ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОБДИНЯЙТЕСЬ! «Улица Горького» (карандаш). Рис. худ. Б. Рыбченкова. K 30-летию ОКТЯБРЯ ТБИЛИСИ. (Наш корр.). Нафодный художник Грузинской ССР Я. Николадзе работает над скульштурным портретом В. И. Ленина. — Мне посчастливилось, — рассказывает OH на страницах газеты «Заря Востока», — видеть Владимира Ильича в Париже как раз в годы создания «Искры». Однажды моего спутника окликнул и вступил с ним в беседу неизвестный мне человек, лицо которого привлекло мое внимание выражением глубокой мысли и мощной воли. Это был Владимир Ильич. Впечатление от этой встречи осталось во мне на всю жизнь. Отеюда и понятно мое желание создать образ В. И. Ленина того периода. В этой работе большую помощь оказывает мне изучение трудов Ленина и Сталина. их биографий. Уже закончен гипсовый этюд, начата работа над мрамором. Меня увлекает мысль создать также скульптурный портрет И. В. Сталина. Я приступил к собиранию материалов и изучению историко-литературных источников, относящихся к периоду Великой Октябрьской социалистической революции. Мюсковской студии научно-популярных фильмов вторично присужлево переходящее Красное знамя ВЦСПС и Министерства кинематографии СССР. Во втором квартале, так же как и в первом, коллектив студии успепьно выполнил свои социалистические обязательства. Выпущено 19 фильмов, что составляет свыше 126 процентов плана. Более половины этих фильмов сданы досрочно, двенадцать картин получили отлинную оценку. Наибольших успехов добилась <‘емочная группа режиссера Б. Альтшуллера, которой вручено переходящее Красное знамя студии, КОНКУРС _ НА ЛУЧШИЙ ПЛАКАТ КИЕВ. (Наш корр.). Конкурсе н: лучший плакат, посвященный 30-летию Великого Октября и 30-летик Советской Украины, об’явлен Коми: тетом по делам искусств УССР и издательством «Мистецтво». Темь конкурса: «Ленин и Сталин — творцы Советского ‘. государства» «ВКП(б) — вдохновитель и органи: затор наших побед», «Крепнет друж. ба и братство русского и украинскоiro наролов» «В семье елиной» — c ЧЕЛЯБИНСК. (Нал корр.). Уральский композитор М. Черняк работает над ораторией в пяти частях «Урал», посвященной 30-й годовщине Великой Октябрьской революции. Оратория строится на развитии следующих тем: уральская старина, Урал, пробужденный Октябрем, Урал-созидатель, Урал-воин, Урал-победитель. В КАРА-КАЛЛАКИИ НУКУС. (Наш корр.). Театры Кара-Калпакской АССР ведут подготовку к 30-летию Великого Октября. Коллектив Театра им. Станиславского ставит пьесу К. Симонова «Русский вопрос», переведенную на узбекский язык. Одновременно готовится постановка пьес каракалпакских драматургов Ж. Аймирзаева и А. Шамуратова «Арал кыз» — о жизни и трудовых делах аральскил рыбаков. В. репертуар Турткульского театра юного зрителя включены пьесы В. Катаева «Сын полка» и Ж. Аймирзаева «Сын профессора», посвяшенные советским детям. АКАЛЕМИЯ ХУЛОЖЕСТВ СССР Постановление Совета Министров СССР «О преобразовании Всероссийской акалемии художеств в Академию художеств СССР» открывает нозлые пирокие возможности в развитии советского искусства. Благодаря неуклонным заботам советского правительства и большевиCTCKOH партий наше изобразительное искусство за 30 лет своего развития достигло огромных успехов. Но эти успехи дались нелегко. Советское искусство росло и крепло в жестокой борьбе с теми формалистическими реакционными течениями, которые .проникали В искусство и в эстетическую мысль из Западной Европы и получили широкое распространение в царской России в предреволюционный период. Кубизм, футуризм и доугие «измы», привезенные к нам Из Западной Европы, быстро сменялись один за другим. Великая Октябрьская социалистическая революция застала русское искусство. в состоянии глубокого распада. К сожалению, пересаженные к нам «цветы» западного искусства пустили крепкие корни, они продолжали произрастать и на советской почве. Со всеми этими плевелами, мешающими развиваться здоровому советскому искусству, пришлось долго и упорно бороться. Борьба < ними затруднялась тем, что формалистическое искусство _Неашло сторовников не только ‹<реди художников, но и ереди вригивов. Подавляющее большинство искусствоведов и художественных критиков в течение более чем 20 лет игнорировало замечательные реалистические традиции национального яскусства. Нередко наши искусствоведы, следуя «моде», пренебрежительно и