АЗЕРБАИДНКАНСНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ НОМЕДИЯ Азербайджанская музыкальная комедия имеет славную историю и передовые, прогрессивные традиции. Зародилась она одновременно < музы- кальной драмой в период, непосред- ственно примыкающий к револт ции 1905 гола и отмеченный быст. рым ростом новой, более высокой культуры в Азербайджане. Творцы первых национальных „му“ зыкальных комедий и драм, братья Узеир и Зульфугар Гаджибековы создали реалистические бытовые произведения, живо откликавииеся на социальные явления современ ной жизни и бичевавшие обществен- ные пороки феодально-патриархаль- ного Азербайджана. Наибольшую славу из них стяжала себе по пра- ву музыкальная комедия У. Гаджй- бекова «Аршин-мал-алан», переве- денная на десятки языков И ©бо- шедшая многие сцены, Если литературный текст этих KO- медий так или иначе продолжал путь. проложенный классиками азербайджанской драматургии» TO своей музыкой композиторы. открыли новую странищу в истории развития музыкальной — культуры народов Азербайджана. Они явились пионе- рами собирания и обработки народ- ных мелодий, создавая на их основе огигинальные музыкальные произ- ведения, которые тотчае становв- лись достоянием широких Macc. 3 Гаджибеков, ‘написавший ряд музыкальных драм и комедий, 4 наролный артист СССР дважды ла- уреат Сталинской премии У. Галджи- беков, автор опер «Лейли и Мед- жнун», «Асли и Керем», «Шах- Аббае и Хугшид-бану», шедевра азербайджанской оперной музыки— «Кер-Оглы». а также музыкальных комедий «Муж ч жена», «Не’ та, так эта» («Машли-Ибад»). «Аршин- мал-алан», вместе се М. Магомаевым фактически явились основоположни- ками азербайджанской нотнй лите- ратуры. После Октябрьской революций в Азербайджане, наряду co всеми другими областями культуры и HC- кусства. пышно расцвел и жанр му- зыкальной комедии. Появились но- вые композиторы, произошло разде- ление труда между авторами лите- ратурного текста и музыки. В 1938 году в Баку был создан Государственный театр музыкальной комедии им. Дж. Мамедкули-заде (Молла:Насреддина), за короткое время ‘завоевавиий горячие симпатии зрителей. В этом самом молодом столичном театре Азербайджана ра- ботает дружный коллектив во главе с художественным руководителем заслуженным деятелем искусств Шамси Бадалбейли. Особого внимания заслуживает го- рячий интерес театра к современной тематике, занимающей в его репер- туаре господфтвуюгуее положение. Достаточно сказать, что . 43 дезяти спектаклей, илущих сейчас на сие- не, шесть посвящены современной тематике. Коллектив театра. состоя- щий в основном из молодежи, <о- здал ряд жизнералостных, веселых и соззвучных нашей эпохе спектак- лей. Примером ‘именно такого полно- кровного спектакля может служить постановка новой музыкальной ко- медии ^ Сеида- Рустамова - «Дурна» (текст поэта Сулеймана Рустама). Произведение это отражает жизнь азербайджанской колхозной дерев- ни. В пьесе показано социалисти- ческое соревнование двух КОлхоз- ных бригад. Бригада Молодого кол- хозника Мурада, ашуга и музыкан- та, берет верх над бригадой старого колхозника Керима, почившей на’ лаврах и ослабившей борьбу с на- рушителями Устава сельскохозяйст- венной артели. Молодой бригадир гомогает товарищам по работе onep- жать победу не только своей выео- кой сознательностью, железной . дисциплиной и организаторскими способностями, HO и своими пламен- ными песнями, Воодущевляющими? колхозников на новые трудовые now: виги. Ближайшая помощница Мура. - да—молодая Дурна, дочь Керима.. Поражение в социалистическом CO- ревновании заставляет Керима 020- знать свои ошибки и наладить ра- боту бригады, Таково краткое со: держание пьесы, богатой комиче- скими образами и положениями. Наряду < яркими характеристика- _ ми отдельных. персонажей, жизо- стью диалога и динамичностью nea- слвия к достоинствам комедии сле- дует же также прекрасный поэтически язык. С подлинным вЫ написаны автором и _ se ЕВ ет a 5-3. глубоко лиричные стихи для арий Мурада и Дурны. В своем произведении компови» тор С. Рустамов дал пелый ряд за- поминающихея музыкальных номе» ров-маршей, танцев, песен, арий и дуэтов, которые, несомненно, полу- чат широкое распространение в На- роде. Вся музыка