СОВЕТСКОЕ ИСКУ CCTBO ——— В ХУДОЖЕСТВЕННОМ СОВЕТЕ _ КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ © ки. Очень удачна работа художника В. Дмитриева, проявившего много тонкой изобретательности, сумевшя- го остроумно преодолеть разобщея- ность отдельных эпизодов. — В этом ‘спектакле, — заметил П.-Марков,—сказалиеь и достоинет- ва; ‘и ‘недостатки методов’ ° работы А_ Лобанова с “актерами. Лобанов очень точно ‘и верно опрелеляет «зер- нб» образа, находит выразительную характерность. Но часто образы, ©03- данные актерами. при всей своей вы- разительности обречены на статчт- ность. Таковы в.спектакле Супругов —В. Лекарев, Соболь—В. `Егорычев и др. Образ доктора Белова в’ этой постановке в исполнении артиста. С. Гушанского, как ечитает П. Мар- ков, измельчен ‘в результате чре”- мерного увлечения актера внешней характерностью. Высшей актерской удачей спектакля докладчик признаег игру Э. Кирилловой в роли Юлна Дмитриевны. ‚ Выступавшие в прениях члены. ху: дожественного совета были солилар- ны © докладчиком в оценке нота: ‚ровки Д, Дара. , Н. Погодин. заметил, что-к: ивоиз- ‘вировкам у нас вообще относятся < необыкновенной енисходительностью, и потому сценические варианты по- пулярных прозаических произведений делаются случайными руками, наспех, механически. „Л, Волков высказал весьма. суб’ектизные и крайние взгли- ды по этому поводу, предлагая вооб- ще «вести борьбу © ‘инсценировками». которые, по его мнению, являются злом для театра. Что же касается работы- режиссуры спектакля «Спутники», то по. этому вопросу мнения членов Художествен- вого совета разделилихь. Н. Нетров резко критиковал по- становщика; усматривая в спектак- ле одно только равнодушное обозре- ние. эпизодов ‘из повести. Но мнению Н. Петрова, в`<иектакле отсутствует определенная идейная цель, «непо- нятно. во имя чего все это. сделано». Обсуждение спектакля Московско- го театра им. Ермоловой «Спутники», состоявшееся на-днях в Художествен- Hom совете Комитета по делам искусств открылось докладом П. Мар- кова, Докладчик полверг абстоятельному критическому анализу `инсценировку Д. Дара, послужившую основой `сле- ктакля. ` Повесть В. Пановой, — CKa- зал П. Марков; дорога советским читателям той глубокой органиччо- стью, с которой судьбы героев юн“ги сливаются в одну общую судьбу кол- лектива, преодолевающего трудности войны, отдающего свои соединенные усилия борьбе за счастье народа. Театру: следовало искать некую но- вую театральную форму для сцени- ческого воплощения весьма. <воеоб- разной повести В. Пановой. Но’инсие- нировщик и театр пошли по пути на- именьшего’ сопротивления, ограмичив- пеись монтажом отдельных эпизодов книги. В результате инсценировка по- лучилась бледнее, суше, сентимен- тальнее повести. На сцену выведены люди без биографий Театром ‹и ин- сценировшиком в процессе создания сценического варианта книги утраче- но именно то, что составляет ‘ее .ос- HOBHVIO силу. — В инсценировке Д. Дара, —отмз- чает. также П. Марков, потеряно чувство времени. В повести ощутимо духовное возмужание и развитие лю- дей в дни дличного военного пути, В инсценировке же этого ошушения нет. _ Эти крупные недостатки инецени- ровки, по мнению докладчика, обу- словили менее отчетливое выражение иден произведения в спектакле Теат- ра им. Ермоловой. , Касаясь творчества постановщика, актеров, художника спектакля, If. Марков отметил, что ‘талантливый колллектив Театра им. Ермоловой, плодотворно работающий нал созла- нием Современного репертуара, с честью вышел из своеобразного «ели- воборства» с материалом инсцениров- И. Моисеев, напротив, полагает, что работа’ театра в высшей степеки убелительна.—Бедный материал ич- сценировки,—<сказал И › Моисеев, одухотворен и опоэтизирован TeaT- ром. - Художественный“ руководитель Те- атра им. Ермоловой и постановщик «Спутников» А. Лобанов в своем вы- ступлении сироверг утвержде“ ле Л. Волкова ©‘ необходимости «б>- роться против _ инсценировок». Кк отметил А. Лобанов, нельзя ва- чисто отрицать значение инеценито- BOK, <богашающих наш театр идейчо и художественно, Появление сцени- ческих переложений прозы на“театре — вполне закономерное следствие все еше непреодоленного отставания Fa- шей драматургии. При этом A; Jlo6a- нов Не отрицал серьезных пороков инсценировки Д. Дара и выразил то- товность в ‘дальнейшей работе чад спектаклем «Спутники» учесть крн- тические замечания