ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОБДИНЯЙТЕСЬ! «Улица Горького» (карандаш). Рис. худ. Б. Рыбченкова. K 30-летию ОКТЯБРЯ ТБИЛИСИ. (Наш корр.). Нафод- ный художник Грузинской ССР Я. Николадзе работает над скульштур- ным портретом В. И. Ленина. — Мне посчастливилось, — рас- сказывает OH на страницах газеты «Заря Востока», — видеть Владимира Ильича в Париже как раз в годы создания «Искры». Однажды моего спутника окликнул и вступил с ним в беседу неизвестный мне человек, лицо которого привлекло мое внима- ние выражением глубокой мысли и мощной воли. Это был Владимир Ильич. Впечатление от этой встречи осталось во мне на всю жизнь. Отею- да и понятно мое желание создать образ В. И. Ленина того периода. В этой работе большую помощь оказы- вает мне изучение трудов Ленина и Сталина. их биографий. Уже закончен гипсовый этюд, на- чата работа над мрамором. Меня ув- лекает мысль создать также скульп- турный портрет И. В. Сталина. Я приступил к собиранию материалов и изучению историко-литературных источников, относящихся к периоду Великой Октябрьской социалистиче- ской революции. Мюсковской студии научно-попу- лярных фильмов вторично присужле- во переходящее Красное знамя ВЦСПС и Министерства кинемато- графии СССР. Во втором квартале, так же как и в первом, коллектив студии успепьно выполнил свои соци- алистические обязательства. Выпу- щено 19 фильмов, что составляет свыше 126 процентов плана. Более половины этих фильмов сданы до- срочно, двенадцать картин получили отлинную оценку. Наибольших успехов добилась <‘емочная группа режиссера Б. Альт- шуллера, которой вручено переходя- щее Красное знамя студии, КОНКУРС _ НА ЛУЧШИЙ ПЛАКАТ КИЕВ. (Наш корр.). Конкурсе н: лучший плакат, посвященный 30-ле- тию Великого Октября и 30-летик Советской Украины, об’явлен Коми: тетом по делам искусств УССР и из- дательством «Мистецтво». Темь конкурса: «Ленин и Сталин — твор- цы Советского ‘. государства» «ВКП(б) — вдохновитель и органи: затор наших побед», «Крепнет друж. ба и братство русского и украинско- iro наролов» «В семье елиной» — c ЧЕЛЯБИНСК. (Нал корр.). Ураль- ский композитор М. Черняк работает над ораторией в пяти частях «Урал», посвященной 30-й годовщине Вели- кой Октябрьской революции. Орато- рия строится на развитии следующих тем: уральская старина, Урал, про- бужденный Октябрем, Урал-созида- тель, Урал-воин, Урал-победитель. В КАРА-КАЛЛАКИИ НУКУС. (Наш корр.). Театры Кара-Калпакской АССР ведут под- готовку к 30-летию Великого Октяб- ря. Коллектив Театра им. Станислав- ского ставит пьесу К. Симонова «Русский вопрос», переведенную на узбекский язык. Одновременно гото- вится постановка пьес каракалпак- ских драматургов Ж. Аймирзаева и А. Шамуратова «Арал кыз» — о жизни и трудовых делах аральскил рыбаков. В. репертуар Турткульского театра юного зрителя включены пье- сы В. Катаева «Сын полка» и Ж. Ай- мирзаева «Сын профессора», посвя- шенные советским детям. АКАЛЕМИЯ ХУЛОЖЕСТВ СССР Постановление Совета Министров СССР «О преобразовании Всероссий- ской акалемии художеств в Акаде- мию художеств СССР» открывает но- злые пирокие возможности в развитии советского искусства. Благодаря неуклонным заботам со- ветского правительства и большеви- CTCKOH партий наше изобразительное искусство за 30 лет своего развития достигло огромных успехов. Но эти успехи дались нелегко. Советское ис- кусство росло и крепло в жестокой борьбе с теми формалистическими ре- акционными течениями, которые .