СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО _
	модеятельности
	Выступления представителей хуло­жественной самодеятельности пока“
зали, что репертуар драмкружкоз
значительно улучшился. На сценах
заводских клубов, во дворцах культу­ры ставятся пьесы советских драма­тургов, воспитывающие чувство совет­ского патриотизма, рассказывающие
	с лучших чертах характера и вече“
	ствах советского человека.
	Председатель оргкомитета смотра
Е. Шульга привела ряд цифр, яоко
характеризующих развитие театраль­ной самодеятельности в нашей стка­не, повышение идейно-художествен­ного Уровня репертуара драмкруж­ков. Бо Бсесоюзном смотре пзинима­ют участие свыше 20 тысяч драмати­ческих коллективов. В их репеотуаре,
по неполным данным, 174 пьесы 133
советских авторов. :
	АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ
cece
	В Центральном доме архитектора
16 сентября состоялось расширенное
заседание президиума Академии арг­хитектуры СССР, ее. архи­тектуре Москвы.

Открывая заседание, президент
Академии архитектуры СССР акаде­мик -В. Веснин отметил огромное ис­торическое значение Москвы, как
центра HOBOH социалистической

культуры.
	—В величественных сооружениях
Москвы, в ее новых выпрямленных
улицах, расширенных площадях,
реконструированных набережных,
как в зеркале, отражаются принци­пиально новые черты советской соци­алистической архитектуры, сталич­ская забота о человеке,—сказал В.
Веснин.

Далее В. Веснин напомнил, что
перед советскими зодчими стоит за­дача широко и всесторонне обобщить
опыт реконструкщии города, добить­ся еще лучших результатоз в созда­нии монументальных архитектурных
сооружений и благоустройстве сто­JUL bt.

С докладом о сталинской плане ре­конструкции Москвы выступил дей­ствительный член Академии архи­тектуры СССР С. Чернышев. На ря­де ярких примеров он показал огром­ное различие межлу архитектурным
обликом старой дореволюционной
Москвы и современной советской
столицы.

С. Чернышев остановился далее на
перспёктивах ‘развития “Москвы в
послевоенной пятилетке.

С ‘докладом «Архитектурное нас­ледие Москвы» выступил  член-кор­респондент Академии архитектуры
СССР Д. Аркин.  

На заседании присутствовало око­ло 500 архитекторов и научных ра­ботников столицы:
	МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
	< Главное управление музыкальнь^
учреждений Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР с 20 октяб­ря проволит емотр новых работ артие

 
	  TORB эстрады Москвы, Ленинграда, Кие­ва, Харькова, Одессы, Минска нм Баку.

< Вчера в Центральном театре Крас­ной Армии состоялось 800-е предетавле-.
ние спектакля «Лавным-давно>.

@ На юбилейной выставке «Реконст­рукция Москвы» открыт зал подарков.
преноднесенных столице со всех концов
страны и из-за границы. В числе подар­ков многочисленные художественные
изделия — фарфрровые, хрустальные,
керамические и

 
	© Московский университет им. Ломо­носова организует’ в своем лектории цикл
лекций на тему «Основы понимания ис­кусства». Лекции будут читать члены­корреспонденты Академни архитектуры
СССР Д. Аркин и Н. Брунов, доценты
Ю. Колпинский и Г. Недошивин.

© Вчера в Зале им. Чайковекого coc~
тоялея концерт монгольских артистов —
участников Всемирного фестиваля демо­кратической молодежи.

© Московская филармония приступает
к проведению концертов абонементного
цикла, посвященного творчеству Рахма­нинова, В программе — № З и 4-Й кон­цперты для фортепиано с оркестром, 8-я
симфония, вокализ, симфонические тан­цы.
t
 

© Режиссер А: Роу экранизирует в сту­дии Союздетфильм пушкинскую «Сказку
о паре Салгане». Автор сденарич Г. Греб­нер. оператор 5. Мартов. Фильм будет.
иветныгм.  
	43 23 сентября кабинет музыкального
	театра ВТО проводит очередное засела­ние цикла «Русская школа пения». Проф.
М: Пекелие сделает доклал на тему «Во­кальный стиль Римекого-Корсакова и
Бородиназ.
	$3 Кинобаза Министерства путей ссоб­щения приступила к производству учеб­но-техничееких фильмов для железноло­рожников. Сейчас здесь снимаются кар­тины о передовых методах труда на
транспорте.
	$9 21 сентября на Бородинском поле.
проводится праздник, посвященный  
135-летию исторического сражения. На.
радиофицированных эстралах офганизу­ются концертьг, выетупяг ансамоль нес-!
ни и пляски МВО и маетера искусство
столицы.

