1 СЕНТЯБРЯ — НАЧАЛО УЧЕБНОГО ГОДА Обеспечить музыкальные школы инструментами 9 дней осталось до начала нового учебного года. 1 сентября около 10000 учащихся возобновят занятия в 33 художественных учебных заведениях Управления по делам искусств при Мосгорисполкоме. Около 2500 новых учащихся будет принято в этом году в детские музыкальные школы, театральные, музыкальные, хореографичёские, художественные училища и на курсы общего музыкального образования. Как подготовились художест ные учебные заведения Москвы к вому учебному году? Ряд московских музыкальных школ и училищ в этом учебном году не будет иметь нормальных условий для работы. До сих пор различные учреждения занимают - помещения детских музыкальных школ Свердловского и Фрунзенского районов, музыкальнопедагогического училища Ленинского района и музыкального училища им. Октябрьской революции, В результате 350 учащихся Фрунзенской детской музыкальной школы вынуждены заниматься в подвальном помещении, 400 учащимся лучшей детской музыкальной школы столицы — Свердловского района—придется опять вести занятия в пяти de. больших комнатах, совершенно не приспособленных для учебных целей. Неблагополучно и с обеспечением. музыкальных школ и училищ инструментами. Из 600 имеющихся в этих учебных заведениях клавинных инстЗАКОНЧИЛСЯ ПРИЕМ р ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ рументов почти половина изношева и нуждается в замене. Главное управление учебных заведений Комитета по делам искусств вместо необходимых 130 клавишных инструментов выделило для музыкальных Школ и училищ столицы только... 9. Плохо и со снабжением музыкальных учебных заведений, особенно детских школ, виолончелями и скрипками малых размеров. В Москве не налажено произволе *- во деталей для клавишных, смычковых и щшипковых инструментов, плохо обстоит дело с производством духовых инструментов (деревянных H медных), баянов, в которых музыкальные учебные заведения испытывают острую нужду. Министерство местной промышлен” ности РСФСР, Управление легкой промышленности и Управление пром“ кооперации Москвы и в этом году не обеспечили плановый выпуск музыкальных инструментов для учебных заведений. Главное управление учебных заведений Комитета по делам искусств и Музыкальное издательство также не обеспечили к началу учебвого гола выпуск необходимых учебников и учебных пособий. Школы и училища He получили нужных HM учебников по теории и истории музыки, по сольфеджио и учебной литературы по народным инструментам. В ИНСТИТУТЕ КИНЕМАТОГРАФИИ Подходят к концу приемные испытания во Всесоюзном государственном институте кинематографии. Среди поступающих много молодежи из братских республик. Серьезно подошли к отбору учащихся для ВГИК в Азербайджанской ССР. в Прибалтийских республиках, на Украине и в Белоруссии. Не проявило должного внимания к подготовке национальных кинокадров Министерство кинематографии Казахской ССР, которое направило в Москву лишь одного человека, К экзаменам допущено более 900 человек, из них — 105 на режиссерский, 39 — на сценарный, 360—на актерский, остальные — на художественный, операторский, киноведческий и экономический факультеты, Несмотря на то, что больше ‘всего заявлений было подано на актерский-факультет, вследствие большого отсева: не удастся полностью укомплектовать мастерскую С. Герасимова. В течение зимы в эту мастер: скую будет проведен вторичный прием. На остальных факультетах уровень поступающих достаточно высок, и все места на первые курсы будут заполнены. : „Герой боциалистичесного Труда“ В ближайшее время режиссеры Б. Бунеев, М. Швейцер и А. Рыбаков начинают в студии Мосфильм семки художественного фильма «Герой Социалистического Труда» по сценарию К. Виногралской. Эта постановка — первая самостоятельная работа молоALIX режиссеров и оператора Э. Савельевой. Главную роль Героя Социалистического Труда, железнодорожницы Саши Воронковой исполняет студентка ВГИК Олеся Иванова. пинорепортам с полей Украины «С фронта уборки» — так называется законченный недавно режиссером Р. Фощенко специальный выпуск Украинской студии кинохроники. Киноочерк, посвященный работе героев колхозных полей Украины, рассказывает о ходе уборки нового урожая и сдачи хлеба государству. Свобода творчества и свобола наживы овиянининиииаоциюиинию фо ee eee ee Es Peni eng pee ee ee ступают могущественнейшие тресты, которые практически навязывают свою волю и публике, и художнику. Конечно, они заявляют, что всего более считаются с публикой, и даже изобрели своего