СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО _
модеятельности
Выступления представителей хуло-
жественной самодеятельности пока“
зали, что репертуар драмкружкоз
значительно улучшился. На сценах
заводских клубов, во дворцах культу-
ры ставятся пьесы советских драма-
тургов, воспитывающие чувство совет-
ского патриотизма, рассказывающие
с лучших чертах характера и вече“
ствах советского человека.
Председатель оргкомитета смотра
Е. Шульга привела ряд цифр, яоко
характеризующих развитие театраль-
ной самодеятельности в нашей стка-
не, повышение идейно-художествен-
ного Уровня репертуара драмкруж-
ков. Бо Бсесоюзном смотре пзинима-
ют участие свыше 20 тысяч драмати-
ческих коллективов. В их репеотуаре,
по неполным данным, 174 пьесы 133
советских авторов. :
АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ
cece
В Центральном доме архитектора
16 сентября состоялось расширенное
заседание президиума Академии арг-
хитектуры СССР, ее. архи-
тектуре Москвы.
Открывая заседание, президент
Академии архитектуры СССР акаде-
мик -В. Веснин отметил огромное ис-
торическое значение Москвы, как
центра HOBOH социалистической
культуры.
—В величественных сооружениях
Москвы, в ее новых выпрямленных
улицах, расширенных площадях,
реконструированных набережных,
как в зеркале, отражаются принци-
пиально новые черты советской соци-
алистической архитектуры, сталич-
ская забота о человеке,—сказал В.
Веснин.
Далее В. Веснин напомнил, что
перед советскими зодчими стоит за-
дача широко и всесторонне обобщить
опыт реконструкщии города, добить-
ся еще лучших результатоз в созда-
нии монументальных архитектурных
сооружений и благоустройстве сто-
JUL bt.
С докладом о сталинской плане ре-
конструкции Москвы выступил дей-
ствительный член Академии архи-
тектуры СССР С. Чернышев. На ря-
де ярких примеров он показал огром-
ное различие межлу архитектурным
обликом старой дореволюционной
Москвы и современной советской
столицы.
С. Чернышев остановился далее на
перспёктивах ‘развития “Москвы в
послевоенной пятилетке.
С ‘докладом «Архитектурное нас-
ледие Москвы» выступил член-кор-
респондент Академии архитектуры
СССР Д. Аркин.
На заседании присутствовало око-
ло 500 архитекторов и научных ра-
ботников столицы:
МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
< Главное управление музыкальнь^
учреждений Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР с 20 октяб-
ря проволит емотр новых работ артие
TORB эстрады Москвы, Ленинграда, Кие-
ва, Харькова, Одессы, Минска нм Баку.
< Вчера в Центральном театре Крас-
ной Армии состоялось 800-е предетавле-.
ние спектакля «Лавным-давно>.
@ На юбилейной выставке «Реконст-
рукция Москвы» открыт зал подарков.
преноднесенных столице со всех концов
страны и из-за границы. В числе подар-
ков многочисленные художественные
изделия — фарфрровые, хрустальные,
керамические и
© Московский университет им. Ломо-
носова организует’ в своем лектории цикл
лекций на тему «Основы понимания ис-
кусства». Лекции будут читать члены-
корреспонденты Академни архитектуры
СССР Д. Аркин и Н. Брунов, доценты
Ю. Колпинский и Г. Недошивин.
© Вчера в Зале им. Чайковекого coc~
тоялея концерт монгольских артистов —
участников Всемирного фестиваля демо-
кратической молодежи.
© Московская филармония приступает
к проведению концертов абонементного
цикла, посвященного творчеству Рахма-
нинова, В программе — № З и 4-Й кон-
цперты для фортепиано с оркестром, 8-я
симфония, вокализ, симфонические тан-
цы.
t
© Режиссер А: Роу экранизирует в сту-
дии Союздетфильм пушкинскую «Сказку
о паре Салгане». Автор сденарич Г. Греб-
нер. оператор 5. Мартов. Фильм будет.
иветныгм.
43 23 сентября кабинет музыкального
театра ВТО проводит очередное засела-
ние цикла «Русская школа пения». Проф.
М: Пекелие сделает доклал на тему «Во-
кальный стиль Римекого-Корсакова и
Бородиназ.
$3 Кинобаза Министерства путей ссоб-
щения приступила к производству учеб-
но-техничееких фильмов для железноло-
рожников. Сейчас здесь снимаются кар-
тины о передовых методах труда на
транспорте.
$9 21 сентября на Бородинском поле.
проводится праздник, посвященный
135-летию исторического сражения. На.
радиофицированных эстралах офганизу-
ются концертьг, выетупяг ансамоль нес-!
ни и пляски МВО и маетера искусство
столицы.
$9 Бригада архитекторов Государетвен-_
ного института проектирования сельских.
