СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО На отчетном концерте Консерватории Традиционный консерваторский акт, посвященный очередному (ceMoдесят восьмому) выпуску крупнейнего музыкального вуза страны, ожидался в этом году < особенным интересом. Недавнее награждение орденом Ленина Московской консерватории в связи с ее 80-летним. юбилеем и высокие правительственные награды, которыми была отмечена болыгая группа работников консезватории, обязывали ее оправдать в своей работе доверие советского народа. . Творческая жизнь консерватории в этом году отличалась особенной интенсивностью. Даже сухие цифровые данные красноречиво говорят о проделанной работе: 212 открытых концертов, 60 проц. отличных оценок на экзаменационных сессиях, успешные постановки оперной студии, 14 кандидатских и 4 докторских диссертащим, заслушанные и принятые Художественным советом и советами факультетов. ‚ Из 83 студентов-выпускников этого года 21 получили дипломы © отличием. Очевидно что даже и те студенты, которые кончили с отличием, не все могли участвовать в этом концерте. Стремясь показать выпускников всех основных специальностей, дирекция включила в программу несколько певцов, хотя ни один CTYдент на вокальном факультете не получил диплома с отличием. Вообще сольная вокальная часть программы оказалась наименее интересной. Из выступавших в сольных номерах певцов хобошее впечатление оставила только ученина проф. Н. Дорлиак Т. Антипова, свежо и непосредственно спевшая арию Заремы из «Бахчисарайского фонтана» Аренского и русскую народную песню «Уж я золото хороню, хороню». Лучшими представителями оркестровых специальностей были труба М. Хачатурян и скрипач Э. Лейванд. Хачатурян, подобно большинству учеников ` маститого проф. М. Табакова, обладает прекрасным «поющим» звуком и хорошим. чувством музыкальной фразы. К сожалению, не всегда безукоризненно четко звучали у него виртуозные места. Хорошие исполнительские качества показал Эмиль Лейванд (класс проф. К. Мостраса), исполнявший «Пыганокую. рапсодию» Равеля; уже С0 ВСЕХ КОНЦОВ СТРАНЫ рия выпустила новую группу музыковедов, композиторов и музыкантов-иснолнителей. В этом году консерваторию окончило 40 человек, Государетвенные экзамены показали высокий уровень обтней и специальной подготовки молодых музыкантов. В будущем учебному году при консерватории организуется оперная студия. При исполнительском факультете впервые откроется органный классе. ЕРЕВАН. Армянская филармония приступила к формированию Государетвенной хоровой капеллы, первое выступление которой состоится в дни всенародного праздника — 30-летия Великой Октябрьской социалистической революции, АЛМА-АТА. Ньеса В. Симонова «Русский вопрос» переведена писателем А. Кулубековым на казахский язык. Большинетво областных театров включило пьесу в свой репертуар. АТ ХАБАД. Туркменский музей изобразительных искусств организовал две передвижные выставки работ туркменских художников и художников братских, республик. Выставки направлены в 06бхастные центры — Мары и Чарджоу. ЛЬВОВ. Театр юного эрителя ноставил премьеру «Горе от ума» А. Грибоедова в переводе на украинский язык поэта-. академика М. Рыльского. Спектакль поставлен заслуженным деятелем искусств УССР В. Скляренко, художник Ф. Нирод. НАЛЬЧИК. Состоялось торжественное ! чествование заслуженного артиста КАОСР Г. Новикова, в связи © 50-летием : его сценической и общественной деятельности. В юбилейном спектакле «Матпенька» А. Афиногенова юбиляр е уепехом выступил в роли профессора Окаемова.. АСТРАХАНЬ. В этом году исполняется 150-летие Астраханского драматического театра. Юбилей будет отмечен в дви празднования 30-летия Октября. Намечено выпустить сборник, который расскажет о рождении театра, о его работе в годы гражданской и Великой ’Отечеетвенной войн, о росте актероР и создавии новых спектаклей. ОДЕССА. В зале филармонии была показана в концертном исполнении опера «Иоланта» П. Чайковского. В концерте участвовали симфонический оркестр, хор филармонии, ведущие артисты оперного тватра и солиеты филармонии. Дирижировал заслуженный деятель искусетв УССР нрофесеор А. Климов. ЧАРДЖОУ. (Туркменская ССР). Коллективы художественной самодеятельности областного центра выехали для обслуживания колхозников на период обработки хлопка и уборки зерновых. За ‘короткое время они побывали в самых отдаленных аулах области. дали около 200 концертов, на которых присутетвовало свьышие 45 тысяч зрителей, ТБИЛИСИ. Государственная консерватосейчаю он обладает большим, красйнальной выразительности музыкальвым звуком, виртуозным темпераментом, наконец, той особенной яркостью в восприятии и передаче музыкалыных образов, без которой немыслим истинный артист. Более зрела и насыщена высокой исполнительской культурой игра ученика проф. С.