СОВЕТСКОЕ ` ИСКУССТВО: опере ПП ty Русский театр и драма в AIA were являют миру блестящие образцы peaлистического искусства, проникнуто” го подлинным гражданским пафосом. Имена Чехова, Горького и Станиславского хорошо об’ясняют главенствующую роль нашего теагра и В начале ХХ века. Когда свершилась Великая социалистическая революция, старый мир, давно изменивший революционным лозунгами XVIII века, завопил анархии, о гибели русского искусства. Буржуазный театр Европы и Америки, ‘заменивший великие тра” гедии прошлого уголовными сюжетами, а комедии — непристойным фарсом и откровенной порнографией, был потрясен и смертельно испуган невиданным взрывом народной энергии, народной воли и духовной силы. Пролетарская революция 1917 года с неумолимой точностью определила передовую роль советского театра и драмы, открывающих новую, выдающуюся эпоху истории мирового искусства. Уже сегодня мы с полным основанием можем сказать, что тридцатилетний опыт советского театра значительнее опыта многих столетий. Дело не только в том, Что м» небывало увеличили количество те“ атров, хотя и этот факт свидетельствует о под’еме творческой энергии народа, Советская драматургия качественно, идейно, представляет собой новый этап, резкий поворотный пункт в развитии мировой драматургии. Именно советское искусство осуществляет заветные мечты лучших художников далекого прошлого, создает ценности. которые не могли быть созданы самым талантливым художником условиях буржуазного мир Немецкие теоретики драмы. ря“ дившиеся в классические одежды, утверждали, что «в драме Атлас поддерживает мир». Это было не более чем провинциальное адвокатское красноречие: герой буржуазной драмы ХГХ века до такой степени обнищал и запутался в паутине мелких, эгоистических, своекорыстных интересов, стал столь немощен физически и духовно, что «мир» уже не мог покоиться на его плечах. Горький обвинил литературу Х[Х века в том, что она «не обратила должного внимания на бури классовых драм» и посвятила все свои силы «изображению драм личной, индивидуальной жизни», — буржуазный театр он называл ‘поставщиком «семейных драм и индивидуальных коллизий», Именно буржуазный театр создал культ интимной, семейной драмы, намеренно уводящей зрителя от основных противоречий эпохи. Буржуазный театр старательно избегал изображения основных событий ЭПОХИ, избегал и главных ее героев, . вершителей исторических судеб. в этом нет ничего удивительного, если вспомнить, что уже в Х[Х веке главным героем исторического процесса становится пролетариат — могильщик буржуазии, великая миссия которого была сформулирована сто лет TOMY назад в «Коммунистическом манифесте». : Уже раздавались могучие революционные взрывы, над ITlapuуже раздавались могучие ре волюционные взрывы, над ПариKEM равернулось гордое знамя Коммуны, во многих странах мира разгоралась. борьба за национальное и классовое раскрепощение,. и чем. сильнее была эта борьба, тем дальше от нев уходил буржуазный театр. Что рассказал он человечеству о революции 1848 года, о декабристах, о борьбе Севера и Юга, о великой Коммуне, о рабочих забастовках, о войнах и революциях целого века? Ничего, или ночти ничего, хотя в этих событиях и заключалась поступь веха и выражались его основные противоречия. Б противовес реальным историческим противоречиям, буржуазная драма гипертрофирует личные, эгоистические илу сэмейные противоречия, культивируя болезненный самоанализ и бескровный «гамлетизм». Буржуазный театр постепенно утрачивает чувство историзма, вкус истории, История же учит неизбежности гибели буржуазии И с03- данного ею миропорядка. Нет ничего необычного и в том, что буржуазный театр старательно избегает обнажения социальных MOтивов, резкости и определенности соели Сталина встретишь, ему передай, Что его прославляет свободный наши край, В музыкальном стиле оперы можно отметить профессиональное мастерство авторов, хорошее знание ими законов оперной драматургии. Хоровые, ансамблевые и сольные эпизоды свободно и логично сменяют друг друга; в опере немало законченных ариозных номеров, но они воспринимаются в тесной последовательности, в сквозном развитии музыкального действия, Драматургически менее пельна третья картина, рисующая полевой штаб Фрунзе. Количество песенных эпизолов в ней недостаточно опраздывается развитием сценического действия, хотя песни и пляски красноармейцев вносят новую светлую краску в общее драматически напря‘ женное звучание оперы. Комический оттенок придает сцене песня фазведчика Файзуллы, хорошо передающая