СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО черн ` НАКАНУНЕ. 50-ЛЕТИЯ ВЕЛИКОГО ОК ГЯБРЯ ал: Музыкальная ра грузинского OMAN T iin атра им. Руставели—одна. из лучитихо постановок советской ‘сцены,—«Отелло», которая радует сердца’ советских зрителей совершенным и’зрелым мастерством Акакия Хоравы в роли j OFeaT0 и Акакия Васадзе в роли i Siro. Грузинское искусство развивалось в тесном творческом общении с культурой великого русского народа. На предвыборном собрании’. советской интеллигенции Тбилиси в 1947 году товарищ Л. П. Берия, ‘отметив, что великий русский народ изучает и любовно оберегает культурные богатства и Достижения ранее. угнетенных народов и оказывает им всемерную помошь в развитии национальной культуры, сказал: «В Грузии, в свою очередь, должны глубоко’ изучать богатейшую русскую культуру и русский язык». Грузинский театр, выполняя это указание и бережно храня славную традицию братского общения с русским театром, успешно воплоWal Ha сцене произведения классиков великого русского народа. Произведения М. Горького. М. Лермонтова, А. Островского, А. Сухово-Кобылина обогатили репертуар советской грузинской сцены. Творческие достижения грузинского народа стали достоянием всего советского народа. Во время декады грузинского искусства в Москве и гастролей грузинских. театров В Моккве, Ленинграде, Киеве, Харькове, Баку и других городах нашей зеликой родины национальный театр. имел возможность демонстрировать свои достижения. Грузинское театральное искусство получило высокую оценку руководителей партии и ‚ правительства и советской общественности. В суровых условиях ОтечественHom войны работники грузинского театра работали не покладая рук. Они ‚ обслуживали красноармейские части Ha фронте и в тылу, дали 3a годы войны более 26.000 концертов и осушествили более 200 новых. постановок. . Ныне на Всесоюзный конкурс на лучную современную советскую пье‘cy no Грузинской ССР поступило 60- лее ста пьес. Общий художественный уровень произведений, присланных на ‘этот конкуре, значительно выше; чем на конкурсе 1940 года. Несколько пьес премированы республиканским жюри и направлены в Москву на второй тур конкурса. С особенной любовью отображают авторы об’екты послевоенной сталинской” пятилетки — Металлургический завод в РустаЕ ВИ, Кутаисский автозавод, строительство канала в Самгори и т. п, ; Есть. все основания думать, что в итоге конкурса в репертуаре ‘театров : скажется несколько полноценных современных пьес. Кроме того, некоторые новые произведения уже приняты к постановке. Драматурги Г. Шатберашвили ‘и В. Дарасели написали пьесы на тему Отечественной войн. Драматурги П. Какабадзе, И. Вакели и С. Шаншиашвили также заканчивают новые драмы, oo Армия актеров, режиссеров, драматургов, художников, музыкантов Грузии стремится претворить в жизчь указания партии об усилении идейновоспитательной роли наших театров. Лучние спектакли, показанные после исторического решения ЦК ВКП(б) о репертуаре театров, —<«Начальник станции» И. Мосашвили в Театье им. Руставели, «Русский вопрос» К. Симонова и «Глубокие корни» Гоу и Д’Юссо в театрах им. Марджанишвили и им. Грибоелова-—-убежлают, что театры Советской Грузии оправдывают свое высокое призвание. ‚8 музыкальных училищ, 22 музыкальСКУСС ЗОЛОТОЙ рек ИТ И МОСТеостТЕ культународа eo Гр. ЧХИКВАДЗЕ ветской грузинской Myзыки. Связь композитор..Это было в 19 году: Страдая от отсутствия работы и заказов в Тифлисе, я занялся бесЯ. НИКОЛАДЗЕ ° ° та изобразительного искусетва “Грузии. Где еше, в какой стране мира. искусство поднято платной лепкой скульптурных портретов актеров и писателей. Что оставалось делать?! Кому нужны ‘были несколько грузин-художников и скультторов, прозябавших тогда в Тифлисе? Кому нужны были замечательные жанровые полотна Гиго’ Габашвили, работы великолепного колориста Александра Мревлишзвили: ` Царские чиновники душили малейшее проявление национального искусства в Грузии. Грузинское искусство изгонялось как «туземное творчество», не имевшее права на существование. Когда