2] октября 1949 г., № 29 (121) КУЛЬТУРА и ЖИЗНЬ а B cmpanax napodnolt demoKpanur Издание в Румынии литературы! к 32-й ‘годовщине Великой Сктябрьской социглистической революции В связи се предетоящим празднованием 32-й годовщины Великой Октябрьской со- циалистической революции издательства РуУу- мынской народной республики выпускают в большом количестве политическую, техниче- скую и художественную литературу, а также брошюры и книги, рассказывающие о дости- жениях Советского Союза в различных обла- стях науки и культуры. Находятся в печати второй том избранных произведений Владимира Ильича Ленина, «Краткий курс истории ВКП(б)» и «Об осно- вах ленинизма» Иосифа Виссарионовича Сталина. Издаются книги: «Советская социа- листическая демократия» В. Карпинского, сборник статей А, М. Горького, роман С. Ба- баевского «Кавалер Золотой Звезды», роман Т. Семушкина «Алитет уходит в горы», кни- га стихов К. Симонова «Друзья и враги» и другие. Деятельность болгарских народных читален В Болгарии широкое распространение mor лучили народные читальни, ставшие подлин- ными очагами культуры. Сейчас по всей стране имеется около четы- рех тысяч таких народных читален, насчиты» вающих более трех миллионов томов художе- ственной, общественно-политической, эконо- мической и научно-технической литературы. На строительство новых читален в 1947— 1948 годах было отпущено 300 миллионов ле- вов, а в 1949—1950 годах ассигнования на эти цели еце более увеличены. Деятельность народных читален, об’единя- ющих свыше полумиллиона членов, исклю- чительно многообразна, Достаточно сказать, что только за один прошлый год в читальнях было дано 60 ты- сяч киносеансов, на которых побывало более 30 миллионов зрителей. Здесь же проводятся читательские конференции с обсуждением прочитанных книг, организуются выставки к юбилейным историческим датам, читаются лекции. 1 Народные читальни все больше становятся центрами массовой и культурно-просвети- тельной, идейно-политической роботы в го- родах и селах Народной республики Бол- гарии. : Пьесы русских классиков И советских писателей в чехословацких театрах Произведения русской классической драма- тургии и пьесы советских писателей занима- ют видное место в репертуарах театров Че хословакии. На сценах театров Праги, Bpa- тиславы, Брно, Моравска-Остравы и других городов’ ставятся пьесы Островского, Грибо- едова, Горького и др, Недавно в городе По- важска Бистрица открыт первый в Словакии рабочий театр. Театр начал свою деятель- ность с постановки пъесы «Молодая гвардия» по роману А. Фадеева. Национальный театр в Братиславе поставил пьесу А. Софронова «Московский характер». С большим успехом молодежный театр в городе Брно поставил пьесу «Мать» по роману М. Горького. В Пражском реалистическом театре с большим успехом идет пьеса А. Корнейчука «Макар Дубрава». Эти же пьесы ставятся на сценах ряда других театров страны. Национальный театр в Праге готовит постановку пьес М. Горького «Мещане» и «Егор Булычов и другие», пьесу Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского», а также некоторые другие пьесы русских классиков и советских драма- тургов. ~ Национальный театр в Братиславе поста- вил балет «Орфей и Эвридика» молодого сло- вацкого композитора Тибора Андрашована. Это первый балет, созданный словацким ав- тором. Интерес венгерских трудящихся и политической литературе В провинциальных городах и селах страны открылись осенние книжные базары. Они свидетельствуют о возросшем интересе вен- герского трудового народа к книге. Например, в селе Хайдухадхаза крестьяне в течение одного часа купили книг на 1.000 форинтов. В городе Дьер также было раскуп- лено небывало большое число книг. Особенно в большом количестве разошлись сборник статей и речей И. В. Сталина «Об аграрной политике: Советского Союза», а также авто- биографическая трилогия Максима Горького. В селах Уйфехерто и Нирбатонь самый большой спросе был на «Краткий