1 СЕНТЯБРЯ — НАЧАЛО УЧЕБНОГО ГОДА Обеспечить музыкальные школы инструментами 9 дней осталось до начала нового учебного года. 1 сентября около 10000 учащихся возобновят занятия в 33 художественных учебных заве- дениях Управления по делам ис- кусств при Мосгорисполкоме. Около 2500 новых учащихся будет принято в этом году в детские музыкальные школы, театральные, музыкальные, хореографичёские, художественные училища и на курсы общего музы- кального образования. Как подготовились художест ные учебные заведения Москвы к вому учебному году? Ряд московских музыкальных школ и училищ в этом учебном году не бу- дет иметь нормальных условий для работы. До сих пор различные учреж- дения занимают - помещения детских музыкальных школ Свердловского и Фрунзенского районов, музыкально- педагогического училища Ленинского района и музыкального училища им. Октябрьской революции, В результате 350 учащихся Фрун- зенской детской музыкальной школы вынуждены заниматься в подвальном помещении, 400 учащимся лучшей детской музыкальной школы столи- цы — Свердловского района—придет- ся опять вести занятия в пяти de. больших комнатах, совершенно не приспособленных для учебных целей. Неблагополучно и с обеспечением. музыкальных школ и училищ инстру- ментами. Из 600 имеющихся в этих учебных заведениях клавинных инст- ЗАКОНЧИЛСЯ ПРИЕМ р ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ рументов почти половина изношева и нуждается в замене. Главное управ- ление учебных заведений Комитета по делам искусств вместо необходи- мых 130 клавишных инструментов вы- делило для музыкальных Школ и училищ столицы только... 9. Плохо и со снабжением музыкаль- ных учебных заведений, особенно детских школ, виолончелями и скрип- ками малых размеров. В Москве не налажено произволе *- во деталей для клавишных, смычко- вых и щшипковых инструментов, пло- хо обстоит дело с производством ду- ховых инструментов (деревянных H медных), баянов, в которых музы- кальные учебные заведения испыты- вают острую нужду. Министерство местной промышлен” ности РСФСР, Управление легкой промышленности и Управление пром“ кооперации Москвы и в этом году не обеспечили плановый выпуск музы- кальных инструментов для учебных заведений. Главное управление учеб- ных заведений Комитета по делам ис- кусств и Музыкальное издательство также не обеспечили к началу учеб- вого гола выпуск необходимых учеб- ников и учебных пособий. Школы и училища He получили нужных HM учебников по теории и истории му- зыки, по сольфеджио и учебной ли- тературы по народным инструментам. В ИНСТИТУТЕ КИНЕМАТОГРАФИИ Подходят к концу приемные ис- пытания во Всесоюзном государ- ственном институте кинематогра- фии. Среди поступающих много мо- лодежи из братских республик. Серьезно подошли к отбору уча- щихся для ВГИК в Азербайджан- ской ССР. в Прибалтийских респуб- ликах, на Украине и в Белоруссии. Не проявило должного внимания к подготовке национальных кинокад- ров Министерство кинематографии Казахской ССР, которое направило в Москву лишь одного человека, К экзаменам допущено более 900 человек, из них — 105 на режиссер- ский, 39 — на сценарный, 360—на ак- терский, остальные — на художест- венный, операторский, киноведческий и экономический факультеты, Несмотря на то, что больше ‘всего заявлений было подано на актер- ский-факультет, вследствие большо- го отсева: не удастся полностью укомплектовать мастерскую С. Гера- симова. В течение зимы в эту мастер: скую будет проведен вторичный при- ем. На остальных факультетах уро- вень поступающих достаточно высок, и все места на первые курсы будут заполнены. : „Герой боциалистичесного Труда“ В ближайшее время режиссеры Б. Бунеев, М. Швейцер и А. Рыбаков начинают в студии Мосфильм семки художественного фильма «Герой Со- циалистического Труда» по сценарию К. Виногралской. Эта постановка — первая самостоятельная работа моло- ALIX режиссеров и оператора Э. Са- вельевой. Главную роль Героя Социалистиче- ского Труда, железнодорожницы Са- ши Воронковой исполняет студентка ВГИК Олеся Иванова. пинорепортам с полей Украины «С фронта уборки» — так назы- вается законченный недавно режис- сером Р. Фощенко специальный вы- пуск Украинской студии кинохрони- ки. Киноочерк, посвященный работе героев колхозных полей Украины, рассказывает о ходе уборки нового урожая и сдачи хлеба государству. Свобода творчества и свобола наживы овиянининиииаоциюиинию фо ee eee ee Es Peni eng pee ee ee ступают могущественнейшие тресты, которые практически навязывают свою волю и публике, и художнику. Конечно, они заявляют, что всего бо- лее считаются с публикой, и даже изобрели своего