национальный колорит обрзза. Не вся опера равноценна по музыкальному материалу. Отдельные образы и сцены (капример образ дочери Сабиры, Гюльсары, и сцены ее с Джапаром, хор дехкан, начинающий последнюю картину), слишкам «оперны», что придает им несколько шаблонный характер; грешит этим и поэтический текст. Однако в опере немало и превосходной музыки. Такова вся картина на Сулейман-горе, музыкальный образ Сабиры, партия которой чрезвычайно выразительна и благодарна в вокальном отношении. Образ Фрунзе получил в опере развернутую музыкальную характеристику. Авторы правильно поставали перед собой задачу показать Фрунзе как полководца и трибуна рэволюции, раскрыть богатство его дунаевного мира, величие его гуманизма. Умело используя оперные траднции, авторы онеры вместе с тем пытаются решить подлинно НоЭва: торскую проблему оперного TBODrif 38 TPHAMATS ee ee aa ninuwy ную летопись борьбы и революции, обнимающую основные этапы жизни народа. В самом стремлении совет-. ской драматургии говорить о главном, выбирать из многообразия жизни факты и события, наиболее важные © точки зрения Народа, в стремлении не сходить © магистральной дороги истории — вырижена се новаторская, = прогрессивная сущность, непостижимая и недостижимая для буржуазного театра. Советская драматургия остается неизменно верной горьковскому 3aвету: глубоко обнажать социальные мотивы драм и коллизий, раскрывая социальную природу драм, которое буржуазная литература иИздазна научилась ограничивать фамками wt warts UTA a р ЕСТЬ: личности или узко семейными маститабами. Пьесы В. Маяковского, Be. Вишневского. Н. Погодина, А. Корнейчука, К. Симонова — весь опыт советской драматургии — Опрокинули опыт буржуазного театра, возведшего в абсолют, в догму аристотелевское «борьба происходит между своими». Связи общественные, классовые, идейные И драмы, порождаеч мые разрывом этих связей, оказались куда более прочным и значительным материалом для создания драм, Чем повторяющиеся сюжеты семейных пьес или традиционных адюльтеров. Судьба человеческая, судьба народ+ ная стала воистину содержанием <це“ нического искусства. Советская драматургия создала драму утверждения, в которой домиз нирующее ‘место занял положительный герой, строитель нового мира, Если в старом театре духовное твор* чество героя покуналось ценой его жизни, если в буржуазном театре истина вырождалась в пресловутую «торжествующую добродетель» или утопала в потоке моральных сентен‘ций и слашавых, умиленных слов, то утверждение и Торжество нового (а следовательно, и герои, создающий новую жизнь) стали глазвым де» лом, сущностью советской драматургии. Это определило героичность с0* ветской драмы, ее оптимистический, жизнеутверждающий характер, орга“ ническое слияние реализма и роман тики. Изучая множество выдающих ся творений прошлого, главная сила которых сосредоточилась в критике и обличении, советская литература и драматургия стала пионером нового искусства — искусства бесконечного возвеличения человека, показа его. как гармонической личности, тесно связанной с судьбой класса и всего трудового народа. Наша драматургия, необычайно чуткая к «бурям классовых драм», посвящает все свои усилия созда» нию типических образов, показу тех, Кто является истинными творцами новой жизни, ее материальных и Духовных ценностей. Тем самым наша драматургия практически решает 32° дачу, непосильную современному буржуазному искусству по самой его классовой природе. Можно уверенно сказать, Что американский театр и кинематограф, кичащиеся своей MHHмой заинтересованностью жизнью среднего американца, ‘избегают изображения главных героев современной Амёрики. Они не рискуют создавать пьесы и сценарии, разоблачающие заправил Уолл-стрита, тенералов-дипломатов, истинных. хозяев и «демиургов» империалистической Америки, и, уж конечно, не создают ярких социальных полотен, изображающих борьбу рабочего класса Соединенных Штатов. А ведь именно это и составляет основу жизни, борьбы и противоречий современной Америки. Ho e@ искусство, поставленное Ha службу милитаристским, 3aXxBaTHHe ческим целям Уолл-стрита, не может быть ни правдивым, ни честным, ни значительным, С каждой новой победой социализ= ма усложняются задачи Нашей драя матургии, обогащается материзл дей: х ствительности и ‘требуется беспре* рывное обновление жизненного опым та драматургов, чтобы не отстать, не утратить чувства нового. Все эти качества советской драма“ тургии, обусловленные пролетарской я революцией и победой сопиализма, это ее новое идейное