СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО
	НОВЫЕ СОВЕТСКИЕ ОПЕРЫ К 30-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОГО ОКТЯБРЯ
Oe eee eee ee ЗАБОТ  ЕВИ
	Героика наших дней.
		Ф
Опера Вано Мурадели
	Большой театр * с увлечением ра­ботает над оперой Вано Мурадели
«Великая дружба», намереваясь 34°
BANnINUTT и показать спектакль К
	Рост и нравственное перерождение
Муртаза психологически правдиво
нарисованы композитором и либрет­тистом. Для театра и артистов произ­Восстановление _
городов РСФСР —
	Трудяшиеся нашей Родины © Or­ется в городах архитектурно-ствеи­тАчнфнзаа зеательжость TEM важнее
	к болынцой
	На площади Мицкевича, близ па­О творчестве художников Львова
	только глубокое понимание нацио­и ВИ

ромным энтузиазмом осуществляют
план новой сталинской пятилетки,
добиваясь расцвета  промышлен­ности, науки, культуры,  искус­ства. Советскому народу предстоит
в короткий срок не только -восстано­вить TO, что разрушено в голы
Великой Отечественной войны, но и
значительно превзойти довоенный
уровень народного хозяйства.

Война нанесла нашей стране тяже­лые раны. Только в городах Россий­ской Федерации немецко-фангистские
захватчики уничтожили 15 миллионов
квадратных метров жилой площали,
разрушили огромное количество об­шественных и  культурно-бытовых
зданий, оставила без крова миллионы
советских людей.

Еще в дни, когда на фронтах Вели­кой Отечественной войны шли кро­вопролитные бои, советский ado)
принялся за восстановление  разру­шенных врагом городов и сел.

Огромный размах приобрели вос­становительные работы после все­мирно-исторической победы над гит­леровской Германией. В 1945 голу
правительство приняло специальные
решения о восстановлении города-ге­роя Сталинграда и пятнадцати других
крупнейших русских городов, постра­давших от вражеского нашестзня.
Эли постановления, проникнутые
сталинской заботой о человеке, эт­хрыли собой новую страницу в исто­рии советской архитектуры и градо:
строительства и обеспечили все орга»
кизационные предпосылки для ВЫ­полнения и перевыполнения програм­мы восстсновительного строительст­за.

В работах, которые развернулись B
городах, пострадавших от вражеской
оккупащии, советским архитекторам
принадлежит важнейшая  руководя­шая роль. Партия, правительство, <9-
ветский народ поставили перед вимн
поистине грандиозные задачи —возро­дить из руин и пепла тысячи зданий,
почти заново отстроить Яакие круп­ные города, как Сталинград, Севасто­поль, Смоленск и др. При этом отар­хитекторов и строителей требовалось
не механически восстановить разру­шенное, а всемерно улучшить архч­тектурный облик наших городов, ис­править дефекты их дореволюцион­ной стихийной застройки, сделать их
более красивыми и благоустроенны­О том, как важна и велика задача
возрождения разрушенных городов
нашей страны, ярко свидетельствуют
цифры сталинского плана послевоен­ной пятилетки. Только в городах
РСФСР за годы пятилетки предстоит
восстановить и вновь построить око­ло 45 миллионов квадратных метров
государственного и 6 миллиопов
квадратных метров индивидуальчого
жилого фонда, в городах и селах
республики должно быть сборужено
5290 школ, 507 детских садов, 388
кинотеатров, а также огромное коли­чество культурно-бытовых зданий —
домов культуры, клубов, высших
‘учебных заведений, больниц и Т. д,

‚ Советские зодчие немало — по­трудились над тем, чтобы  раз­рушенные врагом . русские _ Го­рода вновь возродились из Иепла и
тлин. За последние два года разрабо­тельная деятельность, тем важнее
строгое соблюдение градостроитель­ной дисциплины.

Между тем нередки еще случая,
когда главные архитекторы городов
благодушно‘ относятся к фактам ^наА­рушения проектов планировки. Так,
в Пскове, Орле, Краснодаре, Велн­ких Луках, Курске, Новгороде вос­становлены на старых местах pa3ity~
шенные промышленные предприятия,
которые по генеральному плану дол­жны быть выведены за черту горока.
Завод алюминиевых поршней вос­станавливается в центре Ростова-на­Дрну, рядом с зданиями библиотекн
и университета. ;

В постановлении правительства ©
восстановлении 15 русских городов
было указано на необходимость про­изволить первоочередную застройку
концентрированно, преимущественчо
в центральных районах, в первую
очередь восстанавливать Ценные в
архитектурном и историческом отно­шении здания, одновременно  завер­шая все основные работы по благо­устройству и озеленению. К сожале­нию, эти правительственные ука?а­ния во многих городах не выпол­няются. Сплошь да рядом вместо
концентрации восстановительных ра­бот в центре на основных улицах и
площадях строительство ведется раз­бросанно по всему городу. Восстано­вленные жилые и гражданские здания
сдаются в эксплоатацию без надле­жащего благоустройства.

В центральном районе Ростова­на-Дону, в зоне многоэтажной за­стройки, стихийно возникают млло­этажные жилые дома. В Воро­неже восстанавливались здания, под­лежащие по генеральному
оносу. Совершенно недопустимые
размеры приняло самовольное строи­тельство индивидуальных жилых
домов.

Приведенные примеры говорят ©
том, что некоторые органы архитек­туры. в первую очередь главные архи­текторы городов и работники Tocy­дарственного архитектурно-строитель­ного контроля, равнодушно, попу­стительски относятся к нарушениям
COBETOKUX градостроительных  зако­нов.

Одвим из важнейших условий по­вышения качества, ускорения и уде­шевления жилищного и гражданского
строительства в новой пятилетке яв­ляются своевременное и доброкачест­венное составление проектов, учиты­вающих передовые методы CTPOH­тельства, максимальное применение
стандартизации конструктивных эле­ментов заводского изготовления. Ус-.

