COBETCKOE ИСКУССТВО = ——— HABCTPEUY ЗО-летия Серьезные ‘причины неудовлетвор”- тельной работы ряда театров заключаются в отсутствии подлинной больиевистской критики внутри коллек” тивов, В нередкой подмене. художеали ы фе ственных советов единоличными. «диктаторскими» действиями художественных руководителей, не желающих считаться с мнением общественности. Этот недостаток следует устранить как можно скорее, Узбекские театры-в большинстве своем театры музыкально драма“ тические. Многие из них оказались несйособными расширить свой репертуар за счет произведений советско: го и классического репертуара. Они искусственно сузили сво репертуар, ставя пьесы на сюжеты восточных сказок и легенд. Сейчас решено реорганизовать музыкально-драматические театры. Например, на базе двух музыкальных драма, ических театров г. Андижана создан однн драматический театр. Семь других музыкально-драматических театров также реорганизованы в обычные драматические. Их репертуар сразу обогатился современными советскими пвесами. Первоочередная задача этих театров — подготовить к 30-летию советского государства новые спектакли, достойные знаменательной даты, Узбекская государственная ордена Трудового Красного Знамени филармония в последние 3—4 года работала плохо. Ее творческие коллективы распались. Качество исполнения В симфонических и национальных оркестрах резко снизилось. Благодаья решительным мебам, принятым ЦК партии и правительством Узбекской ССР, работа филармонии в корне перестроена. Филармония Пслучила в Последнее время опытных и квалифицирозанных руковолителей. Развернута широкая пропаганда лучших произведений узбекской и русской классической и современной музыки. В 1947 году композиторы Узбекистана создали 6 крупных симфонических и 24 мелких музыкальных произведения на современные тёмь. Это дало возможность обновить репертуар оркестров народных узбекских инструментов, вокалистов и детских коллективов. К 30-летию Октября для филармонии готовят новые произведения ведущие композиторы Узбекистана — лауреат Сталинской’ премии народный артист Узбекской ССР Мухтар Ашрафи, народные артисты Узбекской ССР Талиб Сады: ков, Тухтасын Джалилов, Успенский, Юнус Раджаби, Бурханов, Козловский, Мушел, Бабаев, Кабиров: Заметные сдвиги произошли в тематике изобразительного искусства. В Узбекистане были проведены отчетная республиканская выставка живописи, тринадцать персональных и групповых выставок в Ташкенте, весённяя и осенняя выставки в Самарканде, 10 яерсональных выставок в Бухаре. 18 художников Узбекистана приняли участие во Всесоюзной выставке. Подавляющее большинетво картин, демокстрировавшихся на выставках, написаны на темы современной жизни социалистического Узбекистана. Сейчас готовится открытие обще-. республиканской отчетной зыставки. 66 художников Узбекистана посвящают свои новые произведенчя героям Великой Отечественной войны, передовым. ‚борцам за уснешное выполнение новой сталинской пятилетки, темам сталинской дружбы народов СССР и великой роли партии Ленина— Сталина во всемирно-исто* рических победах нашей ‘родины. Например, Герой Советского Союза художник Абдуллаев Самыг работает над картиной «Мой боевой эпизод», художник A. Волков заканчивает большую картину «Праздник победы в колхозе», художник Урал Тансыкбаев работает над картиной «Де* вушка колхозных полей». Народ ждет от театров, драматур: гов, композиторов, художников и всех деятелей искусств республики ярких современных произведений. Ра: ботники искусств Узбекской CCP, решизельно изживая имеющиеся в их рабо+е недостатки, приложат все усилиях, чтобы оправдать эти надежды своего народа, достойно встретить 30-летие нашего государства. Камиль ЯШЕН, Узбекский народ с огромным под - мом готовится к празднованию 30-летия Великой Октябрьской социалистической революции. Нравительство Узбекской ССР принимает, в частности, все меры к тому, чтобы театры республики, путем тесной совместной работы с драматургами и комлозитои р же а < рами, создали новые высокоилеиные и художественные спектакли. отра-- жающие героическую борьбу узбекского народа за победу коммунизма в нашей стране и вдохновляющие народ на новые подвиги. В связи с этими большими задачами узбекский и русский театры оперы и балета, республиканские и областные театры значительно пополнены кадрами, заново восстановлено 7 тюзов, создаются колхозносовхозные и районные Театры. В Ташкенте организуются хореографиyeckoe и театрально-техническое училища. Восстанавливается Узбексвая оперная студия при Московской государственной консёрватории. К 30-летию Октября узбекский народ получает великолепный подарок — единственное в своем роде, прекрасHoe