СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО OOOO Or eee
тектора — в рисунках, офортах и литографиях, изображающих зодчество
и пейзаж Средней Азии, Сванетии и
Старого Крыма.
Работы Е. Катонина продолжают
высокую традицию старых русских
зодчих, любовно культивировавших
рисунок и поднявигих искусство архитектурного пейзажа на большую высоту.
Выставка показывает, что в содружестве архитектуры и графики рождается большое полноценное искусство, одинаково близкое и зодчему и
художнику.
П. КОРНИЛОВ.
Недавно в Малом зале Ленингралского союза художников открылась
выставка работ Е. Катонина. Крупный
архитектор, Е. Катонин выступает на
этой выставке как художник, свободно владеющий самыми разнообразными видами графической техники: игловым офортом. гравюрой на мягком
лаке, акватинтой и т.д.
Остро чувствуя связь архитектуры
с природой, Е. Катонин посвящает
большюе количество работ архитектурному пейзажу — замечательным
ансамблям Ростова Великого, Кирилло-Белозерского монастыря, Загорска,
Ленинграда и Петергофа. Годы путешествий отразились в работах архиВ Центральном доме архитектоза
состоялся торжественный вечер студентов, пренодавателей и профессоров Московского архитектурного института, посвященный очередному
выпуску нового отряда молодых ‘волWHX,
В текущем году институт окончило
свыше ста человек. 88 выпускников
защитили дипломные проекты с отличными и хорошими оценками. Среди
дипломных работ — проекты зданий
Домов Советов, библиотек, курзалов,
высотных сооружений, стадионов и
др.
Государственная экзаменационная
комиссия особо отметила 19 дипломантов, представивших высококачественные проекты.
В ближайшее время молодые архятекторы выедут на работу в. города
Урала, Сибири, Белоруссии и другие
районы страны.
Архитентор — художнин
МОЛОДЫЕ ЗОДЧИ
Плакаты к 30-летию Октября
летию Великой Октябрьской
я первой премии на конкурсе,
‹солв при Совете Министров
Серия плакатов А. Кокорекина к 30-летию 5е
социалистической революции, удостоенная первой.
организованном Комитетом по делам искусств при
СССР и издательством «Искусство»,
МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
© Комитет по делам искусств при Coвете Министров СССР, отмечая высокий
идейно-художественный уровень ХПИ 9стонского` певческого праздника, об’явил
благодарность всем его -участникам. Издательство «Искусство» выпустит в 1947
году книгу, нопуляризирующую опыт
ХИ Эстонского певческого праздника,
Музыкальное издательство в этом году
издает сборник избранных песен. эстонских композиторов. .
© Недавно состоялея вынуск Чувашской студии ГИТИС. 24 чуватиских артиста, воспитанники М. Тарханова, выехали в Чебоксары на постоянную работу
в Чувашский государственный академический театр. :
© Подведены итоги смотра детской художественной самодеятельности Московской области. В смотре приняло участие
более 110 тысяч учатихеся — участников
1600 драматических, хоровых и танповальных кружков, и 176 оркестров. Грамотами исполкома Московского областного Совеха, МК ВЛКСМ и Областного отдела народного образования награждены
13 танцповальных, 8 театральных, 18 хоровых коллективов, смешанный оркестр
Дома пионеров Загорска. домровый ‘оркеестр детского дома Звенигородского райova и 90 отдельных исполнителей.
{9 В связи е наступающим Днем авизнии Политуправление Военно-Воздушных Сил направило мастера художественного слова А. Глумова для проведения ряда литературных вечеров в летных частях Прибалтики и Западной
Украины, А. Глумов будет исполнять
отрывки из «Повести о настоящем человеке» Б. Полевого и другие произведения, посвященные советекой авиации,
© По пятилетнему плану в Москве
должно быть открыто 22 нозых кинотеатра. Сейчас закончено строительство
кинотеатра в Октябрьском районе. eroлицы, на Нижней Масловке,
© Большие мозаичные панно из цветного стекла — смальты, размером более
10 квадратных метров, изготовляются в
художественных мастерских строитель.
ства Дворна Советов. Они будут установлены на станциях метро «Завод имени
Сталина» и «Бауманская».
$3 Музей «Коломенское» подготовил
большую выставку старой русской резьбы по дереву. Предетавлены орнаменты
ХГХ века, плоская резьба ХУТ века, много изделий знаменитых московских резчиков.
< Московское областное управление
кинофикации и контора Главкинопроката решили провести декаду показа лучттих советских фильмов, посвященную
800-летию Москвы. В города и районные
центры области будет направлено 20 звуковых киноперелвижек.