про- никали В искусство и в эсте- тическую мысль из Западной Европы и получили широкое распространение в царской России в предреволюцион- ный период. Кубизм, футуризм и доу- гие «измы», привезенные к нам Из Западной Европы, быстро сменялись один за другим. Великая Октябрьская социалисти- ческая революция застала русское ис- кусство. в состоянии глубокого распа- да. К сожалению, пересаженные к нам «цветы» западного искусства пусти- ли крепкие корни, они продолжали произрастать и на советской почве. Со всеми этими плевелами, мешающи- ми развиваться здоровому советскому искусству, пришлось долго и упорно бороться. Борьба < ними затруднялась тем, что формалистическое искусство _Неашло сторовников не только ‹<реди художников, но и ереди вригивов. Подавляющее большинство искус- ствоведов и художественных крити- ков в течение более чем 20 лет игно- рировало замечательные реалистиче- ские традиции национального яскус- ства. Нередко наши искусствоведы, следуя «моде», пренебрежительно и высокомерно оценивали гордость и славу русского искусства — творче- ство передвижников во главе с Пе- ровым, Крамским. Репиным, Сурико- вым, Серовым и Левитаном. Значительная часть художествен- ных критиков ориентировалась на но- вейшие «измы», звала художников к повторению в творчестве последних «успехов» кривляющегося, безидей- ного, зашедшего в безвыходный тупик новейшего западноевропейского ис- кусства. Вопреки такого рода критике, луч- шие советские художники, преодоле-_ вая формализм, наследие «ослиных хвостов», «бубновых валетов», «голубых po3> и других фор- малистических течений, все глубже и правдивее отражали в своем творчестве советскую действи- тельность. Процесс творческой пере- стройки был длительным, сложным и очень трудным. На этом пути было много срывов, ошибок и неудач. Но только решительный отказ от эстет- ских установок формализма, безогово- рочный переход на путь реализма мог действительно сблизить художника с народом, давая ему возможность ак- тивно участвовать в созидании и ут- верждении новой социалистической жизни. Только преодолев в своем творчестве формализм, многие наши мастера встали в ряды крупнейших советских художников-реалистов. Этот процесе глубокой творческой перестройки прошли такие мастера, как В. Мухина, И. Мешков, С. Гера- симов, П. Кончаловский, А. Дейнека, Ю. Пименов и многие другие. Реалистическое искусство, окру- женное заботами большевистской пар- тии и советского правительства, выли- ло победителем в борьбе с реакцион- ными течениями и получило возмож- ность широко и свободно фазвивать- Советские художники, вооруженные высокими идеями Ленина— Сталина, методом социалистического реализма, а также прогрессивными традиция- ми реалистического русского искус- ства и искусства народов СССР, ус- пешно решают задачи, поставленные перед ними социалистической роди- ной. Однако и теперь еще никак нельзя считать, что формализм окончательно изжит в среде советских художников и критиков. До сих пор существуют ‘его сторонники, которые не отри- кают .бессодержательности и без- идейности новейшего ‘западного ис- кусства, но в то же время настойчиво указывают на высокое техническое мастерство его представителей. В книге «История’ западно-евро- пеиского искусства» ее редактор Н. Ho вести борьбу за дальнейший рас- Нувин, поизнавая безидейность - цвет советского искусства. р ликий народ среди других народов мира. Академии следует найти формы глубокого контакта наших художни- ков с народом, воспитывать художни- ков не пассивными созерцателями, а активными участниками жизни. внимание нало уделить: вос- питанию кадров молодых художников, — от них зависит все будущее совет- ского искусства. Академия должна содействовать тому, чтобы великие традиции искус- ства народов, составляющих наш Co- BeTCKHH Союз, пышнее распвели и расцветили собою советское искусст- во, чтобы оно стало подлинно напио- нальным по форме и социалистическим по содержанию. Перед нами — необозримое поле ра- боты, огромные масштабы которой должны в каждом художнике возбу- дить стремление отдать. все силы творчеству на благо своей родины. От лица всех советских художников я выражаю глубочайшую благодар- ность нашему правительству и вождю народов Иосифу Виссарионовичу Сталину за то исключительно высо- кое доверие, которое оказано первому составу Академии. Onpas- дать это доверие для всех нас — лолг честя. 