по архитектуре здание, где будет работать Узбекский театр оперы и балета. Узбекские театры длительнсе время допускали серьезные ошибки в своей работе. Например, Академический узбекский театр им. Хамза в течение нескольких лет не показал ни одного интересного спектакля. Среди слабых в идейном и художественном отношении пьес, заполнявших репертуар театров, выделялась своей новизной лишь одна современная национальная Ньеса «Мухаббат» Туйгуна о послевоенной жизни колхозной дерёвни. В 1941 году театры республики показали 179 премьер, в 1945 — золько 64, а в 1946 — 80. Снизилась активность драматургов: в 1941-1942 годах ими было написано 15 новых пьес, в 1944 году — 5, a в 1946 — одна. р Решения партии по вопросам литературы и искусства помогли деятелям узбекского искусства осознать ошибки в своей творческой работе и наметить практические меры к их исправлению. С репертуара театров были сняты 34 устаревшие, идейно-порочные и антихудожественные пьесы. Написаны и поставлены новые произведения на современные узбекские темы. Переведены на узбекский язык лучшие пьесы русских драматургов. Узбекский академический театр им. Хамза показел в 1947 году премьеры — «Русский вопрос», «За TeX, кто в море!», поставил пьесу узбекского драматурга Уйгуна о советских людях в дни войны — «Песнь жизни». К 30-летию Октября этот театр, вновь ставший ведущим в республике, готовит премьеру современной пьесы -узбекского драматурга Миртемира «Президент». В самарканлских Узбекском и Русеком драматических театрах с успехом идут пьесы «Русский вопрос», «За тех, кто в море!ь, «Памятные встречи», «Старые друзъя» и др. ак 30-летию Октября будут показаны «Кремлевские куЯБРЯ Всесоюзный с“езд профсоюза _ кино-фотоработников СССР Е НАЧАЛО CM, HA 4-й СТР; Докладчик подробно о останозилея также на деятельности ‘отдельных предприятий кинопромышленноети и на вопросах бытового и культурного обслуживания членов” профсоюза. Доклад от имени ревизионной комиссии сделал И. Черненко, По докладу 3. Бриккера развегнулись оживленные превия, в жоторых приняли участие ‘40 человек. В выступлениях был затронут ряд основных вспросов киноискусства, кинофикации и проката. О том. как коллектив студии Мс&- фильм выполняет, постановление ПК ВКП(б), рассказал в своем выступлении Л. Антонов. Среди, новых фильмов, постановка KOTOpIX должна назаться в, этом году, Л. Антонов, называет экранизащию повести Б. Полевого «Повесть о настоящем человеке» (режиссер А. Столпер), кинокартину о великом русском ученом Жуковском (режиссер В. Пудовкин) и киноэпопею «Взятие Берлина» (режиссерг М. Чиауоели). Опытом работы творческих секций Мосфильма и Ленфильма поделились режиссеры А..Роом и Я. Фрид. Сейчас творческие секции нашли такие формы работы, которые позволяют им практически участвовать в производственной жизни студии. Просмотр и критика фильмов, обсуждение <цезариев помогают улучшить качество выпускаемой продукции. На Ленфильме организован общественный контроль над выполнением соцобязательств отлельными с емочными группами. Большой помехой в работе творческих секций является отсутствие теоретической кинолитературы и недостатсчное освещение кинематографических вопросов в периодической печати. По поручению ‹воих творческих секций А. Роом и Я. Фрид выдвигают предложение о созыве всесоюзной кон: ференции творческих работникоз. С. Васильев в своем выступлении говорил о том, что предстоит сделать, киноработникам для того, чтобы к концу пятилетки удвоить выпуск художественных фильмов и дать в 1950 году советским зрителям 80 картин. Он напоминает, что успешное решение этой задачи в первую очередь зависит’ от ‘своевременной подтотовки хороших, сценариев. А для этого надо перейти к перепективному тематическому планированию, к нахоплению сценариев, лучшие из которых можно выбирать для постановки. Выступление В. Пудовкина было посвящено задачам научно-популярного кино. В. Пудовкин считает, что в докладе 3. Бриккера этот Bomnoc был освещен односторонне, только < точки зрения текущей производственной работы. В связи с созданием Обтнества по распространению AOMHTHческих и научных знаний В. Пудовкин ставит вопрос об участии кинематографии в его работе. Хотя создан ряд. отдельных интересных и талантливых научно-популярных фильмов. но продуманного перспективного плана выпуска кинокартин, которые могли. бы ЯВИТЬСЯ серьезным пособием для лекций и докладов на различные общественнополитические и научные темы, а также для кружков по изучению истории партии, еще нет. С деятельностью украинских KHHOорганизаций ознакомил участников с’езда министр кинематографии Украины тов. А. Кузнецов. Многие выступления на сезде