Фейнберга Бориса Львова. Еше в 1945—1946 гг. он получил первую премию на консерваторском конкурсе на лучшее исполнение бетховенских сонат, блестяще исполнив редко появляющуюся в концертных программах из-за своей непомерной трудности сонату ‘ор. 106 (fiir Hammerklavier}). B нынешнем выпускном концерте он исполнил Ффинальную фугу из этой сонаты и первую часть Ь5-то-ной сонаты Шопена. Наиболее удачно была им. сыграна фуга: Здесь ярко проявились такие качества его пивизма, как технический блеск, большой волевой напор, умение сурово, мужественно и просто трактовать величавые бетховенские образы. Олдаренная пианистка Татьяна Николаева уже хорошо знакома москвичам 0 своим неоднократвым публичным выступлениям. В ‘актовом концерте в ее игре было много теплоты, искренности, поэтического обаяния, но недостаточню размаха и мощи. Хочется посоветовать молодой пианистке развить в себе эти качества, столь необходимые музыканту ее масштаба. Дирижерскю-хоровой факультет выпустил в отчетном концерте трех динломников, которые дирижировали факультетским хором. Хорошими профессиональными данными обладают двое из них—Н. Бурмистрова и С. Великов. Н. Бурмистрова мягко, пластично и < болыгой задушевностью исполнила «Тайгу» Егорова. С. Великов с подлинным пафосом Epo. вел сцену казни из «Емельяна Пугачева» Коваля. Творчество студентов консерватории было представлено в концерте анданте и’скерцо из фортепианного квинтета ученика проф. Д. Кабалевского Михаила Зива и прелюдией из триады Т. Николаевой. Части из фортепианного квинтета М. Зива изобличают в нем культурного, зрелого композитора, хорошо — владеющего формой. Трудно, однако, сказать, как булет в дальнейшем протекать развитие его композиторского’ пути, так как при всей своей эмоциоМАЛЫЙ ТЕАТР В ЛЕНИНГРАДЕ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). На гастроли в Ленинград приехали артисты Академического Малого театра. На сцене Выборгского дома культуры и Дома культуры промкооперании они покажут спектакли «Инженер Сергеев» и «Пигмалион». В Ленинградской консерваторин на-днях состоялось вручение дипломов выпускникам. Около 100 дипломантов 81-го выпуска старейшего музыкального вуза страны получили назначение в разные города и республики СССР. На снимке: выпускники, получившие дипломы с отличием, —вокалистка И. Тимонина, пианист Ф. Соколов и органистка Н. Оксенлтьян. Фото И. Фетисова (ТАСС), ный стиль его пока еще несколько нейтрален. Заключало концертную программу годичного акта трио в составе Т. Николаевой, Р. Дубинекого, В. Берлинского (классе камерного ансамбля проф. А. Гедике). Это настоящий, вполне профессионального качества ансамбль, прекрасно умеющий передать тонкость звучания ансамблевых партитур. Ги П части трио Равеля были исполнены на очень BbKCOком художественном уровне. Можно лишь высказать упрек в недостаточвю ° выпуклом показе блестящих красок неистощимо богатой равелевской палитры. Конечно, трудно притти к какимлибо обобщениям на основании одного концерта. Однако впечатление от большинства выступлений студентов консерватории за истекший учебный год позволяет сделать некоторые выводы. До сих пор еще дает себя знать отставание вокального факультета. О низком качестве подготовки певцов за последнее время писали уже достаточно много. Хочется: лишь подчеркнуть, что именно от Московской консерватории все музыкальные учебные заведения Союза нетерпеливо ждут разрешения этой наболевшей проблемы. Работа оркестрового и теоретикокомпозиторского факультетов попрежнему заслуженно является примером для всех консерваторий страны. Обращает на себя внимание больпюй качественный рост дирижерскохорового факультета. До последнего времени кадры длЯ. оперно-симфонической дирижерской аспирантуры поставлялись в основном теоретикокомпозиторским факультетом, Teперь же рядом с ним начинает занимать ‘принадлежащее ему по праву место дирижерско-хоровой факультет. И, наконец, о фортепианном факультете. Крупнейшие мастера современного пианизма (профессора Игумнов, Гольденвейзер, Нейгауз, Фейнберг), десятки лет преподающие в Московской консерватории, подняли на небывалую высоту уровень старой московской фортепианной школы. Главным образом благодаря работе фортепианного факультета Московской консерватории молодые советские пианисты.