ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН. СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Цена 45 коп, итектуры при Совете Министро Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам арх Пятница, 1 августа 194.7 года „Сталинская забота и o Roewnmine ТЕЙТРАЛЬНОЙ МОЛОДЕЖИ. Комитет по делам искусств при Со- вете Министров РСФСР и ВТО про- вели в Москве трехдневную Всезос- сийскую конференцию театральной молодежи. Председатель Комитета по делам искусств пра Совете Министров РСФСР Н. Беспалов выступил с до- кладом на тему «Итоги емотра и за- дачи по воспитанию творческой моло- дежи». — Участники смотра, — сказал тов. Н. Беспалов, — в подавляющем большинстве молодые люди в возра- сте от 18 до 25 лет. Новые резервы, растущие в наших театрах, через не- сколько лет должны занять достой- вое место в искусстве. Серьезно работают над воспитаки- ем и подготовкой молодых артистов Горьковский, Свердловский, Воро- нежский, Симферопольский, Тульс- кий Архангельский, Владивосток- ский, Молотовский, Сталинградскнй праматические театры. Но есть еще театры (Читинский, Барнаульский, Кемеровский), которые не только не заботятся о выращивании смены, но даже не желают принимать в свой труппы артистическую молодежь, окончившую художественные школы; До сих пор ряд руководителей му- зыкальных театров (например Куйбы- шевского и Саратовского театров оперы и балета) проявляют косность в деле воспитания и выдвижения но- вого поколения певцов. Аналогичное положние и в области подготовки балетных кадров, несмо- MOGCYGROS GMCHbI _ Смотр . артистической молодежи музыкальных и драматических теат- ров Российской Федерации, закен- чившийся выступлениями лучших его Участников в Москве, привлек исключительное внимание советской театральной общественности. Зри- тельный зал Центрального дома ра- ботников искусств, где проходил третий тур смотра, был ежевечерне переполнен. Смотр познакомил нас с многими: одаренными актерами, перед которы- ми теперь открывается широкая и прямая дорога в искусство. Многие участники смотра завое- вали горячую любовь и признание столичной театральной обществен- ности. Их имена останутся в памяти столичного зрителя, и мы будем те- перь с еще большим интересом сле- дить за новыми творческими успе- хами этих питомцев советской те- атральной культуры, овладевающими высоким и благородным сцениче- ским искусством. Положительные результаты смот- ра бесспорны. Однако бесспорно и то, что результаты эти могли бы быть намного значительнее, если бы в каждом театральном коллективе, и столичном, и областном, и районном руководство относилось к воспи- танию и выдвижению артистической смены как к большой, жизненно- важной проблеме, а не только как к сезонной «кампании»; если бы обу- чение молодых актеров было всюду поручено режиссерам и педагогам высокой квалификации, обладающим. серьезной методологической подго- товкой; если бы, наконец. сам смотр был организован более четко, про- думанно, целеустремленно. Прошедший смотр свидетельствует о том, что далеко не везде театраль- ная молодежь окружена тем внима- нием и заботой, которых она заслу- живает. Прежде всего, удивляет то, что на третьем туре смотра не. уча- ствовали представители крупнейших театров Москвы и Ленинграда — Художественного, Малого, им. Вах- тангова, им. Пушкина, Большого ‘и им. Кирова. В них работают круп- кейшие мастера сценического искус- ства. Естественно, что наша общест- венность живо интересуется тем, как эти мастера воспитывают и растят своих «наследников», которым пред- стоит продолжить замечательные традиции Станиславского, Hemupo- вича-Данченко, корифеев русской оперы и лучших представителей клас- сического балета. Главное управле- ние театров Комитета по делам искусств и руководители этих круп- нейших коллективов должны были позаботиться о том, чтобы молодежь была должным образом представле- на на смотре. С бюрократическим равнодушием относятся к воспитанию актерской молодежи в таких крупных теат- ральных центрах, как Саратов. Са- ратовским театрам нечего было «пред’явить» на третьем туре смот- ра. Едва ли причину этого следует искать