#3 Закончился учебный гол в изостудии инвалидов Отечественной войны, в
которой обучается 164 бывших бойцов и
офицеров Советской’ Армии. Итоговую
выставку работ учаптихея посетили народный художник СССР А. Герасимов;
начальник студии им. Грекова т. Уше:
HHH и предетавители МОССХ, давшие
высокую оценку ряду экспоннрованных
произведений.
С0 ВСЕХ КОНЦОВ
СТРАНЫ
КИЕВ. Выставка «Киев в Великой
Отечественной войне» открывается в Историческом музее. Среди экспонатов выделяются картины художников: Хмелько — «Киевский прорыв», Кравченко —
«Первый гудок», Яблонского — «Фореирование Днепра». Скульпторы выставили бюсгы Героев Советского Союза н
композинионные группы.
АШХАБАД. Туркменский театр оперы
и балета работает над постановкой балета А. Крейна «Лауренсия». Русский сектор театра готовится к постановке оперы. М. Коваля «Севастопольцы».
ТБИЛИСИ, Конкурсе на лучшее произвеление для струнного квартета об’явило
Управление по делам нскусств при Coвете Министров Грузии,
АЛМА-АТА: В парке им, 28 гвардейцевпанфиловцев начались симфонические
концерты оркестра Казахской филармонии им. Джамбула. Дирижер — заслуо деятель искусств Л. Шаргородский.
БАКУ. Закончились выпускные экзамены в театральных студиях. Многие
молодые артисты, окончившие студии
при театрах азербайджанской, армянской и русской драмы, направлены в
районные театры республик.
ХАРЬКОВ. 30 молодых актеров выпустил в этом году местный Театральный
институт. Выпускники направлены в театры Киева. Николаева, Кременчуга и
других городов республики.
ДРАГОБЫЧ. По постановлению Совета
Министров УССР здесь открывается областной театр кукол.
СТАЛИНО. Сюда приехал на гастроли
Киевский театр украинской драмы им,
Ив. Франко, Театр привез свои лучшие
постановки: «Молодая гвардия>, «Приезжайте в Звонковое», «Победители», «Сто
тысяч» и др.
ВИННИЦА. В Городском ‘парке культуры и отдыха открыт Новый летний
театр на 1000 мест. К 30-летию советской
власти будет закончено строительство
здания музыкально-драматического театра.
СОЧИ. Впервые после войны здесь”открылся сезон симфонических концертов.
На первом концерте Государственный
симфонический оркеётр Союза ССР под
руководетвом А. Гаука исполнил пятую
симфонию Чайковского. Солистами на
концертах выступают Jt, Оборин,
Б. Гольдштейн, С. Рихтер, Я. Зак, Г. Баринова.
МУРМАНСК. Закончилея зимний сезон
в областном театре. В течение сезона театр поставил пьесы: «Далеко от Сталинграда». «Старые друзья», «Русский вопрос>, «Мещане» и др. Новый сезон театр
откроет в восстановленном здании, которое было разрушено вражеской авиаnek.
КИСЛОВОДСК. На-длнях выступлением
Государственного симфонического оркестра CCCP открылся симфонический
концертный сезон на группе Кавказских Минеральных Вод. Концерты прохотят с болышим уепехом.
В Массовой библиотеке» издательства «Искусство» вышли в свет:
очерк М. Алпатова © выдающемся
русском скульпторе начала ХХ века
Мартосе, брошюра А. Савинова о
русском живописце-портретисте ХУ
века Антропове, бропноры об исторических живописцах ХУШ столетия—
Г. Угрюмове (авторы 3. Зенова и А:
Скворцов) и А. Егорове (автор Е.
Мроз); о скульпторе начала ХХ века
—Б. Орловском (автор А. Ромм), о
скульпторе второй половины ХХ века, авторе памятника Пушкину в Москве — Опекушине (автор JI, Bapшавский). Выпущена также богато
иллюстрированная монография Н. ГиРедакционная коллегия’
Ласки палаюп...
народа. Идеи, заложенные в этой современной русской пьесе, отличаются
благородной простотой. Ее содержание — это вечно живая правда о том,
что смерть является более благородHEIM исходом, чем бесчестье»
(«Таймс» — Англия).
«Все три акта пьесы «Русские люди» проповедуют жгучую ненависть к
гитлеровским наемникам... Сталинский народ совершает дела, полные
благородства и силы, и бестрепетно
решает самые опасные задачи. Не взирая на свой реализм, пьеса является
символом духовного богатства и опыта, вдохновляющего русских итти с
пением в бой...»
«Русские люди» — это пропаганлистская пьеса, но она ведет к под’ему
театра. Вчера после премьеры занавес
поднимался десять раз» («Ивнинг
стар» — США).
