ПРУЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! 459 КОП. Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР ря 1947 года Суббота, 11 октяб Всесоюзная ~ художественная выставка Отбор’ работ на Всесоюзную художественную выставку подходит к концу. В` Москву уже прибыли: экспонаты на выставку из всех братских республик. / 3 На-днях Выставочным комитетом принята` болыная группа эначительных живописных произведений московских художников. Среди отобранных полотен: три композиции —- «На выборы», «Колхозная ярмарка» и «Гумно» A. Пластова, «Ветреча» С. — Герасимова, «Донбаюс BO3- рождается», «Эстафета по Садовому кольцу» и цикл больших акварелей «Москва военная» А. Дейнека. композиция «Мать» Ф. Шурпина, <Фашистские знамена повержены» Ф. Богородского, «Рыболовецкий ‘Колхоз» В. лковлева, «Полдень в Киргизии» С. Чуйкова, триптих «Строительницы» Ю. Пименова, «Победители» Л. Налбандяна,` «Партизаны на приеме у товарища Сталина» ©, Moxzopora, «На Куликовом. поле» А. Бубнова, На. последних заседаниях Комитета. были приняты’ также `работьк`художников Узбекистана, ‘`Грузии, .Kasaxстана, Азербайджана, Каргазии и Литвы. ‘На выставку уже отобрано около тысячи произведений и. скульптуры и графики: В Тоетьяковской ее. ‘начата подготовка к. экспозиции вы. ставка. Академии художеств СССР № 41 (1077). Год издания ХУЙ ot Памятник В. И. Ленину РУНЗЕ. (Наш корр.). В столице Киргизской ССР началось <сооружение памятника Владимиру Ильччу Ленину по проекту архитектора В. Верюжского. Бронзовая фигура Влади= мира Ильича будет установлена на постаменте из местного розового гранита. Общая высота монумента около 14 метров. Открытие памятника приурочено к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Симфонические концерты в колхозах ТАШКЕНТ. (Наш корр.). В колхоз зах Ташкентской области < большим успехом проходят концерты Государственного симфоническото оркестра Узбекской филармонии, посвященные 30-летию Великой Октябрьской с0- циалистической революции. В клубах сельхозартелей им. Жда: нова, им. 18 партс’езда, им. Ахунбабаева, «3-й Интернационал», «Поляря ная звезда» и друтих состоялось шесть концертов, на которых присутч ствовали тысячи колхозников. С боль шим интересом узбекские хлопкороз бы прослушали лучшие произведения великих русских композиторов и ком позиторов Советского Узбекистачай В концертах принимают участие ведущие артисты филармонии и театроз столицы республики. ЮБИЛЕЙНЫЕ ПРЕМЬЕРЫ БАКУ: (Наш корр.). Театры Азефа байджанской ССР деятельно гототовятся к празднованию 30-летия Великой Октябрьской социалистической революции. К знаменательной Дате театральные коллективы Баку осуществят новые постановки: Театр им. Азизбекова и Театр русской драмы покажут пьесу 9. Мамедханлы «Шаргин сахари» («Утро востока»), Театр армянской драмы — «Молодую. гвардию» по роману А. Фадеева. В азербайджанском секторе Театра юного зрителя пойдет пьеса А. Юсубова «Одлар ичиндэ» («В огне»); в русском секторе— пьеса С. Михал-= кова «Красный галстук». Театр опез ры работает надо оперой В. Suxe «Любовь Ярозая». В районных театрах состоятся премьеры новых пьес азербайджанских драматургов: «На берегу Куры» Г. Касымова, «Ирадэ» («Воля»); С. Ахундова, «Одлар ичиндэ» А. Юсубова, а также пьес «Молодая гвардия» по А. Фадееву и «Рус ский вопрос» К. Симонова. Новые произведения написали азербайджанские композиторы. Лау: реат Сталинской премии Джовдет Гаджиев написал. 