ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Перед выборами` в местные Советы ЛУЧШИХ ЛЮДЕЙ ИСНУССТВА — `В ИЗБИРАТЕЛЬНЫЕ КОМИССИИ ` На-днях в Болыгом театре состоя ялось собрание, посвященное - вым движению кандидатов в избирателья ные комиссии. Режиссер Е. Соковя БИН OT имени творческих коллектия вов. театра предложил выдвинуть кандидатом в состав городекой из“ бирательной комиссии вице-презия дента Академии художеств CCCP, народного художника РСФСР, лау= реата Сталинской премии Ф. Фелоз ровекого. Это предложение горячо полдеря жали выступавшие на собрании 0% листы оперы Ф. Федотов и Д. Мчез дели, которые — охарактеризовали Ф. Федоровского, как одного из крупнейших‘ советских художников, прекрасного общественника и UYTX кого товарища. „Собрание единодушно постановия ло выдвинуть в городскую избивая тельную‘ комиссию по выборам в Московский Совет депутатов труз дящихся кандидатуру Ф. Федорова ского. Выступавшие ° затем хормейстер А. Хазанов, артист оркестра С. Госачинский и солистка оперы О. Леона тьева предложили выдвинуть каня дидатом в районную избирательную комиссию директора Большого тез атра Ф. Бондаренко. Кандидатура Ф. Бондаренко в районную избира= тельную комиссию также единодушч но утверждается собранием. По предложению артистов Th Кормакова, М. Клеймана и Д. Тихоя мирова, собрание выдвинуло своим представителем в состав окружной избирательной комиссии артистку мимического ансамбля В. Сабурову: * уры при Совете Министров СССР ВТОКО Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитект издания ХУ! Суббота, 25 октября 1947 года № 43 (1079). Гол ИЗИЕУТВЕРЖДАЮЩЕЕ ИСКУССТВО ЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА истории искусства взаимодействие между профессиональным и народным творчеством He приобретало столь яркого и действенного значения. 2 Осваивая традиции великих русских художников-реалистов — Репина, Сурикова, Серова, Левитана, советские живописцы сумели создать ряд, произведений, в’ которых особенности социалистического реализма нашли свое замечательное проявление. В таких полотнах А. Герасимова, как «Ленин на трибуне», «Сталин на “JiCHHH на триоуне», «оталин Hal ХУГ партс’езде», «Сталин и Вороши: лов в Кремле», мы видим яркое воплощение образов. ‘вождей социалистической революции. Органическое слияние глубокой ‘жизненной правды. . и романтической приподнятости составляет ‘одну из. главных особенностей советской — живописи: Под знаком. социалистического _реализма в советском искусстве работают такие мастера; как Б. Иогансон и С. Герасимов, В. Яковлев и А. Дейнека, М. Грабарь и М. Сарьян, А. Пластов и Ю. Пименов, П. Васильев и Д. Шмаринов и т. д. В скульптуре борьба за создание произведений — высокого идейнохудожественного мастерства шла по! двум направлениям: с одной стороны; в работе. над скульптурной груп пой, композицией, дающей обобщенный образ советского человека, с другой — над созданием портретного жанра. Главными вехами первой линии можно считать такие произведения, как «Часовой» Л. Шервуда, «Молодой рабочий» В. Синайского, «Булыжник—оружие пролеётариата» И. Шадра и, наконец, «Раббчий и колхозница» В. Мухиной. Грандиозная группа В. Мухиной. созданная в 1937 году и венчавшая советский павильон на Международной Парижской выставке, воплощает яркие образы новых советских людей. Эта скульптура, исполненная героического пафоса, по праву была воспринята как символ молодой советской страны, уверенно идущей вперед. 