населенных мест закончила разработку.
проектов планировки, застпойки и благо-
устройства лвенаднати колхозных сел и.
деревень. расположенных -на магистрали.
Моеква—Минек. Все этя села были поч-
ти неликом сожжены н уничтожены гит-.
леровекими захватчиками и сейчас зано-‘
во отстраиваются. Проекты утверждены
Управлением по делам архитектуры при
Совете Министров. РСФСР.
&3 В Москву возвратилея из гастроль-
ной поездки коллектив Центрального те-
атра транспорта. Во время поездки. длив-
шейся три месяца, театр показал свой
спектакли 100 тысячам железнодорожни-
ков. Сейчас театр вылелен из снетемыт
Дома. культуры железнолорожников и
передан в неносредствеНное ведение Ми-
нистерства путей сообщения. i
Библио
Избранные
Всесоюзный смотр
театральной са
ВНЕЙС и Комитет по делам ис-
кусств при Совете Министров СССР
проводят Всесоюзный смотр спекта-
клей театрального самодеятельного
искусства рабочих и служащих на
современные советские темы.
Сейчас на местах проходят фабри-
чно-заводские смотры, а в октябре и
ноябре состоятся областные, краевые
й республиканские смотры.
Для руководства смотром создан
оргкомитет, в состав которого BOLI-
ли видные мастера театра, драмагур-
ги, педагоги, руководящие работники
‚Комитета по делам искусств, BLECTIC,
ЦК профсоюзов и др.
16 сентября состоялось заседание
оргкомитета Всесоюзного смотра, на
‘котором были заслушаны сообщення
‘руководителей ряда самодеятельных
‘драматических коллективов о ходе
полготовки к емотру.
Coip-Tapou
t ,
статьи
И. Соллертинского
’этой замаски-
И, eT лирике сказы-
` трагическая опустошенность
художника-одиночки, ‹ который стес-
няется всерьез. раскрывать свое. ре-
альное живое чувство перед ‘амораль-
ной и равнодушной толпой. `В: совет-
ских условиях, где аудитория, наобо-
ских YCAOBHAX, где аудитория, наооо-
вает подлинные
искренности и. живую
нальность, путь 4 слентри-
ческой» или «ко свенйой» лирики ‘был
i sO HA bt: одр: жательст-
уждым ‘нашей. эстетике.
В своих симфонических , ‚вкусах
Соллертичский не обладал. ж«всеяд-
ность». Яркие ‘ренертуарные «от-
крытия», интересные поправки к
традиционным точкам зрения сочета-
лись в его работе с некоторыми пре-
увеличениями, вызванными. глубокой
пристрастностью, заинтересован-
ностью в тех явлениях, которыми он
увлекался. Так, переоцененным в’ его
декциях И статьях оказывается
Брукнер; С самоотверженностью
и горячим сочувствием : пропа-
гандировал он симфоническое творче-
ство Д. Шостаковича, начиная с -пер-
вых шагов этого талантливого сим-
фониста. Он отстаивает право Шо-
стаковича на трагедию в высоком, ‘в
подлинно оптимистическом значении
этого слова, характеризуя его как
«трагического поэта в. музыке», на-
следника великих традиций Чайков-
ского и Мусоргского.
Областью, к которой также всю
жизнь тяготел острый талант Соллер-
тинского, был музыкальный театр
всех рангов: опера, балет, оперетта.
‘Ero ценные высказывания по вопро-
сам музыкальной драматургия сего-
дня было бы полезно напомнить всем
авторам, работающим в’ области оперы.
Совершенно справедливо утзержде-
ние Соллертинского, что «композитор
в первую очередь ответственен 3a
‘общую драматургическую коннепцию
оперы», а зчачит, и за качество либ-
ретто. Абсолютно верны требования к
создателям оперы: добиваться лако-
низма оперного текста.
о Характерны предпочтения Соллер-
тинского самым массовым и демокра-
тическим оперным’ мастерам, оказав-
шимся в то же время самыми чуткими
знатоками законов драматургии. Это
Глинка, Чайковский, Мусоргский —
‚у нас, Моцарт, Бизе, Верди — на 3a-
Hane. Правдивое искусство о этих
‘художников-реалистов он противопо-
ставляет «цветочной музыке» Россини
(как ee называл Глинка), «бута-
форскому историзму» Мейербе-
ра, неосуществленным драматургиче-
ским претензиям Вагнера, чьи оперы
напоминают скорее «цикл мояумен-
тальных симфоний с театральными
иллюстрациями». Метко определена
сущность творчества Пуччини, кото-
рый сделался в ХХ веке первым и —
если угодно — великим классиком
неосентиментализма и мелодрамы.
Соллертинский не без оснований пре-
достерегает советских оперных дра-
матургов от рецидивов мелодрамати-
ческого пуччинизма, являющегося
мещанским эрзацем подлинной траге-
AHH.