3-ю. симфонию. М. Ахмедов—<имфониетту, Ашраф Аф-_ басов—концерт для фортепиано © оркестром. Над новыми симфоничеCKHMH произведениями работают композиторы Карницкая, Стельникь Аскерова и Никольская. . Литературно-музыкальный ans самбль Госфилармонии готовит тез матическую программу «Великая Октябрьская <оциалистическая революция в литературе ‘и музыке»; Над концертными” программами из произведений, посвященных ° 39-летию Октября, работают коллективы и солисты азербайджанского концерт“ ного об’единения. Сформированй 8 концертные бригады, которые в Дни ‘празднования будут выступать в районах Азербайджана. ` „ В дни Октябрьских торжеств НВ Баку будут проведены республи‘канская олимпиала сельбкой художественной самодеятельности и смотр постановок современных coветских пьес, осуществленных самодеятельнымй драмколлективами дворцов культуры и рабочих клубов. _ Прошло уже более года с тех поз, как опубликованы исторические паотийные решения по вопросам литературы и искусства, оказавшие столь сильное и благотворное воздействие на всю культурную жизнь нашей страны. Период после опубликования постановлений ЦК ВКП(б) был ознаменован появлением значительного количества новых пьес, посвященных жизни советского общества, его передовым людям. Театры показали в прошлом сезоне и уже в начале текущего сезона немало новых постановок, лучшие из которых удовлетворяют возросшим требованиям советского зрителя. Есть все основания предполагать, Что спектакли, подготавливаемые к празднованию тридцатилетия Великой Октябрьской революции, будут новым значительным этапом в истории советского театра. мы находят свое отражение на страницах печати. Известны случаи, когда областная газета не удостаивает своим вниманием новый современный спектакль в областном драматическом театре, и едва ли не правилом стало замалчивание работы районных театров, коллективы которых выступают перед тысячами советских зрителей. Подобное пренебрежение к одному из важных участков идеологического фронта приводит к самым печальным результатам. До сих пор еще на страницах многих республиканских и областных газет появляются статьи по вопросам театра и драматургии, написанные мало сведушими в искусстве лицами. Деловой разбор спектаклей порой подменяется суб’ективными и проийзЯсная и широкая программа развития советского искусства, намеченная Центральным Комитетом партии, явилась и для наших театральных критиков главным руководством в их повседневной деятельности. Советская театральная критика стала лучше пропагандировать наиболее удачные, передовые по своим идеям, выкокохудожественные произведения сценического искусства, смелее и резче критищими действительному значению и уровню спектаклей. В редакциях периферийных газет нередко принято отдавать «Ha откуп» тому или иному бойкому рецензенту все театральные постановки, концерты, эстраду, цирковые представления. Так работает во «Львовской правде» некто Л. Завалков. С одинаковой легкостью пишет о а аб 146. 520: ром №1005 ТЗ РТ 1-4, ++ RE ТТТ ковать неудачные, слабые, порочные пьесы и спектакли. они о концерте Зои Гайдай, и о спектаклях всех драматических театров, Интерес театральных критиков к современным спектаклям, несомненно, возрос. Рецензии и статьи о новых постановках оперативно появляются в печати и, как правило, отличаются вдумчивым анализом идейного содержания пьес и спектаклей. местных и гастролирующих, и о музыкальной комедии, и о хореографическом искусстве, и о симфонических концертах. Подобная фрецензентская всеядность способна лишь дискредитировать газету и ее редакцию. Между тем, редакции редко бываМежду тем, редакции редко бывают озабочены привлечением новых В. ДНИ ПРАЗДНИКА ^ <ТБИЛИСИ; (Наш: корр.). Bo: всех театрах Грузинской ССР x празлнованию 30-летия Великого Октября намечен выпуск новых постачовок. Театр оперы и балета им. Палиашвили готовит оперу «Гола» молодого-композитора Торалзе: (либретто. Андриашвили) ча тему героической обороны. Кавказа и жизни советских людей в тылу в дни. Великой Отечественной войны. Театр им. Руставели заново. ставит. пьесу Н-Ногодина «Человек с ружьем», Театр. им. Мард:. жанишвили-— пьесу «Простые люди», одобренную республиканским: жюри. конкурджа на’ ‘лучную <современную советскую пьесу. ие им. Грибовдова покажет «Разлом» Б. Лавренева и «Хлеб наш‘ насущныйх Н. Вирты, Афмянский театр и Тюз им. Кагановича —<пектакли «Молодая гвардия» 110 роману А. Фадеева, Грузинский