еских Tee сим пПУТ ник? порадовать-то страну? , Василевский. Верховный сказал: семьям воинов. погибщих в результания Ставки. А. Первенцев, как худож» Решение Кюри Бсесоюзного конкурса на лучшие современные советские пьесы ‚ Рассмотрев поступившие на 2-й тур от Жюри союзных республик 78 пьес, Жюри Всесоюзного конкурса на лучшие современные советские пьесы вывосит решение; 1. Присудить за наилучшие пьесы из числа поступивших на 2-й тур конкурса: Первую премию — в размере 50.000 рублей— Г. С. Березко за пьесу «Мужество». Две вторые премии — в размере 35.000 рублей каждая — А. А, Первенцеву за пьесу «Южный узел», А. А. Сурову за пьесу «Мера за меру». Две третьи премии — в размере 25.000 руб: лей кажлая — О. Ф. Бергольц гоненко за пьесу «У нас на земле», Ф. Т, Кравченко за пьесу «Жаркое лето»... 9. Одну третью премию оставить без при3. Предложить всем республиканским жюри опубликовать итоги конкурса туру, - 4. Рекомендовать республиканским КомитеБ соответствии с положением о Всесоюзном конкурое на дучшие современные советские Пьесы в бюЗных распубликах были установлены респубтикачевие иреNOE п поопрительные вознаграждения. Решения 0 я. Решения 0 Жюри конкурса мии и шошрительные BUehdulpdvn Ate присужлении ‘премий уже вынесли Действие пьесы начинается 8B ноябре 1943 года. В Джанкое А. БОРШЕ в штабе командующех го обороной Сезверно/ го Крыма генерала Конрада мы впервые знакомимся со стратегической и политической ситуацией. Гитлеровское командование хочет во что бы то ни стало удержать Крым и мечтает о переходе в наступление с Никопольского плацдарма. Гитлер бросает в Крым боевых генералов, лучших фортификаторов, снимает дивизии с так называемого «атлантического вала». «Сейчас, — хвастливо заявляет генерал Сикст, — ясно, мы наконец-то держим время в своих руках. За шиворот. Вот так! Я знаю одно: если я остановил их на Перекопе, значит эти мастера дешевых побед, как назвал их наш командующий, эти трусы — англо-саксы, никогла не осмелятся высадиться на Ламанше»... «Они будут смотреть, выжидать, жрать джем и бэкон. Я остановил не только Толбухина. Кто у них там? Морган, Маршалл, Монтгомери? Я остановил их!» Первенцеву удалось показать подлинное лицо гитлеровской военщины, с. присущей ей бесчеловечностью, догматизмом, тупостью и аморальностью. Уже в первой картине мы видим, как непрочно положение врага. Земля колеблется и горит под его ногами. Политика шантажа и провокации приносит свои плоды. Семь румынских дивизий, входящих в состав армии Енекке. уже не верят немпам, что Крым будет отдан Румынии. Подозрительным становится и поведение турков. Они: засылают в штаб Енекке своих дипломатических разведчиков, силясвь понять действительное положение немецких армий в Крыму й их перспективы. Турецкие реакционеры, всегда готовые «лизать пятки стоящего и грызть кости лежащего», пропускающие немецкие транспорты с войсками через Дарданеллы, с тревогой посматривают на военный барометр, — не упала ли стрелка, не время ли менять ориентацию? «Благодаря дарданелльским воротам мы еше повоюем...» =— говорит. генерал Сикст. Во второй картине атмосфера и ха: рактер действия резко меняются. В селе Отрада на командном пункте 4-го Украинского фронта собрались генералы для решения дальнейших вопросов, связанных со штурмом Крыма: По мере развития действия ‚тут появляются генерал армии Толбухин и представитель Ставки Bepxosного Главнокомандования маршал Ва`силевский. Генералы Советской Армии, понимая всю сложность поставленной перед ними самой историей задачи, подготавливают план штурма Крыма, и когда напряжение этой сцены достигает наибольшей силы, когда до сознания каждого зрителя доходит смыел простых и мужественных слов Толбухина — «все силы бросим, а Крым возьмем!», прямой провод приносит - распоряжение товарища Сталина. «Бывают моменты в: жизни военачальника, — говофит-марнал: Василевский, — которые никогда не забыть. Верховный исправил нас, товарищи. Товарит Cram приказал прекратить все атаки, закрепиться на занятых рубежах и ожидать дальнейших указаний Ставки. „Толбухин. Прекратить атаки? °А как жа наш план? БОЛЕЕ Наша драматургия достигла значи‘тельных успехов, создав ва материа= ле гражланской войны крупные проЗН = т ник, ‘увидел скрытый В этой ситуаций догма, : ий Макогон. Апразддраматизм человеческих отношений, КЕ Ех о азия 1 a 5» трогательную фронтовую дружбу и сумел ярко показать ее в сцене прошания Толбухина со своими войска-. ми. Он желает им славы и побед, но самое прощание с войсками, с кото“ рыми он сжился, сроднился, побратался военным братством, не может оставить зрителя равнодушным. - В третьем акте действие убыст2аатдя