были посвящены подготовке кадров киномехаников. Сеть о существующих курсов не обеспечивает подготовюу нужного количества киномехаников. Повышению квалификации киномехаников препятствует отсутствие специальной. литературы. ‘Тт. Голубев, Исмаилов, Кржевельский. Норов, Ахметов в своих выступлениях указали на необходимость улучшения производственных и материально-бытовых условий механиков хиноперелвижек. Они считают необхолимым создать систему премий и поощрений и найти новые формы популяризащии работы лучших киномехаников. В выступлениях делегатов указнвалось, что центральный комитет профсоюза недостаточно занимался вспросами <‹оцсоревнования, охраной труда, пересмотром норм выработки. Критиковали работу ЦК профсою”а также за редкие выезды на перифзрию и слабую связь < низовыми кипоработниками, За тридцать слет советской власти наша архитектура прошла огромный творческий путь. Только после Великой Октябрьской социалистической революции перед архитекторами открылась возможность создавать произведения, проникнутые большими идеями, произведения, свободные от мертвящего формализма. Пирокие перспективы, которые открыты в нашей стране перед советскими зодчими, обязывают нас на каждом новом этапе развития страны (а таким этапом, несомненно, является выполнение послевоенного сталинского пятилетнего плана) вновь и вновь, правильно оценивая пройденное, намечать пути дальнейшего движения вперед, В связи с закончившимся недавно пленумом правления Союза советских архитекторов мне хочется: коснуться некоторых вопросов, являющихся, помоему, ‘чрезвычайно важными И dK туальными. 2 Послевоенная пятилетка является частью грандиозной перспективы раз вития нашей родины на более дли` тельный период, данной товаришем Сталиным в его историческом выступлений перел избирателями. Сталинского избирзтельного округа г. Москвы в 1916 году. Это учит нае, советских архитекторов, решая задачи сеголняшчего дня. не забывать о будуTew нашей страны, о перспективах ce развития. Е В ходе Великой Отечественной войны и после ее победного окончания все внимание архитекторов было направлено на решение задач малоэтажного строительства. Это вполне естественно, так как в ближайшие тоды, учитывая острую нужду в жилье, мапозтажное строительство займет в нашей стране больное место. Однако, решая эти важнейшие проблемы, мы Эеновную часть своего. выстуние[аня министр кинематографии ^ -€CCP oo О ес hh ‘тов И. Большаков посвятил работе по. чить сценариями реализации исторических указа THH художественных реализации исторических убезаеин партии о литературе и искусстве. — Постановление ЦК ВКП(б) «О кинофильме «Большая жизнь». —<казал тов. Большаков, — обеспечило коренную перестройку всей работы советской кинематографии. Boopyженные указаниями партии по вонросам литературы и искусства, а также докладом товарища Жданова о ленинградских журналах «Звезда» и «Ленинграл», киноработники с больчним под’емом и энергией взялись за исправление допущенных ошибок. Peзультатами перестройки являются достигнутые успехи в деле повышения идейно-художеественного качества ‚фильмов. Постановление ЦК BKFI(6) о филь: ме «Большая жизнь». — говорит министр,—побудило пересмотреть все находящиеся в производстве картины и внести в них ряд исправлений. К созданию. киносценариев были привлечены многие крупные писатели и драматурги: К. Симонов, Н. Тихоноз, Н. Погодин, Н. Вирта, В. Катаев, А. Первеннцев, П. Павленко, Б. Гарбатов, С. Михалков, М. Смирнова, а также дебютирующие как сценаристы тт. Э. Буранова, 1. Фурманский, Л Малюгин и В. Панова. В значительной мере изменились и методы работы со сценаристами: им оказывается помощь ‘в углубленном изучении материалов, в получении консультаций крупных специалиетов, Это помогло созданию таких. значительных киносценариев, как «Сталинградекая битва» Н. Вирты и «Третий удар» А. Первенцева. Резко изменилось. и направление тематических планов. Сейчае в тематическом плане на 1947/48 г. основное место занимают произведения на современные темы, фильмы о советских людях, об их высоких моральных качествах, о советском патриотизме, о борьбе с пережитками канитализма в сознании людей. Этим темам посвящены находяшиеся в производстве сценарии Н. Погодина «Смелые паруса», К. Виноградской «Герой Социалистического Труда», Э. -Бурановой «Драгоценные зерна» и многие другие. Наконец, коренным образом перестроили свою работу документальная и научно-популярная кинематограun, сосредоточившие основное BHI мание Ha создании фильмов, показываюшщих героику труда советского народа, расцвет культуры и экономики союзных республик, достижения советской науки и техники. Это позволило