 
	$9 Бригада архитекторов Государетвен-_
ного института проектирования сельских.
населенных мест закончила разработку.
	проектов планировки, застпойки и благо­устройства лвенаднати колхозных сел и.
деревень. расположенных -на магистрали.
Моеква—Минек. Все этя села были поч­ти неликом сожжены н уничтожены гит-.
леровекими захватчиками и сейчас зано-‘
во отстраиваются. Проекты утверждены  
Управлением по делам архитектуры при  
Совете Министров. РСФСР.
	&3 В Москву возвратилея из гастроль­ной поездки коллектив Центрального те­атра транспорта. Во время поездки. длив­шейся три месяца, театр показал свой
спектакли 100 тысячам железнодорожни­ков. Сейчас театр вылелен из снетемыт  
Дома. культуры железнолорожников и
передан в неносредствеНное ведение Ми­нистерства путей сообщения. i

 
	Библио
	Избранные
		Всесоюзный смотр
	театральной са
	ВНЕЙС и Комитет по делам ис­кусств при Совете Министров СССР
проводят Всесоюзный смотр спекта­клей театрального самодеятельного
искусства рабочих и служащих на
современные советские темы.

Сейчас на местах проходят фабри­чно-заводские смотры, а в октябре и
ноябре состоятся областные, краевые

й республиканские смотры.

Для руководства смотром создан
оргкомитет, в состав которого BOLI­ли видные мастера театра, драмагур­ги, педагоги, руководящие работники
‚Комитета по делам искусств, BLECTIC,
ЦК профсоюзов и др.

16 сентября состоялось заседание
оргкомитета Всесоюзного смотра, на
‘котором были заслушаны сообщення
‘руководителей ряда самодеятельных
‘драматических коллективов о ходе
полготовки к емотру.
	Coip-Tapou
	t  ,
	статьи
	И. Соллертинского
	  
 
 
 

’этой замаски­И, eT лирике сказы­` трагическая опустошенность
	  

художника-одиночки, ‹ который стес­няется всерьез. раскрывать свое. ре­альное живое чувство перед ‘амораль­ной и равнодушной толпой. `В: совет­ских условиях, где аудитория, наобо­ских YCAOBHAX, где аудитория, наооо­вает подлинные
искренности и. живую
нальность, путь 4 слентри­ческой» или «ко свенйой» лирики ‘был
i sO HA bt: одр: жательст­уждым ‘нашей. эстетике.

В своих симфонических , ‚вкусах
Соллертичский не обладал. ж«всеяд­ность». Яркие ‘ренертуарные  «от­крытия», интересные поправки к
традиционным точкам зрения сочета­лись в его работе с некоторыми пре­увеличениями, вызванными. глубокой
пристрастностью, заинтересован­ностью в тех явлениях, которыми он
увлекался. Так, переоцененным в’ его

  
  
 
  

 
	декциях И статьях оказывается
Брукнер; С  самоотверженностью
и горячим сочувствием : пропа­гандировал он симфоническое творче­ство Д. Шостаковича, начиная с -пер­вых шагов этого талантливого сим­фониста. Он отстаивает право Шо­стаковича на трагедию в высоком, ‘в
подлинно оптимистическом значении
этого слова, характеризуя его как
«трагического поэта в. музыке», на­следника великих традиций Чайков­ского и Мусоргского.

Областью, к которой также всю
жизнь тяготел острый талант Соллер­тинского, был музыкальный театр
всех рангов: опера, балет, оперетта.
‘Ero ценные высказывания по вопро­сам музыкальной драматургия сего­дня было бы полезно напомнить всем
	 

авторам, работающим в’ области оперы.
	Совершенно справедливо утзержде­ние Соллертинского, что «композитор
в первую очередь ответственен 3a
‘общую драматургическую коннепцию
оперы», а зчачит, и за качество либ­ретто. Абсолютно верны требования к
создателям оперы: добиваться лако­низма оперного текста.

о Характерны предпочтения Соллер­тинского самым массовым и демокра­тическим оперным’ мастерам, оказав­шимся в то же время самыми чуткими
знатоками законов драматургии. Это
Глинка, Чайковский, Мусоргский —
‚у нас, Моцарт, Бизе, Верди — на 3a­Hane. Правдивое искусство о этих
‘художников-реалистов он противопо­ставляет «цветочной музыке» Россини
(как ee называл Глинка), «бута­форскому историзму» Мейербе­ра, неосуществленным драматургиче­ским претензиям Вагнера, чьи оперы
напоминают скорее «цикл мояумен­тальных симфоний с театральными
иллюстрациями». Метко определена
сущность творчества Пуччини, кото­рый сделался в ХХ веке первым и —
если угодно — великим классиком
неосентиментализма и мелодрамы.
Соллертинский не без оснований пре­достерегает советских оперных дра­матургов от рецидивов мелодрамати­ческого пуччинизма, являющегося
мещанским эрзацем подлинной траге­AHH.