курс исто- рии ВКП(б)» и книги о советском сельском хозяйстве. В большом количестве распрода- ны также книги: Матиаса Ракоши — «Строим страну народа», Иожефа Реваи — «Мы вос- пользовались свободой» и Михаля Фаркаш — «Во фронте мира». ХРОНИКА КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ 1 культура долларе лезный занавес», который полностью прова” лился. : Миллионы американцев отказываются смо- треть фильмы Голливуда, Режиссер и сцена- рист Никольс негодующе писал в журнале «Скрин райтер»;: «Около 20 миллионов аме риканцев — люди духовно полноценные, эмо- ционально зрелые — не желают тратить свои деньги и время на то, чтобы смотреть лжи вые и ужасающие фильмы; я говорю о лжи, заключенной в них, о людях; лжи о любви; лжи о причинах преступности; о сенсациях и о всех прочих глупых и развращающих способах об’яснения мира, окружающего нас». В равной степени это можно отнести ик современному американскому театру, находят щемуся в состоянии упадка и разложения. За мишурой красочных декораций и пынц- ных костюмов, диковинных трюков и ослеп- ляющих световых эффектов скрывается ху- дожественное убожество театра, его мораль- ное и духовное банкротство. Эта затхлая атмосфера гниения, царящая в бродвейских театрах, давит на сознание режиссеров и актеров, удушает их творческую инициативу и заставляет уходить в сторону от жизнен- ной правды, ибо этой жизненной правды больтпе всего боятся их хозяева. Бродвейские театры, находясь на услуже-- нии владык Уолл-етрита, отнюдь не заинте- ресованы в том, чтобы воплотить на теат- ральных подмостках человеческие идеалы, показать зрителю действительность ‚такой, какой она есть, раскрыть идейный смысл происходящих событий и помочь ему найти правильные жизненные пути. Наоборот, они всячески стремятся подавить в человеке все доброе и благородное, изуродовать его душу, развратить сознание, отравить его Ум ядом человеконенавистничества и привить ему мо- раль гангстеров и убийц. Подавляющее большинство пьес, идущих в американских театрах, рассчитано на самые вульгарные вкусы зрителя и представляет собой инсценирование погилого развлекатель- ства, ‘преступности и прочих «прелестей» разлагающегося капиталистического обще- ства. Они пытаются ‘увести зрителя в далекое прошлое, чтобы избежать жгучих про- блем современности, или, воспользовавитись косметикой, приукрасить эту неприглядную действительность, чтобы не так бросались в глаза язвы капитализма. Но даже пьесы ста- ким «розовым оптимизмом» трудно найти в американском репертуаре. Для американско- го театра в настоящее время характерны проявления глубокого пессимизма и отчая- ния. Элементы преступного мира являются главными действующими лицами большин- ства американских пьес. В пьесе Сиднея Кингсли «Детективная история» главным ге роем выведен сыщик-садист, который полу- чает огромное удовольствие от избиения за- ключенных. По ходу спектакля через сцену проходят полицейские, спекулянты, гангете- ры, жулики, воры. . В так называемых «музыкальных» обозре- ниях преобладает дикая порнография. Спек- такли «Как поступают девушки», «Ты невра- стеник, а я психопатка» и др. представляют собой пример грубой пошлости и неприли- чия. С помощью гангестерских радиопрограмм и кинофильмов, сенсационных статей о пре ступлениях в прессе и детективных романов американская плутократия все больше и больше вовлекает в мир преступных элемен- тов: молодых людей, уродует и калечит до неузнаваемости их жизнь. Политический обо- зреватель газеты «ИМ» Макс Лернер в ста- тье, посвяшенной росту преступлений, совер- шаемых подростками, нясал: «Мы, американ- цы, учим наших детей быть безжалостными, высмеиваем их, когда они проявляют чув- ствительность или человеческие чувства. Вся наша цивилизация пронизана насилием че- ловека над человеком. Это отражено в наших кинофильмах до такой степени, что мы уже не считаем хорошей картину, в которой нет нескольких смертей. Этим