рода усовершенствованный способ проверки ее реакции. Но это только игра отражений в зеркалах: у публики те вкусы, которые навязаны ей всей этой системой». Никто не запрещал французскому режиссеру коммунисту Рене Клеману ставить фильм «Битва на рельсах», воскрешающий одну из самых славных страниц французской истории — движение сопротивления. Но ни одна частная кинофирма не согласилась вложить деньги в постановку этой кинокартины, получившей впоследствии приз на Международном кинофестивале в Каннах. Только силами Всеобщего кооператива французского кино «Битва на рельсах» была, накоHell, поставлена. Никто не запрещал и Жану Гремийону ставить фильм «б-го июня на заре» — о высадке союзников в Нормандии. Но ни один дистрибютер не хочет принять этот фильм под тем предлогом, что «картину не примет публика». «Наш фильм, — с горечью замечает Пьер Леви, заведующий производством Всеобщего кооператива, — пользуется свободой — ни больше, ни меньше, — как свободой оставаться только на наших афишах, несмотря на весьма теплый прием, который он встретил повсюду». Экран ревниво охраняется от фильмов актуальных, подлинно реалистических, не маскирующих, а обнажающих кричащие противоречия социальной действительности. И появляются «Ночи Сибиллы», «Пасторальная симфония», «Сильвия и призрак», «Красавица и зверь» — любовные драмы < убийствами и самоубийствами, мистический бред, «сюрреалистические» и формалистические фильмы Кокто. oo Но вернемся к анкете «Аксион». _ Луи Дакен, постановщик фильма «Отечество», отвечая на вопрос анкеты, заявил: «Носле ряда предложений, по его мнению неприемлемых, режиссер вынужден войти в сделку и принять не тот сюжет, который он хотел бы донести до’ экрана, а тот, который среди других, предложенных ему, кажется наименее противным тому, что он хочет сказать». . «Иривычка хитрить, обходя всяческие ограничения и стеснения, — замечает Роже Леенхардт, — становится настоящим методом работы, и нет ничего удивительного в том, что самое содержание фильма исчезает за этими проявлениями виртуозности». Вряд ли эти слова нуждаются в комментариях: Такова буржуазная свобода творчества по свидетельст у тех, кто испытал ее на себе. Такую повсеместно анонсированную «свободу» они охотно бы продали «за рубль серебром или даже дешевле», : Капиталистическая система производства по самому своему существу глубоко враждебна свободному, ‹ исстинно человеческому творчеству во всех областях материальной и интеллектуальной деятельности. `Буржуазия «превратила личное достоинство человека в меновую стоимость и поставила на место бесчисленных, скрепленных грамотами и благоприобретенных свобод.одну бессовестную свободу торговли... Она превратила врача, юриста, священника, поэта, человека науки в своих платных наемных работников» (Маркс’и Энгельс. Избранные произведения, tT. I, erp, 155). , Свобода творчества в условиях капиталистической действительности означает свободу бессовестной фальсификации, откровенной и наглой лжи, свободу отупляющей, ‘обезоруживающей пропаганды слащавыми пасторалями, детективами, философией экзистенсиализма, тошнотворными романами Сартра, акафистами Клоделя, речами Мальро. Для художника-реалиста, художника-демократа, художника в истинном смысле слова проблема свободы творчества приобретает совершенно осозую форму, и эта свобода проявляется в непрерывной борьбе против все более и более тяжелых оков. Французская кинематография, по общему признанию ее выдающихся деятелей, переживает глубокий кризис. Кризис этот об’ясняется не только общими причинами оскудения буржуазного. искусства, но и неустойчивостью послевоенной экономики, девальвацией франка, ° резким удорожанием стоимости производства, утратой за годы войны и оккупации прежних позиций на иностранных рынках. В поисках кредитов, необходимых для экономической стабилизации, французы обращаются в Вашингтон и привозят оттуда неопределенные обещания, за которые платят кабальными соглашениями. Таково, в частности, и прошлогоднее соглашение Блюм—Бирнс, открывшее дешевым американским фильмам широкий доступ на французский рынок. «Учитывая количество зрителей и то место, которое в действительности оставлено нашим фильмам на наших экранах, — пишет Пьер Каст, инициатор анкеты, — приходится отметить, что большие французские фильмы уже не окупаются на нашем собственном рынке». Задача борьбы с американской конкуренцией приводит к погоне за дешевизной во что бы то ни стало, к экранизированию бездарных, но нашумевших литературных новинок, словом, к