рода усовершенство- ванный способ проверки ее реакции. Но это только игра отражений в зер- калах: у публики те вкусы, которые навязаны ей всей этой системой». Никто не запрещал французскому режиссеру коммунисту Рене Клеману ставить фильм «Битва на рельсах», воскрешающий одну из самых слав- ных страниц французской истории — движение сопротивления. Но ни одна частная кинофирма не согласилась вложить деньги в постановку этой кинокартины, получившей впоследст- вии приз на Международном кино- фестивале в Каннах. Только силами Всеобщего кооператива французского кино «Битва на рельсах» была, нако- Hell, поставлена. Никто не запрещал и Жану Гре- мийону ставить фильм «б-го июня на заре» — о высадке союзников в Нор- мандии. Но ни один дистрибютер не хочет принять этот фильм под тем предлогом, что «картину не примет публика». «Наш фильм, — с горечью замечает Пьер Леви, заведующий производством Всеобщего кооперати- ва, — пользуется свободой — ни больше, ни меньше, — как свободой оставаться только на наших афишах, несмотря на весьма теплый прием, ко- торый он встретил повсюду». Экран ревниво охраняется от филь- мов актуальных, подлинно реалисти- ческих, не маскирующих, а обнажаю- щих кричащие противоречия соци- альной действительности. И появля- ются «Ночи Сибиллы», «Пастораль- ная симфония», «Сильвия и призрак», «Красавица и зверь» — любовные драмы < убийствами и самоубийства- ми, мистический бред, «сюрреалисти- ческие» и формалистические фильмы Кокто. oo Но вернемся к анкете «Аксион». _ Луи Дакен, постановщик фильма «Отечество», отвечая на вопрос анке- ты, заявил: «Носле ряда предложе- ний, по его мнению неприемлемых, ре- жиссер вынужден войти в сделку и принять не тот сюжет, который он хо- тел бы донести до’ экрана, а тот, ко- торый среди других, предложенных ему, кажется наименее противным то- му, что он хочет сказать». . «Иривычка хитрить, обходя всяче- ские ограничения и стеснения, — за- мечает Роже Леенхардт, — становит- ся настоящим методом работы, и нет ничего удивительного в том, что са- мое содержание фильма исчезает за этими проявлениями виртуозности». Вряд ли эти слова нуждаются в комментариях: Такова буржуазная свобода творчества по свидетельст у тех, кто испытал ее на себе. Такую повсеместно анонсированную «свобо- ду» они охотно бы продали «за рубль серебром или даже дешевле», : Капиталистическая система произ- водства по самому своему существу глубоко враждебна свободному, ‹ ис- стинно человеческому творчеству во всех областях материальной и ин- теллектуальной деятельности. `Бур- жуазия «превратила личное достоин- ство человека в меновую стоимость и поставила на место бесчисленных, скрепленных грамотами и благоприоб- ретенных свобод.одну бессовестную свободу торговли... Она превратила врача, юриста, священника, поэта, человека науки в своих платных наемных работников» (Маркс’и Энгельс. Избранные произведения, tT. I, erp, 155). , Свобода творчества в условиях ка- питалистической действительности означает свободу бессовестной фаль- сификации, откровенной и наглой лжи, свободу отупляющей, ‘обезору- живающей пропаганды слащавыми пасторалями, детективами, филосо- фией экзистенсиализма, тошнотвор- ными романами Сартра, акафистами Клоделя, речами Мальро. Для художника-реалиста, худож- ника-демократа, художника в истин- ном смысле слова проблема свободы творчества приобретает совершенно осозую форму, и эта свобода прояв- ляется в непрерывной борьбе против все более и более тяжелых оков. Французская кинематография, по общему признанию ее выдающихся деятелей, переживает глубокий кри- зис. Кризис этот об’ясняется не толь- ко общими причинами оскудения буржуазного. искусства, но и неус- тойчивостью послевоенной экономи- ки, девальвацией франка, ° резким удорожанием стоимости производст- ва, утратой за годы войны и окку- пации прежних позиций на иностран- ных рынках. В поисках кредитов, не- обходимых для экономической стаби- лизации, французы обращаются в Вашингтон и привозят оттуда неоп- ределенные обещания, за которые платят кабальными соглашениями. Таково, в частности, и прошлогоднее соглашение Блюм—Бирнс, открывшее дешевым американским фильмам ши- рокий доступ на французский ры- нок. «Учитывая количество зрителей и то место, которое в действительно- сти оставлено нашим фильмам на на- ших экранах, — пишет Пьер Каст, инициатор анкеты, — приходится от- метить, что большие французские фильмы уже не окупаются на нашем собственном рынке». Задача борьбы с американской кон- куренцией приводит к погоне за де- шевизной во что бы то ни стало, к экранизированию бездарных, но на- шумевших литературных