0 преобразовании Всероссийской академии Художеств в Академию художеств СССР длениях Академии. Число действи- тельных членов Академии художеств. СССР не должно превышать 45 чело- век, а членов-корреспондентов — 25 человек; действительными членами Академии художеств СССР могут быть избраны художники и научные деятели в области изобразительного искусства, создавшие художествен- ные произведения или научные труды выдающегося значения; почетными членами Академии художеств СССР могут быть избраны художникн и научные деятели как СССР, так и других стран, обогативиие изобразн- тельное искусство трудами митового значения, члены-корреспонденты из- бираются из числа художников и ис- кусствоведов, 0с0бо проявивших: се- бя в области художественного твор- нества и научной оаботы. Совет Министров Союза ССР ут- вердил в звании действительных чле- вов первого состава Академии ху- дожеств СССР: Авилова М. И., Бак- -шеева’ В. Н. Бялыницкого-Бируля В. К., Герасимова А. М., Герасимова С. В., Грабаря И. Э., Дейнека А. А., Ефанова В. П., Залькалнс Т. Э. Иогансона Б. В., Касьяна В. И., Кры лова Tl. Н., Кончаловского П: П., Куприянова М. В., Манизера М. Г., Меркурова С. Д., Мухину В. И., Ни- коладзе Я. И., Павлова И. Н., Пла- стова А. А., Сабсай П. В., Сарьяна М. С., Соколова Н. А., Тоидзе М. И., Федоровского Ф. Ф., Юона К. Ф.., Повкуненко А. А., Яковлева В. Н. Президентом Академии художеств СССР утвержден тов. Герасимов А. М.; вице-президентами утвержде- ны тт. Манизер М. Г. и Федоровский Ф. Ф. : Постановлением Совета Министров СССР в состав Академии художеств СССР включены: Институт живопи- си, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде со сред- ней художественной школой при нем; Московский государственный худо. жественный институт; аспирантура пс Thea Tetryvert mse weTt treme where os oe ee eee Президентом Академии художеств СССР утвержден тов. Герасимов А. М.; вице-президентами утвержде- ны тт. Манизер М. Г. и Федоровский _Ф. Ф. : ’_ Постановлением Совета Министров СССР в состав Акалемии художеств СССР включены: Институт живопи- си, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде со сред- ней художественной школой при нем; Московский государственный худо- ‚ жественнный институт; аспирантура по ‘различным видам изобразительного ‘искусства и искусствоведения, а так- же библиотека, музей, мастерские, лаборатории и т. д. Совет Министров СССР поетано- вил ‘учредить в составе Академии художеств СССР научно-исследова- тельский институт теории и истории изобразительного искусства и изда- тельство. Академия художеств СССР `орга- низует художественные выстазки; проводит конкурсы на лучшие произ- ведения живописи, юкульптуры и гра- фики и ва лучшие труды в области теории и истории искусства и крити: ки; осуществляе» . издание научных трудов, репродукций художественных произведений; разрабатывает учебные программы и учебные планы полго- товки художников высшей квалифз- кации; присуждает ученые спепени кандидата и доктора искусствовелче ских наук. делам искусств Совет Министров Союза ССР по- становил преобразовать Beepoccull- скую академию художеств в Ака- демию художеств СССР. Академия художеств СССР должна явиться высшим научным учреждением, об’е- диняющим наиболее выдающихся деятелей в области живописи и скульптуры, а также осуществляю- щим подготовку художников высшей квалификации. Совет Министров СССР установил, что Академия художеств СССР на- ходится в ведении Комитета по де- лам искусств при Совете Министров CCCP и подчинена непосредственно председателю Комитета. Основными задачами Академии ху- локеств СССР являются: обеспечение неуклонного под’ема и развития советского изобразительно- го искусства во всех его формах на базе последовательного осуществле- ния принципов социалистического ре- ализма и дальнейшего развития луч- ших прогрессивных традиций ‘искус- ства народов СССР и, в частности, русской реалистической