Обращает на себя внимание разно-
сторонность. вкусов и интересов Сол-
лертинского, его умение не пренебре-
гать массовыми, неакадемическими
музыкальными жаврами. Он был
едва ли не единственным из
крупных русских музыковедов,
кто всерьез уделял внимание про-
блемам комического в музыке, пи-
сал о классиках оперетты. Буржуаз-
ная драматургия, по справедливому
утверждению Соллертинского, не 06-
ладает «той нравственной силой и
ясностью, которая. нужна для созда-
ния комической оперы большого пла-
на», — этими возможностями обла-
дает только драматургия советской
эПохя.
Нам нужно продолжить начатую
Соллертинским серьезную музыковед-
ческую работу над проблемами опе-
ретты и комической онеры.
Сильная сторона. музыковеднеских
трудов Соллертинского — редкое
умение свободно оперировать истори-
ческими, литературными, театраль-
‘ными ^, параллелями, рассматривать
‘развитие музыки как часть сложного
‘общекультурного процесса. В этом
‘смысле интересны опубликованные в
сборнике работы «Шекспир и мировая
музыка» и «Романтизм, его общая н
музыкальная эстетика». (последняя
‘работа, к сожалению, несколько
‘суживает характеристику романтиз-
ма, подчеркивая в первую очередь его
пессимистические. антирационалисти-
ческие элементы, а не прогрессивную
‘сторону, связанную с народно-песен-
Ho искусством).
Приложенные к сборнику статьн
А. Гозенпуда и М. Друскина, харак-
теризующие творческий путь и оснсв-
НЫе эстетические воззрения Соллер-
тизокого, насыщены фактическим -ма-
териалом. Однако статьи эти не сво-
‚бодны от дефектов. Обойдены мол-
`чачием- пекоторые слабые CTONOUB B
’чанием шекоторые слабые стороны в
творчестве Соллертинского. Оба ав:
Topa не показалн эволюция Соллер-
‘тинского от некритического увлече-
ния молернистскими течениями Запа-:
да ‚ (Шенберг, Альбан Берг) к перело-
вой совете Кой музыке, OT некоторой
недооценки русской музыкальной
классики к яркому осознанию ee
мирового значения. Если бы это было
отмечено, облик замечательного со-
ветского музыковеда предстал бы
перед читателями более живым и
исторически достоверным.
Каль, что об’ем сборника слишком
Ленинградская филармония” ‘выпу-
стила в свет чебольшой сборник
избранных статей И. Соллертинско-
го. Прошло уже более трех лет, как
преждевременная смерть отняла у нас
этого одареннейшего музыкального
писателя и лектора. :
Соллертинского не без основания
причисляют к наиболее ярким пред-
ставителямо советской _ музыкаль-
но-критической мысли. Честно пре-
одолев многие «современнические»
ошибки и заблуждения, он. пришел к
передовой советской художественной
идеологии, к горячей и страстной: за
щите. передового искусства нашего
времени. Он ненавидел кастовое, ге-
лертерское музыкознание, для кото-
рого живая музыка—лишь повод для
длотошных анатомических изысканий.
Обладатель энциклопедических зна-
ний во всех областях искусства, автор
оригинальных научных исследований,
он видел главную свою задачу в мас-
совом художественном просвещении
советского народа. Отсюда огромное
преобладание в его наследни «ма-
лых» критических форм: газетные ‘и
журнальные статьи, стенсграммы
лекций и речей, массовые брошюры.
Любимой сферой Соллертинского
был симфонизм. Симфоническим про-
блемам посвящены лучшие его рабо-
ты (в том числе впервые публикуе-
мая статья «Исторические типы сим-
‹фонической драматургии»). В этой`об-
ласти ‘Соллертинский много работал
‘практически как организатор, лектор,
публицист; соратник таких пламен-
ных энтузиастов советского симфо-
-низма: как Л. Шостакович и Е. Мра-
винский. В каждой строке, написан-
ной им, ощущаешь, что ‘симфония для
него — это не только партитура; плод
вдохновенного труда автора, но и
значительное общественное событие,
в котором участвует многотысячная
аудитория, находящая в этой музыке
отклик на свои сокровенные мысли и
чаяния. Соллертинскому мы во мно-
TOM обязаны широким знакомством
советской аудитории с первыми сим-
фониями Шостаковича, с вызающи-
мися явлениями западноевропейского
симфонизма (Берлиоз, Малер). Кон-
статируя упадок, вырождение совре-
менного буржуазного симфонизма на
Западе, он считал, что советской му-
зыке принадлежит решающая, веду-
`щая роль в мировой симфонической
культуре.
