ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН. СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Цена 45 коп, итектуры при Совете Министро Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам арх Пятница, 1 августа 194.7 года „Сталинская забота и o Roewnmine ТЕЙТРАЛЬНОЙ МОЛОДЕЖИ. Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР и ВТО провели в Москве трехдневную Всезоссийскую конференцию театральной молодежи. Председатель Комитета по делам искусств пра Совете Министров РСФСР Н. Беспалов выступил с докладом на тему «Итоги емотра и задачи по воспитанию творческой молодежи». — Участники смотра, — сказал тов. Н. Беспалов, — в подавляющем большинстве молодые люди в возрасте от 18 до 25 лет. Новые резервы, растущие в наших театрах, через несколько лет должны занять достойвое место в искусстве. Серьезно работают над воспитакием и подготовкой молодых артистов Горьковский, Свердловский, Воронежский, Симферопольский, Тульский Архангельский, Владивостокский, Молотовский, Сталинградскнй праматические театры. Но есть еще театры (Читинский, Барнаульский, Кемеровский), которые не только не заботятся о выращивании смены, но даже не желают принимать в свой труппы артистическую молодежь, окончившую художественные школы; До сих пор ряд руководителей музыкальных театров (например Куйбышевского и Саратовского театров оперы и балета) проявляют косность в деле воспитания и выдвижения нового поколения певцов. Аналогичное положние и в области подготовки балетных кадров, несмоMOGCYGROS GMCHbI _ Смотр . артистической молодежи музыкальных и драматических театров Российской Федерации, закенчившийся выступлениями лучших его Участников в Москве, привлек исключительное внимание советской театральной общественности. Зрительный зал Центрального дома работников искусств, где проходил третий тур смотра, был ежевечерне переполнен. Смотр познакомил нас с многими: одаренными актерами, перед которыми теперь открывается широкая и прямая дорога в искусство. Многие участники смотра завоевали горячую любовь и признание столичной театральной общественности. Их имена останутся в памяти столичного зрителя, и мы будем теперь с еще большим интересом следить за новыми творческими успехами этих питомцев советской театральной культуры, овладевающими высоким и благородным сценическим искусством. Положительные результаты смотра бесспорны. Однако бесспорно и то, что результаты эти могли бы быть намного значительнее, если бы в каждом театральном коллективе, и столичном, и областном, и районном руководство относилось к воспитанию и выдвижению артистической смены как к большой, жизненноважной проблеме, а не только как к сезонной «кампании»; если бы обучение молодых актеров было всюду поручено режиссерам и педагогам высокой квалификации, обладающим. серьезной методологической подготовкой; если бы, наконец. сам смотр был организован более четко, продуманно, целеустремленно. Прошедший смотр свидетельствует о том, что далеко не везде театральная молодежь окружена тем вниманием и заботой, которых она заслуживает. Прежде всего, удивляет то, что на третьем туре смотра не. участвовали представители крупнейших театров Москвы и Ленинграда — Художественного, Малого, им. Вахтангова, им. Пушкина, Большого ‘и им. Кирова. В них работают крупкейшие мастера сценического искусства. Естественно, что наша общественность живо интересуется тем, как эти мастера воспитывают и растят своих «наследников», которым предстоит продолжить замечательные традиции Станиславского, Hemupoвича-Данченко, корифеев русской оперы и лучших представителей классического балета. Главное управление театров Комитета по делам искусств и руководители этих крупнейших коллективов должны были позаботиться о том, чтобы молодежь была должным образом представлена на смотре. С бюрократическим равнодушием относятся к воспитанию актерской молодежи в таких крупных театральных центрах, как Саратов. Саратовским театрам нечего было «пред’явить» на третьем туре смотра. Едва ли причину этого следует