не имеют сейчас конкурентов во. всем мире. И ПОПОВ. МОСКОВСКАЯ - ХРОНИКА $3 Советские композиторы работают над произведениями, посвященными 30- летию Великого Октября. Н. Мясковский ниптет кантату «Кремль ночью» (на текст поэта ©, Васильева) и патетическую увертюру. 0. Прокофьев работает над юбилейной увертюрой. Ю. Левитин пишет ораторию ‘«Отчизна» (на текет поэта В. Лебедева-Кумача). М. Вайнберг написал симфонический цикл «Праздничные картины», 14 июля миниетр просвещения РСФСР А. Калашников вручил премии хуложникам — участникам конкурса на лучшее издание книги для детей. Первой премии удостоен художник Е. Кибрик. Вторые премии присуждены художвикам Б. Дехтереву, В. Лебедеву, В. Шегnosy, BE. Чарушину. Третьи премии присуждены художникам К. Клементьевой, А. Пластову, А. Кондуатьеву. $3 Закончились городские, областные и республиканские смотры художественной самодеятельности ремесленных и железнодорожных училищ и школ фабричнозаводекого обучения. По предварительным данным, в них участвовало около 100 тысяч человек. ‹ 8 ЦПентраяьный детский театр готовит пъесу В. Каверина и 3. Юдкевича «Два калтгитана» в постановке Л. Волкова и В. Колесаева: художник Я. Птоффер. © Во второй новой программе эетрадного театра «Эрмитаж» — «Откровенно говоря». премьера которой состоится наднях, кроме артистов Ленинградского театра эстрады и миниатюр под руководством А. Райкина, примут также участие Л. Лядова и Н. Пантелеева, Т. Птипына и Л. Маслюков. Ранито. $ Крупнейшая в стране Московская фабрика смычковых музыкальных инструментов досрочно завернгила программу семи месяцев. Выпущено свыше 5 тысяч скрипок, виолончелей, альтов и контрабасов. В нынешнем голу Фабрика освоила выпуск новых видов инетрументов— скрипок и виолончелей. прелназначенных для детей дошкольного возраста. . %3 Управление промысловой кооперации при Совете Министров РОФОР наметилс ряд мероприятий для дальнейшего улучшения и развития художественных промыслов Метеры. Артели «Пролетарское искусство» предложено птире внелрять в живопиеные работы современную советскую тематику, обратив особое внимание на улучнтение качества лакировки и обновление форм излелий. © Недавйо на заседании коллектива научных ‘сотрудников Государственной Третьяковской галлереи директор галле`реи А. Замопткин сделал подробное coобщение о находящихся в Чехословакии произвелениях И. Е Репина. новился оркестр,` прекратилось действие, восторженные возгласы неслись из зала, и такая же овация возникла тогла, когда в эпилоге оперы князь молча появился на сцене и обнял Ярославну. Триумф «Игоря» — это триумф He отдельного произведения, не отдельного исполнителя, а великой идеи патриотизма, воплощенной в гениальных художественных образах. Достойному раскрытию этих ‘образов способствует исполнение партий Ярославны (Гильде Конечни), Владимира Игоревича (Антон Дермота) и Кончаковны (Елена Николаиди). ‚Несколько менее благоприятное впечатление производят цюрихский гастролер Андреас Бем в роли Владимира Галицкого и Герберт Альсен в роли Кончака. Нам пришлось слушать в Вене Шестую симфонию Чайковского под управлением Рудольфа Моральта, скрипичный концерт Чайковского в исполнении Вольфганга Шнейдерхана (дирижировал филармоническим оркестром Иозеф Крипс). Целый концерт из произведений советских композиторов (Мясковского, Прокофьева, Хачатуряна, Ан. Александрова и др.) дал в Урфаре профессор БрукНеровской консерватории в Линце, Ганс Ланге, —и здесь неоспоримо не только исполнительское мастерство этих музыкантов, но и тот факт, что наша музыкальная культура близка и понятна австрийскому народу. Но. приглашению Австрийского Общества развития культурных и экономических связей с СССР я читал в Вене и Урфаре публичные лекции о советской музыкальной культуре, заканчивавшиеся беседами, во время которых приходилось отвечать на самые разнообразные вопросы, свидетельствующие о живом интересе к жизни Советского Союза, о горячих симпатиях к нашей культуре и вместе с тем о том, что на Западе существуют еще совершенно неправильные - представления о нашей стране. Достаточно сказать, что один австрийский музыкант спросил, могут ли в СССР исполняться и изг ты вы. CUAL OCA И #И3Здаваться произведения беспартийных композиторов. Когда я сказал, что. нредседатель Союза. советеких Матросове идут с’емки нового художесте славного сына советского наильма написан Г. Мдивани, по‘торов. оператор А. Гинцбург, молодой артист А, Игнаunune uM ИГлкина В К. Соро: училище им. Шукина, ов. М. Кузнецов, К. ( наступление Советской Армии, боевое Эстонские художники в Армении В Москве в’Доме культуры Армений открыта выставка этюдов пяти эстонских художников. Живописец и график Э. Окас, графики Г. Рейндорф и А. Хойдре из Таллина, графяк Р. Кальо и живописец Э. Китс из Тарту, но приглашению председателя Союза советских художников Армении М. Сарьяна, посетили столицу братской республики и около четырех недель работали в передвижном лагере художников около села Bann в 40 километрах от Еревана. Лагерь находился в горах на высоте. 