Чрезвычайно убедительно восстаёт
он в своей статье против антиисто-
ряческой «бетховеноцентристской»
концепции, укладывающей всю .исто-
рию мирового симфонизма в узкую
схему, согласно которой высшим об-
разном и непревзойденной кульмина-
цией считаются только. симфоний
Бетховена. Не умаляя великой мис-
сии Бетховена, `Соллертинский спра-
ведливо требует пересмотреть отно-
шение к послебетховенскому симфо-
низму (новая русская школа), отра-
зившему новый значительный идей-
ный подем зв мировом искусстве
ХХ века.
Интересна данная Соллертинским
классификация различных исгориче-
ски сложившихся типов симфониче-
ской драматургии. Наряду ¢ симфо-
низмом «бетховенско-драматическим»
и <лирико-монологическим» он удеё-
ляет особое ‘внимание симфонизму
эпическому, определяемому как «ли-
рика целого народа, лирика в нацио-
нально-героическом ее преломлении».
‚Эпический симфонизм, почти неведо-
мый Западу и нашедший свое яркое
выражение в творчестве Глинки, Му-
соргского, Бородина, Римекого-Кор-
сакова, является вкладом русской
музыкальной классики в мировое ис-
кусство. Соллертинский предугадал
исключительное значение эпического
симфонизма для путей развития со-
-ветской симфонии: опыт последних
лет (симфонии Прокофьева, Хачату-
ряна, Попова, Мурадели, оратории
Шапорина и т. п.) подтвеодил дан-
ный им прогноз.
Б последние годы жизни Соллер-
тинский уделяет значительное место
русской музыкальной классике. Рус-
ская музыка рассматривается им ча-
ще всего на ярких антитезах и’анало-
гиях с современными западными яв-
лениями. Он настойчиво полчерки-
ВЫСТАВКА МУЗЕЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
Во втором разделе выставки пока-
зана история создания крупнейших
пройзведений, написанных Чайков-
ским в Москве, представлены мате
рналы о сочинениях, впервые испол:
ненных в Москве (опера «Евгений
Онегин», кантата «Москва» и др.).
отражены .музыкально-общественные
и литературные связи композитора <
передовыми представителями москов-
ского общества 60—80 гг. прошлего
столетия: Л. Толетым, А. Новым,
А. Острозским, Я. Полонским, Н. Ру-
бинштейном, С. Танеевым и другими.
Особое место на выставке заняли
экспонаты, иллюстрирующие поста-
нозки опер Глинки и Чайковского на
московской сцене <. 1842 г. до на-
ших дней.
- В Большом зале Консерватории от-
крылась организованная Центральным
музеем музыкальной культуры вы-
ставка на темы: «Глинка и Москва»
и «Чайковский в Москве».
В первом разделе выставки пред-
‘ставлены многочисленные экспона-
ты — гравюры, литографии, работы
маслом и акварелью, фотографии, до-
кументы и автографы, рассказываю-
щие о посещении Москвы М.
Глинкой в 1828 и 1834 гг. встречах
его с выдающимися московскими пи-
сателями. публицистами и музыкаль-
‘ными деятелями: С. Акжсаковым, М.
`Погодиным, С. Шевыревым, Н. Мель-
гуновым, Н. Павловым, А. Верстов-
ским и другими. :
В Художественном совете Комитета по делам искусств
После летнего перерыва в0300но-
вил работу Художественный Совет
Комитета по делам искусств пн
Совете Министров СССР. Первое за-
седание Совета, происходившее
под председательством М. Б. Храп-
CO BCEX KOHILOB
СТРАНЫ
КИЕВ. Выставка, посвященная Москве,
устроенная в залах Киевского музея рус-
ского искусства, продолжает привлекать
внимание киевлян. Собранные в 4 залах
свьшше 100 работ крупнейших художни-
ков отображают Москву донметровекую,
Москву времен Отечественной войны
181? гола и Москву социалистическую.
Внимание зрителеи привлекают гравюо-
ра художника ХУПТ столетия Пикара
«Возвращение русских войск в Москву
после полтавской победы» и картина’ не-
известного художника начала ХХ. етоле-
тия «Расстрел. русских патриотов фран-
пузскнми захватчиками в 1812 г, в Мо-
скве», полотно великого русского худож-
ника `В. Верещагина «Московский
Кремль зимой» и др. Я
ЛЕНИНГРАД. В студии Ленфильм мо-
лодые режиссерь вынускникии ВГИК
(мастерская Г. Козиннева) А. Гранник и
В. Родионова начали постановку фильма
«Спутники» по одноименной повести
В. Пановой. Сценарий нанысан А. Гали-
чем. Руководит постановкой Г. Козинцев.
