ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОБЛИНЯЙТЕСВЬ № 29 (121) Газета Отдела пропаганды и агитации Центрального Комитета ВКП (6). ee я mponarakhabl mw arntauy Пятница, 21 октября Слава ГОРДОСТЬ РУССКОЙ культуры 21 октября трудящиеся нашей страны отмечают сто- двадцатипятилетие старейшего русского театра — Госу- дарственного академического Малого театра, сыгравшего выдающуюся роль в развитии русской и мировой куль- туры. Малый театр является колыбелью русской реалистиче- ской драматургии и национальной школой актерского творчества. На протяжении всей своей истории Малый театр был рупором наиболее прогрессивных идей своего времени. В содружестве с театром создавали свои драма- тургические произведения великие классики русской ли- тературы Гоголь и Островский, Тургенев и Лев Тол- стой. На лучших произведениях отечественной драма- тургии, впервые поставленных на сцене Малого театра, воспитывалось несколько поколений русской прогрес- сивной интеллигенции, : «Трудно измерить, учесть и представить в конкретных данных то глубокое духовное влияние, которое оказы- вал и оказывает Малый театр, —писал А. М. Горький. — А Р-Р а IEEE IEE Ge OEE LEE he ED Вместе с Московским университетом ему принадлежит. РО ООО о 9 < г с Ее И крупная, выдающаяся роль в истории умственного раз- вития русского общества,—и будущий историк Малого театра, несомненно, засвидетельствует, что эта роль вы- полнялась им безукоризненно». Г Рождение Малого театра отразило высокий уровень культуры русского народа, стремление передовых пред- ставителей искусства к реалистическому, правдивому отображению жизни, к тому, чтобы театр стал трибуной передовых демократических идей. Великие русские акте- ры П. Мочалов и М. Щепкин — основатели Малого те- атра и создатели русской школы актерского творче- ства — видели высокое назначение театра‘в служении народу. В классических постановках Малого театра — бессмертных комедиях Грибоедова и Гоголя — Щепкин создал непревзойденные образы Фамусова и городничего, в которых с величайшим сарказмом разоблачал гну- сность и продажность правящей верхушки царского строя, Эти прогрессивные реалистические традиции особенно развились и укрепились с приходом в театр А. Н. Островского. С именем А. Н. Островского связан целый период в творчестве Малого театра. Его драматур- гия с правдивыми картинами насилия и лжи в «темном царстве» помещичьей крепостнической России, картина- ми произвола угнетателей и страдания угнетенных спо- собствовала увеличению идейной роли театра в росте общественного самосознания передовых людей России, Воплощая на сцене произведения великого драматур- га А. Н. Островского, Малый театр укрепил и развил реалистические традиции своего искусства. Герцен, Бе- линский, Чернышевский, Добролюбов неоднократно под- черкивали общественное значение творчества театра в смелом обличении нравов «темного царства». Театр побеждал тогда, когда он нес передовые идеи и был верен жизни. Именно тогда передовые, революцион- но настроенные люди России называли его «вторым Мо- сковским университетом». И, наоборот, отход от передо- вых идей неизбежно приводил театр к серьезным сры- вам, к утрате им прогрессивного демократического ха- рактера своего творчества. Так было в период реакции, наступившей после поражения революции 1905 года. В те годы Малый театр испытывал на себе губительное влияние разлагающегося искусства эпохи империализма, кризиса буржуазной культуры. Он лишился связи с це редовой ‘драматургией, перестал быть ведущим театром, Великая Октябрьская социалистическая революция вывела театр из того идейно-творческого тупика, в ко- торый зашло буржуазное искусство; она принесла театру второе рождение, поставила перед ним новые задачи и создала невиданно широкие перспективы. Революция осуществила то, о чем мечтали на протяже- нии многих десятилетий лучшие представители Малого театра: в зрительный зал пришел подлинный народ — рабочие, солдаты, защитники и строители нового, ‘со- циалистического общества. «Об этой публике всю жизнь грезил и тосковал Малый театр», —писал А. И. Южин. Первым из московских театров Малый театр сразу же после