новинок, словом, к появлению на экранах пло- хо и наспех сделанных, бессодержа- тельных фильмов. В выборе сюжетов, в выборе актеров и в обсуждении смет так называемые коммерческие требования приобрели еще больший вес: приходится придерживаться «ис- пытанных» сюжетов, существенно снижать расходы, сокращать время на <емку и выгадывать на декора- ЦИЯХ. Банальный водевиль на экране, го- лый бизнес вместо искусства — вот следствия благодетельного американ- ского влияния на французское кино. «Голливуд хочет завладеть всеми кинотеатрами мира, — писала недав- но голландская газета «Де Ваар- хейд». Американцы требуют полной свободы для своей кинопромышлен- ности. Они хотят, чтобы мы отказа- лись от русских, французских и ан- глийских фильмов и смотрели только американские. Эте, несомненно, яв- ляется новым покушением на нашу независимость». Так свобода наживы американско- го кинопромышленника душит твор- ческую ‹свободу режиссера, актера, музыканта, духовную свободу зри- теля. + С надеждой и глубоким вниманием художники-демократы Запада обра- щают свои взоры к советскому ис- кусству, впервые в истории челове- ‘чества воплотившему высокую мечту о подлинно свободном творчестве. Свободы и права советского граж- данина не только закреплены Сталин- ской Конституцией, но и обеспечены материально, зиждятся на непоколе- бимой экономической основе нашего общества — социалистической систе- ме хозяйства и социалистической соб- ственности на орудия и средства про- изводства. В этом их принципиаль-” ное отличие, это делает их прямой проивоположностью иллюзорных бур- жуазных свобод. Наш народ не жа- леет ни времени, ни средств.на co3- дание подлинных произведений ис- кусства, исполненных жизненной правды и революционной поэзии, — таких шедевров советской и мировой кинематографии, как «Чапаев», «Be- ликий гражданин», «Клятва», «Адми- рал Нахимов», «Каменный цветок», таких архитектурных памятников, как станции нашего метро, таких книг, как «Молодая гвардия». И они оку- паются, — окупаются не в деляче- ском смысле слова, не одними высо- кими сборами, а народной любовью, высокими моральными качествами воспитанных на этих произведениях ! советских людей, высоким эстетиче- ским наслаждением. Только в нашей стране ‘мечта свободном творчестве претворилась в действительность. Ибо свобода твор- чества проявляет себя не в «каприз- ной игре линий, красок, звуков и форм», как любят выражаться тру- бадуры так называемого «чистого искусства», не в уходе от живой ак- туальной действительности в ниИ- чтожный мирок суб’ективных чувст- вований или дешевой импортной эк- зотики. Подлинная свобода творчест- ва проявляет себя в слиянии худож- ника с народом, творящим историю, в его непримиримой партийности, в слу- жении самой величественной, самой благородной идее — идее освобожкде- `ния человечества и построения ком- мунизма. К. НАУМОВ. «Кино и свобода творчества» — на эту тему французская газета «Акси- он» провела недавно большую анкету. Вопрос анкеты гласил: «Можно ли говорить о свободе творчества в со-. временных условиях постановки фильмов в нашей стране и что глав- ным образом препятствует осуществ- ‚лению этой своболы?» _ Выступления на страницах «Акси- он> передовых деятелей французской кинематографии, для которых вопрос, поставленный анкетой, является воп- росом творческой жизни и смерти, вскрывает фальшивый, формальный, издевательский характер буржуазной «свободы» творчества, столь милой сердцу реакционных борзописцев, вроде Шенкроу, стяжавшего недавно ‘геростратову славу клеветническими выходками по адресу советской куль- туры. «Свобода — вешь очень приятная, — писал Н. Г, Чернышевский. — Но либерализм понимает свободу очень узким, чисто формальным образом. Она для него состоит в отвлеченном праве, в разрешении на бумаге, в от- сутствии юридического запрещения. Он не хочет понять, что юридическое разрешение для человека имеет цену только тогда, когда у человека есть материальные средства пользоваться этим разрешением. Ни мне, ни вам, читатель, не запрещено обедать на золотом сервизе; к сожалению, ни у вас, ни у меня нет и, вероятно, никог- да не будет средств для удовлетворе- ния этой изящной идеи; потому я от- кровенно говорю, что нимало не до- рожу своим правом иметь золотой сервиз, и готов продать это право за рубль серебром или даже дешевле» Слова великого русского мыелите- ля и революционера не утратили поч- ти за столетие своей беспощадной об- личительной силы. Именно пустым, отвлеченным правом, формальным юридическим разрешением «обедать на золотом сервизе» является и се- годня буржуазная свобода творчест- ва. В