содержание, новые конфликты и новая поэтика— - представляют собой не только вели: о! кий вклад в мировое искусство, но и - начало новой, социалистической эры - 1 в искусстве театра. Образ Фру мабека и за свою преданность Фрунзе платится жизнью. Ее закалывает один из басмачей. Проникнутая глубокой патетикой, сцена смерти Сабиры, умирающей с именем ФрунЗе на устах›-одна из лучших в опере. Особенно выразителен траур“ ный эпизод, плач народа над телом Сабиры, которым заканчивается Uw вертая картина оперы. Е Действие оперы сжато, целеустремленна Убедительно ‘оказана связь народа с Фрунзе, несущим ему свободу и счастье мирного труда. Эта идея раскрывается м в противопоставлении первой картины оперы ее апофеозу. Начинается опера мрачной cil? ной на Сулейман-горе, ю мусульманскому преданию — избавляющей от недугов и несчастий. В зловещем отблеске заката видны распростертые на земле между могильными камнями неподвижные фигуры в чер ных покрывалах. Это женщины, при” шедние вымолить у жестокого Ал: лаха облегчение своей судьбы. Прнчитания и вопли молящихся напоминают о бедствиях народа, страдающего под игом басмачен.. Финал оперы—апофеоз дружбы народов, ‘их единения под властью Coветов. Горный аул залит солнцем. Сверкают снежные вершины ТявьШаня. Площадь аула заполнена праздничной толпой дехкан, одетых в свои лучшие одежды. Киргизь, узбеки, туркмены, таджики и казахи с цветами в руках встречают победоносные советские войска, Седобородые старики подносят Фрунзе старинный меч, Народ славит полководца: Милый друг, к нам с тобой в горы счастье прингло, Посмотри на долины,—там всюду светло. Позабытые песни припомнил . народ, Как весной соловей, громко сердце поет! Если Ленина встретишь, родному сказки, Что народ его славит от чистой души. © А. БОРЩАГОВСКИЙ & что реализм B циальных коллизий, р Aho Ty DAG ee и > ‹ нем зачастую торжествовал победу вопреки замыслу художника. ee ewaruT4 TRY . я Современное искусство капитали“ стического мира — американская НЕ: ия Л юзик-холл. одукция Голливуда, мюз Прод с с 6e300- живопись. выродившаяся в 2 разное кривляние, все STO, C NO поления сказать, «художественВЫ а Е — ee ное» выражение распада AHYAOCTE ” яркое свидетельство того, К чему неизбежно, по необходимости должно было скатиться буржуазное искусст” во. Только немногие художники кКапиталистического мира вырываются из этого порочного круга. Это случается тогда, когда OHH связывают свою жизнь и творчество с революционными идеями, с борьбой рабочего класса. Советская драматургия с самого начала выступила как прямая проти воположность буржуазной . драмы. Критически усвоив и использовав лучшее из того, что было созлано человечеством в прошлом, она дала народу не новые названия старых драм, не новую комбинацию старых сюжетов, а качественно новую дра“ му, движимую новыми идеями и требующую новой поэтики. Партийность советской драматургии, ее открытая сознательная связь с революционными идеями. с борьбой пролетариата сделали ее великой духовной силой, положившей начало качественно но“ вому этапу в развитии театрального искусства. Советская драматургия не знала ученичества, если Под ним понимать обучение по образцам буржуазных драм. Она исправила многовековую несправедливость, сделав героем сценических подмостков истинных ге роев жизни и истории, С небывалой силой обнаружился народный, массовый характер сценического искус” ства. Театр перестал быть местом демонстрации случайных событий, личных мотивов, второстепенных коллизий: самые главные, самые существенные и коренные события эпохи стали в центре новой драматургии и театра. Творческий марксизм и практиче“ ский опыт нашей революции, реши* тельно связавшие понятие о героическом © историческим существованием пролетариата, c ero борьбой, вооружили нашу Драматургию могучим оружием, помогающим по-новому решить многие проблемы мирового искусства. На смену герою-индивидуалисту, оторванному от народа,- герою-одиночке с его обреченными на неудачу порывами пришел герой, всем своим существом связан] ный с борющимся классом, с трудовым народом. Его появление было ощутимо уже в пьесах Максима Горького, основоположника советской драматургии, В «Любови Яровой»: в «Бронепоезде», в инсценировках «Мятежа» и «Чапаева» героем стал революционный народ — от полководцев революции до Ce солдат. Новый герой стал действительно THTaHOM, поддерживающим мир. Кошкин и Вершинин, Чапаев и Левинсон, как и многие другие герои советской драматургни, выдерживают сравнение с мифическим Атласом больше. чем: все герои