ВИЛЬНЮС. Во вновь построенном Ло-
ме культуры города Расейняй оборудо-
ван зрительный зал на 300 мест. Здесь
работает постоянная звуковая киноуста-
новка. Новые кинотеатры открываются
также в местечке Гришковудис и других
населенных пунктах республики. К 30-
летию Октября в городах и селах Литвы
будут действовать 34 новых кинотеатра,
а к концу года число сельских киноте-
атров в республике по сравнению с
прошльм годом увеличитея вдвое,
СТАЛИНАБАД. Руеский драматический
театр покажет сталинабадеким зрителям
две премьерь: пьесу Ивана о Франко
«Украденное счастье» в постановке на-
редного артиста республики В. Ланге и
комедию А. Арбузова «Ветреча с
юностью» (постановка Ф. Столентникова).
ВЛАДИВОСТОК. В Ирымореком крае-
вом драматическом ледтре им. Горь-
кого состоялась конференция зрителей. С
докладом выступил художественный ру-
ководитель театра заслуженный деятель
искусств РСФСР т. Ефремов. В прошед-
шем сезоне. театр показал ряд новых
пьес. Свьние 70 снектаклей и концертов
дано в колхозах, на пограничных заета-
вах, боевых кораблях. рыбных промыс-
лах, сельских избирательных учаетках.
Работа театра получила высокую оценку
зрителей. .
МОГИЛЕВ. Драматический театр гото-
вит пьесу А. Мовзона «Константин За-
слонов» в постановке художественного
руководителя Театра А. Донатти, худож-
ник О. Марике, Театр приступает к во-
зобновлению «Ревизора». поставленного
в 1939 г, народным артистом CCCP
ПТ. Леонидовым для первого спектакля
его учеников, выехавших на работу в
Белорусскую ССР. ЕС
СТАЛИНГРАД. Зимний сезон Област-
ной драмтеатр имени Горького открыл
спектаклем «Молодая гвардия». Готовится
к постановке инсценировка романа
А. Толстого «Хождение по мукам».
ТАШКЕНТ. Закончены с‘’емки нового
историко-хуложественного фильма «Али-
пер Навои», посвященного великому
узбекскому поэту.
Фильм выйдет на акраны страны ко
дню празднования 500-летия со дня рож-
дения Алиптера Навои,
_ ДЕТИШЕ
История драматического театра
им. Серго Орджоникидзе — старей-
шего в Кемеровской области — тес-
но перёплетается с жизнью и разви-
тйем города угля и металла — Ста-
линска, с ростом социалистического
Кузбасса. Впервые открыв занавес 14
‚лет назад. в канун шестнадцатой го-
довщины Великого Октября, он начал
свою творческую деятельность в па-
мятные дни стройки горола и’ Куз-
нецкого металлургического комби-
ната, одновременно с пуском первых
доменных печей.
Вскоре: театр прочно заняло веду-
`ченко, было посвящено обсуждению
новой постановки Театра ‘имени Ле-
нинекого комсомола—пьесы 6p. Typ
и Л. Шейнина «Губернатор ‹ провин-
ЦИИ»:
Премьера пьесы состоится в бли-
жайшее время. :
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
СОВЕТСКИХ МАСТЕРОВ ~
В ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕЕ
В этом году Государственная Гре-
тьяковская галлерея обогатилась. но-
выми произведениями лучших совег-
ских художников и скульпторов. *
Всего приобретено 191 картин,
скульптур; произведений графики.
Среди них — картины В. Ефанова
«Сталин, Молотов и Ворошилов У
постели больного Горького»; Ф. Мо-
дорова «ГЮртрет Ковпака»,. серия эи-
сунков П. Васильева, а С. Ее-
рено К. Юона, М - Куприянова,
П. Крылова. Е
Соль ‘apencrasneda работами
‚ Вучетича. «Портрет генерала Чет-
и М. Манизера ‘«Портрег
А; С. Шербакова», В. Мухиной «Акз-
демик ° Крылов», роизведениями
И. Шадра.
В разделе. графики большое место
занимают “работы Г. Верейского,
И. Павлова, А. Остроумовой-Лебе-
девой К. Финогенова и других.
В Голодной степи на берегу бурной Сыр-Дарьи кипит напряжен-
ная работа. Узбекский народ, инициатор народных строек, осуще-
ствляет многовековую мечту: подчинив себе бурные воды реки, он
заставил их орошать Голодную степь, вырабатывать электроэнергию.
Неузнаваема стала Голодная степь. Сейчас сюда прибыли 65.000
колхозников — участников строительства Фархадской ГЭС. Вместе
искусств.
со строителями приехали мастера
В огромном летнем театре, построенном в городке андижанцев,
45.000 строителей смотрели спектакль «Отелло» в постановке Акаде-
мического театра им. Хамза с участием народного артиста СССР
Абрара Хидоятова (Отелло) и народной артистки УзССР ‚Сары Ишан-
тураевой (Дездемона). Зрители заполнили огромные склоны горы.