насыщены и наши радиопрограммы... Это отражено в нашей де- ловой психике, которая твердо противостоит всему, что не является доходным в самом буквальном смысле слова. Этим проникнута вся наша культура». Таково отвратительное лицо реакционной американской культуры, культуры империа- листов, напрасно пытающихся убедить нарс- ды Европы, что они несут им цивилизацию и прогресс. Б ВРОНСКИЙ. ности издателя, откровенно сказал, что «и датели выпускают определенное количество книг, преследующих = одну-единственную цель — поддержать коммерцию». Погоня за наживой толкает издателей, ре- дакторов и писателей на создание произведе- ний, потворствующих дурным и развращен- ным вкусам читателя. Такие книги, по их мнению, могут принести им немало доходов. Поэтому они всячески подчеркивают наибо- лее пикантные места книг и выносят их в свою рекламу. В рекламном еженедельном издании «Паблишерс уикли» помещено, на- пример, такое об’явление: «Вы видите здесь три волнующие сцены из «Кинжальной им- перии». И читатель видит: на суперобложке книги воспроизводится пиратского вида «морской’ волк», обнимающий «туземную» де- вушку, которая не прикрыта даже поясом. Мутный поток пошлой и. развращшающей литературы в США оказывает пагубное влия- ние на молодежь, прививает ей в ее поведе- нии методы гангстеризма. Директор нью-йорк- ской психиатрической клиники доктор Фре- дерик Уэртэм опубликовал в журнале «Сатер- дей ревью оф литерачюр» статью, в которой пишет: «Как-то ко мне обратилась одна взволнованная мать. Ee четырехлетняя дочь—единственная девочка в многоквартир- ном доме, где они живут. Мальчики, живу- щие в доме, толкают ее, бьют прикладами ру- жей, при всяком удобном случае связывают ее веревками... Они надевают на нее наруч- ники, которые приобретают по купонам, при- лагаемым к «комикс». Они выводят ее на пу- стырь, где она служит мишенью для обстрела из лука. Они делают копья и гоняются за ней...». _ Автор спрашивает, где первоисточник этих настроений? Что это — «прирожденная агрес- сивность» мальчишек, выражение естествен- ных побуждений или подражание противо- естественным желаниям? «Первоисточник здесь, — утверждает автор, — книжки из серии «КОМИКС». Американские. издательства выбрасывают на книжный рынок серии десятицентовых «комических» книжек «комикс» тиражом до 700 миллионов в год. Эти книжонки, бом- бардирующие юных читателей, содержат раз- личные истории, которые излагаются в виде аляповатых и пошлых картинок. Огромное большинство этих изданий с крикливо рас- крашенными карикатурами посвящено самым садистским видам преступлений, убийств, поджогов, пыток и другим формам насилий, совершаемых гангстерами, «иностранцами», фантастическими существами из «других ми- ров». : Серии этих «комических» книг имеют, на- пример, такие названия: «Престунления жен- щин», «Человек-факел», «Сверхтайна», «Бело- курое привидение», «Сверхчеловек» и т. д. Эти названия серий «комических» книжонок определяют и их содержание, которое отрав- ляет умы юных читателей и толкает их на путь морального падения и преступлений. Весной 1948 года 13-летний мальчик по име- ни Говард Ланг из Чикаго был приговорен к 22 годам тюремного заключения за убийство. По сообщению газеты «Крисчен сайенс мо- нитор», защитник Говарда — Сэмьюэл пред- ставил суду 26 «комических» книжек, кото- рые Говард читал. Защитник заявил, что, «читая эти самые книжки, Говард научился совершать зверекие убийства». Говарда при- говорили к 22 годам тюремного заключения, издатели же «комикс» попрежнему процве- тают. Доктор Фредерик Уэртэм приводит пелый список малолетних преступников, которые совершили свои преступления под влиянием чтения «комических книжек». Американский экран заполнен доотказа низкопробными «боевиками», пропагандиру- ющими низменные чувства. Мистика, садизм, гангстеризм ‘ стали основным содержанием американских фильмов. Их героями делают гангстеров, бандитов, сыщиков, проституток и