COBETCKOE ИСКУССТВО = ——— HABCTPEUY ЗО-летия Серьезные ‘причины неудовлетвор”- тельной работы ряда театров заклю- чаются в отсутствии подлинной боль- иевистской критики внутри коллек” тивов, В нередкой подмене. художе- али ы фе ственных советов единоличными. «диктаторскими» действиями худо- жественных руководителей, не же- лающих считаться с мнением обще- ственности. Этот недостаток следует устранить как можно скорее, Узбекские театры-в большинст- ве своем театры музыкально драма“ тические. Многие из них оказались несйособными расширить свой репер- туар за счет произведений советско: го и классического репертуара. Они искусственно сузили сво репертуар, ставя пьесы на сюжеты восточных сказок и легенд. Сейчас решено реор- ганизовать музыкально-драматиче- ские театры. Например, на базе двух музыкальных драма, иче- ских театров г. Андижана создан однн драматический театр. Семь дру- гих музыкально-драматических теат- ров также реорганизованы в обычные драматические. Их репертуар сразу обогатился современными советски- ми пвесами. Первоочередная зада- ча этих театров — подготовить к 30-летию советского государства новые спектакли, достойные знамена- тельной даты, Узбекская государственная ордена Трудового Красного Знамени филар- мония в последние 3—4 года работа- ла плохо. Ее творческие коллективы распались. Качество исполнения В симфонических и национальных ор- кестрах резко снизилось. Благодаья решительным мебам, принятым ЦК партии и правительст- вом Узбекской ССР, работа филар- монии в корне перестроена. Филармо- ния Пслучила в Последнее время опытных и квалифицирозанных ру- коволителей. Развернута широкая пропаганда лучших произведений уз- бекской и русской классической и современной музыки. В 1947 году композиторы Узбеки- стана создали 6 крупных симфониче- ских и 24 мелких музыкальных про- изведения на современные тёмь. Это дало возможность обновить репер- туар оркестров народных узбекских инструментов, вокалистов и детских коллективов. К 30-летию Октября для филармонии готовят новые про- изведения ведущие композиторы Уз- бекистана — лауреат Сталинской’ премии народный артист Узбекской ССР Мухтар Ашрафи, народные ар- тисты Узбекской ССР Талиб Сады: ков, Тухтасын Джалилов, Успенский, Юнус Раджаби, Бурханов, Козлов- ский, Мушел, Бабаев, Кабиров: Заметные сдвиги произошли в те- матике изобразительного искусства. В Узбекистане были проведены от- четная республиканская выставка живописи, тринадцать персональных и групповых выставок в Ташкенте, весённяя и осенняя выставки в Са- марканде, 10 яерсональных выставок в Бухаре. 18 художников Узбекиста- на приняли участие во Всесоюзной выставке. Подавляющее большинет- во картин, демокстрировавшихся на выставках, написаны на темы совре- менной жизни социалистического Узбекистана. Сейчас готовится открытие обще-. республиканской отчетной зыставки. 66 художников Узбекистана посвя- щают свои новые произведенчя ге- роям Великой Отечественной войны, передовым. ‚борцам за уснешное вы- полнение новой сталинской пятилет- ки, темам сталинской дружбы наро- дов СССР и великой роли партии Ленина— Сталина во всемирно-исто* рических победах нашей ‘родины. На- пример, Герой Советского Союза художник Абдуллаев Самыг работает над картиной «Мой боевой эпизод», художник A. Волков заканчивает большую картину «Праздник побе- ды в колхозе», художник Урал Тан- сыкбаев работает над картиной «Де* вушка колхозных полей». Народ ждет от театров, драматур: гов, композиторов, художников и всех деятелей искусств республики ярких современных произведений. Ра: ботники искусств Узбекской CCP, решизельно изживая имеющиеся в их рабо+е недостатки, приложат все усилиях, чтобы оправдать эти надеж- ды своего народа, достойно встре- тить 30-летие нашего государства. Камиль ЯШЕН, Узбекский народ с огромным под - мом готовится к празднованию 30-ле- тия Великой Октябрьской социали- стической революции. Нравительст- во Узбекской ССР принимает, в част- ности, все меры к тому, чтобы театры республики, путем тесной совместной работы с драматургами и комлозито- и р же а < рами, создали новые высокоилеиные и художественные спектакли. отра-- жающие героическую борьбу узбек- ского народа за победу коммунизма в нашей стране и вдохновляющие народ на новые подвиги. В связи с этими большими задача- ми узбекский и русский театры опе- ры и балета, республиканские и об- ластные театры значительно попол- нены кадрами, заново восстановле- но 7 тюзов, создаются колхозно- совхозные и районные Театры. В Ташкенте организуются хореографи- yeckoe и театрально-техническое училища. Восстанавливается Узбек- свая оперная студия при Московской государственной консёрватории. К 30-летию Октября узбекский народ получает великолепный подарок — единственное в своем