Тысячи огнеи освещали долину
реки. На болынои сцене звучали
на узбекском языке классические монологи Шекспира.
30.000 строителей посмотрели спектакль «Песня жизни». С боль-
шим успехом выступала на участках строительства Тамара Ханум`с
ансамблем. Она исполняла новые песни о знатных хлопкоробах, о
родной Москве.
За 15 дней артисты Узбекской филармонии, Театра им. Мукими,
театров Янги-Юля,.Самарканда-и Ферганской долины дали более
50 концертов и спектаклей для строителей.
ФАРХАДСТРОЙ Узбекской. ССР. (Наш корр.).
На фото: Выступление народной’ артистки УзССР Тамары Ханум
ИЗ ПОСЛЕДНЕЙ ПОЧТЫ
(вверху) и артистов филармонии.
ЧИТАЛИ И ПОДПИСАЛИ...
раскрывал точно, полнокровно, яф
Но...». Вряд ли столь умоенные свои
ми успехами люди в состоянии обрая
шать внимание на грамматику. И пой
тому они пишут: .
«Мещане» принадлежат к числу
ранних пьес Горького — она напия
сана в 1902 году» (стр. 28).
«Русский вопрос»... умный ответа
на центральный вопрос» (стр. 14).
«Глядя на пьесу, мы испытываем
законное чувство гордости» (стр. 28
aT. 2
На стр. 28 о мещанах говорится;
что им «непонятна и недоступна
«правда человеческого стремления к
творчеству фактов».
Нет никакой возможности воспроз
извести все «красоты стиля», собрана
ные в этой знаменитой книжице. Для
этого ее попросту принелось бы пере-
печатать от первой до послелней
строчки.
Самое удивительное заключается в
том, что до выхода в свет книгу чи-
тали и подписали три редактора, не
считая технического: ‘ответственный
редактор Я. Родин, художественный
редактор М. Волобринский, редакто?-
составитель О. Персидская.
Перед нами - книга, еще пахнущая ‚ раскрывал точно,
свежей типографской краской. Па ти-
тульном листе дата: август — сен-
тябрь 1947 года. Называется книжка
«Ленинградский государственный
Большой драматический театр име-
ни М. Горького. Гастроли в Кры-
му». Издана она самим театром; ти-
`раж 5000 экз.
На стр.32 читаем: <..Вера Фи-
‘липповна уже понимает, что жизнь
`надо любить, надо строить самому...
Дальше в этой же фразе говорится о
к бьющейся в тисках господ-
‘ствующего политического и социаль-
ного порядка». А следующее пред-
ложение утверждает, что «Сердце не
` камень» своим сюжетом «уничтожа-
`ло гнет темной силы перед лицом
‘решительной горячей и смелой
«Русский вопрос» был принят нами
тогда, когда Симонов написал всего
только один акт своей пьесы», —гор-
деливо утверждается на стр. 11. При-
нять пьесу к постановке до того, как
она написана. — сомнительный повод
для гордости!
Впрочем, самодовольство вообще
кружит головы авторам книги. «Пье-
сы Симонова наш театр понимал и
вает мощное этическое начало, TIpo- общекультурного процесса,
низывающее всю фусскую классиче- смысле интересны опублик
скую музыку и отличавшее на Западе
лишь творчество отдельных гениаль-
ных музыкантов. Опёрное новаторет-
во Мусоргского у него умно и остро
противолоставлено метафизическому
реформаторству Вагнера. Убедитель-
но показана роль Глинки в истории
мировой оперы. Нельзя не указать,
что особая национальная самобыт-
ность Глинки, а главное, народность
его музыкальной речи, при этом от-
мечены вскользь. Чайковский, на-
сколько можно судить по приведен
ным отрывкам, показан, к сожа-
лению, несколько OAHOCTOPOH-
не; как предтеча экспрессионизма,
предшественник и аналог Малера,
воздействующий на аудиторию’ по-
вышенной «наэлектризованностью
атмосферы», «раскаленностью» инди-
видуального сознания. Национально-
русская, реалистическая основа твор-
чества Чайковского остается при
этом нераскрытой.
Безусловно интересны соображения
Соллертинского о «косвенной или
эксцентрической» лирике («лирика,
завуалированная гротеском») — яв-
лением, прослеженном им на ряде ма-
леровских симфоний и фильмах
Чаплина. Однако оценка, данная это-
му современному явлению, страдает
чрезмерным об’ективизмом. Стремлз-
ние современного буржуазного ху:
дожника замаскировать свой челове-
ческие чувства, скрыть HX под
личиной эксцентрика и шута, несом-
©
Воссоздание скульптур и барелье-
фов большого каскала Петродвор-
ца. Ленинградский скульптор
В. Соколов за работой над боль-
шим маскароном.
Фото Н. Караваева (ТАСС).