буржуазной драмы, вместе взятые. Ибо в героях советской драмы нет и тени брандтовского одиночества, нет болезненного противопоставления себя народу, — их усилия выражают усилия классов, действительно поддерживающих и перестраивающих мир. Они истинные творцы великих исторических событий. Они подлинные. герои современности. Они завладели сценой в силу своего права главных героев современной истории. Советская драматургия’ отличается недоступной для искусства всех предшествующих эпох остротой исторического зрения, тем «сознательным ‘историческим содержанием», о котором писал Энгельс, нредвидя черты драмы будущего. И если буржуазная драматургия Х[ГХ века, и тем болёе драма современного капиталистического мира, являет стремление уйти от выдающихся исторических событий своего времени, умолчать. о них и их пПодлинных героях. то наша драматурчества. Эта проблема — создание конкретного исторического образа, образа нашей современности. К событиям истории и к подлигным историческим лицам обращалась и буржуазная опера. Однако сюжеты и образы героев она искала только в отдаленном прошлом. Даже могучий гений русских KOMIIO3Hторов-классиков не оставил нам В наследие героического образа современной им действительности. Эту задачу призвана решить COветокая оперная драматургия. Советская опера уже знает опыты сценического воплощения образов выдающихся деятелей нашёй современности. Чапаев и Шоре—два романтических образа эпохи гражданской войны-привлекали ‘, интерес совет” ских композиторов, хотя посвяшенные им оперы были недостаточно удачны. В опере Хренникова «В бурю» была сделана попытка показать на оперной сцене великого Ленина. Однако композитор не довел этой ‘идеи до конца, Не найдя вокальното решения образа Ленина, Хренников ограничил свой замыюел только ‘симфонической характеристикой. «Сын народа» Власова и Фере—новый шаг вперед ва пути COS дания в опере героического 06- раза, современности. Конечно, избранная авторами задача — крайне ответственна и сложна; трудности оперного воплощения образа Фэунзе, легендарного советского полководца. очень велики. В опере «Сын народа» радует то, что авторы сумели правильно раскрыть новые взаимоотношения людей советской действительности, показать СВЯЗЬ своего героя < народом, единство их судьбы. При этом им во многом удалось избегнуть сухих и безличных характеристик, еще часто встречающихся в современных операх. Музыкально-лраматические образы оперы «Сын народа» овеяны теплотой, выразительны и реалистически правДивы. Первая постановка оперы «Сын народа» осуществляется к 30-летию Великой Октябрьской сопиалистической революции в Киргизском государственном тватре оперы и балета в городе, носящем имя Фрунзе. относится к числу непреходящих до стижений советской монументальной архитектуры, Сочетание благородного камня, из которого был сооружен парижский павильон, и нержавеющей стали гигантской скульптурной группы говорит о смелости творческого замысла этого новаторского монументального здания, полного величия, патетики, бурной динамики, несущего в себе идеи Ведикого Октября. Павильон СССР на Всемирной выставке в Нью-Морке 1939 года продолжает в нозом аспекте `творческую линию новой синтетической советской архитектуры, так блистательно воплощенной в созетском павильоне на Парижской ‘выставке: Вся красивая и гчцительная‘архи+ тектурная масса ‘Этого водружения, задуманная; как симметричное эдание с двумя могучими крыльями“ пилонами и строгим курдонером в ними, с высокой баиней, завершенной горлой скульптурой paбочего с пятиконзчиой ззездой в простертой кверху ‘руке, полна большой художественной силы, eR Олнако самым выдающимся художественным произведением новой советской монументальной архитектуры бесспорно будет Дворец Совелов (архитекторы В. Гельфрейх, Б. Иофан, В. Шуко), строительство коroporo в Москве было временно прервано войной. Над проектом Дворца Советов ведется непрерывная работа в течение всего последнего пятнадцатилетия, и будущие контуры этого исторического памятника страны ветов приобретают ste большую мощь, простоту и встественность, «Значительное — немногословно»,— товорил великий зодчий итальянского Возрождения Леон Баттиста Альберти. И действительно, вся много‘летняя работа творческого архитенцтурного коллектива, работающего над проектом Дворца Советов, была направлена именно к тому, чтобы в этом выдающемся сооружений нашего времени было больше простоты и силы идейно-художественного звучания. В последнем варианте проехта Дворца Советов гигантское coоружение