группа представителей грузинсокой демократической общественности предложила мне однажды изготовить памятник крупному грузинскому писателю и общественному деятелю — Эгнатэ Ниношвили, — я был безмерно счастлив, «Наконец-то, — думал я, — отыскался заказчик...» С увлечением и порывом принялся я за дело. Когда памятник был готов, представители общественности обратились к тифлисскому губернатору за разрешением установить ето. Но, увы! Разгневанный губернатор не только запретил установку памятника, во потребовал внести в государственную казну деньги, собранные на его изготовление, В дни, когда страна наша готовится отпраздновать 30-летие Великой Октябрьской революции, когда мы с гордостью любуемся величественным зданием социалистического обитества, воздвигнутым героическими советскими людьми, я невольно вепомнил этот горький инцидент. Грузинский народ имеет богатое культурное прошлое, истоки которого скрыты в глубине тысячелетий. Прекрасные храмы и крепости, воздвигнутые грузинскими архитекторами в V—VI sexax, древнейшее из искусств — грузинская чеканка на серебре и золоте, неповторимые миниатюры ХЕ-ХИ зеков, чудесная портретная живопись ХПХ века, полотна Габашвили и Мревлишвили, выдающихся представителей грузинской живописи конца прошлого и начала этого века, — все это и многое другое ‹оставляет драгоценный фонд национального грузинского искусства. Но настлящий золотой век народного искусства нашей родины начался в 1921 году, когда грузины ‹оздали свое собственное советское государство. ~ Поколение старших представителей грузинского национального искусства, к которому я принадлежу, < чувством глубокого удовлетворения в течение четверти века наблюдает, как развивается новое национальное изобразительное искусство в освобожденной растветающей Грузаи. Одним из пеовых государственных актов советской власти в Грузии было учреждение в 1922 году в Тбялиси’ Академии художеств. Значечие этого акта чрезвычайно велико. С03- дание Академии художеств явилось ренилельным поворотом искусства на широкий творческий путь. В старой Грузии было всего несколько жигописцев, ваятелей и архитекторов. Сейчас питомцы Тбилисской Академии художеств составляют значительный отряд представителей всех отраслей изобразительного искусства. До революции грузинское изобразительное искусство находилось В жалком состоянии, оно питалось скудными идейками символизма и pyтуризма и стояло в стороне от реализма. от живых наролных традиций и народных задач. Лишь советская ъ‘действительность ‘вернула искусству его великое значение и смысл, дала ему большие идеи и новый художест-. венный стиль. Нельзя сказать, что грузинское изобразительное искусство за советский период шло гладенькой и розненькой дорожкой. Все эти годы прошли в борьбе за значительное искусство больших идей и монументальных форм, за искусство, национальное по форме и социалистическое по’ содеожанию. И у нас в Грузии были проповедники «искусства для искусства», рыцари «чистого, беспартийного искусства». Они укрывались под крышей «Общества грузинских художников», о на ветхом знамени которого были написаны мертвые лозунги отоешенно: сти искусства от земной жизни. Художники, группировавшиеся в организации «Сарма», отрицательно относились к классическому наследству, пренебрегали ‘национальными мотивами и напиональной формой, уводили живопись в болото ремесленничества, Открытие Академии художеств, национальных музеев искусств, всесторонняя помошь, ‘оказываеман социалистическим государством хуложникам и скульпторам. создали мощными руками народа и. государства на такую высоту, как у нас? Художники Советской Грузаи of: ними из первых в среде советских! мастеров занялись воплощением в произведениях. искусства важнейших этапов истории нашего - отечества, нашей большевистской партии, деятельности товарища Сталина. В этом смысле-неоненимую ‘услугу оказал нам товарищ Берия, доклад которого ©б истории большевистских ортанизаций в Закавказье стал, по существу, огромной темой одной из первых и важнейших выставок грузинских художников. Эта выставка отметила становление большого .