в каких-либо «технических» обстоятельствах. Все дело в том. что руководители саратовских теат- ров и местный отдел по лелам ACKYCCTB плохо выполняют ©свое дело по отношению к молодежи. Пример Саратова — не единичен. В Читин- сксм, Барнаульском, Кемеровском театрах так же безответственно от- - носятся к выдвижению молодых ар- тистов. Здесь, видимо, полагают, что воспитание артистических кадров— это олна из будничных, заурядных задач. Между тем, опыт передовых периферийных театров — Свердлов- ского, Горьковского, Воронежского и других—показывает, что проблема артистической смены есть в то же время проблема творческого роста и совершенствования зсего коллекти- ва. Здесь молодые артистические индивндуальности обогатили творче- ские возможности труппы. Эти теат- ры не просто «опекают» молодежь, а растут за счет юного поколения актеров и актрис. Показателен также пример Мо- сковского театра оперетты. Новое художественное руководство (И. Ту- манов), задумав решительное твор- ческое обновление театра, . уделило самое серьезное внимание привлече- нию и обучению молодых актеров. И результаты видны были на смотре— больше десяти представителей” этого. театра с успехом участвовали в за- ключительном вечере смотра. - Художественное воспитание моло- дого -зктера’ должно ‘находиться в. неразрывной связи с его идейным общественно-политическим воспита- нием. Воплощение героического об- раза современника — главная задача советского актера. Эту - задачу с успехом может выполнить лишь ар- тист, сам являющийся в лучшем. и полном смысле этого слова совре- менником, деятельным участником строительства коммунистического об- щества, передовым — гражданином сталинской эпохи. Руководители те- атров, партийные и комсомольские организации должны помнить, что. ндейно-политическое воспитание мо- лодого актерз—это в TO же время. его творческое воспитание, что со- ветский художник — олицетворяет идейность и высокие этические принципы советского общества. Первый послевоенный смотр ар- тистической молодежи закончился. Опыт его должен быть учтен при подготовке и проведении следующе- го смотра. Комитет по делам искус- ств и Всероссийское театральное общество должны прислушаться К единодушным нареканиям зрителей на метод показа молодых актеров, практиковавшийся зв ИДРИ. Нет смысла показывать множество акте- ров в коротких, отрывочных, невра- зумительных отрывках из больших. спектаклей. Это в равной степени от- носится и к драматическим и к му- зыкальным жанрам. В этих условиях актер лишен возможности выполнить главную свою сценическую задачу создать образ, характер героя, рас- крыть его душевный мир, мировоз- зрение. Пусть лучшие, наиболее до- стойные участники заключительного тура выступают в самых благопри- ятных для себя условиях — не в отрывках, а в спектакле, с соблюде- нием всей его режиссерской паоти- туры, что, кстати сказать, даст воз- можность об’ективно судить и о ра- боте режяссеров, — постзновщиков, педагогов. Выступления эти должны проходить не` на клубной сцене ПДРИ, а в театральном помещении, отвечающем всем требованиям акте- ра и зрителя. Необходим более стро- гий отбор участников смотра. Надо позаботиться и о том, чтобы на смотре были достаточно ироко представлены режиссеры и художни- ки представители достаточно важ- ных театральных профессий. Быть может, найдутся руководи- тели театров, которые по случаю окончания смотра вздохнут с облег- чением и сочтут свои обязанности по отношению к его участникам вы- полненными. Общественные органи- зации, местная печать и критика должны будут напомнить таким те- атральным деятелям. что смотр мо- лодых актеров — только начало большой, всеоб’емлющей, заботливой и в высшей степени ответственной работы с ними. Один из участников Всероссийской конференции теат- ральной молодежи сказал в своем выступлении, что теперь должен начаться «четвертый тур» смотра, имея в виду повседневную работу режиссуры и руководителей театров с молодыми актерами и актрисами, получившими «путевку в жизнь». С ним нельзя не согласиться. Внима- ние к участникам смотра и их млад- шим товарищам, только начинающим работу