и СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		его пребывании в `фядах Союза ком­позиторов.

А. Оголевец признал, что им допу­шены громадные ошибки, и, отметив
	исключительное терпение, проявлен­ное к нему коллективом, обязался
исправить линию своего поведения.

Значение решений оргкомитета вы­ходит за рамки вопросов, непосред­ственно связанных © книгами и анти­общественными поступками А. Ого­левца. Эти решения должны способ­ствовать оздоровлению общественной
атмосферы среди музыковедов, росту
и усилению современного теоретиче­ского музыкознания.

В первую очередь это относится к
Музгизу, работа которого требует ре­шительной перестройки. Книги Ото­левца, ‘увидевшие свет, являются
идеологическим браком, ответствен­ность за который лежит-на Музгизе
и его главном редакторе — И. Бэлза,
поставившем свою подпись под тре­‘тьей книгой Оголевциа.
	Президиум оргкомигета Союза со­ветских композиторов. на специальном
совешании расомотрел.  резолю­цию по итогам обсуждения книг А;
Оголевца. Резолюция. представляет
собой пространный и ‘детально раз­работанный документ, подводящий
итоги обсуждения и дающий научно­общественную оценку музыковедче­ских работ автора. Текст резолюции
подготовлен ‘музыковедческой KO­миссией в составе Б. Асафьева, А.
Шавердяна, Т. Цытович, В. Беляева,
И. Мартынова, И. Нестьева и И.
Рыжкина. :

Расценивая книги А.  Оголевца в
соответствии с поставленными в них
задачами, резолюция констатирует
глубокую  философски-методологиче­скую порочность его концепции, Как
указывает резолюция, «искажая и
вульгаризируя основные’ положения
марксистско-ленинской методологии,
открывая широкий доступ идеалисти­ческим воззрениям, занимая позиции
формализма и антиисторического ап­риоризма, Оголевец вступает в корен­ное противоречие с практикой и допу­скает грубые ошибки в важнейших
илейно-политических вопросах совре­менности». Вместе < тем в резолюции
указаны и те частные положения, си­стематизации и наблюдения, которые
представляют определенную ценность
в работах Оголевца. Однако эти ин­тересные моменты «смогли бы сыг­рать положительную роль лишь при
условии их из’ятия из порочной кон­цепции и соответствующей  перера­ботки».

В особом разделе резолюции осу­ждаются грубые ошибки, допускае­мые А. Оголевцом в освешении исто­ричёского прошлого и современного
состояния теоретического музыкозна­ния. Как указывает резолюция, «А.
Оголевец. дает вульгарно-упрощенную
оценку многих явлений, преследуя, по
существу, задачу возвеличения
и рекламирования своей теории». Рез­ко отрицательная оценка дана в ре­золюции третьей книге А. Оголевца
«Структура тональной системы». как
	наиболее полно выражающей все по­рочные тенденции автора.

Для напечатания этой вредной кни­ги А. Оголевец использовал свое слу­жебное положение в Музгизе, Книж­ная редакция, ‘в основном укло­нившись от своих прямых задач, и в.
первую очередь от задач ‹ массовой
музыкальной пропаганды, преимуще­ственно издавала в последнее время.
громадные по размеру, методологи>
чески порочные книги самого А. Ого­левца. Это могло произойти лишь при
условии безответственности PYKOBO­дяшего состава Музгиза.

Сурового общественного порицания
заслужило поведение А. Оголевца
на заключительном заседании дискус­сии. Его заключительное слово, явив­шись уклонением от научного спора,
было лишено самокритики и свелось
к грубым выпадам в адрес оппонентов
и к стремлению зсемерно запутать
обсуждаемые вопросы. Выступления.
сотрудников так называемой лабо­ратории тональных систем, руководи­мой А. Оголевном, носили рекламно­апологетический характер и вызывали.
опасения, что указанная лаборатория.
является одним из очагов групнов­щины и отрицательного воздействия
А. Оголевца на музыкальную среду.

Дискуссия обнаружила, что в сферу
вредных влияний Оголевца, оказалась
вовлечена и группа молодых теорети­ков. Выступления В. Ванслова, И.
Болдырева, Ю. Бружеса, А. Калма­новского показали их низкий идейно­философский уровень, безразличие к
проблемам марксистской методологии,
оторванность от живых задач строн­тельства сОветской — музыкальной
культуры. Эти факты не могут не
вызвать беспокойства за состояние
дела воспитания  музыковедческой
молодежи, которой предстоит значи­тельная работа по дальнейшему под’-
ему музыкальной культуры.

Резко осудили недостойные методы,
применявшиеся А. Оголевцом, выда­ющиеся музыкальные деятели—чле­ны президиума оргкомитета Д. Шо­стакович, Д. `Кабалевский, Л. Книп­пер, Л. Половинкин. А. Хачатурян,
Т. Хренников, В. Белый, Ю. Шапо­рин, В. Шебалин. .

В своем решении оргкомитет осу­AU  антиобщественное поведение
А. Оголевца и предупредил ero,
что в случае повторения подобных
поступков, будет поставлен вопрос о

 
	ALTA ETE GEL

TET ET ATH ER
		Шестая симфония

С. Прокофъева
	Произошло значительное событие
в истории советского симфонизма.
Сыграна новая, б-я симфония Сергея
Прокофьева. :

Если 5-ю симфонию Прокофьева
сравнивали с «Богатырокой симфо­нией» Бородина, справедливо отме­wen ee эпический,  об’ективный
смысл, то 6-я значительно более
суб’ективна и лЛирична; но диапазон
этой лирики огромен. Сильная и
жизнерадостная личность прокофьев­ского героя дана на фоне беспокойных
и мрачных всполохов страшной воен­ной бури. В этом волнующем соно­ставлении — личный мир современ­ного человека и‘ грозная - машина
всеобщего уничтожения — есть  не­что родняшее 6-ю симфонию Про­кофьева-с другой вёликой симфонией
ее Ane oe octaKoomne
В обеих симфониях благородный гу­манизм советского героя нротивопос­тавлен черным силам“ ненависти и
зла еше угрожающим человечеству.
	Симфония начинается фезкими вы­криками медных. Это нарочито грубая.
«обложка», после которой особенно
волнует пленительная ясность напев“
ной первой темы. Светлое умиротво­рение, спокойная улыбка радости
разлиты в прекрасной мелодии струн­ных, по духу она близка к тем
счастливым ирическим откровени­ям. которые так радуют у нынешнего
Прокофьева (напомним начало 8-й
сонаты или любовные темы «Войны и
мира»). Однако уже в пределах пер­вой темы врывающиеся грозные
тембры медных предвещают трево­гу.

Как далекая задумчивая свирель,
звучит побочная тема первой части:
унылый наигрыш гобоев скуп и ас­кетичен: это чистый мелос, не нуж­дающийся в гармонической опоре и
лишь кое-где оплетенный «илюшом»
полифонических наслоений. ° Сквозь
дымку светлой печали встают в <во­ей неповторимой красе образы pyc­ской природы: туманная даль полей,
поникиая листва осин, грустные
осенние краски... Экспозиция закан­чивается неожиданными взрывами
^корбного чувства, — словно ‘про­мелькнули отзвуки  прокофьевских
оперных сцен, рисующих образы на­родного горя. .  
-И вот развертываетея сложная
разработка — центральное действие
этой инструментальной драмы. В цен­тре разработки мощный траурный эпи­зод, обозначенный ремаркой 1авибге
(мрачно).  Вепоминаются массовые
траурные шествия — марш Госсека,
Берлиоза. Тема «шествия» поражает
ораторским размахом и величием; ее
скорбь полна волевой напряженно­сти — без тени уныния; в упругих ин­тонациях плакатно-героического: скла­да есть взрывчатая повелительная
мощь. Шествие переходит в бурно
нарастающее, кульминационное дви­жение. Кажется, будто налетел зло­`°вещий шквал военного нашествия.
Вся сложнейшая симфоническая «ма:
шинерия» использована здесь Проко­фьевым с исчерпывающей  убеди­тельностью. После задыхающихся,
стонущих валторны (одна из инте­ресных находок оркестровки) поет
свою печальную песню  задушев­ная русская свирель, затем. снова
трохочут ритмы траурного шествия.
И, наконец, просветленным, ясным
умиротворением, чистыми и‘ протяж­ными мажорными звучаниями завер­шается вся первая часть.

 
	Первая часть воспринимается как.
	сюжетное деиствие, в котором жизне­утверждающим настроениям, отра­жающим сегодняшний лень нашей
страны, противопоставлена память о
пережитой миром великой трагедии.

Вторая часть: симфонии Ратро вос­певает красоту и мощь всепобежда­ющего человеческого духа. Дирижер
Мравинский предложил к.этой части
эпиграф, взятый из Горького: «Че­ловек — это звучит гордо». Харак­тер этой музыки полон мужествен­ного волеутверждения.
Основная тема рождается не сразу;
она как бы возникает из причудливых
	лабиринтов и неясных шумов вступ­ления. Ее широко наневный мело­дизм огромного диапазона, трезвый и
рельефный, изобилует свободными
взлетами и непривычными, трудно
интонируемыми  изгибами. Новая,
вторая тема Largo является He
столько контрастом, сколько  про­должением первой — красивое инст­рументальное «ариозо» ‘исполнено
спокойной мудрости. Внезапно ли­рический тон сменяется вновь фан­тастическими ‘призраками войны.
	Мрачное видение исчезает, мы слы­шим новую, прекрасную мелодию —
серенаду, исполняемую четырьмя
валторнами, с нежнейшим звенящим
сопровождением. Эту очаровательную
мелодию. украшенную тонкой резбой
мелизмов, хочется назвать «темой
любви» — столько в Ней ароматной!
и нежной чувственности. Гагро завер.
щается «зеркальной» репризой пер­вых двух тем, «Я молод и могуч,
я победил силы зла, и я завоевал
право на счастье» — такой вывол
угалывается в уверенных мажорных
звучаниях Largo,

С первых же тактов 3-й части —

 
	  финального ` \УТуасе `— нас захваты“
	вает. юношеский задор игривой весе­лой мелодии в духе Глинки или Мо­царта;: Мы < улыбкой узнаем давно
знакомые черты неоклассика Проко­фьева, автора «Классической симфо­нии». Но не только шаловливый за­дор, а и крепкая энергия титана,
Сурлящая, бьющая через край льви­ная мощь звенит в беспрерывно поз­торяемых фанфарах. Иной характер  
носит вторая тема финала — отда­ленные ритмы плясок, ночного празд­нества — в соединении с ий иной!
	‚песенной ‘мелодией.
	Итоги дискуссии заставляют < 0со­бым вниманием поставить вопросы
формирования и воспитания музыко­ведческих кадров. К этим вопросам
слежует привлечь прежде всего вни­мание нашего ведущего музыкального
вуза — Московской консерватории.
Она не может не проявить интереса к
научному и общественному характе­ру выступлений ряда своих воспитан­ников. Не может она не дать долж­ной оценки и выступлениям группы
педагогов — участников дискуссии,
уклонившихся от принципиальных
методологических вопросов. OprKo­митет должен явиться инициатором
создания специального научного
центра, об‘единяющего силы музы­коведов и разрабатывающего вопросы
теоретического музыкознания, марк­систско-ленинской эстетики, проблем,
выдвигаемых практикой многонацио­нальной советской музыкальной
культуры.

Исторические решения ПК ВКП(б)
по илеологическим вопросам и вы­ступление товарища А. А: Жданова
	на философской дискуссии требуют
от Комитета по делам искусств
серьезного внимания к вопросам пере­стройки советского музыкознания.
И. НИКИТИН.
	Драматический театр
группы советских
оккупационных войск
	16 октября в Потсдам выехал кол­лектив Драматического театра груп­пы советских оккупационных войск 8
Германии, сформированный на базе
армейского филиала Малого театра.

Армейский филиал Малого. театра
под художественным руководством
заслуженного артиста РСФСР
С. Алексеева в годы Великой Отече­ственной войны побывал на различ­ных фронтах. После окончания вой­ны коллектив театра обслуживал ок­купационные части Советской Армии
в странах Центральной и Восточной
Европы.

Сейчас труппа театра значительно
пополнена. В ее составе артисты
Е. Баскакова O. Супротивная,
К. Троянова, В. Алексеева, Е. Мазу­рова, А. Пролыгина, И. Пельтцер,
	На автомашинах, на. телегах, пешком передвитатея арен
колхозных филиалов’ государственных цирков, обслуживая колхоз:
ников, рабочих совхозов, МТС, новостроек. В нынешнем году Е
колхозах и совхозах уже дано свыше 5 тысяч цирковых представ­лений. которые просмотрели около миллиона зрителей.
	Сейчас в стране работает 45
	колхозных филиалов государствен­представители разнообразных жан­ров циркового искусства: гимнасты, жонглеры, эквилибристы, клоуны.
и т. д. Артисты выступают не только в сельских клубах и избах­в поле, в полеводческих и трак­торных бригадах и звеньях, вызывая живой интерес у колхозников,
Многочисленные отзывы зрителей свидетельствуют о большой ху­пожественной и политмассовой работе, проводимой артистами цирка
	На-днях в Москве состоялось специальное совещание, носвя­щенное подготовке колхозных цирков к 30-летию Великой Октябрь­ской социалистической революции. С докладом выступил начальник
Главного управления цирков Н. Стрельцов. .

На снимке: колхозный филиал цирка гор. Сталино выступает” в
колхозе «Запорожец» Старобелиевского района (Донбасс).
	МОСКОБСКАЯ
ХРОНИКА
	< Исполком Московского Совета вы­нес решение о расширении территории:
сада «Эрмитаж», о строительстве на его
территории нового здания Театра
им. Моссовета и о переоборудовании зри­тельного зала старого здания театра под
кинотеатр. Принято также решение о за­вершении в декабре 1948 года работ по
строительству злания Театра оперетты:
	< Театр им. Ленинского комсомола
показал премьеру пьесы бр. Тур в
Л. Пейнина «Губернатор провинций».
	#3 Литературно-драматический — отдел
Всесоюзного радиокомитета впервые за­писал на пленку рассказ «В овраге» Че­хова в исполнении В. И. Качалова. Кро­ме того, в его же исполнении записаны
сцены из «Гамлета» и «Лон Кихота»,
	< Зал им. Чайковского открывает сея

годня свой восьмой сезон концертом
Государственного симфонического орке­стра СССР. В программе: Седьмая
симфония Д. Шостаковича и «Ода на
окончание войны» С. Прокофьева. -Ди­рижер К. Иванов.
	3 Завтра в выставочном зале Москов
ского товаришества художников откры­вается большая выставка произведений
  народного художника РОФСР.В. Бялы­oss ‹ого-Бируля. Выставка организуется
i
i

 

Комитетом по делам искусств гри Совете
‹ Министров СССР, Московским союзом
‚ советских художников и Московским
  товариществом художников в связи &
  60-летием творческой деятельности В. Бя­лыницкого-Биртуля.
	{3 26 октября в Большом театре Союза
ССР состоится 5680-е представление балета
`П. Чайковского «Лебединое озеро». _
	49 20 октября Институт истории искусств
Академии наук СССР и Всероссийское
` театральное общество проводят в Леме
  актера вечер, посвягхенный 106-летию co
  дня рождения великого русского актера
A. П. Ленского. Сообщения на вечере
сделают проф. В. Филиппов («Ленский и
! его творчество»), Н. Зограф («Ленский --
Гамлет») и проф. 0. Лурылин («Ленский
: на сцене»). С воспоминаниями, чтением
  записок и писем выступят Ученики А. п.
  Ленского — В. Пашенная. В. Рыжова, Е,
: Турчанинова, Л. Дейкун, М. Ленин, А+
{ ИТаломытова и В. ПЛебелев.
	3 Институт массовых сооружений Ака­демии архитектуры ССООР в 194} году вы­` пускает большую работу «Основы про­‚ ектирования жилог> дома» (автор —член­‚ корреспондент Академии архитектуры Н;

Былинкин). Эта книга явится одновре­менно учебным пособием для студентов
архитектурных вузов.

 
	  43 На-днях в Государетвенной Третья­KOBcKOH галлерее состоялось научное за­` седание, посвященное 50-летию со. лня
‘смерти выдающегося русского пейзажи­ста А. Саврасова. С обширным доклаз
  дом о творческом пути художника вы»
  ступил. проф. А.` Федоров-Давыдов.
  Доклад старшего научного сотрудника
Ф. Мальцевой был ‘посвящен Саврасо­ву — педагогу, воспитателю многих вы­дающтихся русских художников. В залах
галлереи была развернута выставка луч­птих работ хуложника.
	(ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. МУРАВЛЕВ,
	CO BCEX KOHILOB
СТРАНЫ _
		ная экспелиния Инетитута театра и му­зыки, работавшая в районах Ленинград­ской области. Участники экспедиции
записали свыше восьмисот фольклор­ных произведений о Великой Отечест­венной войне. К 80-летию Октября в ин­ституте будет организована выставка
материалов этой и трех предыдущих
экспедиций института.

КИЕВ. Большие монографии «30 лет
украинеьой советской музыки», «Укра­инское советское изобразительное ис­кусетво за 30 лет» ‘и др. готовит Инети­тут искусства, этнографии и фольклора
Академии наук УССР.

АТХАБАД. При Туркменской филар­монии под руководством народного ар­тиста ТССР Аман Кульмамелова начала
работать школа чтеца (на туркменском
языке). ~

ДЗАУДЖИКАУ. Здесь открылось пер­вое в Северной Осетии музыкально-пе­дагогическое училище. Оно будет гото­вить преподавателей для ередних школ
республики.
	УЛАН-УДЭ. Возвратился из гастроль­ных поездок коллектив Русского: драма­тического театра. За три месяца он по­бывал в пятидесяти колхозах, рыболо­вецких бригадах Байкала и промышлен­ных предприятиях. где показал ряд
спектаклей и концертов. На-днях енек­таклем «Русекий вонрос» театр открыл
зямний сезон.
	ТАУ1ИН. В Доме искусств открылась
выставка работ двух тартуских худож­ников Н, Эспе и П. Пилара. На высетгав­ке экспонированы новейшие произведе­ния художников, отражающие главным!
образом восстановительные работы. в
разрушенных войной эстонских городах,
а также трудовые булни рабочих эстон­СТАЛИНАБАД. Республиканский Дом
народного творчества выпустил сборник
памирских песен, собранных заслужен­ным леятелем искусств Таджикской ССР
	Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРЛЯН,
	535151153С1353253С1233Е1СС163122512321532122327213325155)5515225999951
Академия архитектуры Союза COP
			В. разработке финала, где обе те­мы ‘даются в причудливом соедине­нии, властвуют счастливый смех, ог­ненная энергия юности, русское лу­кавство» Прокофьев  принципиаль­но отказывается здесь OT TDAH
ционного — «финального  блатополу­чия». В коде финала, как в кинофиль­ме сменяется несколько различных
контрастируюнтих кадров.’ Сперва по­степенное «отрезвление» приводит к.
сумрачной свирельной теме из пер­вой части: она напоминает о печа­лях народных, о пережитом rope.
Внезапный взрыв жестких ‹ звучно­стей — словно вопли отчаяния. И,
наконец, в-самом конце коды — ко­роткое энергичное шествие, похюл­ная дробь барабана и волевое ма­жорное завершение. В памяти возии­кает сфрока Маяковского:

Держи, товариш, порох сухим...

Бесспорно, в финалё заложена яр­кая сюжетная идея: ликуя и празл­нуя победу, не забывай о пройден­HOM пути, о силах зла, грозящих тебе
и твоему народу.

И в конструкции симфонии, и в ее
тематизме много нового и необычно­го. Замечателен ее оркестровый
стиль — с четкой диференциацией
групп и особым предпочтением низ­ким мужественным органно-густым
звучностям. Некоторые — эпизоды
симфонии Ннелегки для массового
	слушателя. Непривычные изгибы ме­лодий, а Кое-где и нарочито-запу­танные переходы и связки затрудня­ют первое восприятие музыки. Но,
слушая симфонию вторично и при­выкая к очертанию ее тем, начи­наешь сильнее ошушать жизненную
	силу и художественную  привлека­телыность этого превосходного со­чинения. Е :
Первое исполнение симфонии coc­тоялось 11 и 12 октября на откгытии
сезона Ленинградской - филармо­нии. Дирижировал Е. Мравниский.
Сейчас это, бесспорно, наиболее ин­тересный наш симфонический дири­жер. Его исполпение, гаэмонично
`об‘’единяя в себе яркий темперамент
‘артиста и мудрый расчет режиссера,
‘глубоко захватывает и радует. Отлич­но слаженным, чутчим коллективом
виртуозов, составляющим как бы од­но целое со стоим руководителем,
показал себя симфогический оркестр
Ленинградской филармони Оба
  раза симфония Прокофьева была
`сыграна с исключительным хуложе­ственным совершенством,
Я. НЕСЗЬЕВ.
	О подготовке праздничных спектаклей
	К 30-летию Великой Октябрьской
социалистической революции все те­атры страны готовят новые спектак­ли © жизни советского народа, о ге­роике наших побед и величии социа­листической Родины.
	В репертуаре театров к 30-летию
Октябрьской социалистической рево­люции — новые произведения совет­ских драматургов на темы современ­ности.
	ских драматургов на темы современ­чости.

В болыпинстве театров развернута
интенсивная работа;‘в создании спек­гаклей участвуют лучшие актеры,
режиссеры и художники.

Однако Комитет по делам искусств,
при Совете Министров СССР в своем,
приказе. отмечает, что в период под­готовки к 30-летию Великой Ок­тябрьской ‚социалистической револю­ции в работе некоторых республикан­ских органов искусств и ряда теат­ров обнаружились существенные не­достатки. Так, Комитет по делам ис­кусств при Совете Министров РСФСР  
и Управления. по делам ‘ искусств.
	Белорусской и Молдавской ССР’ ра­стянули утверждение октябрьско­то репертуара театров до сентября.
Запоздалое утверждение репертуар­ных планов затруднило в ряде теат­ров нормальный ход подготовки юби­лейных спектаклей. В отдельных те­атрах подготовка спектаклей к 30-
летию Великой Октябрьской коциа­листической революции’ ведется не­допустимо медленными темпами, что
ставит под угрозу своевременный по­каз их зрителю (например, в Театре
им. Ермоловой, в Театре им. Моссо­вета и ряде театров союзных респуб­лик).
	3 целях обеспечения своевременной
подготовки всеми театрами страны
высококачественных в идейно-худо­жественном отношении спектаклей к
30-летию Великого Октября, Комитет
по делам искусств предложил.
обеспечить полное `-и своевременное  
выполнение репертуарных` планов к.
Октябрьским ` торжествам. Органи­зуется выезд критиков, режиссеров и
работников республиканских комите-.

 

 

 
	тов и управлений по делам искусств   Н. Лазарев, Н. Попов, В. Стрелин,
з0 все областные центры республик   Н. Палин, Г. Соловьев, И. Рыжков,
для оказания помощи театрам в под­В. Кеслер, В. Ланин, М. Ушаков,
готовке октябрьских премьер. iB. Степанов и другие.
	Художественный руководитель те­arpa С Алексеек остарит рпоктахля
	С 5 но 15 ноябряво всех театрах
Советского Союза’ будут проводить­ся показы лучших спектаклей на со-.

временные советские темы,  
	и другие, Б результате этих совеща­ний будет выпущен специальный
сборник «Театры И театроведы Запад­ной Европы‘и Америки на службе ре­акции». .
Кроме того, в планах об’единения
предусмотрена работа с молодыми.
московскими критиками. обсуждение.
московских театральных премьер, _
проведение семинара периферийных
критиков, подготовка к изданию «Ан­тологии советской театральной кри­тики», сборника статей «Белинский— 
театральный критик» и др.
	‚атра С. Алексеев ставит спектакли   СКого сланцевого бассейна.
` «Великая любовь» Г. Березко.и «Гу­СТАЛИНАБАЛД. Республа

аптолногео тророертра UBT
		бернатор. провинции» бр. Тур ‘и
Л. Шейнина. Кроме того, в текущем
	сезоне будет показана пьеса А. Ост-; ЕОМпозитором И. Рогальским.
		ровского «Правда хорошо, а счастье
лучше» (постановщик—И. Пельтцер).
Театр будет играть в Берлине,
Дрездене, Лейпциге, Веймаре и дру­гих городах советской оккупацион­ной зоны Германии. Начальником те­атра назначен майор А. Антонов.
	ФИЛЬМ О ВЕНЕЦИАНОВЕ

К исполняющемуся в декабре 100-
летию со дня смерти Венецианова
Московская студия научно-популяр­ных фильмов выпускает кинокартину,
посвященную прославленному русско­му художнику. Фильм снимает ста­рейший советский кинорежиссер и
оператор проф. Ю. Желябужекий.
	САРАТОВ. Оператор саратовской сту­дии кинохроники А. Софьин заснял pa­боту животноводческой зональной опыт­ной станции. Режиссер В. Тюхменев мон­тирует из этого материала сненивльный
	 

киноочерк. Это шестой киноочерк, вы-:
	пушенный студией (лиректор Г. Мичу­рин) в номоть сельскому хозяйству. До
конца года будег выпущено еще два
киноочерка. °^

ЧЕБОКСАРЫ. 2 октября Чувашекая
государственная Филармония тематичес­ким концертом, посвященным 800-летию
МосквьЕ, открыла свой зимний сезон. В
концерте принимали участие ‘ансамбль
песни и пляски под руководством
Ф. Лукина, симфонический оркестр под
рувоБодетвом В. Ходяшева и артисты
Чувашского Госуларственного академи­ческого театра н Радлиокомитета.  
БУГУРУСЛАН (Чкаловская область).
Строители треста «Бугурусланнефть» ва­кончили сооружение городского театра
со зрительным залом на 600 мест. Спена

 
	оосрудована по последнему елову тех­НИКИ.
					Редакционная коллегия:
В. Г. ВДОВИЧЕННО
М. В. БОЛЬШИНЦОВ.
	В 06‘единении театральных критиков
	Обединение театральных критиков
28 октября проводит совместно © До­мом ‘актера совещание на тему «За­падные театры на службе реакции».  
На этом совещании будут выступать

сатели. актеры, ° корреспонденты!
газет и ТАСС, члены Антифашист-,
ского женского конгресса. Следую/
щее совешание будет посвящено
разоблачению реакционных теорий
современной западной эстетики, Te
атроведения и театральной критики.
С докладами выступят В. Асмус,
М. Морозов, А. Дживелегов, В. Узин

 
		«Остров мира» Евгения Петрова
		Не для всех персонажей комедии
театр нашел живые сценические ха­рактеристики, что было особенно не­обходимо в отношении ролей, кото­рые и в самой пьесе остались незавер­шенными, Тем значительнее артисти­ческий успех Е. Юнгер, умно, иронич­но играющей роль избалованной, ду­шевно опустошенной дочери Джекоб­са.

В спектакле немало чисто коме­дийного. И, казалось бы, как бы мог
развернуться театр, знающий все
«схемы смеха», так мастерски владе­ющий палитрой смешного. переходя
к образу туземного нарька Махун­хины (арт. Ващенко). Театр отказался
от подобного соблазна, ив этом
проявился его художественный такт.

Мертвая тишина царит в зритель­ном зале, когда происходят диплома­тические переговоры между мистером
Джекобсом и японцем Баба, т ую­щим выдачи Махунхины. С какой гор­достью говорит мистер Джекобсе о
том, что «англичане никогда не выла­ют людей, просивших убежища», и с
какой готовностью идет на компро­мисс, удовлетворяясь заверением, что
речь идет не о «выдаче», а о «пере­даче для судопроизводства».
	По-настоящему драматична сцена
ухода Махунхины, и для успеха по­литического памфлета‘ этот драматизм
необходим. Мы улыбались, и это
действительно было очень забавно,
когда вначале робинзонады Джекобса
Махунхина старательно усваивал ци­вилизаторский лексикон: «Гад бай
Как поживайт милэди?..»,

С этими же словами, произнесенны­ми тихо и доверчиво, но звучаними
теперь < особой драматической силой,
покидает Махунхина гостеприимный
дом мистера Джекобса.

Центральную роль мистера Дже­кобса играет одаренный опытный-ко­медийный артист Л. Кровицкий. Он
почти безукоризнен во всей второй
части спектакля, когда в мистере
Джекобсе; почуявшем запах нефти, а
следовательно, и больших денег,
просыпается империалист. Исполните­лю этой трудной роли еще недостает
легкости, непринужденности, наивно­сти в первых сценах, где иной раз мо­жет показаться, что Джекобс не­сколько нарочито, болыше для хдру­гих, чем для себя, декламирует паци­фистские речи.

Друг Джекобса, полковник Эллис,
резюмирует пьесу: «Видите, Джозеф,
я был прав. Мы не может уйти от
войны, а если мы уходим, то уносим
ее с собой, потому что хотим мы это­го или не хотим, но она заключена в
нае ‘самих». Зритель делает хот же
вывод из всего-хода спектакля
	яростных ее участников оказывается
вчерашний пацифист — мистер Дже­кобе младший...

Ленинградский театр комедии (ре­жиссер. и художник спектакля Н.
Акимов) ‘первым показал эту умную
и острую современную комедию.

Спектакль ‘играет всеми цветами
радуги комического — от умной, на­смешливой, невозмутимо спокойной,
чуть-чуть иронической улыбки, свой­ственной сатире Ильфа и Петрова, до
комедийной буффонады, откровенно­го гротеска. Это относится прежде
всего к отличной работе Акимова-ху­дожника.

Остроумно и изобретательно разра­ботаны Акимовым-режиссером массо­вые сцены, как, например, разыгран­ный с отличным комизмом эпизод ра­диопередачи < «острова мира». Лице­мерие буржуазной цивилизации и He­лепицы закостенелых норм житейско­го уклада Дужекобсов высмеяны зло.
Розовощекий счастливый примерный
супруг и достойный член парламента,
косноязычный мистер Симпсон (А. Се­вастьянов) и его товорливая супруга

(Т. Чокой), идиотический светский
жених граф Ламперти (А. Бениа­минов) и тупая экономка Кэтрин, не-.
ожиданно преврашающаяся в самую.

популярную девушку Англии, бога­тую невесту (Н. Нурм}, почтитель­ный камердинер (А. Бонди) — это
	живые, характерные комедийные ро­ли, сыгранные легко, непринужденно,
с великолепной невозмутимостью.
		ОМЕДИЯ С УБИИСТВОМ
	>
Сим. ДРЕЙДЕН о
Oo
	‚ мира», написанный зв то время, когда
Би-Би-Си торжественно транслиро­вало заверения Чемберлена—«Отны­не мир обеспечен на целые поколе­ния!», а с трибуны ХУШ с’езда пар­тии раздавался мудрый, трезвый го­лос Сталина: <..Пацифизм и проекты
разоружения оказались  похоронен­ными в гроб. Их место заняла лихо­радка ‘вооружения... Никто уже не
верит в елейные речи о том, что мюн­хенские уступки агрессорам и мюн­хенское соглашение положили, буд­то бы, начало новой эре «умиротво­рения».
	B «эру умиротворения» не верил —
надо отдать должное его прозорли­востия — и герой пьесы Петрова, ми­стер Джекобс младший, пожилой анг­лийский буржуа, не желающий ника­кого убийства, а предпочитающий —
по собственному признанию — спо­KOHHO дышать воздухом, любить свою
жизнь, попивать вечером портвейн и
читать хорошие книжки.
	Убежденный пацифист, чистосер­дечно узеренный в том, что его чу­десная Англия обрела свое могущест­во одной торговлей, он решает спас­тись от войны бегством из этого «су­масшедшего мира». И он уезжает
вместе со всеми чадами, домочадцами
и даже самим домом, перевезенным в
‘целости и сохранности на. экзотиче­ский «остров мира», расположенный
вдали от военных коммуникаций, вне
‚игры интересов великих держав.

Теперь он уже без прежней нер­возности слушает радиоизвеслия о
фашистской агрессии в Судетах и
Данциге, о бомбардировках Чунцина
и очередных изобретениях швейцар­ских священников и португальских
монахов, долумавшихсея до новых
бомб чудовищной «полезной убойно­сти». Его это не касается — он уже
вне войны и может мирно заниматься
попечением о туземцах, «просвещая»
их гангстерскими фильмами и бутыл­ками вермута.
	Но логике вещей его должна была.
бы настигнуть война,  охватыва­ющая весь мир, и несложная драма  
тическая мораль была бы, согласно.
древней поговорке, готова: как ве­ревочка ни вейся, а кончик будет. От
войны не уйдешь! Острого и умного
политического памфлетиета Евгения

Петрова не удовлетворяет такое ариф­Известно, что под впечатлением по­ездки в США и Латинскую Америку
Маяковский.начал было писать коме­дию-памфлет. Поэт замышлял пьесу
о столкновении культуры буржуаз­ной < советской культурой. Маяков­ский предполагал назвать ее «Коме­дия с убийством». Комедия с убийст­вом! Трудно найти лучшее название
для пьесы советского писателя о фа­рисействе буржуазной цивилизации,
ханжестве империалистического паци­физма, таящего в себе опасности ист­ребительной войны.

Евгений Петров написал комедию,
которой с неменьшим основанием он
мог бы дать такое же название. Но­‘Bad «комедия с убийством» осталась
недописанной, вернее — не выписан­ной, не отшлифованной до конца: нет
сомнений. что если бы ему довелось
ее закончить, сам автор более обсто­ятельно изложил бы два последних
акта. ныне невольно соединяемых в
один, уточнил бы и некоторые харак­теристики.
` Ввгений Петров написал «Остров
мира» в 1939 году, незадолго до на­чала второй мировой войны. И лишь
‘недавно, через восемь лет после того
как пьеса была написана, она стала
достоянием театров. Автор указывал
в рукописи: «Действие происходит в
‘наши дни». Зритель, который емотрит
ее в 1947 году, вправе подумать, что
пьеса написана сейчас, после второй
мировой войны. Как всякое истинно
художественное произведение, рож­денное живой тревогой о судьбах че­ловечества, она волнующе современ­на. Более того: она злободневна, быть
может, еще злободневнее, чем тогда,
‘RB лат назад. :
	Среди черновых набросков Евгения.
	Петрова обнаружен лист бумаги, на
‘который занесены строки, машиналь­но им написанные, очевидно, в: часы
разлумий о долге и чести советского
писателя, в минуты страстного спора
< воображаемым, но до чего же хо­рошо знакомым «законодателем лите­ратурных вкусов». Вот они, эти стро­ки: «..Чепуха. Вздор. Чистоплюйст­во. Жалкое любование тайнами соб­ственной луши. А писать следует
только о том, что занимает миллионы
людей. Сомнительные лавры Джойса
способны отнять последние остатки
разума у тех писателей, кому дороги
восторги окололитературных и впол­не истерических девиц».

Евгений Петров вместе с Ильей
Ильфом действительно писал о том,
что занимает миллионы. Так возник
и драматический памфлет «Остров
		в Ченинградском театре комедии
2 ОСД
	метическое решение пьесы. Он пока­зывает нам не только «кончик вере­BOUKH>, но и ее начало. <..Кто этот
бациллоноситель, этот страшный и
тайный бациллоноситель,  заражаю­щий и отправляющий на тот свет
миллионы людей?!» — в искреннем
недоумении спрашивает мистер Дже­кобс в начале пьесы. Петров. находит
остроумный и точный драматургиче­ский ответ на этот вопрос, подсказан­ный неминуемой логикой событий,
На «острове мира» один из его но­вых обитателей находит нефть. Это
событие оказывается наилучшей лак­мусовой бумажкой, проявляющей ис­тинное лицо империалистического па­цифизма. Микроб войны — в самой
природе капиталистического общест­ва. Мирный дом мистера Джекобса
‚превращается в филиал Сити, а затем
и в военную крепость, на острове воз­никают конкурирующие акционерные
общества, за спинами которых ока­зываются целые страны... Завязывается
жестокая и кровавая борьба — вот
она, комедия с убийством! — и пер­вой жертвой местных мюнхенцев па­Дает местный царек Махунхина. Ан­глийские цивилизаторы его было ку­пили за пятьсот бутылок вермута. но
	царька с<вергают японцы, образуя
свое марионеточное правительство...
Война разгорается. и одним из самых
			научных учреждений Акалемии
	сооружения; зрелищные и спортивные сооружения; массовые обществен­ис сся“ средостроительства (планировка городов; планировка посел­ков).

3. Институт массовых сооружений (архитектура массового жилища; эко­номика жилищного строительства).

4. Институт теории и истории архитектуры (теория и история советской
архитектуры; история русекой архитектуры и архитектуры наролов СССР).

5. Инслитуг строительной техники (строительная техника; экономика
строительства).

6. Лаборатория керамики (архитектура керамики).

Заявления о поступлении и докумёнты принимаются до 15 ноября 1947
года. Начало испытаний 24 ноября 1947 года.

Прибывшие на испытания и принятые в аспирантуру жилплошалью не
>
	Прибывшие на испытания и при:
обеспечиваются.

Справки получать в Институте
СССР (Москва, Пушкинекая ул.. 24
	аспирантуры Академия архитектуры
‚ тел. К 0-15-00. доб. 54 и 55.
	ПОСТЕЛИ ЕЕ
	специальностям:
жений (административно-обтчестрлениые
	но следующим
1. Институт общественных coopy
		 
	ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
	ВСЕСОЮЗНЫЙ ТРЕСТ
	16 проентированию театрально-зрелищных предприятия
Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР
	‚ Теапроентстроймонтажк
	принимает заказы на комплексное проектирование
	Зимних и летних тватров, цирков, цирков типа «ТИапито», р

И ЗОО СЕ Я =
	вы, Домов КУулЬ­заведений (кон­залов, концертных зал, музыкальных эстрад и раковин,
туры, клубов, зданий специализированных учебных за:
®

о а.
	зерваторий, музыкальных и театр
_картинных галлерей`и музеев.

Трестом принимаются заказы
турно-художественному оформле
	ральных техникумов, училищ и школ),
	за составление проектов по архитек­НИЮ и НО всем специальным уетрой­ляции, освещения, акустики и ки­х предприятий, электро­и механо­‚ос сирование нестандартной те­ННОЙ электроарматуры.
	И по всем ви
	ствам в части отопления, вентиляции, освещения,

нофикации театрально-зрелищных предприятий, э
оборудования

Л
сцен, а также на проектирование +
	атральнои мебели и художестве
	Трест дает заключения и проводит консульта
	общего и специального проекти
приятий.
	Заказы направлять: Москва,
езд 6, трест Теапроектстроймон­рования театрально-зрелищных пред­25, Пушкинская ул., д. № 9, под­аж.
	государственном театре KOMC HHH:
	«Остров мира» в Ленинграчеком
	_ Джекобе — Л. Кровицкий, Френк — Ж. Лецкий.
	 
	ПН
			“35-12; издательство — К 1-48-98.
	Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоньг;: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных искусств, кино — Кв
	Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7,