окружают их ореолом увлекательной ро- мантики. В таких фильмах счастье измеряет- ся количеством награбленных долларов, а мужество — ловкостью обращения с ножом. Они всячески поучают молодых людей всем тонкостям добывания власти и богатства. Чтобы одурманить зрителя, отвлечь его от серьезных проблем современности, Голливуд уводит его в область мистики, фантастики, эротики. Голливуд пытается об’единить в своих фильмах сюжеты из жизни гангстеров с ан- тисоветской и антикоммунистической пропа- гандой. Но едва ли эти фильмы будут более популярны среди зрителей, чем фильм «Же- Американский реакционный журнал «Pop- чун» разослал анкету своим читателям с во- просом, как они проводят свое свободное время. Журнал, как обычно, не приводит данных о характере деятельности опрошен- ных, об их классовой принадлежности, обра- зовании и т. д. Хотя ответы читателей и об- работаны журналом в духе официальной пропаганды, тем не менее в них содержится немало сведений, свидетельствующих о де- градации американской культуры, о том, что зназительная часть американского народа критически относится к произведениям CO- временного американского кино, театра, ли- тературы. На вопрос о том, какие из радиопередач не нравятся читателям, 14 процентов мужчин и 33 процента женщин заявили, что они не любят «радиопередачи о тайнах, ужасах и’ похождениях детективов», 24 процента выра- зили недовольство «мыльными операми» из серии мелодрам, в которых одни и те же дей- ствующие лица в течение многих месяцев и лет переживают самые разнообразные стра- дания. Отвечая на вопрос, почему им не понрави- лись те или иные фильмы, 50 процентов опрошенных сообщили, что им не понрави- лось «содержание картины», 14 процентов опрошенных нашли фильмы «глупыми», 10 процентов назвали фильмы «бессодержа- тельными», 10 процентов — «неправдивыми», 4 процента — «слишком страшными», 8 про- центов — «скучными», 3 процента — «вульгар- ными и развратными». ; Американские литература и искусство под- чинены законам доллара, наживы и обогаще- ция. К оценке произведения искусства, будь. то роман, фильм или картина, в США подхо-. дят с той же меркой, как и к любому товару. То или другое произведение искусства, неза- висимо от его назначения, материальной или духовной ценности, переводится на язык доллара; — какой доход оно может принести. Торгаши крепко держат в своих руках искус ство, которое служит их целям наживы и оболванивания рядовых американцев. И ради этих целей они через кино, радио, литерату- ру проповедуют среди детей и молодежи мо- раль преступного мира — бандитов, воров, жуликов, проституток, подсказывают с©поео- бы «легкой наживы», разжигают дух нена- висти и нетерпимости, культивируют рас- тленные нравы. Произведения растленного американского «искусства» представляют собой открытое подстрекательство к преступлениям. В этих произведениях наемные агенты монополистов всячески возвеличивают преступления и про- возглашают их естественным проявлением характера. Проповедью гангстеризма, расиз- ма и атомной войны они пытаются вытравить из молодых американцев все разумное, чело- вечёское, привить им звериные инстинкты и превратить тем самым их в послушное ору- дие агрессии. В своих писаниях они пред- ставляют войну как бизнес, как прямой путь к наживе и обогащению и пытаются воспи- тать молодежь в духе откровенного милита- ризма, шовинизма и барского пренебрежения по отношению к другим народам. Героями многих «художественных» произ- ведений в США являются атомщики, шпи- оны, диверсанты, маньяки, убийцы. Одной из книг, содействующих разжиганию BOeHHOM истерии, является книжонка, выпущенная в 1949 году под сенсационным названием — «Атомск». Пропаганда войны в этой книге облачена в крайне примитивную «литерагур- ную» форму сенсационного детективного ро- мана. В романе описывается, как после вой- ны один американский агент проникает в секретный центр по исследованию и произ- водству