установления советской власти возобновил свои спектакли, стал осуществлять выезды в рабочие и крас- ноармейские клубы, стараясь всячески приблизить к на- роду свое искусство. Окруженный чутким вниманием партии и правитель- ства, любимый и поддерживаемый народом, Малый театр после революции встал на путь нового расцвета. Народ- ность, правда и простота искусства, составляющие осно- ву творчества Малого театра, помогли ему наиболее пол- но претворить в жизнь принципы социалистического ре- ализма. Театр стремится осуществить на сцене произве- дения большого социального содержания. Он ставит пье- сы М. Горького, осуществляет постановку первых пьес советской драматургии. Реалистический творческий метод позволил театру в 1926 году воплотить на сцене высокохудожественное произведение советской драматургии «Любовь Яровая» К. Тренева и создать подлинно революционный, клас- сический советский спектакль, утвердивший идейно-по- литическую зрелость Малого театра. В последующие годы театр все настойчивее и упорнее работает над произведениями советских драматургов. На его сцене ставятся пьесы К. Тренева, Б. Ромашюва, В. Гусева, Л. Леонова, А. Корнейчука, Н. Погодина и других драматургов. За годы советской власти театр по- казал 64 пьёсы, посвященные советской действительности, откликающиеся на актуальные вопросы современности, В советские годы Малый театр осуществил свои луч- шие спектакли: «Любовь Яровая», «Бойцы», «Слава», «В степях Украины», «Варвары», «Отелло», «Ревизор», «До- ходное место», «Бесприданница», «За тех, кто в море», «Великая сила», «Русский вопрос», «Московский харак тер», «Заговор обреченных» и другие. \ Деятельность театра в годы Великой Отечественной ` войны была необычайно плодотворной. В спектаклях «Фронт», «Нашествие» и других театр, воспитывая нена- висть к гитлеровским захватчикам, показывал самоотвер- женную борьбу советских людей за <вободу и независи- мость социалистической Родины. В послевоенные годы, претворяя в жизнь исторические постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства, Малый театр достиг новых творческих успе- хов, осуществив постановку ряда высокоидейных спек- таклей, проникнутых большевистской партийностью, по- казывающих образы советских людей-— строителей ком- мунистического общества. : Партия и правительство высоко оценили работу Малого театра, присвоив ему звание Академического и наградив его орденом Ленина. Партия большевиков, лично товарищ Сталин неустанно заботятся о развитии ссветекого искусства. Товарищ Сталин указ советскому искус- ству единственно правильный путь к подлинному рас- цвету — путь социалистического реализма. Московский Малый театр — гордость русской культуры, неот’емлемая часть духовной жизни советского народа — неуклонно идет этим путем. Успехи советского искусства особенно знаменательны на фоне распада и маразма, в котором находится сейчас реакционное искусство буржуазных стран. Англо-амери- канские империалисты превратили свое искусство в ору- дие пропаганды человеконенавиетнической идеологии. У растленной буржуазной культуры нет будущего. Отличительной чертой советского искусства является его высокая идейность, его выдающаяся роль в комму- нистическом воспитании трудящихся, в их духовном и культурном росте. Советские люди ждут от театров соз- дания спектаклей глубоко идейных и высокохудожествен- ных, отражающих героические подвиги тружеников со- циалистического общества, воспитанных партией Ленина—Сталина, спектаклей, показывающих руководя- щую роль большевистской партии в жизни советского общества, помогающих осмысливать великие победы ком. о т. мунизма. Это требует от советского театра смелых творческих дерзаний, неустанного совершенствования своего ма- стерства, более глубокого овладения методом социали- стического реализма, решительной борьбы с аполитич- ностью, безидейностью, безродным космополитизмом. Московский Малый театр должен и впредь стоять на передовых позициях советского искусства и создавать спектакли, достойные нашего времени. Задача театра заключается в том, чтобы, бережно сохряа- няя лучшие реалистические: традиции своего искусства, накопленные за 125 лет