Но теперь — новые времена и новые буржуазные песни. Советское искусство подвергается теперь ожесточенным нападкам.
Что изменилось? Стало ли наше искусство принципиально иным? Нет,
советское искусство осталось верно
своим высоким принципам, а решения
ЦК ВКП(5) еще больше укрепили эти
принципы партийности, еще выше их
подняли.
Именно поэтому буржуазная печать,
послушная воле своих хозяев, рассчитывавших на ослабление, а может
быть, и гибель советского строя в
процессе войны; поносит сейчас то,
что всего два-три года назад она
отмечала, как живую правду и духовное богатство советского искусства.
Теперь все наоборот. Ряд газет и
журналов усиленно стремится доказать, что в советском искусстве нет
никакой правды, а одна только «пропаганда». И богатства духовного, конечно, нет—все действуют «по приказу».
«Русский вопрос», как ‘и можно было ожидать, вызвал наиболее яростную кампанию. Лорен Кэролл, корреспондент американского журнала
«Ньюс-уик», опубликовал рецензию на
эту пьесу. Не будучи в силах опровергнуть что-нибудь по сушеству, он
разразился подлинной бранью: это и
«халтура, поставленная в чисто пропагандистских целях», и «фантастика»,
и т. п. Достаточно сказать, что в образе Смита сей рецензент узрел всего
лишь пьяницу, который едва ли «в
состоянии разглядеть клавиши своей
питтушей машинки». И монолог Смита, оказывается, не больше. как «речь
пьяного». Подобная рецензия достаточно определенно — характеризует
нравственный облик рецензента.
Буржуазная критика ожесточенно
выступает прежде всего против
идейной, политической направленности советского искусства и его
реалистического характера, против
стремления нашего искусства служить народу, усматривая в этом
стеснение творческой индивилуальости художника и угрозу его творческой свободе.
Прежде всего надо еще и еще
раз разоблачить мнимую «свободу»
творчества в странах капитализма.
Ленин уже в 1905 г. высказал ставшие знаменитыми слова о положении
интеллигенции в буржуазном обществе:
«В обществе, основанном на влзсти денег, в обществе, где нищенствуют массы трудящихся и тунеяд‚ствуют горстки богачей, не может
быть «евободы» реальной и действительной... Жить в обществе и обыть
сБОоболным от общества нельзя. Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая}
згвисимость от денежного мешка, эт
подкупа, от содержания» (Ленин,
т. УШ. отр. 389).
Действительность последнего гремени показывает, что ‘по мере 060-
стрения классовых противоречий
правящие круги буржуазного обшества вынуждены все болыцше отбрасывать маску налклассовости, налпартийности, независимости искусства от политики. Наиболее бесцеремонны в этом отношении некоторые деятели Соединенных Штатов
Америки, отражающие интересы всесильных и стремящихся к ‚мировому
господству финансово-промышленных монополий,
Вот несколько фактов.
Пресловутая «Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности» начала очередное расследование, целью которого является обнаружение «коммунистического влияния» в кинопромышленности. ПовзоБуржуазные продажные критики,
лицемерные рыцари «чистого искусства» проявляют в последнее время, как только речь заходит
о советской художественной культуре, сильное беспокойство и нескрываемое раздражение. Известные постановления Центрального Комитета
партии о литературе и искусстве, тот
идейный и художественный подем
среди деятелей искусств, который
был вызван этими. постановлениями,
нанесли сокрушительный ‚удар надежлам и иллюзиям некоторых буржуазных пророков.
«Все предсказания о том. что вместе с миром придет беспечное послаб` ление на советском «культурном
фронте», оказались даже более ложными, чем подобные же ожидания относительно «экономического фронта».
Такой меланхолической констатацией
начинает американская газета «Крисчен сайенс монитор» свою статью о
_ советском искусстве.
Буржуазная пресса особенно неловольна тем обстоятельством, что на-ше искусство призвано «содейство- вать благополучию и интересам ‹оветской системы», что «с коммунистической точки зрения печатное слово во всех его формах, включая театр, кино и ралио, откровенно рассма‚ тривается как орудие пропаганды».
_ Бешеную злобу вызывает изгнание с
- советских подмостков <овременной
вульгарной буржуазной лрамы. По
этому поводу критик парижской газеты «Монд» Андрэ Пьерр вопит ©
«закупоренной вазе», в которой якобы должны жить советские гражлзне, о «тяжелом железном занавзесе
над театром» и, конечно. об изоляция
СССР «от остального мира».