атомной энергии в Советском Союзе и, выполняя там задания разведывательного и подрывного характера, совершает «потря- сающие подвиги». Ральф Ходжмэн в статье «Американский книжный рынок», опубликованной в июльском номере журнала «Моэссес энд мэйнстрим» за 1949 год, заявляет, что «анализ характера и литературных достоинств издаваемых и рас- пространяемых произведений раскрывает трагическую судьбу американской творческой мысли». И не может быть иначе, если аме- риканская литература представляет собой то- вар, предоставленный на милость рынка. Реакционная американская литература не _ ставит перед собой целей создания художе- ственных произведений, которые учили бы, заставляли читателей мыслить и правдиво оценивать факты и явления современной действительности. Один из издателей — Джек Гудмэн, выступая на диспуте об ответствен- В постановлении ЦК ВКП(б) об опере «Ве ликая дружба» В. Мурадели определены важ- нейшие задачи советского музыкального творчества и музыкальной критики. Боль- шую роль в выполнении этих задач призван сыграть журнал «Советская музыка» *. Жур- налу были созданы для этого все необходи- мые условия. За последнее время, несомненно, работа журнала улучшилась: на его страницах были опубликованы материалы о творчестве компо- зиторов — лауреатов Сталинской премии, о музыке народов СССР, 0б исполнительском мастерстве, статьи, направленные против формализма. В журнале напечатан ряд серь- езных материалов из истории русской клас- сической музыки. Передовые статьи по- следних. номеров журнала посвящены важ- ным актуальным темам. Журнал несколько расширил тематику статей, стал освещать концертную жизнь страны, музыкальные радиопередачи, вопросы преподавания музы- ки. Следует отметить появление на страни- цах журнала статей о народном творчестве. Расширился и круг авторов, главным обра- зом за счет музыкальной молодежи. Однако новая редакция не сумела полно- стью преодолеть существенные недостатки журнала и в своей работе допустила прин- ципиальные ошибки. Журнал «Советская музыка» еще не стал боевым органом совет- ского музыкального творчества и музыкаль- ной критики, на его страницах слабо освеща- ются важнейшие творческие и теоретические проблемы развития советской музыки. В но- мерах журнала, вышедших за последние пол- тора года, нет статей, посвященных вопро- сам развития социалистического реализма в музыке. За это время редакция выступила по вопросам марксистско-ленинской музыкаль- ной эстетики лишь © одной, притом весьма слабой статьей А. Альшванга (№ 9, 1948 г.), представляющей собою поверхностные «ком- ментарии» к материалам совещания деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). В этой статье не поставлены вопросы социалистического реализма и партийности в музыкальном творчестве. Аполитичная, с путаными фор- мулировками статья А. Альшванга никак не могла способствовать решению серьезных проблем развития советской музыки. Журнал почти не уделял внимания теоре- тической разработке вопросов программной музыки, если не считать малоинтересной, бледной статьи А. Хохловкиной «О программ- ности в музыке» (№ 1, 1948 г.). Неправильно истолковывая мысль Чайковского о том, что «с широкой точки зрения всякая музыка программная», т. Хохловкина по существу стала на путь отрицания программной, сю- жетной музыки. Говоря о программности в музыке, т. Хохловкина совершенно игнори- рует две важнейшие черты подлинно про- _* «Советская музыка», №№ 1-10, 1948 г. №№ 1—9. 