области киноискусства эта исти- на проявляет себя < особой очевидно- стью. Во Франции постановка боль- шого полнометражного фильма обхо- дится в среднем в 30 — миллионов франков. Проблема творческой <свобо- ды предстает, таким образом, прежде всего как проблема концентрации ма- териальных и финансовых средств, а они-то, в условиях капиталистиче- ской действительности, находятся в распоряжении финансовых дельцов, кинопромышленников, крупных про- дюсеров и так называемых дистрибю- теров, монополизировавших прокат. За ними, а-не за сценаристами, ре- жиссерами, операторами, актерами, в действительности создающими филь- мы, и остается последнее слово в вы- боре сюжета, в его трактовке, в его художественном воплощении. И дви- жимые отнюдь ‘не стремлением к правде большого искусства, а неукро- тимой жаждой наживы, произносят они свой вердикт над рождающимся произведением. Свобода творчества для художника на деле оказывается фикцией, свобода обогащения для кинопромышленника — неотразимой реальностью. Посетивший недавно Францию и Бельгию известный американский ки- нопромышленник Эрик Джонстон, возглавляющий Управление контроля, созданное американскими продюсера- ми, заявил: «Мы, американцы, реши- тельно выступаем против управляе- мого искусства и за свободу худож- ника. Мы надеемся, что и у вас дело обстоит так же...» Превосходным от- ветом господину Джонстону могут послужить слова режиссера Жана Пенлеве, так ответившего на вопрос анкеты: «Творчеством художника уп- равляет отношение к нему американ- ских цензоров, которые о являются служащими на жалованье у кинопро- мышленников, и этот факт совершен- но очевиден, хотя и вуалируется от- говорками о свободе — обогащения. Равным образом и в нашей стране веские доводы коммерческого поряд- ка, которыми обосновывают устране- ние из кино всего того, что можно было бы сказать значительного о. на- шей эпохе, показывают, что свобода творчества строго обусловлена день- Ггами». Жорж Садуль также нимало не об- манывается в прелестях американской свободы: «В Америке посредниками между публикой и художником вы- етская музыка». в связи C HOA Музыкальный салон магазина «Сов ил. к проведению творческих готовкой к 800-летию Москвы приступ лей и композиторов столицы. рапортов молодых музыкантов-исполните В первом таком концерте-приняли участие студенты музыкального реги es Ан um ПАЙ D TEPpBOM tat ee en училища при Московской государственной консерватории им. Чай- ie eee ents). pT TeuTE! Kmqaced. ковского. Выступили молодые виолончели о руководимого Я. Смолянским, Б. Коршун, В. Тенлых и Л. Познян- ский. Они исполнили произведения Баха, Гайдна, Чайковского, Шо- пена, Дворжака, Давыдова, Власова и других композиторов. Выступавшие студенты класса Я. Смолянского — отличники учебы. rer а ды ее. ааа OO gp EE > И Посетители музыкального салона тепло приняли молодых, исполни- телей. - На снимке: выступление В. Теплых, у рояля — М. Консисторум. ал ЗА. Полн онов Ч -Смиоланскай Л. Пезияи- Сидят (справа налево) — ский, Б. Коршун. Ан. Новиков, Я. СМОлЛЯнНскКии, «1. 10ЗНЯН- Фото Е. Явно. ПЕРВЫЕ ПРОЕКТЫ МНОГОЭТАЖНЫХ ЗДАНИЙ В ряде архитектурных. мастерски» столицы идет работа над проектами восьми многоэтажных зданий, кото- рые, по решению правительства, дол- жны быть воздвигнуты в Москве. На-днях в Комитете по делам :р- хитектуры при Совете Министров СССР под председательством Г. Си- монова состоялось заседание Госу: дарственного архитектурного совета, посвященное обсуждению первых эс- кизных проектов высотных сооруже- ний. Архитектор А. Ростковский расска- зал членам совета об основных прин- нипах разработанного им совместно с членом-корреспондентом Академии архитектуры СССР Д. Чечулиным проекта 16-этажного жилого дома на Котельнической набережной. Кроме того, были обсуждены три проекта 16-этажного дома Министерства авиа- ционной промышленности на площади Восстания. Авторами одного из них являются М. Жосохин и А. Мндояни, второго — П. Фролов и третьего — В. Олтаржевский и Н. Кузнецов. В обсуждении проектов ‘принялч участие академик А. Щусев, акаде- мик архитектуры И. Жолтовский, на- родные художники СССР А. Гераси: мов и В. Мухина, действительные члены Академии архитектуры СССР Б. Иофан, К. Алабян, Н. Колли в другие. 