Мы умеем ценить западную культуру. Шекспир, как. известно, ставится у нас чаше и глубже, интереснее,
‹ чем у себя на родине. Бомарше и
Мольер занимают на советской сцене
более почетное место, чем в современной Франции. Но культура куль‚ туре—-рознь.
Стандарту и пошлости, заумным
упражнениям «сверхчеловеков» от
искусства, небывалому падению прогрессивно-общественной значимости
искусства, нарочитому вульгарному
примитивизму, нессимистическим воплям и копанию в грязных закоулках
человеческой души— всему, что харак‚теризует сейчас вырождающееся буржуазное искусство, противостоит наше советское искусство с его открыто провозглашенными общественными
устремлениями, с его желанием служить народу, с его верностью. жизненной правде и большевистской
илейностью. Наше искусство—подлинная надежда и радость трудового
человечества. Об этом свидетельствуют отзывы простых людей, ‘которые имели возможность познакомиться © ним, об этом говорит горячий,
восторженный прием широкой аулиторией наших ансамблей и солистов
во всех странах, где они побывали.
На наше искусство равняется, у него хочет учиться искусство. опирающееся на прогрессивные народные
силы и в других странах. В конце
1946 г. во Франции, где сейчас развивается модная реакционная философия «экзистенсиализма», а также
порожденное ею искусство, в прогрессивной печати происходила дискуссия по вопросам эстетики. Некоторые из ее участников все еще требовали «свободного творчества» и
призывали отбросить споры по поводу того, что плучше-— реализм или
формализм. Против такой позиции
решительно выступили писатели и
художники-коммунисты. Они отстаивали принципы реализма, так как без
реализма искусство никогда не придет к широким массам народа и не
сможет помочь его борьбе.
Творческая деятельность советской
интеллигенции имеет огромное значение для всего прогресса мировой
культуры, наше искусство сильно
бъет. по всему гнилому, упадочному,
что несет с собой сейчас культура
буржуазного Запада.
Растущая популярность советской
культуры беспокоит те круги за рубежом, которые все больше и больше
стремятся взять в свои руки улавшее после разгрома гитлеризма знамя
господства Над миром.
Совсем недавно, когда кровь и мужество советских людей спасали мир
от фашистской чумы, печать буржуазных стран была полна сочувственных
отзывов и статей о нашем искусстве,
с нашей культуре, мобилизовавшей
народ на священную борьбу против
фашизма.
В Соединенных Штатах и в Англии
ставили тогда «Русские люди» К. Симонова и о нашем театре писали в
таких выражениях:
«Общественность демократических
стран признает высокое идейное значение советского театра, его роль в
мобилизанпии боевого духа советского
домбини
Одним из важных изобразительных
средств кино является комбинированная с’емка. Комбинированный кадр—
это такой кадр, в котором специальными техническими приемами соединены два или несколько отдельных
элементов, снятых в разное время,
или снятых одновременно, но в разHOM масштабе и при различном удалении от об’ектива. Таким образом,
комбинированная с’емка дает возможность, например. выстроить лишь
один первый этаж многоэтажной декорации, заменив остальные рисунком или макетом.
Методы комбинированной и макегной с’емки очень широко применены з
таких фильмах, как «Веселые ребятах, «Цирк», «Волга-Волга», «Аэр0-
град», «Ленин в Октябре», «Ленин в
1918 году», «Богдан Хмельницкий»,
«Великий гражданин», «В шесть часов вечера после войны», «Клятва»,
«Адмирал Нахимов», «Весна». Сейчас
нет почти ни одного фильма, в котором методами комбинированной с’емки не решались бы кадры, экономически, технически или хуложественчо
не осуществимые при обычной с’емке.
Так, например; в фильме «Ленин в
Октябре» снять штурм Зимнего дворца на’Дворцовой площади было очезь
трудно. и для с емки пришлось бы израсходовать огромное количество
электроэнергии. „Метод дорисовки
упростил задачу: оказалось возможным построить декорацию первого
этажа дворца ‘и дорисовать всю верхva soem, Jina фильма «Богдан
‹мельнацкий»? также была. построена
лишь нижняя часть декорации огромного костела, а верх представлял собой небольшой макет, перспективно
дом для этого дела послужил выпуск в свое время фильма «Песня о
России». известного советскому зрителю. Председатель «Национальной
ассощиации . кинематографии» Джонстон охарактеризовал это «расслелование», как «охоту за привидением».
В конце прошлого года в НьюИорке была открыта выставка
современных американских `хуложников, на которой было представлено 79 картин. После Нью-Йорка
часть картин < этой выставки демонстрировалась в странах Латинской
Америки. Херстовская печать и некоторые члены конгресса выступили
< нападками на выставку. Этого было достаточно для того, чтобы государственный департамент запретил
демонстрацию выставки. Больше того, членов конгресса заверили, что в
будущем средства налогоплательщиков не булут тратиться на развитие
современного искусства.