пешно справляется с разработкой
проектов мастерская, созланная иои
главном архитекторе Севастополя.
То же можно сказать об архитектур­ных мастерских в Сталинграде. Воро­неже, Ростове-на-Дону, Калинине.

Однако качество разрабатываемых
на местах проектов далеко еше Ne
удовлетворяет требованиям, прел’-
являемым советским народом к
архитектуре. На многих из них
лежит печать недоработанности, 4
подчас и конструктивной неграмот­ности. Что, например, можно сказать

плану.

вершить и показать спебтавиь
30-летию Великой Октябрьской co­циалистической революции.

Уже несколько лет в репертуаре
Большого театра не было опер на
советскую тему. Опера Мурадели,
написанная на либретто драматурга
Г. Мдивани, должна ответить насущ­ным запросам советского народа,
ожидающего от нас создания худо­жественно-ценных произведений, по­священных нашей современности.
Опера Мурадели, несомненно, вносит
существенные новые черты в разви­тие советского оперного искусства.
Вот почему мы — исполнители и по­становщики «Великой дружбы», —на­деемся, что наш театр, вернувшись к
советской теме, воплотит идеи со­ветской эпохи в значительных обра­зах. и звучаниях.

Какие же новые черты мы усмат­риваем в опере Вано Мурадели?

Одной из важнейших задач  совет­ской оперы является создание обра­за положительного героя нашего

времени. Вано Мурадели смело подо­шел к этой задаче; основное. внима­ние композитора сосредоточено на
воплощении образа человека большой
воли; ясного Ума и горячего сердца
— образа большевика. Посланец Мю­сквы, посланец партии ‘Ленина —
Сталина, чрезвычайный комиссар на
Северном Кавказе об’елиняет наро­ды, преодолевая былую  националь­ную рознь и громя контрреволюцион­ные банды. Автор дает исполнителям
благодарный материал для создания
обобщенного портрета большевика —
организатора и бойца. В этом портре­те должны сочетаться многие силь­ные черты — мужественность и бес­страшие, ораторский пафос, увлекаю­ший массы, человеческая простота,
благородная мягкость и отзывчивость,
привлекающие к нему сердца людей,

Я бы назвал музыкальный порт­рет комиссара, задуманный Вано Му­радели, лирико-героическим. Он ге­роичен  потому, что героичны поступ­ки и проникнуты высоким мужеством
слова комиссара. Мы видим его в
третьей картине после только что
проведенного успешного сражения с
белой бандой и слышим его мужест­венные речи о Москве, © великой
борьбе. русского народа за свободу и
счастье трудянтихся. Как пламенный
трибун революции, как вождь, орга­низующий волю и ум народной мас­сы, предстает комиссар и в пятой кар­тине, в сцене праздника дружбы на­родов.

Но образ комиссара и лиричен. В
отдельных сценах, в непосредствен­ных беседах с простыми люльми
стариком Измаилом, пастухами —
раскрываются его душевная  мяг*
кость: отзывчивость, бережное отно­шение. к людям. Эти качества комис­сара воплошены Мурадели в музыке,
глубоко  проникновенной, теплой.
Композитор избегает риторичности и
ходульности в изображении своего
героя. Эмоциональность и Ч
ность гармонично сочетаются с муже­ственной силой и пейственностью
роли комиссара. Это представляется
мне удачей композитота. Мы. верим,
что наш слушатель полюбит героя
оперы большой человеческой’ любо­Bb.

DUCHY ,

«Великая дружба»
®

сытить оперу элементами эпического
народного сказания — величествен.
ного и вместе с тем простого драма­тического рассказа о правдивых и
больших жизненных событиях. Опе­ра чем-то напоминает поэмы Сулей­мана Стальского и Джамбула о лю­дях и делах нашей эпохи: такая же
простота и возвышенная образность
народного языка, такая же вдохно­венность и целомудренная сдержан­ность строя речи, такое же ощуще­ние величия описываемых. событий,
Кстати, авторы в четвертой картине
ввели в оперу народного певца —
старика-пастуха Джемала, хранителя
преданий о грозных событиях древ­ности, о страшных драконах и герое­освободителе. Встреча этого мудрого
старца с комиссаром — одним из ге»
poes, которые свершают великие
подвиги современности, — превос­ходная страница оперы, овеянная по­этичностью легенды. Ночью в пеще­ре, у тлеющего костра, окруженный
пастухами, комиссар произносит имя
того, кто собирает воедино все наро­ды в свободном братстве. Песня. ко­миссара о Ленине — одна из кульми­наций оперы — поистине счастливое
создание Мурадели; ее художествен­ный строй предельно-прост и вме­сте с тем значителен, глубок.

Удались композитору образы rop­цев-пастухов, особенно Джемала, и
образ старого Измаила — друга ко­миссара. Насышен содержанием и
правдив также образ старого казака
Федора, беспокойно ищущего правду
жизни и нахолящего эту правду 8
благородных делах комиссара.