значительно повысить качество выпущенных в 1947 году документальных и научно-популярных картин — «Советская Эстония», «Советская Латвия», «Советская Киргизия», «Колхоз «Красный Октябрь», «105 лошадиных сил», «Жизнь ра: стений» и др. В 1947 году художественная кинематография располагает достаточным количеством полноценных сценариев, обеспечивающих выполнение установленного правительством плана производства. Большинство кино: студий загружено работой ‘по постановке новых фильмов, подавляюнтее болынинство ведущих режиссеров в текущем году снимает картины. Стала более организованной работа c’eмочных групп. Такие семочные группы, как «Молодая гвардия», «Воспитание чувств», «Сказание о земле сибирской», «Голубые дороги», «Жизнь в цитадели», «Повесть © «Неистовом», «Смелые паруса», «Пирогов», систематически перевыполняют свои месячные планы. Однако некоторые киностудии перестраивают свою деятельность еще очень медленно. К ним относятся, — указывает тов. Большаков, — студии Ленфильм, Ереванская, Бакинская и Алмаатинская. Эти студии не смогли подготовить для себя достаточного количества сценариев и в результате их техническая база и часть творческих кадров в текущем году загружены не полностью. Перед советской кинематопрафией стоят две задачи, — говорит тов. Большаков, — выполнить план 1947 гола и подготовить план 1948 года. План семи месяцев по. производетву художественных фильмов выполнен на 96 проц., по научно-популярным фильмам — на 114 проц., по документальным фильмам план также перевыполнен, В настоящее время в ‘производстве находится 40 художественных фильмов; половина из них Триб уна архитектора ‚Первый латвийскай -. фильм РИГА. (Наш корр.). Коллектив недавно созданной Рижской киностудии художественных фильмов ое’ Фуа. Map Aue” 3х принял решение досрочно, к 90-летию советского государства. закончить первую латвийскую художественную кинокартину «Победа». Постановку фильма «Победа» по одноименной пьесе В. Лациса oeyшествляет А. Иванов совместно с режиссерами Арманд и Леймание, Снимают картину операторы Э. Тис: се, Упитс и Полис, художник В. Вальдманис. Все роли исполняют артисты латвийских драматических театров. Творческую помощь моло» дому коллективу оказывает студия Ленфильм. В городе-герое СТАЛИНГРАД. (Наш корр.). Pa ботники искусств готовятся — Ддостойно встретить 30-ю годовщину Великой Октябрьской революция. К этой славной дате Драмтеатр им. Горького готовит спектакль «Хождение по мукам» по роману А. Толстого. Постановщик — художественный руководитель театраь В. Иванов. Театр музыкальной комедии в юбилейные дни цокажет оперный спекТакль «Любовь Яровая» (музыка Энке, постановка А. Ильинского). Одновременно - театр. готовит балетный спектакль «Бахчисарайский фонтан». Сталинградская филармония наметила интересную программу симфонических концертов. Первая программа будет исполнена в октябрьские дни. В нее включена поэма о Сталине А. ХачаТуряна, арии из опер «Иван Сусанин» и «Князь Игорь», кантата «1812 гол» П. Чайковского. Вместе с работниками искусствз, готовятся к октябрьским праздникам тысячи участников художественных. кружков. На выставке народного творчества будут показаны лучшие работы самодеятельных художников, скульпторов, резчиков, вышивальщиц и других любителей прикладного искусства. По инициативе профсоюзов. наме: чено провести смотр духовых оркестров и организовать сводный ор: кестр для участия в параде 7 ноябЮбилейный кинофестиваль ОДЕССА. (Наш корр.). В зале ок: ружного Дома офицера открылся кинофестиваль, посвященный 30-й годовшине Октября. «Партия Ленина Сталина -— вдохновитель и организатор наших побед» — такова ‘его ведущая тема. В программе фестиваля фильмы: «Ленин в Октябре», «Человек с ружьем», «Ленин в 1918 году», «Клятва», «Великий гражданин», «Великий перелом». «Берлин», «Разгром Японии», «Парад Победы», «Суд народов», «Возрождение Craлинграда», «На стройках пятилетки» и др. , Перед демонстрацией: фильмов вы: ступают квалифицированные лекторы, кинокритики, мастера сцены. У чувашских художников Чувашские художники к 30-летию Октября готовят большую выставку своих произведений, созданных за последние годы. «Колхозный труд», «Индустрия Чувашии», «Лесные богатства республики» — так ‘называются серии картин заслуженного деятеля искусств РСФСР и Чувашской ACCP М. Спиридонова, отображающие рост сельского хозяйства и промышленности республики. Колхозная жизнь отражена также в работах В. Макарова, П. Григорьева, Л. Осинского и др. Участник Великой Отечественной войны Макаров написал картину «Штурм Тарнополя»; легендарному форсированию Дненра бойцами Coветской Армии посвятил свое произ ведение заслуженный