В американском городке Олбани
мэр и другие официальные лица пытанись велавно сорвать концерт известного негритявского певца Поля
Робсона на том осноРании, что все
та же «Комиссия по ресслелованию
антиамериканской деятельности»
считает Робсона «сторонником KOMмувоетов».
В Торонто (Кангда) полиция запретила Робсову произнести вступительное слово перед концертом, а
во время концерта возле эстрады
дежурили специальные наряды полиции, готовые. ‹в случае необходимости» каждую минуту прервать выступление популярного певца.
В Индонезии голландекие власти
запретили демонстрацию советского
фильма «Радуга» по тем мотивам,
что фильм имеет пропагандистский‘
характер и может вызвать у индонезийцев невыгодные для голландских властей ассоциации. В Берлине
проамериканские круги всеми мерами,
угрозами, преследованием артистов
пытались сорвать в театре им. Макса Рейнгардта постановку пьесы
«Русский вопрос». А в Шанхае власти без долгих об’яснений просто
запретили постановку этой пьесы.
Подобные факты совершаются
каждый день. И они убедительно
свидетельствуют о том, какова «свобода творчества» в странах капитализма и что стоят песни некоторых
западных соловьев о том, что «цель
творчества—это чувство красоты, не
скованное никакими постановлениями...» Маски падают. Пустыми разговорами об аполитичности искусства
никого сейчас не убедишь.
Высокая идейность советского
искусства дает художнику подлинную свободу творчества. Деятель
советского искусства не подлаживается ко вкусам узкой группы знатоков или «меценатов», он не связан
коммерческими расчетами заказчика.
Он творит для народа и говорит ему
правду о его настоящем и будущем.
А говорить правду—это и есть подлинная свобода, которой лишены
творческие деятели стран буржуазного Запада и Америки.
Буржуазная критика кичится «экспериментами» своего искусства. Эти
эксперименты никуда не ведут. Они
не показывают искусству никакой
дороги. Искусство, оторванное от
жизни, поставленное на службу чистогану, способное дать лишь дешевое развлечение, —такое искусство
не способно на подлинные открытия.
Оно зашло в безнадежные тупики,
оно одряхлело, как одряхлели его
хозяева и беззубые апологеты.
Буржуазная критика стремится
убедить себя и других в том, что
советское искусство не имеет новаторского начала, что OHO повторяет
реалистические приемы ХХ века.
Буржуазная критика нарочито закрывает глаза на то, что наше искусство
создало образ нового человека, воспитанного в новом обществе. И в
этом — шаг вперед в развитии человеческой культуры. Для создания
этого нового образа советское искусство нахолит новые приемы, новые
слова, новые краски и звуки. Творчество советских людей пронизано,
наконец, новыми идеями. Это и есть
процесе формирования нового стиля
—социалистического реализма.
Проидут годы, фокусы и эксперименты «чистого» искусства останутся в памяти людей лишь как Heчальное свидетельство “упадка и вырождения буржуазной культуры. пережившей отведенное ей историей
время. Советское же искусство останется в веках как живой и правдивый памятник борьбы и труда людей — строителей нового общества.
В Московском архитектурном институте открылась очередная отчет:
ная выставка работ студентов за
1946—1947 учебный год.
Правление московского отделения
Союза советских архитекторов, отметив” высокое качество большинства
представленных на выставке работ,
премировало грамотами, ценными подарками и творческими команлировками студентов и динломантов. прелставивших наиболее высококачест.
венные проекты. Грамотами [-Й степени и творческими командировками
премированы, в частности, П. Ивацевич за проект стадиона в Сталинграде
и Н. Гришин за проект здания горсовета в Севастополе. Вторые премии
присуждены Ш. Айрапетову и Б. Этчин за проекты здания библиотеки в
Севастополе.
ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ М. БОБЫШЕВА
В трех больших залах собрано около 250 различных работ. отражающих
многолетний творческий путь художника. Центральное место занимают
две большие серии акварелей — «Ленинград в дни войны и победы» и
«Москва салютует», написанные в периодл с 1941 по 1946 гг.
На выставке представлено большое
количество эскизов костюмов и декораций к театральным постановкам.
ФИЛЬМЬГ
В Центральном парке культуры и
отдыха им. А. М. Горького открылась
выставка произведений ленинградского художника М. Бобышева. Выставка организована дирекцией художественных выставок и панорам Комитета
по делам искусств при Совете Министров СССР и Ленинградским союзом
советских художников в связи с 40-
летием творческой работы М. БобыШева. .