Сюжетная канва оперы развивается
вокруг личной драмы юного горца
Муртаза — сына Измаила. Муртаз
пламенно полюбил девушку казачку
Галину. Но эта любовь оказалась
для него источником безграничных
страданий: вековые предрассудки,
национальная рознь, ненависть соро­дичей его возлюбленной к горцам—
все встало иа пути Муртаза. Муртаз
попадает в лапы князя Джафарова,
прячущегося под именем Памазова и
поднимающего кулачество на’ борьбу
с большевиками. . Джафаров-—Пама­зов обешает Муртазу его Галину, но
вымогает у него страшную ‘клятву —
убить комиссара. Выслеживая комис­сара, Муртаз встречается с ним у
своего отца и сразу же поддается
обаянию этого человека. В  решаю­щую минуту, когда он уже был го­тов выполнить страшное слово, дан­ное Памазову, рука Муртаза дрогну­ла. Он убеждается. что не должен
покушаться на жизнь того, кто яв­ляется другом его народа. Сознавая,
что он не может свершить убийства;
ценой которого Галина стала бы его
женой, Муртаз, как дикий зверь, рыз
wer по горам, прячась от людей. И
вот ло него доходит радостная весть
— комиссар положил конец вековой
розни горцев с казаками И сзывает
всех на праздник дружбы народов.
Нет былой вражды, рушится стена,
отделявшая Муртаза ‘от ‘Галины:
Чувство благодаряссти и ЛЮбви К
комиссару: mpaHectiiemy в горы пруж­бу и счастье, овланевает Муртазом:

I
1
а ар Ар feantatiaat uwnwuce

eee ee РЕ ЕО Л

ведение дает благодарный материал.
Все партии, не только центральные—
комиссара, Муртаза, Галины, но и
такие, как Джемал, Мейрана, Измаил,
чрезвычайно выигрышны, удобны для
певцов. г

Мурадели, знаток человеческого
голоса и искусства пения, правильно
подошел к задаче юоздания оперы
мелодической, прежде всего воздей­ствующей на слушателя пением. pa3-
витие и свободное течение мелодий
не прекращаются даже в речитатив­ных сценах, В полном соответствии со
своим определившимся стилем, Му­радели и в опере стоит на почве на­родной музыки. Не прибегая К ци­тированию` подлинных песенных на“
певов, Мурадели развивает и обога­щает интонационный строй народной
музыки Кавказа, широко пользуется
колоритными ладовыми  звучаниями,
что гармонирует с сюжетом и основ­ными образами оперы. В целом язык
оперы, при полной ясности и про­<стоте, своеобразен и оригинален —
это язык композитора, имеющего
свои определенные эстетические убе­ждения. .

Формы оперы развиты и динамичны.
Мурадёли часто пользуется широки­ми монологами-ариями, в которых
обозначены важнейшие черты его’ ге­роев. Таковы монолог комиссара в
третьей картине, его болышой рас­сказ о Ленине в четвертой картине,
его финальное обращение к народу,
подхватываемое хором, в пятой кар­тине. Едина и монолитна музыкаль­ная форма первой картины — напря­женная сцена Муртаза и Галины, на­сышенная ариозными эпизодами. Ин­тересна композиция четвертой. кар­тины, где повествование Джемала,
повторяясь в виде настойчивой ре­минисценции, придает гармоничную
завершенность” сцене, наполненной
болышим разнообразным  драматиче­ским содержанием.

Следует сказать о широком и ма­стерском использовании хора. В’ ча­стности, начальный хор B третьей
картине — встреча и прославление
победителей — это подлинно орато­риальное музыкально-хоровое полот­но. Наконец, нельзя умолчать о.двух
очаровательных песнях Мейраны,
придающеих этой эпизодической пар­тии большую поэтичность и грацию.

До создания своей первой зоперы
Вано Мурадели приобрел широкую
известность как  композитор-симфо­нист. Естественно, что симфониче­ский оркестр использован им в опе­ре многокрасочно и разнообразно.
Чуткий аккомпанемент пению, драма­тические оркестровые кульминации,
самостоятельные оркестровые 31130 
ды — все эти задачи выполнены Му­радели’ с ‘мастерством и знанием
оркестра, а главное, < точным ощуще­кием оперной формы,

Солисты и коллективы Большого
театра -— оркестр и хор — с увлече­нием работают над оперой «Великая
дружба». Каждому из них компози­тор дал ответственный, большой и
благоларный материал; кажлый из.
них помнит, что является участни­ком создания спектакля, насыщенно­208 Ъысоким ° идейным звучёнием,
сивктаклян о`люлях и делах великой
эпохи; овеянной легендарной славой,

ee ee we en nA RRA TAAYe hh UTDPlUU To OWaARnRDTASG

42а ieee ee

мятника свободолюбивому поэту, в
старинном доме помещается 3
львовских художников. Собираются
злесь по вечерам: днем художники
напряженно работают’ в мастерских,
готовясь к юбилейным выставкам на
Украине и в Москве.

Освобожденные из-под чужеземно­го ига, художники Западной Украины
теперь могут вздохнуть свободно и

ee ee

полностью отдаться любимому
‘искусству.
Однако некоторые художники,

воспитанные в мастерских Парижа
или в консервативных академиях
других стран, до сих пор еще не су­мели изжить провинциальные и фор­малистические навыки И приемы, от­решиться от декадентского буржуаз­ного индивидуализма. Далеко не все
львовские мастера’ искусств поняли
сущность метода социзлистического
реализма, еше не вполне ясны им
великие задачи советского искус­ства. Кое-где в мастерских поныне
идут бесплодные дискуссии © Пикас­со и Матиссе и о давно забытых
«беспредметниках» — Леже, Мале­виче. В то же время львовские ху“
дожники мало знают великих реа­листов русской живописи — Репи­на, Сурикова, Александра Иванова,
Серова. Левитана, не знакомы © вы­дающимися произведениями лучших
советских живописцев. Отсутствие
во Львове живой  искусствовед­ческо - критической среды, в Ко­торой художники очень нуждаются,
также является одной Из причин, за­трудняющих идейно-творческое раз­витие.