Обращает на себя внимание разно­сторонность. вкусов и интересов Сол­лертинского, его умение не пренебре­гать массовыми, неакадемическими
музыкальными жаврами. Он был
едва ли не единственным из
крупных русских музыковедов,
кто всерьез уделял внимание про­блемам комического в музыке, пи­сал о классиках оперетты. Буржуаз­ная драматургия, по справедливому
утверждению Соллертинского, не 06-
ладает «той нравственной силой и
ясностью, которая. нужна для созда­ния комической оперы большого пла­на», — этими возможностями обла­дает только драматургия советской
эПохя.

Нам нужно продолжить начатую
Соллертинским серьезную музыковед­ческую работу над проблемами опе­ретты и комической онеры.

Сильная сторона. музыковеднеских
трудов Соллертинского — редкое
умение свободно оперировать истори­ческими, литературными,  театраль­‘ными ^, параллелями, рассматривать
‘развитие музыки как часть сложного
‘общекультурного процесса. В этом
‘смысле интересны опубликованные в
сборнике работы «Шекспир и мировая
музыка» и «Романтизм, его общая н
музыкальная эстетика». (последняя
‘работа, к сожалению, несколько
‘суживает характеристику  романтиз­ма, подчеркивая в первую очередь его
 пессимистические. антирационалисти­ческие элементы, а не прогрессивную
‘сторону, связанную с народно-песен­Ho искусством).
 

 

 

Приложенные к сборнику статьн
А. Гозенпуда и М. Друскина, харак­теризующие творческий путь и оснсв­НЫе эстетические воззрения Соллер­тизокого, насыщены фактическим -ма­териалом. Однако статьи эти не сво­‚бодны от дефектов. Обойдены мол­`чачием­пекоторые слабые CTONOUB B

 
	’чанием шекоторые слабые стороны в
творчестве Соллертинского. Оба ав:
  Topa не показалн эволюция  Соллер­‘тинского от некритического увлече­ния молернистскими течениями Запа-:
да ‚ (Шенберг, Альбан Берг) к перело­вой совете Кой музыке, OT некоторой
недооценки русской музыкальной
классики к яркому осознанию ee
мирового значения. Если бы это было
отмечено, облик замечательного со­ветского музыковеда предстал бы
перед читателями более живым и
исторически достоверным.
	Каль, что об’ем сборника слишком
	 

Ленинградская филармония” ‘выпу­стила в свет чебольшой сборник
избранных статей И. Соллертинско­го. Прошло уже более трех лет, как
преждевременная смерть отняла у нас
этого одареннейшего музыкального
писателя и лектора. :

Соллертинского не без основания
причисляют к наиболее ярким пред­ставителямо советской _ музыкаль­но-критической мысли. Честно пре­одолев многие «современнические»
ошибки и заблуждения, он. пришел к
передовой советской художественной
идеологии, к горячей и страстной: за
щите. передового искусства нашего
времени. Он ненавидел кастовое, ге­лертерское музыкознание, для кото­рого живая музыка—лишь повод для
длотошных анатомических изысканий.
Обладатель энциклопедических зна­ний во всех областях искусства, автор
оригинальных научных исследований,
он видел главную свою задачу в мас­совом художественном просвещении
советского народа. Отсюда огромное
преобладание в его наследни «ма­лых» критических форм: газетные ‘и
журнальные статьи,  стенсграммы
лекций и речей, массовые брошюры.

Любимой сферой Соллертинского
был симфонизм. Симфоническим про­блемам посвящены лучшие его рабо­ты (в том числе впервые публикуе­мая статья «Исторические типы сим­‹фонической драматургии»). В этой`об­ласти ‘Соллертинский много работал
‘практически как организатор, лектор,
публицист; соратник таких пламен­ных энтузиастов советского  симфо­-низма: как Л. Шостакович и Е.  Мра­винский. В каждой строке, написан­ной им, ощущаешь, что ‘симфония для
него — это не только партитура; плод
вдохновенного труда автора, но и
значительное общественное событие,
в котором участвует многотысячная
аудитория, находящая в этой музыке
отклик на свои сокровенные мысли и
чаяния. Соллертинскому мы во мно­TOM обязаны широким знакомством
советской аудитории с первыми сим­фониями Шостаковича, с вызающи­мися явлениями западноевропейского
симфонизма (Берлиоз, Малер). Кон­статируя упадок, вырождение совре­менного буржуазного симфонизма на
Западе, он считал, что советской му­зыке принадлежит решающая, веду­`щая роль в мировой симфонической
культуре.