своей славной деятельности, не- Устанно обогашать эти традиции, развивать их, двигать вперед советский театр-самый передовой театр мира. Неустанно работая над темами современности, глубоко изучая советскую действительность, постоянно руковод- ствуясь в своей деятельности политикой партии Ленина — Сталина, политикой, составляющей жизнен- ную основу советского строя, Малый театр, несомненно, достигнет новых творческих побед. Этого ждет советский народ от своего старейшего и лучшего театра! Е 25-летие. создать и развить Б честь 32-й годовщины _ Великого Октября Со всех концов страны поступают сообщения о производственных успвб- хах, достигнутых в честь 32-й го- девщины Великой Октябрьской со- циалистической революции. Многие предприятия Москвы, Ленинграда, Киева, Тбилиси, Минска, Новосибир- ска, Свердловска досрочно выполни- ли годовую программу. Новых усис- хов на днях достигли доменщики и прокатчики гор. Серова. Активно уча- ствуя в предоктябрьском соревнова- нии, они досрочно выполнили после-. военную пятилетку по об’ему произ- водства. От серовцев не отстают ста- хановцы Нижнего Тагила. 20 тысяч стахановцев предприятий Нижнего Тагила уже завершили нятилетние нормы. Сотни тысяч метров готовых тканей выпустили сверх задания тек- стильщики Ивановского меланжевого комбината. Один только коллектив меланжевого комбината сэкономил от снижения себестоимости нродукции 10.500 тыс. рублей. . Успешно. проходит социалистиче- ское соревнование в честь 32-й годов- щины Великого Октября в колхозах. Новой победой ознаменовали подго- товку к 32-Й годовшине Великой Ок- тябрьской социалистической револю- ции колхозы Украины. Борясь за до- срочное выполнение трехлетнего плана развития общественного про- дуктивного животноводства, колхоз- ники на три месяца раньше срока со значительным превышением‘ выпол- нили, установленный на 1949 год план развития общественного живот- новодства, На предприятиях промышленно- сти, в колхозах, на транспорте про- пагандисты и агитаторы проводят лекции и беседы о 32-й годовщине Ве- ликого Октября. Отделы пропаганды и агитации крайкомов и обкомов ВКП(б) выпу- стили специальные номера «Блокнота агитатора». Так, например, «Блокнот агитатора» Ростовского обкома ВКП(б), кроме передовой статьи «На- встречу великому всенаредному празднику», печатает статью «32-я го- довщина Великой Октябрьской со- циалистической революции». В статье приводятся необходимые материалы для проведения бесед и докладов на темы о внутреннем и международном положении Советского Союза, о борь- бе народов всех стран за мир и без- опасность. В помощь агитаторам в «Блокноте» помещены также выдерж- ки из высказываний В. И. Ленина и И. В. Сталина об Октябрьской‘ рево- люции, темы лекций, докладов, бесед к празднику и список литературы к Культурное строительство в Белоруссии В послевоенные годы в западных областях Белоруссии широко развер- нулось культурное строительство: восстановлены и построены несколь- ко сот клубов, библиотек, изб-чита- лен. - . Сейчас в районных центрах и в колхозах работают 73 Дома культуры, свыше тысячи сельских клубов и изб-читален. Жители городов и колхозники активно участвуют в строительстве клубов и библиотек, Начало учебного года в системе партийного просвещения в сельских райоках нодарском крае, Саратовской обла- сти состоялись встречи консультан- тов с коммунистами, самостоятельно изучающими марксизм-ленинизм, Во многих политшколах и круж- ках на первых занятиях присутство- вали руководящие ‘рабстники пар- тийных комитетов, секретари первич- ных партийных организаций. В первые дни учебного года имели. место и серьезные недостатки; не все политшколы и кружки были обеспе- чены подготовленными пропаганди- стами; небыли организованы лекции, консультации в помощь самостоя- тельно изучающим марксистско- ленинскую теорию; инструктирова- ие консультантов; во многих обла- стных газетах не публикуются статьи и консультации на ‘теоретические темы. В настоящее время обкомы и рай- комы ВКП(б) обсуждают итоги пер- вых дней занятий и намечают меро- приятия по улучшению работы сель- ских политшкол, кружков и усиле- нию помощи самостоятельно изучаю- щим марксизм-ленинизм. lo октября начались занятия в сельских политшколах, кружках и вечерних партийных школах. Обко- мы и сельские райкомы.