Но было бы ошибкой полагать. что
увлечение упадническим зарубеж:
ным искусством типично для всей
массы художников Западной Укран­ны. Наоборот, лучшие силы Союза
львовских художников активно вклю­чились в борьбу за содержательную
картину. за большую тему в живопи­си. за произведения, ценные и нуж­ные для народа. И как отрадно ви­деть в мастерских на мольбертах но­вые картины, овеянные свежим ды­ханием жизни, в то время как ста­рые холсты с бессмысленными фор­малистическими упражнениями ле­жат в углу мастерской, запыленные
ий забытые. Как будто у художников
заново открылись глаза Ha самую
природу. на окружающих людей, на
архитектуру и жизнь родного горо­да!
Львовские художники прежде все­го обратились к теме созидательного
труда. Типичны с этой точки зрения
работы художников Р. Сельского и
молодого В. Монастырского. Оба они
— ученики Академии в Кракове, тон­кие колористы и умные композиторы.

Для Монастырского решающим
этапом в его творчестве является по­следняя картина «Сбор картофеля».
По своей ритмичной композиции. по
сдержанной. благородной фресковой
гамме краеок — зеленых, розовых,
синих, краеных, по выраженной здесь
гармонии между человеком и приро­дой картина Монастырского, несом­ненно. значительна. Многочисленные
этюды, привезенные Монастырским
из поездки в Крым. так же как этю­ды, написанные под Львовом, про­никнуты поэтическим чувством. при­а чи чата инома м Ttnwe

 

 
 

  
  

    
  
  
  
  

нального стиля, Но и ряд научных
этнографических работ. Совершенно
готов для печати. труд Кульчицкой
с точными зарисовками образцов ор­наментов гуцулов — в одежде, резь
бе, керамике. Такая же ценная рабо­та проделана Кульчицкой по зарн­совке памятников старой западно­украинской архитектуры. Для юби»
Лейной выставки художница готовит
серию гравюр на дереве и На лино­леуме под общим названием: «Труд
гупулов». Но Кульчицкая не уходит
от современности в этнографию: она
живет сегодняшним днем своей po­дины. Об этом говорит серия грави­рованных портретов выдающихся
деятелей нЯуки и искусства Украи­ны, а также гравюры, в Которых на­шло выражение патриотическое чуз­ство художницы — ёе ненависть к
немецким оккупантам. .

Пейзажные офорты Елены Kyne­чицкой — штриховые и акватинты-—-
обнаруживают тонкое восприятие
природы, уменье подметить и запе­чатлеть состояние пейзажа, его на­строение, особенно в зимних темах,
Еще  одна сторона творчества ху­дожницы — ее иллюстрации к дет­_CKHM книгам, полные юмора, изобре­тательности, уменья построить стра­ницу занимательно и композиционно»
цельно, :

Даже и такие, казалось бы, после­довательные «западники», как Мария
Водзицкая. которая все еще борется
со своим увлечением Матиссом, стре»
мятся создать картины, отображаю­щие советскую жизнь. Водзицкая
пишет картину «Перед праздником»:
женщины готовятся встречать Ок­тябрьские торжества, они заняты ве
селой и хлопотливой работой, укга­шением комнаты, стола и т. п. Эта
попытка написать жанровую карти“
ну с жизненными персонажами очень
трудна для художницы, которая до
сих пор писала главным образом на­тюрморты. Водзицкая готовит” К в»
ставке очень удачно начатый двой­ной портрет: «Гуцул с женой»,

В борьбе за советское феалистиче:
ское искусство значительную роль
играют молодые художники, окон
чившие Киевский. Ленинградский и
Тбилисский художественные инети­туты, прошедшие через огонь войны
и После демобилизации работающие
во Львове. Эта советская молодежь
не знает того внутреннего разлала
и тех трудностей, которые прихоз
дится преодолевать художникам,
воспитанным в традициях западниче­ства. Леонов, Любчек, Гуторов, Cu
пер, Бунов, Годлевский, Левханян,
Лещинер напряженно работают над
композициями. отрат’зющими герои­ку фронта и тыла. Большая картина
Гуторова «Штурм рейхстага» полча
горячего дыхания боя, участником
которого был сам художник, дина­мична по композиции. Стены мастер
ской Гуторова сплошь увешаны этю=
дами и рисунками, сделанными ©
бойцов и командиров в различных
позах, движениях. в различных пси«
хологических состояниях. Это — 3a¢
кономерный, путь к созданию реали“
стической картины. Таким же мето=
дом решает свою картину «Артилле­ристы на переправе» и Леонов. Баз
тальная тема и у Сипера — «Ночью

 

 

НИ

gee
MAT

ged
HOE
ум
roll
vel
Led
(98
cae!
nat}

10

BN
	когла создавалась и крепла первая
	таны генеральные планы сталингра­да, Севастополя, Мурманска, Нозго­да, Пскова, Калинина, Великих
ук, Смоленска, Брянска, Орла, Be­ронежа, Ростова-на-Дону, Hosopoc­9 им д мт

O FPPOCKTC BUCO TA HAARC ER aN ee
ма, выполненном главным архитекто­ром Пскова т, Твардовским? В этом
проекте жилые комнаты напоминают
собой узкие коридоры, — санитарные

ce eee ete mae OPP Ул д

зольшен: удазуя AUN Oe

5

ляется и правильно найленный им   сара своей грулью от

жанр произзедения. Мурадели вместе
со своим либрёттистом стремился на­що

` выстрела гоа­в мире страна социализма,
га и падает, сраженный пулей Пама­А. МЕЛИК-ПАШАЕВ.