в театрах, должно не осла- _беть, а усилиться в будущем. Не в традициях советской моло- дежи зазнаиство и довольство ма- лым, головокружение от успехов и самолюбование. В непрестанной уче- бе будут расти и совершенствовать- ся наши дебютанты, `. прошедшие серьезную проверку на столичной сцене. Артистическая молодежь, будущность нашего театра, покажет себя достойной наследницей вели- ких мастеров социалистической культуры, старших товарищей по славному творческому труду. На совещании в ЦК ВЛКСМ. Слева н аправо: М. Мухтасипов (Казань), М. Мазун (Ленинград), Х. Мидов (Ка- бардинская АССР), С. Ожогин (Удмуртская АССР), Е. Михеев (Коми АССР), В. Боголюбский (Калуга), С. Морозов (Курск). На трибуне — секретарь ЦК ВЛКСМ тов. Н. Михайлов. УЧАСТНИНИ СМОТРА—В ЦН ВЛНСМ тоянно следить, ей.нужно оказывать помощь, но и сами молодые творчес- кие работники должны пред’являть к себе значительно более повышенные требования. Об этом говорили на со- вещании тт. Смирнов (Нижний Тагил), Баркан (Московская область) и дру- гие. : Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР т. Н. Беспалов отметил, что закончившийся смотр дал много цен- ного для изучения и обобщения опы- та работы с театральной молодежью. Комитет намерен в ближайшее же время провести ряд конкретных меро- приятий, закрепляющих результаты смотра. С болыним интересом выслушали участники смотра выступление секре- Tapa ЦК ВЛКСМ т. Н. А. Михай- лова. — Партия, правительство, лично товарищ Сталин всегда уделяли и уделяют исключительное внимание вашей молодежи, чутко прислушива- ются к ее нуждам и запросам, — ска- зал т. Михайлов. — В руководстве большевистской партии — сила со- ветской молодежи, источник ее бое- способности; = : На приеме в Кремле участняков Всесоюзного парада физкультурников товарищ В. М. Молотов дал. высокую оценку труду и моральным качествам советской молодежи: <..наша молэдежь, трудолюбивая, боевая и жизнерадостная. растет и крепнет, как нерушимая сила совет- ской страны, как надежный оплот но- вой мировой культуры и прогресса че- ловечества». Закончившийся Всероссийский смотр театральной молодежи, учас- тие наших представителей в Меж- дународном фестивале молодежи в Праге лишний раз свидетельствуют о том, как богата наша страна моло- дыми талантами. Нам есть чем гор- диться, и это высокое патриотическое чувство советской гордости за свою страну, за ве успехи и достиже- ния, за ее замечательных людей дол- жно всегда сопутствовать жизни и творчеству молодых деятелей совет- ского театра. Театральная молодежь должна непримиримо выступать пРо- тив низкопоклонства перед буржузз- ной культурой Запада, должна вос- питывать в себе и зрителях чувство собственного достоинства, пронн- каться гордым и радостным <озна- нием того, что она является пред- ставительницей самого лучшего, про- грессненого, ‹амого передового ис- кусства во ‘всем мире. Исторические постановления LK ВКП(б) по вопросам литературы и искусства оказали свое благотворное влияние на дальнейшее развитие со- ветской культуры, помогли мастерам театра полностью осознать свою от- ветственность перед страной и наро- дом, сделали их творчество целеуст- ремленнее и глубже. Тем не менее, как в самой театральной среде, так и в отражении нашей действитель- ности на сцене. наблюдаются еше яв- эсиодые артисты, режиссеры и Молодежь театра мечтает о создачии художники драматических и музыка- романтического образа современного льных театров РСФСР, участники советского героя. — Но осуществить все наши наме- рения, — говорит т. Солодова, — мы сможем лишь при условии непрестан- ной работы над собой, над дальней- ним совершенствованием своего мас- терства. Театральные школы и учили- ща дают лишь первый толчок моло- дым актерам, профессиональные на- выки они приобретают уже в самом театре, перенимая опыт своих стар- ших товарищей. Поэтому дальнейший рост творческой молодежи театров на местах зачастую тормозится тем, что опытные, квалифицированные актеры и режиссеры неохотно выезжают ча постоянную работу в периферийные города. Организациям, велающим ис- кусством, следует. обратить на это самое серьезное