БУДУШИ
ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.). На
киностудии Ленфильм снимаются
четыре картины.
Фильм «Пирогов» (сценарий Ю.
Германа) ставит режиссер Г. Козинцев. Оператор А. Москвин, художник Е. Еней. Роль Пирогова исполняет народный артист СССР К., Скоробогатов.
По пьесе Б. Лаврекева «За rex,
кто в море!» ставит картину режиссер А. Файнцимер (сценарий М.
Блеймана и К. Исаева) Оператор М.
Магид, художник К. Суворов.
Недавно начались с’емки фильма
«Драгоценные зерна» по сценарию Э.
Бурановой. Постановка А. Зархи и
И. Хейфиц. Оператор В. Яковлев,
художник В. Агранов.
Пьеса эстонского писателя А.
Якобсона «Жизнь в цитадели» легла
в основу одноименного сценария Л.
Трауберга. Режиссер этой картины Г.
Мы, зрители, восторженно аплодируем, когда видим хороший спектакль. талантливую игру актеров,
красивые декорации. И бываем искренне опечалены, когда театр показывает идейно-бессодержательный,
скучный, неряшливый спектакль.
Открывая текущий. сезон, Пензенский областной драматический театр
им. А. В. Луначарского порадовал
нас постановкой пьесы Б. Лавренева
«За тех, кто в море!». Театр выбрал
нужную пьесу для своего первого
спектакля. Премьера была тепло
принята зрителем.
В текущем сезоне театр показал
также спектакли: «Старые друзья»
Л. Малюгина, «Русский вопрос» К:
Симонова, «Пигмалион» Б, Шоу, «Ко.
стер» I], Маляревского, «Последняя жертва» А. H. Островского,
«Свадьба Кречинского» A, СуховоКобылина и зачетный спектакль
своей студии. ^
Чем же все-таки об’ясняется столь
низкая посещаемость нашего театра — всего 80—100 человек в среднем? Почему пензенский зритель не
идет в свой театр?
„Беда заключается в том, что после
премьеры постановки в значительной
мере утрачивают свою художественную ценность. Того, кто видел «За
тех, кто в море!» не в начале, а в конце сезона, поражают вялый темп действия, скучная игра актеров — игра
без вдохновения. В снектакле как бы
исчезло живое дыхание он стл
дать группу интересных лиц и пеоедать ее вес и силу. Суриков тут же
вводит и прием двух горизонтов: в левой части горизонт на уровне казачьРаппопорт, оператор С. Иванов, художник Е. Еней. Главные роли исполняют артисты эстонских драматических театров.
ore
ОРЕЛ. (Наш корр.). Здесь ведутся
с’емки фильма о жизни и творчестве
великого русского писателя И. С.
Тургенева. В фильме будет отражена
биография писателя, жизнь Тургенева за границей, показан государственный заповедник Спасское-Лутовиново. Ряд кадров будет заснят в
Московском и Ленинградском Yauверситетах, где учился писатель,
WH
*
АШХАБАД. (Наш корр.). Студия
кинохроники начала с’емки киноочерка «Небо Туркменистана», котогый
расскажет о работе гражданского
воздушного флота ТССР. Авторы
очерка—Апсолон, Казанский Ca6yров. Снимает оператор Д. Мамедов.
серым, безжизненным. Га же участь
постигла «Старых друзей», «Пигмалнона» и ряд других постановск,
Артисты, исполняющие основные
роли, подчае даже не заботятся о
точном прбизнесении авторского
текста. Исполнители эпизодических
ролей стали выходить на сцену...
без грима. Неряшливо укрепляются
декорации, кстати сказать, уже порядочню потрепанные, — нестройно
звучит оркестр.
„Когда в спектакле «За тех, кто
в море!» командир дивизиона Xapuтонов дружески хлопает по плечу
офицера Максимова, из шинели
Максимова взвивается столб пыли.
Примеров подобной неряшливости в
спектаклях можно привести MHOго. Тысячи досадных «мелочей» напоминают ни в чем неповинному
зрителю, что он находится не на
премьере, а на спектакле «текущего репертуара».
Очевидно, руководители театра забыли, что для зрителя каждый
спектакль является премьерой.
премьерой он должен быть и для
каждого работника театра будь то
актер, костюмер или осветитель.
Пензенский театр обладает хорошей материальной базой, в его коллективе есть способные актеры, любящие искусство. А театр работает
плохо.
С. ЛИСЕЦКИИ.
Пенза.
сту и режиссеру полную свободу в
постановке и решении самых разнообразных изобразительных задач.