ИЕ в

роде. отличаются блестящие по’. ма­стерству рисунки Сельского: — пре­имущественно внимательные штудии

деревьев: и архитектуры. У Сельско­ке вата ларкий оспало=

после взятия реихстага»,

Над. историческими  батальными
темами работает львовский худож.
ник Г. Розмус — «Богдан Хмель
ницкий © Бутурлиным под Львовом»,
	te т <>:
сийска и других тородов РСФСР.
Вилнейнгими архитекторами <составле­узлы запроектированы так, что YIM
нельзя пользоваться. Для того чтобы
	го особый колорит — легкий, опало­вый, прозрачный. Голубоватые, розо­Биднейшими архитекторами облаву?
ны проекты восстановления — цент­ральных районов этих городов. Гене­ральные планы предусматривают все­MCdpDoA LVAD IV i DN ль
попасть из комнаты
холимо строить Ci
ницы. И такой пр

ae
Ha балкон, необ­ециальные лест­рект составляет

Е

 

К

 

aan ee BA Сы, ПА Ея

вые, Лиловые тона создают красивые
сочетания, однако порой эта красо­та. цветовых отношений становится
по ъилаза нЕт я ЛАбоач дказнрается

разбивает немецких крестоносцев»,

‘«Богдан Хмельницкий с Бутурлиным

принимает депутацию  JIbBOBCKUX
граждан». Ученик Варшавской ака­главный архитектор города!
	мерное оздоровлеове и >
городов, улучшение благоустройства,
создание максимальных удобств длЯ  
жизни населения, а также целостное  
архитектурное решение центральных
районов, основных магистралей, пло­шадей, набережных и жилых кварта
лов.

В восстанавливаемых городах уже
широко развернулись строительные
работы. В Брянске. создается новяя
большая магистраль, в центре
восстанавливаются крупнейшие  зда­составу и подчиненных

Е ИЕ С РИ О Сани

Низкое качество проектов зача­стую об’ясняется неупорядочен­ностью проектного дела в ряде

городов. Наличие в одном городе не­скольких карликовых проектных ар
ганизаций, малочисленных по своему
различным
ведомствам, создает параллелизм в
работе и порождает
ность в проектировании. Естествен­но, что такие маломощные проектные
организации не в состоянии выпол­безответствеч-.

Д. Кабалевский написал оперу о
  смелой и. чистой советской мололежи,
о мужественных и цельных  совет­ских людях. В выборе сюжета для
оперы на современную тему компози­тор пощел по линии наибольшего со­противления. Он не искал богатой
событиями фабулы, эффектных сцени­ческих положений. Кабалевский и3-
брал «Непокоренных» Б. Горбатова
— олно из самых сильных и гневных
произведений эпохи Великой

>
НЫ

 

яма тотас поргиов hie   ae

®
Опера
Д. Кабалевского
°°
лых Кабалевский, естественно, вы­двигает на первый план.
Мир детей, юности всегда был

Отече­близок Кабалевскому. Настя, Павка,

лраваАжными показаиы композито+

дельных картин, «еюитность» ее стро­ения улачно преодолевается, дина­мическим ростом образа Тараса и
устремленностью развития к ос­нозному — драматургическому - узлу
оперы — к 5-й картине. Обостре­ние драматического. конфликта не­избежно совпадает Cc развитием
ведущей идеи произведения, идеи ак­тивного сопротавления врагу.
Композатор прекрасно пользуется
контрастами, как средством обостие­пна канфааякта и осиления лраматиз­условным, ‘искусственным. Но Mil
рассматриваем творчество художни­ков в его движении. становлении, и
поэтому нам важно’ отметить, что с
каждой новой . работой Сельский
подходит все ближе к истинному
реализму. К юбилейной выставке он

готовит работы «Сбор кукурузы» и.

«Возвращение ¢ поля», Вновь тема
трула вводит художника в мир Жи­вых реалистических образов.
Проблема изображения человека—
мита по PawtIy ТРУПИНУ WAG ЛЬВОвВ-,

демии, он вполне владеет рисунком
и знает законы композиции, но кар­тины его холодны и суховаты по жи:
вописи. По сравнению с ним гораздо
менее  «умелая» картина «Праздник
в горах» молодого Левханяна радует
своей темпераментной живопис­ностью.

Говоря о современной теме в гра­фике, нельзя не коснуться работ
В. Бунова и Л. Левитского. Пер“

вый — воспитанник Киевского His
OTUTVT? aTnnNoe — парижской KOs
	EE Flom LAE NU ЗА о
атр, много жилых домов, построены
два моста ллиной по 280 метров каж­дый, соединяющие центр города < ос­вовными жилыми районами. Улица
Ленина в Сталинграде застраивается
крупными жилыми домами и приобое­тает новый архитектурный облик.
Приступлено к созданию новой жи­лой магистрали города-героя—Сара­товской улицы. Жилые кварталы па­ровозостроительного завода в Бежи­вять вомилевеных пров нес раз,
вести подлинную борьбу за качество
архитектуры. К чему приводит такле
положение, видно из того, что в
текущем году были забракованы, как
недоброкачественные и технически
неграмотные, 78 из 300. проектов,
разработанных местными проектнымя
организациями и утвержденных ар­хитектурными комиссиями,

Наличие пректов, как бы хороши

Та fet thee alttsn Ue. AAA Ta Nae С.

HaKO, серьезные TPYIHOCTH 18 Mepe­ром с болышой серлечностью, < На­ма произведения. Так, например, во
ароматом   2-й ‘картине ярко написанная
юности веет от беглых встреч Пазли:   школьников оттеняет свэей

г ка и Насти, от сцены первого приз­нания и последней встречи!
поэтического ‘обаяния

Насти, гордой, бесстрашной,
  на смерть, ‘прямой и в то же время
 девически-нежной,
‘го ощущения первой любви.