школы; активное содействие раззати творчества советских художников. обобщение творческой практики со- ветекого изобразительного искусст- ва — живописи, скульптуры, графи- ки, народного и прикладного искус- ства; разработка вопросов теории, исто- рии искусства и художественной критики на основе марксистско-ле- нинской методологии: широкая пропаганда советского изобразительного искусства и его достижений среди советского народа и повышение роли искусстза в деле коммунистического воспитания тру- дящихся; борьба с формализмом, натурализ- мом и другими проявлениями совое- менного буржуазного упадочного He- кусства, с безидейностью и аполи- тичностью в творчестве, с лженауч- ными, идеалистическими теориями в области эстетики: подготовка и воспитание художни- ков (живописцев, скульпторов, гра- фиков) высшей квалифиакции и науч- ных работников в области изобрази- тельного искусства, а также всемер- ное содействие повышению творче- ской квалификации молодых созет- ских художников; разработка вопоо- сов технологии различных способов выполнения художественных произ- ведений; мозаика, фреска, масляная живопись, акварель, обработка кам- ня, литье, полиграфическое воспроиз- ведение и т. д.. а также технологчя художественных материалов. Совет Министров СССР установил, что Академия художеств СССР co- стоит из лействительных членов (академиков), почетных членов, чле- нов-корреспондентов, научных сот- рудников, преподавателей и других спещиалистов, работающих в учреж- 3 Номитете по при Совете Министров СССР малистического искусства Запада, восхваляет его техническое совершея- ство. Но там, где нет содержания, не может быть и мастерства, не может быть подлинного искусства. Ренин писал oO Французских художниках, что «пустота содержания свела их к пустоте формы искусства». Кривля- ния кубистов, сюрреалистов и других прелставителей разновидностей фор- мализма, изображающих реальную действительность в дико искаженном, уродливом виде, никак нельзя на- звать мастерством. Большой вред, особенно молодым начинающим художникам, наносят та- кие книги, как, например, «Русская школа живописи» А. Бенуа — илеоло- га модернистов, проявившего звери- ную ненависть к передвижникам и основоположнику эстетической систе- мы перелвижников — Н. Г. Черны- шевскому; или такие книги, как «Профила» А. Эфроса (изд-во «Феде- рация», 1929 г.), в которой автор кле- вещет на русское искусство и изде- зается над нашими лучшими худож- никами. Е Акалемия хуложеств СССР, как высший научный и творческий центр, эб’единяющий наиболее выдающихся деятелей изобразительного искусства. призвана активно содействовать раз- витию творчества советских худож- ников, повышению их идейно-полити- ческого уровня, обеспечить неуклон- ный под’ем советского изобразитель- ного искусства на базе ‹социалисти- ческого реализма, а также активно провести борьбу со всякими влияния- ми реакционного безидейного буржу- азного искусства. При Академии художеств СССР для разработки важнейших проблем творчества, истории искусства и кри- тики учрежден Научно-исследователь- ский институт теории и истории изо- бразительных искусств. От качества подготовки кадров за- висит дальнейшее развитие нашего советского искусства. Академии ху- дожеств СССР предстоит поднять учебно-воспитательную работу в ху- дожественных ‘учебных заведениях, включенных в ее состав, на такую вы- соту, чтобы дать стране мастеров вы- сокого: стиля, в совершенстве владе- ющих методом социалистического ре- ализма. Имея в своем составе высо- коквалифицированных педагогов и художников, Академия, надо пола- гать, справится < этой сложнейшей залачей. К числу основных задач, которые ставятся перед Академией художеств СССР, относится также разработка вопросов технологии различных <по- собов выполнения художественных произведений (мозаика, фрески, масля- ная живопись и т. п.) и технологии ху- дожественных материалов. Вопросам технологии материалов, а