В Москву вернулась продолжи:
тельное время выступавшая в, горо-
дах Венгрии группа юсоветских арти-
стов в составе В. Барсовой; И. Лиси-
циана. О. Ленешинской. Е. Гилельс,
циана, О. Лепешинской, Е. Гилельс,
В. Мержанова, TI. Рубева, Ю. -Коя-
дратова, А. Зыбиева и А, `Макарува.
Брнгала выступала-в Будапеште и в
провинциальных городах Венгрии —
Печ, „Льер, Сегед, exemexepBap,
Дебрецен и. др. :
В периол выборов в венгерскай
парламент советские артиеты высту-
пали в концертных Залах и клубах
фабрик и. заводов. Четыре концерта
передавались. но. радио.
В конце августа. по приглашению
Главнокомандующего Центральной
группой войск тенерал-полковника
В. Курасова, бригада вылетела в Ве-
ну и Баден, где дала концерты для
ЧЕХОСЛОВАКИЯ _
личного ‘состава войск советской
оккупационной зоны в Австрии.
Отзывы виднейших представителей
венгерской общественности и прессы
подтверждают огромный художест:
венный успех, <опутствовавший Bul
ступлениям бригады.
Рабочий комитет и “управление Me
дьярского электрозавода:. в: oBCe
письме, адресованном советским 174
тистам, пишут: «Ваш. концерт: еще
больше сблизил нас и укрепил друж-
бу между. нашими народами»:
Секретарь коммунистической пар
тии Венгрии Ракоши Матиас, выра
жая бригаде благодарность за ве м
ступления в дни проведения выбороз,
подчеркнул огромное ‘политическое
значение приезда мастеров советско-
го искусства.
КУЗНЕНКИХ РАБОЧИХ
чающихся острой политической
мыслью, глубокой идейностью, ярко-
стью образов, четкой сценической
формой. В числе их — пьесы совет-
ских драматургов: «Русские люди»
К. Симонова, «Нашествие» Л. Леоно-
ва, «Петр Крымов» К. Финна, «Оле-
ко Дундич» А. Ржешевского 4
М. Каца и др. Эти спектакли’ воепи-
тывали зрителей в духе советского
патриотизма, вдохновляли их на тру-
довые и ратные подвиги.
Ленинск-Кузнецкий городской ко-
митет ВКП(б) высоко оценил про-
изводственно-творческую и общест-
венно-политическую работу театра за
TOR войны. Такую же оценку он
`палучил и от Комитета по делам
‘искусств ‘пои Совете Министров
Российской Федерации.
Вернувшись в свой родной горол,
орджоникидзевцы < неослабевающей
энергией продолжают совершенство-
ваться, творчески расти. Историче-
‘ское постановление ЦК ВКГ{б) о ре-
ее
могло ИМ освободиться от всего вред-
‚ного, ненуя жного, наносного, значн-
тельно углубить идейно-политиче-
‘скую сущность спектаклей.
Сезон 1946—47 года теать начал
пьесой А. Сурова «Далеко от Ста-
АгрАда». Затем трудящимся Ста-
линска были показаны «За тех, кто
lp море!», «Платон Кречет», «Сын
полка». Шекспировский «Отелло»,
вошедший в золотой фонд театра,
получил у металлургов, шахтеров,
‚ строителей, ° хим ков, эпергетиков
` Кузбасса блестящую оценку. Акте-
рам, постановщику Л. Меерсону и
‘художнику М. Равину, удалось соз-
дать глубоко волнующее сцениче-
‚ ское зрелище.
Не довольствуЯясь этой несомнен-
ной победой, коллектив театра ири-
и необходимым еще более повы-
сить качество спектаклей на совре-
анформациия, архитектуры; эстрады и цирка — К
менные темы. «Русский вопрос»
К. Симонова значительно приблизил о
его к желанной цели.
Б репертуаре театра особое место
занимает пьеса американской писа-
тельницы Лилиан Хеллиан «Лисич-
ки», поставленная заслуженной ар-
тисткой республики В. Редлях.
Недавно Сталинский драматиче-
ский театр приехал с творческим oT.
четом в столицу Кузнецкого басеей-.
на—Кемерово. Его спектакли идут.
при переполненном зале. Зрители
тепло и сердечно принимают дорогих
гостей.
Часто актеров театра можно встре-
ВЕСУ
п ЖИТЬ B WeXax многочисленных заво-
TO ПМЕ
дов, па шахтах и электростанциях,
в рабочих и сельских клубах.Театоу
им. Серго Орджоникидзе скоро ис-
полнится 15 лет. Эту ‘знаменатель-
ную дату творческий коллектив ре-
шил отметить новыми вызокоидей-
ными и художественными слпектак.
FSV.
I
Театр приступает x работе Han
спектаклем, посвященным тридцати-
летию советской власти, «Неугаен-
мсе. пламя» Б. Полевого.