членов Художе- ственного совета. В своем кратком резюме `И. „Ани- симов, председательствовавший На заседании, заявил, что он разделяет критику Инсценировки и спектакля. Основным недостатком новой mocta- козки Театра им. Ермоловой является недостаточно отчетливое воплощение идеи произведения. Мы не ощущаем в этом спектакле пафоса героического времени, не замечаем духовного роста героев повести, которые оказываютея совершенно` изолированными от внеш- них событий, волнующих всю страну. Невыразителен, по мнению И. Ани- симова. финал спектакля. Особо И. Анисимов отметил нвезз- вершенность режиссерской, работы, обусловившей ‘недостаточную идей- вую цпелеустремленность спектакля. — есть все основания думать,—сказал И. Анисимов, —что спектакль может ‘стать крупным театральным явлени- ‘ем. Но нельзя забывать о том, что ‘крупчые события в театральной жиз- ‘ни всегда. бывают итогом большого, вдумчивого, завершенного труда, МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА. © <Партия большевиков в произведе- ниях искусства» — так называется ве- чер. проведенный 20 октября Централь- ным домом работников искусств. Вечер открыл председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР Н. Беспалов. С докладом. на тему «Партия. большевиков в произведениях искусства» выступил Е. Сурков В кон- церте были исполнены сцены из ©пек- ab ae ye таклей «Броненоезд 14-69»,-: «Кремлев- ские куранты», «Лалеко от Сталин- града». «В одном городе»; отрывки из. оперы «Великая дружба», песни, про- славляющие партию большевиков и ее вождей. < Кинокомисеия Союза советеких пи- сателей организует цикл творческих . от- четов, В ноябре и декабре состоятся ве- чера; мастеров кино С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, А. Довженко. Сдин. из вече- ров посвящается теме «Сценаристы немо- го кино». $ В начале ноября еостоится творче- ский вечер артистов. С. Фадеевой и Н. Перитина, ‘посвященный 89-летию Ве- ликого Октября. В программе «Молодая гвардия» (200-е исполнение) и. новая ли- тературно-музыкальная композиция «Счастье» по роману П. Павленко. ; 27 октября ГИТИС им. Лувачарского. Инетитут истерии искусств Академии наук. СССР и ВТО проводят`обсуждение первого тома книги Б. Алперса «Актер- ское искусство в России». Обсуждение проллитея два дня, у . 49 B связи © исполнившимея пятилети- емзео дня смерти М. В. Нестерова орг- комитет Сотоза советских художников СССР. МОССХ, Третьяковская: таллерея и Московское товарищество художников провели 23 октября в ЦДРИ вечер, по- священный творчеству замечательного »астера живописи. После доклада С. Ду- } реглина с воспоминаниями выступил А. Ulyces. Mockoscrul = К праздничным дням. оскове ae городекой дом пионеров организует про- CMGTPbI лучших детеких спектаклей, по- ставленных районными домами пнонеров столипы. Будут показаны спектакли, подготовленные детской студией Дворца культуры автозавода им. Сталина, Ки- ровеким, Фрунзенским, Дзержинеким и Баумансеким домами пионеров. < Прин Государетвенном аясамбле на- родного танца СССР организуется науч- но-исследовательская лаборатория по изучению народных танцев, музыки и костюмов. Е © В ВОКС состоялась встрена работни- ков советской кинематографии с руково- дителем кинопромьишленности Чехосло- вакии г-ном Пилат и представителем Ми- нисгерства кинематографии Чехословакии г-жей: Уркеэвой. На встрече трисутетво- вали -зам. министра кинематографии „Слава Москве“ Едва ли не все значительные ©0- бытия нашей жизни накодят отра- жение в документальных фильмах. Недавно, в дни 800-летия столицы, мы смотрели фильм «Москва—сто- лица СССР» Сейчас, через столь короткое время после юбилея, на экраны вышел фильм, показываю- щий юбилейные торжества. : «Слава Москве» принадлежит К числу самых удачных произведений документальной кинематографни. Cc большим увлечением смотрят его зрители; взволнованно. обменивают- ся впечатлениями, покидая зал. Ме- жду тем, добиться такого результа“ та было делом нелегким. Этот фильм мог оказаться простым. кино- журналом, растянутым до _ размеров полнометражной картины. Чтобы из- бежать этого, был только. один путь: раскрыть за внешней стороной событий болыгую правду жизни... Именно этим путем шли - создатели фильма «Слава Москве». = Какая же болышая правда жизни раскрыта в фильме? _ За красоччыми событиями юбилей- БЫхХ торжеств мы вилим город, ~“HO- добного которому не знал