также живописной технике до насто- `‘ ящего времени не уделялось должно- го внимания. Изученае материалов холста, грунта, красок, связующих и т. д.) носило случайный характер и осуществлялось или отдельными ли- цами, или лабораториями, чаше всего ставившими узко - производственные задачи. Немногим лучше обстоит дело и в области изучения самой живопис- ной техники. А ведь долговечность произведений искусства в большой степени зависит и от качества приме- няемых материалов, и от техники их применения. ’Научно-исслелователь- ский институт или одна из лаборато- рий Академии художеств должны ве- сти теоретические исследования по вопросам живописной техники и тех- нологии живописных материалов. ВБ связи с развитием в нашей стра- ‘не монументального искусства, во- i POC о техническом качестве худо- ‹‘ жественных произведений, обеспечи- вающих их долговечность, приобре- зает особенно важное значение. Трудно учесть весь об’ем вопросов. какие придется решать Академии ху- дожеств СССР, но основные ее зада- чи ясны. Центральный Комитет пар- тии Ленина Сталина в своих решени- ях по вопросам литературы и искусст- ва дал исчерпывающую о программу для всего идеологического фронта. В осуществлении этой программы долж- ны принять.активное участие и масте- ра изобразительного искусства, воз- главляемые Академией художеств СССР. Горячо пожелаем Академии .успеш- i Пакануне д00-летия Москвы НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ В начале сентября Академия архи- тектуры СССР организует научную тию Москвы. С докладом о сталинском плане ре- конструкции столицы выступит дей- `ствительный член Академии архитек- туры СССР С. Чернышев. «Архитек- тура социалистической Москвы» — доклады на эту тему прочитают дей- ствительный член Академии архи- тектуры СССР Н. Колли и член-кор- респондент Академии архитектуры CCCP JT Чечулин. О градострои- тельных идеях московских зодчих расскажет участникам конференции доктор. архитектуры В. Лавров. Кроме того, на конференции булут ‘заслушаны доклады старшего науч- ного сотрудника П: Гольденберга «История формирования плана Моск- вы», члена-корреспондента Академия архитектуры СССР Н. Брунова «Ал- хитектура Москвы ХУГ-ХУП веков» и члена - корреспондента Академии архитектуры СССР Д. Аркина «Вы- дающиеся ’ памятники московской классики». «МОСКВА В ДНИ ПОБЕДЫ)» ЖК 9П0-льтию Моокры Tocviaancr. К 5609-летию Москвы ТГосударет- венное издательство «Искусство» вы- пустило 25-тысячным тиражом аль- `бом репродукций с произведений ху- дожника М. Бобышова «Москва в ‚ дни победы». Альбом включает 16 многокрасоч- (вых рисунков, на которых изображе- ны освещенные лучами прожекторов и огнем разноцветных ракет улицы и площади столицы, выдающиеся па- мятники зодчества. НОВЫЕ ПАМЯТНИКИ НА БОРОДИНСКОМ ПОЛЕ Празднование 900-летнего юбилея ` родинского сражения в 1812 году. По заданию Комитета но делам ис- кусств при Совете Министров СССР скульптор 3. Азгур изготовил. проек- ты памятников русским полководцам Отечественной войны 1812 года — Багратнону и Барклаю-де-Толли. Бюсты будут установлены 7 сен- тября на Бородинском поле. ВЫСТАВКИ в КИНОТЕАТРАХ В дни кинофестизаля, посвященно- го 800-летию Москвы, в кинотеатрах столицы булет организован ряд выс- eatpe <у дарник» откроется выставка на тему «Москва в живоп: си». Фотовыставка, знакомящая с а<- торией архитектуры Москвы, развер. тывается в кинотеатре «Наука и з12- ние». ПРАЗДНИЧНЫЕ ПРОГРАММЫ Театры Москвы готовят специаль- ные программы и номера, посвящен- ные 800-летию столицы. Театр им. Станиславского и Немировича-Дан- ченко готовит программу, в которую войдут отрывки из опер’ советских композиторов и песни, посвященные Москве. Юбилейныйпока- жет Театр им. Ленинского комсомо- ла. Камерный театр выступит © ин- термедией «Москва» и монтажом спе- ктакля «Небо Москвы» Г. Мдиваги: Концертную программу «Вся Моск- ва» из произведений советских писа- телей готовит театр