роде, прекрас- Hoe по архитектуре здание, где будет работать Узбекский театр оперы и балета. Узбекские театры длительнсе вре- мя допускали серьезные ошибки в своей работе. Например, Академиче- ский узбекский театр им. Хамза в течение нескольких лет не показал ни одного интересного спектакля. Среди слабых в идейном и художест- венном отношении пьес, заполнявших репертуар театров, выделялась своей новизной лишь одна современная на- циональная Ньеса «Мухаббат» Туй- гуна о послевоенной жизни колхоз- ной дерёвни. В 1941 году театры рес- публики показали 179 премьер, в 1945 — золько 64, а в 1946 — 80. Снизилась активность драматургов: в 1941-1942 годах ими было написа- но 15 новых пьес, в 1944 году — 5, a в 1946 — одна. р Решения партии по вопросам лите- ратуры и искусства помогли деяте- лям узбекского искусства осознать ошибки в своей творческой работе и наметить практические меры к их ис- правлению. С репертуара театров были сняты 34 устаревшие, идейно-порочные и антихудожественные пьесы. Написа- ны и поставлены новые произведения на современные узбекские темы. Пе- реведены на узбекский язык лучшие пьесы русских драматургов. Узбекский академический театр им. Хамза показел в 1947 году премь- еры — «Русский вопрос», «За TeX, кто в море!», поставил пьесу узбек- ского драматурга Уйгуна о советских людях в дни войны — «Песнь жиз- ни». К 30-летию Октября этот театр, вновь ставший ведущим в республи- ке, готовит премьеру современной пьесы -узбекского драматурга Мирте- мира «Президент». В самарканлских Узбекском и Русеком драматических театрах с успехом идут пьесы «Рус- ский вопрос», «За тех, кто в море!ь, «Памятные встречи», «Старые дру- зъя» и др. ак 30-летию Октября будут показаны «Кремлевские ку- ЯБРЯ Всесоюзный с“езд профсоюза _ кино-фотоработников СССР Е НАЧАЛО CM, HA 4-й СТР; Докладчик подробно о останозилея также на деятельности ‘отдельных предприятий кинопромышленноети и на вопросах бытового и культурного обслуживания членов” профсоюза. Доклад от имени ревизионной ко- миссии сделал И. Черненко, По докладу 3. Бриккера развегну- лись оживленные превия, в жоторых приняли участие ‘40 человек. В высту- плениях был затронут ряд основных вспросов киноискусства, кинофикации и проката. О том. как коллектив студии Мс&- фильм выполняет, постановление ПК ВКП(б), рассказал в своем выступле- нии Л. Антонов. Среди, новых филь- мов, постановка KOTOpIX должна на- заться в, этом году, Л. Антонов, на- зывает экранизащию повести Б. По- левого «Повесть о настоящем чело- веке» (режиссер А. Столпер), кино- картину о великом русском ученом Жуковском (режиссер В. Пудовкин) и киноэпопею «Взятие Берлина» (ре- жиссерг М. Чиауоели). Опытом работы творческих секций Мосфильма и Ленфильма поделились режиссеры А..Роом и Я. Фрид. Сейчас творческие секции нашли такие фор- мы работы, которые позволяют им практически участвовать в производ- ственной жизни студии. Просмотр и критика фильмов, обсуждение <цеза- риев помогают улучшить качество вы- пускаемой продукции. На Ленфильме организован общественный контроль над выполнением соцобязательств от- лельными с емочными группами. Боль- шой помехой в работе творческих сек- ций является отсутствие теоретиче- ской кинолитературы и недостатсчное освещение кинематографических во- просов в периодической печати. По поручению ‹воих творческих секций А. Роом и Я. Фрид выдвигают пред- ложение о созыве всесоюзной кон: ференции творческих работникоз. С. Васильев в своем выступлении говорил о том, что предстоит сделать, киноработникам для того, чтобы к концу пятилетки удвоить выпуск ху- дожественных фильмов и дать в 1950 году советским зрителям 80 кар- тин. Он напоминает, что успешное решение этой задачи в первую оче- редь зависит’ от ‘своевременной под- тотовки хороших, сценариев. А для этого надо перейти к перепективному тематическому планированию, к на- хоплению сценариев, лучшие из кото- рых можно выбирать для постановки. Выступление В. Пудовкина было посвящено задачам научно-популяр- ного кино. В. Пудовкин считает, что в докладе 3. Бриккера этот Bomnoc был освещен односторонне, только < точки зрения текущей производствен- ной работы. В связи с созданием Об- тнества по распространению AOMHTH- ческих и научных знаний В. Пудов- кин ставит вопрос об участии кинема- тографии в его работе. Хотя создан ряд. отдельных инте- ресных и талантливых научно-попу- лярных фильмов. но продуманного перспективного плана выпуска кино- картин, которые могли. бы ЯВИТЬСЯ серьезным пособием для лекций и докладов на различные общественно- политические и научные темы, а так- же для кружков по изучению истории партии, еще нет. С деятельностью украинских KHHO- организаций ознакомил участников с’езда министр кинематографии Ук- раины тов. А. Кузнецов. Многие