еще мир, город, не разделенный ‘на антагони- стические социальные группировки, нё раздираемый социальными `проти- воречиями, город, где счастье OT- дельного человека не вырвано в. вол- цьей схватке всех против всех. Имен- HO поэтому так елины его`жители в стремлении отдать все силы Ha улучшение и украшение своего рэд- «Слава Москве». Локументальный фяльм. Режиссеры И. Посельский. С. Бу- брнк. Я. Бабушкин. Текст И. Бачелиса, Ю. Каравкина и Ю. Смирнитекого. Про- изволство Центральной студии докумен. тальных фильмов. ного города. Именно потому так ве- сел и торжественен их праздник, на котором нет обездоленных. Й посмотрев этот фильм, мы еше раз чувствуем. всем сердцем, почему гордое имя «Москва» звучит `ей- час для мира как символ подлинной культуры! и демократии. Фильм превосходно CHAT—B нем трудно заметить менее выразитель- ные, слабые, сравнительно с общим уровнем. кадры. Особенно следует отметить ночные с’емки праздничной Москвы. Отличен монтаж—энергич- ный, отаетливый, выразительный. Следует ли из этого, что фильм питех недостатков? Отнюдь нет. И иные его недостатки в ИЗвестной мере принципиальны. Фильму недостает _ конкретностн. Он мог бы подробнее Новые работы скульптора СТ. Коненкова Коненков известен как автор мо- эбпиалЕНОЙ DOCKH. воздвигнутой ЗЕ а в о ок А Ч re г “=. ©. ‘льных произведений — мемориальной доски, BOSABHIHy Pun илевской стене над братской могилой павших в октябрьских ЕЕ Da, и из дерева, «Степан Ра- произведений на темы древ- Третьяковской галлерее, и боях: большой скульптурнои композиции зин». находящейся в Музее Революции, п находящихся В нерусской мифологии, многих других. В настоящее время ные монументальные произведения. Большая новая студия с трудом вмещает его работы. Основной и главной своей работой последнего времени С. Ko- как олицетворение сове!- ненков считает статую «Освобожденный человек». Это монументальное произведение, * ского народа — народа-победителя, скульптор готовит на`Бсесоюз- me IN nam Re me. ную художественную выставку. ленный человек» символизирует По замыслу скульптора, &ев09999%- борьбу за освобождение всего чело- вечества от эксплоататоров и поработителеий. Из других новых работ скульптора Коненкова выделяется компо- зиния «Ленин и Сталин, водружающие стяг мирового равенства и братства». Скульнтором исполнена большая серия. портретов — В. И. Ленина, аще. > И В. Сталина, В. М. Молотова, К. Е. Ворошилова, Максима Горь- 5. , %+ `` С. м } ‚ рассказать зрителю о некоторых ЕЕ < щественных _ сторонах. юбилейных торжеств, не только нарисовать об- шую. картину трудового под’ема москвичей, вызванного юбилеем, 10 и сообщить о самых интересных HW эначительных результатах, рожден: ных. этим трудовым под’емом. это придало бы фильму дополнительную познавательную ценность. Из более мелких. недостатков от* метим, что_с’емки недостаточно рав вомерно. охватывают районы столи- цы. Несколько растянута концовка: сам.по себе великолепный материал ее бледнеет по сравнению с феери- ческим . салютом. который ей пред- шествует в фильме. . Но все эти нелостатки не изменя- ют общей оценки картины — большой и бесспорной удачи Цент- ральной студии ° документальных фильмов. oo ; H. КАМЕННОГОРСКИЙ. биение», Творческий вечер С. Образцова работе С. Образцова в, театре. В 1931 году-С. Образцов. создал первый ку- кольный театр, труппа которого ©о- стояла из шести человек. Сейчас в коллективе Центрального театра ку- кол работает 300 человек. С. Образцов сообщил, что театр приступает к работе над памфлетом на западную кинематографию, а так- же спектаклями® для детей «Коти зайцы» и для взрослых — «Краса не- наглядная». Свой новый . спектакль «Со скоростью. трехсот желаний» те- атр посвящает 30-летию Великой Ок- тябрьской социалистической револю- ции. Этот спектакль рассказывает о том. как’ в различных уголках на- шей необ’ятной родины встречают всенародный праздник трудящиеся советской страны. : : комментарий и песня о героях- крас- нодонцах, написанная -. композитором М. Фрадкиным на слова Л. Ошанина. Ньеса сокращена для ” постанавки Ha клубной снене и в молодежчых театральных коллективах. на дереве Ф. Константинова, ‚ Небольшой зал Центрального теат- ра кукол заполнили необычные зрите- ли. На творческую встречу с масте- ром советского искусства С. Образ- цозым, организованную Централь- ным домом литераторов, пришли писа- тели. поэты, драматурги, критики. Это