высокомерно оценивали гордость и славу русского искусства — творчество передвижников во главе с Перовым, Крамским. Репиным, Суриковым, Серовым и Левитаном. Значительная часть художественных критиков ориентировалась на новейшие «измы», звала художников к повторению в творчестве последних «успехов» кривляющегося, безидейного, зашедшего в безвыходный тупик новейшего западноевропейского искусства. Вопреки такого рода критике, лучшие советские художники, преодоле-_ вая формализм, наследие «ослиных хвостов», «бубновых валетов», «голубых po3> и других формалистических течений, все глубже и правдивее отражали в своем творчестве советскую действительность. Процесс творческой перестройки был длительным, сложным и очень трудным. На этом пути было много срывов, ошибок и неудач. Но только решительный отказ от эстетских установок формализма, безоговорочный переход на путь реализма мог действительно сблизить художника с народом, давая ему возможность активно участвовать в созидании и утверждении новой социалистической жизни. Только преодолев в своем творчестве формализм, многие наши мастера встали в ряды крупнейших советских художников-реалистов. Этот процесе глубокой творческой перестройки прошли такие мастера, как В. Мухина, И. Мешков, С. Герасимов, П. Кончаловский, А. Дейнека, Ю. Пименов и многие другие. Реалистическое искусство, окруженное заботами большевистской партии и советского правительства, вылило победителем в борьбе с реакционными течениями и получило возможность широко и свободно фазвиватьСоветские художники, вооруженные высокими идеями Ленина— Сталина, методом социалистического реализма, а также прогрессивными традициями реалистического русского искусства и искусства народов СССР, успешно решают задачи, поставленные перед ними социалистической родиной. Однако и теперь еще никак нельзя считать, что формализм окончательно изжит в среде советских художников и критиков. До сих пор существуют ‘его сторонники, которые не отрикают .бессодержательности и безидейности новейшего ‘западного искусства, но в то же время настойчиво указывают на высокое техническое мастерство его представителей. В книге «История’ западно-европеиского искусства» ее редактор Н. Ho вести борьбу за дальнейший расНувин, поизнавая безидейность - цвет советского искусства. р ликий народ среди других народов мира. Академии следует найти формы глубокого контакта наших художников с народом, воспитывать художников не пассивными созерцателями, а активными участниками жизни. внимание нало уделить: воспитанию кадров молодых художников, — от них зависит все будущее советского искусства. Академия должна содействовать тому, чтобы великие традиции искусства народов, составляющих наш CoBeTCKHH Союз, пышнее распвели и расцветили собою советское искусство, чтобы оно стало подлинно напиональным по форме и социалистическим по содержанию. Перед нами — необозримое поле работы, огромные масштабы которой должны в каждом художнике возбудить стремление отдать. все силы творчеству на благо своей родины. От лица всех советских художников я выражаю глубочайшую благодарность нашему правительству и вождю народов Иосифу Виссарионовичу Сталину за то исключительно высокое доверие, которое оказано первому составу Академии. Onpasдать это доверие для всех нас — лолг честя. 0 преобразовании Всероссийской академии Художеств в Академию художеств СССР длениях Академии. Число действительных членов Академии художеств. СССР не должно превышать 45 человек, а членов-корреспондентов — 25 человек; действительными членами Академии художеств СССР могут быть избраны художники и научные деятели в области изобразительного искусства, создавшие художественные произведения или научные труды выдающегося значения; почетными членами Академии художеств СССР могут быть избраны художникн и научные деятели как СССР, так и других стран, обогативиие изобразнтельное искусство трудами митового значения, члены-корреспонденты избираются из числа художников и искусствоведов, 0с0бо проявивших: себя в области художественного творнества и научной оаботы. Совет Министров Союза ССР утвердил в звании действительных члевов первого состава Академии художеств СССР: Авилова М. И., Бак-шеева’ В. Н. Бялыницкого-Бируля В. К., Герасимова А. М., Герасимова С. В., Грабаря И. Э., Дейнека А. А., Ефанова В. П., Залькалнс Т. Э. Иогансона Б. В., Касьяна В. И., Кры