Чрезвычайно убедительно восстаёт
он в своей статье против антиисто­ряческой «бетховеноцентристской»
концепции, укладывающей всю .исто­рию мирового симфонизма в узкую
схему, согласно которой высшим об­разном и непревзойденной кульмина­цией считаются только. симфоний
Бетховена. Не умаляя великой мис­сии Бетховена, `Соллертинский спра­ведливо требует пересмотреть отно­шение к послебетховенскому симфо­низму (новая русская школа), отра­зившему новый значительный идей­ный подем зв мировом искусстве
ХХ века.

Интересна данная Соллертинским
классификация различных исгориче­ски сложившихся типов симфониче­ской драматургии. Наряду ¢ симфо­низмом «бетховенско-драматическим»
и <лирико-монологическим» он удеё­ляет особое ‘внимание симфонизму
эпическому, определяемому как «ли­рика целого народа, лирика в нацио­нально-героическом ее преломлении».
‚Эпический симфонизм, почти неведо­мый Западу и нашедший свое яркое
выражение в творчестве Глинки, Му­соргского, Бородина, Римекого-Кор­сакова, является вкладом русской
музыкальной классики в мировое ис­кусство. Соллертинский предугадал
исключительное значение эпического
симфонизма для путей развития со­-ветской симфонии: опыт последних
лет (симфонии Прокофьева, Хачату­ряна, Попова, Мурадели, оратории
Шапорина и т. п.) подтвеодил дан­ный им прогноз.

Б последние годы жизни Соллер­тинский уделяет значительное место
русской музыкальной классике. Рус­ская музыка рассматривается им ча­ще всего на ярких антитезах и’анало­гиях с современными западными яв­лениями. Он настойчиво полчерки­ВЫСТАВКА МУЗЕЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
	Во втором разделе выставки пока­зана история создания крупнейших
пройзведений, написанных Чайков­ским в Москве, представлены мате
рналы о сочинениях, впервые испол:
ненных в Москве (опера «Евгений
Онегин», кантата «Москва» и др.).
отражены .музыкально-общественные
и литературные связи композитора <
передовыми представителями москов­ского общества 60—80 гг. прошлего
столетия: Л. Толетым, А. Новым,
А. Острозским, Я. Полонским, Н. Ру­бинштейном, С. Танеевым и другими.

Особое место на выставке заняли
экспонаты, иллюстрирующие поста­нозки опер Глинки и Чайковского на
московской сцене <. 1842 г. до на­ших дней.
		- В Большом зале Консерватории от­крылась организованная Центральным
музеем музыкальной культуры вы­ставка на темы: «Глинка и Москва»
и «Чайковский в Москве».
	В первом разделе выставки пред­‘ставлены многочисленные  экспона­ты — гравюры, литографии, работы
маслом и акварелью, фотографии, до­кументы и автографы, рассказываю­щие о посещении Москвы М.
Глинкой в 1828 и 1834 гг. встречах
его с выдающимися московскими пи­сателями. публицистами и музыкаль­‘ными деятелями: С. Акжсаковым, М.
`Погодиным, С. Шевыревым, Н. Мель­гуновым, Н. Павловым, А. Верстов­ским и другими. :
		В Художественном совете Комитета по делам искусств
	После летнего перерыва в0300но­вил работу Художественный Совет
Комитета по делам искусств пн
Совете Министров СССР. Первое за­седание Совета, происходившее
под председательством М. Б. Храп­CO BCEX KOHILOB
СТРАНЫ
	КИЕВ. Выставка, посвященная Москве,
устроенная в залах Киевского музея рус­ского искусства, продолжает привлекать
внимание киевлян. Собранные в 4 залах
свьшше 100 работ крупнейших художни­ков отображают Москву донметровекую,
Москву времен Отечественной войны
181? гола и Москву социалистическую.
	Внимание зрителеи привлекают гравюо­ра художника ХУПТ столетия Пикара
«Возвращение русских войск в Москву
после полтавской победы» и картина’ не­известного художника начала ХХ. етоле­тия «Расстрел. русских патриотов фран­пузскнми захватчиками в 1812 г, в Мо­скве», полотно великого русского худож­ника `В. Верещагина «Московский
Кремль зимой» и др. Я
	ЛЕНИНГРАД. В студии Ленфильм мо­лодые режиссерь вынускникии ВГИК
(мастерская Г. Козиннева) А. Гранник и
В. Родионова начали постановку фильма
«Спутники» по одноименной повести
В. Пановой. Сценарий нанысан А. Гали­чем. Руководит постановкой Г. Козинцев.
	ВИЛЬНЮС. Во вновь построенном Ло­ме культуры города Расейняй оборудо­ван зрительный зал на 300 мест. Здесь
работает постоянная звуковая киноуста­новка. Новые кинотеатры открываются
также в местечке Гришковудис и других
населенных пунктах республики. К 30-
летию Октября в городах и селах Литвы
будут действовать 34 новых кинотеатра,
а к концу года число сельских киноте­атров в республике по сравнению с
прошльм годом увеличитея вдвое,
	СТАЛИНАБАД. Руеский драматический
театр покажет сталинабадеким зрителям
две премьерь: пьесу Ивана о Франко
«Украденное счастье» в постановке на­редного артиста республики В. Ланге и
комедию А. Арбузова «Ветреча с
юностью» (постановка Ф. Столентникова).
	ВЛАДИВОСТОК. В Ирымореком крае­вом драматическом ледтре им. Горь­кого состоялась конференция зрителей. С
докладом выступил художественный ру­ководитель театра заслуженный деятель
искусств РСФСР т. Ефремов. В прошед­шем сезоне. театр показал ряд новых
пьес. Свьние 70 снектаклей и концертов
дано в колхозах, на пограничных заета­вах, боевых кораблях. рыбных промыс­лах, сельских избирательных учаетках.
Работа театра получила высокую оценку
зрителей. .