был первый творческий отчет С: Образцова писательской общест- венности столицы перед 30-летием Великого Октября. С интересом про- слушали писатели рассказ артиста «Моя профессия». Вслед за этим С. Образцов показал отрывки из своих работ за 25 лет — от пародий на исполнителей старин- ных цыганских романсов до новых басен С. Михалкова «Руки» и «Заяц, во хмелю». ` Второе отделение было посвящено - Издательство ЦК ВЛКСМ «Моло> дая гвардия» в ближайшее время выпускает 100-тысячным тиражом пьесу по роману А. Фадеева «Моло- дая гвардия» (инсценировка Г. Гра-. Koga). a - В книгу включены режиссерский «Песня». Гравюра ига © ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ РАБОТНИКОВ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ Комитет по лелам искусств при Со- `вете Министров -СССР`и Министер-/. вым AOMO*® sae NIT One ство высшего образования СССР про- водят всесоюзное совещание работ- ‘ников консерваторий, театральных и `художественных институтов страны. Совещание состоится в Ленинграде с 15 по 25 ноября. `На пленарном заседании будет за- слушан доклад начальника Главного управления учебных заведений Коми- тета по делам искусств А. Гусева «Состояние и.задачи учебной и поли- тико-воспитательной, работы в вузах искусств». С содокладами выступят директор Государственного института театрального искусства им. Луначар- ского С. Мокульский, директор Мос- ковской консерватории В. Шебалин и директор Московскогоинститута при кладного и декоративного искусства А. Дейнека. Доклад профессора М. Григорьева посвящается ‹состоя- нию и задачам чаучно-исследователь- ской работы в области искусства. На заседаниях театральной и музыкаль-. ной секций и сектах изобразительно: го искусства будух; обсуждены про- екты учебных программ по различным ‘дисциплинам, планы подготовки. учеб- ных пособий и научно-исследователь- ‚ ской работы вузов.на- 1947—1950. гг. ПЕСНИ СОВЕТСКОЙ АРМИИ ГС. rec Y- В лни 30-летия советского ларства Краснознаменный им. AL А лексазнлоова Ансамбль песзи ` Александрова Ансамбль песчи и ‘пляски Советской, Армии покажет ‘свою новую программу. С Художественный руководитель ансамбля Б. Александров написал «Здравицу в честь 30-й годовщины Великой Октябрьской социалисти- ческой революции» лля хора и oOp- кестра и «Застольную» для хора ни солистов. В программу включены также новые работы композиторов А. Новикова «Россия», 3. Компаней- ‘ца «Марш-кантата», М. Блазтера «Пшеница ‘золотая» _и другие. Болыной материал .<истематизиро- ван и разобран нередко.с удачными характеристиками стилей в. очерках В. Васиной-Гросеман и А. Соловио- ‚ва, а также в очерках Ю. Келды- } wa «Оратория и Кантата», М. Кисе- ‚ лева «Балет», И. Ямпольского ‚ «Смычковая музыка», И. Мартынова «Камерный MHCTPYMEHTAABHETH ан- ‚ самбль». И. вместе: с -теме ло своим научным. качествам книга ‘оставляет весьма неровное впечатление. В большинст- ве ‘очерков наряду < элементами подлинно научной мысли мы нахо- дим поверхностные описания. Много- словные обзоры сплошь и‘ рядом подменяют собой’ анализ, крититу, стветственные исторические обобите- ния. Плохо, разумеется, не то, что авторы стремились рассказать о Му- зыке в популярной форме, но TO, что популярность. в ряле: случаев была понята здесь как подмена ‘точ- ных и. Целенаппавленных. опфеделе- ний музыки нанизыванием одёих F тех же, самых общих и нередко за- тасканных фраз и эпитетов. Общее научное качество о книги снижается тем, что’ собранный в ней огромный материал ‘не освещен с точки зрения единой, целостной коч- цепции. истории советской. художе- ственной культуры. В книге нет четких указаний на. основные рубе- жи в истории советской музыки, нет характеристики отдельных этапов этой истории в’ связи < общим про- цессом эволюции нашего искусства. Этот. пробел .