лова Tl. Н., Кончаловского П: П., Куприянова М. В., Манизера М. Г., Меркурова С. Д., Мухину В. И., Николадзе Я. И., Павлова И. Н., Пластова А. А., Сабсай П. В., Сарьяна М. С., Соколова Н. А., Тоидзе М. И., Федоровского Ф. Ф., Юона К. Ф.., Повкуненко А. А., Яковлева В. Н. Президентом Академии художеств СССР утвержден тов. Герасимов А. М.; вице-президентами утверждены тт. Манизер М. Г. и Федоровский Ф. Ф. : Постановлением Совета Министров СССР в состав Академии художеств СССР включены: Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде со средней художественной школой при нем; Московский государственный худо. жественный институт; аспирантура пс Thea Tetryvert mse weTt treme where os oe ee eee Президентом Академии художеств СССР утвержден тов. Герасимов А. М.; вице-президентами утверждены тт. Манизер М. Г. и Федоровский _Ф. Ф. : ’_ Постановлением Совета Министров СССР в состав Акалемии художеств СССР включены: Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде со средней художественной школой при нем; Московский государственный худо‚ жественнный институт; аспирантура по ‘различным видам изобразительного ‘искусства и искусствоведения, а также библиотека, музей, мастерские, лаборатории и т. д. Совет Министров СССР поетановил ‘учредить в составе Академии художеств СССР научно-исследовательский институт теории и истории изобразительного искусства и издательство. Академия художеств СССР `организует художественные выстазки; проводит конкурсы на лучшие произведения живописи, юкульптуры и графики и ва лучшие труды в области теории и истории искусства и крити: ки; осуществляе» . издание научных трудов, репродукций художественных произведений; разрабатывает учебные программы и учебные планы полготовки художников высшей квалифзкации; присуждает ученые спепени кандидата и доктора искусствовелче ских наук. делам искусств Совет Министров Союза ССР постановил преобразовать Beepoccullскую академию художеств в Академию художеств СССР. Академия художеств СССР должна явиться высшим научным учреждением, об’единяющим наиболее выдающихся деятелей в области живописи и скульптуры, а также осуществляющим подготовку художников высшей квалификации. Совет Министров СССР установил, что Академия художеств СССР находится в ведении Комитета по делам искусств при Совете Министров CCCP и подчинена непосредственно председателю Комитета. Основными задачами Академии хулокеств СССР являются: обеспечение неуклонного под’ема и развития советского изобразительного искусства во всех его формах на базе последовательного осуществления принципов социалистического реализма и дальнейшего развития лучших прогрессивных традиций ‘искусства народов СССР и, в частности, русской реалистической школы; активное содействие раззати творчества советских художников. обобщение творческой практики советекого изобразительного искусства — живописи, скульптуры, графики, народного и прикладного искусства; разработка вопросов теории, истории искусства и художественной критики на основе марксистско-ленинской методологии: широкая пропаганда советского изобразительного искусства и его достижений среди советского народа и повышение роли искусстза в деле коммунистического воспитания трудящихся; борьба с формализмом, натурализмом и другими проявлениями совоеменного буржуазного упадочного Heкусства, с безидейностью и аполитичностью в творчестве, с лженаучными, идеалистическими теориями в области эстетики: подготовка и воспитание художников (живописцев, скульпторов, графиков) высшей квалифиакции и научных работников в области изобразительного искусства, а также всемерное содействие повышению творческой квалификации молодых созетских художников; разработка вопоосов технологии различных способов выполнения художественных произведений; мозаика, фреска, масляная живопись, акварель, обработка камня, литье, полиграфическое воспроизведение и т. д.. а также технологчя художественных материалов. Совет Министров СССР установил, что Академия художеств СССР coстоит из лействительных членов (академиков), почетных членов, членов-корреспондентов, научных сотрудников, преподавателей и других спещиалистов, работающих в учреж3 Номитете по при Совете Министров СССР малистического искусства Запада, восхваляет его техническое совершеяство. Но там, где нет содержания, не может быть и мастерства, не может быть подлинного