появлению на экранах плохо и наспех сделанных, бессодержательных фильмов. В выборе сюжетов, в выборе актеров и в обсуждении смет так называемые коммерческие требования приобрели еще больший вес: приходится придерживаться «испытанных» сюжетов, существенно снижать расходы, сокращать время на <емку и выгадывать на декораЦИЯХ. Банальный водевиль на экране, голый бизнес вместо искусства — вот следствия благодетельного американского влияния на французское кино. «Голливуд хочет завладеть всеми кинотеатрами мира, — писала недавно голландская газета «Де Ваархейд». Американцы требуют полной свободы для своей кинопромышленности. Они хотят, чтобы мы отказались от русских, французских и английских фильмов и смотрели только американские. Эте, несомненно, является новым покушением на нашу независимость». Так свобода наживы американского кинопромышленника душит творческую ‹свободу режиссера, актера, музыканта, духовную свободу зрителя. + С надеждой и глубоким вниманием художники-демократы Запада обращают свои взоры к советскому искусству, впервые в истории челове‘чества воплотившему высокую мечту о подлинно свободном творчестве. Свободы и права советского гражданина не только закреплены Сталинской Конституцией, но и обеспечены материально, зиждятся на непоколебимой экономической основе нашего общества — социалистической системе хозяйства и социалистической собственности на орудия и средства производства. В этом их принципиаль-” ное отличие, это делает их прямой проивоположностью иллюзорных буржуазных свобод. Наш народ не жалеет ни времени, ни средств.на co3- дание подлинных произведений искусства, исполненных жизненной правды и революционной поэзии, — таких шедевров советской и мировой кинематографии, как «Чапаев», «Beликий гражданин», «Клятва», «Адмирал Нахимов», «Каменный цветок», таких архитектурных памятников, как станции нашего метро, таких книг, как «Молодая гвардия». И они окупаются, — окупаются не в деляческом смысле слова, не одними высокими сборами, а народной любовью, высокими моральными качествами воспитанных на этих произведениях ! советских людей, высоким эстетическим наслаждением. Только в нашей стране ‘мечта свободном творчестве претворилась в действительность. Ибо свобода творчества проявляет себя не в «капризной игре линий, красок, звуков и форм», как любят выражаться трубадуры так называемого «чистого искусства», не в уходе от живой актуальной действительности в ниИчтожный мирок суб’ективных чувствований или дешевой импортной экзотики. Подлинная свобода творчества проявляет себя в слиянии художника с народом, творящим историю, в его непримиримой партийности, в служении самой величественной, самой благородной идее — идее освобожкде`ния человечества и построения коммунизма. К. НАУМОВ. «Кино и свобода творчества» — на эту тему французская газета «Аксион» провела недавно большую анкету. Вопрос анкеты гласил: «Можно ли говорить о свободе творчества в со-. временных условиях постановки фильмов в нашей стране и что главным образом препятствует осуществ‚лению этой своболы?» _ Выступления на страницах «Аксион> передовых деятелей французской кинематографии, для которых вопрос, поставленный анкетой, является вопросом творческой жизни и смерти, вскрывает фальшивый, формальный, издевательский характер буржуазной «свободы» творчества, столь милой сердцу реакционных борзописцев, вроде Шенкроу, стяжавшего недавно ‘геростратову славу клеветническими выходками по адресу советской культуры. «Свобода — вешь очень приятная, — писал Н. Г, Чернышевский. — Но либерализм понимает свободу очень узким, чисто формальным образом. Она для него состоит в отвлеченном праве, в разрешении на бумаге, в отсутствии юридического запрещения. Он не хочет понять, что юридическое разрешение для человека имеет цену только тогда, когда у человека есть материальные средства пользоваться этим разрешением. Ни мне, ни вам, читатель, не запрещено обедать на золотом сервизе; к сожалению, ни у вас, ни у меня нет и, вероятно, никогда не будет средств для удовлетворения этой изящной идеи; потому я откровенно говорю, что нимало не дорожу своим правом иметь золотой сервиз, и готов продать это право за рубль серебром или даже дешевле» Слова великого русского мыелителя и революционера не утратили почти за столетие своей беспощадной обличительной силы. Именно пустым, отвлеченным правом, формальным юридическим разрешением «обедать на золотом сервизе» является и сегодня буржуазная свобода творчества. В области киноискусства