1200. метров, откула открывается величественная . панорама горных хребтов и ясно виден массив Арарата, находящийся на расстоянии 90 километров от Бжни.. Эстонским художникам, привыкшим к сероватым краскам северной природы, к низким горизонтам и далям, подернутым синеватой дымкой воздуха, было трудно на первых порах переключиться на изображение <олнечной, контрастной по Коаскам, 50- гатой по формам приролы Кавказа. Но, несмотря на эти трудности, художники. великолепно использовали краткий срок их пребывания в Армении. Они не имели возможности создать значительных, законченных проиэведений, но сделали большое количество этюдов красками и рисунков, исполненных пером, — карандашом, сангиной и углем, Художники с необычайной остротой,. свидетельствующей о свежести восприятия, и пониманием изобразили все то, что им пришлось увидеть: виды Еревана и селения Бжни, нанора: мы гор, древнюю архитектуру, сельский быт и характерный типаж людей Армении. А. Хойдре представлен рисунками, исполненными ‘углем, карандашом и сангиной. Желая всесторонне отразить окружающую жизнь, художинк рисовал, наряду с вилами («Старый город в Ереване», «В горах», «Село Бжни»), сельские бытовые сневки («Осленок < девушкой», «Деревенские мальчики» «Сушка табака») w портреты («Старый колхозник», «Курдские женшины»). Среди ero работ, своеобразных по манере, живых и темпераментных, особенно выделяется ‚выразительный и превосходно исполненный рисунок `«Пашня». Г. Рейндорф в своих строгих по рисунку работах, сделанных с большим умением и вкусом. много внимания уделил изображению древней архитектуры—«Церкви у озера Сезан», «Развалины церкви Сурб-Саркьс», «Старые укрепления» и ряд других. С неменышей любовью художник изображал панорамы горных хребтов, имеющих такие же четкие очертания, как архитектурные формы; Его горные выды-— «Гора .Арарат», «Горы в Бжни». «Утесы» и ряд других—великоленно передают величие и поэзчю горных великанов. Э. Окас дал на выставку. наряду < рисунками (уголь и сангина), превосхолные по колоркту этюды, испол: ненные акварелью и гуашью: «Утро в Бжни», «Стадо в горах», «Большю? Арарат утром» и «Деревня в горах». Трафик Р. Кальо проявил, незаурядное мастерство в трудной технике. не терпящей поправок и перехделок,—в рисунках пером. Выразительны его наброски «Развалины монастыря», «Сад Баламбека», «Канал в Ереване», «Ереван». Живописец Э, Кате представил рчсунки, несколько этюдов маслом и три монотипии. На выставке экспонирована только часть работ. ‘исполненных эстонскими художникама в Армении, но и эти работы дают ясное представление о том, как много можно сделать в короткий срок! Эстонские художники уехали из Армении, обогащенные яркими впечатлениями и опытом работы над но-. вым материалом. Этот почин эстонских художников, несомненно, будет подхвачен художниками других республик Советского Союза. Такие поездки укрепят дружбу между художниками братских республик, расширят их кругозор, обогатят запас их впечатлений и помогут обмену тво?- ческим опытом. В полку им. Александра Матросова иду* венного фильма о героическом подвиге слав рода, чье имя носит полк. Сценарий фильма ^яановтник ПЛ Луков. режиссер В. Викторов, Роль Александра Матросова исполняет м тьев, окончивший недавно театральное Yt остальных ролях заняты артисты О. Жаков, кин, В. Балашюв и др. Сейчас снимаются эвизоды:. Rs PEA PEA К Е tN крещение Александра Матросова, группа Матросова в разведке, бессмертный подвиг героя. В батальных сценах принимают участие крупРе a TAEIAY OUMsaUAS ные воинские соединения—танковые, dire ванные и пехотные части. Фильм консультирует генерал-полковник будет Герой Советского Союза Попов. Группа закончит натурные с’емки К ]15 августа, после чего продолжать работу в павильонах студии Союздетфильм. На фото: кадр из фьльма. Слева— артист А. Игнатьев в роли Мат———— nen ПИСЬМА В РЕДАВЦИЮ Шире использовать возможности государственного планирования стационарные театры неболыних городов на положение передвижных, кочующих коллективов. Но почему бы двум-трем уже сформированным театрам, ииеющим готовый репертуар; допустим, раз в год He обменяться сценическими площадками? Почему не производить такой вззвмный обмен регулярно, по плану? При этом, разумеется репертуар должен строиться соответствующим образом, чтобы не было совпадений спектаклей в театрах, связанных таким взаимным обменом. Тем самым театр приобретает для уже «отыгранных» в своем гороле пьес новую аудиторию без каких бы то ни было затрат времени и средств на оформление, репетиции и т. д. Думаю, что предлагаемая система позволит театрам со временем перейти на работу без дотаций. Театры смогут готовить свой новый репертуар лучше, добиваясь серьезных творческих успехов. Население получит при этом возможность видеть больше различных постановок, актеров, театров. Режиссер А СУХОДОЛЬСКИЙ-ДЙИКИЙ. г.. Чистополь. Периферииные театры, стациони> гованные в небольших городах, испытывают значительные трудности в своей работе. В городе с населением в 30—40 тысяч обычно даже самый популярный спектакль сходит со сцены после 11—12 представлений, число же представлений за 8 месяцев должно быть около 240, Таким образом за сезон необходимо выпускать не менее 20 премьер, чтобы ‹<пектакли театра интересовали зрителей и давали сборы. Нало учесть, что при этом театр вынужден показывать премьеру после 8—9 репетиций. Правда, оличество репетиций обычно несколько зювышается за счет выпуска пафаллельных спектаклей, за счет подголювки одной-двух новых постановок во время летних гастролей и т. п. Но все же 11—12 репетиций—это все, что подобный театр обычно может себе позволить. Трудно, разумеется. достигнуть в этих условиях высокого качества спектаклей. Ясно, что постоянное закреплезие театрального коллектива в _небольиюм городе вызывает значительные трудности. Я отнюдь не предлагаю перевести ‚ В Одессе Тюз работает < 1939 гоДа. За годы своего существования он принес юным зрителям много радости. На 3-й день после освобождения Одессы от румыно-немецких захватчиков театр первым открыл двери для своих зрителей. Помешение его было разрушено гитлеровWaMu, успевитими разпрабить костюмерные, увезти мебель, сжечь _больпиую часть декораций. Но основатеактеров „Архитентура СССР 3a 30 лет _ К 30-летию Великой Октябрьской социалистичеекой революции в Москве открывается большая высгавка «Архиктектура СССР за 30 лет», - Выставка отобразит общенародный характер советской архитектуры, ее неразрывную связь с интересами народа.-и государства, продемонстрирует, как претворяется в архитектуре руководящая идея советского строя сталинская забота о человеке. В разделе, посвященном осущест: влению сталинских пятилетних планов индустриализации страны, будут выставлены фотоснимки, чертежи и макеты Днепрогэса, Загэса, индустриальных сооружений Урала, Донбасса, Кузбасса, Баку, канала Москва— Волга, Раздел «Социалистическая реконструкция городов» покажет отличительные черты и основные принципы советского градостроительства. В планах, панорамах, макетах, художественных перспективах здесь будет показана реконструкция Москвы, Ленинграда, Тбилиси, Еревана, «Баку, Сталинабада, Фрунзе, Алма-Ата и пругих крупнейших центров страны. Болышой интерес представят экспонаты, характеризуюнтие второе рождение таких.городов, как Новосибирск, Свердловск и другие. Генеральные планы Магнитогорска, Запорожья, Сталинска и ряда промышленных городов Урала, Сибири и Дальнего Востока будут выставлены в разделе «Строительство новых промышленных городов». Массовые сооружения являются OCновным об’ектом советского архитектурного творчества; этой теме посвящен следующий раздел выставКИ — «Массовое строительство». Здесь посетители ознакомятся с лучшими образцами жилых домов, построенных в Москве, Ленинграде, Баку, Тбилиси, Ереване, Ташкенте, Киеве, с новыми жилыми поселками. В этом же разделе будут показаны образцы мебели, обоев, декоративных тканей; электроарматуры ит, д. Большой интерес представят экспонаты раздела, посвященного строительству крупных общественных зданий и архитектурных сооружений. В этом разделе будут выставлены проэкты и макеты замечательных павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, павильонов СССР на международных выставках в Париже и Нью-Йорке, крупнейших административных зданий в столицах <оюзных республик, институтов, библиотек, стадионов, театров