ВКП(б) про- вели болышую подготовительную ра- боту до начала учебного года в сети партийного просвещения сельских парторганизаций. В летний период при всех обкомах ВКП(б) были орга- низованы месячные курсы сельских пропагандистов, которые окончили свыше 25.000 человек: В числе слуша- телей курсов были секретари пар- тийных организаций колхозов, сов- хозов, МТС, коммунисты, работаю- щие в сельских Советах, культпро- светучреждениях, учителя, агроно- мы, медицинские работники, В сен- тябре приступили к занятиям семи- нары пропагандистов при райкомах ВКП(б), на которых до начала учеб- ного года изучено дветри темы. Задачи сельских парторганизаций в новом учебном году обсуждались на пленумах райкомов, районных собраниях партийного актива и в первичных парторганизациях. В Ки- евской, Харьковской, Днепропетров- ской, Винницкой и в других обла- стях Украинской ССР проведены районные совещания сельских про- пагандистов совместно с секретаря- ‘ми первичных партийных организа- ций. 15 октября в сельских районах Украинской ССР приступили к заня- тиям 6.000 политшкол, 11.000 кружков по изучению «Краткого курса исто- рии ВКГЦб)», 180 вечерних партий- ных школ, проведены консультации в помощь самостоятельно изучаю- щим марксистско-ленинскую теорию. В уездах Латвийской ССР занятия начались в большинстве политшкол и кружков. Учитывая огромный интерес тру- дящихся к жизни и деятельности В. И. Ленина и И. В. Сталина, пар- ry nr тииные организации широко развер- _ тызают в городах и сельских райо- нах сеть коужков по изучению био- графий В. И. Ленина и И. В. Сталина. В Украинской ССР 15 октября состо- ялись занятия в 10.000 кружков, в Краснодарском крае-в 1.400, в Сара- товской области — в 1.080, в Латвий- ской ССРЬ—в 121 кружках. В районах Минской, Гомельской и других областей Белорусской ССР. начато чтение циклов лекций по ис- тории ВКПСб) и произведениям клас- иков марксизма-ленинизма. В Крас-: левивизма. Столетие со дня смерти Ф. Шопена. Советская общественность: широко отметила 100-летие со дня смерти ве- ликого польского композитора <Фре- дерика Шопена. Память о великом сыне польского народа, передовом деятеле культуры славянских народов, великом гумани- сте всегда была дорога русским лю- дям. Произведения Шопена находят горячий отклик в самых широких кругах советского °народа. 17 октября в Большюм зале Мобков- ской консерватории имени П. И. Чай- ковского состоялось торжественное заседание. Здесь присутствовали представители общественности сто- лицы, выдающиеся деятели советской культуры. С. докладом о жизни и творчестве Шопена выступил rene ральныи секретарь Союза советеких композитороз СССР Т. Хренников. Речь, посвященную памяти Шопена, произнес также временный поверен- ный в делах Польской республики в СССР Я. Замбрович. Торжественные заседания, отмеча- ющие память гениального польского композитора, состоялись также’ в ‚Ленинграде, Киеве, Тбилиси и дру- гих городах страны. Во многих го- родах начались специальные“ ибн- цертные циклы, посвященные Ф. НТо- пену. Лучшие пианисты, певцы, му- зыкальные коллективы участвуют в. проведении этих концертов. / В музыкальных учебных заведени- ях, филармониях страны проводятся конкурсы пианистев на лучшее ис- полнение произведений Нопена. у почетную ответственность, которая возлагает- ся на советское театральное искусство в па усство в пе- социализма риод перехода нашей страны от к коммунизму. Б своих новых постановках советских пьеё_— «За тех, кто в море» Б. Лавренева, «Русский вопрос» К. Симонова, «Великая сила» Б. Ро- машова, «Южный узел» А. Первенцева, «Мо- сковский характер» А. Софронова, «Заговор обреченных» Н. Вирты-—коллектив Малого театра столкнулея с многими важнейшими проблемами современности. Он сумел ‘пока- зать на своей сцене ‘героические образы советских людей, отстоявших счастье Роди- ны в Отечественной войне; строителей ком- мунизма—рабочих, колхозников, ученых, сс= вершающих трудовые подвиги в ‘послёвоена ной пятилетке. В его спектаклях поставле- ны проблемы