искать в каких-либо «технических» обстоятельствах. Все дело в том. что руководители саратовских театров и местный отдел по лелам ACKYCCTB плохо выполняют ©свое дело по отношению к молодежи. Пример Саратова — не единичен. В Читинсксм, Барнаульском, Кемеровском театрах так же безответственно от- носятся к выдвижению молодых артистов. Здесь, видимо, полагают, что воспитание артистических кадров— это олна из будничных, заурядных задач. Между тем, опыт передовых периферийных театров — Свердловского, Горьковского, Воронежского и других—показывает, что проблема артистической смены есть в то же время проблема творческого роста и совершенствования зсего коллектива. Здесь молодые артистические индивндуальности обогатили творческие возможности труппы. Эти театры не просто «опекают» молодежь, а растут за счет юного поколения актеров и актрис. Показателен также пример Московского театра оперетты. Новое художественное руководство (И. Туманов), задумав решительное творческое обновление театра, . уделило самое серьезное внимание привлечению и обучению молодых актеров. И результаты видны были на смотре— больше десяти представителей” этого. театра с успехом участвовали в заключительном вечере смотра. - Художественное воспитание молодого -зктера’ должно ‘находиться в. неразрывной связи с его идейным общественно-политическим воспитанием. Воплощение героического образа современника — главная задача советского актера. Эту - задачу с успехом может выполнить лишь артист, сам являющийся в лучшем. и полном смысле этого слова современником, деятельным участником строительства коммунистического общества, передовым — гражданином сталинской эпохи. Руководители театров, партийные и комсомольские организации должны помнить, что. ндейно-политическое воспитание молодого актерз—это в TO же время. его творческое воспитание, что советский художник — олицетворяет идейность и высокие этические принципы советского общества. Первый послевоенный смотр артистической молодежи закончился. Опыт его должен быть учтен при подготовке и проведении следующего смотра. Комитет по делам искусств и Всероссийское театральное общество должны прислушаться К единодушным нареканиям зрителей на метод показа молодых актеров, практиковавшийся зв ИДРИ. Нет смысла показывать множество актеров в коротких, отрывочных, невразумительных отрывках из больших. спектаклей. Это в равной степени относится и к драматическим и к музыкальным жанрам. В этих условиях актер лишен возможности выполнить главную свою сценическую задачу создать образ, характер героя, раскрыть его душевный мир, мировоззрение. Пусть лучшие, наиболее достойные участники заключительного тура выступают в самых благоприятных для себя условиях — не в отрывках, а в спектакле, с соблюдением всей его режиссерской паотитуры, что, кстати сказать, даст возможность об’ективно судить и о работе режяссеров, — постзновщиков, педагогов. Выступления эти должны проходить не` на клубной сцене ПДРИ, а в театральном помещении, отвечающем всем требованиям актера и зрителя. Необходим более строгий отбор участников смотра. Надо позаботиться и о том, чтобы на смотре были достаточно ироко представлены режиссеры и художники представители достаточно важных театральных профессий. Быть может, найдутся руководители театров, которые по случаю окончания смотра вздохнут с облегчением и сочтут свои обязанности по отношению к его участникам выполненными. Общественные организации, местная печать и критика должны будут напомнить таким театральным деятелям. что смотр молодых актеров — только начало большой, всеоб’емлющей, заботливой и в высшей степени ответственной работы с ними. Один из участников Всероссийской конференции театральной молодежи сказал в своем выступлении, что теперь должен начаться «четвертый тур» смотра, имея в виду повседневную работу режиссуры и руководителей театров с молодыми актерами и актрисами, получившими «путевку в жизнь». С ним нельзя не согласиться. Внимание к участникам смотра и их младшим товарищам, только