3—————— ЛЕНИНТРАД. (Наш корр.). Закон- чились приемные испытания в хорео- графическом училище. Из 780 чело- век, подавнших заявления, принято 75. В прошлом году в составе хорео- графического училища были три на- циональные группы — молдаванская, северо-осетинская и башкирская. В предстоящем учебном году прибавит- ся еще одна — киргизская. Значительно пополнился препода- вательский состав училища. НА УЧЕБУ В ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ВУЗЫ УНЗЕ. (Наш корр.) Около 100 киргизских юношей и девушек выез- жают в этом году на учебу в пен- тральные — музыкально-театральные, художественные и хореографические институты и училища. В киргизском отделении, открывающемся при Мос- KOBOKOH государственной консервато- рии им. Чайковского, будет обучаться 15 человек. 20 киргизоких мальчиков и девочек в возрасте 10—12 лет направляются ва учебу в Ленинградское хореогза- фическое училище. 25 молодых акте- ров, главным” образом из-областных киргизских театров; едут в Средне- азиатский театральный институт в Ташкенте. Киргивские отделения создаются также в Ленинграде в Институте жи- вописи, скульнтуры и архитектуры им. Репина и в Московском-театраль- ном институте им. Луначарского. новые. артисты оперетты Еще в голы Великой Отечествен- ной войны при’ Московском о театре оперетты была ‘организозана ‘актер- о‘ ская студия с трехгодичным сроке обучения. Работой студиинцев руково- дили мастера МХАТ СССР им: Гозь- кого, Большого театра, Московского театра оперетты, квалифицированные педагоги и лекторы столицы. 16 августа в театре состоялся пер- вый выпускной спектакль студии, в котором приняли участие 12 мололых артистов. Были показаны одноактные оперетты — «Песенка Фортунио» Оффенбаха, «Прекрасный Дюнуа» Ле- кока и «Галантное свидание» Сент- Круа. В этом голу студию окончили 3. Белая, В. Мухина, В. Больская, М. Поляченко, Т. Симонова, А. Кисе- лева, Е. Крылова, Б. Витюхов, И. Фи- липпкин. Л. Маркович, Ю. Констан- тинов и Ю. Марков. РЕКОНСТРУНЦИЯ СЕЛА ПЕТРИЩЕВО Государственный институт по про- ектированию сельских местностей Уп- равления по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР разраба- тывает проект реконструкции села Петришево — места гибели славной дочери русского народа, Героя Совет- сксго Союза Зои Космодемьянской- Здесь намечено построить благо- устроенные жилые дома, обществен- ные здания и воздвигнуть памятник, увековечивающий бессмертный под- виг героини, В центре села, на площади, где фз: шистскими злодеями была повешена Зоя, будет построено новое здание клуба-музея с мраморной меморналь- ной доской на фасаде. МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА С0 ВСЕХ КОНЦОВ: СТРАНЫ КИЕВ. В садах и парках столицы Ук- ранны © успехом проходят открытые концерты. В парке им. 1 Мая выступает симфонический оркестр под управлени- ем Натана Рахлина. В программе — му- зыка братских народов СССР, произведе- ния польских и чешеких композиторов. С произведеннями, иллюстрирующими достижения советской музыки за 30 лет, вскоре выступит симфонический оркестр Украинского радиокомитета. СТАЛИНАБАЛ. Закончен республикан- ский конкурс на лучшую современную несню, организованный Упразлением по делам искусств и Союзом советеких пи- пателей Таджикиетана. Жюри рассмотре- ло 30 песен. Первая и вторая премии не присужденьг. Третью премию получил поэт М. Дизри за песню «Идет караван», четвертую премию А. Кахери за <«Пеень о родине». Ряд песен рекомендо- ван для исполнения в концертных про- граммах, КАЛИНИНГРАЛ. В области еще год назад не было ни олной киноустановки. Сейчас в городах и районах работают 18 стационарных кинотеатров В лучших зданиях областного центра помещаются кинотеатры «Родина» и «Победа». ЗЕЛЯБИНОК. В гороле Мнаесе открыл- ся Малый драматический театр. .Нромы- шленные предприятия города прекрасно оборудовали здание: построена механи- зированная сцена, хорошо отделаны зрительный зал, фойе и вестибюль. К 39-й годовщине Октября в Челябин- ске откроется выставка работ самодея- тельных художников. В числе других экспонатов на выставке будут пред- ставлены произведения участников сту- дии живопиен и рисунка, организован- ной при Дворце культуры Кировского завода. © Совет Министров РСОФСОР утвердил тенеральный план торода Молотовека Архангельской области, разработанный Ленинградским отделением Государет- венного института по проектированию городов. а 25 августа открывается 3-й с’езд профсоюза кинофотоработников ОССР. © отчетом о работе ЦК нрофеоюза высту- пит 3, Бриккер. < Для совместного се республикански- ми выставочными комитетами отбора произведений на Веесоюзную художест- зенную выставку 1947 года члены Все- союзного выставочного комитета выез- жают в республики Закавказья, в Бе- лоруссию, Узбекистан, Латвию и другие республики. @ В Центральном театре Красной Ар- мии ведутся репетиции пьесы Евг. Пет- рова «Остров мира» (постановщик Б. Афонин, художник — А. Тьиплер). & Пентральная студия документаль- ных фильмов закончила короткометраж- ную картину «День воздушного Флота, СССР» — 06 авиационном празднике в Тунтине 3 августа. Режиссер В. Байков, тлавные операторы Б. Макасеев и М. Ошурков. &3 Государственный литературный му- зей работает над серией изданий, посвя- шенных иллюстраторам произведений русских писателей. Сейчас готовится к печати книга В. Нечаевой «Иллюстрато- ры Достоевекого». Министерство высшего образования СССР установило стипендии имени на- родного артиста СОСР П. М. Садовского, Учреждены четыре стипендии для сту» дентов театрального училища им. Шеп- кина при Малом театре, две — для сту- дентов Государственного института те- атрального искусства им. Луначарского. 