искусства. Ренин писал oO Французских художниках, что «пустота содержания свела их к пустоте формы искусства». Кривляния кубистов, сюрреалистов и других прелставителей разновидностей формализма, изображающих реальную действительность в дико искаженном, уродливом виде, никак нельзя назвать мастерством. Большой вред, особенно молодым начинающим художникам, наносят такие книги, как, например, «Русская школа живописи» А. Бенуа — илеолога модернистов, проявившего звериную ненависть к передвижникам и основоположнику эстетической системы перелвижников — Н. Г. Чернышевскому; или такие книги, как «Профила» А. Эфроса (изд-во «Федерация», 1929 г.), в которой автор клевещет на русское искусство и издезается над нашими лучшими художниками. Е Акалемия хуложеств СССР, как высший научный и творческий центр, эб’единяющий наиболее выдающихся деятелей изобразительного искусства. призвана активно содействовать развитию творчества советских художников, повышению их идейно-политического уровня, обеспечить неуклонный под’ем советского изобразительного искусства на базе ‹социалистического реализма, а также активно провести борьбу со всякими влияниями реакционного безидейного буржуазного искусства. При Академии художеств СССР для разработки важнейших проблем творчества, истории искусства и критики учрежден Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств. От качества подготовки кадров зависит дальнейшее развитие нашего советского искусства. Академии художеств СССР предстоит поднять учебно-воспитательную работу в художественных ‘учебных заведениях, включенных в ее состав, на такую высоту, чтобы дать стране мастеров высокого: стиля, в совершенстве владеющих методом социалистического реализма. Имея в своем составе высококвалифицированных педагогов и художников, Академия, надо полагать, справится < этой сложнейшей залачей. К числу основных задач, которые ставятся перед Академией художеств СССР, относится также разработка вопросов технологии различных <пособов выполнения художественных произведений (мозаика, фрески, масляная живопись и т. п.) и технологии художественных материалов. Вопросам технологии материалов, а также живописной технике до насто`‘ ящего времени не уделялось должного внимания. Изученае материалов холста, грунта, красок, связующих и т. д.) носило случайный характер и осуществлялось или отдельными лицами, или лабораториями, чаше всего ставившими узко - производственные задачи. Немногим лучше обстоит дело и в области изучения самой живописной техники. А ведь долговечность произведений искусства в большой степени зависит и от качества применяемых материалов, и от техники их применения. ’Научно-исслеловательский институт или одна из лабораторий Академии художеств должны вести теоретические исследования по вопросам живописной техники и технологии живописных материалов. ВБ связи с развитием в нашей стра‘не монументального искусства, воi POC о техническом качестве худо‹‘ жественных произведений, обеспечивающих их долговечность, приобрезает особенно важное значение. Трудно учесть весь об’ем вопросов. какие придется решать Академии художеств СССР, но основные ее задачи ясны. Центральный Комитет партии Ленина Сталина в своих решениях по вопросам литературы и искусства дал исчерпывающую о программу для всего идеологического фронта. В осуществлении этой программы должны принять.активное участие и мастера изобразительного искусства, возглавляемые Академией художеств СССР. Горячо пожелаем Академии .успешi Пакануне д00-летия Москвы НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ В начале сентября Академия архитектуры СССР организует научную тию Москвы. С докладом о сталинском плане реконструкции столицы выступит дей`ствительный член Академии архитектуры СССР С. Чернышев. «Архитектура социалистической Москвы» — доклады на эту тему прочитают действительный член Академии архитектуры СССР Н. Колли и член-корреспондент Академии архитектуры CCCP JT Чечулин. О градостроительных идеях московских зодчих расскажет участникам конференции доктор. архитектуры В. Лавров. Кроме того, на конференции булут ‘заслушаны доклады старшего научного сотрудника П: Гольденберга «История формирования плана Москвы», члена-корреспондента Академия архитектуры СССР Н. Брунова «Алхитектура Москвы ХУГ-ХУП веков» и члена - корреспондента Академии архитектуры СССР Д. Аркина «Выдающиеся ’ памятники московской классики». «МОСКВА В ДНИ ПОБЕДЫ)» ЖК 9П0-льтию Моокры Tocviaancr. К 5609-летию Москвы ТГосударетвенное издательство «Искусство» выпустило 25-тысячным тиражом аль`бом репродукций с произведений художника М. Бобышова «Москва в ‚ дни победы». Альбом включает 16 многокрасоч(вых рисунков, на которых изображены освещенные лучами прожекторов и огнем разноцветных ракет улицы и площади столицы, выдающиеся памятники зодчества. НОВЫЕ ПАМЯТНИКИ НА БОРОДИНСКОМ ПОЛЕ Празднование 900-летнего юбилея ` родинского сражения в 1812 году. По заданию Комитета но делам искусств при Совете Министров СССР скульптор 3. Азгур изготовил. проекты памятников русским полководцам Отечественной войны 1812 года — Багратнону и Барклаю-де-Толли. Бюсты будут установлены 7 сентября на Бородинском поле. ВЫСТАВКИ в КИНОТЕАТРАХ В дни кинофестизаля, посвященного 800-летию Москвы, в кинотеатрах столицы булет организован ряд высeatpe <у дарник» откроется выставка на тему «Москва в живоп: си». Фотовыставка, знакомящая с а<- торией архитектуры Москвы, развер. тывается в кинотеатре «Наука и з12- ние». ПРАЗДНИЧНЫЕ ПРОГРАММЫ Театры Москвы готовят специальные программы и номера, посвященные 800-летию столицы. Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко готовит программу, в которую войдут отрывки из опер’ советских композиторов и песни, посвященные Москве. Юбилейныйпокажет Театр им. Ленинского комсомола. Камерный театр выступит © интермедией «Москва» и монтажом спектакля «Небо Москвы» Г. Мдиваги: Концертную программу «Вся Москва» из произведений советских писателей готовит театр Дзержинского района. Московский театр юного зрителя ‚покажет монтаж из пьес «Весна в Москве», «Воробьевы горы», «Сказка о правде» и «Товарищи». Одна из старейших художниц Ленинградекого Papopesoro завода им. Ломопавова J, B. Протопопова за‘канчизает работу над огромной вазой «800 лет Москвы». На одной стороне ‚вазы — барельеф Ленина и Сталида, на другой — Спасская башня Кремля и мавзолей. На обрамленных лавровыми венками медальонах, украшию`щих вазу, изображены пожар Москвы в 1812 году, памятник Минину и Пожарекому, метрополитен и качал Москва— Волга. Роспись вазы будет закончена в юбилейным дням. ДИАПОЗИТИВНЫЕ ФИЛЬМЫ К 800-летию Москвы студия Кинодиафильм выпускает серию новых ди‚апозитивных фильмов, которые явятся иллюстративным материалом для ` докладов и лекций, посвященных юбилею столицы. В двух диафильмах — «Рождение i Москвы» и «Москва в 1905 году» — используются репродукции, фотограМосквы» и «Москва в 1905 году» — используются репродукции, фотогра‘фические и литературные документы 0б историческом прошлом столицы. O Москве, как о промышленном, адмя‘нистративном и культурном центре, рассказывают диафильмы «Москва социалистическая», «Москва — сердце родины», «Москва — центр мировой культуры» и др. Ui) НО. аля ore (ON) Ber: аня na yal ель a nae На основании постановления Совета Министров СССР «О преобразовании Всероссийской академии художеств в Академию художеств СССР» Комитет по делам искусств поручил Главному управлению учебных заведений передать Академии художеств СССР. Всероссийскую академию художеств со всем имуществом, библиотекой и музеем, Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина со средней художественной школой при нем, Московский государственный художественный институт. Передача должна быть закончена к 1 сентября 1947 года. Для проведения этой работы юбразована комиссия в составе: А. Ротатаева (председатель), А. Герасимова, М. Манизера, Ф. Федоровского, А. Гусева, В. Твелькмеера А. Готлиб. С. Герасимова, Л. Денисова и В. Балабана. Начальнику Главного управления учреждений изобразительных — искусств П. Сысоеву и вице-президентам Академии художеств М. Манизеру и Ф. Федоровскому поручено разработать к 15 августа проект устаза Академии художеств CCCP. Первую сессию Академии предположено созвать в сентябре. TES GDP SFC REO a0 РАПФРТ MOCKBE Латышский театр сравнительно: моNOA, он возник менее восьмидесяти лет назад. И с первых дней становления он чувствовал поддержку и помошь могучего русского искусства, чернал творческие силы из этого неиссякаемого источника. Художественный театр Латвийской ССР — прямой преемник основанного в 1902 году «Нового рижского латышского театра», являвшегося выразителем политической и культурной оппозиции прогреесивнодемократических