к комедии «Дур- на» пронизана духом народности, насыщена жизнерадостным весель- ем народа-победителя, народа-строн- теля. Особо хочется отметить увер- тюру, лирическую - песню . Мурада, изумительный по тонкости музы- кального рисунка дуэт Мурада и Дурны во втором акте, комические арии молодой колхозницы Лалы и лентяя-хвастуна Дурсуна в первом акте ‘и, наконец, торжественный марш и хор в финале произведения. Постановщику Шамси Бадалбеи. ли. вместе с художником Аскером Абасовым, удалось создать яркий, праздничный спектакль, отражающий величие достижений колхозного строя. Бодрый ритм спектакля пол- держан и вдумчивым дирижером Cy- лейманом Алескеровым. Актерский коллектив в целом хо- рошо справляется с задачей созда: вия образов современной колхозной деревни. Умело ведет роль Мурада артист Кемал Керимов, обладающий мягким лирическим -тенором и ма- стерски ‘исполняющий лирические песни. Выразительные образы созда- ли артисты.Аля Терегулова (Alyp . на), Ага Али Мастанов (Кернм), Нурия Раджабова (Ниса, мать Дур- ны). Лютфалли Абдуллаев и Али-. Гусейн Кафарлы (лентяй Дурсун)..- Особо следует. выделить заслужен- ную артистку АзССР Джаан Талы- шинскую, безупречно исполняющую роль молодой колхозницы Лалы. Своей новой постановкой Азербай- джанский государственный театр музыкальной комедии еше раз дока- зал, что он облапает достаточными творчеокими силами для ‘создания Интересных, красочных и волную- щих спектаклей. Азиз ШАРИФ. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ez Укрепить колхозные. театры В выступлениях многих делегатов закончившегося недавно с’езда проф- союза работников искусств прозвуча- ло серьезное беспокойство о судьбах колхозных театров, которым до сих пор уделяется мало внимания. Значение активной творческой де- ятельности колхозных театров ста» новится особенно очевидным после опубли“ования решений партии и пра- вительства о’под’еме сельского хо- зяйства страны. Воспитательная роль хорошего театра Ha селе очень вели“ ка. И потому одна из важнейших 5а-. дач работников искусств сейчас <ос- тоит в том, чтобы всемерно укрепить колхозные театры, устранить недос- татки в их работе, добиться идейной и творческой зрелости этих коллек- тивов, а также наметить пути. даль- нейшего профессионального роста ар- тистов колхозной сцены. До войны сеть колхозных театроз росла < поразительной быстротой. Если в 1932 году колхозных театров насчитывалось в РСФСР. не более 10 то в предвоенные годы их было уже 125. Эти театры в 1939740 году обслужили около 9 миллионов кол хозных зрителей. Но иные колхозные театры были ликвидированы во время войны, другие осели в районных до- мах культуры, обзавелись громозд- ким имуществом и декорациями, отяжелели, потеряли подвижность, стали реже и реже бывать в колхо- зах. Два колхозных театра Горьков- ской области (Балахнинский, Ap3a- масский), четыре театра Саратовской области (Пугачевский, Вольский, Баз лаиовский, Балаковский) из пере- движных коллективов превратились, по’ существу, в стационарные город- ские театры. Этому «пристрастию» колхозных театров к удобным поме- щениям в районных центрах способст- вовало и то, что < первых же дней войны они лишились своего транспор- та (грузовых машин) и могли перед- вигаться только по железным доро- гам. (Лишь сравнительно немногие коллективы колхозных Театроз сох- ранили свою связь с колхозами и <ов- хозами, и эти театры не бездейству- ют и сейчас. Татарский театр Чкаловской обла- сти обслуживает 52 района. Чтобы побывать во всех колхозах, театр делится на две бригады с различным репертуаром. Каждая бригаза гото- вит в год 4—5 новых постановок, показывая новый спектакль В колхозах не менее 80—90 раз. Театр тшательно готовит каждую новую постановку, затрачивая ча подготовку ee 35 — 40 репети- ций. Хорошее качество спектаклей, большая общественно-политическая работа, проводимая коллективом в колхозах, постоянное и тесное обще- ние с сельским зрителем — все это обеспечивает театру заслу- женный авторитет и огромную популярность среди татарского насе- ления. К сожалению, театр плохо обеспечен постанавочными материа- лами. Местные организации недоста- точно внимательно относятся К труппе, с энтузиазмом выполняющей