болве частой становится еме® а на картин, а особенно «кусков» В картинах, передающих напряженее = 9% О ЗЫ И ODatAL ЕЕ = ность борьбы за Севастополь. Рядом с генералами на первом плане оказываются образы солдат, штурмующих Canvu-roty H B@Ch севастопольский > CanyH-popy H Bech СР ee обвод. Чмыга и Степанюк, Аржанов и Вершков являются в полной мере геandar послепнего акта, героями роями последнего aKtd, роте штурма Севастополя. . Финал пьесы воспроизводит реальный эпизод контузии маршала Василевского и победоносное завершение борьбы за Крым. «Я вйжу победу, — говорит Василевский, ослепленный взрывом немецкой мины, закрыв лицо руками. — Передайте... Сейчае же передайте... я очень прошу... товарищу Сталину: «Севастополь взят. Черное море свободно!». Мы бегло обозрели действие пьесы, исключая из него, для краткости изложения, целый ряд важных боковых линий и характеристику многих пер* сонажей. Мы только назвали Аржа* нова, Степанюка, Чмыгу, тогда как каждый из этих персонажей заслужи: вает конкретного разбора. Эта живописная группа действующих лиц—одна из наиболее сильных в художеетвенном отношении. Особого BHHмания заслуживает окопная. сцена на Сивашю, образно выражающая идею воинской присяги, смысл коротких, как приказ, и страстных, как клятва, слов: «Стоять на-емерть!». «Южный узел» не свободен и от ря= да недостатков, понятных и прости: тельных в этом новатореком опыте: К ним следует отнести чрезмерную обстоятельность, превращающую порой слова действующих лиц в подробную информацию, существующую отдельно от их характеров; излишнюю прямолинейность, при которой иногда утрачивается богатство подтекста и исполнительские возможности сужаются; некоторые погрепаности языка. Эти недостатки не могут пройти незамеченными ни для театров, ни для критики. В преодолении их — залог будущих успехов. Но «Южный узел» привлекает художников сцены смелым новаторством, жизненностью и значительностью событий пьесы. В третьем акте «Южного узлах есть такая сцена: Василевский и Тол‘бухин появляются в окопах, среди солдат, форсировавших Сиваш. Всё `кругом исчезает в плотных сиваш‘ских туманах. Но из тумана до гене`ралоз доносится песня, которую поют бойцы: «Белая армия, черный барон»: Эту песню пели бойцы Фрунзе, наступавшие здесь много лет тому на: зад. Ветер гонит туманы. Перед генералами проходят .-видения -героического прошлого — Михаил Васильевич Фрунзе, красноармейцы, идущие вброд через Сиваш... Так возникает боевая перекличка поколений, так передается эстафета революционной эпохи, эстафета борьбы и подвигов. Так автор подчеркивает значительность и величие событий нашей современности. те вашей поспешности, в этот день <амое продан ео He булет праздника». рыми он сжился, сроднился, не будет праздника». Таким образом первый акт «Южного узла» (как и каждая из его картин) представляет собой законченную часть драматического действия, с естественным развитием сюжета, напряжением, достигающим большой высоты в финале, и неожиданным поворотом действия, заставляющим нас живо интересоваться будущим ходом событий. Подлинность, достоверность ‘исторической хроники не помешали автору умело организовать драматическое действие и включить в него перипетии личной судьбы матроса Чмыги. Третья картина’ «Южного узла» является идейным ключом всей пьесы, ее философской кульминацией и одновременно поворотным пунктом в развитии действия. Она рисует образ товарища Сталина, мыслителя, политика и полководца. Мы узнаем, почему нужно было прекратить атаки Перекопа и Сиваша; Мы видим, как крымский, южный узел становится частью «большого целого, оперативно-стратегического организма, именуемого государством в войне». Товариш Сталин в беседе с маршалами Ворошиловым и Василевским, Уточняя детали будущих операций, шаг за шагом раскрывает грандиозные перспективы наступающего 1944 года. Еше заняты немцами районы Ленинградской, Новгородской, Нсковзской областей, Белоруссии, правобережной Украины и Крыма, но товарищ Сталин дает распоряжение о планировании их посевных площадей, так как они будут, обязательно будут освобождены от оккупантов: Teниальный сталинский план разгрома немцев; план. в котором учтено все «от гречневой каши до самолета», — порука тому. В этой сцене мы мысленно обозреваем карту всей страны, видим контуры будущих побед и, в конце концов, возврашаемся к тому; чём ‘Закончилось действие первого акга mech. «О Крыме...» — говорит ‘товарищ Сталин—<Мы теперь вплотную подошли к Крыму», «..