выступления на сезде бы- ли посвящены подготовке кадров ки- номехаников. Сеть о существующих курсов не обеспечивает подготовюу нужного количества киномехаников. Повышению квалификации киномеха- ников препятствует отсутствие специ- альной. литературы. ‘Тт. Голубев, Исмаилов, Кржевель- ский. Норов, Ахметов в своих высту- плениях указали на необходимость улучшения производственных и мате- риально-бытовых условий механиков хиноперелвижек. Они считают необ- холимым создать систему премий и поощрений и найти новые формы по- пуляризащии работы лучших киноме- хаников. В выступлениях делегатов указнва- лось, что центральный комитет проф- союза недостаточно занимался вс- просами <‹оцсоревнования, охраной труда, пересмотром норм выработки. Критиковали работу ЦК профсою”а также за редкие выезды на перифз- рию и слабую связь < низовыми ки- поработниками, За тридцать слет советской власти наша архитектура прошла огромный творческий путь. Только после Великой Октябрь- ской социалистической революции пе- ред архитекторами открылась возмож- ность создавать произведения, про- никнутые большими идеями, произве- дения, свободные от мертвящего фор- мализма. Пирокие перспективы, которые от- крыты в нашей стране перед советски- ми зодчими, обязывают нас на каж- дом новом этапе развития страны (а таким этапом, несомненно, является выполнение послевоенного сталинско- го пятилетнего плана) вновь и вновь, правильно оценивая пройденное, на- мечать пути дальнейшего движения вперед, В связи с закончившимся недавно пленумом правления Союза советских архитекторов мне хочется: коснуться некоторых вопросов, являющихся, по- моему, ‘чрезвычайно важными И dK туальными. 2 Послевоенная пятилетка является частью грандиозной перспективы раз вития нашей родины на более дли` тельный период, данной товаришем Сталиным в его историческом высту- плений перел избирателями. Сталин- ского избирзтельного округа г. Моск- вы в 1916 году. Это учит нае, совет- ских архитекторов, решая задачи се- голняшчего дня. не забывать о буду- Tew нашей страны, о перспективах ce развития. Е В ходе Великой Отечественной вой- ны и после ее победного окончания все внимание архитекторов было на- правлено на решение задач малоэтаж- ного строительства. Это вполне есте- ственно, так как в ближайшие тоды, учитывая острую нужду в жилье, ма- позтажное строительство займет в нашей стране больное место. Однако, решая эти важнейшие проблемы, мы Эеновную часть своего. выстуние- [аня министр кинематографии ^ -€CCP oo О ес hh ‘тов И. Большаков посвятил работе по. чить сценариями реализации исторических указа THH художественных реализации исторических убезаеин партии о литературе и искусстве. — Постановление ЦК ВКП(б) «О кинофильме «Большая жизнь». —<ка- зал тов. Большаков, — обеспечило коренную перестройку всей работы советской кинематографии. Boopy- женные указаниями партии по вонро- сам литературы и искусства, а также докладом товарища Жданова о ле- нинградских журналах «Звезда» и «Ленинграл», киноработники с боль- чним под’емом и энергией взялись за исправление допущенных ошибок. Pe- зультатами перестройки являются до- стигнутые успехи в деле повышения идейно-художеественного качества ‚фильмов. Постановление ЦК BKFI(6) о филь: ме «Большая жизнь». — говорит ми- нистр,—побудило пересмотреть все находящиеся в производстве картины и внести в них ряд исправлений. К созданию. киносценариев были прив- лечены многие крупные писатели и драматурги: К. Симонов, Н. Тихоноз, Н. Погодин, Н. Вирта, В. Катаев, А. Первеннцев, П. Павленко, Б. Гарба- тов, С. Михалков, М. Смирнова, а также дебютирующие как сценари- сты тт. Э. Буранова, 1. Фурманский, Л Малюгин и В. Панова. В значительной мере изменились и методы работы со сценаристами: им оказывается помощь ‘в углубленном изучении материалов, в получении консультаций крупных специалиетов, Это помогло созданию таких. значи- тельных киносценариев, как «Сталин- градекая битва» Н. Вирты и «Третий удар» А. Первенцева. Резко изменилось. и направление тематических планов. Сейчае в тема- тическом плане на 1947/48 г. основ- ное место занимают произведения на современные темы, фильмы о совет- ских людях, об их высоких мораль- ных качествах, о советском патрио- тизме, о борьбе с пережитками кани- тализма в сознании людей. Этим темам посвящены находяши- еся в производстве сценарии Н. По- година «Смелые паруса», К. Вино- градской «Герой Социалистического Труда», Э. -Бурановой «Драгоценные зерна» и многие другие. Наконец, коренным образом пере- строили свою работу документальная и научно-популярная кинематогра- un, сосредоточившие основное BHI мание Ha создании фильмов, показы- ваюшщих героику труда советского на- рода, расцвет культуры и экономики союзных республик, достижения со- ветской науки и