1949 г. [10 материалам. зазеть « Культура и жизнь» «Упорядочить издание литературы о новаторах производства) В газете «Культура и жизнь» от 21 сентя- бря с. г. в статье «Упорядочить издание ли- тературы о новаторах ‘производства» были вскрыты недостатки работы Сельхозгиза` по освещению опыта передовиков социалистиче- ского сельского хозяйства. На эти же недо- статки указывалось и в передовой статье газеты «Культура и жизнь» от 30 сентября. с. г. «Больше хороших книг народу». В свази с этими статьями Сельхозгиз про- Редколлегия «Блокнота агитатора», изда- ваемого Отделом пропаганды и агитации Пен- зенского обкома ВКП(б), обсудив статью «Лучше помогать агитаторам», напечатанную в газете «Культура и жизнь» № 26 (118) от 21 сентября 1949 года, признает правильной критику недостатков работы редколлегии пензенсекого «Блокнота агитатора». BCA совещание редакционных работников издательства, а также авторов и рецензентов, на котором был обсужден доклад зам. глав- ного редактора издательства тов. Н. И. Ива- нова об улучшении издания литературы, освещающей опыт передовиков сельского хо- зяйства. Совещание наметило конкретные меры по устранению недостатков в работе издатель- ства. Редакцией намечены меры по повышению идейного уровня публикуемых материалов, привлечению авторского актива из числа луч- ших агитаторов, передовиков промышленно- сти и сельского хозяйства и своевременному выходу «Блокнота агитатора» из печати. «Лучше помогать агитаторам» _ «Серьезный пробел газеты «Социалистическое земледелие» Редакционная коллегия газеты «Социа- листическое земледелие», обсудив обзор «Серьезный пробел газеты «Социалистиче- ское земледелие», опубликованный в газете «Культура и жизнь» 30 сентября 1949 года, признает, что этот обзор совершенно правиль- но вскрывает серьезные недостатки газеты «Сопиалистическое земледелие» в освещении вопросов массово-политической работы в де ревне. Редакционная коллегия наметила ряд прак- тических мероприятий по улучшению этого раздела работы редакции в соответствии с по- становлением ЦК ВКП(б) «О мероприятиях по улучшению газеты «Социалистическое земледелие», принятым в июне 1948 года. тормозящими движение вперед, отсутствуют, впрочем, не только в, статьях, освещающих творческие явления прошлого. Поднимая раз- личные проблемы современности — будь это Фольклористика или вопросы музыкальной педагогики, — авторы таких статей весьма ча- сто предпочитают не замечать борьбы нового; прогрессивного с отживающим, старым, тем самым сглаживая эту борьбу, однобоко осве- тцая действительное положение дела. Недостаточно освещается в журнале разви- тие музыкального искусства в союзных рес- публиках. Музыке Украины, Белоруссии, Грузии, Армении, Азербайджана и ряда дру- гих республик не было посвящено серьезных статей. Помещаемые же отдельные заметки, вроде путевых впечатлений, не отражают все- го богатства творческой жизни этих респуб- лик. Обзоры печати представляют собой пересказ случайных газетных заметок, без всякой критической их оценки. Хорошая и острая статья о музыкальном искусстве в рес- публиках Средней Азии, опубликованная в журнале, не вызвала никаких откликов, а редакция не потрудилась даже узнать, дошел ли этот номер журнала до республик Средней Азии; была ли статья обсуждена в местных союзах композиторов. В то же время инфор- мация о жизни союзов композиторов на ме- стах поставлена крайне слабо. Вокруг журнала не создан актив высококва- лифицированных авторов. Еще слабо выдви- гается в журнале авторская молодежь. В пер- вых четырех номерах журнала за 1949 г. по- мещены статьи нескольких десятков авторов, из них лишь 10 с периферии. Журнал совсем не помещает статей, посвя- щенных научной разработке проблем крити- ки и музыкознания. Отдел критики вообще отсутствует в журнале и. подменен отделом библиографии, который дает лишь короткие, поверхностные заметки — рецензии. Журнал почти не занимается вопросами музыкального воспитания трудящихся, дея- тельностью консерваторий, музыкальных школ и т. д. Поднятые на страницах журнала важные проблемы вокальной культуры со- ветских певцов и музыкального образования остались нерешенными, так как никакого об- суждения этих статей организовано не было, никаких откликов со стороны читателей они не вызвали. Полезная инициатива журнала осталась практически бесцельной. Союз советских композиторов и Комитет по делам искусств плохо руководят журналом. Журнал «Советская музыка» может и дол- жен стать боевым журналом советского му- зыкального творчества и музыкальной кри- тики. Этого ждет и справедливо требует советская музыкальная обшественность! 