5 В портрете советские ваятели ищут выражения силы человеческого характера в сочетании с героической приподнятостью образа в целом. Эти черты можно отметить не только в чисто монументальных портретах, но даже в станковых произведениях В. Мухиной, Е. Вучетича, 3. Азгура и других. Однако эти особенности трактовки человеческого образа с наибольшей силой проявляются в памятнике-монументе. В этом разделе советская скульптура по праву может гордиться своими победами. Достаточно назвать памятник Ленину на Зарэсе И. Шадра, монументы Ленина и Сталина на канале им. Москвы С. Меркурова, памятники Ленину Тарасу Шевченко М. Манизера. намятник Кирову Н. Томского, памятники Горькому В. Мухиной и И. Шадра, чтобы убедиться, как со-° ветские скульнхоры сочетают в своих образах глубокую = человечность, портретность образа с раскрытием в нем лейственного начала. Есть все основания надеяться, что Всесоюзная художественная выставка 1947 года, открывающаяся в день славного тридцатилетия советского государства, будет настоящим праздником искусства социалистического реализма. Требования, пред’явленные mapтией и правительством к созданию полноценных идейно-насыщенных архитектурных образов, привели советскую архитектуру К ряду крупных творческих побед, к созданию таких сооружений, как мавзолей В. И. Ленина — одно из величайших сооружений мировой мемориальной архитектуры, павильоны Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, где в формах архитектуры воплощены идеи дружбы народов и торжества социалистической перестройки сельского хозяйства, канал им. Москвы, в котором сложнейшие инженерные и художественные. проблемы разрешены с небывалым размахом, и, наконец, прославленное московское метро — яркая демозстрация мощи и творческих сил советского народа. Огромным вкладом в историю развития градостроительства явилось создание сталинского плана реконструкции Москвы, четко сформулировавшего теоретические основы, по ко-. торым столь успешно идет социалистическая реконструкция одного из величайших городов мира. Отсутствие ярких художественных идей в упадочной архитектуре капиталистических стран особенно оттеняет животворную силу социалистического реализма в советской архитектуре. Наша архитектура обслуживает широкие круги населения, настойчиво работает над проблемой массового жилища, над созданием новых социальных типов архитектуры — детских домов, яслей, домов отдыха и т. д., и является в подлинном и ВЫСОКОМ смысле‘этого слова народной и демократической архитектурой. Втораяимпериалистическая война еще больше расшатала устои капитализма и привела к полному упадку и разложению буржуазную культуру и искусство. Никогда еще интеллектуальное обнищание буржуазии и моральное разложение буржуазной интеллигенции не проявлялись с такой силой, как теперь. В то: же время советская наука, культура, искусство в ходе самой войны и в результате ее не только не ослабили своих позиций, но еще больше укрепили их и ни на один миг не приостанавливали своего развития. Наше искусство к 30-летию социалистического государства’ приходиг с огромными творческими достижениями, перед ним открываются еще более величественные перспективы. Величественные итоги тридцатилетнего пути советского с<оциалистического государства свидетельствуют о всемирноисторической победе нашего народа, одержанной под водительством мудрой партии МЛенява — Сталина. У нас нет теперь антагонистических классов. Советский государственный и общественный строй превратил в нашей стране труд в дело чести и славы, обеспечил материзльное благосостояние рабочих, крестьян и интеллигенции, дал народу ничем не ограниченную свободу творчества. В росте социалистического <ознания масс огромную роль призвано нграть наше искусство, как одна из форм познания и изменения дейсгечтельности. Перед деятелями советского искусства. язляющимися непосредственчыми участниками строительства коммунистического общества, встали совершенно новые и чрезвычайно отвегственные задачи: Обновленная жизнь потребовала от художников смелого новаторства во всех областях твосчества. Великий Сталин дал гениальное определение складывающемуся стилю советского искусства—социалистический реализм, означающий правдивое отображение действительности в ее революционном раззитии. Мастера созетокой литературы и искусства нашли в этом определения исчерпывающее воплощение `своях