 
	МОГИЛЕВ. Драматический театр гото­вит пьесу А. Мовзона «Константин За­слонов» в постановке художественного
руководителя Театра А. Донатти, худож­ник О. Марике, Театр приступает к во­зобновлению «Ревизора». поставленного
в 1939 г, народным артистом CCCP
ПТ. Леонидовым для первого спектакля
его учеников, выехавших на работу в
Белорусскую ССР. ЕС
	СТАЛИНГРАД. Зимний сезон Област­ной драмтеатр имени Горького открыл
спектаклем «Молодая гвардия». Готовится
к постановке инсценировка романа
А. Толстого «Хождение по мукам».
	ТАШКЕНТ. Закончены с‘’емки нового
историко-хуложественного фильма «Али­пер Навои», посвященного великому
узбекскому поэту.

Фильм выйдет на акраны страны ко
дню празднования 500-летия со дня рож­дения Алиптера Навои,
	_ ДЕТИШЕ
	История драматического театра
им. Серго Орджоникидзе — старей­шего в Кемеровской области — тес­но перёплетается с жизнью и разви­тйем города угля и металла — Ста­линска, с ростом социалистического
Кузбасса. Впервые открыв занавес 14
‚лет назад. в канун шестнадцатой го­довщины Великого Октября, он начал
свою творческую деятельность в па­мятные дни стройки горола и’ Куз­нецкого металлургического  комби­ната, одновременно с пуском первых
доменных печей.
	Вскоре: театр прочно заняло веду­`ченко, было посвящено обсуждению
	новой постановки Театра ‘имени Ле­нинекого комсомола—пьесы 6p. Typ
и Л. Шейнина «Губернатор ‹ провин­ЦИИ»:

Премьера пьесы состоится в бли­жайшее время. :
		ПРОИЗВЕДЕНИЯ
СОВЕТСКИХ МАСТЕРОВ ~
В ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕЕ
	В этом году Государственная Гре­тьяковская галлерея обогатилась. но­выми произведениями лучших совег­ских художников и скульпторов. *

Всего приобретено 191 картин,
скульптур; произведений графики.
Среди них — картины В. Ефанова
«Сталин, Молотов и Ворошилов У
постели больного Горького»; Ф. Мо­дорова «ГЮртрет Ковпака»,. серия эи­сунков П. Васильева, а С. Ее­рено К. Юона, М - Куприянова,

П. Крылова. Е

Соль ‘apencrasneda работами

‚ Вучетича. «Портрет генерала Чет­и М. Манизера ‘«Портрег
А; С. Шербакова», В. Мухиной «Акз­демик ° Крылов», роизведениями
И. Шадра.

В разделе. графики большое место
занимают “работы Г.  Верейского,
И. Павлова, А. Остроумовой-Лебе­девой К. Финогенова и других.
		В Голодной степи на берегу бурной Сыр-Дарьи кипит напряжен­ная работа. Узбекский народ, инициатор народных строек, осуще­ствляет многовековую мечту: подчинив себе бурные воды реки, он
заставил их орошать Голодную степь, вырабатывать электроэнергию.

 Неузнаваема стала Голодная степь. Сейчас сюда прибыли 65.000
колхозников — участников строительства Фархадской ГЭС. Вместе
	искусств.
	со строителями приехали мастера
	В огромном летнем театре, построенном в городке андижанцев,
45.000 строителей смотрели спектакль «Отелло» в постановке Акаде­мического театра им. Хамза с участием народного артиста СССР
Абрара Хидоятова (Отелло) и народной артистки УзССР ‚Сары Ишан­тураевой (Дездемона). Зрители заполнили огромные склоны горы.
	Тысячи огнеи освещали долину
	реки. На болынои сцене звучали
	на узбекском языке классические монологи Шекспира.