3. ВАРТАНЯН. Б. ЯРУСТОВСКИЙ. За боевой музыкальный журнал Автор этой статьи не разоблачает космополи- тизм так называемой «Ассоциации современ- ной музыки». Характеризуя белоэмигранта Л. Сабанеева как главного идеолога реакци- онного направления в музыке, так называе- мого «современничества», Л. Данилевич в TO же время находит у Сабанеева какие-то поло- жительные качества, утверждает, что Саба- неев якобы отличалея «своей эрудицией и бойким литературным слогом». Л. Данилевич игнорирует борьбу формалистического и реа- листического направлений в советской музы- ке, представляет историю советского музы- кального творчества двадцатых годов одно- сторонне, по существу только как деятель- ность «современничества». Однобокий подход к оценке истории совет ской музыки проявляет и С. Ряузов в статье «Воспоминания о «Проколле» (производ- ственный коллектив студентов консерватории) (№ 17, 1949 г.). Подлинно реалистические чер- ты в творчестве некоторых композиторов «Проколла», например композитора А. Да- виденко, автор неправильно приписывает всем участникам этого коллектива. Между тем известно, что в «Проколле» были ком- позиторы и формалистического направления. Вне «Проколла» ‘автор вообще не видит композиторов, стоящих на реалистических позициях, считая этот коллектив единствен- НЫМ «оазисом» в «море музыкального фор- мализма» двадцатых годов. Допустил серьезную ошибку в своей статье «Творческий путь Д. Шостаковича» и редак- тор журнала т, М. Коваль, считая Россию родиной «современничества» и модернизма. «Если первой линией русского «современни- чества», — пишет М, Коваль, — можно назвать музыку Скрябина, то вторая его линия — музыка Стравинского и Прокофьева. Она явилась антитезой музыке Скрябина. Стиль ее, родившийся в России, получивший толчок от некоторых модернистических тенденций «Кащея Бессмертного» и «Золотого петушка» Римского-Корсакова, развивался, искаженный гримасами и гротеском экспрессионизма. Этот стиль был с восторгом принят буржуаз- ной Европой и Америкой...» Так, по непра- вильным утверждениям т. Коваля, модернист- ские тенденции гриписываются Римскому- Корсакову и модернизм оказывается, предме- том русского экспорта. Выступив с обобщающей статьей о симФо- ническом творчестве ленинградских компози- торов (№ 9, 1949 г.), Ю. Кремлев допустил ряд грубых ошибок в освещении истории русской музыки. Подытоживая пути исторического развития русского симфонизма, Кремлев заключает: «Но, говоря о классических тра- дициях, нельзя, конечно, умолчать и.о путях граммного произведения — его идейную на- правленность и действенность. А. Хохловки- на пишет, что «для композитора должно быть ясно «видимо» конкретное содержание изо- бражаемой им картины или выражаемых им идей..» О каком содержании «изображаемой картины» идет речь, какой идее (идеи быва- ют разные — передовые и реакционные) ком- позитор подчиняет свою программу—об этом автор статьи не считает нужным даже и упо- мянуть. Помещая подобную статью, редакция не помогла читателю разобраться, а запутала его в серьезном и сложном вопросе о про- граммности в музыке. Журнал непоследовательно боролся с про- явлениями космополитизма и формализма в музыке, не проявлял должной требователь- ности к авторам, публиковал нередко об’екти- вистские статьи. Такой, например, оказалась беспринципная статья Т. Ливановой «Спор о Мясковском» (№ 9, 1948 г.), из которой чита- телю трудно было определить, какой же пози- ции придерживается автор в отношении рас- критикованного общественностью творчества формалистов. Ошибочность опубликования этой статьи вынужден был признать на пле- нуме композиторов сам редактор журнала т, Коваль. 