и т. д. Значительное место отводится показу проектов будущего Дворца Советов и новых высотных зданий столицы, а также проектов мемориальных сооружений—триумфальных арок, обелисков, памятников Победы, воздвигнутых в память Великой Отечественной войны и ее героев. С ходом восстановления разрушенных врагом городов ознакомят посетителей генеральные планы, проекты застройки центров, новых магистралей и плошадей Сталинграда, Новгорода, Минска, Киева, Вильнюса, Воронежа, Смоленска и других крупнейших городов страны. В разделе «Архитектура колхозного села» будут показаны проекты общественных зданий и_жилых домов колхозников, фотоснимки образцовопоказательных сел, строящихся B РСФСР, на Украине и в Белоруссии. Основное место в разделе «Совет: ская строительная техника» займут экспонаты, знакомящие с поточноскоростным `методом в жилищном строительстве и фабрично-заводеким изготовлением домов. ‘^ . Когда получит помещение Одесский Тюз? иего своевременно выслать в Комитет по делам искусств УССР дюкументацию на получение денег. В 1945г. авансовая сумма в 400 000 рублей, отпущенная государством на строи: тельство театра, была аннулированл. так как деньги не были израсходованы по назначению. Пока идет строительство, . Облис: полком занимается тем, что издает решения о предоставлении Тюзу помещений. Жаль только, что никаких практических последствий этих решений не видно. Уже три года театр ‘работает в труднейших условиях, переезжает < места на место. Декора: ции хранятся под открытым небом. 80 тысяч школьников города вот уже три года ждут: когда же их театр получит помецшение для постоянной рабеты? Но взрослые «покровители» детского театра, в том числе работники Одесского областногс отдела но делам искусств — мало этим озабочены. В. ДЗЮБА. г. Одесса Полетаева, Иванова, Мицкевича, трудности не остановили. Они гооячо мя показал спектакли «Ходжа Haсреддин», «Золушка», «Земля РОдная», «Особое задание», `«Красный галстук» и др. Однако Тюз до сих пор не имеет своего помешения. На строительство нового помещения ассигновано более миллиона рублей. Но темпы этого строительства определились отношением к нему со стороны Областного отлела по делам искусств, не сумеЗвоины,—сочинение поистине примечательное своей программой. любезно сообщенной композитором. Он. стэемился, видите ли, в финале симфонии вызвать религиозное чувство, кототое (и только оно одно) должно’ предохранить человечество—цитирую дословно—«от глупости мирской, привелшей людей к уничтожению друг друга». В прогрессивно настроенных кругах венских музыкантов ‘указывали, что «фестиваль» в Вене совпал © оправдательным приговором Гвидо Шмидту, возвестив начало политчче-.” ской кампании по реабилитации фа-. шизма и на фронте искусств. И вса: MOM деле: первый концерт был пеля: “KOM посвящен реакционнейшему твоочеству коллаборациониста Онеггеря, центральным номером следующего симфонического концерта была сям. фония Франца Шмидта, автора’ «Оды Гитлеру», написанной после аншлюся, а вслед затем целым концертом да: рижировал... Карл Бем! Вполне естественно. что «фестнваль» вызвал законное негодование прогрессивной общественности Ваны и энергичные протесты в прессе, Но \ совершенно неестественно, что полобная профашистская демонстрация ‹остоялась в Австрии, далеко еше не оправившейся от последствий гитлеровского хозяйничания, которое оставило горький и неизгладимый слёд в памяти народа. . 37 Вряд ли-можно заставить .австэнйский народ забыть семь лет Seco мерных. унижений и бедствий и врял ли. усилия. устроителей фестиваля, их И высоких покровителей -смогут повлиять: на истинные симпатии нроких кругов австрийской общест: нь ЗЕЕ: венности. ‚неизменно проявляющиеся по. отношению -к нашей стране, к. нашей музыкальной : культуре, -к. ге ore mn me правдивости, глубине си подлинной человечности. + 2 Май— июнъ 1947 года, композиторов Глиэр и директор Московской консерватории Шебалины— беспартийные, так же, каки я сам, то удивлению моих собеседников не было границ. Приходится констатировать, что на Западе существуют источники слухов, имеющих грязную и недостойную цель — скомпрометировать нангу советскую действительность. А так как этой цели нельзя достигнуть, рассказывая о нас правду, то реакционные элементы занимаются провокационными измышлениями о Советсоком Союзе. . Не случайно поэтому в Вене сейчас можно наблюдать, как консолидируются и к каким позорным приемам прибегают темные силы международной реакции на музыкальном