внимание. О необходимости дальнейшей по- вседневной работы с молодыми кад- рами советского театра говорили все Участники совещания. Указывая на то, что для многих произведений сов- ременной советской драматургии ха- рактерно примитивное разрешение конфликтов. нежизненность ситуаций схематизность : образов. т; `Бритаз- ва (Северная. Осетия) говорит о за- конном стремлении молодых артистов своего театра к глубоким психологи- ческим образам реалистической, высо- ко-идейной современной драматургии. В этой большой и ответственной 9a- боте театральной молодежи нужко оказывать постоянную помощь. Мо- лодые актеры и режиссеры должеы ошущать повседневное внимание местных партийных и комсомольских организаций, Комитета по делам ис- кусств, Всероссийского театрального общества. Необхолимо практиковать регулярные встречи молодежи пери- ферийных театров с критиками. теаг- роведами, ведущими мастерами ис- кусств Москвы и Ленинграда. Это тем более необходимо. что, по словам участника смотра т. Акинфи- ева (Иваново), в работе ‘творческой молодежи периферийных театров по- ‚рой проявляются дурные качества ло- революционного провинциального те- ‘arpa. Всеобщим одобрением было встречено прелложение т. Акинфиева считать неослабное внимание к нуж- дам и запросам театральной молоде- жи* четвертым туром закончившегося смотра. Меньше чем за три года молодые артисты Таганрогского театра’ им. ‚ Чехова сыграли ‘каждый по 15 ролей. Этот факт т. Савченко привела в подтверждение сзоей мысли O TOM, что посылка на периферию целых вы- пусков театральных институтов 4H ‘школ полностью себя оправдала. За театральной молодежью нужно посс- МОНОГРАФИЯ О 25 ТЫСЯЧАХ ХУДОЖНИКОВ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Про- фессор О. Вольценбург на протяже- нии многих лет собирает биографи- ческие и библиографические мате- риалы о художниках нашей страны. Его картотека охватывает 25 тысяч имен и содержит свыше четверти миллиона справочных записей и до- кументов. В настоящее время сдан в произ- водство 1-й том — восьмитомного «Словаря русских художников и Ху- дожников народов СССР», подго- товленный О. Вольценбургом. Этот том содержит 4000 имен художни- коз, биографические данные, све- дения об их произведениях, исчер- пывающую библиографию. Подго- товляются к печати следующие томы, которые войдут в издание Го- сударственного Эрмитажа. АШХАБАД. (Наш корр.). Дет- ская студия при Туркменском теат- ре оперы и балета ‘существует нес- колько лет. В этом году студия ре- шила поставить детскую оперу «Гуси-лебеди» (текст С. Маршака, музыка Ю. Вейсберг). Долго и плодотзорно работали с детским коллективом постановщик спектакля И. Ковтуяов, музыкаль- ный. руководитель 3. Диментман, дирижер Нури Мухатов и педагоги. На-днях слектахль был показан на сцене Туркменского театра оперы и балета. Юные исполнители хорошо справились со своими ролями. Спек- такль пронюел с успехом. третьего тура Всероссийского смотра театральной молодежи, собрались 29 июля в зале заседаний ЦК ВЛКСМ. Молодые творческие работники теат- ров Российской Федерации делились своими мыслями и впечатлениями о прошедшем смотре, рассказывали о своих творческих планах и замыслах, намечали пути к решению задач, пос- тавленных смотром перед театраль- ‘ной молодежью. — Кому, как не нам, молодым ле- ятелям советского театра, — говорит участник смотра т. Тихомиров (Ле- нинград), — работать над образом советского молодого человека, наше- го современника и ровесника! Режис- серы оперного театра Ленинграда бу- дут пробовать сври ‹илы в. работе над сперными фектакаими, посвя- щенными героической молодежи на- шей страны. Повседневно общаться с литераторами и композиторами, авто- рами будущих произведений для тез. Тра, всеми силами стремиться к зк- тивизацин их деятельности — 602839 задача театральной мололежи. Критикуя недочеты ‘организацион- ной работы, предшествовавшей смот- ру, т. Тихомиров указывает, что руко- водящие комсомольские организации городов. не представленных на смот- ре, приложили мало усилий к тому, чтобы молодые творческие работни- ки меслных театров получили право выступить в третьем