30.000 строителей посмотрели спектакль «Песня жизни». С боль­шим успехом выступала на участках строительства Тамара Ханум`с
ансамблем. Она исполняла новые песни о знатных хлопкоробах, о
		родной Москве.
	За 15 дней артисты Узбекской филармонии, Театра им. Мукими,
театров Янги-Юля,.Самарканда-и Ферганской долины дали более
50 концертов и спектаклей для строителей.
		ФАРХАДСТРОЙ Узбекской. ССР. (Наш корр.).
На фото: Выступление народной’ артистки УзССР Тамары Ханум
	ИЗ ПОСЛЕДНЕЙ ПОЧТЫ
	(вверху) и артистов филармонии.
	ЧИТАЛИ И ПОДПИСАЛИ...
	раскрывал точно, полнокровно, яф
Но...». Вряд ли столь умоенные свои
ми успехами люди в состоянии обрая
шать внимание на грамматику. И пой
тому они пишут: .

«Мещане» принадлежат к числу
ранних пьес Горького — она напия
сана в 1902 году» (стр. 28).

«Русский вопрос»... умный ответа
на центральный вопрос» (стр. 14).

«Глядя на пьесу, мы испытываем
законное чувство гордости» (стр. 28
aT. 2

На стр. 28 о мещанах говорится;
что им «непонятна и недоступна
«правда человеческого стремления к
творчеству фактов».

Нет никакой возможности воспроз
извести все «красоты стиля», собрана
ные в этой знаменитой книжице. Для
этого ее попросту принелось бы пере­печатать от первой до послелней
строчки.

Самое удивительное заключается в
том, что до выхода в свет книгу чи­тали и подписали три редактора, не
считая технического: ‘ответственный
редактор Я. Родин, художественный
редактор М. Волобринский, редакто?-
составитель О. Персидская.
		Перед нами - книга, еще пахнущая ‚ раскрывал точно,
	свежей типографской краской. Па ти­тульном листе дата: август — сен­тябрь 1947 года. Называется книжка
«Ленинградский государственный
Большой драматический театр име­ни М. Горького. Гастроли в Кры­му». Издана она самим театром; ти­`раж 5000 экз.
  На стр.32 читаем: <..Вера Фи­‘липповна уже понимает, что жизнь
`надо любить, надо строить самому...
Дальше в этой же фразе говорится о
к бьющейся в тисках господ­‘ствующего политического и социаль­ного порядка». А следующее пред­ложение утверждает, что «Сердце не
` камень» своим сюжетом «уничтожа­`ло гнет темной силы перед лицом
‘решительной горячей и смелой
	 
	«Русский вопрос» был принят нами
тогда, когда Симонов написал всего
только один акт своей пьесы», —гор­деливо утверждается на стр. 11. При­нять пьесу к постановке до того, как
она написана. — сомнительный повод
	для гордости!

Впрочем, самодовольство вообще
кружит головы авторам книги. «Пье­сы Симонова наш театр понимал и
	вает мощное этическое начало, TIpo­общекультурного процесса,
низывающее всю фусскую классиче­смысле интересны опублик
	скую музыку и отличавшее на Западе
лишь творчество отдельных гениаль­ных музыкантов. Опёрное новаторет­во Мусоргского у него умно и остро
противолоставлено метафизическому
реформаторству Вагнера. Убедитель­но показана роль Глинки в истории
мировой оперы. Нельзя не указать,
что особая национальная  самобыт­ность Глинки, а главное, народность
его музыкальной речи, при этом от­мечены вскользь. Чайковский, на­сколько можно судить по приведен

 
	ным отрывкам, показан, к сожа­лению, несколько  OAHOCTOPOH­не; как предтеча экспрессионизма,
предшественник и аналог Малера,
воздействующий на аудиторию’ по­вышенной «наэлектризованностью
атмосферы», «раскаленностью» инди­видуального сознания. Национально­русская, реалистическая основа твор­чества Чайковского остается при
этом нераскрытой.

Безусловно интересны соображения
Соллертинского о «косвенной или
эксцентрической» лирике («лирика,
завуалированная гротеском») — яв­лением, прослеженном им на ряде ма­леровских симфоний и фильмах
Чаплина. Однако оценка, данная это­му современному явлению, страдает
чрезмерным об’ективизмом. Стремлз­ние современного буржуазного ху:
дожника замаскировать свой челове­ческие чувства, скрыть HX под
	личиной эксцентрика и шута, несом­©

 
	 
				Воссоздание скульптур и барелье­фов большого каскала Петродвор­ца. Ленинградский скульптор
В. Соколов за работой над боль­шим маскароном.
Фото Н. Караваева (ТАСС).
	В Москву вернулась продолжи:
тельное время выступавшая в, горо­дах Венгрии группа юсоветских арти­стов в составе В. Барсовой; И. Лиси­циана. О. Ленешинской. Е. Гилельс,
	циана, О. Лепешинской, Е. Гилельс,
В. Мержанова, TI. Рубева, Ю. -Коя­дратова, А. Зыбиева и А, `Макарува.
Брнгала выступала-в Будапеште и в
провинциальных городах Венгрии  —
Печ, „Льер, Сегед, exemexepBap,
Дебрецен и. др. :

В периол выборов в венгерскай
парламент советские артиеты высту­пали в концертных Залах и клубах
фабрик и. заводов. Четыре концерта
передавались. но. радио.