Тюз— . пьесу Гогодзе «Горские юноши». В праздничные дни во всех городских, районных и колхозных театозх Абхазской и Аджарской АССР и Юго-Осетинской автономной области будут показываться спектакли Ha COвременные советские темы. К проведению торжественных вечеров-концертов готовятся также концертные организации. В Тбилиси симфонический оркестр даст несколько. концертов из ‘произведений грузинских и русских советских композитозов. Впервые будут исполнены симфония Мачавариани, скрипичный концерт <, оркестром Габичвалзе, симфоническая поэма «Родина и победа» Аракишвили, новая симфония Киладзе и др. Со специальными программами выступят Государственный струнный квартет, фортепианное трио, фортепчанный дуэт, солисты филармонии и Театра оперы и балета им. Палианвили. Новый праздничный репертуар подготовлен также артистами эстрады. 7 ноября работники искусств будут выступать на площадях и улицах во время демонстрации. Из районов Грузии в Тбилиси приглашены ансамбля, народные певцы и сказители, 9 ноября начинается олимпиада народного творчества. К празднику открывается большая юбилейная выставка художественных произведений, в которой примут участие до 200 живописцев, графиков и скульпторов. НАКАНУНЕ 30-HETHH ВЕЛИКОГО ОКТЯБРЯ т. АЕ = OT ава —_* молодых театроведов. А ведь приток ВКП(б) «о репертуаре mpamarieг я в ряды театральной критики молодых, стих театров и мерах 19 его УЛУЧШЕсвежих сил крайне необходим. Принию» прямо говорилось об отсутствия a en i мер успешно выступающих в последTp HHL HITH a JTbHO: TPICBURCTCKOH TC yee время на страницах центральных атральной критики, то За истекший и естных газет и журналов новых год положение заметно изменилось. молодых авторов свидетельствует о Советская театральная критика ныне том, что-среди молодежи, получившей оказывает искусству театра значительно большую помощь, борясь за неуклонное выполнение указаний партии, раскрывая причины иных творческих заблуждений и ошибок, анализируя и делая общим достоянием успехи наиболее талантливых мастеров советской спены. специальное театроведческое образование, немало людей талантливых, принципиальных, способных принести большую пользу советскому HeKyeству. Однако молодые критики не пользуются еще должным вниманием не EE OI EOE EEE i se пехи наиболее талантливых мастеров советской сцены. . Однако деятельность советских театральных критиков могла бы быть гораздо более плодотворной и эффективной. Бросается в глаза, например, почти полное отсутствие в нашей прессе статей теоретического и обзорного характера. Охотно выступая по отдельным, частным вопросам, анализируя то или иное явление театральной жизни, критики обычно предпочитают не делать попыток осмыслить эти явления в их суммированном выражении. Определить закономерности и основные тенденции развития нашего сценического искусства, выявить его здоровые, поогресОднако молодые критики не пользуются еше должным вниманием не только в печати, но и в Об’единений театральных критиков пои ВТО, хотя, казалось бы, прямая обязанность этого об’единения заключается в содействии творческому росту молодого отряда журналистовтеатроведов. Правда, в плане об’едивения уже несколько месяцев фигурируют специальные заседания, носвященные работам молодых, но благие намерения еше весьма далеки от реализации. Следует сказать, что и в других областях своей деятельности Об’единение. театральных критиков себя не оправдывает. Это об’единение имесивные начала и смело бороться провот, казалось бы, благодарнейшая задача для критика! Но эти задачи еще не разрешены. Хуже того, крайне редко можно прочесть даже на страницах наших газет и журналов, занимающихся литературой и искусством, статьи о репертуаре и творческих устремлениях того или иного ет все возможности стать подлинным центром критической мысли, собрать вокруг себя лучшие театроведческие силы, ставить на своих собраниях живые творческие проблемы, устраивать