техники. Это поз- волило значительно повысить каче- ство выпущенных в 1947 году доку- ментальных и научно-популярных картин — «Советская Эстония», «Со- ветская Латвия», «Советская Кирги- зия», «Колхоз «Красный Октябрь», «105 лошадиных сил», «Жизнь ра: стений» и др. В 1947 году художественная ки- нематография располагает достаточ- ным количеством полноценных сце- нариев, обеспечивающих выполнение установленного правительством пла- на производства. Большинство кино: студий загружено работой ‘по поста- новке новых фильмов, подавляюнтее болынинство ведущих режиссеров в текущем году снимает картины. Ста- ла более организованной работа c’e- мочных групп. Такие семочные груп- пы, как «Молодая гвардия», «Воспи- тание чувств», «Сказание о земле си- бирской», «Голубые дороги», «Жизнь в цитадели», «Повесть © «Неисто- вом», «Смелые паруса», «Пирогов», систематически перевыполняют свои месячные планы. Однако некоторые киностудии пе- рестраивают свою деятельность еще очень медленно. К ним относятся, — указывает тов. Большаков, — студии Ленфильм, Ереванская, Бакинская и Алмаатинская. Эти студии не смогли подготовить для себя достаточного количества сценариев и в результате их техническая база и часть творче- ских кадров в текущем году загру- жены не полностью. Перед советской кинематопрафией стоят две задачи, — говорит тов. Большаков, — выполнить план 1947 гола и подготовить план 1948 года. План семи месяцев по. производет- ву художественных фильмов выпол- нен на 96 проц., по научно-популяр- ным фильмам — на 114 проц., по до- кументальным фильмам план также перевыполнен, В настоящее время в ‘производстве находится 40 художе- ственных фильмов; половина из них Триб уна архитектора ‚Первый латвийскай -. фильм РИГА. (Наш корр.). Коллектив недавно созданной Рижской кино- студии художественных фильмов ое’ Фуа. Map Aue” 3х принял решение досрочно, к 90-ле- тию советского государства. закон- чить первую латвийскую художе- ственную кинокартину «Победа». Постановку фильма «Победа» по одноименной пьесе В. Лациса oey- шествляет А. Иванов совместно с режиссерами Арманд и Леймание, Снимают картину операторы Э. Тис: се, Упитс и Полис, художник В. Вальдманис. Все роли исполняют артисты латвийских драматических театров. Творческую помощь моло» дому коллективу оказывает студия Ленфильм. В городе-герое СТАЛИНГРАД. (Наш корр.). Pa ботники искусств готовятся — Ддо- стойно встретить 30-ю годовщину Великой Октябрьской революция. К этой славной дате Драмтеатр им. Горького готовит спектакль «Хож- дение по мукам» по роману А. Тол- стого. Постановщик — художествен- ный руководитель театраь В. Иванов. Театр музыкальной комедии в юби- лейные дни цокажет оперный спек- Такль «Любовь Яровая» (музыка Эн- ке, постановка А. Ильинского). Одно- временно - театр. готовит балетный спектакль «Бахчисарайский фонтан». Сталинградская филармония наме- тила интересную программу симфо- нических концертов. Первая програм- ма будет исполнена в октябрьские дни. В нее включена поэма о Сталине А. ХачаТуряна, арии из опер «Иван Сусанин» и «Князь Игорь», кантата «1812 гол» П. Чайковского. Вместе с работниками искусствз, готовятся к октябрьским праздникам тысячи участников художественных. кружков. На выставке народного творчества будут показаны лучшие работы самодеятельных художников, скульпторов, резчиков, вышиваль- щиц и других любителей прикладного искусства. По инициативе профсоюзов. наме: чено провести смотр духовых орке- стров и организовать сводный ор: кестр для участия в параде 7 нояб- Юбилейный кинофестиваль ОДЕССА. (Наш корр.). В зале ок: ружного Дома офицера открылся ки- нофестиваль, посвященный 30-й го- довшине Октября. «Партия Ленина Сталина -— вдохновитель и органи- затор наших побед» — такова ‘его ведущая тема. В программе фести- валя фильмы: «Ленин в Октябре», «Человек с ружьем», «Ленин в 1918 году», «Клятва», «Великий гражда- нин», «Великий перелом». «Берлин», «Разгром Японии», «Парад Победы», «Суд народов», «Возрождение Cra- линграда», «На стройках пятилетки» и др. , Перед демонстрацией: фильмов вы: ступают квалифицированные лекто- ры, кинокритики, мастера сцены. У чувашских художников Чувашские художники к 30-летию Октября готовят большую выставку своих произведений, созданных за последние годы. «Колхозный труд», «Индустрия Чувашии», «Лесные богатства рес- публики» — так ‘называются серии картин заслуженного деятеля ис- кусств РСФСР и Чувашской ACCP М. Спиридонова, отображающие рост сельского хозяйства и промышлен- ности республики. Колхозная жизнь отражена также в работах В. Мака- рова, П. Григорьева, Л. Осинского и др. Участник Великой Отечественной войны Макаров написал картину «Штурм Тарнополя»; легендарному форсированию Дненра бойцами Co- ветской Армии посвятил свое произ ведение заслуженный деятель ис кусств Чувашской АССР Н. Сверч- ков. С. Богаткин работает над кар- тиной «Разведчики». А. Тараканов пишет картину «Приезд В. М. Молотова и Н. К: Крупской в Чебоксары». Н. Сверч- ков работает над композициями «Чу ваши У царя Ивана Грозного», ‹А. С. Пушкин в Чебоксарах», «А. М. Горь- кий на Волге». Готовят новые произведения к вы* ставке также И. Сизов, Ф. Лав- рентьев, Н. Мохов, В. Каменьциков и многие другие. Каково место памятников Грузии # Армении в образовании романского стиля? Знаем ли мы что-нибудь © ро ли памятников Киева, Владимира # Новгорода как для соседних стран так и для развития стилей вообще? ` Наше русское понимание высот“ ности, ярусности — я бы определил — мажорноести пропорций в архитек“ туре, столь созвучное задачам совет: ской эпохи, глубоко не’ изучено. До сих пор нет капитального труда” по истории русской архитектуры. Произведения советской архитекту* ры, ряд больших явлений в нашей ар* хитектурной жизни, как, например» сталинский генеральный план рекоя“ струкции Москвы, реконструкция Ле- нинграда, конкурсы на проект Дворца Советов, оказывали и оказывают ог ромное влияние на зарубежную архи- тектуру. А мы 0б этом мало зваеми. совершенно не пишем. Нами ничего ле сделано, чтобы показать, как илен и практика советского градостроитель- ства вызывают у талантливых архи- текторов за рубежом стремление изу* чать наш опыт и подражать ему. В заключение следует отметить, что, как показал прошедший пленум А, мы в союзе еше очень мало сделали для внедрения в сознание молодых архитекторов, что архитек- турное сооружение становится про изведением только тогда, когда оно построено. В основном внимание ар- хитектурной общественности было сосредоточено на критике проектов, а не сооруженных зданий. В пернод, когда, главным образом, велась под готовка проектных материалов к в0- становительным * работам, это было вполне оправдано. Но сейчас все наши силы должны быть направлены на претворение в жизнь _ проектов, иначе можно оторвать архитекторов от большого пути архитектуры — oF водчества. В пятилетнем плане восстановления и развития народного хозяйства нашей страны советским зодчим отведено небывалое” по ‘значению место. Чтобы оправдать доверие нашего народа, МЫ должны научиться критически оцени: вать результаты своёго труда, отво- дить основное внимание стройке, сме ло расчищать дорогу прогрессивно му, новому, достойному великого д& ла, которое творит наш нарол. выйдет до конца текущего гола. Сей- час необходимо полностью обеспе- чить сценариями производство 40 художественных фильмов в 1948 ro- ду. В 1947 году мы должны выпустить 30 художественных, 20 документаль- ных и 6 научно-популярных полно- метражных фильмов. За восемь ме- сяцев выпущен всего 21 фильм. Зна* чит, в оставшиеся четыре месяца на- до выпустить больше Ноловины плана. Кроме 10 уже вышедших ху- дожественных фильмов, киностудии взяли на себя обязательство дать к 30-й годовщине советской власти еще 12 художественных кинокартин. Таким. образом, в течение последних двух месяцев года надо одазь всего 8 художественных фильмов. Перелом, достигнутый в работе со- ветекой кинематографии, — говорит тов: И. Большаков, — не дает осно- ваний для самоуспокоения. Для того чтобы добиться решительных успе- хов. надо изжить ряд нелостатков, имеющих еще место в работе кинема- тографии. Необходимо постоянно за= ботиться о высоком идейно-художе- ственном качестве кинокартин, улуч- шить работу художественных руко- водителей и хуложественных советов киностудий. Надо постоянно разви- вать критику и самокритику и окон- чательно изжить атмосферу семейст- венности в среде творческих работ- ников. Именно недостаток самокри- тики и проявление семейственности приводят к тому, что студии порой одобряют неполноценные спенаоии ий фильмы. Среди. известной части киноработ* ников, — подчеркивает тов. Больша- ков, — имеет место еще раболенное преклонение перед чуждым нам бур- жуазным искусством и отдельными его представителями. Этим люлям давно пора понять, Что советское ки- HOUCKYCCTBO является по своему со- держанию самым передовым. кино- нскусством в мире, Это показали, в частности, успех советских фильмов на международных кинофестивалях в Каннах и Венеции и то влияние со- ветского искусства и ero идей, кото- рое сказывается на лучших прогрес- сивных кинокартинах зарубежных стран. Наша задача — воспитание со- ветского патриотизма, борьба © низ- копоклонством и раболепием перед иностранщиной, Большой раздел выступления тов. Болынакова был посвящен кинофика- ции и прокату. Тов. Большаков отме- тил, что успешно завершено восета- новление киносети, серьезно постра- давшей в голы Великой Отечествен- ной войны. К ‘августа 1947 года количество киноустановок в Совет- ском