в умах немцев, отрезанных в Крыму, живет идея обороны. Надо ликвидировать эту идею. Там должна созреть и созреет идея эвакуации. Нам Крым нужен не менее, чем немцам. Крым, без. условно, надо быстрее освобождать. Но когда именно? Но моему мнению, сигнал к штурму Крыма надо подать в тот момент, когда войска Малиновского завяжут. бои непосредственно за Одессу». Для реализации. грандиозного сталинского плана разгрома немцев на юге необходимо взаимодействие соседних фронтов. Толбухин должен наглухо запереть Крым и вместе с тем передать почти все свои. подвижные и механизированные части соседнему фронту, генералу. Малиновсжому, которому надлежит освобоцить побережье Черного моря — юг Украины. Новая сцена в Отраде, показывающая реализацию указаний товарища Сталина, должна быть отнесена к числу лучших в пьесе. Маршал Василевский в лице Толбухина и Малиновского находит Мудрых «сосе: дей», способных осуществлять указаи Управлениям по делам искусств изведения разных жанров: народную Е аз +15 А \АЗ7 трагедию, . романтическую драму и т д Большой интерес вызывали созланные в этом трудном жанре новые произведения драматургии и кинодраматургии;: «Южный узел» А. Первенцева или «Сталин: градская битва» Н. Вирты. Если в кино сегодня, до появления новых фильмов по сценариям А. Первенцева, П. Павленко, Н. Вирты, принято рабочее название «художественнолокументальный фильм», то на театре уже можно говорить о первом опыте военно-исторической драматической хроники. Опыт этот сулит большие успехи в самом ближайшем будущем, прокладывает новые дороги. Пьеса А. Первенцева «Южный узел» дает эначительный материал Ддля характеристики этого новаторского начинания советского театра. Задача, поставленная перед собой драматургом, поистине грандиозна. Она заключается в попытке художественного ‘изображения борьбы за Крым в 1943—1944 гг, подготовки штурма @ самого штурма Крыма и Севастополя частями 4-го Украинского фронта и Отдельной Приморской армии при активной поддержке Черноморского флота. При этом драмаз турга интересуют не столько частные судьбы, сколько главные события эпопеи, их реальные исторические ге‘pow. Это. не просто военная хроника в узком. смысле этого слова. Военные события возникают в пьесе как следствие значительных исторических .событий, как выражение политики наз шего государства, его идейного превосходства над врагом. Одной из за слуг А. Первенцева является 16, что в «Южном узле» он убедительно раскрывает подзиненность военной стратегии политике советского государства и преимущества советской стратегии, Советской Армии, как выражение нашего идейного и морального превосходства над врагом. В соответствии: с некоторыми плодотворными традициями классических исторических хроник и прежде всего < опытом’. русской драматургии А. Первенцев свободно сочетает реальные исторические фигуры © внымышленными ‘образами солдат, офи: церов, рядовых советских людей, Было бы неверным считать их только фоном пьесы. У рядовых героев ньесы — свои сульбы, свои биографии, своя сквозная. драматическая линия. Слово вождя; его‘непреклонная BOA достигают окопов: переднего края, и Зритель ясно видит, что сердца миллионов простых” советских людей быются в такт с сердцем вождя народов, что их мысли, мечты, их вера спаяны небывалым еще в мире единством, Солдатские сцены не иллю<трируют основную идею пвесы, а являются ее органическим выражением: История в «Южном узле» является не только содержёнием, но и сюжетом пьесы. Автор точен во всем, что касается историнаских фактов, высказываний, харантеристики учаетников описываемых ‘событий; Правда, увлечение документальностью оказывается в «Южнюм узле» обетойтельством, стесняющим автора в ©6- рисовке своих героев, а значит, и в яркости изображения истории. И эта документальность должна быть преодолена не механичёски, а творчески. отобрать пьесы, которые после доработки могут быть использованы для постановки в театрах. ° 5. Рекомендовать Главному управлению театров Комитета по делам искусств при Совете Министров Союза ССР, Комитетам и Управлениям по делам искусств союзных республик и Союзу советских писателей СССР внимательно изучить творческие итоги конкурса, организовав систематическую работу с наиболее одаренными молодыми авторами, Председатель Жюри М, Б. Храпченко. Члены Жюри: И, И. Анисимов, И. Н. bepceHes, Н, Н. Беспалов, Л. ©. вивьен, earvut А М Бролин. HO. A. В. В. Вишневский ‚, А, М. Еголин, &, A. Завадский, Ю. С. Калашников, Л. М. Jieoнов, П, А. Марков, С. по первому Хорава. > х $. зв: А Аралишвили Ответственные секретари о. В.