дискуссии. А вместо этого об’единение ведет тихую, замкнутую, келейную работу в отрыве от театральной жизни страны, Совершенно не организована рабо«На выборы» (масло). Художник А. Пластов -= лействительный член (из картин, отобранных на Всесоюзную художественную выставку): `25-летие шефства комсомола над Флотом Советские моряки ждут от своего славного шефа дальнейшего усиления воспитательной работы среди флотской молодежи. И в этом большую помощь оказывают и могут оказать работники искусства и лиЕЯ од флотской шую 10: оказать 1 тературы. Морска рокое от матограф Морская тема нашла довольно широкое отражение в советской кинематографии. Фильмы «Броненосен «Потемкин», «Мы из Кронштадта», «Адмирал Нахимов», «Балтийцы», «Морской ястреб», «Иван Никулин— русский матрос», «Крейсер «Вагяг», «Подводная лодка «Т-9», «Четвертый перископ» и другие рассказывали нашей молодежи о героическом прошлом русского флота и его замечательном настояшем. В драматических театрах появились «Гибель эскадры» А. Корнейчука и «Разлом» Б. Лавренева, «Оптимистическая трагедия» Вс. Вишневского, «Офицер флота» А. Крона и «За тех, кто в море!» Б. Лавренева, «Раскинулось море широко» Вс. Вишневского, В. Азарова и А. Крона, на оперной сцене -— «Броненосец, «Потемкин» О. Чишко, «Севастопольцы» М. Коваля. Популярны в` советском Hadone, особенно среди молодежи, песни ‹<оветских композиторов о нашем ге: роическом флоте В. Соловьева-Седого, В. Захарова, К. Листова, Б. Мокроусова, Е. Жарковского, Ю. Слонова и других. Образ советского ‘моряка запечатлен в произведениях наших художников и скульпторов, в.архитектурных памятниках. 25-летие шефства комсомола нал Военно-Морским Флотом` широко отмечается на флотах и флотилиях, в военно-морских учебных заведениях. На боевых кораблях устраиваются лекции и доклады, проводятся вечера молодежи ит. дд. 16 октября 1922 гола У Всероссийский с’езд Коммунистического союза молодежи принял решение © шефстBe комсомола над Военно-Мореким Флотом. Шефство комсомола над флотом явилось конкретным. проявлением заботы партии Ленина — Сталина о флоте. В 1922 году во флот пришли первые пять тысяч комсомольцев. Кровные узы боевой дружбы, связывающие советскую молодежь с флотом, еще более окрепли в годы Великой Отечественной войны, когда комсомол послал на передовую линию огня лучших своих сынов. За 25 лет своего шефства над Военно-Морским Флотом комсомол воспитал сотни отважных и умелых моряков. Многие — прославленные офицеры и адмиралы нашего флота пришли ‘на военно-морскую службу по путевкам комсомола. МГСИС, в 1926. — «Любовь Яровая» К. Тренева в Малом театре, в 1927— «Бронепоезд» Вс. Иванова в МХАТ. В этих спектаклях раскрывался широкий социальный и бытовой фон революционных дней, их натетика не искала внешне монументальных форм для евоего выражения. Но. вместе с тем, судьба отдельного человека оказывалась отражением величайших социальных потрясений. В. своем знаменитом письме к Лассалю по новоду драмы последнего «Франц фон Зикинген» Ф. Энгельс прозорливо писал: «Полное слияние большой идейной глубины, осознанного исторического смысла, которые Вы не без основания приписываете немецкой драме, с шекспировской живостью и действенностью будет достигнуто, вероятно, только в будущем, да, пожалуй, и не немцами. Во всяком случае, именно в этом слиянии я вижу булущее драмы». Слова Энгельса оправдались. Рисовавшееся ему будушее драмы находит свое воплощение в драматургии советской страны. Ее герои, в подлинном смысле слова, «Черпают мотивы своих действий He в мелочных индивидуальных прихотях, а в том историческом потоке, который их несет». Поэтому они неуклонно выступают олицетворением силы масс, творящих историю. `` Разве не олицетворением этой силы был образ вожака партизан, борющих<я против отечественных белогварлейцев и иностранных интервентов, сибирского крестьянина Чикиты Вершинина в воплощении В. Качалова? Большой и трудный путь к осознанию