свои большие задачи, Тем не менее, театр проводит огромную культурно- воспитательную работу и полностью осуществляет свои производственные и финансовые планы. Ардатовский колхозный театр Мор- довской АССР из 140 показанных за текущий год спектаклей только 20 сыграл на основной 120 спектаклей показаны в районах и колхозах республики. Эти и другие колхозные театры, не оторвавшиеся от’ своего зрителя, ре» гулярно выезжающие B села, имеют вполне заслуженный успех у зрите- ля и удачно выполняют производст- венно-финансовые залания. Напро- тив. те колхозные театры, которые сцене, остальные и творческих кадров для колхозных театров обязаны взять на себя не- посредсчвенно Комитет по делам ис- кусств при Совете Министров РСФСР и республиканские управления. Еще более важно упорядочить ра- боту, связанную с организацией ре- пертуара колхозных театров. К составлению репертуарного пЛя- на руководители колхозных театров ие TNHATPUTAIT Ахлхиан налоста. обычно приступают, будучи недоста- точно знакомыми < теми пьесами, которые намечаются к постановке. Своевременным снабжением колхоз- ных театров’ новыми произведениями никто не занимается. Добывать их они вынуждены самостоятельно. Те- атры ведут длительную и часто бес- плодную переписку < отделом рас- пространения Управления по охране авторских прав, магазином ВТО, с управлениями и комитетами по делам искусств. В результате нередко в сельский театр присылается пьеса с несколькими десятками действующих лиц. Местные отделы исжусств и отделения Всероссийско- го ‘театрального общества не обсуж- дают новых пьес для, рекомендации их колхозным театрам, Совершенно ясно, что составлени- ем гепертуара ‘колхозных театров должны заниматься областные отде- лы искусств, которые могут учесть и творческие возможности театра, и интересы местных зрителей. Но снаб- жение колхозных театров пьесами, создание сокращенных вариантов, рассылка их во все области и края страны должны быть возложены на определенные центральные учрежде- ния. Пора понять всю огромную важ- ность этой работы! Совершенно неудовлетворительно организовано снабжение колхозных театров постановочными материалами, ‚ Холст, фанеру, гвозди, краски, элек- `тропровода, лампы и т. д. театры обычно приобретают по рыночным ценам. Колхозным театрам часто не- хватает декораций, костюмов, рек- визита, а то, что имеется, обветшало И требует немедленной замены. Выделяемые колхозным театрам постановочные материалы «оседают» в областных центрах. От Комитета по делам искусств требуется решитель- ное изменение системы снабжения те- атров постановочными материалами © тем, чтобы они доходили до колхоз- ных театров. ‘ Следует подчеркнуть также, что настоятельно необходимо расшиое- ние сети театров, обслуживающих трулящихся советской деревни. Су- ществующие в РСФСР 86 колхоз- ных театров не могут полностью обес печить художественное обслуживание сельского зрителя. Двадцать три об- ласти РСФСР, в том числе Куйбы- шевская, Ивановская, Тамбовская, Архангельская, Молотовская, Кали- нинская, Курская, Калужская, Туль- ская. Ставропольский край и другие, совсем не имеют колхозных театров. Вопросам, связанным с увеличением числа колхозных театров, а также с упорядочением работы существую- щих коллективов, должны уделять самое серьезное внимание и госудал- ственные организации, руководящие искусством, и ‘театральная общест- венность нашей страны. Укрепление колхозных театров вимвейшее, не» отложное дело, . ЗОНОВА- рассчитывают на сборы от спектак- лей только`в районнюм центре, вы- нуждены готовить вместо четырех- пяти премьер не менее десяти новых постановок в год. Естественно, что, вступив на этот путь, театр, He имея возможности дать та- кое количество полноценных спек- таклей, хиреет, сборы его падают. Аткарский колхозный театр Сара- товской области в течение = 3HM- его сезона 1946/47 года обслуживал только два районных центра, Петров- ский и Баландинский, и станцию Ртищево. Лишенный возможности H3- за отсутствия транспорта выез- жать в колхозные клубы Екатеринов- ки, Лопуховки, Марфино, Даниловки, Песчаников, `Неслеровки, Елизавети- но и др. и крайне редко выступая в самом Аткарске, где помещение ззпу- щено и требует капитального