деятель ис кусств Чувашской АССР Н. Сверчков. С. Богаткин работает над картиной «Разведчики». А. Тараканов пишет картину «Приезд В. М. Молотова и Н. К: Крупской в Чебоксары». Н. Сверчков работает над композициями «Чу ваши У царя Ивана Грозного», ‹А. С. Пушкин в Чебоксарах», «А. М. Горький на Волге». Готовят новые произведения к вы* ставке также И. Сизов, Ф. Лаврентьев, Н. Мохов, В. Каменьциков и многие другие. Каково место памятников Грузии # Армении в образовании романского стиля? Знаем ли мы что-нибудь © ро ли памятников Киева, Владимира # Новгорода как для соседних стран так и для развития стилей вообще? ` Наше русское понимание высот“ ности, ярусности — я бы определил — мажорноести пропорций в архитек“ туре, столь созвучное задачам совет: ской эпохи, глубоко не’ изучено. До сих пор нет капитального труда” по истории русской архитектуры. Произведения советской архитекту* ры, ряд больших явлений в нашей ар* хитектурной жизни, как, например» сталинский генеральный план рекоя“ струкции Москвы, реконструкция Ленинграда, конкурсы на проект Дворца Советов, оказывали и оказывают ог ромное влияние на зарубежную архитектуру. А мы 0б этом мало зваеми. совершенно не пишем. Нами ничего ле сделано, чтобы показать, как илен и практика советского градостроительства вызывают у талантливых архитекторов за рубежом стремление изу* чать наш опыт и подражать ему. В заключение следует отметить, что, как показал прошедший пленум А, мы в союзе еше очень мало сделали для внедрения в сознание молодых архитекторов, что архитектурное сооружение становится про изведением только тогда, когда оно построено. В основном внимание архитектурной общественности было сосредоточено на критике проектов, а не сооруженных зданий. В пернод, когда, главным образом, велась под готовка проектных материалов к в0- становительным * работам, это было вполне оправдано. Но сейчас все наши силы должны быть направлены на претворение в жизнь _ проектов, иначе можно оторвать архитекторов от большого пути архитектуры — oF водчества. В пятилетнем плане восстановления и развития народного хозяйства нашей страны советским зодчим отведено небывалое” по ‘значению место. Чтобы оправдать доверие нашего народа, МЫ должны научиться критически оцени: вать результаты своёго труда, отводить основное внимание стройке, сме ло расчищать дорогу прогрессивно му, новому, достойному великого д& ла, которое творит наш нарол. выйдет до конца текущего гола. Сейчас необходимо полностью обеспечить сценариями производство 40 художественных фильмов в 1948 roду. В 1947 году мы должны выпустить 30 художественных, 20 документальных и 6 научно-популярных полнометражных фильмов. За восемь месяцев выпущен всего 21 фильм. Зна* чит, в оставшиеся четыре месяца надо выпустить больше Ноловины плана. Кроме 10 уже вышедших художественных фильмов, киностудии взяли на себя обязательство дать к 30-й годовщине советской власти еще 12 художественных кинокартин. Таким. образом, в течение последних двух месяцев года надо одазь всего 8 художественных фильмов. Перелом, достигнутый в работе советекой кинематографии, — говорит тов: И. Большаков, — не дает оснований для самоуспокоения. Для того чтобы добиться решительных успехов. надо изжить ряд нелостатков, имеющих еще место в работе кинематографии. Необходимо постоянно за= ботиться о высоком идейно-художественном качестве кинокартин, улучшить работу художественных руководителей и хуложественных советов киностудий. Надо постоянно развивать критику и самокритику и окончательно изжить атмосферу семейственности в среде творческих работников. Именно недостаток самокритики и проявление семейственности приводят к тому, что студии порой одобряют неполноценные спенаоии ий фильмы. Среди. известной части киноработ* ников, — подчеркивает тов. Большаков, — имеет место еще раболенное преклонение перед чуждым нам буржуазным искусством и отдельными его представителями. Этим люлям давно пора понять, Что советское киHOUCKYCCTBO является по своему содержанию самым передовым. кинонскусством в мире, Это показали, в частности, успех советских фильмов на международных кинофестивалях в Каннах и Венеции и то влияние советского искусства и ero идей, которое сказывается на лучших прогрессивных кинокартинах зарубежных стран. Наша задача — воспитание советского патриотизма, борьба © низкопоклонством и раболепием перед иностранщиной, Большой раздел выступления тов. Болынакова был посвящен кинофикации и прокату. Тов. Большаков отметил, что успешно завершено восетановление киносети, серьезно пострадавшей в голы Великой Отечественной войны. К ‘августа 1947 года количество киноустановок в Советском