правды революции прошел Вершинин. Сама жизнь привела Вершинина к необходимости встать на защиту молодого советского государства. Сцена на колокольне, когда имя Ленина провозглашалось девизом великой борьбы за права трудящихся, оказывалась вершиной — спектакля. Мысль о правде Ленина, правле всего трулового народа, подобно молнии озаряла весь энизод, наглядно обнаруживая его сокровенный смысл. Советский театр последовательно подходил к созланию. на спене образа вожля социалистической революции. Эта задача возникала перед советским театром, как глубочайшее выражение его основных устремлений. К двадцатилетию Октября наш театр пришел < целым ‘рядом спектаклей, в которых мы впервые увидели ождь и наред в советской д дуализированной ситуации и характеристики. В пьесах о Ленине его образу всегда сопутствует образ И. В. Сталина, независимо от того, введен ли он непосредственно в действие или нет, Так, в «Правде» и в «На берегу Невы» мы не находим имени Сталина в списке действующих лиц, но Сталин присутствует в пьесе, и сцены, в которых мы особенно отчетливо ощущаем его присутствие, принадлежат к числу сильнейших в ряду других сцен. Таковы эпизоды, в которых мы видим в этих пьесах Владимира Ильича разговаривающим по телефону < И: В. Сталиным. Это не простые иллюстрации, заимствованные драматургами из тех или иных документальных ланных. Это выражение той великой темы единства Ленина и Сталина, вождей советского народа, которая находит такое красочное и поэтическое отражение в народной былине и песне, создавшей неповторимый образ двух солнц, несущих народу свет и тепло, олицетворяющих неотделимых друг от друга в сознании советских людей — Ленина и Сталина. Наша драматургия и наш театр на подступах к празднику тридцатилетия социалистической революции осуществляют благородную и высокую цель «способствовать дальнейшему развитию лучших сторон характера советского человека, с особой силой выявивитихся во время Великой Отечественной войны». Произвёдения, воссоздающие события войны протиа немецко-фашистеких захватчиков, рисующие подвиг, совершенный советским народом в годину боев, естественно, выдвигаются на первый план и тяготеют к формам монументально-патетической эпопеи. Таковы «Победители» Б. Чирскова, «Сталинградская битва» Н. Вирты, посвященные великому перелому в ходе войны — сражению за Сталинград. В пьесе Чирскова нет прямой ссылки на битву за Сталинград, нет ‚даже упоминания нмени города-героя, нет и всех тех атрибутов. батальности, которые кажутся обязательными в пьесе о войне. Основные эпизоды разыгрываются в пределах четырех стен ‘обычного интерьера, в разговорах, которые ведут между собой действующие лица. Но именно эта скупость и сдержанность подчеркивают глубокую внутреннюю наполненность каж. Театра, о пути какого-либо драмата критиков и на местах. Областные турга. Рецензия ‘на спектакль или пьесу — вот чуть ли не единственНЫЙ жанр, в котором подвизаются наши театральные критики, Почти на спектакль или! отделения Всероссийского театрального общества и республиканские театральные общества могли бы ocyПочти ! шествлять весьма полезные функции, Ясно осознанная идея создания театра нового типа, по слову Е. Вахтангова, «отражающего и растящего эеволюционный лух народа», роднит между собою весьма разнообразные по своим-формам явления советского драматического искусства уже самой первоначальной поры. В произведениях первых послеоктябрьских лет неизменно. звучит тема утверждения героизма народа, творящего революцию и строящего новую жизнь, народа—созидателя своей истории. Эта тема была центральной в произведениях, посвященных современности, раскрываясь в них © наибольшей полнотой. Но. она же своеобразно: преломлялась и. в новых сценических истолкованиях произведений классической драматургии, получивших такое широкое распространение в то время, она определяла и контуры пьес, воссоздававших тот или иной исторический