ремой- та, театр закончил 1946 год с убыт- ком в 187 тысяч рублей. В 1947 году театру предоставлена весьма значи- тельная дотация, но эта помощь ока- жется действенной только в том <лу- чае, если театр займется своим пря- мым делом — выступлениями перед. колхозными зрителями. “Серьезное улучшение в деятельню- сти колхозных театров может быть достигнуто при правильном руковол- стве каждым ‘театром оо стороны од- ластных отделов по делам искусств. Но есть группа вопросов, решение ‚которых не зависит от местных орга- `нов. Прежде всего—это. проблема ру- ководящих актерских и режиссер- ских кадров. Труппы колхозных те- ‘атров укомплектованы плохо. В Устюжском театре Вологодской области и Калининском Чувашской АССР труппы по составу почти вдвое меньше, чем должны быть. В. Аткар- ском театре Саратовской области и Ардатовском Мордовской АССР нехватает по 5 актеров на основные амплуа. За исключением 5—6 актеров, ра- ботающих почти в кажлом. коллекти- ве колхозного театра со дня его ос- нования, творческий состав их еже- годно меняется. В последних ‹езо- нах труппы перечисленных выше те- атров обновились болыше чем наполо- вину: Артисты и режиссеры колхозных театров не общаются с крупными ма- стерами сцены, не всегда могут дос- тать специальную литературу по воп- росам современного театра. Художе- ственный руководитель Д. Царьков и режиссер А. Вершинин. долго рабо- тавитие в Аткарском театре и перешед- шие сейчас в Балашовский театр Саратовской области, в течение 7—8 лет не приглашались даже в Са- ратов, в свой областной центр. Думается, что вопросам комнлекто. вания колхозных театров _руковоля- щими и творческими кадрами, а так- же проведению мероприятий по повы- шению квалификации режиссеров и директоров колхозных театров, долж- ны уделять больше: внимания отделы искусств. Подготогку` руководящих Сцена из спектакля «Там, где не было затемнения». Анна — А. Филиппова, Наталья Гурьяновна — Е, Нижинская, Павел—А. Шир- шов, дед Фома — Д. Ильченко. СПЕКТАКЛЬ О РАБОЧЕЙ ГВАРДИИ Давно уже кончились военные действия, но рассказ о советских лю: дях, прошедших трудный путь войзы, о людях, проявивших огромную стойкость в борьбе и труде, далеко не окончен. В ореоле все большего величия предстают перед нами те, кто сражался нод Сталинградом, и те, которые трудились «далеко от Ста- линграда». Тема героического труда советских патриотов. работавших В тылу, особенно остра и современна в наши дни, в дни грандиозного CO3H- дательного строительства, которым охвачена социалистическая страна. «Гам, где не было затемнения» Всеволода С8менова — это пьеса об уральцах, © славной рабочей гвар- дии, ковавшей оружие победы. Она представляет сейчас особенный инте- рес потому, что драматургия наша последнее время He обращалась K рабочей среде, к тем героям и герои- ням, которые в годы первых пятиле- ток были главными персонажами со- BETCKUX спектаклей. Be. Семенов избрал персонажами своей пьесы людей, делавших в ты- лу не менее важное дело, чем те, ко- торые сражались < гитлеровцами на передовых позициях. Героя пьесы сталевара Павла Хлопотова мучает мысль о том, что он- сильный, здо- ровый человек—нахолится ‘в тылу. Но в конце концов Хлопотов пони- мает, что страна доверила ему важ- ный и. почетный участок общенарод- ного фронта. Московский драматический театр стремился поставить пьесу «Там, где He было затемнения» как гимн сорет- скому человеку, совершающему бес- примерные трудовые подвиги. На сцене—цех, здесь варят новую марку стали для фронта. Все погло- шены результатом пробы, В это же время выясняется, что заводу yrpo- жает наводнение. Начинается бсоьба за завод, за рабочий поселок. Но на сцене нет суеты, внутреннее напряже- ние проявляется в скупых восклица- ниях, в том, как быстро и точно ис- полняются распоряжения, выполне- ние которых подчас связано с опас- ностью для жизни. Театр сумел найти напряженный энергичный ритм действия, сосредо- точить внимание зрителя на самом главном. Вот перед нами квартира Хлопотова. Здесь протекает личная жизнь Павла, его семьи, но в квар- тире как бы незримо присутствует завод,— настроения обитателей этих комнат являются отголоском напря- женной жизни завода. Это в спек- такле главное, и