COBETCKOE ИСКУССТВО нию идейного звучания и художественного елинства выставки чрезвычайно способствовали т. скульитура и живопись. Учас крупнейших мастеров живописи — В. Яковjena, С‘ Герасимова, Ф. Федоров“ ского и др., в оформлении выстазки придало ей яркий, праздничный колорит. Художественной эмблемой выставки стала знаменитая композиция В. Мухиной, изображающая рабочего и колхозницу. з Всесоюзная сельскохозяйственная выставка была наглядным. свидетельством правильности пути социалистического реализма, ведущего к созданию архитектуры, социалистической по содержанию и национальной по форме, Совершенно невиданным рекордом в истории градостроительства является сооружение в Москве в течение двух Лет десяти мостов на Москве-реке и семи мостов на pene ЯузеПервая послевоенная ‘пятилетка является дальнеишим этапом осуществления сталинского плана реконструкции Москвы. В этой пятилетке предстоит в основном завершить ‹архитектурную реконструкцию центра города и его главных магистралей, создать новые жилые районы на периферии и построить, по предложению товарища Сталина, B ряде чтобы ее в х Monee прос столице СССР и а7-, анежную площадь, хитектурное оформлеД. ЧЕЧУЛИН раскрытую в сторону ние столицы пПолнНоЕлавный архит стью отражали величие и красоту социалистической эпохи», Бесперспективность. развития Ка“ питалистического города фодила на Западе мечту об уходе из старых городов, являющихся центрами куль“ туры, науки ‘и техники. Низкопоклонничающие перед западными урбанистами «теоретики» предлагали и нам превратить Москву в музейный заповедник и строить либо новый город из’ небоскребов, либо растянуть будущий город на десятки километров вдоль железнодорожной магистрали. Этим лжетеориям основанным на неверии в творческую <пособность народа, в Неисчернаемые возможности . планового социалистического хозяйства, партия дала решительный отпор. Социалистическая реконструкция Москвы подтвердила уверенность, что подлинно свободные советские наука и искусство в состоянии успешно разрешать вопросы переустройства и гармоническото развития старых городов. В этом заключается Главный архитектор г, Москвы Кремля и Алексаи> дровокого сада» Прекрасным проспектом стала улица Горького, расширенная в среднем с 17 до 50 метров. Болышое строительство жилых и общественных сооружений развернулось на всем ее протяжении и продолжалось в годы войны. Рядом новых зданий обогатилось Ленинградское шоссе — продолжение улицы Горького. Одновременно с\‘этим велась реконструкция и ряда других ‘магистралей города: Калужского и Можайского шоссе, 1-й Мещанской улицы, Садового кольца, набережных Москвы-реки. `Сооружение канала Москва—Волга и метро составляют не только значительный этап реконструкции города, но и знаменательную веху на пути развития советской архитектуры и искусства. Они входят B CHстему города как целостные архитектурно-художественные ансамбли, представляющие синтез архитектуры, скульптуры и живописи. ‘’ Архитектурный образ канала Москва — Волга, воплощающий поэзию творческого труда. создан архитекторами в творческом содружестВосемь веков смотрят с высоты Кремлевского холма! Но в сегодняшней Москве настолько живо выражены прогрессивные черты современного города, что восьмисотлетие ее мы ощущаем, как праздник молодости, В этом — величайший триумф нашей градостроительной теории и практики, сумевших осуществить это чудо «второго рождения» старинного города. Москва была, есть ‘и остается величайшей сокровищницей русского искусства. В ее архитектурном образе ярко запечатлен художественный гений русского народа. Древнее московское зодчество < его живописными динамическими формами и его, жемчужина — <обор Василия Блаженного на Красной площади—представляют собой непревзойденный в мировом искусстве пример гениальной интерпретации мотивов народного творчества. . Уже средневековая Москва была крупнейшим художественным центром. С Москвой ХУ века неразрывно связано творчество гениального живописца Андрея Рублева, поднявшего русскую живопись на уровень лучших произведений мирового изобразительного искусства. В ХУГ веке создается особая школа московского художественного письма, а мастерские. Оружейной палаты становятся центром развития прикладного искусства. В архитектуре эта эпоха нод’ема национального самосознания русского народа