Коллектив театра включился в со-
ЗА РУБЕЖОМ
ограничен. Нужно пожелать скорей-1 И MECTO B RYAISTY PHO KNSHH TPY-
т о Pumppxesa Ky36acca. Sa 14 ner wa ero
дящихся Кузбасса. За 14 лет на его
спектаклях побывало около 3 милли-
онов человек. Они просмотрели луч-
шие произведения советских ‘авто-
ров, классиков русской и мировой
драматургии.
В 1939 году театр впервые в Си-
бири поставил
пьесу Н. Погодина.
«Человек с ружьем». Это был по-
ларок. ХУШ с’езду ВКП(б).
Слустя год кузнецкие металлурги и
шахтеры увидели в «Кремлевских
курантах» любимые образы В, И.
курантах» любимые зн В; 1.
Ленина, И. В. Сталина и Ф. Э. Дзер-
жинского. Эти высокохудожествен-
ные и идейно насыщенные спектак-
ли имели у зрителей огромный ус-
пех: актерский коллектив выдержал
серьезнеиший экзамен на политиче-
скую и творческую зрелость.
С особой интенсивностью работал
театр. в ‘суровые дни Великой Оте-
чественной войны. Обосновавшись в
Ленинск-Кузнецком, городе’ горняц-
кой славы, он часто выезжал на гасг:
роли в Прокопьевск, Осинники Кч-
селевск, Белово. Веюду. где бы ни
появлялись его актеры, угольшик:
встречали их, как самых желанных
и дорогих гостей,
За три военных года, коллектив
театра создал ряд спектаклей, отли-
8. Телефолье секретариат, отдель
шего и более полного переиздания
трудов И. Соллертинского как ранее.
изданных, так и оставшихся в. руко--
писях. И. НЕСТЬЕВ.
:
5 сентября в.Праге-но приглашению
Пражского театрального общества
выстунил писатель ©. Михалков. Со-
бравшиеся с большим. интересом про-
слушали его доклад о пути развития
и задачах театра для детей в СССР,
Докладчик ответил на. многочислен-
ные вопросы, интересовавшие аули-
торию:
На вечере ‘прасутетвовале : чала.
ральные деятели Праги, артисты ху.
Венгерское правительство oprabil
`зует Международный конкуре. совре-
менной музыки имени Бела Бартока,
который будет пронсходить в Буда“
пеште с 22 по 31 октября. :
БОЛГАРИЯ
Национальный театр Болгарии от
крывает новый сезон постанозкой
пьесы известного хорватского п42-
теля Крлежа «Господа Гламбаевя».
‚ В честь 30-летия Великой Октябрь-
ской социалистической революция
`в СССР театр ставит пьесу «Мо-
лодая гвардия» по роману А. Фа:
деева, В репертуар театра включены
ьесы «Галанты и. поклонники
А. Островского: и «Русский воп-
poc> К; Симонэва_ Намечена так:
me к постановке «Укрошение. строг
тивой»; Шекспира, «Школа. жен»
Мольера и «Лисички» Лилиав Хе
ман‘ “5,
циалистическое соревнование B
честь 30-й годовщины Великого Ок.
тября. Он обязался дать до 7 нояб-
ря свыше 30 шефских концертов.
дожники, писатели и представители
чечати; те
ЮГОСЛАВИЯ
Я г
Большой, многогранной жизнью.
Люблявский гобуларственный oneo-
› им. Серго Оплкоаикна. mn} театр открывает новый театраль-
атр им. Серго Орджоникидзе — лю- ный сезон one; «Иван Сусанин»
бимое детище кузнецких металлур-
гов и шахтеров. Неустанно совершен. М. Глинки в ностановка Хинко Лес:
ствуя свое артистическое мастерет-
Е Е
во и повышая’ качество спектаклей, ener anemia SCREENS
его растущий коллектив стремитея
встретить славный юбилей новыми
Реданционная коллегия:
творческими успехами.
В. Г. ВДОВИЧЕННО —(
М. В. БОЛЬШИНЦОВ.
Л. А. МАЛЮГИН
lO. WW.
BRHO — Е 5-45-12;
М. ГРУШМАН.
г. Сталинск. Кузбасс.
Пьеса А. Крона «Офицер флота» на сцене Государственного Бурят-
Монгольского драматического театра (Улан-Удэ): Горбунов — В. Хал-
` Фото Л; Великжанина (ТАСО).
издательства: Москва, Путквяская,
матов, сторожиха — Н. Гендунова.
хлии и
(ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
С. А. ГЕРАСИМОВ. РВ. В ЗМУРАВПЕВ,
САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН,
издательство — K 1-48-98,
4-15.68, отдельз театра, музыки, пзобразитель ных искусств,
Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7, _