастают в два
с половиной — три раза. Условия на­шего климата усугубляют возникаю­щие при этом трудности. ,

Kectkocth alah в целом может
обеспечить прежде всего план. Его
конфигурация должна быть «жесткой»

Бессэт Джонс не подозревал, что

функциональный   сначала автомобильные, а за ними и
предел. Больше того, массивность бу­паровозостроительные и даже

са­молетные фирмы призовут не инже­нера, а художника исправить с точ­ки зрения искусства чертежи и спа­сти их продукцию от того безобра­зия, которое породили пресловутые
«законы локомотива».

Эклектическая композищия’ свойст­венна старым американским небоское­бам, во-времена строительства кото­рых в распоряжении архитектора че
было ничего, кроме классической
школьной традиции. По существу, это
были технически смелые, но художе­ственко мало талантливые  экспери.

  менты:

Другой. позднейший период аме­риканского высотного строительства
под флагом простоты и естественности
создает подчеркнуто однообразные,
прямолинейные решения. Располагая
ленты окон ‘и простенков по гори­зонтали или по вертикали, архитекто-.

и иметь форму букв Т (тавровая), Н   ры возводили совершенно безотрад­мы, а: am went
	(лнутавровая),. М. (моковм). —Х (кое:  НЫе ЯР Су НР ee
стообразная) и т. д. или комбинацию   газеты «Ньюс» в Ныо-Йорке. Эти
из НИХ. формы родились после войны 1914 г.,
	В американских, высотных зданиях
это обстоятельство учитывается не
всегда. Небоскребы, выросшие в ус­ловиях ненормально взвинченных цен
на землю, представляют coOoio, Kak
правило, однобашенный тип сооруже­ний,

Советские зодчие не должны <03-
лавать скучные, сухие по очертаниям
банени, им поедоставлены все возмож­+ Газета «Советское искусство» Ne 25.
	когда преклонение перел машиной по
ряду общественных причин необы>
чайно возросло.

Мы вне этого идейного и, Мы
не проклинаем машину и не поклочя­емся ей. В центре внимания худож­ника во всех областях социалиетиче­ской культуры — человек. Не «зако­ны локомотива», а широко  понятые
общественные интересы . составляют
основу архитектурного творчества.

Поэтому наши архитекторы могут
			1. В. Косматов
Оператор
	В. А. Штатланд
Оператор
	Д. И. Васильев . A. ь. шелен
Режиссер Е Оператор
	А. В. Шеленков 2 a, м, Бечес
Оператор , Артистка
	ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ
	Г. Э. Гребнер
	Сценарист
	Н. Н. Крюков
Композитор
	С. А. Морщихин
Режиссер
	М. А. Трояновский
Оператор