мог бы быть отчасти компенсирован специальным очерком, посвященным: периодизации и отнов- ной фэктологии истории советской музыки. Но такого очерка’. в книге нет. KE С0 ВСЕХ КОНЦОВ ЛЕНИНГРАЛ. В Инетитут живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Ре- пина Академии художеств СССР принято в этом году 120 человек. Начинают ра- ботать три наКНональные группы, гото- вящие кадры живописцев и скульпторов для Узбекской, Туркменской, Казахской, Азербайджанекой и других реенублик. + ТАПТКЕНТ. Болышим уецехом у тру- дяшихся города пользуется Музыкаль- ный лекторий выходного дня, В теку- шем сезоне будет. проведено три цикла лекций-концертов на темьг: «Великие рус- ские композиторы», «Запалноевронейские композиторы» и. «Советские композито- ры». : КАУНАС. : десь открылея хуложеет- венный музей им. М. Чюрлнониса. В птести залах выставлены произведения литовских ‹ художников Чюрлиониса, Пклерюса, Калпокаса и других. СТАЛИНГРАД. В. ближайшее время во- зобновляет свою деятельноеть, прерван- ную войной, сталинградекий сихфониче- ский оркестр. Главным дирижером ор- кестра назначен С. Халаджиев. МИЧУРИНСК. ПНри филиале Союза советских художников открыта студия им. А. Терасимова. В ней занимаетея 6С художников-самоучек. МАКЕЕВКА (Донбассе). Здесь откры- лась детская музыкальная школа с клас- сами: фортепиано, скрипки, духовых и народных инструментов. Школа рассчи- тана на 160 .учантихся. КУИБЬИШЕВ. Студия кинохроники за- кончила специальный выпуск, посвя- шенный строительству Алмачийской сельской гидроэлектростанции на реке Цивали в ее районе dy- вашекой АОСР ЛБВОВ. Начал работать вновь органи- зованный Еврейский театр драмы и комедии. В день. открытия была показа- на пьеса Гольлфалена «Тетя. Сося». ЧЕБОБВСАРЫ. закончилея конкуре на песни о Сталине и о Родине, провелен- ный Управлением по делам искусств при Совете Министров Чувашекой АССР и Союзом: писателей Чувашии. На кон- куре поступили 22 песни. Премированы песни композиторов Г. Хирбю = о Сталине и.А. Орлова-ПТульм — о Роди- кого, Вл. Маяковского, И. Павлова, Ф. Шаляпина и др. Новые работы скульптора полны оптимизма, бодрости, в НИХ вы- ражено настойчивое желание откликнуться всей своей творческой силой на великие события современности. х На снимке: скульптор С. Коненков в своей мастерской у проекта памятника В. И. Сурикову. СМОТР САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ. МОРСКОГО ФЛОТА- Министерство Морского. Флота Со- юза ССР совместно с Комитетом по делам искусств при Совете Минист- ров СССР. с 15 ноября 1947 года по 25 января 1948 года проводят в учебных заведениях ММФ смотры курсантской и студенческой худо- жественной самодеятельности. В феврале 1948 гола в Ленинграде бу- дет проведен Всесоюзный смотр xy- дожественной самодеятельности учебных заведений Морского. Флота. К работе по подготовке смотра широко привлекаются работники уч- реждений_. искусств, преподаватели театральных и музыкальных учебных В помошь колхозно-совхозным. театрам Для оказания помощи в подготовке ‘праздничных спектаклей колхозно- совхозным и районным театрам ВТО ваправляет на места театральных кри- тиков и режиссеров. В ближайшие дни будет выпущен специальный сборник, посвященный анализу пьёс о колхозной деревне. Всероссийским театральным обще» ством издан ряд консультатизных материалов о’ пьесах советских драз матургов, включенных в репертуар колхозно-совхозных и районных те- атров. син, труппа акробатов Беляковы, жовт= леры Александр и Виолетта Кис, дрес- сировшик гималайских. медведей Вил- ларе, роликобежны Левина и Гирченко и др. Клоунала представлена Ротмиетро- вым и Михайловым. Любимовым и Рур- еким. Эксцентриалу «Голодный лев» под- готовил Наран д’Аш. Режиссер програм- мы Ю. Юрский, Художник В. Рындин, ДЛЯ МОЛОДЕЖНОГО ТЕАТРА. Для улучшения художественного об- служивания шахтеров цирки,, располо- женные в угольных районах устраива- ют шефевие представления” в` клубах и щшахтерских поселках. Для обслужиава- ния Кузбасса еоздается филиал при Ке- меровском цирке. 2 ноября в Московском цирке состоит- ‚ся пре»ьера программы нод названием «Мастера советского цирка». Выступят акробаты на верблюдах — трунпа Ва- дыо-Гулям, жокеи-наездники под руко- водетвом Алексндрова-Серж, сестры Кох (аттракцион «Семафор>), старейший фрус- ский дресснровщик лошадей Никитин, возлушные гимнасты Синьковская и Ли ту советской (стр. 144). камерной музыки закончился ‘конкуре на репертуар для артистов разговорных жанров, проведен- ный Главным управлением цирков. Жю- ри пол предеедательством В_ Лебелева- Кумача присудило премии Б. Ковалю (Москва) и Н. Кие (Владивосток). фактах можно говорить, не. отрывая wx от живой творческой проблема- THKH сегодняшнего дня, беря эти факты, как звенья непрерывно иду- ‹ щего творческого процесса, то в других случаях музыкальная совре- менность выглядит в книге более : застывшей, как будто на зрелом эта- пе развития советского искусства ‚ уже прекращается борьба разных творческих направлений, а они лишь мирно сосутествуют. как будто нет B нашей творческой жизни борь- `бы нового, прогрессивного и стаз рого, отмирающего. ЙОШКАР-ОЛА. Пьесой «Русский во- прое» К. Симонова. открыл зимний сезон Русский драматический театр. На-лнях состоится... премьера пьесы «Молотая гвардия» по роману А. Фалеева. в Ма- рийском тосуларственном театре, СССР М. Калагозов. председатель ВОБС ! ский дресснировшик ‚В Кеменов и члены киносекнии ВОБС. культуры оказывается в ряде ‹<лу- чаев сглаженной, Читатель не узнает о том. как в живом процессе. исканий и борьбы, в смене кризисов и под’е- мов, в столкновении разных идейных принципов рождалась зрелость CO- ‚ветской музыки. 8 . Этого рода недостатки, пожалуй, более всего заметны в очерках о ка- мерной музыке. Известно, что в камерной” музыке сстрее и дольше, чем в других жан- пех, ощущались пережитки поелдре- етской ‘музы Д. ЖИТОМИРСКИИ $ $ вместе с тем односторонность неко- торых оперных экспериментов (на- пример, в операх Прокофьева). Асафьев касается самого чузвст- вительного нерва оперной проблемы (а, быть может, и не только спер: ной) когда говорит об утраченной Дать правдивую картину <о- ветской музыки — значит непремен- но показать богатство и многообга- зие ее индивидуальных направлений. Читатель «Очерков» найдет здесь. ряд отдельных удачных, иногда бле- стящих замечаний о том или ином. композиторе (следует снова отме- тить выдающиеся страницы очерков. Б. Асафьева, особенно его мысли о Мясковском, Прокбфьеве, _ Шоста- ковиче). Но читатель нигде не най- дет целостной, систематичной, 0а3- вернутой характеристики даже кроуп- нейших и оригинальнейших мастеров советской музыки. Для того чтобы составить себе цельное представле- ние о композиторах, он вынужден будет мысленно соединять разбро- санные по всей книге соответствую- щие строчки, часто даже и несоеди- нимые благодаря коренным. разли- чиям в подходе разных авторов, книги к ее материалу. Беда, однако, и в’том, что заклюо- ченные в книге частные замечания 06 отдельных композиторах не’ всег* дг удовлетворительны. Во многих. случаях они столь поверхностны и формальны или столь робки x приглажены, что живой автор и его творение остаются почти неошути- мыми. `Мелькают ‘названия, ‚ имена; корректные фразы (см., например, в разных очерках строчки о Глезре, Шебалине, Crapoxazomckiom, Белом, Ракове;. Бирюкюве, Ноловинкине, Макаровой и др). но вы не улавли- ваете, ‘каков же реальный ичейно- художественный вес того или иного произведения, его место в вашей культуре и: жизни, каковы индизи- дуальные признаки этих авторов и произведений. Нельзя возражать против - приме- ненного в книге принципа обзора ма- териала по жанрам. Но, повидимому. для целостного труда о советской музыке один лишь этот. принцип недостаточен. Необходимо гибкое сочетание. обзоров по жанрам, порт- ретных монографий и очерков вето-. рически-сквозного ‘и ‘проблемно- обобщающего типа. НЕА Если лучшие из очерков похазы_ матургии, Последняя, по замечанию Б. Асафьева, «не обобщает фактов в Олном, двух, трех сильных вле- комых конечной идеей характерах, за которыми—мысль и чувство на- рода. ниляшего результат» (стр. 35). Очерк` И. Нестьева «Массовая пес- } ня» является первой научно-исто“н- ческой работой на эту тему. При- влекая большой и разнообразны! материал, в значительной своей части уже позабытый в наши дни Нестьев отмечает почти все цен- ные «вклады» в строительство’ совет-. ской песни. Много внимания он уде- ляет революционному песенному фольклору периода гражданской вой- ны, отдает должное движению «агит- музыки» начала 20-х годов, справед-. ливо отмечает большую роль моло-. дых композиторов из группы «Про- колла» («Производственного коллек- тива при Московской консервато- рии»); которые в середине 20-х годов во главе с А. Давиденко впервые на- чали. углубленно работать. над обра- зом и стилем новой песни и добились. в этом направлении больших успе- XOB.., Г : - Разносторонне и гибко рассматэи: вает. И. Нестьев этапы 30-х и 40-х годов, отмечая новые и очень‘ ха- рактерные стилистические «сплавы», возникшие в творчестве таких ;ком- позиторов; как И. Дунаевский, А. В. Александров, бр. Покрасс, В. Заха- ров. М. Блантер, В. Соловьев- аа и лругие. woe -Очерк Т. Пытович «Cioura, yeep: тюра; поэма» охватывает лышное количество мало ‘освещенных в Кри- тике произведений советских симфо- HECTOR HW является ценным дополне- нием к очерку Б. Асафьева «Симфо- ния». Автор обстоятельно и `Си- стематично обозревает важнейшие группы произведений малых симфо- нических форм. Специальное внима- ние уделяется важной преблеме фольклорных связей и истоков <о- ветской музыки, а также роли теат- рально-симфонических‘ жанров, По верности и глубине музыкаль- но-аналитических замечаний и 060б- щений ‘выделяется очерк В. Цуккер- мана о произведениях для духового оркестра. Появление этой заботы тем более ценно, что к данной“ об- ласти творчества ещё как будто ни- когда не прикасалась рука настоя- mero мастера музыкального анализа. Вышла из печати лавно подтотов- лявшаяся книга—<«Очерки советско- ro музыкального творчества» (том 1. Музгиз, М. Л.. 1947) «Очерки» на- писаны группой московских музыко- ведов, Следует отметить’ заслугу инициаторов книги А. Альшваага. Д. Кабалевского, Т. Цытович и всего авторского коллектива, ‘впер- вые попытавшихся создать `обоба- ющую работу по истории советской волюционного декадентства, гнездив- шиеся в так называемом $«бовремев- ничестве» («Ассоциация современ- вой музыки»). Но книга явно сгла- живает оценку современнического этапа в творчестве ряда советских композитогов, умалчивает или гсво- рит вполголоса об остром творческом кризисе; через который прошли эти композиторы. 7 . ` Много хорошего и верного пишет В. Васина-Гросеман («Романс и пес- Ha») о ранней вокальной лирике Ан. Александрова, Н. Мясковско- го, А. Шеншина, А: `Крейна. Нс пю- чти умалчивает она о тепличности, сб измельчании мысли и чувства, утере жизненного тонуса MHO- гом другом, что обусловило’ кризис совроменнического романса. ^ Еще заметнее этот недостаток в очерке А. Соловцова «Фортейианная музыка». Так например, в творчестве С. Фейнберга первой половины 20-х годов он’ видит идейную глубину, стилистическое богатство, блестящий пианизм и лишь мимолетно и глухо ‘упоминает о негативных <торонах этих, явно’ кризисных произведений композитора. Точно так же сглажена в очерке эволюция стиля Мясков- ского. Говоря о его ранних сонатах, автор очерка игнорирует <войствен- ные этим произведениям ‘черты экспрессионистской усложненности. В очерках. А. Соловцова и И. Мартынова («Камерный инструмен- тальный ансамбль») заметна тенден- ция сузить язление современниче- ства, сведя`его ‘к’ конструктивист- ским влияниям новомодерниетиче- ской западной музыки 20-х годов. Из этого, видимо, и исходит И. Мартынов; утверждая, что современ- ничество--язление более всего ле- нингралское -в Москве же оно- «по- чти He повлияло на творческую практику» (стр. 145). Мартынов говорит о камерных `авсамблях ‘20-х голов о лишь в He- скольких словах, как о «неизбежном переходном этапе» на пути к расцве- Важнейшие из отмеченных зыше недостатков книги отнюдь ие явля- ются частными недостатками данной работы или данных авторов. Книга отражает. общие слабости. нашего музыковедения, свойственные ему на том этапе. когда создавались «Очер- КИ». Отсутствие ` конкретного ^ието- ризма, » нивелирующая тенденция, слабость музыкального анализа ff подмена его поверхностным ^описа- J ‘тельством — черты, характеризую* шие весьма многие работы о музыке рубежа. 30-х и 40-х голов. Книга в ряде моментов не соот- -ветствует научному уровню и требо- ваниям сегодняшнего дня. Tem He менее положительное значение этой работы не подлежит сомнению. Она ценна. прежде всего как первый 8B своем роде труд, положивший. начало серьезному изучению исторни. совет- ской музыки. Она значительна и 10- TOMY, 4TO, как показано вый.е. мно- гие ее части отличаются большой на- учной ценностью. нисколькю не ус- таревшей и сегодня. “Появление «Очерков» — сильный стимул К дальнейшей работе нал историей советской музыки. Ныне ‘эта работа’ должна быть орга- визована в несравненно больших масштабах и на новом идейно- науч- ном уровне. В связи с этой отзетет- веннейшей задачей еше и еще раз возникает вопрос о. необходимостя создать творческий центр музыко- ведческой работы, способный обе- динить лучших специалистов в этой области и направить их о усилия на разрешение наиболее жизненных и остро назревших залач советской музыки. Эта попытка тем 90ле® ИеН- композиторами тайне непосредствен- на, что осуществление ее проходило о контакта < оперным слушате- в суроБОЙй обстановке военных лет. ` Учитывая новизну и трудность поставленных задач. авторы . <озна- вого контакта < оперным слушате- лем, сущность которой в реалисти- ческой чуткости, в «живом ощуше- поставленных зада торы еознНа- ей ФЕ a ouxn noel а. нии закономерностей оперных форм, р HD Ра: ликтуемых 3aKOHOMeDHOCTAMH © Macco- вого восприятия музыкально-лрама- боты. Книга не претендует на РОЛЬ систематическ: т сториче- SCH стематического и строго истори тургических принципов» (стр. 11). ского исследования, но является лишь собранием отдельных очерков, в основном посвященных советско- му музыкальному творчеству РСФСР за 95 лет. В последующих выпусках предполагается осветить музыку 40-х годов и музыкальную культуру братских республик Советского Со- юза. . : Обо всем этом следует помнить. нисколько не снижая, ‘разумеется. идейно-научных требований По отно- шению к новому труду- - Г Е ЕЖЕ Лучшей частью книги являются работы академика Б. Асафьева. О‹о- бенно интересен его очерк «Опера»: написанный предельно сжато и пу блипистически целеустремленно, OH вводит читателя в круг наиболее жи- вотренещуших проблем развития CO- ветской оперы. Таковы вопросы об обновлении интонационного Языка советской оперы и роли современ- ной песенной культуры в процессе этсго обновления, о «движении за массовую песню», как очаге револю- ционизирующих влияний И «лабора- тории» новых интонаций, о впитыва- нии музыки быта и опасности «опро- щенчества». Таков вопрос о тради- циях классической оперы и их роли в борьбе за высокую художественную обобщенность, мастерство, эстетиче- ский убовень советской оперы: и опас- ность инертного традиционализма. этим связан другой ряд вопросов: пути. новаторства, ценнейшие наход- ки: 8 области оперной драматургии, динамики, искусства образной харак- теристики; опасности нарушения за- конов жанра, позитивное Значение и ЕС ИНН НЕ -- Алрее редакции er A двд г ТЕ 2 804833. Свои мысли об оперной правдиво- ‘сти Асафьев иллюстрирует прямера- ми из классики. Однако он прялает огромное значение не только тради- ции, но и чуткому ощущению совре- менности. Об этом решающем усло- вии правдивости художника он убе- дительно говорит в-той же статье об опере:. «При всем уважении, како? питают к классикам русских очлер и симфоний современные советские композиторы, им. уже невозможно заставить себя говорить их меокым языком и неторопливыми темпами, как: и четкой округлой пластикой их. форм, требующей от. слушателей, от.восприятия длительных созериа- ний.- Изменились ритмы ‘и темпы жизни» (стр. 32—33). . : ‚`Методологически работы Асафьева ценны прежде всего тем, что OHH дают нам образцы исторически кон- кретных и многосторонних определе- EHH фактов советской музыки. В этих определениях сильные и сла- бые стороны явления даны не как’ механическое соелинение плюсов и минусов, а как некое единство. обус- ловленное и историческими причина- ми н особенностями индивидуально- ‘го стиля композитора. Так, лапри- мер, в операх Дзержинского Ахафь- ев. устанавливает внутреннюю связь между прогрессивной задачей демо- кратизации оперного языка и тенден- цией к «опрощенчеству». В операх Прокофьева устанавливается связь между замечательной способностью этого композитора по-современному остро и метко фиксировать отдельные впечатления и образы и некоторой односторонностью его ‘оперной дра- Для того чтобы показать Ba KHeH- шие ‘качественно новые черты совет- ской музыкальной культуры, необхо- димо правильно понять и освэтить старое, осветить сложный ‘и на- пряженный процессе преодоления старого. Этому препятствует Ta болезнь ложного’ «об’ективизма», ‘о которой шла речь на недавней фило- софской дискуссии. `Подчеркивая ‘передовые идейные устремления советских композито- ров, авторы некоторых очерков соч- ли необходимым или вовсе умолчать или лишь глухо намекнуть на фазы глубоких идейных противоречий и кризисов. через жоторые прошли эти художники. Поэтому и вся картина развития советской музыкальной Bator, что о современных TROD IEC KIX науки о музыке Редакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕННО (ответственный редантор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ;. С.- А. ГЕРАСИМОВ В В ЖУРАВЛЕВ, ОМИ 2; издательство — К 1.48.98 _ Москва. Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отдель страдьт и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных искусств, кино — Е 54 информации, архитектуры, Типография «Гудок», Москва, ул.- Станкевича, 4 Зак № 2855.