отразилась созданием прекрасных архитектурных ансамблей во главе с Кремлем, заме: чательных крепостных сооружений И обр азцов каменного жилищного строительства... В конце ^УП и начале ХУШ века московские зодчие расширяют свои композиции блестящей переработкой форм украинского зодчества. Особенно богат постройками стиля раннего московского барокко Новодевичий монастыфь. Громадный вклал в формирование архитектурного облика Москвы вчесла русская архитектурная классика, обогатившая ее на протяжении пос: ледней четверти ХУШ и первой половины XIX столетия многими, до сих пор украшающими нашу столицу, общественными и жилыми ` сооружениями. Баженов, Ухтомский, Еготов, Казаков, Бове, Григорьев, Жилярди, вместе с современными им зодчими Петербурга — Захаровым, Воронихиным, Стасовым, Росси создали блистательный век расцвета русской архитектуры, равный по своему значению для мирового искусства эпохе итальянского Ренессанса. Со второй половины. ХПХ столетия архитектура Москвы резко деградировала, Причину этого надо искать в органически свойственном : русской буржуазии низкопоклонстве перед Европой. Буржуазия насаждала дохолные дома и купеческие особняки в стиле безвкусного немецкого модерна. Как реакция против подражательства иноземной — архитектуре, среди части архитекторов возникло противоположное течение. выразившееся в механическом копировании форм древнего русского зодчества. Лишь немногие здания той поры, выделяясь над общим „уровнем, продолжают лучшие традиции русской архитектуры и русского строительного искусства. К ним в первую очерель относится здание Казанского вокзала, построенное академиком А. ШЩусевым в виде сказочного древнерусского города; великолепные жилые дома, выстроенные академиком архитектуры Таманяном на улице Чайковского и академиком архитектуры Жолтовским на улице Воровского; б. здание городской думы, ныне Музей В. И. Ленина (архитектоь Чичагов); здание Третьяковской галлереи, построенное по проекту Васнецова, здание консерватории (аохитектор Загорский), жилой комплекс на Солянке (архитектор Кузнецов) и др. Великая Октябрьская социалистическая революция не только вызела Москву из тупика противоречий капиталистического развития. но тивных работ должен непрерывуо возрастать. Это ко многому обязывает. не только строителей и архитекторов, но и деятелей изобразнтельного искусства» На реконструированных проспек” тах, бульварах, площадях и в парках столицы будут установлены произведения монументальной и декора: тивной скульптуры, ярко воплощаюшие в мраморе, бронзе, граните и других материалах героические дела нашего народа. Фресковая и монументальная живопись должна сыграть большую роль в украшении социалистической столицы, в оформлении интерьеров ее ‘общественных зданий. Монументы и декоративные бат © СТОЯ скульптуры составят важнейший ху‘арт аеннЯй элемент ансамбля будожественный элемент ансамоля 0у* дущего центрального проспекта Дворца Советов а также других наших проспектов и площадей. Ч ВЕН 92 —-\ Свой восьмивековой юбилей Моск:. ва ознаменует закладкой памятникамонумента ее создателю, строителю русских городов Юрию Долгорукому. В самом ближайшем времени дол: жны быть установлены также памят: ники Горькому—на площади Белорусского вокзала, Вбголю—на Арбатской площади, В. Маяковскому—на плошали его имени, Чайковскому — перед зданием Консерватории, А. С. Шербакову — на Сретенском бульваре и др. Но реконструированной Москве с ее прекрасными архитектурными ансамблями, величественными площадями, набережными, 3aмечательными бульварами и парками потребуются сотни новых MOHYMeHталвьных и декоративных скульштур. ‚ В практике реконструкции мы имеем немало примеров творческого содружества архитекторов с скульпторами и художниками. Стоит вспомнить работу над проектом Дворца Советов его многочисленного архитектурно-художественного коллектива, совместную. творческую работу скульитора Н. Крандиевской и других с архитекторами В. Шуко н В. Гельфрейхом на строительстве нового здания Всесоюзной библиотеки им. Ленина, работу скульптора Н. Томского с авторами эдания Министерства Вооруженных Сил Н. Посохиным и А. Мндоянцем и др. Эти примеры надо продолжить и увеличить и содружество со скультторами и художниками сделать рядовым явлез нием нашей архитектурно-строительной практики. Не подлежит сомнению, что вновв созданная Всесоюзная академия художеств сочтет своим долгом непоз средственно руководить выполнением этой почетной задачи, что она привлечет на стройки Москвы лучших мастеров монументального изо бразительного искусства. Громадное внимание уделяется Мо: сковским Комитетом партии и Mocсоветом массовому жилищному строительству и образованию в системе города новых благоустроенных жиALIX районов средней и малой этажг ности. Новые жилые массивы созда ются на `Хорошевском шоссе, в Из-. маилове, Перовом поле, в новом Юго-западном районе города и т. д. Новым формообразующим элемен: том в ансамбле города, обогащающим‘ его силуэт, явятся высотные социалистического государства, Архитектурная реконструкция с0- ветской столицы и перевод ее хозяйства на новую, более совершенную техническую базу начали осуществляться вскоре после окончания гражданской войны, с середины 20-х годов. Старому городу, исчерпавшему, казалось бы, все возможности дальнейшего развития, была сделана спасительная прививка новой ‘`градострои. тельной культуры. Sa первые две сталинские пятилетки территория Москвы выросла более чем в полтора раза, важнейшие отрасли ее го: родекого хозяйства были реконструированы и значительно расширены. Родимое пятно всякого капиталистического города, столь резко проступавшее в облике Москвы —противоположность между центром и окраинами, стало стираться и исчезать. На Усачевке, в Дангауэровке, на Красной Пресне, в Дорогомилове и на других рабочих окраинах. выросли большие массивы MHOTOэтажных жилых домов с водопроводом, канализацией, газом и телефоном, с озелененными дворами, спортивными плошадками и внутриквартальными общественными зданиями. По своей планировке, внутреннему ПОЕМ CHABS СТОЛИЦЕ Москва — столица нашего советского государства. Москва — символ братства, дружбы, единения всего многонационального Советского Союза. Москва — светоч мировой культуры, науки, искусства. Москва — это Сталин. Москва — это сердце, мезг советского государства. Москва — любимый город всех трудящихся Советского Союза, в том числе Украинской CCP, которой она уделяет много братского внимания, заботы. Москва — центр, . который питает и растит братское украинское искусство. Это мы ощущали всегда, особенно в дни декады украинского искусства, когда первыми из национальных республик мы демонстрировали искусство украннского народа перед трудящимися столицы, перед великим Сталиным. Горячо приветствую трудящихся Москвы, собратьев по искусству с нашим общим юбилейным праздником и полным голосом радостно, вместе со всеми, пою: «Страна моя, Москва моя, ты самая любимая». И. ПАТОРЖИНСКИИЙ, народный артист СССР. КИЕВ. —pMHHCK TEBE НАШ ШЛЕТ ТОРЛОН® Трудолюбив и талантлив белорусский народ. Но не расцвели бы так пышно и широко его скрытые силы, не были бы столь величественны его достижения, если бы не постоянная помощь `Москвы! O6 этом думаю я в дни, когда вся страна готовите» отметить 800-летие Москвы столицы СССР. $ В грозные голы Великой Отечественной войны Москва сияла для нас, как яркий символ несокрушимой воли к борьбе и победе. Голос Москвы влохновлял партизан в лесах Белоруссии, ее воинов, сражавшихся в рядах Советской Армии, ее тружеников в глубоком тылу И мы побеAnan! Мастера искусств Белорусской ССР с гордостью смотрят на возрождаемые из руин свои театры, музеи, кинематографы и другие культурные учреждения. Они полны желания достойно ответить стране на эту заботу 06б искусстве созданием произведений высо-. кого илейного и хуложественного качества. И с особым под’емсм и воодушевлением пою я на юбилейных концертах эти строки, обращенные к Москве: За все, за все, за счастье ясных дней, Свободный Минск, встающий из развадич, Тебе наш низкий шлет поклон. Л. АЛЕКСАНДРОВСКАЯ, народная артистка СССР. минск. ВСЕНАРОДНЫЙ ПРАЗЛНИЕ Восемьсот лет исполнилось Москве. За ее плечами — огромная величественная история, но старость не коснулась этого великого города. НПережив величайшие исторические бури, Москва начала свой новый, прекрасный и светлый путь. Она олицетворяет собой юность человечества. Праздник Москвы — поистине всенародный праздник. Эти: торжественные дни с радостью отмечают не только на советской земле, но и во всех уголках земного шара, где живы высокие идеалы социальной справедливости, вера в подлинную демократию. Народ Азербайджана восторженно приветствует Moскву — символ равенства и братства народов. В этом городе, озаренном светом славной истории, городе революционных бурь и созидательного труда, с особой силой ощущаешь себя современником великой эпохи, участником беспримерных событий, Это наполняет душу радостной гордостью. И приезжая в Москву, и вдали от нее мы равно ошущаем биение ее могучего пульса, ее широкое свободное дыханье, всю творческую силу кипящей в ней жизни, и, как к животворному PpORRHKY вдохновенья, мыслью и сердцем своим обращаемся мы к Москве. Так здравствуй же, непобедимый город нашей славы — наша родная, прекрасная Москва, город, где жил Ленин, - roe живет и работает наш Сталин. Узеир ГАДЖИБЕКОВ, народный артист СССР. БАКУ uo Вид Красной площади с храмом Василия Блаженного. (По рисунку конна ХУШ века) оборудованию и благоустройству эти величие сталинского плана реконстпринципиальное до! рукции Москвы 4 новые жилые районы являются до сих пор недостижимым для капиталистических стран образцом массового жилищного строительства. Народились также новые типы общественных зданий. Об’ектами архитектурного творчества стали рабочие клубы и дворцы культуры, физкульгурные учреждения, детские сады и ясли: В архитектуре шли напряженные поиски новых средств выразительности, способных наилучшим образом воплотить дух и чаяния социалистической эпохи. Проявлением этих творческих исканий была первая Сельскохозяйственная Вставка 1923 года. Часть архитекторов и художников не совсем ясно представляли себе тогда, что подлинно демократическое искусство — это искусство не обедненное, а обогащенное, не отвергающее, а приемлющее и перерабатывающее все богатство форм и композиционных приемов классики. Но творческий уровень архитектуры, запечатленный в лучших сооружениях того времени, был достаточно высок. Одним из первых замечательных достижений советской архитектуры явился мавзолей В. И. Ленина, возведенный на Красной плошади по проекту академика А. Щусева. Мавзолей кажется неотделимым от древних кремлевских стен, точно навеки врос в архитектурный ансамбль прекрасной площади. Большой творческой школой для советских архитекторов явился конкурс на проект Дворца Советов, ! Как ни велики были достижения и опыт строительства Мюсквы этого периода, но подлинное рождение cOциалистической столицы начинается. с момента утверждения сталинского генерального плана реконструкции’ генерального плана реконструкции 10 июля 1935 года. Нет более знаме-. «Красная площадь. Мавзолей В. И. Ленина». Картина народного художника СССР. А. Герасимова. Г. его значение для развития градоОт исторической даты утверждения генерального плана реконструкмента вероломноции Москвы до го нападения на нашу страну фашиблагоприятных для этого a точек, высотные здания, оригинальные по своей архитектурно-художе! 40. Kyuom, A. Кардашевым, С. 110- HOBBIM. Москва имеет лучшее в мире метро. Никто ие оспаривает этого первенства. И это не случайно. Только. идейно-направленная, всецело Tipes данная интересам народа советская архитектура смогла превратить это транспортное сооружение в анфиладу радостных подземных дворцов, из которых каждый имеет свой особенный, только ему свойственный художественный облик. В создании - и оформлении станций Московского метрополитена, как и во всех крупнейших произведениях советской архилектуры, монументальная Живопись и скульптура ‘участвуют наряду с архитектурой. Всесоюзная ‹сельскохозяйственная выставка 1939 г. также является примером широчайшего применения синтеза. Архитектура здесь была представлена во всем живописном богатстве и многообразии национальной художественной формы. Выявленательной даты во всей восьмивекостроительной науки. вой биографии великого города! Ста-! : линский план базируется на передовой научной теории марксизма-ленинизма, он вдохновлен гениальной мыслью великого вождя ‘народов, ственной комнозиций. = здания. Наряду с Кремлем`и будуЧ Существенным, принципиальным отличием настоящего этапа’ реконструкции Москвы от предшествующего является усиление ансамблевого начала. Мы ставим себе задачей, щим Дворцом Советов эти здания образуют очертания величественного силуэта Москвы сталинской эпохи. BRN ENA ELA РАЗА Кри ина ait знает подобных маститабов и темпроникнут сталинской идеей заботы стской Германии прошло около шео человеке. По своему размаху и сти лет. За этот короткий период реалистическому подходу к задаче трудящимися Москвы‘ была осущестградостроительбота. НЫ реврати т узкие гуманитарный Геатральный и Китайский — в ши. рокие просторные. проспекты. Образовалась непрерывная = магистраль-от площади Ногина до площади Дзержинского. На’ месте бывшей центральный столичный проспект. Рядом с Домом союзов выржло 11- этажное здание Совета Министров СССР, единый ансамбль с которым составляет огромное здание гостиницы «Москва». Моховая улица, очишенная от мелкой застройки, обраэтот план не имеет прецедентов в мировой истории градостроительвлена гигантская созидательная рапреобразилея центр китайгородской стеузкие проезды — ‘Ba, Copepireunx Утверждая план реконструкции Моroman. Cale сввы, партия и правительство отмечали его великий гуманитарный смысл, его историческое значение, как провозвестника новой эры в пазвитии столицы советского государства. ‚ чтобы в итоге завершения реконст-! П0В реконструкции городов. Сталин» рукции наш город приобрел. архитектурно-художественное единство, основанное на многообразии элементов, чтобы наши проспекты, магиста Е NRO ская реконструкция Москвы — это поистине новая, высшая ступень в архитектурной культуре человечест: Ва. Мы поднялись на эту ступень, благодаря гениальной прозорливости ! товариша Сталина, творческой мощи ва. Мы поднялись на эту ступень, благодаря гениальной прозорливости товарища Сталина, творческой мощи и любви к своему великому городу советского народа. Заботливой рукой величайшего зодчего нового ‹мира Сталина’ разглажены морщины восьмивековой Москвы, прояснились ее черты, помолодели ее магистрали и улицы. ‚ Сталинская эпоха придала городу исконной русской славы новый ‚ блеск. преобразила его в великую п. ‚ту прогрессивного развития человече, ства. ненную пустышку, а человека на`сиене — в бездущную марионетку. — Москва открыла двери театра народу, она изгнала навсёгда постыдиую торговлю искусством. Наш человек выходит из театра бодрым и обновленным. Бродвей и Голливуд — не больше, как торговые фирмы. прода. ющие народу в красивой обертке яд, убивающий сбциальную волю и с03- нание человека, калечащий его пси» хику и вкус. Москва подняла необычайно вчсоко звание актера, сделав его профессию почетным служением обществу. Лая Бродвея актер всего лишь источник дохода, и ценят его до тех пор, пока он делает доллары. Театральная Москва -— подлинный центр всего прогрессивного, живого, хранящего верность лучшим традиниям культуры прошлого. И она—вепримиримый противник растленной реакции в искусстве, низкого расчета и мертвящего стандарта. 800-летняя Москва всегда любила зрелища. За 30 советских лет ода подняла театр на небывалую высоту, сделав его на много голов выше буре жуазного театра... . Мы скромны, мы строги к себе в критикуем себя жестче, чем любой критик из лагеря противников, У +ащего театра еще очень много нерешенных задач. Но большевистскоя партия, товарищ Сталин определили наш путь. И он ведет страну столе _у ее театры к большому будущему. wet станпий Московского Рали, набережные и площади имели отличающии их друг от друга хурожон характер как по планировочной структуре, так и по типу ансамблей. Намеченное в плане текущей пяти: ‹ Летки большое строительство общественных зданий и ввод в эксплоатацию трех миллионов квадратных метров новой-жилой площади позволяет значительно усилить темпы ‚ реконструкции. С каждым годом градостроительный и архитектурнохудожественный эффект реконструк‚ предпринимателей с Бродвея: никогHa не приходится беспокоиться о кассе!» Мы разочаруем миссис Винтер: со`ветский театр никогда не будет poem ‚для буржуазного Бродвея. Бродвей— это прошлое театра. Москва — его будущее. Чем может привлечь Бродвей? `Он выдумает еще один’ сверхотигинальный, ню безжизненный сюжет. Он измыслит новые хитрости театральной техники. В конце концов это ничего не прибавит к истории мирового театра. В театрах Бролвея нет живой идеи, нет души, как нет ее в сеоебряном долларе; рабом которого является американский театр. Москва же, чем дальше, тем больше и больше, будет привлекать мысли и чувства всех живых сил мирового театра. - осква — подлинная наследница лучших творений мировой театральной вультуры. Шекспир и Шеридан, ольер и Бомарше, Люще де Вега н Кальдерон нашли здесь свое почетное ме рядом с Пушкиным. Грибоедовым, Гоголем, Островским ‘и Горьким. Бродвей изгнал wan извратил классику: она стала «невыгодной». Москва зовет к зозвеличению человека. Она создала театр больших и благородных идей, театр подлинногуманистический, театр высокого слу. жения обществу, театр, вдохновляемый важнейшими воспитатетьными задачами. Бродвей превращает театральное искусство в раскра«СНК СОСР и ЦК ВКП(б) под«обжорки» в Охоян черкивают, что задача партийных и советских организаций состоит не только в том, чтобы выполнить формально план реконструкции г. Москвы; но прежде всего в том, чтобы строить и с<оздавать высококачести возвысила ее в глазах народа. Мостроить и создавать высококачестсква стала столицей первого в мире венные сооружения для трудящихся, 7 часов 30 минут. Медленно гаснут огни в залах и вместе с ними затихает гул голосов. Неслышно поднимается занавес. Десятки тысяч людей всеми своими мыслями и чувствами устремляются к сцене. В Москве начались спектакли. Сколько людей ежелневно с нетерпением ждут этого часа! Присмотримся в антракте к зрительному залу. Рядом с москвичом — загорелый грузин, казах, внимательный гость из Латвии... Здесь депутат из далекой области и академик, приехавший на очередную научную конференцию, здесь майор. только что прилетевший на побывку из Берлина, и бухгалтер, привезший в министерство баланс, Здесь студент, отправившийсяе с товаришами в Москву на экскурсию... Все, кого страна послала по делам в столицу, законтив дневные заботы, устремляются к театру. Советский театр достоин такого интереса. Невиданная ранее страна создала невиданный театр. Он входит всеми корнями в жизнь, как ни олнн театр в мире, он — неот’емлемая часть советской культуры. Он развивается необычайно быстро. ставит спектакли на 40 языках, и младенчески-юные национальные театры выд: вигают все новых и новых мастеров сцены. Богата советская страна талантами, и эдесь неурожайных годов не бывает. . Всеми этими качествами советский театр привлекает внимание прогрессивных кругов всего мира и насторэженность — кругов реакционных. Он будит симпатии и надежды у одних, вызывает ярость и злобу у других. . Московский театр — выразитель идей и творческих устремлений всего советского театра. здесь концентрат наиболее выдающйхея талантов страны, здесь вершины сценического мастерства. Вместе с тем, здесь кузница театральных кадров для многих тес атров страны... Глубокой осенью 1940 года в даяеком Улан-Удэ шла подготовка слектаклей декады бурят-монгольского искусства. Столица Бурят_Монголии He имела еше тогда больной и капитальною отстроенной сцены. Репетчции прэисходили во временном, Heотапливаемом помещении. Дул пронзительный северо-восточный ветер. Зрители сидели в пальто, нетерпеливо постукивая ногами. Было’ хололуо, Но молодые артисты в таких условиях репетировали по вескольку часов в день. «Нас ждет Москва!» — этим было сказано все. Москва, возможность: поехать в Москву н показать там свое искусство согревали этих людей, театров, сколько тысяч акЦЕНТР ТЕАТРАЛЬНОЙ сотен театров у браттеров из братских республик прошли через московскую сцену, получили здесь дружескую оцэнку, совет, критику и, обласканные, окрыленные, уезжали из Москвы строить &вои театры, подниматься к новым вершинам мастерства. Москва, Сталин заботливо нахолили крупные таланты в каждой братской республике и доверяли им высокое звание народных артистов. И национальный театр и его кадры васцветали, росли. Сейчас советский ‚еатр — это театр 40 языков. Москва — старейший русский город и центр России — в советское время стала духовным центром всех народов СССР. Московский театр стал отцом и лучшим другом всех национальных творческих коллективов страны, для которых показать сэбя в Москве — великая честь и большой экзамен. Москва — театральный центр Советского Союза, и уже одно это’ делает ее центром прогрессивного театра всего мира. . «$ Ж* Москва была родиной первых русских зрелищных учреждений. 14! год назад здесь был создан государственный «императорский» театр. Любобытно, что значительная часть труппы для этого театра была куплена у помещика Столыпина. А. Л. Нарышкин написал по этому поводу. императору Александру 1 об’яснение: «Господин Столыпин труппу актеров и оркестр музыкантов. состоя. щих с детьми их из 74 человек, про= дает за 42.000 рублей. Умеренность цены за людей, образованных в <3оем искусстве. польза и самая необходимость театра, в случае отобрания оных артистов могущего затрудниться в отыскании нужных для него людей. кольми паче актрис, никогда со стороны не поступающих, требуют непременной покупки оных». Александр признал цену — 42 тыс. рублей—слишком высокой, и Столыпин 10 тыс. рублей уступил. Поиобретенные от Столыпина артисты перестали быть крепостными. но сделались «собственностью» Московского императорского театра. Об этом стоит сегодня вспомчить, ведь это было всего. 140 лет назад. Русский театр всегда стозл зысоко и был богат талантами, но он был, преимущественно «частным» и очень бедным театром, Только’ советская влаеть ликвидировала раз и навсегда всякую собственность — и на актеров, и на театральные здания. Она. открыла театру новые пути, она сделала его собственностью всего парода. При советской власти русский театр стал старшим братом и отцом для что наши писатели отских республик. Е a дадут театру свои Моны театр А. СОЛОДОВНИКОВ лучшие Е знаком не только мо° ния». сквичам. Столичный Приведем еще мнетеатр-—желанный гость и в Ленинние французского театрального кри: граде, и в Киеве, и в Минтика Гюи Леклерка: ске. В годы войны Малый те«Во Франции театр еще далек oT атр давал спектакли рабочим Челябинска, а Художественный — выступал в Свердловске и `Саратове. Московские театры неоднократно гастролировали за рубежами Советского Союза. Можно вспомнить америказчские и парижские гастроли МААТ или Далекие заграничные поездки Камерного театра. Московские фронтовые театры перешагнули пубежи вместе с Советской Армией. Их можно было видеть в Берлине, Вене, Будапеште, Бухаресте и Праге. Совсем недавно московские театры посетили славян: ские страны и были там восторженно встречены. Есть в Москве артисты, награжденные орденами новой Польши, Югославии и Венгрии. Это заслуженное призвание их мастерства, это выражение благодарности народов за ту радость, которую несет всегда советское искусство. Московский театр стал выразителем высоких целей и благородных идеалов советского народа. Это дает ему моральное право быть учителем прогрессивных театров, всего мира. Какой театр какой страны мог бы взять на себя смелость указывать пути в будущее? В буржуазных странах нет такого театра. Там театр зашел в тупик, и это понимаем не только мы, но и многие его собственные того, чтобы стать народным искусством. Несмотря на многочисленные протесты, цены на. театральные билеты были увеличены до такой степени, что только зажиточные слои населения могут посещать театры. Но дело не только в этом. Пьесы, которые ставятся сейчас во французских театрах. в большинстве своем отвечают вкусам богатых людей и той части интеллигенции, которая ищет в искусстве развлечений ‚и сверхоригинальных сюжетов, совершенно OT ZO ванных от жизни, от современных событий. Имеются даже пьесы, потакающие вкусам извращенных, ненормальных людей», Е Так обстоит дело с театром в культурнейших стравах буржуазного Запада. Иностранцы, посещающие московские театры, не могут не отметить огромного интереса советского народа к театру, несравненную заботу правительства о театре, самое серьезное отношение режиссера и актера к кажДОЙ ПОСТЕтОВке. Известная американская журна: листка Элла Винтер, побывав в московских театрах. воскликнула: «Советский театр был бы, раем для «Бродвейские театры — это красиво упакованный, издающий приятный аромат кусок стандартного сыра... Где у нас пьесы, герои которых—люди, а не просто персонажи, пьесы, пытающиеся хотя бы на долю дюйма проникнуть в глубь вещей? Где они?» _ Так вопрошает на страницах. «Нью. Иорк Таймс» американский дгаматург Артур Лоуренс. _ Может быть, лучше в Англии? Послушаем признание критика Герберта Рида: «Драма в нашей стране резко делится на то, что мы называем коммезческой драмой, ‘и то, что может быть названо художественной драмой. Одно дело просить драматурга. напусать пьесу для коммерческого театра, гле требовання чрезвычайно низки, а оплата высокая. и совсем иное проенть его написать пьесу для Художествек. ного театра, где он получит ничтожное вознаграждение за свои труды. Пока наш театр будет базироваться на низменных коммерческих началах, мы не сможем рассчитывать Ha то,