Союзе превысило довоенное. На очереди дальнейшее развитие ки- носети. Советское правительство проявляет огромное внимание к делу кинофикации страны. Недавно при- нятое Советом Министров специаль- ное постановление создает все усло- вия для значительного ‹ улучшения работы сельской киносети. Остановившись на репертуарной политике; тов. Большаков резко осу- дил имеющий кое-где место узко коммерческий, а не политический подход к составлению репертуара. Советский кинозритель вырос, он ищет в кинематографе не простого развлечения, а ответа на свои серьез- ные запросы. Пора и работникам проката и кинофикации понять, 4TO они являются не только хозяйствен- никами, но, прежде всего, работника- ми идеологического фронта. Заключая свое выступление, тов. „Большаков отметил, что у нас име- ются все возможности перевы- полнить наши планы и ответить на постановление ЦК ВКП(б) «О кино- фильме «Большая жизнь» НОВЫМИ творческими и производетвенными успехами. Последней в прениях с большой речью о задачах массово-позитиче- ской работы и ой агитационно-восни- тательном значении кино выступила заведующая Культотлелом ВИСПС тов. Е. Шульга. Затем с заключи- тельным словом выступил 3. Боик- кер, признавший чравильной критику. работы ЦК союза участниками с’езда. На заключительном заседании было принято развернутое постановление о отчетным докладам ЦК профеою= за и ревизионной комиссии. С’езд признал политическую линию ИК профсоюза правильной, а работу — удовлетворительной. Участники с’езда единодушно, < большим под’емом приняли привет- ствие товарищу Сталину. и Наманганском узбекских театрах поставлены новые пьесы узбекских арноров = «Наш сын» Турап-Тула и оо А. Мухтарова, «Родина зовет» Х. Гу- ляма, «Вершина храбрости» («Мос- C meth ква»; А. Бухтарова, «Азру» Сабир Абдуллаева. Узбекский академический театр оперы и балета недавно показал «Пи- ковую даму» Чайковского В Поста- новке народного артиста Узбекской ССР Ю. Хилькевича. Этот спектакль явился крупным событием в культур- ной жизни республики. Русский театр оперы и балета в Та: шкёнте поставил оперу «Аила», балет «Конек-Горбунок», в ближайшее вре- мя покажет «Периколу». К юбилею театр готовит оперы на современные темы: «Чрезвычайный комиссар» В. Мурадели и «Гвардейцы» Степанова. Узбекский театр музыкальной ко- медии им, Мукими в юбилейные дни покажет спектакль «Бахтияр»—о0 ге- роях Фархадетроя (текст Уйгуна, музыка Джалилова) и узбекскую му зыкальную комедию «Совга» (текст Мухамедова и Бабаджанова, музыка Садыкова и Мейн). Коллектив Узбекского театра опе- ры и балета, осуществивший с боль- шим успехом постановки опер «Кар- мен» и «Пиковая дама» и зарекомен* довавший себя зрелым и опытным ансамблем, недопустимо затягивает вынуск . спектаклей на современную тематику. Увлечение ведущих Ком? позиторов и драматургов историче- ской тематикой привело к тому, что. в репертуаре этого театра имеете” лишь одна оригинальная советская опёра — «Долина счастья» (музыка М. Ашрафи и С. Василенко). Велика в республике роль Русского театра оперы и балёта им. Свердло- ва, призванного популяризировать до- стижения мирового, в первую оче редь русского, оперного искусст- ва и обязанного Помочь молодому Узбекскому оперному тватру. Нос этими серьезными задачами Театр им. Свердлова неё справляется. В про- шедшем сезоне его репертуар не но- полнился новыми спектаклями. Боль- шая, сёрьезная работа над новыми произведениями подменяется здесь возобновлёнием уже неоднократно шедиих «кассовых» спектаклей: «Тоска», «Паяцы», «Цыганский ба- рон» и др. Бдиственное в его репер* туаре произзедёние советского ком- позитора — «Суворов» ®. Василен- ко — редко появляется на сцене. Отстает от жизни и Узбекский дра- матический театр в г. Намангане: за весь 1947 год он показал только одну пьесу — «Наш сын» Турап-Тула в А. Мухтарова. Русский драматиче- ский тбатр в г. Карши в этом году показал /Золько «Платона Креёчета», а Уйгурский республиканский музы- кально-драматический театр В т. Андижане в 1947 году ухитрилея не поставить ни одной новой пьесы. Одной из серьезных причин этого является отсутствие контроля со сто- роны Управления по делам искусств за выполнением репертуарных пла- нов. Этот недостаток сейчас мы стремимся устранить: К 30-й годовщине Октября в Свердловске открыта выставка работ ху- дожников и скульпторов. На снимке: фрагмент горельефа скульптора М. Крамского «Урал кует победу». = oe ee ures Фото GR. Bepmanna (TACO). нию, как показал прошелитий пленум, Союз советских архитекторов чело- жно являться наличие современного прогрессивного решения, выражающе- го наш общественный строй, основан- Ного на нашей непрерывно развива- ющейся науке и промышленности, на передовой технике. Мы считаем, что наши города долж- ны иметь свое лицо, совой ‘советский характер архитёктуры. Однако у нас еше очень мало научных работ, в ко- торых бы углубленно обобщалась практика советской архитектуры 3a 30 лет и определялись основные чер- ты социалистического реализма в ар- хитектуре. Вряд ли нужно доказы- вать, какое огромное значение такие работы имеют для поисков образа ар- хитектурных сооружений. Между тем, ряд постановлений партии и правительства по вопросам архитектуры и строительства, а также крупные конкурсы и задания ва со- осружение общественных зданий дают богатейший материал для определе- ния признаков социалистического’ ре- ализма в архитектуре. Достаточно вспомнить письмо М. И. Каланина на имя председателя Комитета по делам архитектуры, которое указывало на необходимость создания удобства жилья; практической пригодности для предназначенной цели общественных эданий. М. И. Калинин призывал ар- хитекторов избегать всяческих выкру- тасов, добиваться, чтобы социалисти- ческое строительство было целеустре- мленным, красивым, радующим взгляд, но не вычурным и не претенциозным, Большое значение для развития со- ветской архитектуры имеет принятое, по предложению товарища Сталина, решение правительства о строитель- стве в Москве многоэтажных зда- НИЙ. : В этом постановлении. указывается. что пропорции и силуэты зданий должны быть оригинальными и своей архитектурно-художественной — ком- позицией должны быть увязаны © исторически сложившейся архитек- турой города и силуэтом будущего Дворца Советов. В соответствни с этим проектируемые. здания He долж- ны повторять известных за границей многоэтажных зданий, Приведенные нами высказыва- ния и правительственные — по- становления могут дать ответ на це- лый ряд вопросов, связанных с. пони- начальник Управления по делам искусств при Совете Министров Узбекской ССР. Конечно, наши традиции в архитек- гуре не исчерпываются высотными со- статочно настойчиво направлял внима- оружениями, но каждая эпоха черпает Ние архитектурной общественности _И из кладезя проплого то, что созвучно критики на изучение этих важней- ее развитию, движению вперед, что ших документов. отвечает ее прогрессивному устремле- Для раскрытия понятия социалисти- нию. Принцип высотных сооружений ского реализма в аохитектуре, на втюлне сознательно сохранялся в на- ческого реализма в архитекгуре, на -мой взгляд, еще один вопрос имеет большое принципиальное значение. Ебли одним из признаков реализма является соответствие формы и содер- жания, то сониалистический реализм дает более широкое понятие, вклю- чающее в себя пафос борьбы и строительства нашей советской эпо- хи, то-есть TO, что сегодня в других областях искусства иногда называют революционной романтикой. На некоторых творческих дискус- сиях и в критических выступлёниях ‘пафос ставился в вину авторам пзо- изведений архитектуры. Иногда сто- ронники архитектуры «без пафоса» называли такие произведения плака- тами. Но я склонен думать и утверж- дать, что великие идеи нашего вре- мени, идеи, которые двигают и вдох- новляют ‘миллионные массы в нашей стране и за рубежом, могут быть вы- ражены языком архитектурно-компо- зиционных приемов, форм и пропор- ций, полных внутреннего пафоса — революционной романтики“ Мне кажется необхолимым остано- BUTECH на проблеме традиции я нова-. торства, живо волнующей нашу архи- тектурную общественность. В постановлении -ЦК ВКН(б) “й СНК СССР о тенеральном плане ре- конструкции Москвы было сказано: «.лри определении. плана’ Москвы необходимо исходить из: сохранения основ исторически сложившегося: го- рода, но с коренной перепланировкой его путем ‘решительного упорядочения сети городских улиц и площадей». Это постановление дает пример дей- ЭПОХИ ствительно творческого отношения К традициям. } : Решение о сооружении многоэтаж- ных зданий. также является. творче- ским развитием принципов, заложен- ных..взрусской архитектуре. Мы зна- ем, что высотные собружения на фоне обычной застройки и окружающей эычнои застренки и окружающей бы на равнины являлись характерной чертой нам м русской: архитектуры в отличие, - ча архит. пример, от. древнего Рима и Греции, том в для которых высотные здания не ха- ники рактеоны, ших традициях. Примером тому слу- жит московский Кремль, здание Ад- миралтейства в Ленинграде и ряд других памятников русской архитек- туры. Интересно отметить, что от Коробова до Захарова высотная часть Адмиралтейства, несмотря на смену стилей, сохранилась как важнейшая доминанта города. Так ли мы смотрим на традиции? Стремимся ли мы раскрыть в произ- ведении архитектуры его внутреннюю структуру, отвечающую развивающе- муся. сознанию и быту народа, или ог- ‘‚раничиваемся механическим использо- BaHHeM традиционных форм архитек- туры? лольнейшему прогрессу неизбежно заводит в тупик. Момент