слоев народа к реакционному латышскому обществу и его искусству. Репертуар старого латышского театра был отмечен влиянием отжившего немецкого сентиментализма. Он состоял, главным образом, из переводных пьес и нескольких комедий Блаумана. «Hoвый театр», руководимый Сценическим обществом — прогрессивной организацией демократической интеллигенции и передовой части рижских рабочих, главное знимание обратил на социально значимые произведения современной мировой литеРатуры. На его сцене ставились лучшие пьесы мировой драматургии, произведения передового латышского поэта Яниса Райниса, а также русских классиков — Л. Н. Толетого, А. М. Горького. Вершиной художественных достижений «Нового. театра» явилась постановка в 1911 году пьесы Райниса «Огонь и ночь». Созданный в 1920 году: на базе «Нового театра» Художественный театр Латвии продолжал и развивал лучшие традиции своего предшественника. Молодой театр не примкнул к господствовавшим тогда на латышской сцене течениям — натуралистическому и формалистическому. Он поставил своей задачей создание театра нового типа, где мастерство акTepa, художественное оформление, музыка и все остальные элементы спектакля сливались бы в единое целое, для того, чтобы ярко донести до зрителя образы и идеи драматургического произведения. Образцом такого театра служил для нас Московский Художественный театр, И в те, теперь уже. отдаленные, годы мрачной реакции наш театр, 11 августа в Москву приехал коллектив Государственного Художественного театра Латвийской ССР. Приехавших тепло приветствовали представители Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, ЦК Рабис, делегации московских театров, ком позиторов и др. Завтра спектаклем «Огонь и ночь» Я. Райниса Художественный театр Латвийской ССР начинает свои гастроли в Москве. НА СНИМКЕ: Встреча гостей на Ржевском вокзале. Слева направо: И. Берсенев, Я. Палкавниек, Л. Берзинь, А. Филипсон, Э. Вальтер и Э. Смильгис. Фото С. Мишина. вечными угнетателями — немецкими баронами. Мы стремились полностью раскрыть идейную сущность поэтических замыслов Райниса, показать, как перекликаются события древних эпох с современностью. Мы покажем московскому зрителю также спектакли «За тех, кто в моpel» и «Победа», осуществляя которые театр держал серьезный экзамен: нужно было правдиво показать образы советских людей — солдат и офицеров Советской Армии, трудящихся, интеллигентов, членов партий и комсомольцев — всех тех. кто был в рядах защитников Сталинграда и Ленинграда, кто ковал победу над врагом на фронте и в тылу. Как удалось нам решить эту сложную задачу, пусть судит BSbICKate.[bНЫЙ И справедливый московский зрнтель. В спектакле «Егор Булычев и другие» мы стремились с болыиой выразительностью и жизненной правдой раскрыть характеры ‹амого Булычева и различных по социальному положению героев пьесы — купяов, мещан, интеллигентов, чтобы через раскрытие этих характеров понести до зрителя основную, горячую в 96!- несмотря на запреты, собирал подли путь» Ф. Рокпелниса и Ю. Ванаробную: информацию о художественной жизни Советского Союза. До фашистского переворота 1934 года работники театра неоднократно посешали Москву, находя здесь поддержку своим. стремлениям, широко используя опыт самого передового’ в мире русского театра. Вот почему в 1940 году, когда в Латвии была провозглашена советская власть, Хуложественному театру Латвийской ССР было легче, чем другим театрам республики. целиком стать на новый путь — на путь социалистического реализма. Постановки пьес «Интервенция»х» Л. Славина, «бронепоезд 14-69» Вс. Иванова были первыми успехами театра на этом пути. Годы 1941 — 1945 были вычеркнуты из творческой биографии театра безжалостной рукой немецких OKкупантов. И только изгнание гитлеровских варваров вновь раскрыло перед народом и театром широкие горизонты свободного вдохновенного творчества. Сезон 1945 года мы открыли оригинальными пьесами латышских драматургов: «Спартак» А. Упита, «Победа» В. Лациса, «Ови проложига, отражающими героическую борьбу патриотов за свою родину. Была поставлены также пьесы русских драматургов: «Егор Булычев», «Раскинулось море широко» и др. Исторические постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства четко указали нам пути дальнейшего творческого развития. Радикально перестроив свой план, театр показал в сезоне 1946—1947 г. три новые пьесы русских драматур-. гов: «За тех, кто в море!» Б. Лавренева, «Сказку о правде» М. Алигер й «Победители» Б. Чирскова. Торжественные дни своего 25-летнего юбилея Художественный театр Латвийской ССР отметил новой постановкой пьесы Я. Райниса «Огонь и ночь». Этим спектаклем, удоетоенным Сталинской премии, мы откроем. гастроли театра в столице нашей ро-_ Дины — Москве. Над своим произведением Райниз. начал работать накануне революцив . 