в этом несомненная удача театра. Тем более непонятной, лишней в спектакле выглядит сложная история взаимоотношений между двумя жен- щинами, любящими Павла Хлопото- ва—работницей завода Ольгой Гае- Сегодня в залах Государственной Третьяковской галлереи открывается болышая выставка`‘произведений круп- нейшего русского пейзажиста А. К. Саврасова. Она организована Комите- том по делам искусств при Совете вой и эвакуированной с Украины Гат“ линой Грушко. Театр излишне под-3 черкнул мелодраматизм «любовных» ситуаций пьесы, расширив роль Оль- ги, введя ее в сцену приезда Гали- ны Грушко и в сцену празднования дня рождения мужа Анны-—<естры Павла. Ольга—это настойчивая, под- час реэковатая, но умеющая быть по- настоящему самоотверженной жен- щина, которая прекрасно работает, а впоследствии храбро сражается Ha фронте. Так рекомендует ее автор. Но в спектакле она показана почти исключительно в сфере «личной жизни», в ее неразделенной любви к Павлу. Актриса Н. Медведева дела- ет понытки найти какие-то теплые но- ты для отдельных эпизодов, но ее сцены с Галиной (арт. М. Лобода) полны штампованных эффекгов. Но в центре спектакля—рабочий коллектив и, как олицетворение его, образ Павла Хлопотова. Актер А. Ширнюв показал в нем человека большой и цельной души. Ничто не может отвлечь Павла от поставлен- ной перед ним цели—выплавки но- вого сорта стали. Но от этой целе- устремленности образ не стано- вится у артиста ни отвлечен- ным, ни сухим. С матерью Павел то грубоват, то по-мужски нежен, как «кормилец семьи», то по-сынозьн ласков и покорен. Человек, умеющий быть в Цеху таким требовательным, жестким, волевым, ‘вдруг превгаша- ется в скромного юношу, который любит, но и побаивается свою сестру Анну. Эти превращения—в улыбке Павла, в его гордо запрокинутой го- лове, когда наступает решающий мо- мент работы, в металле его голоса, умеющего заставить повиноваться, Таков Павел-—Тиошюв. Из других исполнителей нужно от- метить прежде всего артистку -Ё, Нижинскую, исполнительницу роли матери Павла—Натальи Гурьяновны- Актриса создает образ волевой и сильной женщины, которая для всех найдет ласковое, ободряющее слово даже тогда, когда сама она до край- ности взволновава. Умело и точно использует актриса своеобразный го- вор Гурьяновны, чтобы очертить ха- рактер этой неторопливой, сдержан- ной, деловитой женщины. Интересно намечены автором и ис- полнителями (режиссер Н. Ефре- мов) образы Галины Грушко (М. Ло- бода), деда Фомы Павловича Ma- заева (Д. Ильченко) и Анны Ма- заевой (А. Филиппова). Но только один образ Павла Хлопотова в ис- полнении артиста Ширшова стал за. конченным цельным произведением сценического искусства. К воплощен- ной в этом образе теме героического труда советского рабочего Москов- ский драматический театр, можно на- деяться, вернется еше не раз. В столице! Украины - ЮБИЛЕЙНЫЕ ПОСТАНОВКИ КИЕВ. (Наш корр.). Комитет по делам искусств при Совете Минист- ров УССР утвердил репертуарные планы театров Украины на второе полугодие 1947 г. Юбилейные дни Октября театры отметят поста- новкой новых пьес, возобновлением спектаклей, в которых отображены героические дни борьбы с белогвар- дейщиной и интервентами... Из новых пьес будут поставлены; «Молодая гвардия» по роману А. Фадеева, «Лю- ди с чистой совестью» П. Вершиго- ры. «Русский вопрос» К. Симонова, «Приезжайте в Звонковое» А. Кор- нейчука, «Константин Заслонов» А. Мовзона, «На белом свеге» П. Нили- на, «Витчизна» А. Левады, «Сказка о правде» М. Алигер, «Как закаля- лась сталь» по роману Н. Остров- ского и ряд других. Специальный репертуар подобран для театров юного зрителя и кукольных. театров. Коллективы многих театров уже при- ступили к подготовке юбилейных спектаклей. КОНКУРС НА ОДНОАКТНУЮ Комитет по делам культурно-прос- ветительных учреждений при Совете Министров УССР” совместно < ЦК ЛКСМУ и Союзом советских пяса- телей Украины проводит республи- канский конкурс на лучшую одноакт- ную пьесу и на лучшую советскую песню для кружков художественной самодеятельности. Конкурс р до октября, НОВЫЕ РАБОТЫ КОМПОЗИТОРОВ Новые произведения готовят укра- инские советские композиторы. Ряд работ они посвящают 30-летию Вели- кого Октября. Композитор. В. Барвинский