тонкими штрихами рисует
Е и   плачет: рати nore

делки в оперное либретто. Цепь no­вествования развивается непрерывно,
в действие вступают все новые и но­вые лица. Читатель, знающий по­весть Горбатова, быть может. не най­дет некоторых хорошо известных ему

действующих Лиц и эпизодсв. Но

композитор и либреттист (С. Ценич)
видели свою задачу не в том, чтобы
полностью сохранить сюжетные си­em Aer? мала АЗ ПО ПОЗА

стоящей любовью. Каким

непосредственноетью
ней сцену, когда мастера
ются бт работы на немцев (как`троз­униссонная
«Мы черные рабочие»!). В 5-й карти­поэтическая сцена:
Насти сменяется поиходом немцев,
вестью об убийстве Насти. Контрасты
внутрен >-оп­следующую за
отказыва­во звучит

 

полной радостио­чо пазизмантно

ских художников; ведь западное
искусство. воспитанниками которого
они были столь долгие годы, всяче­ски обедняет психологическое со­держание человеческого образа, зз­частую уничтожая даже и внешнюю
целостность его облика. Поэтому
так трудно бороться за реалистиче­ский портрет, например. такому та­лантливому художнику. как Р. Ту­рин, работающему над портретами

ара кич UWArAARA TT  ЗРАЗЯТТ АЛЬ

лы. Бунов работает над сюитой ин*
дустриальных рисунков: «Паровозо­сборочный завод», «Строительство
стекольного завода», «Строитель­ство вокзала ‘во Львове». В работах
Бунова прежде всего привлекает
подлинное увлечение индустриаль“
ной темой. Каждый день в течение
длительного периода времени он
приходит на строительную площадку
стекольного завода, внимательно за“

ФРЕОНА nafkaru Kae
	они ни были, еще не определяет ус­пеха восстановления городов. О pa­боте архитекторов. народ судит не по
	ский душевное состояние Насти псс­ле ухода Павлика и как уверенно н
сильно звучат ве ответы неменкому
	туации повести; они стремились пере 
дать тот пафос сопротивления, кото­рым жил советский народ в грозные
	печатлевяя все стадии работы. Ка:
рандашные рисунки Бунова красивы
по Технике: массы темного контра
	академика Колесса и жены извест­ного художника Труша. Заслужи­вают внимания портретные работы
	М   боте архитекторов народ суд; ПЗ  ; `` о т ^ 2
кое качество  восстановительнгто   боте архитекторов народ судит не по  рым жил советский народ в грозные   сильно звучат АН ttntas
  \ n eT CK сильно звучат ее ответы неменксму   во дей
строительства этих кварталов архи­проектам, а.по сооруженным здан­годы войны. Поэтому они сумели вы­obutepy у му   во действия.
текторы и строители премированы на   ЯМ: Вот почему огромное значение   делить главное.
Всероссийском конкурсе 1946 гола ‘сейчас представляет. деятельносгь   

: 1 . vate осителями идеи непокорения вра­В a \ мам: ‘ * ‘Or ‘KT’ а

Кацитальными ломами застроен и хо­Органов архитектурно-строительног”   „у являются в опере старый мастер  

Е ee) fe reer nat

eae РТ Е еек

= Ар eM
im: eee ee ee EI
ONE ONE ees = \ wu ee eee АР ЕТО. ен 7

. вают внимания портретные работы : ; .
  «Непокоренные»  Кабалевского —  художницы Ярославы. Музыки. Пор­crupyior © наи. napa sera, Ha

Обе большие сцены ребят (на ‚ за.   опера, построенная на многообразней­трет Коцюбинского, который она за­примере рабо B yaapamy Cc ен
водском дворе и во врёмя тайной шем использовании вокально-драма­канчивает для выставки, — серьез­я, нь Я МО oe
сходки в ломе Тараса) принадлежат   тургических форм. Композитор стре­ное, правдивое произведение, а порт­сти TauT B ке Ан

~~ wo
	Тарас Андреич, сыч его Степач, дочь
	рошо благоустроен жилой квартал
	контроля, которые призваны бдитель­но слелить за качеством строитель:
	к лучшим в опере, обе их песли
	мится К непоерывному течению. дра­рет-картина «Девушка, вышивающая
	(«Позарастали  стежки-дорожни* и \ матического действия, но свободно и  знамя» отличается  монументаль­> .
«У старой у околицы») несомненно охотно пользуется  допускаемымя   ностью. спокойным ритмом. Яросла­Левитский же до сих пор He Moe
станут популярными. Клятва ребят   драматической ситуацией  ариями,   ву Музыку увлекает  множе­жет понять, как можно отказаться
(«Готов за родину, готов за Сталина»)   ариозо, ансамблями, хорами, песнями.   ство ремесел: она делает эмали т методов работы Пикассо. Леже,

at ne : й,   Бранкуси и прочих. Он с презрением

ай a

торгового порта в Мурманске. Вос­станавливаются разрушенные и 0):
ружаются новые жилые и общестзен­ные злания застраиваются целые

т не Ее его Настя, ее­друзья — советские

хи vent wa oy 2 ocy тет.   школьники и школьницы и, в, конце
влением работ по благоустройству 38:   концов, второй сын Тараса. Андрей.
страиваемых участков. Степана воспитала большевистская

 

 

Tote,
te ow
	кварталы и магистрали в Воронеже,
Севастополе, Калинине и многих дру­гих русских городах.

Великие задачи, которые возлага­ют на наших архитекторов невидан­ные в истории масштабы восстанови­тельного строительства, должны быть
решены в самые сжатые сроки, Ha
самом высоком уровне строительной
техники и архитектурного мастерства.
Между тем _ поступающие с MecT
стедения свидетельствуют о сущест­венных недочетах в работе архитек­(«Готов за родину, готов за Сталина»)
полна глубокого сдержанного чув­ства, ощущения волнующей серьезно­сти момевта.
	Следует остановиться на образе
Степана, старшего сына Тараса. Сте­пан — большевик, руководитель пар­тизанского движения в тылу врага и
подпольных организаций в городе.
Интонации его спокойной речи, рас­сказа о путешествии в «самое серлие
свободной большой земли» о начале
наступления советских войск, испол­партия. Настя, Павлик и чх друзья
выросли с гордым сознанием того, что
они дети советской страны. Тарас
пришел к сознанию своей общности с
народом при пеовых же столкновени­ях < немцами, Андрей — после мучи­тельных срывов и падений,