эта истина проявляет себя < особой очевидностью. Во Франции постановка большого полнометражного фильма обходится в среднем в 30 — миллионов франков. Проблема творческой <свободы предстает, таким образом, прежде всего как проблема концентрации материальных и финансовых средств, а они-то, в условиях капиталистической действительности, находятся в распоряжении финансовых дельцов, кинопромышленников, крупных продюсеров и так называемых дистрибютеров, монополизировавших прокат. За ними, а-не за сценаристами, режиссерами, операторами, актерами, в действительности создающими фильмы, и остается последнее слово в выборе сюжета, в его трактовке, в его художественном воплощении. И движимые отнюдь ‘не стремлением к правде большого искусства, а неукротимой жаждой наживы, произносят они свой вердикт над рождающимся произведением. Свобода творчества для художника на деле оказывается фикцией, свобода обогащения для кинопромышленника — неотразимой реальностью. Посетивший недавно Францию и Бельгию известный американский кинопромышленник Эрик Джонстон, возглавляющий Управление контроля, созданное американскими продюсерами, заявил: «Мы, американцы, решительно выступаем против управляемого искусства и за свободу художника. Мы надеемся, что и у вас дело обстоит так же...» Превосходным ответом господину Джонстону могут послужить слова режиссера Жана Пенлеве, так ответившего на вопрос анкеты: «Творчеством художника управляет отношение к нему американских цензоров, которые о являются служащими на жалованье у кинопромышленников, и этот факт совершенно очевиден, хотя и вуалируется отговорками о свободе — обогащения. Равным образом и в нашей стране веские доводы коммерческого порядка, которыми обосновывают устранение из кино всего того, что можно было бы сказать значительного о. нашей эпохе, показывают, что свобода творчества строго обусловлена деньГгами». Жорж Садуль также нимало не обманывается в прелестях американской свободы: «В Америке посредниками между публикой и художником выетская музыка». в связи C HOA Музыкальный салон магазина «Сов ил. к проведению творческих готовкой к 800-летию Москвы приступ лей и композиторов столицы. рапортов молодых музыкантов-исполните В первом таком концерте-приняли участие студенты музыкального реги es Ан um ПАЙ D TEPpBOM tat ee en училища при Московской государственной консерватории им. Чайie eee ents). pT TeuTE! Kmqaced. ковского. Выступили молодые виолончели о руководимого Я. Смолянским, Б. Коршун, В. Тенлых и Л. Познянский. Они исполнили произведения Баха, Гайдна, Чайковского, Шопена, Дворжака, Давыдова, Власова и других композиторов. Выступавшие студенты класса Я. Смолянского — отличники учебы. rer а ды ее. ааа OO gp EE > И Посетители музыкального салона тепло приняли молодых, исполнителей. - На снимке: выступление В. Теплых, у рояля — М. Консисторум. ал ЗА. Полн онов Ч -Смиоланскай Л. ПезияиСидят (справа налево) — ский, Б. Коршун. Ан. Новиков, Я. СМОлЛЯнНскКии, «1. 10ЗНЯНФото Е. Явно. ПЕРВЫЕ ПРОЕКТЫ МНОГОЭТАЖНЫХ ЗДАНИЙ В ряде архитектурных. мастерски» столицы идет работа над проектами восьми многоэтажных зданий, которые, по решению правительства, должны быть воздвигнуты в Москве. На-днях в Комитете по делам :рхитектуры при Совете Министров СССР под председательством Г. Симонова состоялось заседание Госу: дарственного архитектурного совета, посвященное обсуждению первых эскизных проектов высотных сооружений. Архитектор А. Ростковский рассказал членам совета об основных приннипах разработанного им совместно с членом-корреспондентом Академии архитектуры СССР Д. Чечулиным проекта 16-этажного жилого дома на Котельнической набережной. Кроме того, были обсуждены три проекта 16-этажного дома Министерства авиационной промышленности на площади Восстания. Авторами одного из них являются М. Жосохин и А. Мндояни, второго — П. Фролов и третьего — В. Олтаржевский и Н. Кузнецов. В обсуждении проектов ‘принялч участие академик А. Щусев, академик архитектуры И. Жолтовский, народные художники СССР А. Гераси: мов и В. Мухина, действительные члены Академии архитектуры СССР Б. Иофан, К. Алабян, Н. Колли в другие. 