воспитания советекого патрио- тизма, приоритета советской науки, борьбы против низкопоклонства перед буржуазной культурой. Эти спектакли утверждают. луч= шие черты характера советского человака. Они’ разоблачают реакционную политику зарубежных поджигателей войны и отража- ют неноколебимую веру всего прогрессивного. человечества в грядущую победу подлинно народной демократии. Лучшие послевоенные спектакли Малого театра—«Великая сила», «Московский харак- тер, «За тех, кто в море!» удостоены высшей °награды — Сталинской премии. Tearp” rop- дится своими лауреатами Сталинских пое- мий, выдающимися мастерами сценического искусства. Артисты старшего поколения вмё- сте со своими учениками сумели coxpa- нить и умножить славные традиции Малого театра. Эти традиции передаются молодежи как творческая эстафета поколений. Много новых имен украсило список мавте- ров театра за последние годы, немало талант- ливых молодых артистов выращено в послед= нее время. Блестящая артистическая плеяда среднего поколения наряду со старейшими мастерами определяет ныне творческое лицо театра. 125-летний юбилей Малый тезер встречает з полном расцвете своих творческих сил, воодушевленный народной любовью и пре- исполненный горячим желапием достойно выполнять и впредь исторические решения ЦК ВКИ(б) по идеологическим вопросам, ак- тивно участвуя тем самым в создании изоби- лия духовной культуры великой страны со- циализма. , . . Заветная мечта передовых русских людей иметь свой народный русский театр осуще- ствлена советской властью под руководством коммунистической партии Ленина — Сталина. Советский народ имеет свой народный театр, театр, являющийся подлинным свидетель- ством необычайного расцоста социалистиче- ской культуры. И никогда еще старейший Малый театр не был таким молодым и пол- ным жизненных сил, как именно теперь, в к5- нун своего 125-летия. В районах Орловской области при- ‘ступили к работе 41 вечерняя парт. школа, 54: кружков по изучению биографий В. И. Ленина и И. В. Сталина, 603 политшколы и 349 кружков по изучению «Краткого курса истории ВКП(б)». Около 71 тыс. коммунистов иззявило желание само- стоятельно изучать маркеистско- ленинскую теорию. В помошь само- стоятельно работающим над собой выделено более 500 консультантов. В большинстве сельских полит- школ и кружков первые занятия про- ведены организованно, при полной явке слуптателей, Содержательную лекцию по перво- му и второму разделам IX главы «Краткого курса истории вкиб» прочитал в вечерней райпартигколе. Ново-Деревеньковского района секре- тарь райкома партии т. Пелевин. В этот же день во многих партий- ных организациях состоялись собра- ния самостоятельно изучающих мар- ксистско-ленинскую ‘теорию, были проведены консультации по «Мани- фесту Коммунистической партии» К. Маркса и Ф. Энгельса и дру- гим работам классиков марксизма- Вся страна отмечает 125-летие Государет- венного ордена Ленина акацемического Ма- лого театра как знаменательную дату в исто- рии развития отечественной культуры. Этот юбилей является ярким свидетель- ством исключительного внимания коммуни- стической партии, советского правительства и лично товарища Сталина к старейшему драматизескому театру столицы, утвердивше- му свое искусство в борьбе 3a правдивое изображение жизни, за подлинную народ- ность в художественном сценическом творче- стве, «Малый театр пользуется не только всерус- ской, но и всеевропейской известностью, — писал Максим Горький.—За ним давным дав- но прочно установилась слава первоклассной сцены, высоко держащей знамя истинного драматического искусства и обратившей те- атр в истинную кафедру для проповеди вы- соких художественных идеалов... Жизнен- ность, естественность, зеркальную правди- вость изображения видит зритель в Малом театре... Будучи образцовой школой для сце- нических деятелей, Малый театр является и школою для жизни». Высокая миссия театра как школы жизни, задача служения искусства народу были провозглашены еще основоположником Ма- лого театра — великим русским актером М. С. Шепкиным и продолжены корифеями русского театра Ш. Садовским, Г. Федотовой, М. Ермоловой, А. Ленским, А. Южиным. Это стало