Группа энтузиастов комбинированных методов с’емки работает в нашем
кино уже много лет и добилась зчачительных успехов. Режиссер
А. Птушко. операторы Б. Горбачев,
Н. Ренков, Б. Арецкий, М. Карюков,
художники бр. Никитченко. М. СемеHos, Л. Александровская и другие
немало способствовали успеху отечественной кинематографии. Последние
изобретения в этой области—аддитивный транспарант заслуженного деятеля искусств оператора Горбачева, замечательный по своим возможностям
метод «проекционных совмешений»
художников бр. Никитченко и другие дают все основания считать ‘наших мастеров комбинированной с’емки лучшими специалистами в мяровой кинематографии.
К сожалению, на киностудиях об
этом иногда забывают и к работам
этих специалистов относятся: равнодушно. Именно потому за повледние
десять лет появились только два молодых художника комбинированных
с’емок и ни одного ‘нового операторз,
работающего в этой увлекательной
области.
Недостаток специалистов комбинированных с’емок вызывает излишиие
расходы на дорого стоящие декорации и экспедиции и ограничивает возможности изобразительного решения
фильмов. Задача Министерства канематографив—<озлать все условия для
самого широкого внедрения методов
комбинированных с‘емок в кинопроизводство и для обеспечения полготовки новых специалистов-операторов
и художников во Всесоюзном . государственном институте кинематогра-.
(bun. :
Г. АЙЗЕНБЕРГ._
После премьеры...
(Письмо зрителя)
Повые книги
ляровской о творчестве народного
художника РСФСР Ф. Федоровского.
aa)
В ленинградском отделении издательства «Искусство» вышла книга
Евгения Кузнецова «Арена и люли
советского цирка», представляющая
собой обзор циркового искусства за
годы советской власти. Вступительная статья написана народным артистом РСФСР Владимиром Дуровым,
Книга богато иллюстрирована,
a]
Всероссийское театральное общестBO издало воспоминания старейшей
драматической артистки Н. А. СмирНовой.
В. Г. ВДОВИЧЕННКО (ответственный редактор» А. А. СУРОВ,
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН.
Московское отделение Союза советских архитекторов с глубоким при:
скорбием сообщает о смерти одного из старейших архитекторов Москвы
a а ав. =
профессора
ИЛЬИ ЕВГРАФОВИЧА БОНДАРЕНКО
рованные кинос‘емки
совмещенный с декорацией. Постройка же декорации в натуральную величину требовала огромных затраг и
не могла быть так хорошо освещена
оператором. В фильме «Адмирал Нахимов» макетные с’емки сэкономили
сотни тысяч рублей; кроме того, без
них не могли быть показаны в больших масштабах бои парусного флота’
(комбинированные с’емки, оператор
Б. Арецкий, художник М. Семенов). В
фильме «Весна» комбинированные
с’емки не только дали возможность
решить сценарную задачу «лдвойннков», но и позволяют наиболее ярко
выявить мастерстве JI. Орловой,
исполняющей две роли одновременно. Для фильма «Клятва» в Сталинграде надо было снять кадр ©
многотысячной массой, но собрать на
с’емку достаточное количество людей в городе, занятом восстановлением, не удалось. Кадр мог получиться бедный, неполноценный. На
помошь пришла комбинированная
c eMKa.
Само собой понятно, какое значение
имеют комбинированные с’емки вна:
ших сказочных и приключенческих
фильмах. Создание таких картин,
как «Новый Гулливер», «Золотой
ключик», «Руслан и Людмила», «Волшебное зерно», «Принц и нишьй»,
«Каменный цветок», «Золушка» и
ряд других, было бы попросту невозможно без комбинированных с’емок,
Методы комбинированной с’емки
Широко применяются нашим кинопооизводством, но все же недостаточко
используются для расширения изобразительных возможностей кино.
Остается только пожалеть, что изумительные возможности комбиниро:
и выражает соболезнование семье покойного.
ванной семки в области сказочного их шлемов, но в правой части покатак,
жанра, научной фантастики и приклюзана конница на обрыве берега
ченческих Фильмов слишком редко
как если бы художник находился
КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ COBETE МИНИСТРОВ СССР
Государственный институт театрального искусства
им. А. В. Луначарского (ГИТИС)
ОБ‘ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ на 1947148 учебный год
1. Актерский факультет.
2. Театроведческий факультет,
3. Режиссерский факультет,
на 1-е курсы следующих факультетов и отделений:
4. Оперное отделение
режиссеоского факультета.