3—————— ЛЕНИНТРАД. (Наш корр.). Закончились приемные испытания в хореографическом училище. Из 780 человек, подавнших заявления, принято 75. В прошлом году в составе хореографического училища были три национальные группы — молдаванская, северо-осетинская и башкирская. В предстоящем учебном году прибавится еще одна — киргизская. Значительно пополнился преподавательский состав училища. НА УЧЕБУ В ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ВУЗЫ УНЗЕ. (Наш корр.) Около 100 киргизских юношей и девушек выезжают в этом году на учебу в пентральные — музыкально-театральные, художественные и хореографические институты и училища. В киргизском отделении, открывающемся при МосKOBOKOH государственной консерватории им. Чайковского, будет обучаться 15 человек. 20 киргизоких мальчиков и девочек в возрасте 10—12 лет направляются ва учебу в Ленинградское хореогзафическое училище. 25 молодых актеров, главным” образом из-областных киргизских театров; едут в Среднеазиатский театральный институт в Ташкенте. Киргивские отделения создаются также в Ленинграде в Институте живописи, скульнтуры и архитектуры им. Репина и в Московском-театральном институте им. Луначарского. новые. артисты оперетты Еще в голы Великой Отечественной войны при’ Московском о театре оперетты была ‘организозана ‘актеро‘ ская студия с трехгодичным сроке обучения. Работой студиинцев руководили мастера МХАТ СССР им: Гозького, Большого театра, Московского театра оперетты, квалифицированные педагоги и лекторы столицы. 16 августа в театре состоялся первый выпускной спектакль студии, в котором приняли участие 12 мололых артистов. Были показаны одноактные оперетты — «Песенка Фортунио» Оффенбаха, «Прекрасный Дюнуа» Лекока и «Галантное свидание» СентКруа. В этом голу студию окончили 3. Белая, В. Мухина, В. Больская, М. Поляченко, Т. Симонова, А. Киселева, Е. Крылова, Б. Витюхов, И. Филиппкин. Л. Маркович, Ю. Константинов и Ю. Марков. РЕКОНСТРУНЦИЯ СЕЛА ПЕТРИЩЕВО Государственный институт по проектированию сельских местностей Управления по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР разрабатывает проект реконструкции села Петришево — места гибели славной дочери русского народа, Героя Советсксго Союза Зои КосмодемьянскойЗдесь намечено построить благоустроенные жилые дома, общественные здания и воздвигнуть памятник, увековечивающий бессмертный подвиг героини, В центре села, на площади, где фз: шистскими злодеями была повешена Зоя, будет построено новое здание клуба-музея с мраморной меморнальной доской на фасаде. МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА С0 ВСЕХ КОНЦОВ: СТРАНЫ КИЕВ. В садах и парках столицы Укранны © успехом проходят открытые концерты. В парке им. 1 Мая выступает симфонический оркестр под управлением Натана Рахлина. В программе — музыка братских народов СССР, произведения польских и чешеких композиторов. С произведеннями, иллюстрирующими достижения советской музыки за 30 лет, вскоре выступит симфонический оркестр Украинского радиокомитета. СТАЛИНАБАЛ. Закончен республиканский конкурс на лучшую современную несню, организованный Упразлением по делам искусств и Союзом советеких пипателей Таджикиетана. Жюри рассмотрело 30 песен. Первая и вторая премии не присужденьг. Третью премию получил поэт М. Дизри за песню «Идет караван», четвертую премию А. Кахери за <«Пеень о родине». Ряд песен рекомендован для исполнения в концертных программах, КАЛИНИНГРАЛ. В области еще год назад не было ни олной киноустановки. Сейчас в городах и районах работают 18 стационарных кинотеатров В лучших зданиях областного центра помещаются кинотеатры «Родина» и «Победа». ЗЕЛЯБИНОК. В гороле Мнаесе открылся Малый драматический театр. .Нромышленные предприятия города прекрасно оборудовали здание: построена механизированная сцена, хорошо отделаны зрительный зал, фойе и вестибюль. К 39-й годовщине Октября в Челябинске откроется выставка работ самодеятельных художников. В числе других экспонатов на выставке будут представлены произведения участников студии живопиен и рисунка, организованной при Дворце культуры Кировского завода. © Совет Министров РСОФСОР утвердил тенеральный план торода Молотовека Архангельской области, разработанный Ленинградским отделением Государетвенного института по проектированию городов. а 25 августа открывается 3-й с’езд профсоюза кинофотоработников ОССР. © отчетом о работе ЦК нрофеоюза выступит 3, Бриккер. < Для совместного се республиканскими выставочными комитетами отбора произведений на Веесоюзную художестзенную выставку 1947 года члены Всесоюзного выставочного комитета выезжают в республики Закавказья, в Белоруссию, Узбекистан, Латвию и другие республики. @ В Центральном театре Красной Армии ведутся репетиции пьесы Евг. Петрова «Остров мира» (постановщик Б. Афонин, художник — А. Тьиплер). & Пентральная студия документальных фильмов закончила короткометражную картину «День воздушного Флота, СССР» — 06 авиационном празднике в Тунтине 3 августа. Режиссер В. Байков, тлавные операторы Б. Макасеев и М. Ошурков. &3 Государственный литературный музей работает над серией изданий, посвяшенных иллюстраторам произведений русских писателей. Сейчас готовится к печати книга В. Нечаевой «Иллюстраторы Достоевекого». Министерство высшего образования СССР установило стипендии имени народного артиста СОСР П. М. Садовского, Учреждены четыре стипендии для сту» дентов театрального училища им. Шепкина при Малом театре, две — для студентов Государственного института театрального искусства им. Луначарского. 