СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО черн ` НАКАНУНЕ. 50-ЛЕТИЯ ВЕЛИКОГО ОК ГЯБРЯ ал: Музыкальная ра грузинского OMAN T iin атра им. Руставели—одна. из лучитихо постановок советской ‘сцены,—«Отел- ло», которая радует сердца’ совет- ских зрителей совершенным и’зрелым мастерством Акакия Хоравы в роли j OFeaT0 и Акакия Васадзе в роли i Siro. Грузинское искусство развивалось в тесном творческом общении с куль- турой великого русского народа. На предвыборном собрании’. советской интеллигенции Тбилиси в 1947 году товарищ Л. П. Берия, ‘отметив, что великий русский народ изучает и любовно оберегает культурные богат- ства и Достижения ранее. угнетенных народов и оказывает им всемерную помошь в развитии национальной культуры, сказал: «В Грузии, в свою очередь, должны глубоко’ изучать богатейшую русскую культуру и русский язык». Грузинский театр, вы- полняя это указание и бережно храня славную традицию братского общения с русским театром, успешно вопло- Wal Ha сцене произведения класси- ков великого русского народа. Произ- ведения М. Горького. М. Лермонтова, А. Островского, А. Сухово-Кобылина обогатили репертуар советской гру- зинской сцены. Творческие достижения грузинско- го народа стали достоянием всего советского народа. Во время декады грузинского искусства в Москве и гастролей грузинских. театров В Моккве, Ленинграде, Киеве, Харько- ве, Баку и других городах нашей зе- ликой родины национальный театр. имел возможность демонстрировать свои достижения. Грузинское теат- ральное искусство получило высо- кую оценку руководителей партии и ‚ правительства и советской общест- венности. В суровых условиях Отечествен- Hom войны работники грузинского те- атра работали не покладая рук. Они ‚ обслуживали красноармейские части Ha фронте и в тылу, дали 3a годы войны более 26.000 концертов и осу- шествили более 200 новых. постано- вок. . Ныне на Всесоюзный конкурс на лучную современную советскую пье- ‘cy no Грузинской ССР поступило 60- лее ста пьес. Общий художественный уровень произведений, присланных на ‘этот конкуре, значительно выше; чем на конкурсе 1940 года. Несколько пьес премированы республиканским жюри и направлены в Москву на вто- рой тур конкурса. С особенной лю- бовью отображают авторы об’екты послевоенной сталинской” пятилетки — Металлургический завод в Руста- Е ВИ, Кутаисский автозавод, строитель- ство канала в Самгори и т. п, ; Есть. все основания думать, что в итоге конкурса в репертуаре ‘театров : скажется несколько полноценных со- временных пьес. Кроме того, некото- рые новые произведения уже приня- ты к постановке. Драматурги Г. Шат- берашвили ‘и В. Дарасели написали пьесы на тему Отечественной войн. Драматурги П. Какабадзе, И. Вакели и С. Шаншиашвили также заканчива- ют новые драмы, oo Армия актеров, режиссеров, драма- тургов, художников, музыкантов Грузии стремится претворить в жизчь указания партии об усилении идейно- воспитательной роли наших театров. Лучние спектакли, показанные после исторического решения ЦК ВКП(б) о репертуаре театров, —<«Начальник станции» И. Мосашвили в Театье им. Руставели, «Русский вопрос» К. Си- монова и «Глубокие корни» Гоу и Д’Юссо в театрах им. Марджанишви- ли и им. Грибоелова-—-убежлают, что театры Советской Грузии оправдыва- ют свое высокое призвание. ‚8 музыкальных училищ, 22 музыкаль- СКУСС ЗОЛОТОЙ рек ИТ И МОСТеостТЕ культу- народа eo Гр. ЧХИКВАДЗЕ ветской грузинской My- зыки. Связь композитор- ..