реалистического ‘искусства Грузии. Я полагаю, что именно к’этому искусству относятся работы Уча Джапаридзе—«Пюртрет товарища Сталина» и «Апрельская конференция 1917 года», Мосе Тоидзе. запечатлевшего образ юного Сталина, выступающего против чиновников царского самодержавия в защиту обездоленных крестьян, картина Вепхвадзе «Сталин ‘у гроба своего соратника Саши Цулукидзе». Именно эти ‘черты явились знамением нового. крепнущего искусства Советской Грузии. Наши художники и скульпторы аоняли. всем своим существом ощутили величие советского ‚человека, гражданина нового мира, строителя человеческого счастья, И ему они посвятили свое творчество. Эта новая черта нашего национального искусства с особой силой проявилась в годы Великой Отечественной войны. Я вспоминаю три тбилисские выставки, организованные в годы войны. На них было представлено много десятков работ художников и скупьпторов Грузии, они прозвучали как гимн советского патриотизма, ’ гимн советскому человеку — защит‚нику мировой цивилизации. Вспомним картину Уча Джапаридзе «Призыв раненого», изображающую раненого советского бойца, 30- вущего товарища к победе, картину Вано Вепхвадзе «Зверства фашистов», картину Мосе Тоидзе «Письмо с фронта», Александра Учмакуридзе — «Гражданки Тбилиси готовят подарки фронту». Вспомним прекрасные полотна Ираклия Тойдзе, пейзажи Шалвы Мамаладзе, портреты Кето Магалашвили, жанровые и исторические полотна Ладо Гудиашвили, paботы Елены Ахвлелиани’ Тамары Абакелия и других мастеров кисти’ и : резца. О NF PE EB боты Enenu Ахвлелиани’ Тамарь ! Абакелия и других мастеров кисти 1 : резца. У нас в Грузии много художников, разных но стилю, жанру, ‘направлению и творческим манерам. Mu имеем таких отменных зканристов, разных но стилю, жанру, направлению и творческим манерам. Мы имеем таких отменных ‘жанристов, как Уча Джапаридзе. Мосе’ Тоидзе, Jlano Гудиашвили, Елена Ахвледи‘ани, таких пейзажистов, как Александр Цимакуридзе и Шалва Мамаладзе; таких ярких портретистов, как Kero. Магалашвили и Георгий Джаши, таких великолепных ‘графиков, как Серго Кобуладзе и Ладо Гри‘голия. Они работают в’ различных. ; жанрах, но одно — ее живущая в их произведениях; и реа‚ листическая манера исполнения—родГ нит их, отличает все современное грузинское искусство. От них не отстали и скульпторы Грузки — Силован Какабадзе, Котэ Мерабишвили, Шота Микатадзе. Тамара Абакелия, Ираклий Окроперид‚ зе, Георгий Сесиашвили, Валико То` туридзе и другие. Напомним, что дореволюционная Грузия не имела своi ef скульптуры. Теперь она есть: Это скультгура больших передовых идей и монументальных форм. Монумент Сталина работы Какабалзе, памятник Руставели работы Мерабишвили и ‚ многие работы других скупьпторов евидетельствуют о существовании значительного национального ваяния гв Грузии. Я вновь вспоминаю печальную историю с памятником Эгнатэ Ниношвили, запрещенным тифлисским губернатором... С тех пор прошло болыне тридцати лет. Но в эти тридцать лет на глазах у всего человечества произошли великие события. Наша Родина стала социалистическим государством. Моя Грузия, прекрасная страна, воспетая несравненным Руставели,—эта страна цветет од солнцем социализма! ; Много лет я работаю над камнем, ‚ высекая на нем образы, посвящен“ ные современности и. историческому прошлому. Много работ я уже сделал. Но я еще не создал скульштуе ры, которая ‘увековечила бы наш сталинский век, золотой век человеческого общества, скульптуру, которая донесла бы потомкам нашу гордость и счастье жить и трудиться в век строительства коммунизма. Очень хочется создать высеченный из самых крепких мраморов портрет Сталина — великого кормчего корабимеет многовековую и славную историю. Она выработала прочные национальносвоеобразные традиции и накопила ‘ценый художественный опыт. Народная музыка Грузии, неисчерпаемо богатая по идейнообразному содержанию, = издавна владеющая богатствами хоровой полифонии, интонационно гибкая и выразительная, по праву представского творчества с ©7т3- тейшей почвой народного искусства становится все 60- лее органичной, и, хотя еще не до конца преодолена опасность рабского цитирования ° фольклорного материала — опасность, Beдущая к национальной замкнуто? сти и ограниченности, — преоблалающей тенденцией в творчестве передовых композиторов является свободное творческое обращение к истокам народного мелоса, OTYXOTBOренное высоким стремлением подчинить музыкальную форму задачам раскрытия великих идей и образов современной жизни советского народа. Симфонические творения Гр. Киз ладзе, Ш. Мшвелидзе, А. Баланчивадзе, Д. Аракишвили, К. МегвинетУхуцеси, А. Кереселидзе, Д. Торадзе, А. Шаверзашвили, О. Барамишвили, Ш. Азмайпарашвили, И. Гокиели; А. Мачавариани Н. Гудиашвили, Г. Габичвадзе, В. Шагарейшвили, Н. Нариманидзе и других (среди ляет собой одну из наиболее развитых и совершенных ветвей мирового народно-музыкального творчества. Она являлась той питательной почвой, на основе которой крепли и развивались ростки грузинской профессиональной музыки, давшей свои первые плоды в ХХ веке. В становлении и творческом самоопределении первых грузинских композиторовпрофессионалов. в выдающихея достижениях классиков грузинской музыКи — Захария Палиашвили, Дмитрия Аракишвили, Мелитона Баланчивадзе — исключительно благотворную роль сыграло живое общение с великой и передовой русской музыних — симфонии, поэмы, ‘увертюры, кальной культурой и Школа, проиденная ими У крупнейших мастеров русской музыки. Уже в дореволюционные годы выявилась исполнительская музыкальная одаренность грузинского народа и были заложены первые основы грузинского профессионального национального стиля в музыке. Однако эти ценные творческие потенции не могли полностью обнаружиться в условиях дореволюционной Грузии. 1921 год, год установления ‹оветской власти в Грузии, явился началом новой эры, началом периода гигантского роста и бурного развития национальной музыкальной культуры, обусловленной ленинско-сталинской наниональной политикой. Великие заслуги в деле развития грузинской национальной культуры, в частности музыкального искусства, принадлежат верному сыну грузинского народа, преданному ученику великого Сталина — Лаврентию Павловичу Берия. Благодаря его неустанным заботам и повседневному руководству прузинская музыка достигла огромных творческих успехов. Выросла количественно и окрепла сеть музыкальных школ, возглавляемых Тбилисской государственной консерваторией, являющейся олним из передовых музыкальных вузов СССР. . Яркой демонстрацией выдающихся достижений грузинской музыки явилась декада грузинского искусства в Москве в 1937 году. В результате ‘успеха декады оперы «Абесалом и Этери» и «Лаиси» 3. Палиашвили и «Кето и. Котэ» В. Долидзе были включены в репертуар многих оперных театров Советокого Союза. Необходимо указать, что творчество композиторов старшего поколения достигло своего расцвета и получило широкую известность лишь в Советской Грузии. Именно в `Советской Грузии получили свое полноценное воплощение классические грузинские оперы: «Adecanom и Этери» 3. Палиашвили, «Сказание о Шота Руставели» (ныне «Шота Руктавели») Д. Аракишвили и «Кето и Котэ» В. Долидзе. За ними последовали псотановки новых опер, созданных уже при советской власти: «Лейла» В. Долидзе (1922), «Даиси» 3. Палиашвили (1923), «Дареджан пбиери» («Коварная Дареджан») М. Баланчивадзе (1926), «Партизаны» К. Мегвинет-Ухуцеси (1931). Эти произведения заложили прочный фундамент для развития советской напиональной грузинской музыки. Глубочайшего уважения заслужи-: вает неустанная деятельность, KOMпозиторская и музыковедческая, одного из основоположников грузинского профессионального музыкального искусства народного артиста республики Д. Аракишвили, неустанно работающего и’ по сегодняшний день и создавшего ряд произведений самых различных форм и жанров. Необходимо отметить также заслуги. перед грузинским музыкальным искусством композиторов <таршего поколения — К. Потсхверашвили, Тамары Вахвахишвили и К. Мегвинет-Ухуцеси. Ю росте грузинского националыного музыкально-драматического искусства можно судить хотя бы по следующей справке: в грузинском Тбилисском театре. оперы и балета им. 3. Палиашвили, 75-летие со дня рождения которого празднуется в этом голу, в текущем репертуаре значится 17 грузинских опер ‘и балетов. В пределах газетной статьи’ нет возможности перечислить имена всех композиторов успешно творящих и обогащающщих грузинскую современную музыку. Отряд грузинских композиторов из года в год пополняется новыми талантами, вносящими новые богатства в стиль напиональной соконцерты, вокально-симфонические циклы) красноречиво свидетельствуют о том, что композиторы фазных поколений и творческих направлений работают нал большими темами и задачами современности, обогашая стиль грузинской созетской музыки. Особого пол’ема и расцвета достиг грузинский симфонизм в годы Великой Отечественной войны. Вдохновленные идеей защиты советской Родины, композиторы стремились воплотить в монументальных творениях волнующие темы нашего времени, героические образы советских людей. Советская Грузия воспитала трех крупнейших симфонистов, имена которых известны музыкальной общественности всего Союза—ТГр. Киладзе, Шалву Мшвелилзе и Андозя Баланчивадзе. М органический симбиоз грузинских фольклорных интонаций с приемами музыкального мышления, выработанными опытом русского и европейского симфонизма в произведениях Гр. Киладзе, и яохонациональная самобытность таланта Ш. Мишвелидзе , и полное высокого мастерства и глубоких идей творчество А. Баланчивадзе — все это блестяще подтверждает широту и разносторонность грузинской советской музыки, подтверждает величие всей нашей многонациональной музыкзльной культуры, единой в целом и яр= ко национальной в частных проявлениях. Показателем высокого уровня грузинской музыки явилось неоднократное присуждение Сталинских премий крупнейшим композиторам Советской Грузии. В частзости, Сталинскими поемиями были отмечены симфония № 1 А. Баланчивадзе, симфонические ‘поэмы «Гандегили» Гр. Киладзе и «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе. Победный конеи Великой Отечественной войны усилил творческую импульсивность грузинских композиторов. К 25-летию Советской Грузии были написаны такие выдающиеся произведения, как балет «Синатле» Гр. Киладзе, опера «Баши Ачуки» А, Кереселидзе и удостоенные Сталинских премий монументальная опеpa Ш. Мишвелидзе «Сказание о Таряэле» и второй фортепианный концерт, А Баланчивадзе. Новый перелом в творчестве тру зинеких композиторов начинается поисторических решений ЦК BIL(6) по вопросам литературы и тва. В настоящее время пишется пять опер и один балет (композиторы Ш. Мшвелидзе, А. Андриашвили; В. Цагарейшвили, Ар. Кереселидзе). Уже закончена и готовится к постановке в дни празднозания 30-летия советской власти опера «Yona» (условное название) молодого талант“ ливого композитора Д. Торадзе, обнаружившего чувство национального стиля, умение средствами музыкальной выразительности создать полно» кровные образы советских людей. Из произведений . других жанров отметим вокально-симфоническую «Песнь о великом вожде» (на стихи Джамбула) В. Гокиели и первую симфонию Мачавариани — музыкальную поэму о победоносной борьбе советскоро человека. за последнее время выдвинулся ряд молодых композиторов, создав“ ших значительные по своему идейнохудожественному содержанию музыкальные произведения. K HAM OTHOсятся О. Тактакишвили, автор гимна Советской Грузии, Ш. Латидзе, К. Туманишвили и Е. Эксанишвили. К 30-летию Великой Охтябрьской революции грузинская музыка приходит со значительными достижениями. Надо пожелать, чтобы успехи эти послужили могучим стимулом даль: нейшего творческого роста грузинской музыкальной культуры: «Праздник в колхозе» (масло). Художник Г. Джащи. OHO Театр революще Советский период в истории гоузинокого театра открывается именем Котэ Марджанищвили, выдающегося реформатора национальной сцены, возглавившего с 1922 года один #3 крупнейших творческих коллективов республики—Театр им. Руставели. «Овечий источник» Лопе де Вега, блистательно поставленный Марджавишвили, был знаменательным и многообешающим. спектаклем. В этой постановке впервые раскрылись яркие таланты молодых грузинских аргчстов, впоследствии ставших нподлинным украшением грузинской сцены. Затем Марджанишвили создал еще целую (серию истинно народных ‘праздничных спектаклей, проникнутых революционной романтикой, 7адующих своей яркой театральностыо. Деятельность Марджанишвили, которая направлялась по верному пути воплощения прогрессивных идей в своеобразной выразительной национальной форме, встречала, ‘однако, сопротивление апологетов эстетского ‘театра. Кроме того, развитие mpy3Haского театра тормозилось отсутствием современных. ° драматургических произведений, в которых находили бы свое отражение возраставшие запросы зрителей. Такие отвлеченные, ‚схемлтичаские пьесы, как «Герой Эретаи» С. Шаншиашвили или? «Лиссабонские узники» П. Какабадзе, в которых эеволюционные идеи находили крайне абстрактное выражение, не моглилко‚ нечно, двинуть вперед национальный театр. Сценическое искусство Грузии из-за отсутствия полноценного репертуара неизбежно теряло связь с массами и свое илейно-воспитательное значение. Но трудности первого периода суцествования грузинского советского театра были скоро преодолены. В сценическом искусстве восторжествовали тенденции реалистические, чему в немалой степени способствовал возникниий в 1928 году новый театр грузинской драмы в Кутаиси, об’явивший решительную борьбу с формалистическими и ‘эстетскими увлечениями. Этим театром также руководил К. Марлжанишвили, последовательный и страстный художник, неутомяMBI искатель сценической правды и яркой образной выразительности театра. С 1931 гола Кутаисский тедго был переведен‘ в Тбилиси, и ему присвоено имя его первого руководителя. Что же касается драматургии, то уже в 1926 году появились пьесы, отображающие жизнь современного советского’ общества ‘и дающие’ богатый материал для актерского и режиссерского творчества. На MOAMOCTках грузинского театра появляются «Анзор» С. Шаншиатвили, «Как» и’ «Хатидже» К. Каладзе, «В самом cepane> и «Тетнульд» Ш. Дадиани, «Кваркваре Тутабери» П. Какабалзе, «Белые» Д. Шевгелая, «Разлом» Лавренева, «Лево руля» Билль-Белоцерковского и др. Правдиво изображая современную жизнь, театр становится мощным орудием коммунистического воспитания масс. Актеры Грузии создали в этот период немало вылагощихся сценических образов, возвышенных до типической обобщенности, овеянных революционной романтичностью. Анзор, капитан Берсенев, Карл Моор—А. Хорава; Ахма, Франц Моор — А. Васадзе; Юлифь—Верико Анджапаридзе; Годун, Утиель, Кваркваре, Квежелалзе—У. Чхеидзе— все это значительные создания ‘артистов Грузии, вошедшие в историю грузичского театра. С появлением ярких высокохудожестаенных современных драматургических произведений театр Грузии окон‘чательно выходит на главную дорогу Д. ДЖАНЕЛИДЗЕ > ссветокого искусства-—нНа путь соцчзлистического реализма. В развитии всей советской грузинской культуры, а в том числе и театра огромную роль сыграла личная забота товарища Л. П. Берия, долгое время руководившего большевиками Грузии и Закавказья. Партия и правительство Грузии“тостоянно уделяли театру большое. внимавие. Когла в 1935 году советской общественностью были отмечены серьёзные недостатки в творческой деятельности Театра им. Руста‘вели, правительство Грузии приняло. ‚специальные решения, весьма плодотворно повлиявние на развитие национального сценического искусства. Обновление руководства театра, установление тесной связи со зрятелями, развертывание большевистской самокритики оказали серьезное BO3- действие не только на Театр им. Ру`ставели, но и на все творческие кол`лективы республики, Перед драматургами Грузии в этот ‘период встала задача воплощения в художественных произведениях обра‘зов людей сталинской эпохи, отображения их созидательного труда. На трузинской сцене ставятся такие спехтаклих г как > «Ржколение героев» С. Клдиашвили в. Театре им. Руставели и «Зависть» И. Вакели, «Свадьба колхозника» П. Какабадзе, «Счастъе» Н.Микава и Г. Абашидзе в Театре им. Марджанишвили и др. Эти спектакли ‹ явились свидетельством серьезного” идейно-художественного роста грузинской советской театральной культуры, В развитии Театра им. Руставели важной вехой была поста» новка А. Васадзе пьесы С. ШаншиашBHI «Арсен» с Акакием Хорава в заглавной роли. Театры Грузии учились правдивому изображению жизни, работая и нац реалистическими произведениями классиков грузинской литературы— И. Чавчавадзе, А. Церетели, Важа Пшавела‘ А. Казбеги, Э. Ниношвили lu Д. Клдиашвили, После того как театры достигли определенных успехов в овладении методом социалистического реализма, гони смогли приступить к постановке драм, в которых воплошены образы Ленина, Сталина и их соратников. Постановкой пьес «Из искры» Ш. Дадиани, «Человек с ружьем» и «Кремлевские куранты» Н Погодина теат‚ры Грузии сделали новый шаг вперед. На грузинской сцене утвердилась героическая драма с ярким изображением волевых, пламенно-страстных, героических характеров. А. Васапзе, Д. Мжавия Ш. Гомелаури и П. Кобахидзе создали впечатляющий образ Ленина, а М. Геловани, В. Годзиашвили, О. Омиадае и Кобаладзе— образ Сталина. Героическая драма на исторические ‘темы также была популярна на грузинской сцене. Нельзя, однако, че отметить отрицательного влияния, оказанного на развитие национальной драматургии чрезмерным увлечением историческими темами. Так, например, в трех разных театрах Тбилиси шли три пьесы о Георгии Саакадзе— И. Вакели, С. Шаншиашвили и У. Чхеидзе, томла как пьес, отображающих нашу действительность, в этот период было мало. Грузинский театр, и прежде всего Театр им. Руставели, прославился далеко за пределами Грузии постановками шекспировских трагедий. Уже болыпе десяти лет в репертуаре ТаЦИФРЫ И ФАЕТЫ ральный институт © В городах Грузинской ССР работают 40 театров, из них в Тбилиси — 12. &> В минувшем сезоне театры Гру телям 37 пьес советских драматургов на современные исключительные условия для расивеля современности! ные школы, музыкальную и хореографическую студии, ятилетку, 2 художественных училинза, ae nkunaared ОАВЯ. паЛОвАНа: За — © “ 2 ЗВ В этих учебных заведениях обучается 9654 человека. 38 голы советской власти Консерваторию окончили 849 человек, Академию училища ‘1642 че художеств 459 человек, музыкальные ловека, художественные училища 120 человек, Театральный институт 149 человек. При музыкальной десятилетке организован интернат на 100 детей. Здесь живут и обучаются юные музыканты из отдаленных районов республики. © 240 живописцев, скульпторов и графиков об’единяет Союз художников, 70 композиторов и музыковедов — Союз композиторов. < С каждым д ственной самодея тывается 558 хор нем растет число коллективов художе= _— ственной самодеятельности, Сейчас в республике насчиовых, 232 хореографических, 494 TeaTгельных коллектива, 86 кружков исродных инструментах, 92 самодеятельзии показали зримузыкальную дес <> За годы советской власти в Грузии построены HOвые театральные здания в городах Гори, Ланчхути, Зугдили, Телави, Велисцихе, Кварели, Поти, Чохатаури, Зестафони, Тбилиси и Сталинири. Сейчас театры строятся в Батуми, Сухуми, Кутаиси, Зестафони, Цхакзя. В Тбнлиси построены также образцовый цирк и летний театр филармонии. © В республике работают -три филармонии с филиалом в г. Кутаиси. Коллективы и солисты филармонии выступают в 6 концертных залах. В системе филармоний — симфонический оркестр, 9 государственных ансамблей песни и пляски, 6 камерных ансамблей. В районах республики работают 16 ансамблей песни _ © Грузия имеет свои высшие учебные заведения искусств — Консерваторию, Академию художеств и ТеатНовое здание цирка в Тбилиси. Авторы проекта—архитекторы В. Уру_ шадзе, Н. Непринцев, С. Сатунин. ы И ПлЛясви,. ральвыл CaMV” ‘Te зарапания ис. полнителей на на Опера композитора Ш. Мишвелидзе «Сказание о Тариэле» в Тбилисском государственном театре оперы и балета. В роли Тинатин — - Н. Харадзе.