пишет сюиту для симфонического оркестра на тему «Воссоединенная Укранна». Композиторы М. Колеса и В. Бори- <ов работают над симфониями. ` Оперу «В Закарпатьи» о воссоеди- нении Закарпатской Украины © Со- ветской Украиной готовит М. Вери-. ковский. Оперу «За честь родины» пишет композитор А. Штогаренко по либретто А. Левады на сюжет его же пьесы «Путь на Украину». ПРОЕКТЫ ЖИЛОГО ДОМА Жюри под председательством пре- зидента Академии архитектуры УССР В. Заболотного подвело ‘ито- ги конкурса на проекты жилого дома в районном центре. Из многих горо- дов республики было прислано свы- ше 90 проектов. Первую премию 10.000 руб. жюри присудило архитекторам Малиновско- му, Гегелло и Милецкому. Выставка картин А. Саврасова Министров СССР и Третьяковской галлереей в связи с исполняющимся в этом году 50-летием со дня смерти художника. На выставке представлено свыше 150 картин и рисунков Саврасовза. Сцена из второго акта музыкальной комедии С. Рустамова «Дурна». Артисты Д. Талышинская, Г, Кафарлы, Н. Асадова и А. Терегулова. кая практика в корне не верна & вредна. = Никакая, даже самая всеобемлю- щая серия типовых проектов не №. жет учесть всех условий конкре” го участка застройки. В каждом ком- плексе есть «центральные» узлы композиции, абстрактная типизация которых невозможна и заранее обре-. чена на неудачу. . Такие сооружения должны проектироваться индивиду- ально, с учетом всех конкретных ус ловий участка. Вот гле надо приме- нять свои силы нашим архитекторам, а не растрачивать их бесцельно на «индивидуальные» типовые проекты! Большое значение имеет и пра- вильный выбор серии типовых проек- тов. Мы знаем, что лоджия не свой- ` ственна быту и архитектуре жилого дома северных районов страны, Ме: жду тем, серии типовых. проектов с лоджиями, рекомендованные — для строительства в южных районах, при- . меняются почему-то на Урале. /од* жии превращаются зимой в склад снега, вызывая справедливые нарека* ния у живущих в этих домах. Не меньшее значение имеет и пра’ вильный выбор типа квартир. Среди типовых проектов имеются серии с многокомнатными квартирами и боль шой жилой площадью, предназначен“ * ные для применения в массовом стро-.. ительстве в: отдельных случаях, Од* нако у некоторых организаций нз- блюдается тенденция применять KC: ~ ключительно только эти серии. He считаясь в должной мере с интереса- ми жителей. Таким образом, отбор типозых проектов, их «привязка» к. конкрет- ным районам строительства. инди- видуальное решение отдельных 3 лов архитектурной композиции-—все это представляет большую и слож- ную творческую задачу, для решения которой требуется приложение не меньшего архитектурного мастерст- ва, художественного вкуса и здравого смысла, чем для нового проектирова- НИЯ. © С дальнейшим развитием типового проектирования и искусства примене- ния типовых проектов качество На- шего жилищного строительства. 683 сомнения, будет поднято на еще большую высоту, соответствующую грандиозным запачам сталинского пятилетнего плана восстановления И развития народного хозяйства СССР. И, СМИРНОБ, Б ПЛЕССЕЙН. ства и быта жилого комплекса в та- ких случаях обычно остаются нере- шенными. У архитектора нехватает времени продумать удобные хозяйст- венные дворы, красивые места отдыха и спроектировать все малые `архитек- турные формы жилого комплекса— службы, ограды, в’езды и т. д., ко- торые занимают не последнее место в архитектурной организации жилой застройки. Характерным примером этому :мо- жет служить Челябинск. В новой сталинской пятилетке будут, по су- ществу, закончены и сформированы основные градостроительные узлы этого крупнейшего промышленного центра Урала. Между тем лучшие районы города, красивейшие его ме- ста часто портятся по вине архитек- тора из-за низкокачественных и не- продуманных проектов застройки. Так, береговой. участок Смоляного озера застраивается одинаковыми по об’ему и силуэту пвухэтажными до- мами, которые отличаются друг от друга только в деталях. Ограды н Beatin вообще не запроектированы. службы решены чисто утилитарно, в плане застройки не нашли отраже- ния природно-естественные условия участка. Жилой ансамбль не рас- крыт в сторону озера, а отгорожен от него. Всё это вместе