приобрело удивительную стройность и легкость вертикального Маленькое горное селение 8B ущелье Тянь-Шаня. Черноту ночи прорезывает огонь приближающегося боя. В отчаянии рыдает старая мать над телом убитого басмачами сына. Они убили ero 3a TO, что он не захотел итти против советских войск. Селение занимает ` советский полк. Рыдания женщины привлекают внимание одного из‘ военных. Подозревая в нем врага, женщина бросает в него нож и, не надеясь на пощаду, жиет смерти. Но военный ласково поднимает и успокаивает старуху: Нет, матушка, я шел сюда Не для того, чтоб горе множить, Я шел сюда, чтоб навсегда Все ваши беды уничтожить, Мужественным и сильным и в т® же время глубоко человечным рисует образ Михаила Васильевича Фрунзе, замечательного советского полководца, новая опера «Сын нарола» В. Власова и В. Фере (по либретто В. Винникова). Опера раскрывает одну из значи? тельных страниц прошлого советской страны—борьбу народов Средней Азии с басмачеством. Основной образ сперы — Фрунзе, командовавший в наиболее напряженный момент борьбы туркестанским фронтом. Драматической кульминацией oneры и, по существу, ее развязкой яБляется встреча Фрунзе с Джумабеком предводителем басмачей. В этом эпизоде особенно ярко раскрывается звериная ненависть Джумабека, сознающего свое бессилие, и спокойная уверенность Фрунзе в победе— уверенность, которую дает ему ощущение единства с народом. «А ты один, совсем один», —говорит Фрунзе басмачу, предлагая ему слаться: Нигде нет для тебя пути, И каждый камень здесь твой враг. Пути народа раскрываются в судьбе старой дехканки Сабиры и ее детей. Сын Сабиры погибает от руки басмачей, жених ее дочери, Джапар, бежит от них. Бросившая когда-то нож в полководца Сабира предупреждает его о заговоре Джу[од <..Наши рабочие и крестьяне... получили право на настояшее великое искусство», Е. ГРОШЕВА . JIOCTS советской архитектуры 1917 года, он суров, $ личия и скромности, CHпрост и обладает поразиР. ХИГЕР лы и изящества, суровой тельной _ впечатляющей ] } простоты и романтичеep № мета ТРи сот силой. Этот памятник — смелое, новаторское произведение, связанное в то же время глубокими художественными традициями с архитектурой античной древности. Памятник - надгробие представляет собой колоссальную плиту, лежашую по сторонам квадрата, внутреннее пространство которого она отграничивает от Маресового поля. Массив надгробной плиты ‘разорван в чётырех местах по осям квалрата, образуя широкие проходы. В проходах, в торцах надгробной плиты установлены гранитные кубические блоки, поддерживаемые могучими кронштейнами: На. транитаых плоскостях этих восьми ‘кубических блоков высечены мужественные ©л9- Ba, в которых звучит до сегодняцшего дня суровая музыка восстания, гомантика и трагедийная патетика боев за свободу, пафос великой реBOVHOILAU. : Памятник Жертв революции на Марсовом поле вошел в исто рию советской архитектуры, Ка рию советской архитектуры, ка первое вдохновенное, мощное и торжественное произведение советской архитектуры, отображающее просты MU, ясными, сильными художественными средствами великие события Октября. Автор сооружения хотел воздвигнуть в центре внутреннего пространства памятника высокий обелиск или колоссальный гранитный куб. Замысел этот остался неосуществлеяным. Олнако и в незавершенном состоянии памятник Жертв револющии на Марсовом поле звучит как могучая и бессмертная архитектурная оратоИЯ. архитектурная kee ской возвышенности. Как и памятник Жертв революции в Ленинграде, мавзолей Ленина с03- дан на основе культурных традиций классической архитектуры, но вместе с тем он совершенно нов по образу, по форме, по художественному настроению. Единственное <лово «Ленин», начертанное над вхедом по черному траурному полю полированного гранита, слово, звучащее как призыв к борьбе, как символ свободы для всего человечества, —это единственное слово красноречивее многих фраз. Лапидарность, суровость ий скупая на внешние средства, но-. глубокая. выразительность, волевая сосредоточенность форм характеризуют это сооружение. Проходя мимо мавзолея Ленина, всегда невольно задерживаешь шаг и созерцаешь его с чувством, когорое всегда вызывает подлинное великое произведение искусства. Создание мавзолея Ленина — это ‘взлет большого таланта, вдохнов‘ленного величием темы и МОЩЬЮ гениального человека, которому посвящен памятник. Мавзолей МЛенина — такое небольшое по абсолютным размерам монументальное сооружение — уставовИЛ ВЫСОКИЙ «художественный потолок» в новой советской архитектуре. Он, как и памятник