первой и важнейшей традицией Малого театра на протяжении всей его славной исто- рии и нашло живейший отклик у свободолю- бивого и талантливого русского народа. Тватр проводил передовые эстетические идси русских просветителей, рассматривав- ших театр как высшую инстанцию для реше- ния жизыенных вопросов (Герцен) и видев- ших цель искусства в воспроизведении жизни, ибо «прекрасное есть жизнь» (Черны- шевский). Значение реализма Малого театра высоко оценил Белинский. Он писал о Щепкине, ко- торый «умеет заинтересовать зрителей судь- бой простого человека и заставить их рыдать и трепетать от страданий..». А. Герцен, считавший Мозалова и Щепкина лучшими актерами Европы, видел в НИх «..те намеки на сокровенные силы и возможности русской натуры, которые делают незыблемой нашу веру в будущность России». В условиях дореволюционной, царской Рос- сии гуманистические идеи и демократические принципы русского сценического реализма сталкивались с грубым противодействием со стороны царского правительства и буржуаз- ного зрителя. Тщетны были пламенные при- зывы А. Н. Островского сделать театр доступ- пым для учащейся молодежи, для образован- ного общества среднего достатка, для ремес- ленников, для корпораций рабочих и жите- лей отдаленных концов Москвы. Царские чи- новники оставались глухи к этим призывам. театра — казалось в постановках зср» Гоголя, «Горе от ума» Грибоедова. «Лес», «Доходное место», «Бесприданница» Остров- ского, «Варвары» Горького, «Отелло» Шекепи- ра и многих других спектаклей классической драматургии, которые театр сумел прочесть и поставить по-новому, с позиций социали- стического. искусства. : С первых лет революции завязываются свя- зи Малого театра с московскими фабриками, заводами, с красноармейскими частями. Эти связи крепнут с каждым годом. В 1923 году организуется филиал Малого театра в рабо- чем районе Москвы. Открывается колхозный филиал театра в селе Земетчино Воронеж- ской области. Малый театр завязывает связи почти со всеми крупнейшими городами на- шей Родины. Но особенно широкий размах приобретает выездная работа Малого театра в годы Вели- кой Отечественной войны. Специально соз- данный фронтовой филиал дал сотни спек- таклей и концертов в воинских частях на пе- реднем крае фронта. В фронтовых бригадах Малого театра принимало активное участие подавляющее большинство творческих работ- ников театра, включая его народных и заслу- женных артистов. Вместе с тем в годы войны не прекраа- лась напряженная работа труппы над воен- ным репертуаром основной сцены. В дни двадцатипятилетия Великой Октябрьской социалистической революции театр показал московскому зрителю пьесу «Фронт» А. Кор- нейчука, которая средствами искусства по- могала нашему народу в выполнении исто- рической задачи уничтожения гитлеровской армии. Горячей любовью к Родине и ненавистью к фашистским захватчикам была проникнута и другая постановка военных лет — пьеса Л. Леонова «Нашествие». Не случайным яви- лось обращение театра в годы войны к вол- нующей теме отечественной истории, к прошлому, русского народа. Пьеса А. Толстого «Иван Грозный» раскрывала замечательную страницу образования единого и сильного русского государства. Пополнился в годы войны и классический репертуар Малого ‘театра; спектакли «Волки и овцы» и «Правда — хороню, а счастье луч- ше» до сего времени пользуются неизменной любовью советского зрителя. К дате своего 125-летия Малый театр под- ходит с новыми творческими успохами. Исторические постановления IK ВКП) по идеологическим вопросам, постановление ЦК ВКИ(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» вызвали небива- лый творческий под’ем в коллективе Малого театра, реально ощутившем ту высокую и. Стремление Островского русскии национальный театр, основанный на своей родной русской школе реализма, а не на заграничных шаблонах, пугало. купече- скую аристократию и буржуазию Москвы, С особенной силой губительное влияние буржуазии на русское искусство сказалось в начале ХХ века, в годы столыпинской реак- ции, названные М. Горьким «позорным деся- тилетием». - И только Великая Октябрьская социалисти- ческая революция спасла всю культуру