придает унылый и безрадостный вид жилому комплексу. Поселки ТЭЦ и «Кировец» в том же Челябинске застроены десятками похожих, как две капли воды, домов. Характерно, что один из постю- енных в поселке «Кировец» домов получил премию Ha всероссийском конкурсе на лучшее здание. Это сви- детельствует о высоком качестве проекта и строительства, но этого недостаточно для того, чтобы и весь поселок был ча высоте архитектур- но-художественных требований. Та- Скромность, простота, интимность и! Совете Министров СССР одобоил жизнерадостность, а не помпезность, парадность и грандиозность являются отличительной чертой массового жи- лища. Широкое распространение получат в планировке участка небольшие хозяйственные дворики и места отды- ха, в которых службы, надворные по- стройки также будут средством ху- дожественной организации простран- Ciba. более 250 типовых проектов жилых домов, которые разрабатывались в Москве и в других городах и рес- публиках Советского Союза. Новый план типового проектирования TeKY- nero rola включает около 120 серий, что составит примерно 500 проек- тов жилых домов для различных рай- онов страны. Таким образом, к нача- лу: 1948 года массовое жилищное строительство в значительной части будет обеспечено типовыми проекта- ми, +4 Но. для того, чтобы построить кра- сивые и благоустроенные архитектур. ные ансамбли, недостаточно иметь высококачественные типовые проек- ты. Их надо еще правильно приме- нять, и это является одной из основ- ных и важнейших задач наших архи- тектурно-творческих коллективов и, в первую очередь, городских архи- текторов. Между тем, в этом деле у Бас еще не все обстоит благополуч- HO. У многих наших архитекторов, и в том: числе У главных архитекторов городов; существует мнение, что ти- повые проекты ограничивают возмож: ности для творческой работы. Часто архитекторы стремятся, нужно это или Не ‘нужно, разработать свой. индчва’ дуальные проекты. Если при’ строи- тельстве единичных. об’ектов это до- пустимо, то при сооружении бель- ших комплексов результаты получа- ются нередко самые: плачевные. Ни для кого не секрет, что твор- ческие коллективы архитекторов на местах малочисленны; а подчас и сла- бы. Поэтому, не имея ни. времени, ни сил, архитекторы сводят большую и серьезную задачу решения застройки как градостроительного ‘ансамбля к разработке. своего «типового проек- та». Вопросы организация простран- CHVCCTBRO ТИПОВОГО Провитирования новное, ради чего, главным образом, следует применять типовые проек- ты — типовость и стандартность кон- струкций, обеспечивающих индустри- ализацию строительства. “м Сама жизнь поставыла перед архи- текторами вопрос о переходе на но- вый, более прогрессивный метод ти- пового проектирования. получивший название «серийного метода». Этот метод, предложенный Главным уп- равлением по проектированию жилых зданий Комитета по делам архитек- туры, является первой и основной особенностью новых типовых проек- тов. Для создания жилого ансамбля. необходимо не только разнообразие, но и единство решения. Почти в каждой жилой застройке мы видим повторение домов меньшей и боль- шей протяженности, угловых и оядо- вых зданий, < центральной осевой композицией и без нее, домов, стоя- щих внутри квартала и на` красной линии, домов < ярко выраженным силуэтом и, наоборот, без характер- ного силуэта и т. д. Это обстоятель- ство потребовало перехода от OT- дельных типовых проектов к серии, т. е. набору разнообразных проектов, об’единенных принципиальным един- ством архитектурно-планировочного и конструктивного решения, Минимальным вабором-серией для решения простейших композиций ма- лоэтажной застройки можно считать три проекта—односекционного, двух- секционного и углового домов. Ком- бинации этих домов в сочетании с малыми архитектурными формами— оградами, в’ездами, входами и ABO ровыми службами—позволяют при- дать некоторое разнообразие и живо- писность застройке. При налични большего количества проектов архи- тектор сможет решать и более слож- ные градостроительные задачи, Но при этом необходимо указать, что вся серия проектов должна удовлет; ворять основному требованию, прел’- являемому к типовому проекту— иметь унифицированные строитель- ные детали. al