идейно-художественных замыслов. Великий пролетарский писатель Максим Горький явился основоположником социалистического реализма в литературе, и он же дал яркие образцы теоретической разработки проблем Нового стиля. «Социалистический реализм утеерждает бытие как деяние; как творчество, цель которого—непрерывное развитие ценнейших индивидуальных способностей человека ради победы его над силами природы, фади его здоровья и долголетия, ради великого счастья жить на земле, которую он сообразно непрерывному росту его потребностей хочет обработать всю. как прекрасное жилище человечества, об’елиненного в одну семь» (М. Горький). . Социалистический реализм прелполагает творчески активное, партийное отношение художника к жизни, сочетание реалистического показа действительности с высокими романтическими устремлениями, утверждение идей коммунизма. Стиль социалистнческого реализма складывался в борьбе различных творческих направлений. в процессе преодоления фоэмалистских, декадентских, «пПролеткультевоких» и прочих течений. На основе значительных успехов социалистического строительства из года в Тод росло и крепло советское искусство, воспитывались и выдвигались новые творческие кадры, создавались произведения, достойные нашей великой эпохи. Советские литераторы и деятели искусств, руководствуясь принципами социалистического реализма, идут по пути широкого и свободного развития творческого сотрудничества и <соревнования, полного и всестороннего выявления индивидуальных особенностей каждого автора. Достижения советского искусства за тридцать лет могут служить примером для всех прогрессивных демо_кратических сил мира. нашему театру потому, что в них воплощены высокие нравственные идеалы советских людей и романтическая мечта о будущем: Ни на одно искусство капитализм не оказывает такого растлевающего влияния, как на кино. Капиталистические монополии превосходно учли силу воздействия киноискусства, обу-. словленную его массовостью, возможность извлечения больших прибылей ‚из производства и проката фильмов и захватили кинематографию в свои руки. Пользуясь тем, что создание фильмов требует больших вложений, ‘они сумели низвести художников. кино до положения своих послушных приказчиков, а киноискусство превратить в суррогат. Дореволюционная Россияне знама кинонскусства. Искусство кино. поободий тогда, когда революция . освободила его мастеров’ от власти де‘нежного мешка. _— Коммунистическая партия, совет‘ская власть воспитали новых режис‘серов, сценаристов. операторов и ак‘теров, людей, чьи имена широко известны во всем мире. От первых, наивных агиток времен гражданской — войны, развивалось наше кино к великолепному эпосу «Броненосца «Потемкина» и «Матери», «Чапаева» и °«Трилогии о Максиме» «Ленина в Октябре» и «Ленина в 1918 году», «Великого перелома» и «Клятвы» — произведениям, несущим идеи социалистической революции, зрелым, отточенным по мастерству, могучим по силе eBoeго воздействия. Огромный вклад в общесоюзную советскую кинематографию внесли лучшие мастера украинского, грузинского и армянского кино. Сейчас мы являемся свидетелями того, как создается новая национальная кинематография народов Латвии, Эстонии, Казахстана. Советекое киноискусство является самым передовым в мире по своему идейному содержанию, самым совершенным по ясности и простоте формы. Но все же оно дает народу еще мало фильмов, недостаточно быстро откликается на его запросы. Этот долг может и должен быть оплачен. советскими кинематографистами: Советская музыка прошла свой славный тридцатилетний путь развития в упорных -творческих исканиях, в борьбе за реалистическое жизненное искусство, опирающееся на народное творчество и обращенное к народу. То, что создано советскими композиторами в области симфонического и ораториального жанра, - составляет украшение мирового музыкального juckyccrpa ХХ века. Советским композиторам выпала историческая