8 Государственный. музей русской арВОРОПТИЛОВ-УССУРИЙСКИЙ, Более месяца гастролирует на Дальнем Востоке Государственный ансамбль песни и танца УССР под художественным руководством Лилии Черньпповой. Ансамбль похитектуры приобрел большое количество ценных экспонатов, Среди новых при. обретений — подлинные планы и чертежи Баженова, Казакова, Воронихина, Захарова, Ухтомского, Бовэ и других, коллекиия планов Waewrnir о МАР зом «-идии -ерньповой. Ансамбль по-: коллекция планов Москвы ХУП века, сетил ряд городов Хабаровского и При-! старинные гравюры московского Кремля. морекого краев, гле провел более 30 кон: > B mpenctosnies ceanwe Rrannne ck NEE OE морекого краев, где провел более 30 кон: $3 В предстоящем сезоне Всесоюзный цертов для воинов Советской Армии и! Радиокомитет осушествил прально ACpIOS Дия воинов доветской Армии и Радиокомитет осуществит постановку в тру дянтихея. Концерты ансамбля прохо-: Концертном исполнении Nate стон а. Вадя оперных AAT с большим успехом, они часто транс. произведений, не идущих на сценах лируются по местной радиосети, ее re Будут. показаны: 1 «Хованиина» ve. un АРХАНГЕЛЬСК. Возвратился из гастО, А ар и рольной поезлки по стране русский наwe ого, «ночь перед И ТЕ родный хор северной песени и. то оч ова, «А ила», me a oo oan Ne AN EER NORE +: = руководством А. Колотиловой. С новой } родос и мании: Верди, программой, посвященной 30-летию со-! “® ро> Моцарта и др. ветсхой власти, хор выедет вскоре на! гастроли по городам Поволжья, ОДЕССА На-днях в Театре ааа НОВЫЕ КНИГИ ной гомелги состоялось 50-е гредставлеВ «Библиотеке кинодраматурга», Were ПАО ом ee ae So oo = BE SELL OS MAN EG выпускаемои Госкиноиздатом, вышли два новых сценария: «Жизнь з цвету» А. Довженко со вступитель. ние новой советской оперетты _ «Чужая LOW? _(текет И. Рубинштейна музыка OE FEE AED SSE О Фельцмана, постановка 2. Высоцкогс). дельные удачные части ее ноказывают, что художник умеет работать. Фигуры на первом плане, красноармеец ‘и женщина с ребенком, выразительны и жизненны, умело . написан также и вид разрушенных зданий. Вызывает чувство досады картина «Бой за Ростов» одного из старейших художников Ф. Гончарова. `Фигуры красноармейцев, идущих в атаку, не связаны с пейзажем и сделаны крайне небрежно, что обесценивает картину, интересно задуманную и имеющую хорошие живописные качества. Такое же чувство вызывает и картина Т. Семенова «Дон выбросил». Во время весеннего половодья три старых рыбака наткнулись на труп немецкого солдата, выброшенный Доном на берег. Какой интересный сюжет нашел художник, как удачно и просто разрешил он композицию картаны! Но как несерьезно отнесся он к ее выполнению! Рыбаки похожи на елочных дедов, а фигура немца — плоска, бескостна. Гениальные русские реалисты А. Иванов, Репин, Суриков и многие другие выполняли свои картины на основе тщательного, серьезного изучения всех деталей картины по натуре. Суриков так говорил о своем творческом методе: «Если бы я ад писал, то сам бы в огне сидели в огне позировать заставлял». Семенов работал над своей картиной, очевидно, совсем по-иному: он писал почти целиком «от себя», без проверки по натуре. Поэтому его рыбаки не похожи на реальных людей, и`все детали в картине имеют очень мало сходства с действительностью. И это тем более досадно, что в другой картине, «Письмо с фронта», исполненной непосредственно с натуры, художник показал свои большие возможности. Лицо девушки, читающей письмо, хорошю передает ее индивидуальные черты, ее глубокую скорбную задумчивость. Картина Бондаренко «На родном пепелище» изображает встречу coветского бойца с женой на опушке леса, близ их родного села, сожжезного немцами. Удачная по композиции; картина: имеет ряд недостатков: фигуры бойца и жены слабы по рисунку и написаны по краскам уснесколько монохромны по цвету И грубоваты по рисунку. НПейзажей на выставке