8 Государственный. музей русской ар- ВОРОПТИЛОВ-УССУРИЙСКИЙ, Более месяца гастролирует на Дальнем Востоке Государственный ансамбль песни и тан- ца УССР под художественным руковод- ством Лилии Черньпповой. Ансамбль по- хитектуры приобрел большое количество ценных экспонатов, Среди новых при. обретений — подлинные планы и черте- жи Баженова, Казакова, Воронихина, Захарова, Ухтомского, Бовэ и других, коллекиия планов Waewrnir о МАР зом «-идии -ерньповой. Ансамбль по-: коллекция планов Москвы ХУП века, сетил ряд городов Хабаровского и При-! старинные гравюры московского Кремля. морекого краев, гле провел более 30 кон: > B mpenctosnies ceanwe Rrannne ck NEE OE морекого краев, где провел более 30 кон: $3 В предстоящем сезоне Всесоюзный цертов для воинов Советской Армии и! Радиокомитет осушествил прально ACpIOS Дия воинов доветской Армии и Радиокомитет осуществит постановку в тру дянтихея. Концерты ансамбля прохо-: Концертном исполнении Nate стон а. Вадя оперных AAT с большим успехом, они часто транс. произведений, не идущих на сценах лируются по местной радиосети, ее re Будут. показаны: 1 «Хованиина» ve. un АРХАНГЕЛЬСК. Возвратился из гаст- О, А ар и рольной поезлки по стране русский на- we ого, «ночь перед И ТЕ родный хор северной песени и. то оч ова, «А ила», me a oo oan Ne AN EER NORE +: = руководством А. Колотиловой. С новой } родос и мании: Верди, программой, посвященной 30-летию со-! “® ро> Моцарта и др. ветсхой власти, хор выедет вскоре на! гастроли по городам Поволжья, ОДЕССА На-днях в Театре ааа НОВЫЕ КНИГИ ной гомелги состоялось 50-е гредставле- В «Библиотеке кинодраматурга», Were ПАО ом ee ae So oo = BE SELL OS MAN EG выпускаемои Госкиноиздатом, выш- ли два новых сценария: «Жизнь з цвету» А. Довженко со вступитель. ние новой советской оперетты _ «Чужая LOW? _(текет И. Рубинштейна музыка OE FEE AED SSE О Фельцмана, постановка 2. Высоцко- гс). дельные удачные части ее ноказы- вают, что художник умеет работать. Фигуры на первом плане, красноар- меец ‘и женщина с ребенком, выра- зительны и жизненны, умело . напи- сан также и вид разрушенных зда- ний. Вызывает чувство досады картина «Бой за Ростов» одного из старей- ших художников Ф. Гончарова. `Фи- гуры красноармейцев, идущих в ата- ку, не связаны с пейзажем и сдела- ны крайне небрежно, что обесцени- вает картину, интересно задуманную и имеющую хорошие живописные ка- чества. Такое же чувство вызывает и картина Т. Семенова «Дон выбро- сил». Во время весеннего половодья три старых рыбака наткнулись на труп немецкого солдата, выброшен- ный Доном на берег. Какой интерес- ный сюжет нашел художник, как удачно и просто разрешил он ком- позицию картаны! Но как несерьез- но отнесся он к ее выполнению! Ры- баки похожи на елочных дедов, а фигура немца — плоска, бескостна. Гениальные русские реалисты А. Иванов, Репин, Суриков и многие другие выполняли свои картины на основе тщательного, серьезного изу- чения всех деталей картины по на- туре. Суриков так говорил о своем творческом методе: «Если бы я ад писал, то сам бы в огне сидели в огне позировать заставлял». Семенов работал над своей картиной, очевид- но, совсем по-иному: он писал почти целиком «от себя», без проверки по натуре. Поэтому его рыбаки не по- хожи на реальных людей, и`все де- тали в картине имеют очень мало сходства с действительностью. И это тем более досадно, что в другой кар- тине, «Письмо с фронта», исполнен- ной непосредственно с натуры, ху- дожник показал свои большие воз- можности. Лицо девушки, читающей письмо, хорошю передает ее индиви- дуальные черты, ее глубокую скорб- ную задумчивость. Картина Бондаренко «На родном пепелище» изображает встречу co- ветского бойца с женой на опушке леса, близ их родного села, сожжез- ного немцами. Удачная по компози- ции; картина: имеет ряд недостатков: фигуры бойца и жены слабы по ри- сунку и написаны по краскам ус- несколько монохромны по цвету И грубоваты по рисунку. НПейзажей