Союзе превысило довоенное. На очереди дальнейшее развитие киносети. Советское правительство проявляет огромное внимание к делу кинофикации страны. Недавно принятое Советом Министров специальное постановление создает все условия для значительного ‹ улучшения работы сельской киносети. Остановившись на репертуарной политике; тов. Большаков резко осудил имеющий кое-где место узко коммерческий, а не политический подход к составлению репертуара. Советский кинозритель вырос, он ищет в кинематографе не простого развлечения, а ответа на свои серьезные запросы. Пора и работникам проката и кинофикации понять, 4TO они являются не только хозяйственниками, но, прежде всего, работниками идеологического фронта. Заключая свое выступление, тов. „Большаков отметил, что у нас имеются все возможности перевыполнить наши планы и ответить на постановление ЦК ВКП(б) «О кинофильме «Большая жизнь» НОВЫМИ творческими и производетвенными успехами. Последней в прениях с большой речью о задачах массово-позитической работы и ой агитационно-воснитательном значении кино выступила заведующая Культотлелом ВИСПС тов. Е. Шульга. Затем с заключительным словом выступил 3. Боиккер, признавший чравильной критику. работы ЦК союза участниками с’езда. На заключительном заседании было принято развернутое постановление о отчетным докладам ЦК профеою= за и ревизионной комиссии. С’езд признал политическую линию ИК профсоюза правильной, а работу — удовлетворительной. Участники с’езда единодушно, < большим под’емом приняли приветствие товарищу Сталину. и Наманганском узбекских театрах поставлены новые пьесы узбекских арноров = «Наш сын» Турап-Тула и оо А. Мухтарова, «Родина зовет» Х. Гуляма, «Вершина храбрости» («МосC meth ква»; А. Бухтарова, «Азру» Сабир Абдуллаева. Узбекский академический театр оперы и балета недавно показал «Пиковую даму» Чайковского В Постановке народного артиста Узбекской ССР Ю. Хилькевича. Этот спектакль явился крупным событием в культурной жизни республики. Русский театр оперы и балета в Та: шкёнте поставил оперу «Аила», балет «Конек-Горбунок», в ближайшее время покажет «Периколу». К юбилею театр готовит оперы на современные темы: «Чрезвычайный комиссар» В. Мурадели и «Гвардейцы» Степанова. Узбекский театр музыкальной комедии им, Мукими в юбилейные дни покажет спектакль «Бахтияр»—о0 героях Фархадетроя (текст Уйгуна, музыка Джалилова) и узбекскую му зыкальную комедию «Совга» (текст Мухамедова и Бабаджанова, музыка Садыкова и Мейн). Коллектив Узбекского театра оперы и балета, осуществивший с большим успехом постановки опер «Кармен» и «Пиковая дама» и зарекомен* довавший себя зрелым и опытным ансамблем, недопустимо затягивает вынуск . спектаклей на современную тематику. Увлечение ведущих Ком? позиторов и драматургов исторической тематикой привело к тому, что. в репертуаре этого театра имеете” лишь одна оригинальная советская опёра — «Долина счастья» (музыка М. Ашрафи и С. Василенко). Велика в республике роль Русского театра оперы и балёта им. Свердлова, призванного популяризировать достижения мирового, в первую оче редь русского, оперного искусства и обязанного Помочь молодому Узбекскому оперному тватру. Нос этими серьезными задачами Театр им. Свердлова неё справляется. В прошедшем сезоне его репертуар не нополнился новыми спектаклями. Большая, сёрьезная работа над новыми произведениями подменяется здесь возобновлёнием уже неоднократно шедиих «кассовых» спектаклей: «Тоска», «Паяцы», «Цыганский барон» и др. Бдиственное в его репер* туаре произзедёние советского композитора — «Суворов» ®. Василенко — редко появляется на сцене. Отстает от жизни и Узбекский драматический театр в г. Намангане: за весь 1947 год он показал только одну пьесу — «Наш сын» Турап-Тула в А. Мухтарова. Русский драматический тбатр в г. Карши в этом году показал /Золько «Платона Креёчета», а Уйгурский республиканский музыкально-драматический театр В т. Андижане в 1947 году ухитрилея не поставить ни одной новой пьесы. Одной из серьезных причин этого является отсутствие контроля со стороны Управления по делам искусств за выполнением репертуарных планов. Этот недостаток сейчас мы стремимся устранить: К 30-й годовщине Октября в Свердловске открыта выставка работ художников и скульпторов. На снимке: фрагмент горельефа скульптора М. Крамского «Урал кует победу». = oe ee ures Фото GR. Bepmanna (TACO). нию, как показал прошелитий пленум, Союз советских архитекторов челожно являться наличие современного прогрессивного решения, выражающего наш общественный строй, основанНого на нашей непрерывно развивающейся науке и промышленности, на передовой технике. Мы считаем, что наши города должны