фронте. С 16 по 30 июня в Вене происходил так называемый «Первый международный фестиваль», оргавизованный «Концертхаузгезельшафт» и окруженный необычайной помпой и шумной рекламой. В предисловии к проспекту фестиваля генеральный секретарь общества 9. Зеефельнер отметил, что программы концертов фестиваля «по возможности об’ективно» отражают . «важнейшие направления современной музыки». Оказывается, однако, что к числу этих «важнейших направлений», не принадле. жит советская музыка, полностью отсутствовавшая в <программах фестиваля так же, как и музыкальная культура. славянских народов. Первый концерт. фестиваля показал, что именно его устроители считают «важнейшим направлением». После „трех (111), вступительных слов (министробразования, бургомистр Вены и упомя: нутый Э. Зеефельнер)- фестиваль ‘открылся «Литургаческой <имфонией» Артура. Онеггера и-его же ораторней «Жанна д’Арк». Ораторию^ Онеггер натисал давно. и об этой narannarnie. aC Gr! RABHO, H OO этой патологической комбинации пранна лень мистики < джазом говорить не стоит MHIC a д Зы ОТР А вот «Литургическая симфония», новке, причем ‚особенно характерно то преклонение , перед гением Бородина, которое чувствуется в подавляющем большинстве этих статей. Марсель Рубин, например, в своей статье в «Эстеррейхишес тагебух» называет «Князя Игоря» «одним из высших достижений музыки последнеро столетия» а газета «Вельт ам абёенд» именует эту оперу «абсолютной вершиной», шедевром русского искусства и выражает надежду, что уснех. «Князя Игоря» будет содействовать тому, что и другие русские оперы, в частности «Борис Годунов», будут поставлены на австрийских сценах. Желание это, повидимому, вскоре осуществится, ибо директор Венской оперы композитор Сальмхофер недавно просил заверить московских музыкантов в том, что премьера «Бориса» состоится еще этой осенью, и показал мне. полтораста рисунков Александра Бенуа — эскизы декораций и костюмов к «Борису». «Князь Игорь» — третья русская опера, поставленная в Австрии после изгнания фашистов: до нее были поставлены «Пиковая дама» в Вене и «Евгений Онегин» в Бадене. Несмотря на наличие некоторых спорных моментов в режиссерской работе Оскара ШУ и в декорациях и костюмах Роберта Каутского, постановку «Князя Игоря» следует признать болыним ‚ достижением творческого коллектива, с увлечением и любовью поработавшего над бессмертным творением Бородина. Хорошо известный нашей общественности профессор Иозеф Крипс прекрасно прочитал партитуру ofteры, раскрыв ее вдохновенные красоты, глубину. мысли и благородство чувств. Пауль Шеффлер, певший на премьере заглавную роль, создал яркий, возвышенный образ князя Новгород-Северского. Эта творческая удача талантливого артиста—результат не только профессионального умения, но и живого проникновения в мир образов и илей, породивших величие русского эпоса, положенного в основу оперы Бородина. Такова 06- шечеловеческая сила бессмертной идеи патриотизма, которая захватывает и покоряет слушателей. Без конца длилась овация, которую, весь зал устроил Шеффлеру после исполнения знаменитой арии Игоря. ОстаПисьмо из ё ° Игорь БЭЛЗА rey -. В. результате семилетнего. фашистского хозяйничания в Австрии музыкальная культура страны пришла в упадок. Многие выдающиеся мастера эмигрировали, некоторые погибли в застенках гестапо, произведения великих русских композиторов были сожжены, и не только исполнение, но даже упоминание о них считалось преступлением. Одним из первых мероприятий гитлеровских властей в Вене было снятие с репертуара оперы Франца Сальмхофера «Иван Тарасенко», написанной на сюжет из русской жизни и шедшей с большим успехом на›сцене венского оперного театра: Зато гитлеровцы начали деятельно приобщать австрийцев К «Beликогерманской» (напомним, что Австрия при Гитлере входила под названием «Остмарк» в состав «ВелиКогермании») культуре. Особо значительными в этом направлении следует признать «заслуги» дирижера Карла Бема, под управлением которого в. Вене, некогда гордившейся традициями своей классики, впервые в. 1938 году прозвучала пресловутая песня «Хорст Вессель» — фашистский гимн сутенеру и бандиту. Однако гоенодин Бем справедливо считал, что музыкальные достоинства этого «гимна» не могут произвести достаточно сильного впечатления на австрийцев, «развращенных» произвелениями Гайдна и Моцарта. Ноэтому при каждом своем появлении на эстраде он приветствовал сперва оркестр, а затем и публику по фашистскому обычаю. Кстати сказать, ‘подобного