В конце августа. по приглашению
Главнокомандующего Центральной
группой войск тенерал-полковника
В. Курасова, бригада вылетела в Ве­ну и Баден, где дала концерты для

  

  

 

 
  

 

 
	ЧЕХОСЛОВАКИЯ _
	личного ‘состава войск советской
оккупационной зоны в Австрии.
	Отзывы виднейших представителей
венгерской общественности и прессы
подтверждают огромный художест:
венный успех, <опутствовавший Bul
ступлениям бригады.

Рабочий комитет и “управление Me
дьярского электрозавода:. в: oBCe
письме, адресованном советским 174
тистам, пишут: «Ваш. концерт: еще
больше сблизил нас и укрепил друж­бу между. нашими народами»:
	Секретарь коммунистической пар
тии Венгрии Ракоши Матиас, выра
жая бригаде благодарность за ве м
ступления в дни проведения выбороз,
подчеркнул огромное ‘политическое
значение приезда мастеров советско­го искусства.
	КУЗНЕНКИХ РАБОЧИХ
		чающихся острой политической
мыслью, глубокой идейностью, ярко­стью образов, четкой сценической
формой. В числе их — пьесы совет­ских драматургов: «Русские люди»
К. Симонова, «Нашествие» Л. Леоно­ва, «Петр Крымов» К. Финна, «Оле­ко Дундич» А. Ржешевского 4
М. Каца и др. Эти спектакли’ воепи­тывали зрителей в духе советского
патриотизма, вдохновляли их на тру­довые и ратные подвиги.

Ленинск-Кузнецкий городской ко­митет ВКП(б) высоко оценил про­изводственно-творческую и общест­венно-политическую работу театра за
TOR войны. Такую же оценку он
`палучил и от Комитета по делам
‘искусств ‘пои Совете Министров
Российской Федерации.

Вернувшись в свой родной горол,
орджоникидзевцы < неослабевающей
энергией продолжают совершенство­ваться, творчески расти. Историче­‘ское постановление ЦК ВКГ{б) о ре­ее
  могло ИМ освободиться от всего вред­‚ного, ненуя жного, наносного,  значн­тельно углубить идейно-политиче­‘скую сущность спектаклей.
	Сезон 1946—47 года теать начал  
	пьесой А. Сурова «Далеко от Ста­АгрАда». Затем трудящимся Ста­линска были показаны «За тех, кто
lp море!», «Платон Кречет», «Сын
полка».  Шекспировский «Отелло»,
вошедший в золотой фонд театра,
получил у металлургов, шахтеров,
‚ строителей, ° хим ков, эпергетиков
` Кузбасса блестящую оценку. Акте­рам, постановщику Л. Меерсону и
‘художнику М. Равину, удалось соз­дать глубоко волнующее сцениче­‚ ское зрелище.

Не довольствуЯясь этой несомнен­ной победой, коллектив театра ири­и необходимым еще более повы­сить качество спектаклей на совре­анформациия, архитектуры; эстрады и цирка — К
	менные темы. «Русский вопрос»
	К. Симонова значительно приблизил о
его к желанной цели.
	Б репертуаре театра особое место
занимает пьеса американской писа­тельницы Лилиан Хеллиан «Лисич­ки», поставленная заслуженной ар­тисткой республики В. Редлях.

Недавно Сталинский  драматиче­ский театр приехал с творческим oT.
четом в столицу Кузнецкого басеей-.
на—Кемерово. Его спектакли идут.
при переполненном зале. Зрители

тепло и сердечно принимают дорогих
гостей.
	Часто актеров театра можно встре­ВЕСУ

п   ЖИТЬ B WeXax многочисленных заво­TO ПМЕ  

 
	дов, па шахтах и электростанциях,
в рабочих и сельских клубах.Театоу
им. Серго Орджоникидзе скоро ис­полнится 15 лет. Эту ‘знаменатель­ную дату творческий коллектив ре­шил отметить новыми вызокоидей­ными и художественными слпектак.
FSV.