иметь свое лицо, совой ‘советский характер архитёктуры. Однако у нас еше очень мало научных работ, в которых бы углубленно обобщалась практика советской архитектуры 3a 30 лет и определялись основные черты социалистического реализма в архитектуре. Вряд ли нужно доказывать, какое огромное значение такие работы имеют для поисков образа архитектурных сооружений. Между тем, ряд постановлений партии и правительства по вопросам архитектуры и строительства, а также крупные конкурсы и задания ва соосружение общественных зданий дают богатейший материал для определения признаков социалистического’ реализма в архитектуре. Достаточно вспомнить письмо М. И. Каланина на имя председателя Комитета по делам архитектуры, которое указывало на необходимость создания удобства жилья; практической пригодности для предназначенной цели общественных эданий. М. И. Калинин призывал архитекторов избегать всяческих выкрутасов, добиваться, чтобы социалистическое строительство было целеустремленным, красивым, радующим взгляд, но не вычурным и не претенциозным, Большое значение для развития советской архитектуры имеет принятое, по предложению товарища Сталина, решение правительства о строительстве в Москве многоэтажных здаНИЙ. : В этом постановлении. указывается. что пропорции и силуэты зданий должны быть оригинальными и своей архитектурно-художественной — композицией должны быть увязаны © исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов. В соответствни с этим проектируемые. здания He должны повторять известных за границей многоэтажных зданий, Приведенные нами высказывания и правительственные — постановления могут дать ответ на целый ряд вопросов, связанных с. пониначальник Управления по делам искусств при Совете Министров Узбекской ССР. Конечно, наши традиции в архитекгуре не исчерпываются высотными состаточно настойчиво направлял внимаоружениями, но каждая эпоха черпает Ние архитектурной общественности _И из кладезя проплого то, что созвучно критики на изучение этих важнейее развитию, движению вперед, что ших документов. отвечает ее прогрессивному устремлеДля раскрытия понятия социалистинию. Принцип высотных сооружений ского реализма в аохитектуре, на втюлне сознательно сохранялся в наческого реализма в архитекгуре, на -мой взгляд, еще один вопрос имеет большое принципиальное значение. Ебли одним из признаков реализма является соответствие формы и содержания, то сониалистический реализм дает более широкое понятие, включающее в себя пафос борьбы и строительства нашей советской эпохи, то-есть TO, что сегодня в других областях искусства иногда называют революционной романтикой. На некоторых творческих дискуссиях и в критических выступлёниях ‘пафос ставился в вину авторам пзоизведений архитектуры. Иногда сторонники архитектуры «без пафоса» называли такие произведения плакатами. Но я склонен думать и утверждать, что великие идеи нашего времени, идеи, которые двигают и вдохновляют ‘миллионные массы в нашей стране и за рубежом, могут быть выражены языком архитектурно-композиционных приемов, форм и пропорций, полных внутреннего пафоса — революционной романтики“ Мне кажется необхолимым останоBUTECH на проблеме традиции я нова-. торства, живо волнующей нашу архитектурную общественность. В постановлении -ЦК ВКН(б) “й СНК СССР о тенеральном плане реконструкции Москвы было сказано: «.лри определении. плана’ Москвы необходимо исходить из: сохранения основ исторически сложившегося: города, но с коренной перепланировкой его путем ‘решительного упорядочения сети городских улиц и площадей». Это постановление дает пример дейЭПОХИ ствительно творческого отношения К традициям. } : Решение о сооружении многоэтажных зданий. также является. творческим развитием принципов, заложенных..взрусской архитектуре. Мы знаем, что высотные собружения на фоне обычной застройки и окружающей эычнои застренки и окружающей бы на равнины являлись характерной чертой нам м русской: архитектуры в отличие, - ча архит. пример, от. древнего Рима и Греции, том в для которых высотные здания не ханики рактеоны, ших традициях. Примером тому служит московский Кремль, здание Адмиралтейства в Ленинграде и ряд других памятников русской архитектуры. Интересно отметить, что от Коробова до Захарова высотная часть Адмиралтейства, несмотря на смену стилей, сохранилась как важнейшая доминанта города. Так ли мы смотрим на традиции? Стремимся ли мы раскрыть в произведении архитектуры его внутреннюю структуру, отвечающую развивающемуся. сознанию и быту народа, или ог‘‚раничиваемся механическим использоBaHHeM традиционных форм архитектуры? лольнейшему прогрессу неизбежно заводит в тупик. Момент наивысшего