В опере восемь картин, вступление
и пролог. Они об’единяются основным
образом оперы, образом ° Тараса.
Вот пролог, в котором показан Тарас,
растерянно и с горестным нелоумени­ем следяший за отступающими под
	30 сентября в Сталинграде открыва­ется совещание, посвященное жи­лищному строительству и благо­устройству восстанавливаемых TOPo­дов РСФСР. Участники этого сове­щания-—главные архитекторы горо:
дов, авторы генеральных планов и
проектов застройки центров, работви­ки архитектурно-строительного кон­троля, руководители проектных оога:
	низаний—поделятся опытом своей эа-:
	пути дальнеишего
) строительства.
	боты и наметят г
восстановительного
	Мюожню отметить очень впечатляющее
ариозо Тараса (в прологе), рассказ
Степана (в 3-й картине), коротенькое
ариозо Насти (в 5-Й картине), mpe­восходный Терцет возвращения Ан­дрея (4-я картина). Замечателен” хор
женитин, угоняемых в рабство (заим­ствованный Кабалевоким, как и хор
поолога, из его‘более ранней опезы
«В огне»), превосходны песни. Ком­позитор одинаково тонко пользуется
элементами городского фольклора и
интонациями старинной народной
	Бранкуси и прочих. Он < презрением
отзывается о работе с натуры и в
то Же время увлекается советско
тематикой. Но ограниченность эсте
тических воззрений мешает худож“
нику создавать глубокие и BOY
щие произведения. Цветные его моно­типии «Партизаны Украины» Maid
удовлетворительны.

В области декоративного искусст:
ва, к сожалению, львовские художни“
ки работают сейчас очень мало, а. ОНИ
могли бы сделать здесь многое, с06-
	ство ремесел. опа дела эмзаим,
причем сама их обжигает, мозаику,
живопись на стекле, вырезает по
коже. Когда вы рассматриваете ее
эмали с. сюжетами народных танцев,
полевых работ, пастушескими и бы­товыми сценами. в которых явно
влияние народного гуцульского ис­кусства, вы понимаете, где научи­лась художница своеобразию компо­зиций, гармоничности цветовых со­четаний.

Мастером высокой культуры яв­ляется известная художнина Львова
	венных недочетах в работе архитех­восстановительного К ДИ О Е “ 2 -* WEL ria! veges sy В
нены уверенности, силы. Олнако лей­‘песни т [Кано Ку аинкаа Коза ное =   ДИНЯЯ замечательные традиции народ.  
“HH. Елена Кульчицкая, сочетающая 8   ного искусства Западной Украины @  

турных организаций и отдельных ар­В ходе работ совещания со всей   натиском врага . частями Советской С ой
хитекторов. большевистской  прямотой должны   Армин. Дальше сцена в доме Тараса,   СТвенная роль Степана в оошщем Жозе an   5
о и пр ЕЕ М ‚ Дальше спена в ДОМЕ 1217256 о. к, быль выделена в  Во время наступления один из  своем творчестве национальные Мо­собственным богатым опытом. в обла*
	 
		опере более отчетливо.
	БВ основу развернувшихея в наших
городах восстановительных работ по­ложены утвержденные генеральные
планы, которые являются руковопя­тим документами для архитектозов
	сти декоративно-прикладного wexye
ства.
	Такова интересная, содержатель
ная и в TO же время сложная
творческая жизнь Львовских худож*
	когда. он при первом же столкнове­нии с немцами кричит жене: «Не но;
коряться, мать! Не покоряться!» Еще
дальше — отказ работать ‘на врага,
поиски пути к партизанам и, наконец,
реннение поднять народ и мстить за
	быть вскрыты недостатки, мешающие
успешному решению государственной
задачи Первостепенного  значенния—
быстрейшему восстановлению = pyc:
ских городов, разрушенных в голы
ВОЙНЫ, р
	бойцов выражает удивление, что его
товарищ «без песни воевать может».
Влюбленность в песню отличает и
самого композитора. Часто на we
песни развертывается действие, идут
разговоры действующих лиц; Компо­тивы с новым, социалистическим со­держанием. Гуцульская керамика, с
е богатой и смелой расцветкой. ста­ринные килимы, причудливая резьба
и затейливые вышивки наполняют ее
маленькую квартиру. Много лет пот.
	и строителей. Чем шире развертыва­о 2?»

Конкурс на лучшие здания

 

ея к   СТ, бе ще

убитую Настю, за любимый завод,   рисованы выразительно и ярко.
sa pacTepsaHHyio == KpacoTy = KW3° матургия оперы отличается ум­iu. Tak or cieun x cuene  -Pamatyprua опера у

ным и тонким использованием разно­образнейших средств. Большую по­ри дгазывавт KOMTOSHTOADV либет­обогащается образ Тараса, становит­ся глубже и музыкально значитель­о И Ч АА S

зитору’ как бы жаль прервать песню
и трудно расстаться с ней. Иногла
это приводит к некоторой задержке
действия (как, например, в 7-Й каф­тинеё} то в болшинотве ослочаеа

Е о FONE о те
ряд Елена Кульчицкая провела в го.
pax у гуцулов, изучая их искусство,
быт, труд:

Результатом этих поездок было не

ников, ЧЬИ лучшие произведения wal
несомненно увидим на Всесоюзной ху*
дожественной выставке.

К. КРАВЧЕНКО.