Это было в 19 го- ду: Страдая от отсутст- вия работы и заказов в Тифлисе, я занялся бес- Я. НИКОЛАДЗЕ ° ° та изобразительного ис- кусетва “Грузии. Где еше, в какой стране ми- ра. искусство поднято платной лепкой скульптурных порт- ретов актеров и писателей. Что оста- валось делать?! Кому нужны ‘были несколько грузин-художников и скультторов, прозябавших тогда в Тифлисе? Кому нужны были замеча- тельные жанровые полотна Гиго’ Га- башвили, работы великолепного коло- риста Александра Мревлишзвили: ` Царские чиновники душили малей- шее проявление национального искусства в Грузии. Грузинское ис- кусство изгонялось как «туземное творчество», не имевшее права на существование. Когда группа представителей гру- зинсокой демократической обществен- ности предложила мне однажды из- готовить памятник крупному грузин- скому писателю и общественному деятелю — Эгнатэ Ниношвили, — я был безмерно счастлив, «Наконец-то, — думал я, — отыскался заказчик...» С увлечением и порывом принялся я за дело. Когда памятник был готов, представители общественности обра- тились к тифлисскому губернатору за разрешением установить ето. Но, увы! Разгневанный губернатор не только запретил установку памятни- ка, во потребовал внести в государ- ственную казну деньги, собранные на его изготовление, В дни, когда страна наша готовит- ся отпраздновать 30-летие Великой Октябрьской революции, когда мы с гордостью любуемся величественным зданием социалистического обитест- ва, воздвигнутым героическими со- ветскими людьми, я невольно вепом- нил этот горький инцидент. Грузинский народ имеет богатое культурное прошлое, истоки которого скрыты в глубине тысячелетий. Пре- красные храмы и крепости, воздвиг- нутые грузинскими архитекторами в V—VI sexax, древнейшее из искусств — грузинская чеканка на серебре и золоте, неповторимые миниатюры ХЕ-ХИ зеков, чудесная портретная живопись ХПХ века, полотна Габа- швили и Мревлишвили, выдающихся представителей грузинской живописи конца прошлого и начала этого ве- ка, — все это и многое другое ‹о- ставляет драгоценный фонд нацио- нального грузинского искусства. Но настлящий золотой век народного искусства нашей родины начался в 1921 году, когда грузины ‹оздали свое собственное советское государ- ство. ~ Поколение старших представителей грузинского национального искусства, к которому я принадлежу, < чувством глубокого удовлетворения в течение четверти века наблюдает, как разви- вается новое национальное изобрази- тельное искусство в освобожденной растветающей Грузаи. Одним из пеовых государственных актов советской власти в Грузии бы- ло учреждение в 1922 году в Тбяли- си’ Академии художеств. Значечие этого акта чрезвычайно велико. С03- дание Академии художеств явилось ренилельным поворотом искусства на широкий творческий путь. В старой Грузии было всего несколько жиго- писцев, ваятелей и архитекторов. Сей- час питомцы Тбилисской Академии художеств составляют значительный отряд представителей всех отраслей изобразительного искусства. До революции грузинское изобра- зительное искусство находилось В жалком состоянии, оно питалось скудными идейками символизма и py- туризма и стояло в стороне от реа- лизма. от живых наролных традиций и народных задач. Лишь советская ъ‘действительность ‘вернула искусству его великое значение и смысл, дала ему большие идеи и новый художест-. венный стиль. Нельзя сказать, что грузинское изо- бразительное искусство за советский период шло гладенькой и розненькой дорожкой. Все эти годы прошли в борьбе за значительное искусство больших идей и монументальных форм, за искусство, национальное по форме и социалистическое по’ содео- жанию. И у нас в Грузии были проповедни- ки «искусства для искусства», рыца- ри «чистого, беспартийного искусст- ва». Они укрывались под крышей «Общества грузинских художников», о на ветхом знамени которого были на- писаны мертвые лозунги отоешенно- : сти искусства от земной жизни. Художники, группировавшиеся в организации «Сарма», отрицательно относились к классическому наслед- ству, пренебрегали ‘национальными мотивами и напиональной формой, уводили живопись в болото ремес- ленничества, Открытие Академии художеств, национальных музеев искусств, все- сторонняя помошь, ‘оказываеман со- циалистическим государством ху- ложникам и скульпторам. создали мощными руками народа и. государ- ства на такую высоту, как у нас? Художники Советской Грузаи of: ними из первых в среде советских! мастеров занялись воплощением в произведениях. искусства важнейших этапов истории нашего - отечества, нашей большевистской партии, дея- тельности товарища Сталина. В этом смысле-неоненимую ‘услугу оказал нам товарищ Берия, доклад которого ©б истории большевистских ортани- заций в Закавказье стал, по сущест- ву, огромной темой одной из пер- вых и важнейших выставок грузин- ских художников. Эта выставка от- метила становление большого .реа- листического ‘искусства Грузии. Я полагаю, что именно к’этому искус- ству относятся работы Уча Джапа- ридзе—«Пюртрет товарища Сталина» и «Апрельская конференция 1917 го- да», Мосе Тоидзе. запечатлевшего образ юного Сталина, выступающего против чиновников царского само- державия в защиту обездолен- ных крестьян, картина Вепхвадзе «Сталин ‘у гроба своего соратника Саши Цулукидзе». Именно эти ‘черты явились знаме- нием нового. крепнущего искусства Советской Грузии. Наши художники и скульпторы аоняли. всем своим су- ществом ощутили величие советского ‚человека, гражданина нового мира, строителя человеческого счастья, И ему они посвятили свое творчество. Эта новая черта нашего националь- ного искусства с особой силой проя- вилась в годы Великой Отечествен- ной войны. Я вспоминаю три тбилис- ские выставки, организованные в годы войны. На них было представлено много десятков работ художников и скупьпторов Грузии, они прозвучали как гимн советского патриотизма, ’ гимн советскому человеку — защит- ‚нику мировой цивилизации. Вспомним картину Уча Джапарид- зе «Призыв раненого», изображаю- щую раненого советского бойца, 30- вущего товарища к победе, картину Вано Вепхвадзе «Зверства фашис- тов», картину Мосе Тоидзе «Письмо с фронта», Александра Учмакуридзе — «Гражданки Тбилиси готовят по- дарки фронту». Вспомним прекрасные полотна Ираклия Тойдзе, пейзажи Шалвы Мамаладзе, портреты Кето Магалашвили, жанровые и историче- ские полотна Ладо Гудиашвили, pa- боты Елены Ахвлелиани’ Тамары Абакелия и других мастеров кисти’ и : резца. О NF PE EB боты Enenu Ахвлелиани’ Тамарь ! Абакелия и других мастеров кисти 1 : резца. У нас в Грузии много художников, разных но стилю, жанру, ‘направле- нию и творческим манерам. Mu имеем таких отменных зканристов, разных но стилю, жанру, направле- нию и творческим манерам. Мы имеем таких отменных ‘жанристов, как Уча Джапаридзе. Мосе’ Тоидзе, Jlano Гудиашвили, Елена Ахвледи- ‘ани, таких пейзажистов, как Алек- сандр Цимакуридзе и Шалва Мама- ладзе; таких ярких портретистов, как Kero. Магалашвили и Георгий Джа- ши, таких великолепных ‘графиков, как Серго Кобуладзе и Ладо Гри- ‘голия. Они работают в’ различных. ; жанрах, но одно — ее живущая в их произведениях; и реа- ‚ листическая манера исполнения—род- Г нит их, отличает все современное грузинское искусство. От них не отстали и скульпторы Грузки — Силован Какабадзе, Котэ Мерабишвили, Шота Микатадзе. Та- мара Абакелия, Ираклий Окроперид- ‚ зе, Георгий Сесиашвили, Валико То- ` туридзе и другие. Напомним, что до- революционная Грузия не имела сво- i ef скульптуры. Теперь она есть: Это скультгура больших передовых идей и монументальных форм. Монумент Сталина работы Какабалзе, памятник Руставели работы Мерабишвили и ‚ многие работы других скупьпторов евидетельствуют о существовании значительного национального ваяния гв Грузии. Я вновь вспоминаю печальную историю с памятником Эгнатэ Ни- ношвили, запрещенным тифлисским губернатором... С тех пор прошло болыне тридцати лет. Но в эти трид- цать лет на глазах у всего челове- чества произошли великие события. Наша Родина стала социалистичес- ким государством. Моя Грузия, прек- расная страна, воспетая несравнен- ным Руставели,—эта страна цветет од солнцем социализма! ; Много лет я работаю над камнем, ‚ высекая на нем образы, посвящен“ ные современности и. историческому прошлому. Много работ я уже сде- лал. Но я еще не создал скульштуе ры, которая ‘увековечила бы наш сталинский век, золотой век челове- ческого общества, скульптуру, кото- рая донесла бы потомкам нашу гор- дость и счастье жить и трудиться в век строительства коммунизма. Очень хочется создать высеченный из са- мых крепких мраморов портрет Сталина — великого кормчего кораб- имеет многовековую и славную историю. Она выработала прочные национально- своеобразные традиции и накопи- ла ‘ценый художественный опыт. Народная музыка Грузии, неис- черпаемо богатая по идейно- образному содержанию, = издавна владеющая богатствами хоровой по- лифонии, интонационно гибкая и выразительная, по праву представ- ского творчества с ©7т3- тейшей почвой народ- ного искусства становится все 60- лее органичной, и, хотя еще не до конца преодолена опасность рабского цитирования ° фольклор- ного материала — опасность, Be- дущая к национальной замкнуто? сти и ограниченности, — преоблала- ющей тенденцией в творчестве пере- довых композиторов является сво- бодное творческое обращение к ис- токам народного мелоса, OTYXOTBO- ренное высоким стремлением подчи- нить музыкальную форму задачам раскрытия великих идей и образов современной жизни советского наро- да. Симфонические творения Гр. Киз ладзе, Ш. Мшвелидзе, А. Баланчи- вадзе, Д. Аракишвили, К. Мегвинет- Ухуцеси, А. Кереселидзе, Д. Торад- зе, А. Шаверзашвили, О. Барамишви- ли, Ш. Азмайпарашвили, И. Гокиели; А. Мачавариани Н. Гудиашвили, Г. Габичвадзе, В. Шагарейшвили, Н. Нариманидзе и других (среди ляет собой одну из наиболее раз- витых и совершенных ветвей мирово- го народно-музыкального творчества. Она являлась той питательной поч- вой, на основе которой крепли и раз- вивались ростки грузинской профес- сиональной музыки, давшей свои первые плоды в ХХ веке. В станов- лении и творческом самоопределении первых грузинских композиторов- профессионалов. в выдающихея до- стижениях классиков грузинской му- зыКи — Захария Палиашвили, Дмит- рия Аракишвили, Мелитона Баланчи- вадзе — исключительно благотвор- ную роль сыграло живое общение с великой и передовой русской музы- них — симфонии, поэмы, ‘увертюры, кальной культурой и Школа, прои- денная ими У крупнейших мастеров русской музыки. Уже в дореволюционные годы вы- явилась исполнительская музыкаль- ная одаренность грузинского народа и были заложены первые основы гру- зинского профессионального нацио- нального стиля в музыке. Однако эти ценные творческие потенции не мог- ли полностью обнаружиться в усло- виях дореволюционной Грузии. 1921 год, год установления ‹овет- ской власти в Грузии, явился нача- лом новой эры, началом периода ги- гантского роста и бурного развития национальной музыкальной культу- ры, обусловленной ленинско-сталин- ской наниональной политикой. Великие заслуги в деле развития грузинской национальной культуры, в частности музыкального искусства, принадлежат верному сыну грузин- ского народа, преданному ученику великого Сталина — Лаврентию Пав- ловичу Берия. Благодаря его неустан- ным заботам и повседневному руко- водству прузинская музыка достигла огромных творческих успехов. Выросла количественно и окрепла сеть музыкальных школ, возглавляе- мых Тбилисской государственной консерваторией, являющейся олним из передовых музыкальных вузов СССР. . Яркой демонстрацией выдающихся достижений грузинской музыки яви- лась декада грузинского искусства в Москве в 1937 году. В результате ‘успеха декады оперы «Абесалом и Этери» и «Лаиси» 3. Палиашвили и «Кето и. Котэ» В. Долидзе были включены в репертуар многих опер- ных театров Советокого Союза. Необходимо указать, что творче- ство композиторов старшего поколе- ния достигло своего расцвета и по- лучило широкую известность лишь в Советской Грузии. Именно в `Совет- ской Грузии получили свое полно- ценное воплощение классические грузинские оперы: «Adecanom и Этери» 3. Палиашвили, «Сказание о Шота Руставели» (ныне «Шота Ру- ктавели») Д. Аракишвили и «Кето и Котэ» В. Долидзе. За ними последо- вали псотановки новых опер, создан- ных уже при советской власти: «Лей- ла» В. Долидзе (1922), «Даиси» 3. Палиашвили (1923), «Дареджан пбиери» («Коварная Дареджан») М. Баланчивадзе (1926), «Партизаны» К. Мегвинет-Ухуцеси (1931). Эти произведения заложили проч- ный фундамент для развития совет- ской напиональной грузинской музы- ки. Глубочайшего уважения заслужи-: вает неустанная деятельность, KOM- позиторская и музыковедческая, од- ного из основоположников грузин- ского профессионального музыкаль- ного искусства народного артиста республики Д. Аракишвили, неустан- но работающего и’ по сегодняшний день и создавшего ряд произведений самых различных форм и жанров. Необходимо отметить также за- слуги. перед грузинским музыкаль- ным искусством композиторов <тар- шего поколения — К. Потсхверашви- ли, Тамары Вахвахишвили и К. Мег- винет-Ухуцеси. Ю росте грузинского националыно- го музыкально-драматического ис- кусства можно судить хотя бы по следующей справке: в грузинском Тбилисском театре. оперы и балета им. 3. Палиашвили, 75-летие со дня рождения которого празднуется в этом голу, в текущем репертуаре значится 17 грузинских опер ‘и бале- тов. В пределах газетной статьи’ нет возможности перечислить имена всех композиторов успешно творящих и обогащающщих грузинскую современ- ную музыку. Отряд грузинских ком- позиторов из года в год пополняется новыми талантами, вносящими новые богатства в стиль напиональной со- концерты, вокально-симфонические циклы) красноречиво свидетельству- ют о том, что композиторы фазных поколений и творческих направлений работают нал большими темами и за- дачами современности, обогашая стиль грузинской созетской музыки. Особого пол’ема и расцвета достиг грузинский симфонизм в годы Вели- кой Отечественной войны. Вдохнов- ленные идеей защиты советской Ро- дины, композиторы стремились во- плотить в монументальных творениях волнующие темы нашего времени, героические образы советских людей. Советская Грузия воспитала трех крупнейших симфонистов, имена ко- торых известны музыкальной обще- ственности всего Союза—ТГр. Ки- ладзе, Шалву Мшвелилзе и Андозя Баланчивадзе. М органический симби- оз грузинских фольклорных интона- ций с приемами музыкального мыш- ления, выработанными опытом рус- ского и европейского симфонизма в произведениях Гр. Киладзе, и яохо- национальная самобытность таланта Ш. Мишвелидзе , и полное высокого мастерства и глубоких идей творче- ство А. Баланчивадзе — все это бле- стяще подтверждает широту и разно- сторонность грузинской советской музыки, подтверждает величие всей нашей многонациональной музыкзль- ной культуры, единой в целом и яр= ко национальной в частных проявле- ниях. Показателем высокого уровня гру- зинской музыки явилось неоднократ- ное присуждение Сталинских премий крупнейшим композиторам Советской Грузии. В частзости, Сталинскими поемиями были отмечены симфония № 1 А. Баланчивадзе, симфониче- ские ‘поэмы «Гандегили» Гр. Килад- зе и «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе. Победный конеи Великой Отечест- венной войны усилил творческую импульсивность грузинских компози- торов. К 25-летию Советской Грузии были написаны такие выдающиеся произведения, как балет «Синатле» Гр. Киладзе, опера «Баши Ачуки» А, Кереселидзе и удостоенные Ста- линских премий монументальная опе- pa Ш. Мишвелидзе «Сказание о Таря- эле» и второй фортепианный концерт, А Баланчивадзе. Новый перелом в творчестве тру зинеких композиторов начинается по- исторических решений ЦК BIL(6) по вопросам литературы и тва. В настоящее время пишется пять опер и один балет (композиторы Ш. Мшвелидзе, А. Андриашвили; В. Цагарейшвили, Ар. Кереселидзе). Уже закончена и готовится к поста- новке в дни празднозания 30-летия советской власти опера «Yona» (условное название) молодого талант“ ливого композитора Д. Торадзе, об- наружившего чувство национального стиля, умение средствами музыкаль- ной выразительности создать полно» кровные образы советских людей. Из произведений . других жанров отметим вокально-симфоническую «Песнь о великом вожде» (на стихи Джамбула) В. Гокиели и первую сим- фонию Мачавариани — музыкальную поэму о победоносной борьбе совет- скоро человека. за последнее время выдвинулся ряд молодых композиторов, создав“ ших значительные по своему идейно- художественному содержанию музы- кальные произведения. K HAM OTHO- сятся О. Тактакишвили, автор гимна Советской Грузии, Ш. Латидзе, К. Туманишвили и Е. Эксанишвили. К 30-летию Великой Охтябрьской революции грузинская музыка прихо- дит со значительными достижениями. Надо пожелать, чтобы успехи эти послужили могучим стимулом даль: нейшего творческого роста грузин- ской музыкальной культуры: «Праздник в колхозе» (масло). Художник Г. Джащи. OHO Театр революще Советский период в истории гоу- зинокого театра открывается именем Котэ Марджанищвили, выдающегося реформатора национальной сцены, возглавившего с 1922 года один #3 крупнейших творческих коллективов республики—Театр им. Руставели. «Овечий источник» Лопе де Вега, блистательно поставленный Марджа- вишвили, был знаменательным и мно- гообешающим. спектаклем. В этой постановке впервые раскрылись яркие таланты молодых грузинских аргч- стов, впоследствии ставших нподлин- ным украшением грузинской сцены. Затем Марджанишвили создал еще целую (серию истинно народных ‘праздничных спектаклей, проникну- тых революционной романтикой, 7а- дующих своей яркой театральностыо. Деятельность Марджанишвили, ко- торая направлялась по верному пути воплощения прогрессивных идей в своеобразной выразительной нацио- нальной форме, встречала, ‘однако, сопротивление апологетов эстетского ‘театра. Кроме того, развитие mpy3Ha- ского театра тормозилось отсутстви- ем современных. ° драматургических произведений, в которых находили бы свое отражение возраставшие запросы зрителей. Такие отвлеченные, ‚схемл- тичаские пьесы, как «Герой Эретаи» С. Шаншиашвили или? «Лиссабонские узники» П. Какабадзе, в которых эе- волюционные идеи находили крайне абстрактное выражение, не моглилко- ‚ нечно, двинуть вперед национальный театр. Сценическое искусство Грузии из-за отсутствия полноценного репер- туара неизбежно теряло связь с мас- сами и свое илейно-воспитательное значение. Но трудности первого периода су- цествования грузинского советского театра были скоро преодолены. В сце- ническом искусстве восторжествова- ли тенденции реалистические, чему в немалой степени способствовал воз- никниий в 1928 году новый театр гру- зинской драмы в Кутаиси, об’явивший решительную борьбу с формалистиче- скими и ‘эстетскими увлечениями. Этим театром также руководил К. Марлжанишвили, последователь- ный и страстный художник, неутомя- MBI искатель сценической правды и яркой образной выразительности теат- ра. С 1931 гола Кутаисский тедго был переведен‘ в Тбилиси, и ему при- своено имя его первого руководителя. Что же касается драматургии, то уже в 1926 году появились пьесы, отображающие жизнь современного советского’ общества ‘и дающие’ бога- тый материал для актерского и ре- жиссерского творчества. На MOAMOCT- ках грузинского театра появляются «Анзор» С. Шаншиатвили, «Как» и’ «Хатидже» К. Каладзе, «В самом cepane> и «Тетнульд» Ш. Дадиани, «Кваркваре Тутабери» П. Какабалзе, «Белые» Д. Шевгелая, «Разлом» Лав- ренева, «Лево руля» Билль-Белоцер- ковского и др. Правдиво изображая современную жизнь, театр становится мощным орудием коммунистического воспитания масс. Актеры Грузии соз- дали в этот период немало вылаго- щихся сценических образов, возвы- шенных до типической обобщенности, овеянных революционной романтич- ностью. Анзор, капитан Берсенев, Карл Моор—А. Хорава; Ахма, Франц Моор — А. Васадзе; Юлифь—Верико Анджапаридзе; Годун, Утиель, Квар- кваре, Квежелалзе—У. Чхеидзе— все это значительные создания ‘артистов Грузии, вошедшие в историю грузич- ского театра. С появлением ярких высокохудоже- стаенных современных драматургиче- ских произведений театр Грузии окон- ‘чательно выходит на главную дорогу Д. ДЖАНЕЛИДЗЕ > ссветокого искусства-—нНа путь соцчз- листического реализма. В развитии всей советской грузинской культуры, а в том числе и театра огромную роль сыграла личная забота товарища Л. П. Берия, долгое время руково- дившего большевиками Грузии и За- кавказья. Партия и правительство Грузии“то- стоянно уделяли театру большое. внимавие. Когла в 1935 году совет- ской общественностью были отмече- ны серьёзные недостатки в творче- ской деятельности Театра им. Руста- ‘вели, правительство Грузии приняло. ‚специальные решения, весьма плодот- ворно повлиявние на развитие нацио- нального сценического искусства. Обновление руководства театра, установление тесной связи со зряте- лями, развертывание большевистской самокритики оказали серьезное BO3- действие не только на Театр им. Ру- `ставели, но и на все творческие кол- `лективы республики, Перед драматургами Грузии в этот ‘период встала задача воплощения в художественных произведениях обра- ‘зов людей сталинской эпохи, отобра- жения их созидательного труда. На трузинской сцене ставятся такие спех- таклих г как > «Ржколение героев» С. Клдиашвили в. Театре им. Руста- вели и «Зависть» И. Вакели, «Свадь- ба колхозника» П. Какабадзе, «Сча- стъе» Н.Микава и Г. Абашидзе в Театре им. Марджанишвили и др. Эти спектакли ‹ явились свидетельством серьезного” идейно-художественного роста грузинской советской театраль- ной культуры, В развитии Театра им. Руставели важной вехой была поста» новка А. Васадзе пьесы С. Шаншиаш- BHI «Арсен» с Акакием Хорава в заглавной роли. Театры Грузии учились правдивому изображению жизни, работая и нац реалистическими произведениями классиков грузинской литературы— И. Чавчавадзе, А. Церетели, Важа Пшавела‘ А. Казбеги, Э. Ниношвили lu Д. Клдиашвили, После того как театры достигли определенных успехов в овладении методом социалистического реализма, гони смогли приступить к постановке драм, в которых воплошены образы Ленина, Сталина и их соратников. Постановкой пьес «Из искры» Ш. Да- диани, «Человек с ружьем» и «Крем- левские куранты» Н Погодина теат- ‚ры Грузии сделали новый шаг впе- ред. На грузинской сцене утвердилась героическая драма с ярким изображе- нием волевых, пламенно-страстных, героических характеров. А. Васапзе, Д. Мжавия Ш. Гомелаури и П. Кобахидзе создали впечатляющий образ Ленина, а М. Геловани, В. Год- зиашвили, О. Омиадае и Кобаладзе— образ Сталина. Героическая драма на исторические ‘темы также была популярна на гру- зинской сцене. Нельзя, однако, че отметить отрицательного влияния, оказанного на развитие национальной драматургии чрезмерным увлечением историческими темами. Так, напри- мер, в трех разных театрах Тбилиси шли три пьесы о Георгии Саакадзе— И. Вакели, С. Шаншиашвили и У. Чхеидзе, томла как пьес, отображаю- щих нашу действительность, в этот период было мало. Грузинский театр, и прежде всего Театр им. Руставели, прославился да- леко за пределами Грузии постанов- ками шекспировских трагедий. Уже болыпе десяти лет в репертуаре Та- ЦИФРЫ И ФАЕТЫ ральный институт © В городах Грузинской ССР работают 40 театров, из них в Тбилиси — 12. &> В минувшем сезоне театры Гру телям 37 пьес советских драматургов на современные исключительные условия для расиве- ля современности! ные школы, музыкальную и хореографическую студии, ятилетку, 2 художественных училинза, ae nkunaared ОАВЯ. паЛОвАНа: За — © “ 2 ЗВ В этих учебных заведениях обучается 9654 человека. 38 голы советской власти Консерваторию окончили 849 че- ловек, Академию училища ‘1642 че художеств 459 человек, музыкальные ловека, художественные училища 120 человек, Театральный институт 149 человек. При музыкальной десятилетке организован интернат на 100 детей. Здесь живут и обучаются юные музыканты из отдаленных районов республики. © 240 живописцев, скульпторов и графиков об’единяет Союз художников, 70 композиторов и музыковедов — Союз композиторов. < С каждым д ственной самодея тывается 558 хор нем растет число коллективов художе- = _— ственной самодеятельности, Сейчас в республике насчи- овых, 232 хореографических, 494 TeaT- гельных коллектива, 86 кружков ис- родных инструментах, 92 самодеятель- зии показали зри- музыкальную дес <> За годы советской власти в Грузии построены HO- вые театральные здания в городах Гори, Ланчхути, Зуг- дили, Телави, Велисцихе, Кварели, Поти, Чохатаури, Зе- стафони, Тбилиси и Сталинири. Сейчас театры строятся в Батуми, Сухуми, Кутаиси, Зестафони, Цхакзя. В Тбн- лиси построены также образцовый цирк и летний театр филармонии. © В республике работают -три филармонии с филиалом в г. Кутаиси. Коллективы и солисты филармонии высту- пают в 6 концертных залах. В системе филармоний — симфонический оркестр, 9 государственных ансамблей песни и пляски, 6 камерных ансамблей. В районах рес- публики работают 16 ансамблей песни _ © Грузия имеет свои высшие учебные заведения ис- кусств — Консерваторию, Академию художеств и Теат- Новое здание цирка в Тбилиси. Авторы проекта—архитекторы В. Уру- _ шадзе, Н. Непринцев, С. Сатунин. ы И ПлЛясви,. ральвыл CaMV” ‘Te зарапания ис. полнителей на на Опера композитора Ш. Мишвелидзе «Сказание о Тариэле» в Тбилис- ском государственном театре оперы и балета. В роли Тинатин — - Н. Харадзе.