на выставке немало, особенно много мелких этюдов. За- поминаются своеобразные по коло- риту и по манере письма, крепкой и уверенной, картины А. Osanecosa: «Начало весны», «Пветупиие ябло- ни» и особенно ‘удачный — «Дво- рик», где ‘ранее жил армянский пи- сатель Р. Патканян. В пейза- же В. Щербакова «Возвращение до- мой» хорошо передана вечерняя ти- шина на Дону перед закатом солн- ца. Удачно задумана Я. Гуслистым «Азовская судоверфь», но картину портит большая тень от судна, одно- образная по тону и бесцветная. Удачен пейзак К. Болховитина «Азовское взморье». Из мелких этюдов выделяются свежие, живые наброски Г. Каткова — «В Новочер- касске», В. Гулецкого — «На Дону», П. Зеленковского — «Закатное не- 60» и «К вечеру». Скульптура представлена работа- ми С. Жовмира, О. Барашьян, И, Гайденко, А. Дрейлинг и других. Мастерски выполнены бюст Героя Советского Союза т. Чульняк — С. Жовмира и бюст А. Бурштейна рабо- ты О. Барашьян. С большой остро- той и свежестью даны в них воле- вые, умные лица наших советских людей. Большая фигура — «Пар- тизан» работы И. Гайденко, хотя и имеет ряд недостатков, но дает хо- роший, запоминающийся образ ста- рика-партизана. Из работ А. Дрей- линг наиболее интересен и удачен маленький эскиз фигуры футболиста. Заканчивая 063зор выставки, кото- рый далеко не охватывает всего ма- териала, заслуживающего внимания, пожелаем ростовским художникам ус- пехов в их дальнейшей работе. Чтобы дать на следующих выставках более полноценные произведения и. по идейной направленности и по поо- фессиональному мастерству, худож- никам необходимо как можно кренче увязать свое творчество < советской действительностью, глубже и пол- нее изучать ее. Необходимо также стремиться в совершенстве овладеть мастерством. неуклонно работая над собой, и помнить слова Крамского: «В нашем деле и старые и молодые — всегда ученики». ловно, примитивно, не в пленере, в них отсутствуют все те цветовые и тоновые нюансы, какие бывают на фигуре челбвека, находящегося под открытым ‘небом. Изображению. послевоенного труда посвящены картины Т. Семенова — «Рыбачий колхоз» и «Донская пути- на», К. Балановой—«Возвращение на родной завод», М. Бабича—«Колхоз- ная кузница», эскиз Б. Лавренко _ «Рыбаки» и ряд’ других, менее удач- ных работ. Лучшая из картин Семе- нова — «Рыбачий колхоз», но и она не дает глубокого решения темы. Художник не сумел здесь отразить характерные особенности советской рыболовной артели. С большой ис- кренностью и теплотой, которые искупают многие недостатки, ис- полнены работы К. Балановой «Возвращение на родной завод» и «Портрет матери-героини». В этих картинах мы видим наших советских людей. «Колхозная кузница» М. Ба- бича и «Рыбаки» Б. Лавренко недо- работаны, эскизны, хотя имеют хоро- инте живописные качества. Теме спорта посвящены картины К. Кашеева: «На беговой дорожке» я «Лыжники». Этот молодой худож- ник-график, недавно начавший. за- ниматься живописью, умеет компано- вать, рисовать, но краски в его кар- тинах примитивны, условны. Очень искренни и.правдивы донские этюды Кашеева, а из его картин лучше других исполнена «Бой на окраине Ростова». И. Яковлев в своих произведениях отражает жизнь детей. Его «Пионе- ры на Дону», «Юные строители» и «Детский сад» исполнены с большой любовью, но очень слабы по живо- писи. А между тем, чтобы создать образы наших детей, нужно много наблюдать их в жизни и делать © них большое количество зарисовок и этюдов. Портретный жанр представлен на выставке‘ рядом работ. Укажем здесь наиболее удачные из них. В групповом портрете советских моряков Г. Талалаевой хорошо раскрыт типаж ‘и удачно схва- чено выражение молодых смеющих- ся лиц. Портреты стахановцев TT. Абрамова и Якушенко исполнены А. Поповым с болыним сходством. но ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА В РОСТОВЕ-на-ДоНУ После изгнания немцев из Росто- ва небольшая группа художников ре- шила возобновить деятельность су- шествовавшего до войны Союза со- ветских художников Ростовской об- ласти. Когда война окончилась, ря- ды союза значительно пополнились художниками, вернувшимися из ар- мии. _В 1946 году союз организовал первую послевоенную выставку, на которой участвовало 45 художников, экспонировавших более 300 произ- ведений. : Вторая выставка, недавно откры- тая в помешении, специально по- строенном для художественных вы- ставок, по идейному содержанию и художественному уровню значитель- но выше прошлогодней. Наряду < этюдами и эскизными работами здесь представлены законченные произве- дения живописи, графики и скульп- туры, волнующие зрителя своим со- держанием. `Основная