миссия возродить к новой жизни монументальное музыкальное искусство философско-обобщающего склада. Завоевание советского симфонизма особенно значительно на фоне полного оскудения западной буржуазной музыки. В годы величайшего исторического потрясения — войны с фашизмом, только советская’ музыка, кровно связанная с жизненными историческими идеалами нашего наро‘да, смогла создать творения, 0606- щавшие величественный пафос борьбы и прозвучавигие на весь’ мир, как мошный голос человеческого гнева и жизнеутверждения. Достаточно назвать Шостаковича, комнозитора, создавшего величайшие — трагедийные симфонии нашего времени; Мясковского—автора многих философских глубоких и лирически насыщенных симфоний; Прокофьева, Хачатуряна и других мастеров великолепных симфонических произведений, в кото‚рых звучит полнокровное ощу`щение жизненного пульса нашей действительности. В области кантатно-ораториального жанра советскими композиторами также созданы прекрасные произведения. Вдохновленные патриотической идееи, советские композиторы ‘еще в прелгрозовые годы Великой Отечественной войны создали таюле замечательные произведения, как «На поле Куликовом» Шапорина и «Александр Невский» Прокофьева. Тяготение к правде выражения, к естественности, к воплощению идейи образов нашего времени характеризует и советское оперное творчество. На Западе опера находится в полосе все более углубляющегося, безвыходного кризиса. Советская опера развивается в борьбе: с. формалистическим оригинальничанием, < ©дной стороны, и эпигонствующим натурализмом,—< другой. На этом пути нельзя не отметить несомненные удачи: свежесть и простоту. «Тихого Дона» Дзержинского, мелодическую непосредетвенность оперы Хренникова «В бурю», поэтическую `’лирику «Семена Котко» Прокофьева. `В наши дни рождается новая опера, воплощающая современные реалистические образы и при этом — в оригинальных вокальных и ‘симфонических формах, соответствующих современному уровню музыкального искусства. В этом плане следует назвать отеры 1947 года «Великая дружба» В. Мурадели и «Нетюкоренные» Д. КабалевекогоЗамечательное качество советской музыки — ее многонациональность и кровная связь < животворящими источниками прекрасных национально-песенных культур славянских народов и народов Востока. В наши дни с новой силой воскресла русская песенная традиция в творчестве самых различных художников — от Ирокофьева, Мясковского, ’ Шапорина до Захарова, Новикова, СоловьеваСедого. Впервые в столь совершенной форме преломились в музыке высокого классического склада и народные мелодии Украины и Грузии, Узбекистана, Азербайджана и других советских народов. Никогда еще в «Алеб — государству» (масло). Художник К. Максимов. Из картин, отобранных на Всесоюзную художественную выставку. — 20086 ‘акануне 30-лети * «МОЛОДАЯ ТВАРДИЯ» НА ОПЕРНОЙ СЦЕНЕ К 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции Ансамбль советской оперы Всероссийского театрального общества под руководством Константина Попова заканчивает работу над оперой А. Пащенко «Молодая Гвардия» (либретто С. Спасского). Музыкальный руководитель спектакля проф. А. Хессин, режиссер К. Попов. Опера «Молодая гвардия» пойдет в концертном исполнении в сопровождении рояля (Н. Миронов). ВЫСТАВКА «30 ЛЕТ СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ» К 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции музей Академии архитектуры СССР roroвит выставку «30 лет советской ap хитектурых, 4 В многочисленных фотоенимках, макетах, проектах и чертежах будет показано развитие советской асхнтектуры и советского градостреительства за 30 лет. Большое место на выставке займут экспонаты, посвященные новым городам, которые возникли и выросли за годы советской власти в самых отдаленных районах страны. На выставке будут демонстрирэваться также лучшие образцы промышленной архитектуры. СпениальНЫЙ раздел отводится, в частности. строительству и архитектуре гидро-. станций, возведенных за годы сталинских пятилеток— Днепрогэса, Загэса и 3p. Большой интерес представит раздел, посвященный архитектуре культурных и общественных сооружений—дворцов культуры, — клубов, разнообразных детских учреждений, ваучно-иселедовательских — институвит п. . я великого Октября * ПРАЗДНИЧНЫЕ ПРЕМЬЕРЫ . КИЕВ. (Наш корр.). 22 пьесы впервые на Украине увидят в эти дни свет рампы. Среди них — «Молодой лес» Н. Погодина, «Бабье лето» В. Овечкина. «Великая любовь» Г. Березко, «Люди с чистой совестью» П. Вершигоры, «Жизнь в цвету» А. Довженко и др. Оперный театр покажет премьеру «Молодая гвардия» по А. Фадезву, музыка Ю. Мейтуса. Русский драматический театр им. Леси Укоаинки работает над постановкой пьесы Г. Березко «Великая любовь», Театр: музкомедии уже показал «Вольный ветер» И. Дунаевского. Театр юного зрителя репетирует ‹ инсценировку «Как закалялась сталь» Н. Островского; Харьковский театр украинской драмы им. Шевченко ставит новую ньесу поэта Л. Дмитерко <Генерал Ватутин», Днепропетровский драматический театр им. А. М. Горького готовит «Великую любовь» Г. Березко ит. д. В юбилейные дни будут показаны новые оперы — «Единой жизнью» музыка Д. Клебанова ‘и О. Сандлера по либретто Муратова (Харьков) и «Великая дружба» В. Мурадели по либретто Г. `Мдивани (Львов). ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ БЕЛОРУССИИ МИНСК (Наш корр.). Закончился Всебелорусский смотр художественHOH самодеятельности, посвященный 30-летию Великого Октября. Республиканскому смотру предшествовали городские, районные и областные олимпиады, в которых приняло участие около 40 тысяч человек. ЮБИЛЕЙНАЯ СЕССИЯ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Здесь состоялась сессия отделения ВТО, посвященная достижениям советского балета за 30 лет. Художественный руководитель бялета Театра им. Кирова П. Гусев в своем вступительном слове рассказал о том, что в стране существует 31 6злетный театр, что хореографические кружки художественной самодеятельности об’единяют полтора миллиона участников. Затем на сессии выступил доктор. искусствоведения профессор М. Доускин, сделавшии подробный 06305 пути советского балета за 30 лет. О разБитии классического танца в с0- ветском балете рассказала Н. Дудинская. Воспитанию кадров советского балета посвятил свое выступление художественный руководитель хореографического училища Н. Ивановский, Руководители балетных коллеэктивов рассказали-на сессии оработе над новыми постановками, приуроченными к 30-летию Великого Октября. В ГАСТРОЛЬНЫХ ТЕАТРАХ В дни празднования 30-й годовшины Октября московские передвижные тгатры будут выступать в промычленных центрах страны и в ‘частях Советской Армии. Коллектив МосKOBCKOTO гастрольного реалистического театра уже дал гряд спектаклей для бойцов и командиров частей Советской оккупационной зоны ГермаНИИ. В Днепрогэс и Запорожсталь выезжает Московский гастрольный праматический театр. К 30-летию Октября театр готовит спектакль «Молодой лес» Н. Погодина. С 1! ноября в Кисловолске. Пягигорке и Ессентуках начинаются спектакли Московского гастрольного театра «Студия». К празднику театр покажет пьесу Г. Березко «Великая любовь». , Собрание творческого коллектива МХАТ СССР им. Гарького вылвику= ло в состав онружной избирательной комиссии по выборам в Московский городской Совет депутатов ‘трудяч щихся артиста Г. Конского. В учая стковые избирательные ’ комиссии выдвинуты также народная артистка РСФСР 0. Андровская, заслужен= ные артисты РСФСР Р. Молчанова и С. Блинников, режиссер Б. Вершилов, артистка Н. Богоявленская и другие. k КИЕВ. (Наш корр.). Работники искусств Украины готовятся принять активное участие в избирательной кампании по выборам в местные Со= веты. В городах и селах Украины в нояб* ре’и-декабре ‘будет-провсдено 4700 концертов. В столице Украины coc тоится 385 концертов, в которых приз мут участие театральные коллективы, заслуженная капелла «Думка», украя инский народный хор, Ансамбль песз ни и танца Украины, Симфонический оркестр УССР и другие коллективы» Большое внимание уделяется 0б= служиванию избирателей западных областей УССР — здесь состоится 1175 концеэтов. NEES EE * КУИБЫШЕВ. (Наш корр). Состояз лось общее собрание работников Областного драматического тзатра им. Горького, посвященное ‹ вылви= жению кандидатов в состав roped? ской избирательной комиссии 1G выборам в Совет депутатов трудяч нтихся. Собрание постановило выдвинуть В городскую избирательную ‘комиссию заслуженную артистку республики Зою Константиновну Чекмасову— старейшего работника театра, активя ную общественницу, В историю советской драматургии и театра; как первые образцы революционного творчества, вошли «Мистерия-буфф» В. Маяковского, «Што м» В. БилльБелоцерковского, страстные произведения, насыщенные пафосом революционного искусства. В «Бронепоезде» Вс. Иванова и «Любови Яровой» К. Тренева зритель увидел психологически сложные образы героев гражданской войны. В драматургии 7 Погодина. Корнейчука, Леонова. Симонова воплощались образы передовых людей советской эпохи, активных строителей социалистического общества. я Не только столичные, но и многие периферийные театры сумели создать сценические образы величайших людей эпохи—Ленина и Сталина. Успех спектаклей, в которых были воссеозданы эти замечательные образы, является свидетельством высокой одарезности наших актеров и режиссеров. В образе вождей большевистской партии были обобщены лучшие, черты всего советского народа, наше социалистическое общество в его движении и совершенствовании. В голы Великой Отечественной войны драматурги А. Корнейчук, К. Симонов и другие создали глубоко оптимистические произведения, дававшие зрителю не только эмоциональную зарядку, но и твердую уверенность в правильности пути, по которому. партия вела и ведет наш Be Oud, Конец театральной провинции. «Мы (русские) к` сценическому искусству едва ли не самый способнейший в мире народ. Ведь школы, из которых выходят Мартыновы и Васильевы, это радость, это гордость народа». Так высоко оценивал А. Н. Островский способности русского народа к театральному искусству. Действительно, каких только актеров не вырастил русский театр на протяжении всей своей истории. как ‚МНОГО на своих подмостках видел оч искреннего вдохновения, YeCTHOT служения искусству! «Кто откажет нам в богатстве духовных сил, — спрашивал тот же Островский, — если на неразработанном и почти нетросоветская драматургия показала, как формируется новый человек, как в борьбе и дерзаниях он перестраивает окружающий мир, как создается `новая мораль. Советская. драматургия в значительной степени способствовала: идейному и моральному росту coBeT~ ского актера. Последовательная политика партии = и советского правительства, направ= ленная к всемерному развитию тезта ра, превращению его в орудие комму* нистического воспитания: масс, самым благотворным образом отразилась на идейном росте. советского актерства: Советский актер превратился в честного патриота, в подлинного. граждаз нина великой страны. Бывший «коз чевник» из Вологды в Керчь и в 6более отдаленные места, человек без рода и племени, парий среди избранных, обрел. наконец, не только роди» ну; но и родной город, родной очаг. Он: получил стационированный теато, возможность создавать единый ан‘самбль. Он приобрел все граждан-: ‘ские права и стал выполнять гражданские обязанности. Он. смог систе матически пополнять свои знания; увеличивать свой духовный багаж. Черты современника-энтузиаста етали родными чертами советского актера. Это можно было заметить и в го= ды гражданской войны, когда тысячи актеров ношли во фронтовые театры, это сказалось при организации кодхозных и совхозных театров, это, на= конец, с огромной силой пооявилось в годы Отечественной войны. # + Развитие советского театра теснейшим образом было связано с. ростом всей страны. В стране развертывалось великое социалистическое с0- ревнование, рождался грандиозныйтрудовой под’ем. Эти процессы находили свое отражение в советском театре. Пьесы о’героях наших дней — строителях социалистического общества — прочно входят в репертуар ства — прочно входят периферийного театра; ции. К числу многих во> Е ся какая-либо «идея», то пиющих его неуст‚гг Она носит характер проройств надо отнести и В. ЗАЛЕССКИИ паганды буржуазной посезонность его деятельo литики и морали. Руржуазное вырождености, неустроенность актерского быта, неуверенность актерской массы в завтрашнем дне, в надежном куске хлеба. Все -это порождало этическую неустойчивость, развивало предельный индивидуализм, пренебрежительное отношение К своему гражданскому долгу. Поразительно мал был интеллектуальный !Лась блефом. На сцене багаж провинциального актера. В большинстве случаев артист был недоучкой. Когда однажды московский актер, некий Чарин, защитил диссертацию на звание ученого археолога, вся московская печать всполошилась. Одна из газет писала: «Почему же так много внимания уделяется археологическим занятиям г-на Чарина, ‹ почему об этом говорят, как о событии? Да очень просто: пример актера, интересующегося чем-либо, кроме последней своей роли и последней закулисной сплетни, в летописях русского театра небывалый». ние угрожало и русскому театру. Уже в канун первой мировой войны для внимательного наблюдателя театральной жизни в России стало очевидным, что вся шумиха, затеянная буржуазными декадентами и модернистами, кончи(ALD Чукадром, 11а сцене властвовали премьеры и премьерши, кумиры избранной публики, в драматургии подвизались Трахтечберги, Рышковы, Острожские и Суворины. С каждым сезоном росло число театров легкого жанра, будь это фарс, обозрение, оперетка. RE RK Великая Октябрьская революция, радикальным образом изменившая судьбу русского театра, внесла существенные изменения в жизнь всей театральной провинции. Изменилось решительно все: репертуар, зритель, актерский быт, условия деятельности театров. Театр, превратился из пустой забавы в могучее средство воспитания и просвещения широких народных масс. Он стал той трибуной, с которой ежевечерне на тысяче сценических плошадок утверждаются высокие этические идеалы. Можно смело сказать, что никогда со времен античности театр не достигал такого идейного и художественного могущества, как‘ в наши дни. На сцену пришел и властно заявил себя новый герой, наш современник. По-новому предстали на советской сцене и герои классических произведений. То, что до революции казалось уже «музейной реликвией», в советском театре засверкало с новой, невиданной силой. Советский театр возродил на своей сцене шедевры русской и мировой классики. В частности, это отлично подтверждают цифры. В 1903 г. пьесы Островского выдержали 2596 представлений. В 1940 г. пьесы Островского были поставлены только в РСФСР 10415 раз. Если натуралистическая и модернистичёская дореволюционная ‘драматургия; драматургия всех этих Рышковых, Трахтенбергов, несла в себе. осколки быта, пену жизни, пошлые и вздорные половые «проблемки», TO ‚нутом поле нашего искусства вырастают соперники Гальма, Фредерику Леметру?..» Однако общие условия жизни и вся политическая обстановка в дореволюционной России мало благоприятствовали развитию театра. Провинциальные театры Российской имнерйи целиком и полностью зависели от частной инициативы. Всякие купцы Епишкины, ловкие дельцы, темные проходимцы прикладывали свою руку к театру, внося в него дух наживы, торгашества, невежества, ‘моральной нечистоплотности, спекуляции и шарлатанства. Нередко в антрепренеры выбивались отдельные актеры, те, кто случайно становился обладателем необходимого капитала или решался начать антрепризу «на авось». Нровинциальный театр превращался в «промысел». И вряд ли деятельность даже наиболее культурных антрепренеров можно назвать, как это часто делают иные мемуаристы, «золотым веком» былой театральной провинции. Какой это «золотой век», когда в сферу искусства бесцеремонно вторгались капризы и прихоти буржуазной публики, господствовала разнузданная экснлоатация актерского труда, царили такие «спутники Мельпомены», как бескультурье. невежество, голод, рутина, проституция! И над всем этим в позиции самодовольHOH снисходительности пребывала полиция, как высшая идеологическая и политическая «инстанция», руководивигая деятельностью частных театров. Полиции всемерно содействовала официальная церковь, зорко следившая за тем, чтобы на сцену He проникали свободолюбивые идеи. Трудно перечислить, сколько препятствий встречал тёатр в провинОлнако после войны многие советские драматурги и театры ослабили свою работу в области создания нового репертуара и допустили ряд серьезных ошибок. Центральный Комитет ВКП(б) обсудил эти ошибки и поставил задачу создания новых пьесе и спектаклей, отображающих жизнь советского общества, произведений, способствующих дальнейшему развитию лучших качеств наших людей. Советские драматурги и те атры` отвечают на это указание партии делом. Созданные в Последнее время спектакли «Победители», «За тех, кто в море!»; «Молодая гвардчя» и другие, посвященные нашим <овременникам, знаменуют новый идейно-тВорческий под’ем советской драматургии и театра. В лучшем произведении советской прозы последних лет — «Молодой тварлии» А. Фадеева. театры видят то слияние реалистического и романтического начала, которое ‹оставляет олну из важнейших особенностей стиля сониалистического реализма. Герои Краснодона дороги и близки К началу первой мировой войны русский провинциальный театр ‘представлял собой жалкую картину. Если снять налет шовинистического угара, весьма далекого от-подлинных патриотических чувств, репертуар театров в годы войны являл собой пример полного идейного художественного убожества. На сцене ставились либо пьесы ура-шовинистического толка с куцой идейкой единства бога, царя и народа, либо декадентские эстетские драмы, в которых решались «вопросы пола» и ставились «проблемы» мистического толка. Бурный успех имели пустая мелодрама и пошлый французский фарс. На сцену все чаще проникали кафешантанные программы. Ш если бы не Великая Октябрьская социалистическая революция, развитие нашего театра пошло бы по тому же пути, по которому идут театры буржуазного мира. Вырождение класса сопровождается вырождением его культуры и искусства. Все это наглядно демонстрирует искусство современной буржуазной Европы’ и Америки. В этом искусстве нет никаких положительных идеалов. Они уступили место пустому, . развлекательству, а если налицо и оказывае!- Перед открытием Всесоюзной художественной выставки ской, <Нарад партизан в Мичске» Зайцева. «Казнь партизана» Цвирко «Вузовцы» Волкова и др. В залах Музея изобразительных искусств им. Пушкина 6 ноября откроется филиал выставки. К открытию выставки будет выпущен полный иллюстрированный каталог. 5 ноября в залах Третьяковской галлереи состоится торжествечное открытие Всесоюзной художестветной выставки, Выставочным К>Митетом просмотрено свыше 3009 произведений живописи, скульнтуры и графики, из которых на выставку отобрано около 1400 работ. На послелнем заседании выставочного комитета принята большая группа произведений = художников Украины, Белоруссии и Армении. Среди отобранных — работ--полотна «За русский народ!» — Хмелько, «Ленин и Сталин в Октябре» Самусева. «Мюлодой Шевченко в. мастерской К. Брюллова» Мелихова, «Партизаны» Отрощенко, «Старт» ЯблонИсключительную роль в творческой биографии любого периферийного коллектива сыграла’ горьковская драматургия. ‹ Во ряде: городов — Горьком, Казани, Новосибирске, BRoронеже, Куибышеве, Саратове и других местах были © оз даны яркие горьковские спектакли, ‘надолго оставшиеся в репертуаре; Окончание на 2-й странице.