и ис- кусство и Малый театр от гибели. Уже в са- мые первые дни Октября советское прави- тельство издало декрет, определивший новую, почетную роль театра как фактора культуры, народного просвещения и образования, по- ставивший его рядом со школами, универси- тетами, научными учреждениями. Зрительный зал Малого театра распахнул свои двери для красноармейцев, рабочих, тру- довой интеллигенции. Осуществилась мечта основоположников Малого театра: он стал подлинно народным театром и был окружен исключительным вниманием и заботой пар- тии и правительства. Первые же выступления театра ознаменовались полным воестановле- нием в своих правах русской классической драматургии. Это явилось прямым след- ствием руководящих указаний В. И. Ленина, спределившего программное отношение ком- мунистической партии к культурному на- следству.. . Революция, победивший пролетариат тре- бовали от театра нового освещения жиз- ни, глубокого раскрытия не, только бы- товой и психологической правды, но и прав- ды социальной. Театр должен был стать три- буной новых, революционных идей. Некоторые театры пытались удовлетворить это историческое требование советского на- рода посредством всякого рода формалисти- ческих и новаторских вывертов, преподносив- итихся под видом «искусства будущего». Ho Малый театр не пошел по этому пути. Он пошел дорогой, указанной ему комму- нистической партией и советским правитель- ством. Малый театр пошел по пути углубле- ния своего реализма, расширения его гра- ней, развития тех лучших традиций, кото- рые отличают русское театральное искусство. Любовно и требовательно заботилась о раз- витии Малого театра большевистская партия. Замечательным проявлением этой заботы явилось чествование М. Н. Ермоловой, со- стоявшееся ‘в Москве 2 мая 1920 года по случаю пятидесятилетия ее сценической дея- тельности. Первой в стране ей было присвое- но высокое звание народной артистки рес- публики. /1. ПАНОВАЛОВ 200 Новое в искусстве Малого театра сказалось не только в переосмыслении классического наследия. Он с первых же лет революции обратился к драматургии Горького, настойчи- во работая и над первыми пьесами советских драматургов. Большую роль в перестройке работы всех театров страны сыграл соетояв- шийся в 1923 году ХИ с езд РКИЦ6б). В своей исторической резолюции. с’езд поставил во- прос «об использовании театра для система- тинеской массовой пропаганды идей борьбы за коммунизм» и выдвинул задачу «усилить работу по созданию и подбору соответствую- щего революционного репертуара, используя при этом в первую очередь героические мо- менты борьбы рабочего класса». Для Малого театра это постановление озна- чало не только обращение к новой тематике, но и полноценное осуществление его вековой традиции служения искусства народу. И он блестяще выполняет это в героической драме из эпохи гражданской войны «Любовь Яро- вая» К. Тренева. Пьеса Тренева — первая неоспоримая победа молодой советской ‚, дра- матургии — стала выдающимся событием в истории советской театральной культуры. Тоды сталинских пятилеток знаменуют собой начало становления нового художест- венного стиля, призванного осуществить под- линную революцию в искусстве. Гениальный вождь советского народа и трудящихся всего мира товарищ Сталин обосновал в эти годы метод социалистического реализма, придав- ший искусству необычайную идейно-полити- ческую силу, открывший грандиозные пер- спективы художественного творчества. Малый ‘театр устанавливает в эти годы крепкие творческие связи се лучшими совет- скими писателями и драматургами К. Тре- невым, Б. Ромашюовым, А. Фадеевым, Л. Лео- новым. ^ Тема братского единства русского и Укра- ‚инского народов прозвучала в трагедии «Богдан Хмельницкий» А. Корнейчука. Ему же принадлежит жизнеутверждающая комс- дия из колхозной жизни «В стспях Украи- ны», принесшая Малому театру первую Сталинскую премию. Прекрасные образы про- стых советских людей-—патриотов Родины-— былй созданы в спектакле «Слава» В. Гусева. Метод социалистического реализма оказы- вает животворное влияние не только на по- становки советских пьес, но и на классиче- ский репертуар Малого театра. Это влияние