7 На страницах журнала не появилось ни одной серьезной теоретической статьи, глу- боко вскрывающей порочность формалисти- ческих «концепций» отдельных музыковедов. На первом. с`езде, а затем на втором плену- ме Союза советских композиторов многие композиторы брали на себя конкретные обя- зательства по созданию произведений, отобра- жающих нашу советскую действительность. Ни в одном из номеров журнала нет матс- риалов о ходе выполнения взятых на себя композиторами творческих обязательств. Равнодушно относится журнал к важной задаче создания советской оперы. Только один раз редакция выступила с конкретным разбором советской оперы «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса (№ 10, 1948 г.), да и то со статьей С. Шлифштейна, известного защитника фор- малистической музыки. На страницах журнала не было организова- но обсуждение вопросов советского оперного искусства, В № 8 журнала за 1949 г. помеще- на статья И. Нестьева «Насущные вопросы оперного. творчества». В этой статье дана критика недостатков в работе по созданию советской оперы, но почти ничего не сказано об имеющемся положительном опыте! совет- ского оперного творчества, В журнале допущены серьезные ошибки в освещении истории ‘развития советской му- зыки. Журнал опубликовал во многом оши- бочную статью Л. Данилевича «Современни- чество» — оплот формализма». (№ 1, 1949 г.). их вырождения, разложения, распада, прочед- ших через болотные низины декадентства: ведь именно с этих низин, волею историче- ских судеб, пришлось начинать свой новый, трудный путь советской симфонической му- зыке». Таким образом, по мнению Ю. Кремле- ва, советская симфоническая музыка начи- нает свое развитие не на основе великих рез- листических традиций русского симфонизма, а на базе их распада, с «болотных низин» и «декадентства». Это грубая клевета на ру-2-. советскую симфони- скую классическую и ческую музыку. Редакция журнала «Советская музыка» не ведет активной борьбы с реакционным музы- коведением и формалистической музыкой Запада, не оказывает помощи прогрессивным музыковедам и композиторам. Оценивая со- временное буржуазное искусство, журнал иногда допускает неверные. утверждения. Так, например, в передовой статье (№ 5 за 1948 г.) говорится о формалистической и легкожанровой джазовой музыке как двух «полярных» линиях в современной музыке Запада, но не указывается на главное — что два эти мнимо противоположных направле- ния являются в действительности двумя сто- ронами единого процесса маразма и распада буржуазной музыкальной культуры. В то же время в статьях, посвященных анализу со- временной музыки Запада, почти не упоми- нается о действительно противоположных творческих направлениях — буржуазной упа- дочной музыкальной культуре и демскрати- ческом искусстве представителей прогрессив- ной музыки. В журнале были помещены статьи, посвя- щенные разработке проблем классического музыкального наследия. Это является заслу- гой журнала. Однако авторы многих из этих статей, анализируя творчество Глинки или Чайковского, Бетховена или Мусоргского, очень редко связывают проблемы прошлого с современностью, с нашей советской творче- ской практикой. Такое освещение проблем классики приобретает черты ложно академи- ческого об’ективизма, ничего общего не имею- щего с принципом большевистской партий- ности. Этот основной порок журнала в осве- щении вопросов классического наследия нередко связан и с другой ошибкой. Сущ- ность ее заключается в попытке «причесать» под одну «гребенку» всех представителей русской музыки прошлого, в забвении осно- вополагающего в марксистской истории ис- кусства ленинского положения о наличии «двух культур» в каждой национальной культуре. Вопросы борьбы прогрессивных `направле- ний в музыке се реакционными тенденциями, Типография газеты «Правда» имени Сталина. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Адрес редакции: Мосива, Старая площадь, дом 4, комн. 258. Телефоны: К 6-63-60, Д 3-30-52.