 
 

I

 
	Театр приступает x работе Han  
спектаклем, посвященным тридцати­летию советской власти, «Неугаен­мсе. пламя» Б. Полевого.
	Коллектив театра включился в со­ЗА РУБЕЖОМ
		ограничен. Нужно пожелать скорей-1 И MECTO B RYAISTY PHO KNSHH TPY­т о Pumppxesa Ky36acca. Sa 14 ner wa ero
	дящихся Кузбасса. За 14 лет на его
спектаклях побывало около 3 милли­онов человек. Они просмотрели луч­шие произведения советских ‘авто­ров, классиков русской и мировой
драматургии.
	В 1939 году театр впервые в Си­бири поставил
	пьесу Н. Погодина.
	«Человек с ружьем». Это был по­ларок. ХУШ с’езду ВКП(б).
Слустя год кузнецкие металлурги и
шахтеры увидели в «Кремлевских
курантах» любимые образы В, И.
	курантах» любимые зн В; 1.
Ленина, И. В. Сталина и Ф. Э. Дзер­жинского. Эти высокохудожествен­ные и идейно насыщенные спектак­ли имели у зрителей огромный ус­пех: актерский коллектив выдержал  
	серьезнеиший экзамен на политиче­скую и творческую зрелость.
	С особой интенсивностью работал
театр. в ‘суровые дни Великой Оте­чественной войны. Обосновавшись в
Ленинск-Кузнецком, городе’ горняц­кой славы, он часто выезжал на гасг:
роли в Прокопьевск, Осинники Кч­селевск, Белово. Веюду. где бы ни
появлялись его актеры, угольшик:
встречали их, как самых желанных
и дорогих гостей,

За три военных года, коллектив
театра создал ряд спектаклей, отли­8. Телефолье секретариат, отдель
	шего и более полного переиздания
трудов И. Соллертинского как ранее.
изданных, так и оставшихся в. руко--
писях. И. НЕСТЬЕВ.
			:
	5 сентября в.Праге-но приглашению
Пражского театрального общества
выстунил писатель ©. Михалков. Со­бравшиеся с большим. интересом про­слушали его доклад о пути развития
и задачах театра для детей в СССР,
Докладчик ответил на. многочислен­ные вопросы, интересовавшие аули­торию:

На вечере ‘прасутетвовале : чала.

 

 

 

 
	ральные деятели Праги, артисты ху.
	Венгерское правительство oprabil
`зует Международный конкуре. совре­менной музыки имени Бела Бартока,
который будет пронсходить в Буда“
пеште с 22 по 31 октября. :
БОЛГАРИЯ

Национальный театр Болгарии от
крывает новый сезон  постанозкой
пьесы известного хорватского п42-
теля Крлежа «Господа Гламбаевя».
‚ В честь 30-летия Великой Октябрь­ской социалистической революция
`в СССР театр ставит пьесу «Мо­лодая гвардия» по роману А. Фа:
деева, В репертуар театра включены
	ьесы «Галанты и. поклонники
А. Островского: и «Русский  воп­poc> К; Симонэва_ Намечена так:
	me к постановке «Укрошение. строг 
тивой»; Шекспира, «Школа. жен»
Мольера и «Лисички» Лилиав Хе
ман‘ “5,
	 
	циалистическое соревнование B
честь 30-й годовщины Великого Ок.
тября. Он обязался дать до 7 нояб­ря свыше 30 шефских концертов.

  дожники, писатели и представители
  чечати; те

  ЮГОСЛАВИЯ

 
	Я г  
Большой, многогранной жизнью.
	Люблявский гобуларственный oneo­› им. Серго Оплкоаикна. mn} театр открывает новый театраль­атр им. Серго Орджоникидзе — лю­ный сезон one; «Иван Сусанин»
бимое детище кузнецких металлур­гов и шахтеров. Неустанно совершен.   М. Глинки в ностановка Хинко Лес:

  
	ствуя свое артистическое мастерет­Е Е

 

во и повышая’ качество спектаклей, ener anemia SCREENS
его растущий коллектив стремитея

встретить славный юбилей новыми

Реданционная коллегия:
творческими успехами.

В. Г. ВДОВИЧЕННО —(

 
	М. В. БОЛЬШИНЦОВ.
	Л. А. МАЛЮГИН

lO. WW.
	BRHO — Е 5-45-12;

 
	М. ГРУШМАН.
г. Сталинск. Кузбасс.  
	Пьеса А. Крона «Офицер флота» на сцене Государственного Бурят­Монгольского драматического театра (Улан-Удэ): Горбунов — В. Хал­` Фото Л; Великжанина (ТАСО).
	издательства: Москва, Путквяская,
	матов, сторожиха — Н. Гендунова.
	 
	хлии и
	(ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
С. А. ГЕРАСИМОВ. РВ. В ЗМУРАВПЕВ,
	САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН,
		издательство — K 1-48-98,

 
		4-15.68, отдельз театра, музыки, пзобразитель ных искусств,

 

 
		Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7, _