Д. Сурков, И. И. Чичеров. А. Авалишвили за пьесу «Георгий Хеташвили» и Л. Чубабриа за пьесу «На крыльях зари», Жюри конкурса в Латвийской СОР присудило первую премию Ф. Рокнелнису 38 льёсу «Рождение поэта»; две вторые премии присуждены А. Григулиеу за п5есу «Голубой фарфор» и Ю. Ванагсу за пьесу «На светлом берегу». Третьи премии присуждены Э. Залите за пьесу «Возвращенная ролина» и А. Глевкову за пьесу «Советская дружоа». Грузинской, Азербайджанской, Чатвийской, Иитевекои, Эстонской. Киргизской, Карело-Финской, Белорусской shopa конкурса Грузинской СОР. присулило вторую премию Т. Донжашвили за пьесу «Возрожденный Картли». Три третьих премии присуждены Д. Антадзе, Ш. Думбадзе и Г. Чиковани за пьесу Ялюри конкурса Вирпизской СОР присудило вторую премию Р, Шукурбекову и А. Свистунову за пьесу «Тропа героя» и третью премию О. Бектурсунову и В. Горячих за пьесу «Армансыз Азаматтар». роизма и сознательности не только в сюжете. Он решает ее в каждом характере пьесы. Его драма нигде не упрощает проблемы, нигде не ищет для ее решения легких и обходных путей. Решение он ‘находит изнутри, в сложном характере, в обострении ситуации. Драматургу, как никакому другому литератору, нужно обладать даром быстрой и лаконичной характернстики, Пространство ’ драматического сюжета не допускает медленного накопления характерных черт, возможного только в романе. Березко ‘умеет в Одной реплике, в одной летали дать не только прямой смысл поступка тероя, но и его психологический подтекст. И нужно сказать, что он находит превосходные краски ДлЯ л^арактеристики Рябинина. На протяжении пьесы Рябинин предстает как человек, как стратег со всеми индивидуальными особенностями мышления, биографии, склонностей. Он становится всесторонне знаком читателю. Так, в короткой проходной сцене выясняется, что этот человек был. солдатом в 1914 году, воевал в гражданскую, дрался вместе с Котовским, встречался с Кировым. И когда он сетует на то, что не был в Испании, перед нами предстает 3aконченная биография советского генерала, водителя народной армии, полководца, профессионального солдата оеволюции. Рябинин недаром говорит, что у солдата своя семья: «незнакомого человека зовет отцом, старую женщину — матерью, девушку — сестрицей». Семья этого одинокого челове ка — весь советский народ, выразителем лучших интеллектуальных качеств которого он является. И недаром з сцене перед смертью он вызы* вает великую тень Кирова, рапортугт вождю армии и народа Сталину, умирает с именем Ленина. Вся его жизнь прошла в борьбе за их великое дело. Так же как у Рябинина, своя судьба и своя тема есть и у Горбунова, Всеми своими поступками он показывает, что он, и только он сам, хозяин й распорядитель своей судьбы. И он знает, что воюет не только за деревушку Барсуки, которую берет вопреки невозможности, но и за освобождение Тургенева, Гоголя и даже Жюль Верна, книги которых он находит растоптанными в деревенской школе. Он твердо говорит мальчику Степану, последнему жителю теревни, что фашистов больше сюда не пустит. Даже тогда, когда понимает, что помощь к нему не придет, он твердо заявляет, что батальон, имеющий на флангах всю неприятельскую армию, будет держаться сколько нужно. В характере Горбунова, нет той сложности, которой обладает Рябинин. Но сложность не обязательно создает. живой характер. Bepesxo знает это превосходно. И маленькие роли комдива Богданова и санитархи Маши Рыжовой, солдата Двоеглазова и хирурга Юрьева предельно ясны. Для каждого персонажа пьесы Березко умеёт найти и место, и логику поведения, и характер языка и поступков. Эти люди у чего — не только фон, не только вторые персонажи драмы, но и выразители той реальной военной жизни, о которой илет речь в пьесе: Это — солдаты генерала Рябинина, которые делают его план реальным и победу достижимой. Это — народ на войне, народ, который умеет быть героичным и хладнокровным; будничным и патетичным. «Мужество» выражает. ту тенденцию нашего социалистического реализма, Которая, в согласии с лучшими образцами классической литературы, инцет такой правды ситуации и характерз, которая позволила бы показать черты героя нашего времени — воина, освободителя и революционера — че в исторически отмеченном герое, а в ряловом человеке. Эта пьеса — прекрасное приобретение для нашего театра. Она дает материал для размышлений, она итедра и литературной и драматической выдумкой, она изобилует интересными деталями, ее герои превосходно охарактеризованы автором. Но нужно помнить, что при своей сценической выигрыщшности эта пьеса трудна для театра. В ней мйого сюжетных линий, много полепудных движений, много подтекста. Театру, который хочет ее поставить так, как она этого заслуживает, придется много работать, чтобы не упростить ее богатое содержание, Пьеса заслуживает. этой большой работы. Зритель.увидат в ней, в небольшом эпизоде войны, превосходное воплощение героического харакгера советского человека. ACHEE A. ATedU, «Tpoma repoa» «Простые люди», В. Горячих 3a М. БЛЕИМАН [+2 ненный и находящийся на краю смерти, находит выход из создавшегося положения и блестяще заканчивает операцию, жертвуя при этом жизнью. Так его героизм соревнуется с героизмом Горбунова. И если тот делает невозможное; прорывая оборону mpoтивника, и дерется, пока его, раченного, не выносят из боя, то Рябинин дерется и раненный: на койке медсанбата он продолжает руководить операцией, Нужно отдать должное драматургу: он находит в себе не только мужество поставить эту трагическую тему, но и мужество разрешить ее в духе высокого понимания оправданности и целесообразности великих военных усилий народа. Автор пьесы оказывается здесь не только мастером характеристики и драматической интриги, но, что несравненно более важно, художником, умеющим обнаружить в нарочито сгущенных событиях пьесы. их высокий обобщающий смысл. Не снимая моральной проблемы ответственности полководца за жизнь солдата, не снимая темы. цели героизма, Березко полемизирует своей пьесой с пацифистской трактовкой этой темы. Он находит в каждом внешне неумолимо жестоком действии Рябинина целесообразность и смысл. Он поэтизирует эту железную целесообразность войны народа, высокую ответственность каждого генерала и каждого солдата народной армии перед родиной, ответственность за каждое звено большого военного плана, который во что бы то ни стало должен быть выполнен. : Эта тема вызревает в решительный ее момент, Когда Николаевский говорит, что совесть не позволяет ему быть сзади, в то время как лучший офицер полка идет на смерть, Рябинин называет его Дон Кихотом. Он говорит, что есть, кроме личной совести, еще и ответственность перед родиной: «А то, что немцы в Вязьме, — это твоя совесть позволяет?» — говорит он ему. И он настойчиво указывает, что в военных условиях каждый должен выполнять свой долг, ни с чем не считаясь и прежде всего не считаясь с самим собой. Так драматург подготовляет, может быть, самый сильный и идейно глубокий эпизод своей пьесы — сцену в медсанбате. Раненые солдаты из батальона Горбунова недоумевают и ропшут по поводу того, что их наступление, их героический акт не был поддержан. И, встретившись © генералом Рябининым, они прямо говорят ему об этом. Рябинин находит в себе силы ответить, что их не поддержали по его приказу, что все было сделано правильно. Этот эпизод вначале по* строен, как сцена оправдания генерала перед солдатами, — во всяком случае сам Рябинин так воспринимает и вопросы солдат и свои ответы на них. Он отдает этим людям отчет в своих действиях, Но тут и-обнаруживается превосходный, умный и значительный замысел драматурга. Рябинин с удивлением замечает, что солдаты ни в чем не обвиняют его, что они так же, как и он, понимают целесообразность происходящего, что ‘им не нужны его оправдания. И генерал Рябинин, удивленный и даже растерянный, спрашивает: «Вы... меня утешаете?!» «Вы... ‚меня успокаиваете!», — повторяет он ‚еще раз. Он говорит своему начальнику штаба Леонтьеву, что плохо знал солдата, что не солдаты служат генералам, а генералы служат солдатам, которые не нуждаются в пояснениях и оправланиях, и в этой войне ‘они. ведут себя, как хозяева. своей жизни и смерти, они верят в смысл И цель своей борьбы, они сознательно ‘идут на любые жертвы. Тема мораль‘ной ответственности полководца за ‘жизнь людей, которых ему доверила ‘страна, превосходно, умно и глубоко разрешается в этом эпизоде пьесы. В! этом же эпизоде пьесы ярче всего. сказывается, как Березко понимает новую природу советской армий, природу героизма советскоге человека, смысл и цель тех военных усилий, которые привели армию и народ к великой победе, Но эта сцена пьесы — не только вывод, не только логическое ее завершение. Именно после этой сцены Рябинин находит возможность реализовать как будто проваленный разливом реки план наступленая, Он разрабатывает его © учетом того, что на род может сделать невозможное, И солдаты Рябинина это невозможное делают. Березко решает тему народного ге. Ситуация пьесы Г. Березко «БесСмертие» («Мужество») внешне скромна, непритязательна. Пьеса рассказывает о войне в тот-период, когда на фронте не было больших событий. Время действия указано точно: весна 1942 гола. Фронт под Вязьмой, который является местом действия пьесы, стоял в обороне больше года послё описанных Березко боев. Драматург не указывает на историческое значение событий, о которых идет речь: наоборот, он подчеркивает их ядовой, их обыкновенный характер, Barna за деревню Варсуки ничего не решает в судьбах войны, но это сражение знаменательно тем, как его ведут, тем, какие люди участвуют в нем. Одновременно с первым планом сю: жета пьесы Георгий Березко искусно и мастерски ведет действие её второго плана. Маленькая операция под `Вязьмой вырастает до явления исторического масштаба, ибо в том, как проводит эту операцию замысливший ее генерал Рябинин, в том, как осушествляют ее лейтенант Горбунов и рядовые солдаты, зритель и читатель пьесы чувствуют то напряжение, ту силу, тот героический характер народа, который привел его к всемирно: ибторической победе. Пьеса показывает, как всякое действие солдата и полководца, их ге ройзм и самопожертвование, HX мужество и выносливость посвящены единой и высокой цели. Исторические события присутствуют в ней как подтекст, как’ то течение жизни, на фоне которого и происходит действие драмы. И когда в финале герои пьесы переносятся из окопов Подмосковья в обстановку подтотовкм штурма Берлина; это ошущается как закономерный и оправданный скачок. Вся логика действия ведет к этому финалу. Может быть, он даже не нужен, потому что зритель, знающий историю войны, дорисует сам героический путь порсонажей пьесы Березко. В боях местного значения показаны люди, которые благодаря своим боевым и человеческим качествам несомненно придут к освобождению Территории своей страны, к освобождению Варшавы и Прагя, к последнему штурму войны — к нпурму Берлина. Сюжету пьесы и героям пьесы эта сцена не нужна, хотя в ней есть и романтический дух и военная поэзия. Генерал Рябинин готовит план наступления на немецкие оборонительные линии. Для достижения успеха он посылает батальон лейтенанта Гор! ры бунова в длемонстративную атаку на pouty To деревню Барсуки. И Рябинин, и комдив Богданов, и майор Николаевский, которым подчинен Горбунов, да и сам лейтенант знают, что взять деревню невозможно. Рябинин не скрывает ни от сёбя, ни от других, ни от самого Горбунова, что посылает его’ На смерть. Единственное, чего не знает Горбунов, это то, что его атака имеет лишь демонстративное значение. Гор: бунов надеется вклиниться в немецкую оборону, после чего, как он думает, в прорыв хлынет масса войск и закрепит его успех. Не Рябинин го товит обновной удар совсем в другом месте, и то, что он посылает Гор‚бунова в почти безнадежную операцию, выглядит пусть и оправданной, но неумолимой жестокостью. Когда Горбунов и комполка Николаевский хотят об’яснить генералу безнадежность предложенной операции, он прерывает их заявлением, что хочет выслушать только рапорт о взятии деревви, и позже, узнав, что Горбунов взял деревню, Рябинин не соглашается изменить первоначальный план наступления, предвидя, что комдив Богданов может послать войска на Барсуки. Рябинин сам приезжает на его КП только для того, чтобы помешать это сделать. Мотив трагического положения Горбунова и его батальона Березко подчеркивает всеми силами своего драматургического дарования. Автор приводит лейтенанта Горбунова к встрёче с любимой девушкой в тот самый момент; когда он должен итти в бой. Любовная личная тема, траги+ ческое ее звучание здесь должны только подчеркнуть величие подвига Гообунова. С душевной ° болью решается Рябинин лишиться человека, которого он же сам называет героем и «золотым офицером», Максимального обострения сюжет ‘достигает тогда, когда выясняется, что разлив реки делает невозможным наступление на ранее намеченном Рябининым участке. Это вмешательство природы как будто обессмыеливает и замысел Рябинина, и героизм Горбунова. Так возникает решающая ситуация пьесы. Рябинин, тяжело рабольшевистской He-. ° май. Мне все одно в примирамостью он от cs храпиву спать лоносится ко всему косВ. ЗАЛЕССКИЙ житься». ному и враждебному. © Но тут в Gok за Но основное в пьесе — это глубокая любовь к передовым людям советского общества, стремлёние показать неизбежность победы прогрессивных сил нашей действие тельности. Пьеса Сурова рассказывает о людях колхоэной деревни, о том. что делает их сильными и смелыми, что движет нашу жизнь вперед и открывает новые горизонты. Действие ее развивается в нескольких направлениях. Мы-видим, как одна проблема рождает другую, как их развитие создает живое представление о жизненном процессе. В пьесе идет борьба нового со старым, борьба, в которой преололевается в<е косное и пассивное. та борьба происходит He только между отсталыми и передовыми людьми. она развивается в душе каждого челювека. ‘ В этом отношении особенно показателен образ Никона Камня. Всем своим существом Камень — человек новой формации, сильный упорный, < яркой индивидуальностью. Но мы эвакомимся с ним в минуту, когда он испытывает большие затруднения. Колхоз его в упадке; и сам он сдал. Дело не в том, что Камень не имел права затаить в себе обиду на Костюшина, бывшего секретаря райкома, чья косность помешала ему разглядеть в Камне его положительные черты: Суть в другом. Она точно выражена. словами Телегина: «Разучился Ты народ! свой понимать». А разучился потому, что в новых условиях со старой меркой к нему подошел, не понял характера послевоенвых условий, когда уже старыми способами нельзя работать. На какой-то момент Камень остался в стагой позиции, застрял. И эта остановка явилась его виной и его бедой, „Камень испытывает на себе косный бюрократический стиль руководства Костющина. С больнюй 60- лью выслушивает он по радио пегедовицу из районной газеты, в которой корявым языком перечисляются все «промашии» Камня. Но в то же самое время он в чем-то сам уподобляется Костюшину. Если Костюшин безразлично относится к Камню, то и Камень oTMa+ хивается OT своих комсомольцев, как от надоедливых мух. С секретарем комсомольской органязации, Маркелом, он обращается бюрохратически Правда, не костюшинская тупость мешает Камню услышать добрые <оветы М.ркела н его това: рищей. Мешает другое ложное са: момнение: как, мол, смеют эти молокососы ему, Камню; что-то coneтовать. Камень совершает и другую «промашку» — в отношении Степаниды. Он любит Степаниду, нон в этой любви хочет команловать ИМ этим отталкивает Стенаниду. Так создаются трудности в жизни Камня. М в тот момент. когда он гочувствовал. что осталея один, Ка: мень Закрачал на Телепина: «ИсклюКамня вступает Teлегин. Телегин — новый секрётарь райкома партии и старый согатник Камня. Он сражался на войне, дослужилея до полковника и вновь вефнулся в родные края. В лице Телегина автор находит выражение той жизненной силы, которая победила косность Костюшина; алчность Сливкина, заблужденая Камня. Он интересен и в другом стношении. Вводя его в пьесу, автор со всей откровенностью ставит во-- прос о праве художника искать и выбирать в нашей жизни не просто положительного героя, но героя такого, в котором воплощается идеальный тип человека нашего времени. Если еще Н. Чернышевский искал идбального героя, то разве не вправе советский художник не только искать, но и утверждать его в сБОоИХ произведениях? Мы желаем видеть и в литературе и на сцене идеального героя, ибо. его появление исторически подготовлено. Конечно, Образ такого человека не должен походить на икону. Наш герой — не бесплотный дух, витающий среди смертных. а живой человек. Он должен быть не над жизнью; а в гуще ее, среди нас, вместе‘< нами. . Героя А. Суров увидел в обрл3е Телегина. Мы верим в жизненную правду этого образа, в его реальное существование, ибо это — человек, близкий нам и понятный. Он не выше и не ниже действительности. Он в рост, подетать другим людям. Сила. Телегина не в его исключительности, а в его типичности, Такие Телегины существуют в нашей жизни, их родила, воспитала наша родина, наша партия, наш народ, Когда Телегин сталкивается с Камнем, Костюшиным или Державиным, он He цпоучает их, не обличает и не утешает, Своим общением с этими людьми он помогает им =— од+ ним раньше, другим позже = разобраться в самих себе. определить <вое отношение к жизни, К ее тре: бованиям и велениям. Это качество Телегина особенно наглядно раскрывается в его GTHOпениях < Костюшиным. Именно Костюшину он помогает понять. что далыге так жить, как он живет, нельзя, что дальше--тупик. этена, о которую можно вдребезги разбиться. В столкновении Костюнзина с Теле. гиным — отражена закономерность борьбы между новыми старым. Нонятно, Костюшина легко можно назвать бюрократом, невеждой, высмеять его мекультурность, автоматизм мышления, Труднее поверить в то, что Костюшина можно исправить, хотя его нельзя сравнивать со Сливкиным, Его внутреннее превосходст= во над Слевкиным очевилно. В этом отношении весьма показательна сцена, в которой как-то перекрешивзет: зя судьба обоих персонажей, Костюшин и Сливкин должны остаться работать под руководством Телерена. Каждый из них переживает эту новость - по-разному. И`в этих пезажичай!.. Мне все одно в1ваниях сказывается все различие между ними. По-разному относится к ним и Телегин. Если Сливкин представляется ему трутнем, человеком, лишенным общественной. пенноста, то за Костюшина Телегин готов вести ‘борьбу: Он понимает основную беду Костюшина и стремится ему помозь: «Был ты, Игнат, говорит Телегий,— человек с огнем. А теперь?.. Приходлится партии за тебя бой давать, из трясины тащить, лечить от зазнайства да всезнайства;. Чем лечить? Знаниями. конечно. Костюшин. Опыт мой, значит, ненужен стал? Жизнь советская — не наука теперь. выходит? Телёгин. Жизнь для ученого-=дорогая наука, для неученого — мука. Вот за тебя, Игнат Корнеич, и бьемся, чтоб тебя же оружием снабдить, А ты протавешься». Столкновение Телегина и Костюшина, пожалуй, — центральное в наиболее важное звено пьесы. Здесь раскрывеется основная мысль авБтора: Все мертвое и косное. что воплощено в сознании Костюшина, давит нё одного Камня. Оно подавляет. хоро-- шие качества и свойства такого человека; как Державин. Державин. бывший сельский уча тель, стал. председателем райисполкома. Это человек интеллигентный, деликатный, стихами увлекается, жизнь любит, людей знаег. Но «нет во мне струнки костюшкинской», — сокрушается сам Державин. И хорошо, что нет. Позтгому в Те легину с ним легче и свободнее Ов вадит, как Костюшин прилевил Дер жавина. ИМ Телегин сравчительно. легко раскрывает в душе Лержезина все лучшее, что в нем есть.-—любозь к жизни, жажду деятельносв, ласку к человеку. Хорошую, молодую. поросль изо“ бразил. А. Суров в лице своих ком» сомольцев — Маркёла, Петра Петро-. вича, Насти. Здесь. что ви роль, то характер. Всех их роднит моло: десть, единство устремлений в жиз* ни. Притом они ярко WHS Aya bs ны, наделены самобытвыми xXapaKTe рами. Это растут новые люди—етро: ители и хозяева жизни, Ипрать эти рели надо увлеченно, без комика ния, но < юмором. Интересно задумана роль Стенани* ды. Она представляется нам значительным человеком большой судь* бой. Ее отношения к Камню отмече* ны чузством собственного достениства. Она любит Камня, но люба как равная, как достойная его $0 Ратнина. В Степаниде мы видам цельный характер, упорный, волевой напористый. Язык пьесы ясный, сочный, в ‘нем много поэтичности, остроты н выразительности. «Мера за меру» — вторая пьеса А. Оурова;: Она свилетельствует о росте автора, доказывает его уме“ ние видеть, слышаль и понимать жизнь, ее втутренние закономерности, пути развития. Эта пьеса по праву получила высокую оценку жкри Всесоюзного конкурса ва луч шую современную пьесу, Как же это случилось, что Никон Федорович Камень, человек сильной воли, настойчивый и упорный, по всем статьям правильный, который еще в 1930 году кулаков раскулачивал, в своей родной деревне колхоз устраивал, и в Отечественную войну с врагами родины на смерть сражался, вдруг сдал, опустил руки, с непорядками примирился? Как позволил он, чтоб его колхоз-миллионер вдруг стал иждивенцем, одним из последних в районе? - _ Еще до войны Никон Камень приHn этот колхоз от Телегина < «коз шельком плотно набитым». Здесь стоит вспомнить о том, чем были вызваны важнейшие решения Центрального Комитета пафтин по. вопросам сельского хозяйства. Борьба за хлеб была и остается борьбой за социализм; необходимо было пос= ле войны поднять на невидазную высоту самоотверженный труд в со“ циалистическом хозяйстве. Эти рзшения понадобились для того, чтобы прекратить престунное разбазаривание колхозных земель, колхозной собственности, колхозного трудодня, чтобы разные Сливкины не вымогали у того же Никона Камня ни «пестрянок», ни ‹«ярославок», чтобы «три тысячи пятьсот трудодней не было с‘едено на лесозаготовки для областного центра; да две тысячи трудодней на строительство райисполкома, да тысячи других трудодней на всяких сельских деятелей и прочих ижливенцев». Бухгалтерия Камня все это точно подсчитала, и набралось семь тысяч трудодней ‘впустую растранжиренных. А это — по кило хлеба на каждый трудодечь. Наконец, эти решения <о всей остротой были направлены против того стиля районного руководства, который < такой силой запечатлен в новой пьесе А. Сурова «Мера за меру». Эта пьеса посвящена актуальным вопросам жизни колхозной дерезни, Степанида, председатель перелозого Болхоза, говорит; «В нащей колхозной жизни нужда с богатством так рядышком живут. да только нужда больше песни поет. да пляцет, а. 60- татство без пользы камнем лежит». В этих словах Степаниды заключается. большая правла. Жизнь оазвивается неравномерно, Один успевает, другой отстает. Один вдруг вырвалCa далеко вперед, другой замешкался. Ведь только на параде все сразу поднимают правую, а затем левую Богу, а вот уже в походной колонне не видно такой равномерности движений. В жизни это еще наглядHee. ‚Чуткость художника заключается в том, чтобы увидеть и услышать эту жизненную поступь. И Сугов почувствовал эту закономерность, увидел и воспроизвел ее в Живых образах, в развитии острых коллнзии, которые составляют пружину действия пьесы. Пъеса А. Сурова по-настоящему лраматична. Она овоболна от схематизма, от той. бесстрастности и. пеБантичности, которые так часто пор TAT хорошие замыслы. Автор нанисал. эту пБесу смело и страстно; <