1905 года. Ведущий мотив этой poмантически-революционной и CHMBOдической пьесы —. борьба Лазплесиса с Черным рыцарем, Идея пьесы— борьба латышского народа с его из-. рую мысль великого писателя. Спектакли «Вей, ветерок» и «Много шума из ничего» дадут московскому зрителю представление о нашей работе в области латышекой национальной и мировой классической драматургии. В творческом коллективе театра воспитана целая плеяда талантливых мастеров, таких, как заслуженные артисты ЛССР Артур Филипсон 4 Лилита Берзинь, режиссеры Фельцита Эртнер, Эмиль Мач, артисты Э. Брам`‘берг; Л. Шмит, Т. Банга, Э. Виестур, Р. Крейцум, А. Димитер, А. Стубау, Э. Зиле, А. Абеле, И. Лайва, Л. Клетниек, К. Валдман и другие. Театр гордится выдающимся ° художником Отто Скулме, творчество которого открывает новую эпоху в истории латышского театрально-декоративного искусства, ’ талантливым художником Г. Вилкс, композитором М. Заринь и другими членами коллектива. Для всех нас поездка в’ Москву— это огромный ‘праздник. Наш театр, первый не только среди театров Латвии, но и всей Прибалтики удостоился высокой чести выступать на московской сцене. Мы гордимся‘ этой честью — показать театральное искусство латышского народа в столице великого СССР, ибо, ‘если, по древней пословице, «Все дороги ведут в Рим», то теперь, поистине, все дороги ведут в Москву’ — подлинный центр мировой культуры Гастрольные выступления в Москве явятся для нас замечательным стимулом к тому, чтобы, учтя оценку квалифицированного зрителя и крупнейших мастеров русского искусства, еще раз глубоко проверить истоки наших удач, причины и характер имеющихся недостатков. Развивая первые, борясь со вторыми, мы еще быстрее пойдем по пути создания высокоидейных и хуложественно-полноценных спектаклей, которых ждут от нас партия и страна... -Крепка и нерушима дружба многонационального искусства Страны Советов! Спаянные этой дружбой, рабсгники культуры и искусства. сумеют выполнить свой почетный долг перед родиной, будут всегда итти в чзэвгарде творцов новой жизни, к когсрой ведет нас величайший из вепиких, любимый и мудрый Сталич! Эдуард СМИЛЬГИС, художественный руководитель Государственного луложественного театра Латвийской ССР. ОПРАВДАТЬ ДОВЕРИЕ! БЕСЕДА С ПРЕЗИДЕНТОМ ВСЕСОЮЗНОЙ АКАДЕМИИ ХУЛОЖЕСТРЬ А. М ГЕРАСИМОВЫМ Преобразование Академии — художеств —<обытие огромной важности, и значение его трудно переоценить. Будучи только художественным вузом, Всероссийская академия не имела тех важных функций, которые составляют сущность Академии художеств СССР. Е Правительственный акт об основании Академии точно определил все стороны ее деятельности, а также и тот круг художников, которые образуют ее первоначальный состав. Этот акт является выражением оценки ‹остояния нашего искусства и в то же время выражением доверия правительства к силам советских художникоз, на плечи которых ложатся труднейшие, но и почетнейшие задачи. Работая под лозунгом социалистического реализма, определяющего всю форму и содержание нашего творческого труда, Академия должна об’единить все лучшие художественные силы страны в области живописи и скульптуры, критики и истории, теории и технологии искусства. Прежде всего необходимо ясно осознать, чего требуют от искусства наш народ, наша эпоха. Но своему содержанию, по совершенству и красоте своей формы советское искусство должно соответствовать тому тюложению. которое занимает наш ве3 ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР о присвоении почетного звания Заслуженного артиста РСФСР Гончаровой Н. В. За большие заслуги в области советского театрального искусства присвоить почетное звание Заслуженного артиста РСФСР артистке Калинин: ского областного драматического театра Гончаровой Надежде Васильевне. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР И. ВЛАСОВ. Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР П. БАХМУРОВ. Москва. 129 августа 1947 года.