группа произведений посвящена — изображению событий Великой Отечественной войны. Мо- лодой художник А. Годов, бывший штурман авиации, показал большое полотно «Парашютный десант», изо- бражающее ‘группу парашютистов, которые, отделившись OT самолета, спускаются в тыл вражеских войск. Вторая его работа — эскиз «Ги- бель немецкого асса». В этом не- большом, но весьма удачно скомпа- нованном эскизе изображен DYX- нувший на землю горящий самолет, от которого тянется полоса густого темного дыма. В центре карти- ны. виден охваченный огнем па- рашют; ослабевшие стропы которс- ro соединяются < фигурой стре- мительно падающего — немецкого асса. Обе эти картины, а также этюлы Годова, свидетельствуют © том, что в лице его мы имеем умело- го живописца, от которого в даль- нейшем следует ожидать еще более значительных произведений. В картине «Воспоминания о Малой земле» художник М. Львов, участник героической борьбы советских де- сантников и партизан на Керченском полуострове, дал один из эпизодов этой борьбы: на Черноморском по- бережье группа наших борцов ведет огонь по немцам, Несмотря на не- которую примитивность цветового решения и погрешности рисунка, картина производит сильное впечат- ление. Молодой художник сумел пе- редать в образах советских бойцов непреклонное мужество и большую внутреннюю силу. Весьма удачна так- же и другая работа Львова-—-неболь- шой эскиз «Трудовые резервы», где он изобразил трех подростков-рабо- чих идущих по улице зимой. Картина М. Бабича «Обходный маневр», так же как и другие произведения художников — участ- ников войны, создана на материа- ле их личных впечатлений и пе- реживаний. Советские воины, со- вершая обходный маневр на финских болотах, в невероятно трудных усло- виях пробираясь сквозь заросли и утопая по колена в грязи, ташат ору- дия и ящики со снарядами. Работа Бабича дает образное решение заду- манной темы, но, к сожалению, она крайне эскизна и сделана без про- верки по натуре, что ослабляет си- лу ее эмоционального воздействия на зрителя. Этот же недостаток сни- жает художественное качество кар- тины Л. Смертина «Жизнь спасена», изображающей операцию тяжело ра- ненного бойца, Художник, сам пере- несший тяжелую операцию в полевых условиях, отнесся к решению темы с больнюй серьезностью. Но, удачно разрешив композицию, он не сумел справиться с рисунком фигур, а также с тоновыми и цветовыми от- ношениями в картине. Еше больше недостатков в инте- ресной по содержанию картине А. Черных «Наши пришли» (возвраще- ние советских войск в Ростов). В ней нет так называемого «компози- ционного центра», который, являясь ключом к раскрытию содержания картины, прежде всего и сильнее всего остального привлекает внима- ние. зрителя. В картине нет цельно-- сти, фигуры и группы людеи ком- [TOSHILHOHHO разрозненны, однако от- 5 дар а OG УЕ СОЧИ. По окончании гастролей Мос- ной статьей В. Сутырина и «Воспа: ковского драматического театра им. Мос. тание чувств» М Смирновой со совета здесь начались выступчения ath . : Crepinorckoro театра музыкальной т... ВСтупительной статьей М РабозА Редакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор», А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. a Oe и. архитектуры Союза ССР ет + тур зоюза LAP C€ тлубоким прискорбием извещает о `смерти 14/У И. 1947 т Е ЕК о аи Я. эсударственного теазра киноактера с незапной кончине актера ceatpa лау: ГЕРМАНА БОРИСОВИЧА КРАСИНА и выражает соболезнование семье покойного Дирекция, партбюро и местком Г глубоким прискорбием извенают о в реата Сталинской премии БАСИЛИЯ ФЕДОРОВИЧА ЗАЙЧИКОВА покойного в п остигшем ее горе, и Быражают соболезнование семье О лне похорон справляться по 4 ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ ` АКАДЕМИИ НАУК СССР объявляет прием: заявлений в аспирантуру института we rm wee ent (докторскую и кандидатскую) ПРИЕМ БУДЕТ: ПРОоИЗВОДИТЬСЯ ПО РАЗЛЕЛАМ.: История советского театра История театра славянских народов Е обла ЗА „История. советекой музыки История русского изобразительного иску История советского изобразительного ne Hctopra pyeerot anvuwpecsn, ; ccetpa XIX—XX spp, куества соками русской архилектуры НРИЕМ. ЗАЯВЛЕНИЙ © 1 ARP ATIPBC ба АЗЕУОТА до 15 СЕНТЯБРЯ с. г. АДРЕС ИНСТИТУТА: MOACERA Бо ат ee ТЕЗ ИФ МОСКВА, ВОЛХОНКА. 14 к 13 ДИРЕКЦИЯ ИНСТИТУТА. ° Sr A Е ВЕНЕ информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66. отделы театра, музыки, изобразитель вых искусств, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. Алрее редакции ий издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы KRRO — K 5-45.12; излательство — К 1-45-98. ее а