усердия даже гитлеровские власти не требовали от дирижеров, но господин Бем, очевидно, ‘считал, что ему, как другу Геббельса, именем которого OH постоянно пугал непокорных, следует быть особенно ретивым. И в полном состветствии с директивами «имперской музыкальной рейхскамеры», возглавлявшейся Петером Раабе, всякие ` проявления национальной самостоятельности. всякие проявления проавстрийской музыке безжалостно подавлялись Бемом и прочими. верными слугами германского фашизма. - 14 и 24 симфонии, виолончельная соната, 7, 8 и 9 квартеты. Мясковского, Русская увертюра; 5 симфония, вторая сюита из «Ромео и Джульетты», «Петя и’ волк» и множество камерных сочинений Прокофьева, 1, 5, Ти 9 симфонии, фортепианный концерт, фортепианное трио, и 2 квартеты и романсы Шостаковича, симфония, скрипичный - и фортепианный концерты Хачатуряна, вариации на русскую *тему, славянский квартет и соната для скрипки и альта Шебалина, сюиты Книппера, увертюра Иванова-Радкевича, камерные сочинения Ан. Александрова, Лятошинского, Кабалевского, Чемберджи, Нечаева, Ракова и многие другие сочинения советских композиторов. Творчеству наших мастеров посвящаются многочисленные „статьи и рецензии, свидетельствующие 06 огромном интересе австрийской ин: теллигенции к достижениям Haшей музыкальной культуры. Гопячие, искренние симпатии к ней проявляются в грандиозных овациях зрителей, ‹ сопровождающих испол нение произведений русской классики И советской музыки. Вместе с тем, читая венскую музыкальную прессу, убеждаешься в стремлении австрийской интеллигенции изучить и освоить опыт нашей музыкальной культуры, причем это стремление приводит не только к практическим выводам (как, например, в творчестве Сальмхофера), но и к серьезным историко-теоретическим обобщениям. Крупнейший представитель современной австрийской музыки композитор Иозеф Маркс ознакомил меня с содержанием своего большого двухтомного труда, готовящегося к изданию в Швейцарии. В. этом труде, основанном на многолетнем углубленном изучении русской музыки, автор описывает пути ее развития, которые. как он считает, привели к бесспорной мировой гегемонии. Наиболее значительным событием этого сезона была премьера «Князя Игоря», показанная в последних числах мая Венским оперным театром, работающим сейчас в помещении «Театер ан дер Вин», где некогда был впервые исполнен «Фиделио». Вся венская пресса поместила восторженные статьи. об этой . постаМы встречались с многими жителями Вены, Эйзенштадта, Руста, Урфара, Мелька, Санкт-Пельтена и других городов и убедились, что в сердцах австрийского народа, в его подавляющем большинстве живет чувство горячей благодарности к нашему великому народу. Когда мы осматривали «лагерь смерти» в МаутХхаузене, где погибло свыше 120 тысяч человек, то шедший рядом < нами австрийский крестьянин, показывая на бесчисленные могилы, сказал: «Если бы не пришли русские, то мы все лежали бы здесь...» Он полвел нас к недостроенному подвалу и пояснил: «Здесь сни не успели закончить газовую камеру, в десять раз превышавшую по размерам ту, которая уже действовала ежедневно; там погибало за полчаса сто пятьдесят человек, а этого им было мало...» Фашисты обнесли колючей изгоролью, по существу, не только лагерь Маутхаузена, но и всю Австрию, только два года тому. назад получившую возможность . вновь приобщиться к мировой культуре. Прогрессивная общественность Австрии сейчас стремится насладиться теми сокровищами, которые так долго были недоступны рабам «Великогермании». В музыкальной жизни Австрии сейчас особенно. большую роль играет творчество наших композиторов — русеких классиков и советских мастеров. В симфонических и камерных концертах и но радно постоянно исполняются произведения Глинки. Бородина, Мусоргского, Чайковского. = Римского-Корсакова, Скрябина, Рахманинова и других великих русских классиков. Только на протяжении последних месяцев в Вене были исполнены:, увертюра «Дружба народов», вокальный конРедакционная коллегия: В. Г — ВПОРИЧЕННО ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактоо} А А СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, _Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И ШАВЕРЛЯН. Bitsy, 00 Зак, № 1913. НЕЕ Алоё релакций и излательства:г Москва, Пушкинская, 8 Телефоны: секретариат, отделы информации. архитектуры, эстралы и цирка — К 4-15.66. отделы театра, музыки, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. изобразительных искусств, Енно -— К 5-45-12; издательство a ии