Серийная разработка типовых проектов по-новому ставит вопросы архитектуры жилого дома и жилой застройки. Разнообразие и живопис- ность застройки могут быть достиг- нуты не только применением различ- ных архитектурных форм, но и путем творчески осмысленного повторения в различных сочетаниях и в различ- ной связи однородных фрагментов. Это заставляет, в свою очередь, с большей требовательностью подхо- дить к выбору архитектурных средств и композиционных приемов. Иэ архитектуры массового жили- ша должны быть исключены гранди- озкые парадные, дворы. колоннады, портики, мощные арки и дру- гие дорогостоящие аксессуары архи- тектуры общественных зданий, че свойственные интимному характеру жилого дома. Живописность здания достигается не резко контрастным силуэтом, а применением мансард, мезонинов и живописной кровлей. Балкон, терраса. лоджия и эркер — элементы, органично связанные с бытом, становятся основными архите- ктурными средствами выражения об- фраза дома. Отличительной чертой нашего но- вого жилищного строительства явля- ются не только его грандиозные мас- штабы, но и одновременное сооруже- ‘ние больших жилых комплексов — целых кварталов, улиц и даже го- родских районов. В центральном рай- оне Сталинграда, например, застран- Бается сейчас новая улица—Саратов- ская, а в районе Металлогорода — групны кварталов по основным маги- стралям. В Магнитогорске на правом берегу за голы новой сталинской ня- тилетки будет соэдан новый боль- шой жилой район с населением око- ло 80 тысяч человек. Эти грандиозные задачи могут быть решены только при условии маконмальной индустриализации строительства и широкого внедрения в практику строительства заводского домостроения. Индустриализация строительства, в свою очередь, не- мыслима без типизации и стандарти- зации, Отсюда ясно, какое большое значение приобретает в годы новой сталинской пятилетки типовое про- ектирование. ‘Казалось бы, само определение «типозой проект» противоречит тре- бованиям ансамблевой застройки. В самом деле, как можно из типа-стан- дарта создать единый, целостный и в то же время не монотонный архи- тектурный организм — ансамбль? Практика довоенного строительства только подтверждала наличие тако- го противоречия. Сплошь и рядом по одному проекту застраивались целые кварталы и поселки. Такие неудачные примеры стандартного строительства убелили нас в том, что многократным повторением даже совершенного произведения архитек- туры ансамбль создать нельзя. Попытки отдельных архитекторов нарушить однообразие и MOHUTOH- ность застройки введением разно- образных архитектурных деталей или окраской домов в различные цвета ве дали успешных результатов, так как здания по своему об’ему и си- луэту все же оставались одинако- выми. Другие архитекторы пытались применять различные типовые пооек- ты, а иногда специально разрабаты- вали новые индивидуальные проекты, которыми дополняли застройку. Этим они достигали некоторого. разнообрз- зиЯ ансамбля. но зато теряли то ос:. Второй особенностью новых типс- вых проектов является их «привяз- ка» к определенным конкретным рай- онам строительства. В довоенной строительной практике типовой поо- ект обычно составлялся из расчета на обезличенные средние условия, а климатические особенности того или иного района учитывались только в виде поправок к толщине стен и чердачных перекрытий. При этом считалось, что такие проекты можно было применять на всей необ’ятной территории Советского Союза. Но на практике недооценка местных усло- вий в типовом проекте дома приводи- ла к снижению качества строитель- ства, повышению его стоимости. Поэтому теперь принят принцип типового проектирования специальнс, для северных, центральных или южных районов РСФСР и для каж- дой из других союзных респуб- лик. В, 1947 году болыпое вни- мание уделяется разработке типовых проектов для районов, где особенно широко развертывается жилищное строительство—для Донбасса, Ура- ла, Кузбасса и т. д. Это, конечно, не исключает использования тТиНовых. проектов и в других районах, находя- щихся в аналогичных условиях. Для строительства в 1947 году Комитет по делам архитектуры при жной застройки по тиловым проектам пля Донбасса. Авторы — архитекторы