Жертв революции на Марсовом поле, закрепил высокохудожественную реалистическую новаторскую традицию в нашей общественню-монументальной архитектуре, ставшей искусством больших идей, глубоких эмоций, ярких образов. ъ sak Памятник Жертв революции В Ленинграде и мавзолей Ленина в Москве созданы в простых и четких геометрических формах каменчого «языка вечности». Этот подлинно архитектурный язык силен, близок, понятен нам, он нас волнует и захваты-_ вает. Но вот к этому чистому и звучному языку геометрических архитектурных форм присоединяется — на новом этапе развития нашей архитектуры — вдохновенная изобразительная патетика символической скульптуры. Своей особенной художественной силы эта синтетичность советской архитектуры достигает в эданиях советских павильонов на международных выставках в Париже (1937 r,) ив Нью-Йорке (1939 г.), выстроенных по проектам архитектора Б. Moana. Существует у некоторых архитекторов и «теоретиков» тенденция поичислять эти выдающиеея сооружения советской архитектуры к числу «временных сооружений павильонного типа», имеющих, подобно «броским плакатам», преходящее, кратковременное значение. Это’ — глубоко ошибочная точка зрения, обусловленная непониманием художественной ценности зданий наших павильонов, их значения на международной арене, их роли в истории ©оветской архитектуры и советского искусства. Советские павильоны на Международной выставке искусств в Ияриже 1937 года — мошные архитектурные символы советской государственности. Этих сооружений уже нет, их физически больше ве существует, но их архатектурный образ будет жить в веках, в памяти многих поколений людей, как яркое и бессмертное художественное создание страны Советов. Здание советского павильона на Всемирной выставке искусств в Париже поед‚ставляет собой органическое, нераздельное целое архитектурного пПод‚ножня и скульптурного завершения, Динамическое, горизонтально Много раз подчеркнутое ступенчато-нарастающее подножие — массив здания напряженно подволит к вертика+ льному, тоже ступенчато-нарастаюшему и стремительному головному пилону. Эта архитектурная динамика, естественно, органично и темиераментно передается и в скульптур ную группу «Рабочего и колхозницы» [скульптор В. Мухина), в порывисТОМ ‚жесте являюних миру эмблему Советского Союза = серп и молот. Художественный образ Советского Сбюза, противостоявший на Вхемирой выставке 1937 года в Париже всему капиталистическому окружению. — образ, полный динамики, молодости и силы, такой простой, ясный и художественно убедительный, Великая Октябрьская революция, которая триднать лет назад подняла к вершинам творческой жизни нашей страны широкие народные массы, поставила перед советским HCKYCCTвом в целом, и перед архитектурой в частности, громадные общекультурные И художественные задачи. Требования идейной выразительHOCTH, простоты, правдивости, доступности для широких масс проходили лейтмотивом во всех выстуглениях И высказываниях руководиелей болыгевистской партии Ленина алина по вопросам CKYCCT BA. 2 Задачи синтеза искусств в apAH ‘зектурном ансамбле ставились CO. BETCKHM государством всякий раз, когда возникали проблемы большого общественно-монументального строительства. Вопросы художественного ансамбля в архитектуре были основным стержнем даже первоначальных проектов реконструкций наших столиц, разработка которых была начата еще в дни гражданской войны. Тридцать лет для развития архитектуры и архитектурного стиля — небольшой срок. Исторические архитектурные стили создавались и развивались столетиями. Но тридцать лет, прошедигих в великой борьбе и в напряженном созидании социалистической культуры в нашей стране, дали такие результаты, каких ` не знала история цивилизации. Мы можем с гордостью говорить O MHOгих сооружениях, в которых запечатлелись. < большой художественной силой гуманитарные, художественные и общественно-политические идеи страны Советов. Мы можем © полным правом говорить о классических сооружениях советской архнтехтуры, в камне и граните которых воплощены принципы социалистического реализма, о постройках, вошедших как золотой фонд в сокрозншницу общечеловеческой культу‘Di. Мы видим эти принщипы социалистического реализма. воплощенными и в памятнике Жертв революции на Марсовом поле, заложенном в 1917 году, и в проекте Дворца Советов 1947 года. Мы видим их в мавзолее Ленина на Красной площади в Москве, и в павильонах Советского Союза на международных выставках в Париже (1937 год), в Нью-Йорке (1939 год). Эти сооружения, выстроенные на