немало, особенно много мелких этюдов. Запоминаются своеобразные по колориту и по манере письма, крепкой и уверенной, картины А. Osanecosa: «Начало весны», «Пветупиие яблони» и особенно ‘удачный — «Дворик», где ‘ранее жил армянский писатель Р. Патканян. В пейзаже В. Щербакова «Возвращение домой» хорошо передана вечерняя тишина на Дону перед закатом солнца. Удачно задумана Я. Гуслистым «Азовская судоверфь», но картину портит большая тень от судна, однообразная по тону и бесцветная. Удачен пейзак К. Болховитина «Азовское взморье». Из мелких этюдов выделяются свежие, живые наброски Г. Каткова — «В Новочеркасске», В. Гулецкого — «На Дону», П. Зеленковского — «Закатное не60» и «К вечеру». Скульптура представлена работами С. Жовмира, О. Барашьян, И, Гайденко, А. Дрейлинг и других. Мастерски выполнены бюст Героя Советского Союза т. Чульняк — С. Жовмира и бюст А. Бурштейна работы О. Барашьян. С большой остротой и свежестью даны в них волевые, умные лица наших советских людей. Большая фигура — «Партизан» работы И. Гайденко, хотя и имеет ряд недостатков, но дает хороший, запоминающийся образ старика-партизана. Из работ А. Дрейлинг наиболее интересен и удачен маленький эскиз фигуры футболиста. Заканчивая 063зор выставки, который далеко не охватывает всего материала, заслуживающего внимания, пожелаем ростовским художникам успехов в их дальнейшей работе. Чтобы дать на следующих выставках более полноценные произведения и. по идейной направленности и по поофессиональному мастерству, художникам необходимо как можно кренче увязать свое творчество < советской действительностью, глубже и полнее изучать ее. Необходимо также стремиться в совершенстве овладеть мастерством. неуклонно работая над собой, и помнить слова Крамского: «В нашем деле и старые и молодые — всегда ученики». ловно, примитивно, не в пленере, в них отсутствуют все те цветовые и тоновые нюансы, какие бывают на фигуре челбвека, находящегося под открытым ‘небом. Изображению. послевоенного труда посвящены картины Т. Семенова — «Рыбачий колхоз» и «Донская путина», К. Балановой—«Возвращение на родной завод», М. Бабича—«Колхозная кузница», эскиз Б. Лавренко _ «Рыбаки» и ряд’ других, менее удачных работ. Лучшая из картин Семенова — «Рыбачий колхоз», но и она не дает глубокого решения темы. Художник не сумел здесь отразить характерные особенности советской рыболовной артели. С большой искренностью и теплотой, которые искупают многие недостатки, исполнены работы К. Балановой «Возвращение на родной завод» и «Портрет матери-героини». В этих картинах мы видим наших советских людей. «Колхозная кузница» М. Бабича и «Рыбаки» Б. Лавренко недоработаны, эскизны, хотя имеют хороинте живописные качества. Теме спорта посвящены картины К. Кашеева: «На беговой дорожке» я «Лыжники». Этот молодой художник-график, недавно начавший. заниматься живописью, умеет компановать, рисовать, но краски в его картинах примитивны, условны. Очень искренни и.правдивы донские этюды Кашеева, а из его картин лучше других исполнена «Бой на окраине Ростова». И. Яковлев в своих произведениях отражает жизнь детей. Его «Пионеры на Дону», «Юные строители» и «Детский сад» исполнены с большой любовью, но очень слабы по живописи. А между тем, чтобы создать образы наших детей, нужно много наблюдать их в жизни и делать © них большое количество зарисовок и этюдов. Портретный жанр представлен на выставке‘ рядом работ. Укажем здесь наиболее удачные из них. В групповом портрете советских моряков Г. Талалаевой хорошо раскрыт типаж ‘и удачно схвачено выражение молодых смеющихся лиц. Портреты стахановцев TT. Абрамова и Якушенко исполнены А. Поповым с болыним сходством. но ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА В РОСТОВЕ-на-ДоНУ После изгнания немцев из Ростова небольшая группа художников решила возобновить деятельность сушествовавшего до войны Союза советских художников Ростовской области. Когда война окончилась, ряды союза значительно пополнились художниками, вернувшимися из армии. _В 1946 году союз организовал первую послевоенную выставку, на которой участвовало 45 художников, экспонировавших более 300 произведений. : Вторая выставка, недавно открытая в помешении, специально построенном для художественных выставок, по идейному содержанию и художественному уровню значительно выше прошлогодней. Наряду < этюдами и эскизными работами здесь представлены законченные произведения живописи, графики и скульптуры, волнующие зрителя своим содержанием. `Основная группа произведений посвящена — изображению событий Великой Отечественной войны. Молодой художник А. Годов, бывший штурман авиации, показал большое полотно «Парашютный десант», изображающее ‘группу парашютистов, которые, отделившись OT самолета, спускаются в тыл вражеских войск. Вторая его работа — эскиз «Гибель немецкого асса». В этом небольшом, но весьма удачно скомпанованном эскизе изображен DYXнувший на землю горящий самолет, от которого тянется полоса густого темного дыма. В центре картины. виден охваченный огнем парашют; ослабевшие стропы которсro соединяются < фигурой стремительно падающего — немецкого асса. Обе эти картины, а также этюлы Годова, свидетельствуют © том, что в лице его мы имеем умелого живописца, от которого в дальнейшем следует ожидать еще более значительных произведений. В картине «Воспоминания о Малой земле» художник М. Львов, участник героической борьбы советских десантников и партизан на Керченском полуострове, дал один из эпизодов этой борьбы: на Черноморском побережье группа наших борцов ведет огонь по немцам, Несмотря на некоторую примитивность цветового решения и погрешности рисунка, картина производит сильное впечатление. Молодой художник сумел передать в образах советских бойцов непреклонное мужество и большую внутреннюю силу. Весьма удачна также и другая работа Львова-—-небольшой эскиз «Трудовые резервы», где он изобразил трех подростков-рабочих идущих по улице зимой. Картина М. Бабича «Обходный маневр», так же как и другие произведения художников — участников войны, создана на материале их личных впечатлений и переживаний. Советские воины, совершая обходный маневр на финских болотах, в невероятно трудных условиях пробираясь сквозь заросли и утопая по колена в грязи, ташат орудия и ящики со снарядами. Работа Бабича дает образное решение задуманной темы, но, к сожалению, она крайне эскизна и сделана без проверки по натуре, что ослабляет силу ее эмоционального воздействия на зрителя. Этот же недостаток снижает художественное качество картины Л. Смертина «Жизнь спасена», изображающей операцию тяжело раненного бойца, Художник, сам перенесший тяжелую операцию в полевых условиях, отнесся к решению темы с больнюй серьезностью. Но, удачно разрешив композицию, он не сумел справиться с рисунком фигур, а также с тоновыми и цветовыми отношениями в картине. Еше больше недостатков в интересной по содержанию картине А. Черных «Наши пришли» (возвращение советских войск в Ростов). В ней нет так называемого «композиционного центра», который, являясь ключом к раскрытию содержания картины, прежде всего и сильнее всего остального привлекает внимание. зрителя. В картине нет цельно-- сти, фигуры и группы людеи ком[TOSHILHOHHO разрозненны, однако от5 дар а OG УЕ СОЧИ. По окончании гастролей Мосной статьей В. Сутырина и «Воспа: ковского драматического театра им. Мос. тание чувств» М Смирновой со совета здесь начались выступчения ath . : Crepinorckoro театра музыкальной т... ВСтупительной статьей М РабозА Редакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор», А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. a Oe и. архитектуры Союза ССР ет + тур зоюза LAP C€ тлубоким прискорбием извещает о `смерти 14/У И. 1947 т Е ЕК о аи Я. эсударственного теазра киноактера с незапной кончине актера ceatpa лау: ГЕРМАНА БОРИСОВИЧА КРАСИНА и выражает соболезнование семье покойного Дирекция, партбюро и местком Г глубоким прискорбием извенают о в реата Сталинской премии БАСИЛИЯ ФЕДОРОВИЧА ЗАЙЧИКОВА покойного в п остигшем ее горе, и Быражают соболезнование семье О лне похорон справляться по 4 ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ ` АКАДЕМИИ НАУК СССР объявляет прием: заявлений в аспирантуру института we rm wee ent (докторскую и кандидатскую) ПРИЕМ БУДЕТ: ПРОоИЗВОДИТЬСЯ ПО РАЗЛЕЛАМ.: История советского театра История театра славянских народов Е обла ЗА „История. советекой музыки История русского изобразительного иску История советского изобразительного ne Hctopra pyeerot anvuwpecsn, ; ccetpa XIX—XX spp, куества соками русской архилектуры НРИЕМ. ЗАЯВЛЕНИЙ © 1 ARP ATIPBC ба АЗЕУОТА до 15 СЕНТЯБРЯ с. г. АДРЕС ИНСТИТУТА: MOACERA Бо ат ee ТЕЗ ИФ МОСКВА, ВОЛХОНКА. 14 к 13 ДИРЕКЦИЯ ИНСТИТУТА. ° Sr A Е ВЕНЕ информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66. отделы театра, музыки, изобразитель вых искусств, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. Алрее редакции ий издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы KRRO — K 5-45.12; излательство — К 1-45-98. ее а