развития вертикального сталя и был его лебединой песней», Советским архитекторам нельзя забывать, что за рубежом в условиях каниталистического общества передовым людям часто приходится отказываться от новых прогрессивных идей потому, Что социально-экономические условия не позволяют довести их реализацию до логического завершения. В этом отношении многоэтажное строительство в США особенно характерно, так’ как архитектор не в состоянии там использовать градостроительные возможности высотных зданий. Архитектурно - градостроительное значение многоэтажных зданий агромно, и советским архитекторам предоставлены все возможности широко, на высоком уровне искусства архитектуры’ и градостроительной науки, решать эти большие задачи. Разрабатывая план города в целом, его центра, опорных зданий, решая проблёмы транспорта, благоустройства HT. Ay архитектор должен оставить будущим поколениям зодчих возможность широкого дополнения и развития города, насколько это в его силах предусмотреть. Между тем, при рассмотрении проектов будущих WeHTров некоторых городов и на дискуссиях в Союзе советских архитекторов по этому поводу перспектива развития города не всегда правильно учитывается. В нашей градостроительной практике нам приходится решать различные по характеру залачи. Советские архитектеры восстанавливают и реконструируют города, различные по своему историческому прошлому, по политическому и экономическому значению по рельефу, климату и т. д. Но при всем многообразии этих условий -©сновным критерием оценки качества советского золчествс полчас забывали о грандиозных за‚ дачах, которые нам предстоит осущестаить в Недалеком будущем. В частности, вне Поле зрения ‘нашей азхитектурной общественности долгое время оставалась такая важнейшая градостроительная проблема, как высотное строительство. Решение правительства O сооружении в Москве многоэтажных зданий раскрывает новые перспективы для развития советской архитектуры. На Запале и в США в архитектурной печати часто звучит призыв к 01- казу от многоэтажного строительства, призыв к дезурбанизации. В СЦА, где в течение 50 лет широко была распространена практика сооружения «небоскребов», сейчас стало модным говорить © малоэтажном строительстве. Выдающийся амернканский зодчий Райт, например, настаивает на сооружении городов, застроенных исключительно малоэтажВ докладе о журналах «Ленинград» и «Звезда» А. А. Жданов говорил: «Мы изменились и выросли вместе с ‘теми величаишими преобразованиями, `которые в корне изменили облик на. шей страны». Исторические постановления ЦК ВКП(б) о литературе и искусстве обязывают нас сохранить все трогрессивное и отмести. = ‘все отжившее в нашей практика, ибо это главное для движения вперед, для дальнейшего развития советской архитектуры. } . БВ связи с задачами, стоящими: перед советскими архитекторами, мне хочется обратить внимание. на. одно существенное обстоятельство, В. наней. архитектурной практике, в нашем архитектурном образовании. мы отдаем должное великим образцам _античной Греции и древнего ‘Рима, юхи Возрождения и т; д. ‘Так ли внимательно-мы относимся < великому, наследию русской архитектуры и архитектуры других союзныхреспублик, произведеная которых зВуЮтея великим вкладом в’ развитие ‘мирового искусства? Dok Moi eme Mano nenaem ana того, чтобы научно определить подобающее нам место в общей истории развития архитектуры, и почти не говерим’о том влиянии, которое оказали памятники архитектуры нашей родины на ` мировую архитектуру. Американцы, которые сами призва, oun хнрдоскпейбны» являются их ют, что «небоскребы» являются их единственным вкладом в архитектуру, говорят и пишут о тупике, в который зашла у них архитектура высотных зашла у них архитектура высотных зданий. В журнале «ТВе Architectural Рогит» за 1945 год в редакционной статье, анализирующей вертикальный стиль «небоскребов», говорится: «В нЬЮйоркском здании «Дейли Ньюс» — наиболее ярко выраженном ‘примере вертикального стиля — все следы тралинионного вдохновения совершенно исчезли, так же, как и связь между фасадом и конструкцией. Несмотря на то, что это очень красивое здание; с то, что это очень красивое здание, © точки зрения архитектуры оно зашло в тупик. Это ощущение тупика было очевилным и для самого строителя очевидным и для самого хзиртазеая Раймонда Худа...». И далее: «Вертикальный стиль достиг своего апогея, а также п конца своего развития В а также п конца своего развития тридцатых годах.. Неправильное <очетание основных конструкций здания новным критерием оценки качества! уаннем причцинов социалиестического градостроительных работ всегда долреализма в архитектуре. К сожале-