начинающим работу в театрах, должно не осла_беть, а усилиться в будущем. Не в традициях советской молодежи зазнаиство и довольство малым, головокружение от успехов и самолюбование. В непрестанной учебе будут расти и совершенствоваться наши дебютанты, `. прошедшие серьезную проверку на столичной сцене. Артистическая молодежь, будущность нашего театра, покажет себя достойной наследницей великих мастеров социалистической культуры, старших товарищей по славному творческому труду. На совещании в ЦК ВЛКСМ. Слева н аправо: М. Мухтасипов (Казань), М. Мазун (Ленинград), Х. Мидов (Кабардинская АССР), С. Ожогин (Удмуртская АССР), Е. Михеев (Коми АССР), В. Боголюбский (Калуга), С. Морозов (Курск). На трибуне — секретарь ЦК ВЛКСМ тов. Н. Михайлов. УЧАСТНИНИ СМОТРА—В ЦН ВЛНСМ тоянно следить, ей.нужно оказывать помощь, но и сами молодые творческие работники должны пред’являть к себе значительно более повышенные требования. Об этом говорили на совещании тт. Смирнов (Нижний Тагил), Баркан (Московская область) и другие. : Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР т. Н. Беспалов отметил, что закончившийся смотр дал много ценного для изучения и обобщения опыта работы с театральной молодежью. Комитет намерен в ближайшее же время провести ряд конкретных мероприятий, закрепляющих результаты смотра. С болыним интересом выслушали участники смотра выступление секреTapa ЦК ВЛКСМ т. Н. А. Михайлова. — Партия, правительство, лично товарищ Сталин всегда уделяли и уделяют исключительное внимание вашей молодежи, чутко прислушиваются к ее нуждам и запросам, — сказал т. Михайлов. — В руководстве большевистской партии — сила советской молодежи, источник ее боеспособности; = : На приеме в Кремле участняков Всесоюзного парада физкультурников товарищ В. М. Молотов дал. высокую оценку труду и моральным качествам советской молодежи: <..наша молэдежь, трудолюбивая, боевая и жизнерадостная. растет и крепнет, как нерушимая сила советской страны, как надежный оплот новой мировой культуры и прогресса человечества». Закончившийся Всероссийский смотр театральной молодежи, участие наших представителей в Международном фестивале молодежи в Праге лишний раз свидетельствуют о том, как богата наша страна молодыми талантами. Нам есть чем гордиться, и это высокое патриотическое чувство советской гордости за свою страну, за ве успехи и достижения, за ее замечательных людей должно всегда сопутствовать жизни и творчеству молодых деятелей советского театра. Театральная молодежь должна непримиримо выступать пРотив низкопоклонства перед буржуззной культурой Запада, должна воспитывать в себе и зрителях чувство собственного достоинства, проннкаться гордым и радостным <ознанием того, что она является представительницей самого лучшего, прогрессненого, ‹амого передового искусства во ‘всем мире. Исторические постановления LK ВКП(б) по вопросам литературы и искусства оказали свое благотворное влияние на дальнейшее развитие советской культуры, помогли мастерам театра полностью осознать свою ответственность перед страной и народом, сделали их творчество целеустремленнее и глубже. Тем не менее, как в самой театральной среде, так и в отражении нашей действительности на сцене. наблюдаются еше явэсиодые артисты, режиссеры и Молодежь театра мечтает о создачии художники драматических и музыкаромантического образа современного льных театров РСФСР, участники советского героя. — Но осуществить все наши намерения, — говорит т. Солодова, — мы сможем лишь при условии непрестанной работы над собой, над дальнейним совершенствованием своего мастерства. Театральные школы и училища дают лишь первый толчок молодым актерам, профессиональные навыки они приобретают уже в самом театре, перенимая опыт своих старших товарищей. Поэтому дальнейший рост творческой молодежи театров на местах зачастую тормозится тем, что опытные, квалифицированные актеры и режиссеры неохотно выезжают ча постоянную работу в периферийные города. Организациям, велающим искусством, следует. обратить на это