протяжении истекшего тридцатилетия, об’единены общей творческой линией, в них откристаллизовался ясный, простой и величественный сталь советской архитектуры. aks Памятник Жертв революции на Марсовом поле в Ленинграде (архитектор Л. Руднев), законченный сооружением в 1919 году, — замечателыное произведение мемориальвой . архитектуры. Воздвигнутый на могиле героев револющионных ©9038 re $ х ПЛОЛЫ БЕСПЕЧНОСТИ 9 Письмо из Ашхабада o хозные ‘театры, расположенные в городах Чарджоу, Мары, Ташауз В их репертуаре преобладают явHO устаревшие пьесы, вроде «Байий батрак» Хаким-Заде (Чарджоуский туркменский областной театр), «Афтабхан» Яшена (Ташаузский музыкально-драматичаеский театр) и т. п. Колхозные театры предоставлены самим себе. Никакой помощи им в улучшении репертуара и в подболе квалифицированных актерских кадров не оказывается. Впрочем, руковолящим театральным работникам Туркмении сейчас не до колхозных театров. Они целиком поглощены страстным обсуждением критического поло: жения, в котором оказался Госута»- ственный туркменский театр оперы и балета. $ Этот молодой театр, созданный восемь лет назад, имеет Все возможности поставить любую современную и классическую оперу. Для чего выстроено. специальное, оборудованвое по последнему слову техники здание. В составё театра хороший оркестр, большой хор и балет. Художественному руководителю театра Алты Карлиеву удалось об’единить лучшие в республике силы музыкантов, композиторов, певцов-туркмен, среди которых многие выделяются отличными вокальными данными. К сожалению, усилия этого большого и дружного коллектива нэкануне 30-летия Октября направлевы на подготовку дорогостоящей и ничтожной по своим идейным и художественным качествам оперы «Кемине и Казы», все содержание которой сводится к анекдоту о том, как народный поэт и сатирик Туркмении прошлого века Кеминё сумел обид: нуть и выставить в смешном виде перед народом священнослужителя Казы. Опера была показана театраль: ной общественности и вызвала всёобщее недоумение, Образ любимого народом поэта оказался искаженным, его роль в опере сведена к зубэскальству и издевательству над поглупевшим от старости и жалким Казы, пытавшимся отбить невесту у молодого и красивого охотника Дангатара, В толковании роли Казы авторы либретто К. Бурунов и И. Келлёр и постановщик Б. Аннануров допусти: ли явноё искажение исторической ИСТИНЫ. Выступивший на обсуждений этой постановки зам. председателя Cont ‚Та Министров Туркменской CCP 1. Алиев совершенно правильно отметил сомнительные идейные качества «К мине и Казы». Серьезные Helo <татки оперы признали и началь» ник Управления по делам искусств т. Непесов и начальник реперткома т. Myxtapos, Но результат суждения оказался совершенно неожиданным: решено быстро вне <ти исправления и снова 1% казать оперу через... три дня. Однако и этот поистине «рекордный» срок был сокращен. Новое обсуждение оперы в Управлении mo делам He кусств состоялось через два ДНЯ, причем руководство театром, под держиваемое отдельными работниками Управления, заинтересован ными в том, чтобы «касса давала - деньги», об’явили «Кемине и Казы»... шедевром оперного ис кусства И настаивали на немедлен. HOM показе ев широкому эритёлю. Высокомерно защищая часть мундира театра, дирижер Г. Ступпель об’язял справедливые критические замечачия «административным. нажимом и нежедательным вмешательством B 1674 Театра». В истории < постановкой этой 018* ры обнажились основные недостатки, мешающие местным театрам на деле выполнять указание ИК ВКП(б) 9 решительном повороте к современной советской тематике и об улучшения иденного и художественного качест спектаклей. Это прежде reero—ilt терпимость к критике, самовосхвале ние и самоуспокоенность мнимымя успехами, стремление решать вот? сы семейным порядком. по-пзиятельск® Чтобы Никого не обидеть, никого задеть. Боязнью смелой большевистской критики, к сожалению, стралают # коллективы других Телтров Pyke водители их с молчаливого согласия Управления по’ делам искусств Well ляются за произведения, уводяшие зрителя в глубь веков и к тому xe показывающие это лалеков прошлое подчас в искаженном виде. Надо ли говорить, насколько п9р чен этот путь? С. ДАНИЛИН, Ашхабад. Открытие нового театрального сезона в Туркменской ССР затянулось. В конце сентября еще ни сдин из пяти республиканских, пяти областных, четырех колхозных театров республики He открыл дверн Для `цублики не Открыл двер ee зрителя. Наступает 30-я годовщина Октября‘ а репертуар театров, вах здесь любят выражаться, «окончаМавзолей