Дзержинского района. Московский театр юного зрителя ‚покажет монтаж из пьес «Весна в Москве», «Воробьевы горы», «Сказ- ка о правде» и «Товарищи». Одна из старейших художниц Ле- нинградекого Papopesoro завода им. Ломопавова J, B. Протопопова за- ‘канчизает работу над огромной вазой «800 лет Москвы». На одной стороне ‚вазы — барельеф Ленина и Сталида, на другой — Спасская башня Кремля и мавзолей. На обрамленных лавро- выми венками медальонах, украшию- `щих вазу, изображены пожар Москвы в 1812 году, памятник Минину и По- жарекому, метрополитен и качал Москва— Волга. Роспись вазы будет закончена в юбилейным дням. ДИАПОЗИТИВНЫЕ ФИЛЬМЫ К 800-летию Москвы студия Кино- диафильм выпускает серию новых ди- ‚апозитивных фильмов, которые явят- ся иллюстративным материалом для ` докладов и лекций, посвященных юбилею столицы. В двух диафильмах — «Рождение i Москвы» и «Москва в 1905 году» — используются репродукции, фотогра- Москвы» и «Москва в 1905 году» — используются репродукции, фотогра- ‘фические и литературные документы 0б историческом прошлом столицы. O Москве, как о промышленном, адмя- ‘нистративном и культурном центре, рассказывают диафильмы «Москва со- циалистическая», «Москва — сердце родины», «Москва — центр мировой культуры» и др. Ui) НО. аля ore (ON) Ber: аня na yal ель a nae На основании постановления Сове- та Министров СССР «О преобразова- нии Всероссийской академии худо- жеств в Академию художеств СССР» Комитет по делам искусств поручил Главному управлению учебных заве- дений передать Академии художеств СССР. Всероссийскую академию ху- дожеств со всем имуществом, библи- отекой и музеем, Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. Репи- на со средней художественной шко- лой при нем, Московский государст- венный художественный институт. Передача должна быть закончена к 1 сентября 1947 года. Для проведения этой работы юбра- зована комиссия в составе: А. Рота- таева (председатель), А. Герасимова, М. Манизера, Ф. Федоровского, А. Гусева, В. Твелькмеера А. Готлиб. С. Герасимова, Л. Денисова и В. Балабана. Начальнику Главного управления учреждений изобразительных — ис- кусств П. Сысоеву и вице-президен- там Академии художеств М. Мани- зеру и Ф. Федоровскому поручено разработать к 15 августа проект ус- таза Академии художеств CCCP. Первую сессию Академии предпо- ложено созвать в сентябре. TES GDP SFC REO a0 РАПФРТ MOCKBE Латышский театр сравнительно: мо- NOA, он возник менее восьмидесяти лет назад. И с первых дней станов- ления он чувствовал поддержку и помошь могучего русского искусства, чернал творческие силы из этого не- иссякаемого источника. Художественный театр Латвий- ской ССР — прямой преемник осно- ванного в 1902 году «Нового риж- ского латышского театра», являвше- гося выразителем политической и культурной оппозиции прогреесивно- демократических слоев народа к ре- акционному латышскому обществу и его искусству. Репертуар старого латышского театра был отмечен влиянием отжившего немецкого сен- тиментализма. Он состоял, главным образом, из переводных пьес и не- скольких комедий Блаумана. «Ho- вый театр», руководимый Сцениче- ским обществом — прогрессивной организацией демократической ин- теллигенции и передовой части риж- ских рабочих, главное знимание об- ратил на социально значимые произ- ведения современной мировой лите- Ратуры. На его сцене ставились луч- шие пьесы мировой драматургии, произведения передового латышско- го поэта Яниса Райниса, а также русских классиков — Л. Н. Толето- го, А. М. Горького. Вершиной худо- жественных достижений «Нового. те- атра» явилась постановка в 1911 го- ду пьесы Райниса «Огонь и ночь». Созданный в 1920 году: на базе «Нового театра» Художественный театр Латвии продолжал и развивал лучшие традиции своего предшест- венника. Молодой театр не примкнул к господствовавшим тогда на латыш- ской сцене течениям — натуралисти- ческому и формалистическому. Он поставил своей