 
	Управление по делам архитектуры
при Совете Министров РСФСР об’-
явило конкурс на лучшие жилые и
	и строители всех ведомств, построив­ших в городах РСФСР жилые и
гражданские здания в текущем году:
	мощь’ оказывает композитору либрет­тист, В советской опере текст не мо­жет быть только предлогом для
арий или сцены. Он должен иметь
	ся глубже и музыкально значитель­ней. Композитор верно нашел“ не
только растерянные интонации Тараса
в прологе или ворчливые реплики в
	тине), но в большинстве случаев
песни не только радуют сами по себе,
HO и оправданы драматургически.
	Гворческие поездки
	Ч: 94: ь. =.
явило конкурс на лучшие жилые

гражланские здания, выстроенные в
городах и поселках Российской Феде:
рации в 1947 ‘году. Мель конкурса
— повышение качества массового
жилишно-гражланского строительст­ва и выявление лучших по архитек­туре, благоустройству и’экономично­eee Spe

гражданские здания в текущем году.

За лучшие выстроенные здания или
комплекс зданий с законченным бла­гоустройством и озеленением участка
авторам проектов и строителям бу­дут выданы денежные премии и по­четные грамоты, Установлено 7 пер­вых, 8 вторых и 12 третьих премий,

Fe ee ОУ Е ана

постоянных перебранках CO старым  

приятелем Назаром, но и величест­венную тему гневного упрека «убояв­шемуся смерти» сыну Андрею, и
скорбные интонации потрясенного го­рем Тараса при вести о гибели Насти,
В сцене пооклятия Анлоея, в сцене,
следующей за смертью Насти, компо­oe ep on ec tee naman mfinan TPannnar tm RAL

арии или сцены. Он должен иметь
самостоятельный
идейный смысл. С.! Ценин написал
в целом хороший драматургически­жизненный текст, где соблюдена
точная мера в использовании = Xa­рактерных народных речевых  960-
ротов. Отдельные шероховатости
{как нанбимер.  поблелняя­реплика

Симфонические эпизоды в опере

выразительный И  значительны и играют действенную

драматургическую роль. Быть может,
несколько риторичен лейтмотив  по­белы, но как проникновенно и впечат­ляюще звучит тема клятвы  комсо­мольцев во вступлении к 5-й картине,

предваряя сцену трагической гибели
Таля какой suanryuscimafi ow rnnauiuit

~~ eee

РА?

эстонских живописцев

ТАЛЛИН. (Наш корр.). Эстонские
художники ‘выехали в творческие
командировки по Советскому Co­юЮ3у. Э. и Л. Китс; Э. Окас, Р. Саг­рис и И. Вырахансу выехали в
Tammer?tr. Cawanceauna ar Euvan rerne

Творческие командировки  эстоя 
ских художников в братские респу*
блики прочно вошли в практику
Союза советских художников ЭССР,
Они много дают художникам MONO

ewe BO we ee et Me  ... OPN ese OTe

ee ne pee oe
	сти зданий.
Конкурс должен показать, в какой
	Они много дают художникам моло
дой Советской Эстонии. Очень пло“
дотворной оказалась, ‹ например, - ®*
ездка группы художников в Арми
	зитор поднимает образ Гараса: до тра­гических высот,
Чудесно изображена в опере моло.
	Насти, какой энергический и грозный
характер приобретает в финале той же
картины скорбная тема хора жен­(как, например, последняя. реплика
Насти, обращенная к немецкому офи­церу, или «допрос»,  учиняемый
Тарасом Анлоею) легко могут. быть
	в зависимости от обемов и типов
зданий. Участники конкурса долж­ны представить материалы в органы
	Ташкент, Самарканд и Бухару, где
они в течение полутора месяцев бу­дут знакомиться < памятниками древ­О Е Kaucomonen   лад аа   ^ЧРАУХ ETDS IO} HOERO MOYES Mee?   WMH, yrouseMbBlx B paGcTBo, которая   Него искусства Средней Азии, с сов­ник прошлюм году. В результате
тели сумели справиться в 1947 году с  по делам архитектуры по месту   дежь. Комсомолец Павка ждет, чт®,   исправлены. Возникает такжё  воп­pa р , ю в прошлом году. В резу

; стан>вится как бы темой возмездия и   Ременным узбекским искусством, ¢   этой у у т
задачей возведения на местах удоб­строительства не позднее 15 декабря. когда вернется Советская Армия со.   рос — нужно ли в уста иемпев тя + у. ; sro оли scTouckne 1106

Ищет, 3   -   Жизнью братской республики. ^ Ху­живописи и графики сумели ознако“
ных, экономичных и красивых ЖИЛЫХ Образовано жюри конкурса под  ветские люди посмотрят в. глаза о. Ко име Даже Урелварительное ознакомле­ДОЖНики Э.. Эйнман и-Р. Уутмаа   миться с многочисленными [Габота“
а же председательством академика А. ЩУ­комсомольцам и скажут; «Слелали aoa ны. а нА ные с «Непокоренными» Кабалевского и в Армянскую ССР.   ми, экспонированными ‘на выставке
_атров, клубов, школ, детских домов,  с5а в которое вошли виднейшие : , рый “ заставляет ожидать постановку one­КУЛЬПТОр Э. Роос, художники К.  
музеев, кинотеатров ит. д. зодчие, инженеры-строители, пред­ность. момента.

: , nas ви
  р совесть у них чиста». Вот этих. детей   Несмотря’ на то, что опера распа ры с большим интересом, 4 Микко выехали в Крым «Советская Армения в работах oe

1 азличных министерств г x. ec uO a pacna­о В. Omran eH mney
- Конкурс _— открытый, в нем могут ставители _ различе хм р     me ttrhamndt APRA SLA 8 RAANRYTSUAM oasis сзааклы oT Е ra TLULIYe Ate. A. XOXJIORK ИНА. eRe po режье Кав om уд: жников», д $;

немного, но смерти не испугались, н
	ВИСПС и Госплана СССР.
	Таллине с болыпим успехом,
	участвовать авторы =— архитекторы
	Остальные персонажи оперы—Ез­фросинья, Андрей и, особенно, Назар
— неизменный спутник Тараса — об-