самое серьезное внимание. О необходимости дальнейшей повседневной работы с молодыми кадрами советского театра говорили все Участники совещания. Указывая на то, что для многих произведений современной советской драматургии характерно примитивное разрешение конфликтов. нежизненность ситуаций схематизность : образов. т; `Бритазва (Северная. Осетия) говорит о законном стремлении молодых артистов своего театра к глубоким психологическим образам реалистической, высоко-идейной современной драматургии. В этой большой и ответственной 9aботе театральной молодежи нужко оказывать постоянную помощь. Молодые актеры и режиссеры должеы ошущать повседневное внимание местных партийных и комсомольских организаций, Комитета по делам искусств, Всероссийского театрального общества. Необхолимо практиковать регулярные встречи молодежи периферийных театров с критиками. теагроведами, ведущими мастерами искусств Москвы и Ленинграда. Это тем более необходимо. что, по словам участника смотра т. Акинфиева (Иваново), в работе ‘творческой молодежи периферийных театров по‚рой проявляются дурные качества лореволюционного провинциального те‘arpa. Всеобщим одобрением было встречено прелложение т. Акинфиева считать неослабное внимание к нуждам и запросам театральной молодежи* четвертым туром закончившегося смотра. Меньше чем за три года молодые артисты Таганрогского театра’ им. ‚ Чехова сыграли ‘каждый по 15 ролей. Этот факт т. Савченко привела в подтверждение сзоей мысли O TOM, что посылка на периферию целых выпусков театральных институтов 4H ‘школ полностью себя оправдала. За театральной молодежью нужно поссМОНОГРАФИЯ О 25 ТЫСЯЧАХ ХУДОЖНИКОВ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Профессор О. Вольценбург на протяжении многих лет собирает биографические и библиографические материалы о художниках нашей страны. Его картотека охватывает 25 тысяч имен и содержит свыше четверти миллиона справочных записей и документов. В настоящее время сдан в производство 1-й том — восьмитомного «Словаря русских художников и Художников народов СССР», подготовленный О. Вольценбургом. Этот том содержит 4000 имен художникоз, биографические данные, сведения об их произведениях, исчерпывающую библиографию. Подготовляются к печати следующие томы, которые войдут в издание Государственного Эрмитажа. АШХАБАД. (Наш корр.). Детская студия при Туркменском театре оперы и балета ‘существует несколько лет. В этом году студия решила поставить детскую оперу «Гуси-лебеди» (текст С. Маршака, музыка Ю. Вейсберг). Долго и плодотзорно работали с детским коллективом постановщик спектакля И. Ковтуяов, музыкальный. руководитель 3. Диментман, дирижер Нури Мухатов и педагоги. На-днях слектахль был показан на сцене Туркменского театра оперы и балета. Юные исполнители хорошо справились со своими ролями. Спектакль пронюел с успехом. третьего тура Всероссийского смотра театральной молодежи, собрались 29 июля в зале заседаний ЦК ВЛКСМ. Молодые творческие работники театров Российской Федерации делились своими мыслями и впечатлениями о прошедшем смотре, рассказывали о своих творческих планах и замыслах, намечали пути к решению задач, поставленных смотром перед театраль‘ной молодежью. — Кому, как не нам, молодым леятелям советского театра, — говорит участник смотра т. Тихомиров (Ленинград), — работать над образом советского молодого человека, нашего современника и ровесника! Режиссеры оперного театра Ленинграда будут пробовать сври ‹илы в. работе над сперными фектакаими, посвященными героической молодежи нашей страны. Повседневно общаться с литераторами и композиторами, авторами будущих произведений для тез. Тра, всеми силами стремиться к зктивизацин их деятельности — 602839 задача театральной мололежи. Критикуя недочеты ‘организационной работы, предшествовавшей смотру, т. Тихомиров указывает, что руководящие комсомольские организации городов. не представленных на смотре, приложили мало усилий к тому, чтобы молодые творческие работники меслных театров получили право выступить в