задачей создание те- атра нового типа, где мастерство ак- Tepa, художественное оформление, музыка и все остальные элементы спектакля сливались бы в единое це- лое, для того, чтобы ярко донести до зрителя образы и идеи драматур- гического произведения. Образцом такого театра служил для нас Мос- ковский Художественный театр, И в те, теперь уже. отдаленные, годы мрачной реакции наш театр, 11 августа в Москву приехал коллектив Государственного Художественного театра Латвийской ССР. Приехавших тепло приветствовали представители Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, ЦК Рабис, делегации московских театров, ком позиторов и др. Завтра спектаклем «Огонь и ночь» Я. Райниса Художественный театр Латвийской ССР начинает свои гастроли в Москве. НА СНИМКЕ: Встреча гостей на Ржевском вокзале. Слева направо: И. Берсенев, Я. Палкавниек, Л. Бер- зинь, А. Филипсон, Э. Вальтер и Э. Смильгис. Фото С. Мишина. вечными угнетателями — немецкими баронами. Мы стремились полностью раскрыть идейную сущность поэти- ческих замыслов Райниса, показать, как перекликаются события древних эпох с современностью. Мы покажем московскому зрителю также спектакли «За тех, кто в мо- pel» и «Победа», осуществляя ко- торые театр держал серьезный экза- мен: нужно было правдиво показать образы советских людей — солдат и офицеров Советской Армии, трудя- щихся, интеллигентов, членов пар- тий и комсомольцев — всех тех. кто был в рядах защитников Сталингра- да и Ленинграда, кто ковал победу над врагом на фронте и в тылу. Как удалось нам решить эту сложную задачу, пусть судит BSbICKate.[b- НЫЙ И справедливый московский зрн- тель. В спектакле «Егор Булычев и другие» мы стремились с болыиой выразительностью и жизненной прав- дой раскрыть характеры ‹амого Бу- лычева и различных по социальному положению героев пьесы — купяов, мещан, интеллигентов, чтобы через раскрытие этих характеров понести до зрителя основную, горячую в 96!- несмотря на запреты, собирал под- ли путь» Ф. Рокпелниса и Ю. Вана- робную: информацию о художествен- ной жизни Советского Союза. До фа- шистского переворота 1934 года ра- ботники театра неоднократно посе- шали Москву, находя здесь поддер- жку своим. стремлениям, широко ис- пользуя опыт самого передового’ в мире русского театра. Вот почему в 1940 году, когда в Латвии была про- возглашена советская власть, Хуло- жественному театру Латвийской ССР было легче, чем другим театрам рес- публики. целиком стать на новый путь — на путь социалистического реализма. Постановки пьес «Интер- венция»х» Л. Славина, «бронепоезд 14-69» Вс. Иванова были первыми успехами театра на этом пути. Годы 1941 — 1945 были вычеркну- ты из творческой биографии театра безжалостной рукой немецких OK- купантов. И только изгнание гитле- ровских варваров вновь раскрыло перед народом и театром широкие горизонты свободного вдохновенного творчества. Сезон 1945 года мы открыли ори- гинальными пьесами латышских дра- матургов: «Спартак» А. Упита, «Победа» В. Лациса, «Ови проложи- га, отражающими героическую борь- бу патриотов за свою родину. Была поставлены также пьесы русских драматургов: «Егор Булычев», «Рас- кинулось море широко» и др. Исторические постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства четко указали нам пути дальнейшего творческого развития. Радикально перестроив свой план, те- атр показал в сезоне 1946—1947 г. три новые пьесы русских драматур-. гов: «За тех, кто в море!» Б. Лав- ренева, «Сказку о правде» М. Алигер й «Победители» Б. Чирскова. Торжественные дни своего 25-лет- него юбилея Художественный театр Латвийской ССР отметил новой по- становкой пьесы Я. Райниса «Огонь и ночь». Этим спектаклем, удоетоен- ным Сталинской премии, мы откроем. гастроли театра в столице нашей ро-_ Дины — Москве. Над своим произведением Райниз. начал работать накануне революцив . 