наивысшего развития вертикального сталя и был его лебединой песней», Советским архитекторам нельзя за- бывать, что за рубежом в условиях каниталистического общества передо- вым людям часто приходится отказы- ваться от новых прогрессивных идей потому, Что социально-экономические условия не позволяют довести их реализацию до логического заверше- ния. В этом отношении многоэтаж- ное строительство в США особенно характерно, так’ как архитектор не в состоянии там использовать градо- строительные возможности высотных зданий. Архитектурно - градостроительное значение многоэтажных зданий агром- но, и советским архитекторам предо- ставлены все возможности широко, на высоком уровне искусства архитекту- ры’ и градостроительной науки, ре- шать эти большие задачи. Разрабатывая план города в целом, его центра, опорных зданий, решая проблёмы транспорта, благоустройства HT. Ay архитектор должен оставить будущим поколениям зодчих возмож- ность широкого дополнения и разви- тия города, насколько это в его силах предусмотреть. Между тем, при рас- смотрении проектов будущих WeHT- ров некоторых городов и на дискус- сиях в Союзе советских архитекто- ров по этому поводу перспектива развития города не всегда правильно учитывается. В нашей градостроительной практи- ке нам приходится решать различные по характеру залачи. Советские архи- тектеры восстанавливают и реконст- руируют города, различные по своему историческому прошлому, по полити- ческому и экономическому значению по рельефу, климату и т. д. Но при всем многообразии этих условий -©с- новным критерием оценки качества советского золчествс полчас забывали о грандиозных за- ‚ дачах, которые нам предстоит осуще- стаить в Недалеком будущем. В ча- стности, вне Поле зрения ‘нашей аз- хитектурной общественности долгое время оставалась такая важнейшая градостроительная проблема, как вы- сотное строительство. Решение пра- вительства O сооружении в Москве многоэтажных зданий раскрывает но- вые перспективы для развития совет- ской архитектуры. На Запале и в США в архитектур- ной печати часто звучит призыв к 01- казу от многоэтажного строительст- ва, призыв к дезурбанизации. В СЦА, где в течение 50 лет ши- роко была распространена практика сооружения «небоскребов», сейчас стало модным говорить © малоэтаж- ном строительстве. Выдающийся аме- рнканский зодчий Райт, например, на- стаивает на сооружении городов, за- строенных исключительно малоэтаж- В докладе о журналах «Ленинград» и «Звезда» А. А. Жданов говорил: «Мы изменились и выросли вместе с ‘теми величаишими преобразованиями, `которые в корне изменили облик на. шей страны». Исторические постанов- ления ЦК ВКП(б) о литературе и ис- кусстве обязывают нас сохранить все трогрессивное и отмести. = ‘все отжившее в нашей практика, ибо это главное для движения вперед, для дальнейшего развития советской ар- хитектуры. } . БВ связи с задачами, стоящими: пе- ред советскими архитекторами, мне хочется обратить внимание. на. одно существенное обстоятельство, В. на- ней. архитектурной практике, в нашем архитектурном образовании. мы от- даем должное великим образцам _ан- тичной Греции и древнего ‘Рима, юхи Возрождения и т; д. ‘Так ли внимательно-мы относимся < великому, наследию русской архи- тектуры и архитектуры других союз- ных- республик, произведеная которых зВуЮтея великим вкладом в’ разви- тие ‘мирового искусства? Dok Moi eme Mano nenaem ana того, что- бы научно определить подобающее нам место в общей истории развития архитектуры, и почти не говерим’о том влиянии, которое оказали памят- ники архитектуры нашей родины на ` мировую архитектуру. Американцы, которые сами призва- , oun хнрдоскпейбны» являются их ют, что «небоскребы» являются их единственным вкладом в архитектуру, говорят и пишут о тупике, в который зашла у них архитектура высотных зашла у них архитектура высотных зданий. В журнале «ТВе Architectural Рогит» за 1945 год в редакционной статье, анализирующей вертикальный стиль «небоскребов», говорится: «В нЬЮ- йоркском здании «Дейли Ньюс» — наиболее ярко выраженном ‘примере вертикального стиля — все следы тра- линионного вдохновения совершенно исчезли, так же, как и связь между фасадом и конструкцией. Несмотря на то, что это очень красивое здание; с то, что это очень красивое здание, © точки зрения архитектуры оно зашло в тупик. Это ощущение тупика было очевилным и для самого строителя очевидным и для самого хзиртазеая Раймонда Худа...». И далее: «Верти- кальный стиль достиг своего апогея, а также п конца своего развития В а также п конца своего развития тридцатых годах.. Неправильное <о- четание основных конструкций здания новным критерием оценки качества! уаннем причцинов социалиестического градостроительных работ всегда дол- реализма в архитектуре. К сожале-