туре в Москве. — Смотры театральной молодежи должны стать традийией в жизни со- ветского искусства, их Нужно прово- дить чаще, — говорит т. Тихомиров. С этим согласна и т. Бовт (Москва), по мнению которой смотры, проволи- мые регулярно, булут способствовать выявлению и притоку новых оларен- ных режиссеров, актеров и художни- ков советского театра. — Следует лашь пожелать, — го- ворит далее т. Бовт, — чтобы забота о театральной молодежи не ограничя- лась днями смотра, а стала законо- мерным` повседневным явлением. В этом отношении наша молодежь впра- ве пред’явить более повышенные требования к своим старшим товари- щам по искусству. Многие из них благожелательно относятся’ к моло- дым актерам, но недостаточно прак- тически помогают им в их работе. Большое положительное значение проведенного смотра отмечала в сзо- ем выступлении и т. Солотюва (Таган- рог). Молодые артисты Таганрогско- го театра уезжают сейчас из Мосхвы с твердым намерением в ближаишее же время поставить героический спектакль о Нашей современности. ПРЕМИИ СОВЕТСКОЙ ЭСТОНИИ ТАЛЛИН. (Наш корр.). По реше- нию Президиума Верховного Совета ления аполитичности, _ безидейности, тря на то, что наши театры в посл я недостойного, слепого поклонения Нее время Teatpel NO: талантливой западноевропейской буржуазной Молодежью. Театры должны энерги- культуре. чнее и смелее выдвигать творческую Есть недочеты и в театральном об- разовании.. В театральных студиях, школах и училищах почему-то. сло- жилось оптибочное представление о том, что будущего актера и режис- сера можно воспитывать лишь ва классических старых пьесах. Мо- лодые творческие работники по- рой бывают далеки от жизни, дум и чаяний своих современников, моло- дежи нашей страны, и это отрица- тельно сказывается на образах, воп- лощаемых ими на снене. А ведь как богата и разнообразна жизнь молодых советских людей, ка- кие интересные и смелые мысли ро- дятся в среде нашего юношества! Те- атральная молодежь не в праве боль- ше мириться с -тем, что дела и дни их молодых современников не нахо- AAT отражения в произведениях Opa. матургии и театра. Нужно. добиться создания сценического образа совет- ского молодого человека, который са- моотверженным и вдохновенным тру- дом возвеличивает свою Родину. Дол- жна быть, наконец, написана`и сыг- рана пьеса о славной молодежи го- рода-гегоя — Ленинграда, пьесы 0 воспитании юношества и крепкой со- ветской семье. Непрестанными исканиями, здоро. вым соревнованием должна быть п2о- никнута вся: творческая деятельность театральной молодежи. Она должна помогать. воспитывать B советском молодом человеке чувства советского патриотизма. национальной гордости, непреклонной воли, — воспитывать так, как учит этому товарищ Сталвн. Творческая молодежь должна более активно воздействовать на жизнь своих театров, на работу драматур- гов, создающих произведения о на- шей современности. + _ Далее т. Михайлов отметил поло- жительную роль закончившегося ‘смо. тра и недочеты в его организании. На местах будут проведены творчес- кие конференции, посвященные ито- гам смотра театральной молодежи. Руководящие ‘комсомольские ‘органя- зации усилят свое внимание к жиз- Ни И творческой деятельности теат. ральной молодежи, к работе комсо- мольских организатий в театрах и театральных учебных заведениях. С большим воодушевлением участ- ники совещания приняли приветствие товарищу И. В. Сталину. молодежь — режиссеров, балетмей- о Е me стеров, дирижеров, художников. Тов. Н. Беспалов останавливается на важной проблеме подготовки творческих кадров для национальчых театров. В театре РСФСР актеры иг- Рают на 23 различных языках. Созда- ются новые национальные театры на- ‘пример Усть-Ордывский, оперный те- атр в Якутске. Большую помошь на- циональным театрам в развитии и подготовке кадров оказывают ‘деяте- ли русского искусства, особенно Московская и Ленинградская кон- серватории, Московский и Ленин- градский институты театрального искусства. Хороших результатов в тодготовке молодых театральных кадров достигли Бурят-Монгольский музыкально-драматический театр. театры Дагестанской, „Коми. АССР й другие: