СОВЕТСКОЕ ИСКУ CCTBO ——— В ХУДОЖЕСТВЕННОМ СОВЕТЕ _ КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ © ки. Очень удачна работа художника В. Дмитриева, проявившего много тонкой изобретательности, сумевшяго остроумно преодолеть разобщеяность отдельных эпизодов. — В этом ‘спектакле, — заметил П.-Марков,—сказалиеь и достоинетва; ‘и ‘недостатки методов’ ° работы А_ Лобанова с “актерами. Лобанов очень точно ‘и верно опрелеляет «зернб» образа, находит выразительную характерность. Но часто образы, ©03- данные актерами. при всей своей выразительности обречены на статчтность. Таковы в.спектакле Супругов —В. Лекарев, Соболь—В. `Егорычев и др. Образ доктора Белова в’ этой постановке в исполнении артиста. С. Гушанского, как ечитает П. Марков, измельчен ‘в результате чре”- мерного увлечения актера внешней характерностью. Высшей актерской удачей спектакля докладчик признаег игру Э. Кирилловой в роли Юлна Дмитриевны. ‚ Выступавшие в прениях члены. ху: дожественного совета были солиларны © докладчиком в оценке нота: ‚ровки Д, Дара. , Н. Погодин. заметил, что-к: ивоиз‘вировкам у нас вообще относятся < необыкновенной енисходительностью, и потому сценические варианты популярных прозаических произведений делаются случайными руками, наспех, механически. „Л, Волков высказал весьма. суб’ектизные и крайние взглиды по этому поводу, предлагая вообще «вести борьбу © ‘инсценировками». которые, по его мнению, являются злом для театра. Что же касается работырежиссуры спектакля «Спутники», то по. этому вопросу мнения членов Художественвого совета разделилихь. Н. Нетров резко критиковал постановщика; усматривая в спектакле одно только равнодушное обозрение. эпизодов ‘из повести. Но мнению Н. Петрова, в`<иектакле отсутствует определенная идейная цель, «непонятно. во имя чего все это. сделано». Обсуждение спектакля Московского театра им. Ермоловой «Спутники», состоявшееся на-днях в ХудожественHom совете Комитета по делам искусств открылось докладом П. Маркова, Докладчик полверг абстоятельному критическому анализу `инсценировку Д. Дара, послужившую основой `слектакля. ` Повесть В. Пановой, — CKaзал П. Марков; дорога советским читателям той глубокой органиччостью, с которой судьбы героев юн“ги сливаются в одну общую судьбу коллектива, преодолевающего трудности войны, отдающего свои соединенные усилия борьбе за счастье народа. Театру: следовало искать некую новую театральную форму для сценического воплощения весьма. <воеобразной повести В. Пановой. Но’инсиенировщик и театр пошли по пути наименьшего’ сопротивления, ограмичивпеись монтажом отдельных эпизодов книги. В результате инсценировка получилась бледнее, суше, сентиментальнее повести. На сцену выведены люди без биографий Театром ‹и инсценировшиком в процессе создания сценического варианта книги утрачено именно то, что составляет ‘ее .осHOBHVIO силу. — В инсценировке Д. Дара, —отмзчает. также П. Марков, потеряно чувство времени. В повести ощутимо духовное возмужание и развитие людей в дни дличного военного пути, В инсценировке же этого ошушения нет. _ Эти крупные недостатки инеценировки, по мнению докладчика, обусловили менее отчетливое выражение иден произведения в спектакле Театра им. Ермоловой. , Касаясь творчества постановщика, актеров, художника спектакля, If. Марков отметил, что ‘талантливый колллектив Театра им. Ермоловой, плодотворно работающий нал созланием Современного репертуара, с честью вышел из своеобразного «еливоборства» с материалом инсценировИ. Моисеев, напротив, полагает, что работа’ театра в высшей степеки убелительна.—Бедный материал ичсценировки,—<сказал И › Моисеев, одухотворен и опоэтизирован TeaTром. - Художественный“ руководитель Театра им. Ермоловой и постановщик «Спутников» А. Лобанов в своем выступлении сироверг утвержде“ ле Л. Волкова ©‘ необходимости «б>- роться против _ инсценировок». Кк отметил А. Лобанов, нельзя вачисто отрицать значение инеценитоBOK, <богашающих наш театр идейчо и художественно, Появление сценических переложений прозы на“театре — вполне закономерное следствие все еше непреодоленного отставания Faшей драматургии. При этом A; Jlo6aнов Не отрицал серьезных пороков инсценировки Д. Дара и выразил тотовность в ‘дальнейшей работе чад спектаклем «Спутники» учесть крнтические замечания членов Художественного совета. В своем кратком резюме `И. „Анисимов, председательствовавший На заседании, заявил, что он разделяет критику Инсценировки и спектакля. Основным недостатком новой moctaкозки Театра им. Ермоловой является недостаточно отчетливое воплощение идеи произведения. Мы не ощущаем в этом спектакле пафоса героического времени, не замечаем духовного роста героев повести, которые оказываютея совершенно` изолированными от внешних событий, волнующих всю страну. Невыразителен, по мнению И. Анисимова. финал спектакля. Особо И. Анисимов отметил нвеззвершенность режиссерской, работы, обусловившей ‘недостаточную идейвую цпелеустремленность спектакля. — есть все основания думать,—сказал И. Анисимов, —что спектакль может ‘стать крупным театральным явлени‘ем. Но нельзя забывать о том, что ‘крупчые события в театральной жиз‘ни всегда. бывают итогом большого, вдумчивого, завершенного труда, МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА. © <Партия большевиков в произведениях искусства» — так называется вечер. проведенный 20 октября Центральным домом работников искусств. Вечер открыл председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР Н. Беспалов. С докладом. на тему «Партия. большевиков в произведениях искусства» выступил Е. Сурков В концерте были исполнены сцены из ©пекab ae ye таклей «Броненоезд 14-69»,-: «Кремлевские куранты», «Лалеко от Сталинграда». «В одном городе»; отрывки из. оперы «Великая дружба», песни, прославляющие партию большевиков и ее вождей. < Кинокомисеия Союза советеких писателей организует цикл творческих . отчетов, В ноябре и декабре состоятся вечера; мастеров кино С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, А. Довженко. Сдин. из вечеров посвящается теме «Сценаристы немого кино». $ В начале ноября еостоится творческий вечер артистов. С. Фадеевой и Н. Перитина, ‘посвященный 89-летию Великого Октября. В программе «Молодая гвардия» (200-е исполнение) и. новая литературно-музыкальная композиция «Счастье» по роману П. Павленко. ; 27 октября ГИТИС им. Лувачарского. Инетитут истерии искусств Академии наук. СССР и ВТО проводят`обсуждение первого тома книги Б. Алперса «Актерское искусство в России». Обсуждение проллитея два дня, у . 49 B связи © исполнившимея пятилетиемзео дня смерти М. В. Нестерова оргкомитет Сотоза советских художников СССР. МОССХ, Третьяковская: таллерея и Московское товарищество художников провели 23 октября в ЦДРИ вечер, посвященный творчеству замечательного »астера живописи. После доклада С. Ду} реглина с воспоминаниями выступил А. Ulyces. Mockoscrul = К праздничным дням. оскове ae городекой дом пионеров организует проCMGTPbI лучших детеких спектаклей, поставленных районными домами пнонеров столипы. Будут показаны спектакли, подготовленные детской студией Дворца культуры автозавода им. Сталина, Кировеким, Фрунзенским, Дзержинеким и Баумансеким домами пионеров. < Прин Государетвенном аясамбле народного танца СССР организуется научно-исследовательская лаборатория по изучению народных танцев, музыки и костюмов. Е © В ВОКС состоялась встрена работников советской кинематографии с руководителем кинопромьишленности Чехословакии г-ном Пилат и представителем Минисгерства кинематографии Чехословакии г-жей: Уркеэвой. На встрече трисутетвовали -зам. министра кинематографии „Слава Москве“ Едва ли не все значительные ©0- бытия нашей жизни накодят отражение в документальных фильмах. Недавно, в дни 800-летия столицы, мы смотрели фильм «Москва—столица СССР» Сейчас, через столь короткое время после юбилея, на экраны вышел фильм, показывающий юбилейные торжества. : «Слава Москве» принадлежит К числу самых удачных произведений документальной кинематографни. Cc большим увлечением смотрят его зрители; взволнованно. обмениваются впечатлениями, покидая зал. Между тем, добиться такого результа“ та было делом нелегким. Этот фильм мог оказаться простым. киножурналом, растянутым до _ размеров полнометражной картины. Чтобы избежать этого, был только. один путь: раскрыть за внешней стороной событий болыгую правду жизни... Именно этим путем шли - создатели фильма «Слава Москве». = Какая же болышая правда жизни раскрыта в фильме? _ За красоччыми событиями юбилейБЫхХ торжеств мы вилим город, ~“HOдобного которому не знал еще мир, город, не разделенный ‘на антагонистические социальные группировки, нё раздираемый социальными `противоречиями, город, где счастье OTдельного человека не вырвано в. волцьей схватке всех против всех. ИменHO поэтому так елины его`жители в стремлении отдать все силы Ha улучшение и украшение своего рэд«Слава Москве». Локументальный фяльм. Режиссеры И. Посельский. С. Бубрнк. Я. Бабушкин. Текст И. Бачелиса, Ю. Каравкина и Ю. Смирнитекого. Произволство Центральной студии докумен. тальных фильмов. ного города. Именно потому так весел и торжественен их праздник, на котором нет обездоленных. Й посмотрев этот фильм, мы еше раз чувствуем. всем сердцем, почему гордое имя «Москва» звучит `ейчас для мира как символ подлинной культуры! и демократии. Фильм превосходно CHAT—B нем трудно заметить менее выразительные, слабые, сравнительно с общим уровнем. кадры. Особенно следует отметить ночные с’емки праздничной Москвы. Отличен монтаж—энергичный, отаетливый, выразительный. Следует ли из этого, что фильм питех недостатков? Отнюдь нет. И иные его недостатки в ИЗвестной мере принципиальны. Фильму недостает _ конкретностн. Он мог бы подробнее Новые работы скульптора СТ. Коненкова Коненков известен как автор моэбпиалЕНОЙ DOCKH. воздвигнутой ЗЕ а в о ок А Ч re г “=. ©. ‘льных произведений — мемориальной доски, BOSABHIHy Pun илевской стене над братской могилой павших в октябрьских ЕЕ Da, и из дерева, «Степан Рапроизведений на темы древТретьяковской галлерее, и боях: большой скульптурнои композиции зин». находящейся в Музее Революции, п находящихся В нерусской мифологии, многих других. В настоящее время ные монументальные произведения. Большая новая студия с трудом вмещает его работы. Основной и главной своей работой последнего времени С. Koкак олицетворение сове!- ненков считает статую «Освобожденный человек». Это монументальное произведение, * ского народа — народа-победителя, скульптор готовит на`Бсесоюзme IN nam Re me. ную художественную выставку. ленный человек» символизирует По замыслу скульптора, &ев09999%- борьбу за освобождение всего человечества от эксплоататоров и поработителеий. Из других новых работ скульптора Коненкова выделяется композиния «Ленин и Сталин, водружающие стяг мирового равенства и братства». Скульнтором исполнена большая серия. портретов — В. И. Ленина, аще. > И В. Сталина, В. М. Молотова, К. Е. Ворошилова, Максима Горь5. , %+ `` С. м } ‚ рассказать зрителю о некоторых ЕЕ < щественных _ сторонах. юбилейных торжеств, не только нарисовать обшую. картину трудового под’ема москвичей, вызванного юбилеем, 10 и сообщить о самых интересных HW эначительных результатах, рожден: ных. этим трудовым под’емом. это придало бы фильму дополнительную познавательную ценность. Из более мелких. недостатков от* метим, что_с’емки недостаточно рав вомерно. охватывают районы столицы. Несколько растянута концовка: сам.по себе великолепный материал ее бледнеет по сравнению с феерическим . салютом. который ей предшествует в фильме. . Но все эти нелостатки не изменяют общей оценки картины — большой и бесспорной удачи Центральной студии ° документальных фильмов. oo ; H. КАМЕННОГОРСКИЙ. биение», Творческий вечер С. Образцова работе С. Образцова в, театре. В 1931 году-С. Образцов. создал первый кукольный театр, труппа которого ©остояла из шести человек. Сейчас в коллективе Центрального театра кукол работает 300 человек. С. Образцов сообщил, что театр приступает к работе над памфлетом на западную кинематографию, а также спектаклями® для детей «Коти зайцы» и для взрослых — «Краса ненаглядная». Свой новый . спектакль «Со скоростью. трехсот желаний» театр посвящает 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Этот спектакль рассказывает о том. как’ в различных уголках нашей необ’ятной родины встречают всенародный праздник трудящиеся советской страны. : : комментарий и песня о герояхкраснодонцах, написанная -. композитором М. Фрадкиным на слова Л. Ошанина. Ньеса сокращена для ” постанавки Ha клубной снене и в молодежчых театральных коллективах. на дереве Ф. Константинова, ‚ Небольшой зал Центрального театра кукол заполнили необычные зрители. На творческую встречу с мастером советского искусства С. Образцозым, организованную Центральным домом литераторов, пришли писатели. поэты, драматурги, критики. Это был первый творческий отчет С: Образцова писательской общественности столицы перед 30-летием Великого Октября. С интересом прослушали писатели рассказ артиста «Моя профессия». Вслед за этим С. Образцов показал отрывки из своих работ за 25 лет — от пародий на исполнителей старинных цыганских романсов до новых басен С. Михалкова «Руки» и «Заяц, во хмелю». ` Второе отделение было посвящено - Издательство ЦК ВЛКСМ «Моло> дая гвардия» в ближайшее время выпускает 100-тысячным тиражом пьесу по роману А. Фадеева «Молодая гвардия» (инсценировка Г. Гра-. Koga). a - В книгу включены режиссерский «Песня». Гравюра ига © ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ РАБОТНИКОВ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ Комитет по лелам искусств при Со`вете Министров -СССР`и Министер-/. вым AOMO*® sae NIT One ство высшего образования СССР проводят всесоюзное совещание работ‘ников консерваторий, театральных и `художественных институтов страны. Совещание состоится в Ленинграде с 15 по 25 ноября. `На пленарном заседании будет заслушан доклад начальника Главного управления учебных заведений Комитета по делам искусств А. Гусева «Состояние и.задачи учебной и политико-воспитательной, работы в вузах искусств». С содокладами выступят директор Государственного института театрального искусства им. Луначарского С. Мокульский, директор Московской консерватории В. Шебалин и директор Московскогоинститута при кладного и декоративного искусства А. Дейнека. Доклад профессора М. Григорьева посвящается ‹состоянию и задачам чаучно-исследовательской работы в области искусства. На заседаниях театральной и музыкаль-. ной секций и сектах изобразительно: го искусства будух; обсуждены проекты учебных программ по различным ‘дисциплинам, планы подготовки. учебных пособий и научно-исследователь‚ ской работы вузов.на1947—1950. гг. ПЕСНИ СОВЕТСКОЙ АРМИИ ГС. rec YВ лни 30-летия советского ларства Краснознаменный им. AL А лексазнлоова Ансамбль песзи ` Александрова Ансамбль песчи и ‘пляски Советской, Армии покажет ‘свою новую программу. С Художественный руководитель ансамбля Б. Александров написал «Здравицу в честь 30-й годовщины Великой Октябрьской социалистической революции» лля хора и oOpкестра и «Застольную» для хора ни солистов. В программу включены также новые работы композиторов А. Новикова «Россия», 3. Компаней‘ца «Марш-кантата», М. Блазтера «Пшеница ‘золотая» _и другие. Болыной материал .<истематизирован и разобран нередко.с удачными характеристиками стилей в. очерках В. Васиной-Гросеман и А. Соловио‚ва, а также в очерках Ю. Келды} wa «Оратория и Кантата», М. Кисе‚ лева «Балет», И. Ямпольского ‚ «Смычковая музыка», И. Мартынова «Камерный MHCTPYMEHTAABHETH ан‚ самбль». И. вместе: с -теме ло своим научным. качествам книга ‘оставляет весьма неровное впечатление. В большинстве ‘очерков наряду < элементами подлинно научной мысли мы находим поверхностные описания. Многословные обзоры сплошь и‘ рядом подменяют собой’ анализ, крититу, стветственные исторические обобитения. Плохо, разумеется, не то, что авторы стремились рассказать о Музыке в популярной форме, но TO, что популярность. в ряле: случаев была понята здесь как подмена ‘точных и. Целенаппавленных. опфеделений музыки нанизыванием одёих F тех же, самых общих и нередко затасканных фраз и эпитетов. Общее научное качество о книги снижается тем, что’ собранный в ней огромный материал ‘не освещен с точки зрения единой, целостной кочцепции. истории советской. художественной культуры. В книге нет четких указаний на. основные рубежи в истории советской музыки, нет характеристики отдельных этапов этой истории в’ связи < общим процессом эволюции нашего искусства. Этот. пробел .мог бы быть отчасти компенсирован специальным очерком, посвященным: периодизации и отновной фэктологии истории советской музыки. Но такого очерка’. в книге нет. KE С0 ВСЕХ КОНЦОВ ЛЕНИНГРАЛ. В Инетитут живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Репина Академии художеств СССР принято в этом году 120 человек. Начинают работать три наКНональные группы, готовящие кадры живописцев и скульпторов для Узбекской, Туркменской, Казахской, Азербайджанекой и других реенублик. + ТАПТКЕНТ. Болышим уецехом у трудяшихся города пользуется Музыкальный лекторий выходного дня, В текушем сезоне будет. проведено три цикла лекций-концертов на темьг: «Великие русские композиторы», «Запалноевронейские композиторы» и. «Советские композиторы». : КАУНАС. : десь открылея хуложеетвенный музей им. М. Чюрлнониса. В птести залах выставлены произведения литовских ‹ художников Чюрлиониса, Пклерюса, Калпокаса и других. СТАЛИНГРАД. В. ближайшее время возобновляет свою деятельноеть, прерванную войной, сталинградекий сихфонический оркестр. Главным дирижером оркестра назначен С. Халаджиев. МИЧУРИНСК. ПНри филиале Союза советских художников открыта студия им. А. Терасимова. В ней занимаетея 6С художников-самоучек. МАКЕЕВКА (Донбассе). Здесь открылась детская музыкальная школа с классами: фортепиано, скрипки, духовых и народных инструментов. Школа рассчитана на 160 .учантихся. КУИБЬИШЕВ. Студия кинохроники закончила специальный выпуск, посвяшенный строительству Алмачийской сельской гидроэлектростанции на реке Цивали в ее районе dyвашекой АОСР ЛБВОВ. Начал работать вновь организованный Еврейский театр драмы и комедии. В день. открытия была показана пьеса Гольлфалена «Тетя. Сося». ЧЕБОБВСАРЫ. закончилея конкуре на песни о Сталине и о Родине, провеленный Управлением по делам искусств при Совете Министров Чувашекой АССР и Союзом: писателей Чувашии. На конкуре поступили 22 песни. Премированы песни композиторов Г. Хирбю = о Сталине и.А. Орлова-ПТульм — о Родикого, Вл. Маяковского, И. Павлова, Ф. Шаляпина и др. Новые работы скульптора полны оптимизма, бодрости, в НИХ выражено настойчивое желание откликнуться всей своей творческой силой на великие события современности. х На снимке: скульптор С. Коненков в своей мастерской у проекта памятника В. И. Сурикову. СМОТР САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ. МОРСКОГО ФЛОТАМинистерство Морского. Флота Союза ССР совместно с Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР. с 15 ноября 1947 года по 25 января 1948 года проводят в учебных заведениях ММФ смотры курсантской и студенческой художественной самодеятельности. В феврале 1948 гола в Ленинграде будет проведен Всесоюзный смотр xyдожественной самодеятельности учебных заведений Морского. Флота. К работе по подготовке смотра широко привлекаются работники учреждений_. искусств, преподаватели театральных и музыкальных учебных В помошь колхозно-совхозным. театрам Для оказания помощи в подготовке ‘праздничных спектаклей колхозносовхозным и районным театрам ВТО ваправляет на места театральных критиков и режиссеров. В ближайшие дни будет выпущен специальный сборник, посвященный анализу пьёс о колхозной деревне. Всероссийским театральным обще» ством издан ряд консультатизных материалов о’ пьесах советских драз матургов, включенных в репертуар колхозно-совхозных и районных театров. син, труппа акробатов Беляковы, жовт= леры Александр и Виолетта Кис, дрессировшик гималайских. медведей Вилларе, роликобежны Левина и Гирченко и др. Клоунала представлена Ротмиетровым и Михайловым. Любимовым и Руреким. Эксцентриалу «Голодный лев» подготовил Наран д’Аш. Режиссер программы Ю. Юрский, Художник В. Рындин, ДЛЯ МОЛОДЕЖНОГО ТЕАТРА. Для улучшения художественного обслуживания шахтеров цирки,, расположенные в угольных районах устраивают шефевие представления” в` клубах и щшахтерских поселках. Для обслужиавания Кузбасса еоздается филиал при Кемеровском цирке. 2 ноября в Московском цирке состоит‚ся пре»ьера программы нод названием «Мастера советского цирка». Выступят акробаты на верблюдах — трунпа Вадыо-Гулям, жокеи-наездники под руководетвом Алексндрова-Серж, сестры Кох (аттракцион «Семафор>), старейший фрусский дресснровщик лошадей Никитин, возлушные гимнасты Синьковская и Ли ту советской (стр. 144). камерной музыки закончился ‘конкуре на репертуар для артистов разговорных жанров, проведенный Главным управлением цирков. Жюри пол предеедательством В_ ЛебелеваКумача присудило премии Б. Ковалю (Москва) и Н. Кие (Владивосток). фактах можно говорить, не. отрывая wx от живой творческой проблемаTHKH сегодняшнего дня, беря эти факты, как звенья непрерывно иду‹ щего творческого процесса, то в других случаях музыкальная современность выглядит в книге более : застывшей, как будто на зрелом этапе развития советского искусства ‚ уже прекращается борьба разных творческих направлений, а они лишь мирно сосутествуют. как будто нет B нашей творческой жизни борь`бы нового, прогрессивного и стаз рого, отмирающего. ЙОШКАР-ОЛА. Пьесой «Русский вопрое» К. Симонова. открыл зимний сезон Русский драматический театр. На-лнях состоится... премьера пьесы «Молотая гвардия» по роману А. Фалеева. в Марийском тосуларственном театре, СССР М. Калагозов. председатель ВОБС ! ский дресснировшик ‚В Кеменов и члены киносекнии ВОБС. культуры оказывается в ряде ‹<лучаев сглаженной, Читатель не узнает о том. как в живом процессе. исканий и борьбы, в смене кризисов и под’емов, в столкновении разных идейных принципов рождалась зрелость CO‚ветской музыки. 8 . Этого рода недостатки, пожалуй, более всего заметны в очерках о камерной музыке. Известно, что в камерной” музыке сстрее и дольше, чем в других жанпех, ощущались пережитки поелдреетской ‘музы Д. ЖИТОМИРСКИИ $ $ вместе с тем односторонность некоторых оперных экспериментов (например, в операх Прокофьева). Асафьев касается самого чузвствительного нерва оперной проблемы (а, быть может, и не только спер: ной) когда говорит об утраченной Дать правдивую картину <оветской музыки — значит непременно показать богатство и многообгазие ее индивидуальных направлений. Читатель «Очерков» найдет здесь. ряд отдельных удачных, иногда блестящих замечаний о том или ином. композиторе (следует снова отметить выдающиеся страницы очерков. Б. Асафьева, особенно его мысли о Мясковском, Прокбфьеве, _ Шостаковиче). Но читатель нигде не найдет целостной, систематичной, 0а3- вернутой характеристики даже кроупнейших и оригинальнейших мастеров советской музыки. Для того чтобы составить себе цельное представление о композиторах, он вынужден будет мысленно соединять разбросанные по всей книге соответствующие строчки, часто даже и несоединимые благодаря коренным. различиям в подходе разных авторов, книги к ее материалу. Беда, однако, и в’том, что заклюоченные в книге частные замечания 06 отдельных композиторах не’ всег* дг удовлетворительны. Во многих. случаях они столь поверхностны и формальны или столь робки x приглажены, что живой автор и его творение остаются почти неошутимыми. `Мелькают ‘названия, ‚ имена; корректные фразы (см., например, в разных очерках строчки о Глезре, Шебалине, Crapoxazomckiom, Белом, Ракове;. Бирюкюве, Ноловинкине, Макаровой и др). но вы не улавливаете, ‘каков же реальный ичейнохудожественный вес того или иного произведения, его место в вашей культуре и: жизни, каковы индизидуальные признаки этих авторов и произведений. Нельзя возражать против - примененного в книге принципа обзора материала по жанрам. Но, повидимому. для целостного труда о советской музыке один лишь этот. принцип недостаточен. Необходимо гибкое сочетание. обзоров по жанрам, портретных монографий и очерков вето-. рически-сквозного ‘и ‘проблемнообобщающего типа. НЕА Если лучшие из очерков похазы_ матургии, Последняя, по замечанию Б. Асафьева, «не обобщает фактов в Олном, двух, трех сильных влекомых конечной идеей характерах, за которыми—мысль и чувство народа. ниляшего результат» (стр. 35). Очерк` И. Нестьева «Массовая пес} ня» является первой научно-исто“нческой работой на эту тему. Привлекая большой и разнообразны! материал, в значительной своей части уже позабытый в наши дни Нестьев отмечает почти все ценные «вклады» в строительство’ совет-. ской песни. Много внимания он уделяет революционному песенному фольклору периода гражданской войны, отдает должное движению «агитмузыки» начала 20-х годов, справед-. ливо отмечает большую роль моло-. дых композиторов из группы «Проколла» («Производственного коллектива при Московской консерватории»); которые в середине 20-х годов во главе с А. Давиденко впервые начали. углубленно работать. над образом и стилем новой песни и добились. в этом направлении больших успеXOB.., Г : - Разносторонне и гибко рассматэи: вает. И. Нестьев этапы 30-х и 40-х годов, отмечая новые и очень‘ характерные стилистические «сплавы», возникшие в творчестве таких ;композиторов; как И. Дунаевский, А. В. Александров, бр. Покрасс, В. Захаров. М. Блантер, В. Соловьеваа и лругие. woe -Очерк Т. Пытович «Cioura, yeep: тюра; поэма» охватывает лышное количество мало ‘освещенных в Критике произведений советских симфоHECTOR HW является ценным дополнением к очерку Б. Асафьева «Симфония». Автор обстоятельно и `Систематично обозревает важнейшие группы произведений малых симфонических форм. Специальное внимание уделяется важной преблеме фольклорных связей и истоков <оветской музыки, а также роли театрально-симфонических‘ жанров, По верности и глубине музыкально-аналитических замечаний и 060бщений ‘выделяется очерк В. Цуккермана о произведениях для духового оркестра. Появление этой заботы тем более ценно, что к данной“ области творчества ещё как будто никогда не прикасалась рука настояmero мастера музыкального анализа. Вышла из печати лавно подтотовлявшаяся книга—<«Очерки советскоro музыкального творчества» (том 1. Музгиз, М. Л.. 1947) «Очерки» написаны группой московских музыковедов, Следует отметить’ заслугу инициаторов книги А. Альшваага. Д. Кабалевского, Т. Цытович и всего авторского коллектива, ‘впервые попытавшихся создать `обобающую работу по истории советской волюционного декадентства, гнездившиеся в так называемом $«бовремевничестве» («Ассоциация современвой музыки»). Но книга явно сглаживает оценку современнического этапа в творчестве ряда советских композитогов, умалчивает или гсворит вполголоса об остром творческом кризисе; через который прошли эти композиторы. 7 . ` Много хорошего и верного пишет В. Васина-Гросеман («Романс и песHa») о ранней вокальной лирике Ан. Александрова, Н. Мясковского, А. Шеншина, А: `Крейна. Нс пючти умалчивает она о тепличности, сб измельчании мысли и чувства, утере жизненного тонуса MHOгом другом, что обусловило’ кризис совроменнического романса. ^ Еще заметнее этот недостаток в очерке А. Соловцова «Фортейианная музыка». Так например, в творчестве С. Фейнберга первой половины 20-х годов он’ видит идейную глубину, стилистическое богатство, блестящий пианизм и лишь мимолетно и глухо ‘упоминает о негативных <торонах этих, явно’ кризисных произведений композитора. Точно так же сглажена в очерке эволюция стиля Мясковского. Говоря о его ранних сонатах, автор очерка игнорирует <войственные этим произведениям ‘черты экспрессионистской усложненности. В очерках. А. Соловцова и И. Мартынова («Камерный инструментальный ансамбль») заметна тенденция сузить язление современничества, сведя`его ‘к’ конструктивистским влияниям новомодерниетической западной музыки 20-х годов. Из этого, видимо, и исходит И. Мартынов; утверждая, что современничество--язление более всего ленингралское -в Москве же оно«почти He повлияло на творческую практику» (стр. 145). Мартынов говорит о камерных `авсамблях ‘20-х голов о лишь в Heскольких словах, как о «неизбежном переходном этапе» на пути к расцвеВажнейшие из отмеченных зыше недостатков книги отнюдь ие являются частными недостатками данной работы или данных авторов. Книга отражает. общие слабости. нашего музыковедения, свойственные ему на том этапе. когда создавались «ОчерКИ». Отсутствие ` конкретного ^иеторизма, » нивелирующая тенденция, слабость музыкального анализа ff подмена его поверхностным ^описаJ ‘тельством — черты, характеризую* шие весьма многие работы о музыке рубежа. 30-х и 40-х голов. Книга в ряде моментов не соот-ветствует научному уровню и требованиям сегодняшнего дня. Tem He менее положительное значение этой работы не подлежит сомнению. Она ценна. прежде всего как первый 8B своем роде труд, положивший. начало серьезному изучению исторни. советской музыки. Она значительна и 10- TOMY, 4TO, как показано вый.е. многие ее части отличаются большой научной ценностью. нисколькю не устаревшей и сегодня. “Появление «Очерков» — сильный стимул К дальнейшей работе нал историей советской музыки. Ныне ‘эта работа’ должна быть оргавизована в несравненно больших масштабах и на новом идейнонаучном уровне. В связи с этой отзететвеннейшей задачей еше и еще раз возникает вопрос о. необходимостя создать творческий центр музыковедческой работы, способный обединить лучших специалистов в этой области и направить их о усилия на разрешение наиболее жизненных и остро назревших залач советской музыки. Эта попытка тем 90ле® ИеНкомпозиторами тайне непосредственна, что осуществление ее проходило о контакта < оперным слушатев суроБОЙй обстановке военных лет. ` Учитывая новизну и трудность поставленных задач. авторы . <ознавого контакта < оперным слушателем, сущность которой в реалистической чуткости, в «живом ощушепоставленных зада торы еознНаей ФЕ a ouxn noel а. нии закономерностей оперных форм, р HD Ра: ликтуемых 3aKOHOMeDHOCTAMH © Maccoвого восприятия музыкально-лрамаботы. Книга не претендует на РОЛЬ систематическ: т сторичеSCH стематического и строго истори тургических принципов» (стр. 11). ского исследования, но является лишь собранием отдельных очерков, в основном посвященных советскому музыкальному творчеству РСФСР за 95 лет. В последующих выпусках предполагается осветить музыку 40-х годов и музыкальную культуру братских республик Советского Союза. . : Обо всем этом следует помнить. нисколько не снижая, ‘разумеется. идейно-научных требований По отношению к новому труду- Г Е ЕЖЕ Лучшей частью книги являются работы академика Б. Асафьева. О‹обенно интересен его очерк «Опера»: написанный предельно сжато и пу блипистически целеустремленно, OH вводит читателя в круг наиболее животренещуших проблем развития COветской оперы. Таковы вопросы об обновлении интонационного Языка советской оперы и роли современной песенной культуры в процессе этсго обновления, о «движении за массовую песню», как очаге революционизирующих влияний И «лаборатории» новых интонаций, о впитывании музыки быта и опасности «опрощенчества». Таков вопрос о традициях классической оперы и их роли в борьбе за высокую художественную обобщенность, мастерство, эстетический убовень советской оперы: и опасность инертного традиционализма. этим связан другой ряд вопросов: пути. новаторства, ценнейшие находки: 8 области оперной драматургии, динамики, искусства образной характеристики; опасности нарушения законов жанра, позитивное Значение и ЕС ИНН НЕ -- Алрее редакции er A двд г ТЕ 2 804833. Свои мысли об оперной правдиво‘сти Асафьев иллюстрирует прямерами из классики. Однако он прялает огромное значение не только традиции, но и чуткому ощущению современности. Об этом решающем условии правдивости художника он убедительно говорит в-той же статье об опере:. «При всем уважении, како? питают к классикам русских очлер и симфоний современные советские композиторы, им. уже невозможно заставить себя говорить их меокым языком и неторопливыми темпами, как: и четкой округлой пластикой их. форм, требующей от. слушателей, от.восприятия длительных созерианий.- Изменились ритмы ‘и темпы жизни» (стр. 32—33). . : ‚`Методологически работы Асафьева ценны прежде всего тем, что OHH дают нам образцы исторически конкретных и многосторонних определеEHH фактов советской музыки. В этих определениях сильные и слабые стороны явления даны не как’ механическое соелинение плюсов и минусов, а как некое единство. обусловленное и историческими причинами н особенностями индивидуально‘го стиля композитора. Так, лапример, в операх Дзержинского Ахафьев. устанавливает внутреннюю связь между прогрессивной задачей демократизации оперного языка и тенденцией к «опрощенчеству». В операх Прокофьева устанавливается связь между замечательной способностью этого композитора по-современному остро и метко фиксировать отдельные впечатления и образы и некоторой односторонностью его ‘оперной драДля того чтобы показать Ba KHeHшие ‘качественно новые черты советской музыкальной культуры, необходимо правильно понять и освэтить старое, осветить сложный ‘и напряженный процессе преодоления старого. Этому препятствует Ta болезнь ложного’ «об’ективизма», ‘о которой шла речь на недавней философской дискуссии. `Подчеркивая ‘передовые идейные устремления советских композиторов, авторы некоторых очерков сочли необходимым или вовсе умолчать или лишь глухо намекнуть на фазы глубоких идейных противоречий и кризисов. через жоторые прошли эти художники. Поэтому и вся картина развития советской музыкальной Bator, что о современных TROD IEC KIX науки о музыке Редакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕННО (ответственный редантор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ;. С.- А. ГЕРАСИМОВ В В ЖУРАВЛЕВ, ОМИ 2; издательство — К 1.48.98 _ Москва. Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отдель страдьт и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных искусств, кино — Е 54 информации, архитектуры, Типография «Гудок», Москва, ул.- Станкевича, 4 Зак № 2855.