1905 года. Ведущий мотив этой po- мантически-революционной и CHMBO- дической пьесы —. борьба Лазплеси- са с Черным рыцарем, Идея пьесы— борьба латышского народа с его из-. рую мысль великого писателя. Спек- такли «Вей, ветерок» и «Много шу- ма из ничего» дадут московскому зрителю представление о нашей ра- боте в области латышекой нацио- нальной и мировой классической драматургии. В творческом коллективе театра воспитана целая плеяда талантливых мастеров, таких, как заслуженные артисты ЛССР Артур Филипсон 4 Лилита Берзинь, режиссеры Фельцита Эртнер, Эмиль Мач, артисты Э. Брам- `‘берг; Л. Шмит, Т. Банга, Э. Виестур, Р. Крейцум, А. Димитер, А. Стубау, Э. Зиле, А. Абеле, И. Лайва, Л. Клет- ниек, К. Валдман и другие. Театр гордится выдающимся ° художни- ком Отто Скулме, творчество кото- рого открывает новую эпоху в исто- рии латышского театрально-декора- тивного искусства, ’ талантливым художником Г. Вилкс, композитором М. Заринь и другими членами кол- лектива. Для всех нас поездка в’ Москву— это огромный ‘праздник. Наш театр, первый не только среди театров Латвии, но и всей Прибалтики удо- стоился высокой чести выступать на московской сцене. Мы гордимся‘ этой честью — показать театральное ис- кусство латышского народа в столи- це великого СССР, ибо, ‘если, по древней пословице, «Все дороги ве- дут в Рим», то теперь, поистине, все дороги ведут в Москву’ — подлин- ный центр мировой культуры Гастрольные выступления в Мос- кве явятся для нас замечательным стимулом к тому, чтобы, учтя оцен- ку квалифицированного зрителя и крупнейших мастеров русского ис- кусства, еще раз глубоко проверить истоки наших удач, причины и ха- рактер имеющихся недостатков. Раз- вивая первые, борясь со вторыми, мы еще быстрее пойдем по пути созда- ния высокоидейных и хуложествен- но-полноценных спектаклей, которых ждут от нас партия и страна... -Крепка и нерушима дружба мно- гонационального искусства Страны Советов! Спаянные этой дружбой, рабсгни- ки культуры и искусства. сумеют вы- полнить свой почетный долг перед родиной, будут всегда итти в чзэв- гарде творцов новой жизни, к когс- рой ведет нас величайший из вепи- ких, любимый и мудрый Сталич! Эдуард СМИЛЬГИС, художественный руководитель Го- сударственного луложественного театра Латвийской ССР. ОПРАВДАТЬ ДОВЕРИЕ! БЕСЕДА С ПРЕЗИДЕНТОМ ВСЕСОЮЗНОЙ АКАДЕМИИ ХУЛОЖЕСТРЬ А. М ГЕРАСИМОВЫМ Преобразование Академии — худо- жеств —<обытие огромной важности, и значение его трудно переоценить. Будучи только художественным ву- зом, Всероссийская академия не име- ла тех важных функций, которые со- ставляют сущность Академии худо- жеств СССР. Е Правительственный акт об основа- нии Академии точно определил все стороны ее деятельности, а также и тот круг художников, которые обра- зуют ее первоначальный состав. Этот акт является выражением оценки ‹о- стояния нашего искусства и в то же время выражением доверия прави- тельства к силам советских художни- коз, на плечи которых ложатся труд- нейшие, но и почетнейшие задачи. Работая под лозунгом социалисти- ческого реализма, определяющего всю форму и содержание нашего творческого труда, Академия должна об’единить все лучшие художествен- ные силы страны в области живописи и скульптуры, критики и истории, те- ории и технологии искусства. Прежде всего необходимо ясно осознать, чего требуют от искусства наш народ, наша эпоха. Но своему содержанию, по совершенству и кра- соте своей формы советское искусст- во должно соответствовать тому тю- ложению. которое занимает наш ве- 3 ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР о присвоении почетного звания Заслуженного артиста РСФСР Гончаровой Н. В. За большие заслуги в области советского театрального искусства при- своить почетное звание Заслуженного артиста РСФСР артистке Калинин: ского областного драматического театра Гончаровой Надежде Васильевне. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР И. ВЛАСОВ. Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР П. БАХМУРОВ. Москва. 129 августа 1947 года.