Ленина. Красная плошадь Москвы. Многим казалось, что О BOJH3aUu у седых кремлевских стен, BUVMIN “ел ннльл vwnate Racunua Блаженявляется архитектурной славой России. невозможно воздвигнуть новое сооружение, которое не только «не спорило» бы с этими бессмертными памятниками русской архитектуры, но обогащало бы их своими новыми художественными качествами, придало бы этому ансамблю Красной площади дополнительную архитектурную ценность. В 1924 году здесь — у подножия Кремлевской стены — Го проекту академика А. Шусева был сооружен мавзолей основателя советского государства — великого Ленина, И то, что многим казалось архитектурно невозможным, стало реальностью. Мавзолей Ленина ло лзконичной форме своей, по силуэту и цвету, по выразительной силе органически «вошел» в ансамбль площади, стал ее неот’емлемым, архитектурнохудожественным компонентом, Большой мастер архитектуры, BAOXHOBленный идеей бессмертного сооружения, сумел придать ему черты веразвития, в котором исполинекая стаЗДЕСЬ я бр туя Ленина, расположенная на больтельно пока не сложился». ой высоте. являзтся художественно Каковы причины столь Каковы причины столь необычного явления? Характерную сценку мы наблюдали необходимым и логичным завершеняем всего дворцового комплекса. Дворец Советов органически вписывается в Управлении по делам искусств пои в новый масштаб реконструнруемой Совете Министров Туркменской ССР. 20 сентября сюда пришли директор и художественный руководитель Государственного туркменского драматического театра. Они заявили #ачальнику управления т. Непесову: = Труппа волнуется. Желает ставить пьесу на современную ‘тематику из туркменской жизни. — До годовщины остался месяц. Всё равно. ничего нового не сможете подготовить, — ответил т, Непесов. — Это, конечно, верно; — согласился директор театра т. Ильбаев. — Но ведь Оперный тёатр ставит «Севастопольцев», Русский драматический теато—«Константина Заслонова», а мы? —А есть у вас в портфеле Tech туркменских авторов? т — Есть, есть! — ЖИВО ОТКЛИКНУЛся Ильбаев. — «Хулжум» — пьеса Аманова о борьбе за цветной хлопок и «Семья Аллана» пьеса Мухтарова о туркменской’ интеллигенции, — Но ведь пьеса Аманова еще не закончена. Раньше нало было думать. Мало с местными авторами работаете, — журил директора т. Непесов. На этом разговор © внедрении в репертуар современных пьес туркменских авторов и закончился. Бопрос о юбилейном <пектакле так и остался Открытым. С просьбой об изменении утвержденного репертуара обратнлось в Управление и руководство Об’единеяного театра юного зрителя. Заплавированная в качестве юбилейного спектакля инеценировка «Мололой гвапдни» оказалась неё по силам театру. Русскую Н туркменскую труппы эт0- го тезтра законно волнует И другой вопрос: почему в. репертуаре для детей и юношества Туркменистана нет современных советских пьес о жизни республики? В еше более тяжелом положении сказались областные и особенно колстолицы. Он архитектурно полхзатывает «вертикальную тему» Кремля, его башен, колокольни Ивана Великого, соборов и дворцов, он перекликается ©. будущими новыми высотными зданиями в разных районах столицы и входит с ними в единую композицию, создающую новый силуэт Москвы, хх Мы рассказали здесь Лишь O He скольких выдающихся произведениях совётских зодчих. Тридцать лет советской архитектуры изобилуют многими достижениями во всех облабтях строительства. Воеобщее признание в нашей стране и далеко за ее пределами получили поцземные дворцы московского метрополитена, величественные сооружения канала им. Москвы, павильоны Всесбюзной сельскохозяйственной выставки и многие другие архитектурные COоружения. Среди этих достижений советской. архитектуры высятся, как горные вершины, произведения, внесшие в советское монументальное искусство образную мощь, пафос дерзания, простоту, ясность, величие, лапидарную силу выразительного художественного Языка. Художественные принципы, легшие в основу этих архитектурных произведений, являются основами социалистического №еализма в архитектуре..Мх иден являются идеями Нашей новой социалистической эстетики в архитектуре. Тридцать лет Великой Октябрьской социалистической революции подводят огромные итоги большому Я главному пути советской архитектуры. Эти итоги открывают . вместе с темн перспективы дальнейшего, еше небывалого расцвета. нашей архитектуры, которая впишет MHOTO ярких ‘страниц в историю культуры веего человечества. ожника М. Абдулаева «После трудоКартина азербайджанского худ. оп хажим Ranuiarn Oetséog. вого дня», написанная &