5. Балетмейстерское отделение
режиссерского факультета,
увлекают сценаристов и режиссеров. почти на высоте обрыва. Гакими приеДело в том, что изобразительные
средства оператора — композиция,
свет, оптика, светофильтры—огоаничены тем, что всякий (не комбинированный) кадр есть оптическая фиксация определенного пространства в
определенный момент. Леонардо да
Винчи в «Трактате о живописи» говорит о великой свободе творчества художника, могущего по своему желанию создавать горы, долины и рекн.
Реязиссер и оператор, отправляясь на
поиски нужного им по сценарию пейзажа, редко могут найти такой, который абсолютно соответствовал бы их
замыслу, —всегда приходится итти на
компромисс между замыслом и натурой. Это настолько привычное для
кинематографистов явление, что нал
ним уже и не задумываются. А ведь
используя методы комбинированной
с’емки, можно произвольно изменить.
элементы пейзажа, его рельеф, тональность, «выбрать» рисунок облаKOB.
Живопись владеет такими интересными приемами, как сознательное изменение перспективы и совмещенье в
одной картине разных перспектив. В
замечательной картине Сурнкоза
«Взятие Сибири» охват пейзажа огромен (оператор сказал бы, что он как
бы снят самой короткофокусной оп:
тикой). и вместе с тем, вся лезая
группа картины—Ермак и казаки
взята почти без перспективного
уменьшения (так бывает в кино при
с’емке длиннофокусной оптикой). Это
необходимо было Сурикову, чтобы
мами Суриков создает развернутое
драматическое повествование. Эти же
и сходные приемы можно применить
и в кинематографе, усиливая < DX
помощью драматическое звучание отдельных кадров. И хотя они вполне
доступны комбинированной с’емке, их
еще никогда не использовали в кизо.
Кино, как искусство. протяженное
во времени, может использовать и такие приемы, как разный темп действия на первом и глубинном плане
кадра. В сценарий Довженко «Жизнь
в цвету» есть кадры, в которых на
глазах зрителя распускаются цветы,
то-есть сутки конденсируются в секунды. Конечно, если такие приемы
применять ради них самих, это. легко
превратится в формалистический
трюк, но, использованные в нужном
месте, они придадут кадру огромную
выразительность.
Успешно применяются при помоши
комбинированной с’емки фотомонтажные принцины. В фильме «Клятва»
незабываемое впечатление на зрителя производит эпизод, в котором к
ногам товарища Сталина ‹ непрерывным потоком падают гитлеровские
знамена. В этом эпизоде, всегда вызывающем аплодисменты зрителей, в
кадры впечатаны документальные
с’емки парада Победы на Красной
площади. г
Только комбинированной с’емкё
доступны любые пространственные и
временные изменения кадра. Поэтому
глубокое освоение возможностей
комбинированной с’емки даст сценаоиВ институт принимаются лица в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие заВсе поступающие подвергаются конкуреным
испытаниям но специальности,
предметам (русскому языку и
на тватроведческий факультет
ранных языков).
< также экзаменам по общеобразовательным
литературе и истории СССР. Поступающие
держат тавже экзамен по одному из иносгПрием заявлений до 1-го августа
Приемные экзамены с 10 августа.
Адрес института: Москва, Собиновокий пер., д. 4. Tex. K 4-86-68
ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
имени Н, А, РИМСКОГО - КОРСАКОВА
Об ’являет прием в аспирантуру
Композиции
Истории и теории музыки
Дирижереко-симфонической:
Заявления о, приеме н асн
Консерватории на адресу: т. 1
жением а) диплома об оков‹
об отношении к воинской
места работы или учебы.
Прием заявлений
Нриемные испытания в аспиранту
по следующим специальностям:
Дирижерско-хоровой
Оргавной
Оркестровой
Вокальной
риеме в аснирантуруследует подавать на имя директора
адресу: г. Ленинград, Театральная площадь, 8. се прилома об оковчании вуза, 6) автобиографии, в) документа
воинской обязанностн, Г) характеристики а орального
до 1 сентября 1947 года.
УрУ будут проводиться с 15 сен.
программ Koucepratopur
ое Pe © 2: В об еме действуюнтахоложевием об аспирантуре» утнержленнятя СНЕ С
в соответствии с «П
3 чи 109 np +
+. АИЗЕПЬЕРЕ, & Е. Е ЕЩЕ OTe SN 9 9+ 2% января [946 roma,
ее Ам №
‚ “ИНО — В 5-45-12; излательство — К 1-48-98 \`
Адрес редакции и издательства: Москва, Нушекннекая, 8 Телефоны: секретариат, отделы информания
Е PS Е
архитектуры. эстралы ий апрка — К 4-15.68 отделы театра. музыки. изобразитель вых ИСКУССТВ
Типография «Гудок»; Москва, ул. Станкевича, 7.