сюжет. ‹ , Выдающимся образцом CTusia, характерного для советского театра первых революцаонных лет, явилась «Мистерия Буфф» В. Маяковского, написанная и поставленная в ознаменование первой годовщины Великой Октябрьской революции. Эта Первая советская пьеса. названная автором «героическим, эпическим и сатирическим изображением нашей эпохи», в образах обобшенных и вместе с тем плакатно-острых рисовала’ «дорогу революции». С большюй определенностью и четкостью «Мистерия Буфф» говорила 06 единстве народа — массы и ее руководителя — героя, выдающейся личности. открывающей вовые горизонты. Герой и народ — едины в новом. родившемся в результате победы социалистической революции мире, никогда не виданном ранее в истории. Автор «Мистерии Буфф» декларировал эту истину в обобщенной условности своих образов. Не Удивительно, что его произведение нашло такой широкий отклик в массовом агитационно-политическом театре периода гражданской войны. В 20-е годы художники советского театра направляют свои усилия на создание образа современника уже е в символических, отвлеченных носказаниях, а непосредственно, во всем его неповторимом индивидуальном своеобразии. В 1925 году появляется «Шторм» В. Билль-Белоцерковского на сцене Театра им. AGO эпизода, воспринимаемого преж= де всего в его связи с целым, как часть той огромной картины величайшей битвы, которая показана на сцена ве в грохоте взрыва и вопышках ракет, а в судьбах людей, захваченных без остатка водоворотом военных событий. Но судьбы всех этих людей, от генерала Муравьева до рядового, шофера Минуткя, оказываются спаянными воедино той волей к победе, которая живет в них и направляется к конечному триумфу Ставкой Верховного Командования. Воспринимая единичное, мы в то же время видим целое, идея единства народа и вождя выстунает перед нами во всей убедительностя. Н. Вирта идет в своем произведении по пути исторической хроники. Мы видим последовательное, строго соответствующее подлинным фактам изображение событий связанных © подготовкой и осуществлением сталинского плана разгрома немцев под Сталингралом. Но эт «хроника» имеет глубокий идейный и политический смысл. Это не просто драматизованное изложение событий военной истории в узком смысле этого слова. Caми живые факты Сталинградской бит= вы не позволяют замкнуть их в пределы документальной хроникальности. В них раскрывается великая правда о советском человеке, о его прекрасном и благородном духовном ‘облике, о его силе, верности и мужестве. Образ Сталина-полководца, вырастающий перед нами в этом произведении, это в то же время образ Сталина — вождя нарола, у которого нет иных забот, кроме забот народа, нет иной радости и иной печали, кроме народной печали и радости. Так, драматическое повествование о важнейшей странице истории Великой Отечественной ‹ войны наполняется большим идейным содержанием, cTaновится. воплощением того социаль ного героизма советского народа-победителя, о котором А. М. Горький говорил, как об источнике нового. романтизма, утверждая, что «наше искусство должно встать выше действительности и возвысить человека над Ней, не отрывая его OT нее». Это определение Горького указывает именно на то единство народа и его героев, которое находит свое высшея выражение в единстве народа и ега re вождя, Б. РОСТОЦКИИ } ‘запечатленными на сцене великие! образы В. И. Ленина и И. В. Сталина. «Человек с ружьем» Н. Погодина, «На берегу Невы» К. Тренева, «Правда» А. Корнейчука открыли новый этап в развитии советского театра. Во всех трех названных пьесах (а за ними, как мы знаем, последовали и другие) образ’ вождей социалистической революция возникает на широком социальном фоне, от которого он неотделим. Во всех этих произведениях рядом < образом вождя, в неразрывной связи.с ним стоят образы людей из народа. Так, в «Правде» перед нами возникает фигура бедняка-крестьянина Тараса Голоты. приходящего К осознанию великой правды революций; в пьесе «На берегу Невы»— образ солдата Сергея Котова ив «Человеке с ружьем» — образ Ивана Шадрина. . Выдающийся успех Б. Шукина ‘в роли В. И. Ленина определен тем, что артист приблизился к органическому совмещению громадной исторической масштабности изображения Ленинатрибуна, мыслителя, вождя и Ленина= товарища, друга, «самого человечного человека». Вернее, здесь вообще нельзя было говорить о совмещения, как о соединении каких-то двух различных, раздельных сторон, — именно взаимопроникновение первого и второго, их слитность и составляла истинное зерно этого выдающегося сценического воплощения. Успех пришел к Шукину от овладения внутренней сущностью образа, был непосредственно подготовлен теми ролями, в которых он показывал рядовых большевиков, простых людей из народа— Павла Суслова в «Виринее», товарища Антона в «Барсуках». Потому что именно связь Ленина с народом, < массами, уменье прислушаться к их голосу и повести их за собой было тем главным, что жило в образе, раскрываясь в центральных сценах погодинской пьесы. И самой важной среди них. была Ciena pasrosopa Ленина с солдатом Иваном ПТалриным. Идейная глубина, осознанный исторический смысл этой сцены, говоря словами Энгельса, обнаруживался вне какой бы то ни было ри-. топики и лекларативности. в живой, действенности предельно индивисовершенно не публикуют материаорганизуя обсуждение рецензий, опулов О советской спене толстые литеблякованных в газетах, постановок рные журналы. творческих коллективов областных и районных театров, < тем, чтобы растить и воспитывать кадры театральных критиков. Комитет по-делам искусств, Всероссийское театральное общество и Союз советских писателей уделяют театНадо сказать, кстати, что журналисты-театроведлы, Kak правило, не радуют читателей большой продуктивностью своей работы. Велушие театральные критики крайне редко выступают на страницах печати. Можно ли примириться с тем, что критик публикует в течение сезона всего одну-две, от силы три статьи, посвященные современным спектаклям? Еще хуже обстоит цело с выпусKOM книг, посвященных современному советскому театру и советской драматургии. Здесь предпочтение отДается почему-то небольшим MOHOграфическим работам 06 отдельных актерах. Именно Издание серии небольших брошюр, посвященных BHлающимся мастерам сцены, в том числе и современным, всецело поглошает энергию работников издательства «Искусство», не выпустившего За последние годы ни одной новой книги проблемного характера, в которой подвергались бы критическому анализу произведения советской сцены последних лет. Далеко не все интересные и значятельные произведения театра и драс тем, что критик ральной критике очень мало внимачия и работают без -всякого взаимного контакта в этой области. В своем выступлении на философской дискуссии тов. Жданов подвеэг уничтожающей критике аполитичность, забвение партийности в науке. Он подчеркнул в то же время огромную’и благотворную роль большевистекой критики и самокритики в <оциалистическом обществе. Критика и самокритика являются законом развития нашего общества. Ито философской дискуссии по-новому освешают и роль театральной критзки обязанной активно содействовать развитию советского театра. В искусстве, каки во всех сферах общественной жизни, идет борьба между новым и старым. Театральная критика, проникнутая большевистской идейно. стью, боевая, принципиальная должна занять достойное место в развитии советского театра и драматургии. УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР О награждении народного артиста СССР Тарханова М. М. орденом Ленина За выдающиеся заслуги в развитии советского: театрального искусства, в связи с 70-летием со дня рождения, ваградить народного артиста СССР Тарханова Михаила Михайловича орденом Ленина. Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. ШВЕРНИК. Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН. Москва, Кремль. 8 октября 1947 г.