третьем туре в Москве. — Смотры театральной молодежи должны стать традийией в жизни советского искусства, их Нужно проводить чаще, — говорит т. Тихомиров. С этим согласна и т. Бовт (Москва), по мнению которой смотры, проволимые регулярно, булут способствовать выявлению и притоку новых оларенных режиссеров, актеров и художников советского театра. — Следует лашь пожелать, — говорит далее т. Бовт, — чтобы забота о театральной молодежи не ограничялась днями смотра, а стала закономерным` повседневным явлением. В этом отношении наша молодежь вправе пред’явить более повышенные требования к своим старшим товарищам по искусству. Многие из них благожелательно относятся’ к молодым актерам, но недостаточно практически помогают им в их работе. Большое положительное значение проведенного смотра отмечала в сзоем выступлении и т. Солотюва (Таганрог). Молодые артисты Таганрогского театра уезжают сейчас из Мосхвы с твердым намерением в ближаишее же время поставить героический спектакль о Нашей современности. ПРЕМИИ СОВЕТСКОЙ ЭСТОНИИ ТАЛЛИН. (Наш корр.). По решению Президиума Верховного Совета ления аполитичности, _ безидейности, тря на то, что наши театры в посл я недостойного, слепого поклонения Нее время Teatpel NO: талантливой западноевропейской буржуазной Молодежью. Театры должны энергикультуре. чнее и смелее выдвигать творческую Есть недочеты и в театральном образовании.. В театральных студиях, школах и училищах почему-то. сложилось оптибочное представление о том, что будущего актера и режиссера можно воспитывать лишь ва классических старых пьесах. Молодые творческие работники порой бывают далеки от жизни, дум и чаяний своих современников, молодежи нашей страны, и это отрицательно сказывается на образах, воплощаемых ими на снене. А ведь как богата и разнообразна жизнь молодых советских людей, какие интересные и смелые мысли родятся в среде нашего юношества! Театральная молодежь не в праве больше мириться с -тем, что дела и дни их молодых современников не нахоAAT отражения в произведениях Opa. матургии и театра. Нужно. добиться создания сценического образа советского молодого человека, который самоотверженным и вдохновенным трудом возвеличивает свою Родину. Должна быть, наконец, написана`и сыграна пьеса о славной молодежи города-гегоя — Ленинграда, пьесы 0 воспитании юношества и крепкой советской семье. Непрестанными исканиями, здоро. вым соревнованием должна быть п2оникнута вся: творческая деятельность театральной молодежи. Она должна помогать. воспитывать B советском молодом человеке чувства советского патриотизма. национальной гордости, непреклонной воли, — воспитывать так, как учит этому товарищ Сталвн. Творческая молодежь должна более активно воздействовать на жизнь своих театров, на работу драматургов, создающих произведения о нашей современности. + _ Далее т. Михайлов отметил положительную роль закончившегося ‘смо. тра и недочеты в его организании. На местах будут проведены творческие конференции, посвященные итогам смотра театральной молодежи. Руководящие ‘комсомольские ‘органязации усилят свое внимание к жизНи И творческой деятельности теат. ральной молодежи, к работе комсомольских организатий в театрах и театральных учебных заведениях. С большим воодушевлением участники совещания приняли приветствие товарищу И. В. Сталину. молодежь — режиссеров, балетмейо Е me стеров, дирижеров, художников. Тов. Н. Беспалов останавливается на важной проблеме подготовки творческих кадров для национальчых театров. В театре РСФСР актеры игРают на 23 различных языках. Создаются новые национальные театры на‘пример Усть-Ордывский, оперный театр в Якутске. Большую помошь национальным театрам в развитии и подготовке кадров оказывают ‘деятели русского искусства, особенно Московская и Ленинградская консерватории, Московский и Ленинградский институты театрального искусства. Хороших результатов в тодготовке молодых театральных кадров достигли Бурят-Монгольский музыкально-драматический театр. театры Дагестанской, „Коми. АССР й другие: