СОБЕЕТСКОЕ ИЕКУССЬВО: ПРОГРАМА па пути к героическому спектаклю ПЬЕСА П. МАРКИША В ГОСУДАРСТВЕННОМ ЕВРЕЙСКОМ ТЕАТРЕ Е Есть в ПЬесе целые сцены, кого- рые представляются нам необяза- тельными, как бы они ни были удач- ны сами по себе, Такова, на наш взгляд, сцена в монастыре (дейст- вине происходит в западных областях Белоруссии). Она, очевидно. понадо- билась автору главным образом для того, чтобы слелать нае свидетелями Государственный Еврейский театр перзой премьерой сезона показал HO- вую пьесу Перена Маркиша «Восста- ние в гетто» в постановке Ф. Кавери- Ha. Пьеса П. Маркиша в основе своей полемична. Всем своим содержанием она резко направлена’ против той опкибочной литературной тенденцин, В день юбилея нашеи столицы в зале им. П. И. Чайковского состоял- ся первый симфонический кониерт, посвященный Москве. Программа концерта’ открылась кантатой В. Шебалина «Москва» для солистов, хора и оркестра. Во вто- ром отделении были исполнены нер- вый концерт для фортепиано © 9р- кестром и торжественная увертюра «1812 год» П. Чайковского. Отлич- ная, подлинно праздничная програм- ма. =. Кантата «Москва» на слова Б. Ли- патова написана В. Шебалиным в прошлом году и посвящена 800-лет- нему юбилею Москвы, Новое произ- зедение, удостоенное Сталинской премии, привлекает силой выражечая патриотического чувства. Широта его идейного замысла органически полу- чила выражение во внешней монумеч- тальности формы. Восеоздавая черты образа столицы, композитор сумел дать их в аспекте современности. Кантата «Москва» написана музы: кальным языком, стоки которого восходят к мужественному демокра- тическому языку корифеев русской музыкальной классики, к русской ва- родной песне. В финале композитор увели- чил силу звучания: оркестра включе- нием трех духовых оркестров (Ha сцене, на балконах), органа, гуслей, фаяфаюо, труб за сценой. Мастерское театральное ‘использование в парти- туре названных средств усиливает эффектность финалй, прославляю- mero Москву—город Сталинской славы...» Кразочно оркестрованная, удоб- но и выразительно написанная лля.:9= ее ЕН была иеполнена с творческим под*е-- мом, который увлек аудиторию: У хо: ра (Ленингралекой ‘государственной академической капеллы под’ руко- водством проф. Г. Дмитриевского) наиболее горячо прозвучали 3-я и „респокойныс ® Пьеса Б. Ласкина в Театре им. Ленинского комсомола 5-я части: Проникновенно был ис- полнен мужской дуэт (засл. артист республики А, Орфенов. и солист оперной студии Московской государ- ственной консерватории В. Тютюн- ник) в 4-й части. Художественным вкусом было отмечено исполнение В. Гагариной «Песни девушки» (2-я часть кантаты). Вообще надо отме- тить, как безусловно удачный по елитности голосов, состав исполнч- телей-солистов в кантате (Т. Тала- хадзе, В. Гагарина А, Орфезов, В. Тютюнник). Жаль только, что 10 сих пор подобные крупные произве- дения продолжают исполняться арти- стами не наизусть, а с нотами в ру- ках. Лаже при хорошем исполнении внешняя скованность солистов меша- ет аудитории полностью отдаться восприятию художественных досто- инств произведений. Празднично, «нарядно» прозвучало и 2-е отделение концерта, С боль- шим воодушевлением сыграли увер- тюру «1812 гол» Государственлый симфонический оркестр Союза ССР н образцово-показательный духовой сркест? Министерства Вооруженных Сил Союза ССР под темперамевтным правлением дирижера Н. Аносова. оследовательное нарастание внут- ренней динамики в финале коннерта Чайковского, гамма оттенков во 2-й части тонко и эффектно были пе- реданы блестящим исполнителем этой гениальной музыки пианистом Львом Обориным. . В этот праздничный вечер Филао- мония встретила своих гостей-моск- вичей радушно’ не только собствен- во самим концертом. В фойе зала была организована Фодержательчая выставка, посвященная музыкальной культуре Москвы, — большая работа массового отдела Филармонии, заспу- живающая специального расемотре- HHA. По сути дела, в новой комедич Б. Ласкина налицо лишь один «беспо- койный человек» — в том толкова- нии, какое вкладывает в это понятие автор: Человек этот — демобилизо- ванный офицер Сергей Широков, воз- вращающийся на родной завод в и3е- жнем своем довоенном качестве: ра- бочим, бригадиром механического це- ха. По ‘собетвенвым словам Сергея, он Из тех солдат, кто «привык насгу- пать. Пойди, удержи его». Но, Bo- преки очевидному замыслу . aBTODd, Широков не умудрен пройденной им иколой войны, он извлек из нее весьма односторонние уроки. В самом деле, что в первую очередь отличает бывалого советского воина? Незыблемая дисциплинированность чувство локтя, умение повино- ваться, причем все эти качества зиж- дятся на высокой гражданственной сознательности. Однако Широжов, вернувшись с фронта, оказывается лишенным этих достоинств. Зазол получает срочный ответственный з1- каз—и вот Сергей, стремясь к бы- стрейшему его выполнению, приме- няет новый ©10соб обработки дета- лей. Делает это он самостийно, ни © кем толком-не посоветовавшись и Не договоривигись, без разрешения оу- ководителей цеха, более того, вопре- ки трезвым предостережениям техно- лога. Новый метод дотоле не был испытан и проверен—не диво, что з итоге станок выходит из строя, ле- тали получаются ‚никуда негодными, и цеху, в течение шести месяцев державшему переходящее знамя, ча- чинают грозить опасность срыва важного проявводетвенного задазия, невыполнение плана, В заслугу Б. Ласкину надо поста вить вполне похвальное намерение на- делить своих главных героев сложны- ми характерами Но приключи- лась бела: характеры на поверку ока- зались не столь сложными, сколь взлорными и непоследовательными. Трудно, пожалуй, привести другой пример <овременного драматургиче- ского произвеления, гле бы все, 03 единого исключения, основные персс- нажи, задуманные как положитель- ные лица, были бы поголовно неправы. Как мы уже убедились, круто не. прав Сергей Широков. Но на ложной дороге оказывается и его нареченная — Наташа Родионова. Хотя Широкоз и слепо заблуждается, Sespaccy 140 отстаивая свое право на анархическое, легкомысленное и технически неоп- равданное экспериментирование, ме- шающее безотлагательно выполнить важный государственный заказ, зсе же не трудно распознать в нем дух отважного новаторства, смелого дер- `зания, готовности на производствен- ный риск. Все это драгоценные каче- ства, буль они только правильшо уст- ремлены! Но Наташа отказывается вникнуть в суть дела, помочь товарищу по работе, другу детских игр; любимому человеку. Всеми ee поступками. руководит лишь мелкое чиновное самолюбие’ — оно заглуша- `ет все остальные человеческие чув» ‘ства: В самое серлие жалит Наташу ‘обывательская обила, вызванная тем, что’с ней. цеховым «начальником», р довой_ рабочий смеетьне. соглашаться. На протяжении всего изобретечного драматургом поединка одного: из низ- `ших командиров производства: с под- чиненным ему работником Наташз только и знает, что негозует: ее авга ритет-ле ущемляется. сТронтизостью зловоелного Сергея! Будучи п» ‘всем статьям правой, она ведет себя так, словно во всем неправа, — W-3 KO- ечном счете впрямь CTaHOBATCA не- рарой. Вместо того чтобы -сразу про- Г ЯвиТЬ начальственную волю и ИОиИ- Е к порядку нелиеципливе рован- ного рабочего, Наташа слезливо ее- тует на его непокопство и в порядке немошной самообороны на все лады позосит фронтовой опыт Нирокова, берет под сомнение ценность этого опыта и применимость его к мирному строительству: Широков созершенно прав, утвер- жлая, что у фронтовиков «есть чему учиться». Но ведет он себя так, бузто ставит себе прямую задачу опроверг: которая стремилась изображать ез- дискуссии, происходящей между рейское гетто, возрожденное гитле- ксендзом, олицетворяющим наиболее ровскими каннибалами, как некую] реакционные круги католического «юдоль плача», как скопище людей, духовенства, и переодетой в платье бессильно и покорно склонившихся монахини девушкой Ноэми, активной перед своей трагической судьбой. деятельницей позстанческого кон: Такс описызает гетто, Напримео, 1. Веледницкая в своей повести «Солн: це с востока». Пьеса Н. Маркина опровергает это представление, как глубоко не- верное и произвольное. Сейчас уже незспоримо, что почти во всех устро- монахини девушкой HOOMH, активно деятельницей позстанческого ко п- тета, прибывшей для установления связи с партизанами и доставки ору- жия. Дискуссия эта во многом инте pecHa, OHA насышена значительным философским содержанием, в ней раскрываются два антагонистических мировоззрения; Но ее могло и не «Беспокойные люди» в Театре им. Ленинского С. Килигин — Родионов, ‚ им, ленинского комсомола, Соловьев — Сергей Широков. Фото А. ТГладлтитейяа, a -— a ечных гитлеровцами гетто ни. на Mur не прекрашалось героическое сопрстнивленне народных масс и в различных формах велась напряжен- ная, неутомимая борьба против фа- шистских палачей. Воссоздать слож- ность и своеобразие обстановки, в которой протекала эта борьба, pac- крыть луховные побуждения, помо- быть,— логика развития пьесы не де- лает эту беседу необходимой и неиз бежной. _ Вызывает некоторое недоуменле финал пьесы. В конце спектакля перед нами неожиданно возникает мрачная картина: гетто, разгромлен- ное врагами, об`ятое пламенем, тоу- пы погиблтих позотаннер Таков ne- гавтиие пленникам гетто в самых тра- гических, казалось бы, совершенно безвыходных условиях сохранять боеспособность, стойкость, веру в конечную победу над зэрагом/—та- кова была задача, стоявшая пергд автором пьесы, обошедшей уже cue- ны всех еврейских театров в ССХР, Драматург правильно разгЛядел ту основную силу, которая вела плен- ников гетто на высокие подвиги, со- общала им удивительное упорство в том неравном поединке, который они вели с врагом, вооруженным до зу- бов. Эта сила—влохновляющий при- мер. всей советской страны, могуще- ственная поддержка братеких наро- дов и в первую очередь — русского. Эта сила — идеи коммунизма, вооду- шевлявшие весь народ. пы погибших позстанцев. Гаков ре- зультат восстания. Но мы ведь не видели гетто в борьбе, мы не были свидетелями досматических столкно- вений, в которых характеры героев должны раскрываться с наибольшей полнотой. Из-за того, что конец пьесы несколько скомкан, трагическая раз- вязка ее не вызывает оптимистиче- ской веры в то, что дело павитих бу- дет продолжено. Это—самый суще- ственный недостаток “произведения. Театр правильно воспринял пьесу Маркиша, как опыт героико-романти- ческой трагедии, но, к сожалению, не сумел в должной мере использо. вать те возможности, которые ond дает для создания спектакля мону- ментального романтического стиля, Пламенный пафос Маркина оказался нуть собственное утверждение. И в.а самотек, на произвольное раззи- самом деле, развитие событий доказы- вает, что Наташа ровно ничему не чаучилась у Сергея... разве только щелканию орехов при помощи оконной створки. Вообще Налаша и Сергей по автд- скому произволу упрямо шагаюг врозь. Казалось бы, что мешает ям, молодым, напористым, дельным, пере- довым людям социалистического 06б- щества, к тому же связанным узами давней любви, дружно трудиться вле- чом к плечу и сообща двигать дело вперед? Но автор заставляет гевоя и героиню бесконечно и докучливо ссориться, уныло перебраниваться, назойливо обличать друг друга в гре- хах истинных и мнимых, — мало ля чего не скажешь в состоянии запаль- чивоети! И как это ни странно, как ни негу- разно, единственным апостолом Мнэя, а посему и единственным правым че- ловеком оказывается в пьесе дрях- лая балерина. Именно она, и только она, призывает влюбленную и ноу- томимо препирающуюся чету «не обострять отношений». Но сцени- ческий образ пожилой балерины явно архаичен, от него пронзительно ра- зит нафталином. Мы ничуть не являемся привер- женцами обязательного воплошеняя на сцене персонажей, олицетворяю- щих дирекцию предприятия, партком и завком. Но их отсутетвие не должно перерастать в полное отрицание, словно таковых и в помине нет на советском белом свете, Меж тем, в «Беспокойных людях» дело обстоит как раз таким образом. Серьезные производственные неполадки, чрева- тые тяжкими последствиями для все- го завода, оведены к предельно обо- собленному единоборству цехового технолога с бригадиром. Никто 43 тех, кому надлежит, не вмептивается в происходяитие события. обрекая их эстонии ° ТАЛЛИН. (Наш корр.). Управле- ние по делам искусств при Совете Министров Эстонекой СОР. утверни- ло репертуар театров республики’ в дни октябрьских торжеств. : Театр «Эстония» ставит’ оперу ТИ, Дзержинского «Тихий Дони ‚балет Э. Каппа и А: Сярева. «Кале- „ вилоэг» На тему эстонского народно- I ro эпоса, Театры Драматический и Раквереский готовят постанозку ин- сценировки романа А, Фадеева «Мэ- лодая гвардия», Театр юного зрите- ля покажет «Красный галетуд> ЕЕ: В уездвых театрах будут постав- ‘лены «Жизнь в цитадели» А. Якоб- Cova, «Глубокая разведка» А. Крона, «Разлом» Б. Jlappexesa, «Русский вопрос» К. Симонова и «Беспокойная старость» Л. Рахманова, °В течение сезона театры покажут также ряд произведений русской классики, в тэм числе «Три сестры» Чехова, «Горе от ума» Грибоелова, «Без вины виноватые» Островского. тие. Но подобная ситуация во всам- делишней действительности катего- рически исключена. Порой поневоле кажется, что все происходит в кар- лаковой кустарной мастерской, а ле на крупном предприятии. “Самое забавное, что балерина Ma- ‘pus Константиновна ошибается толь- ко один раз; когда она провозглаша- ет: «Я очень ценю общественность, но если личная жизнь не удалась, завком помочь не в силах». Но ках раз в данном конкретном случае завком не только мог, но и обязан был помочь, ибо стоило ему хотьна пять минут вмешаться, и все вещи мигом стали бы на свои места и милым, чья личная жизнь зазря едва не пошла прахом, осталось бы лишь обменяться поцелуем. В. Соловьев очень талантливо по- казывает Сергея Широкова spe- лым, вдумчивым и обаятельным, до конца убежденным в своей безус- ловной внутренней правоте челове- КОМ. К сожалению, предписанные пьесой поступки находятся в проти- воречии с этим образом. По всем своим данным, Н. Кутз- сина призвана играть волевые нату- ры. Такова она ив роли Наташи Родионовой. Кутасинская Наташа не СТала бы, конечно, хныкать и на 943- ные лады показывать свой стропти- вый нрав, как к этому принуждает свою героиню 5. Ласкин. ‚ Если ве ошибаемея, С. Килигин впервые вышел на свет рампы в се- дом парике и со старческими мог- шинами. За вычетом тех ложных го- ложений, в какие его порой стазит сюжетное построеняе пьесы, актер создает весьма располагающий к се- бе образ старика. С хорошим вкусом проводит Н. Делекторская роль бывз- шей балерины. Превосходен И. Ло- бызовский в роли недавнего фрон- товика Мазанова, который, все еше вслушиваясь в звон своих боевых ме- далей, домогается «руководящей ра- боты». Некоторое ‹ внутреннее п27- светление, которое постигает Маза- нова и вдохновляет его перейти 43 АХО на производство, хотя, конечно, на начальственный пост, в пьесе ни- Kak не мотивировано, закономерным итогом является то, что актер поне- воле ведет роль в прежнем ключе и ничуть не убеждает, что в сознании Мазанова произошел какой-то пере- лом. У Театра им. Ленинского комсо- мола—болыной и благоларный опыт в постановке спектаклей, отражаю- щих сегодняшний советский день. Театр’ настойчиво стремится откли- каться на все то, что волнует наших людей—созидателей нового об- щественного строя. Надо думать, что в пьесе Б. Ласкина театр заинте- ресовала та значительная и весомая мысль, которая, несомненно; лежала в основе авторского замысла: ве давние «фронт» и ‹тыл» могут много- му научиться друг у друга. Творческий коллектив подошел К пьесе с присушей ему подлинной доб- росовестностью, и сочень жаль, что эти усилия не везде увенчались над- ‚ лежащим успехом. Я ЧЕРНЯК. МОЛОДЫЕ ДЕКОРАТОРЫ организовывать и направлять дулов- ную энергию народа. Недавно в Московском институте прикладного и декоративного ис- кусства состоялась защита дипло- мов на факультетах декоративной скульптуры, художественной керами- ки и стекла. Это третий выпуск ин- ститута. В трех болыших залах экопониро- ваны скульптуры, вырезанные из де- рева, исполненные в Teppakore и фарфоре, чеканенные в металле, ке- рамические панно, вазы, чайные сервизы, витражи и другие произве- ’дения прикладного и декоративного искусства. Институт, проводит большую эк- спериментальную работу по овладе- нню разнообразными материалами и добивается новых способов их приме- нения. Одним из интересных опытав в этой области язляется плафонная люстра дипломантки Н. Колесни- ковой, выполненная в фарфоре. Изящ- ная трехламповая люстра решеза своеобпазно и просто; блестящий бе- лый фон фарфора нарядно сочетает- ся < орнаментом из сине-голубых васильков, оттененных легкой позо- лотой. На выставке дипломных работ экспонированы три чайных серзиза, выполненные липломантками Н. Kode невой, М. Шепелевой“ и’ Л. Ильи- Ной. - рых Особенно Удачно решены парал- ный сервиз Кочневой) сделанный к 800-летию Москвы, и сервиз Ше- пелевой, посвященный железнодо- рожному транеперту: Шепелева © болыним умением ¥ вкусом украсила ‹ свои чашки и блюдна зимним пейзажем © поезда- ми, станционными будками и телег- рафчыми столбами. Сервиз Кочневой состоит из 17 предметов, на которых изображены замечательные coy: жения Москвы. Ди EVGA BED NOU rks в исполнении некоторых актеров 3K, Не случайно, что вожаком в0с- подмененным холодной декламанцией, ставших оказался молодой больше- бездушной — риторикой. Печальнее вик Гирш Глик, человек революмн- всего то, что особенно грешит этим онной закалки, беззаветно предан- М. Шехтео, исполнитель ° централь- ный делу Ленина—Сталина. Не слу- ной роли Гирша Глика, Глик у чайно и то, что политическим руко- Пехтера слишком хорошо помиит, водизелем движения сопротивлеция в гетто становится сибиряк Андрей Семибрат, представитель подпольной партийной организации. Нерушимую связь с гетто держат отважные бе- лорусские партизаны, снабжающие повстанцев оружием. П. Маркин: не скрывает того, что в гетто нахолильсь также люди, давшие себя увлечь вредными иллюзиями «мирного сотрудни- чества» с немцами, проповедо- вавшие жалкие идейки «непротив- ления», скатившиеся к прямому Bpe- дательству. Элементы эти нашли се- бе приставище в так называемых «юленратах», езрейских комитетах, что он герон,—он дает это подять всеми своими повадками, каждым движением. каждой интонацией. Он не умеет говорить просто, задушез- но ни с любимой девушкой, ни © го- дителями, ни < товарищами по ору- жию. Порой кажется, что этот чело- век це способен улыбаться, смеять- ся, искренно переживать подлинные душевные потрясения. Следует еше добавить, что в ис- полнении Шехтера плачевно сказал- ся и другой недостаток, все еше присущий отдельным актерам ГОСЕТ,—неуважительное отношение к слову. Значительная часть Текста пьесы вследствие этого пропалает, создачных окыунантами € ABHO Про? не дохолит даже до зрителя, в со- зскационными целями. Иной раз <Ге вершенстве владеющго литератур- ли членов юденратов встречались и ным евоейским языком. люди, суб’ективно честные, но поли- С позлинной трагической силой тически ограничевные, нахо, ившиеся в плену ложных, путаных представ- лений о гуманизме. К этим людям поиналлежал и отец Гирша—Волф Глик, искренно верив- ший в то, что, будучи предселателем юденрата и послулино выполняя во- лю немецких властей, он тем самым якобы предотвратит множество бел- етвий. В этом заблужлении — зело того трагического коефликта, кото- рый возник между отном и сыном и который завернилея полным крахом идеалистических иллюзий Гликз- старшего. Побежлает правда Гира Глика, правда нарола, утвержхающе- проволит свою роль афтистка С. Рот- баум (Хане, мать Гирша Глика). Это самая болышая актерская удача спектакля. Есть обаяние и в образах, создач- ных Н. Сиротиной (Ноэми). А. Блин- чевской (связная Хаеле). Блинчев- ская, однако, слишком усиленно под- черкивает в своей героине инфантиль- ное начало, что резко противоречит всему строю чувств девочки-подрост- ка, выполняющей самые рискованные поручения повстанческого комитета. Очень выразителен арбтист Д. Финкелькраут в роли ксендза, тонко а ной nope: 8 rel х би Bom ci welt и тет ол gett Юз те ей! АП ‚Дня прое e324 x Oi 5 woe 0829 raaitl ии i ot afi pH ий 08 03 ‚ол a 1 ays! ий. а Зари ОЕ. 3 J ro себя в борьбе протиз своих 8Da- гов, опирающегося на великие традч- ции революционного прошлого лля того, чтобы завоевать счастливое бу- дущее. Пьеса в целом является празлч- вым и волнующим произвелением о TOM, как советекие люди, даже в са: мых тяжелых условиях гитлеровских концентрационных ‘лагерей, какими, по сути дела, являлись гетто, COXp3- няли верность своему патриотическо- му долгу, поднимаясь на неразную героическую борьбу. П. Марюыи меньше всего думал о канонах драматургии, когда писал эту пьесу. Он стремилея He столь- ко выявить своих героев в лействии, сколько воспеть их. Этим об’ясняют, ся многие достоинетва «Восстания в гетто» и значительные его недостат- KH. самого автора, а не тех, кто Tpoxc- дит перед нами на сцене голос по- эта, великолепно влалеющего дазом патетической речи, страстного, тем: пераментного;/` умеющего ярко и ©6- резно выражать свой чувства и Мало озабоченного тем, чтобы его перго- нажи зажили самостоятельной жи- звью, сами раскрыли с‹ебя в CBOHX взгимоотношениях © окружающим ми- ром. EE OD Это неизбежно приволит к проеоб- ладанию элемента повествовательно- го над драматургическим, к иллюст- ративности отдельных энизодсбв. Надо сказать, что театр (постансв- mux Ф. Каверин} порой следует за . автором по этому пути. «Немая сце- на». которая служит как бы встун- лением к спектаклю, сцена, изобра- жающая скорбную групну евреев— стариков, женщин и детей, проходя- щих сквозь строй немецких солдат, безусловно впечатляет. Но мы все- таки не можем увилеть в этой жи- вой картине, как возникает в серл- цах людей священное пламя гнева, Мы чаще всего слышим ‘голос’ маскирующего свою . циничность и жестокость. Спектакль «Восстание в гетто» нельзя признать <серьезной улачел театра. Пьеса П. Маркиша, несмотря на указанные ее недостатки, давала театру возможность создать спек- такль более яркий и волнующий, свободный от риторрчности, насы: щенный подлинным чувством. Я. ЭЙДЕЛЬМАН. } Очень холоши фарфоровые фнгу?- кн В. Александровой- Рославлевой, изображающей — девушек, занятых. строительными работами. Советское декоративное искус- ство, проникающее во все области начней общественной леятельности и нашего быта, не может служить только украшательским целям; оно должно выражать все богатство чдейного содержания нашей эпохи, На первый взгляд может показать- ся, что пьеса-сказка С. Маршака «Двенадцать месяцев» является одной из многочисленных варизций на темы традиционных сказочных сюже- тов. Фабула известной сказки о Золушке сплетена в ней с не менее популярной интригой сказки о лве- надцати молодцах и красной девице. В пьесе есть все. что должно быть в сказке: злая мачеха и бедная палче- рица, капризная королева, богатыри, волшебное колечко. В ней, как и по- лагается, вознагражлена добродетель и наказан порок, Сказка, конечно, завершается радостным финалом. И, тем не менее, в сказке Маршака нару- шены все традиции этого жанра, она сказочна по-новому. Жила-были на свете три девочки, три ровесницы. Одна была умна, тру- долюбива, ласкова, но судьба обош- лась с ней жестоко: девочка была падчерицей в семье и переносяла не- детские трудности, знала настоящее горе. Ее сестра, злая, избалованная, жадная, причиняла Падчевице нема- ло огорчений. Третья девочка была Королевой, Умная от природы, Королева имела 19308 HNP 3A CRASKH волшебники; а сама мудрая природа в образе двенадцати месяцев, двенал- пати богатырей, совершает то, “ero страстно хотят все героини. Чудо прэ- исходит, но при этом живая природа вмешивается в судьбу персонажей сказки и унччтожает все незправед- ливости. Чтобы сохранить Палчерице жизнь, лвеналцать месяцев превраша- ют зиму в весну. усыпают лес под- снежниками, благополучно выводят девочку из чаши и, наконец, в фана: ле награждают ее ‘богатыми дарамя. Надменную Королеву, никогда ничего не вилезшую, кроме. своего дворца, и потому возомнившую, что ее власть безгранична, богатыри-месяцы.наказы- вают за невежество и самодурство. Вместе о своими придворными Коро- лева в течение получаса переживает смену четырех времен гола. На мгно- вение появившееся весенние цветы и ягоды тут же исчезают, — Королева не успевает ими насладиться; быстро наступающее лето опаляет Королеву и ее свиту жарким зноем, осень по- ливает их потоками дождей, зима кру- жит в вихре снежной бури, заморажи- вает, грозит гибелью. Tak, явив Королеве свое могущество, природа как созревает их решение начать от- крытую борьбу . протиз палачей. Между тем, автор тоже не показы- вает этого процесса и начинает свэю пьесу прямо с разговора о восстании. дает ей суровый урок, раскрывает ни» чтожность королевской власти перед ликом реальной жизни. Таким образом, оказывается, что в пьесе Маршака обычная ‘сказочная схема как.бы перевернута;: ведь по традинии сюжет строился на столк- новении героя с несправедливой ре- альностью, Золушка становилась ©сча- стливой только после ухода из ре- ального мира в мир сказочный, пре- вративнись из простой девушки в принцессу. Здесь же, наоборот, ска- зочные персонажи из условного. мира переносятся в реальность, чудеса со: вершаются в самой природе. Герсини сказки, так сказать, держат экзамен перед самой жизнью. Сказочное про- веряется реальным. Природа сама ус- танавливает естественный порялок ве- щей и по заслугам венчает добро, на- казывает зло. И если Королева полу- чила суровый урок, а злая Дочка, не* достойная человеческого облика, пре- вращена ‘в Собаку, то Падчерина об- ретает счастье потому, что она его заслужила. Ona вознагражлена 3a свою доброту, за трудолюбие, за стойкость характера. Счастье нало заслужить, завоевать, оно дается только тому. кто его по- стоин. А если и есть случайное, неза- служенное счастье, то оно ‘призрачно, оно разбивается при первом же <9- прикосновений с реальной жизнью, оно все возможности проявить свое YH рямство и властолюбие. Своенравно, капризно, безжалостно управляла она государством. Судьба нередко была несправедлива к люлям`чой сказочной страны, гле жили эта три девочки — Падчерица, Дочь и Королева. Самой достойной жилось хуже всех. Случилось так, что все три девочки пожелали чула. Маленькой Королеве чудо понадобилось для того, чтобы удовлетворить очередной каприз. Ей захотелось повелевать не только сво- ими подданными, но и самой приро- дой. Королева, которой надоели дворцовые развлечения, потребовала, чтобы-во дворец к новому году были доставлены подснежники. И вот она издала указ, в котором обе- щала корзину золота тому, кто вы- полнит ее сумасбродное желание. А жадная Дочка, услышав об этом, воз- мечтала о чуде, необходимом ей ради золота. Дочка с Маменькой, хотя они и знали, что в январе в лесу цветов не бывает, все же послушались указа и послали Падчерицу в лес в мороз- ную и вьюжную зимнюю ночь, нака- зав: «Без подснежников лучше не возврашайся». Падчерица пошла в лес На верную смерть. Она тоже меч- тала теперь о невозможных подснеж- никах, это чудо было ей необходимо ради сохранения жизни. _ Не бесплотные феи, не духи, не ный лес, к сожалению, не вполне преодолена в этом спектакле. Звереи этого спектакля театр все- ми силами стремится подделать под «настоящих». Но ведь заяц и волк, ворон и белки в пьесе Маршака. — это не звери Пришвина, это сказочные, басенные звери. Сни разговаризают и ` действуют, как люди, а потому игоб- ражать их должны люди-актеэы. Ко- гда же зверя играет кукла, то рядом с живым актером, играющим человека, она неизбежно оказывается, так ска- зать, в ложном положении. Кукла при этом просто вынуждена претенловать Ha полное сходство с живым зверем. Именно поэтому куклы-звери, очень искусно и натурально выполненные В. Тузлуковым, но фазговаривающие человеческим голосом, вызывают не- доверие. Волшебные силы приролы оляцетво- рены в пьесе и в спектакле в образах Месяцев. Но если лее Штоффера в этом спектакле проникнут радостью подлинной поэзии, то Месяцы в их сценическом воплощении презмерно прозаичны и выглядят почти быто- выми персонажами. Эта прозаич- ность чужда спектаклю в целом. И только исполнитель роли Апреля А. Никандров сумел найти ту степень приподнятости, обобщенности, котолая дает возможность, не прибегая к де- тальной бытовой характеристике, соз- дать опоэтизиарованный образ, mpo- никнутый особой волнующей тофже- ственностью. В то, что Апрель может творить чудеса, юные зрители охотно верят. Но, например, актер П. Газрч- лов, играющий роль. Января, слишком уж похож на заурядного лесни- чего. И чудодейственные способности Января не могут не вызвать у детей в зрительном зале законного скепти- цизма: ? В оранжерейной обстановке дворца, в атмосфере всвобщей уголливости и безоговорочного повиновения живет маленькая сумасбродка-Королева. С большим блеском и подлинным увле- чением играет эту роль Л. Князева, Прилворные восхищаются ее злыми щалостями, Нсполняют самые неле- пые капризы. Весело приказывать, ко- гда тебе подчиняются, но в конце кон- ПОВ И ЭТО надоедает! И вот Королева изобретает все новые и. новые способы поиздеваться над окружающими, по- забавиться, а главное, еще и еще раз. потешить свое властолюбие. Она упи- вается властью; Она одновременно на- ивна и лукава, весела и’ жестока, дерзка и непосредствённа, Мы чувет- вуем, что, Королева Князевой могла. бы стать отзывчивой, ласковой, доб- рой. В ее движениях истинная Гра- ЦИЯ строческой неловкости, в капри- зных интонациях—подкупающая ре- бячливость. К сожалению, в спектакле образ Падчерицы в исполнении актрисы Р. Винограловой лишен той радостной солнечности, той жизненной активно- сти, которые позволяют богатырям- Месяцам признать эту девочку своей сестрой, Падчерица Виноградовой по- ражает своей постоянной подавленно- стью, обреченностью. Она не способ- Ha искренно радоваться, глаза ее все время тоскуют. Сценическая дейст- венность образа подменяется нервной экзальтацией, в которой все время пребывает Падчерица—Виногралова, подлинные эмоции — сентименталь- ностью. Злолейка Дочка Ю. Юльской аб- солютно эгоистична и совер- шенно бессердечна. В этих своих качествах она доходит едва не до фанатизма. Жестокость, с которой она гонит зимней ночью в лес сперва Мать, а потом Падчерицу, не вызыва- ет никакого удивления: именно пото- му, что актриса убеждает нас своей предельно выразительной игрой. Ког- да Дочка—Юльекая, усевигись в УГ- лу, лицемерно плачет, чтобы разжало- бить Мать, мы чувствуем, что она ох- вачена истинным горем; ей нужны, необходимы полснежники; нужна кор- зна золота, как только могут быть нужны сказочной героине небывалые чудеса. Актриса постигла секрет поз- тичности сказочного образа. _ Именно. этой поэтичности чет в образе учителя Королевы — Профес- сора, которого играет М. Абрамов. Начетчик-латинист — очень зажное лицо для понимания идейной кол- лазии пьесы. Профессор олицетворяет собой ограниченный, мещанскяй «здравый смысл», он верит только в то; что дважды два-четыре, он He ‘видит дальше своего носа. Именно в ‘этом образе воплошено прозаическое, близорукое восприятие жизни, против которого ‘направлена, по сути дела, вся пьеса, Надо было сыграть ска- зочного. человека, He веряшего в сказку. Это не удалось актеру. Его Профессор просто скучен з своей рав- нолушной обыденности. Между Tem, пафос спектакля усилилея бы, его поэтический смысл стал бы яснее, ес- ли бы зрители ощутили всю жалЕую никчемность мнимого всезнания перед чудом поленежников, преполнесенных Королеве в новогоднюю ночь. В пьесе Маршака эти подснежники становятся. символом могущества пра- роль: способной‘ на подлинные чулез са. Так ли уж сильно отлииотся ска- ‘зочные подонежании от изумительных ылолов, выращиваемых ‘в мичурян- ских садах? Нет, Профессор: не прав! На свете бывают чудеса. Бывают го- разло чаще, чем на сцена. Татьяна БАЧЕЛИС, «Двенадцать месяцев» в Московском театре юного зрителя: Дочка — Ю. Юльская, Мать — Н. Артемьева. Фото А_ Горнитейна. ° неустойчиво в жизненной борьбе, оно лишь «сказочно» в печальном смысле этого слова. Только счастье, добытое трудом, реально и прочно. Такова мо- раль пьесы, таков новый смысл старой сказки, получившей в трактовке Мар- Waka большое воспитательное значе- ние. Но ве только в этом достоинство «Двеналцати месяцев». Эта пьеса- сказка по-новому ставит вопрос о чу- десном, как о прекрасном в жизни, Бывают ли чудеса на свете? Сказка Маршака полна чудес. И, в самом де- ле, что за сказка без чудес и превра- шений? Но важно выяснить, где имен- но С. Маршак находит чудесное. Ска- зочно хороша сама реальная жизнь, она полна чудес — вот что утвержда- ет пьеса «Двенадцать месяцев». В са- мом деле, в повседневной жизни, если ее воспринимать поэтически, столько чудес! Юные зрители сказочного спектакля каждый день сталкиваются с НИМИ. Выйдя из зала театра, дети уви- дят созданный людскими руками великолепный город, они спустятся в сверкающие лворцы метро, они встре- тятся с люльми, совершающими пой- стиче удивительные трудовые подви- га. Все это’ чудеса, которые надо уметь вилеть. Во лв-рце Королевы, где все фаль: шиво и вычупно, гле не чувствуется дыхания истинной жизни, чудес не бызяет. Все чудесное происхолит в лесу и связано с теми преврашениями, которые мы видим в оеальной приро- де. Это пьеса о радости, о красоте жизни, и маленькие зрители легко воспринимают ее жизнеутверждаю- щую философию. Мы убеждаемся в этом на спектак- ле, поставленном П. Цетнеровичем в Московском театре юного зрителя. Представление еще не началось, зрк- тельный зал еше полон света и ре- бячьего гомона, но едва мы вошли, как наше внимание уже привлечено сценой. Длинный помост, врезающий- ся в зал, портал, украшенный пестры> ми лепными изображенаями сказоч- ных героев, полотнише тента, простя- рающееся над сценой и над партером, — все это сразу как бы втягивает нас в особый мир. Свет гаснет, и сцена внезапно оживает, зажигается солнеч- ными бликами и снежными блестками пушистого лремучего зимнего леса. Уже вэту минуту мы благодарны ху- дожнику. Оформление Я. Штоффева — большой успех театра. Оно не только дает спектаклю живописный фон, оно действенно, то-есть оно по- настоящему театрально. Лес изображен Штоффером с реали- стической достоверностью. Нов то же время ясно ошущается поэтиче- ское, лирическое отношетие художни- кая к пейзажу. М потому лес и ‘тает некую притягательную силу; он близок и понятен. Но возникшая перед театром труд- ность олиовременного изображения на сцене рядом с людьми зверей и волшебников, населяющих сказоч: «Багратион и Кутузов».