СОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО =
ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВНА
	  GNOW4ECH
	В общей системе советского искус­ства скульптуре принадлежит одно из
почетных мест. Она органично вошла
в нашу повседневную жизнь, в наш
социалистический быт. Мы не можем
теперь представить сколько-нибудь
значительного архитектурного соору­жения, не украшенного скулыттурой.
Наши новые дворцы, станции MeT­ро, мосты органически включают в
свой ансамбль эти скульптурные
украшения,

Особенности выставочной экснози­ции не позволяют показать успехи со­ветской скульптуры во всем ее раз­махе. Многие новые произведения не
могли быть показаны на выстазке
ввиду их размеров. ,

Но и представленные экспонаты го­ворят © настойчиво проявляющемся
стремлении к монументально-героиче­скому решению образа. Это вполне
закономерно, потому что основная
тенденция нашего искусства — <03-
дание идейно глубоких образов, на­сыщенных героическим пафосом. на­шей эпохи, — находит наиболее со­вершенное ‘и полное свое выражение

 
	 

 

в величавых и значительных формах. Е
	монументального искусства.

В скульптуре последних лет так же,
как и в живописи, намечается замет­ный переход от эскизов к закончен­ным станковым произведениям, глубо-_

ким по содержанию и более тщатель­ным по выполнению. Отход от эскиз­ной манеры обусловил работу скульп­торов в твердом материале, что в.

свою очередь помогло созданию более
четких и. определенных по своему
характеру образов.

Ведущим жанром в области скульт­турного портрета, как и прежде, яв­ляется героический портрет. Много­численные портреты ‘полководцев, Ге­роев Советского Союза, воинов и.

партизан, колхозников, представите­лей советской интеллигенции дают.

обобщенный типический образ совет-.

ского человека, победоносно окончив­шего Отечественную войну и увзерен­но глядящего в будущее. Наиболее
яркие образы создали скульптеры И.
Першудчев (портрет сержанта Егоро­ва и портрет майора Соколовского),

Н. Томский (портрет генерала армии.
Черняховского), В. Мухина (Глав-.

ный маршал артиллерии Н. Bopo­нов), 3. Азгур (Дед Талаш и
Янка Купала), А. Каазик (пор­трет поэтессы Кайдуллы и проф.
ДАМЫ С. Какабадзе Е. Янсон­анизер (портреты Черкасова и Лав­розского).

Портреты молодого скульптора И.
Першудчева, выполненные им в
1945 г., лишены какого бы то ни бы­ло стремления приукрасить натуру.
Образы воинов, словно овеянных пот
роховым лымом, полны несокрушимой
силы и уверенности в победе. Эти
два труженика войны — солдат и
офицер — поистине прекрасны неу­вядаемой красотой героического под­_вига.

’ В ином плане решает свои портреты
скульптор Н. Томский. Если в обра­зах Першгудчева мы видим отблеск
еще не отгремевших битв, то герои у
Томского даны в спокойном и велича­вом сиянии победы, которую они за­воевали. Волевые, целеустремленные,
	умные лица их полны спокойной уве­Я еее
	ренности и зеличия.
Правдива. и искрення скульптурная
	Особо почетное место занимают на
выставке работы, задающиеся целью
воплотить образы наших вождей —
Ленина и Сталина. И, Чайков создал
р образ вождя социали­‘стической революции В. И, Ленина
в риде барельефа на фоне широких
складок развевающегося знамени.

Томский показал на выставке две
статуи И. В. Сталина. Он трактует
аблао рвала р тех же спокойных и
	ного труда посвящены картины
В. Штраниха — «Урожай», К. Макеи­мова «Сдача хлеба государству». По­эзию колхозного труда и быта в сол­нечной Киргизии особенно тепло и
выразительно воспевает С. Чуйков
в своих последних работах «Утро» и
«Полдень».

Настроением большой радости пос­ле пережитых тяжелых дней войны
проникнута картина’ А. Пластова
«Колхозная ярмарка». Образ матери­колхознины ‘поэтически передал в
своей. картине «Мать» Ф. Шуриин.
Радости` колхозного труда посвяще­ны различные по манере выполне’
ния, но близкие по своему мироощу­щению картины П, Кончаловского
«На полдни» и В, Яковлева—«Весен­няя путина», :
	В ряде произведений нашла отрат
жение тема индустриального труда.
Одной из наиболее интересных яв­ляется картина армянского „худож­ника 0, Зардаряна «Победа
строителей подземного  Севангэса».
Возстановлению Донбасса посвятил
свою картину А. Дейнека.

Тему спорта’ хорошо разрешила
украинская художница Т. Яблонская,
написавшая проникнутую чувством
бодрости, свежую и своеобразную по
колориту картину «Перед стартом».
Удачна представленная на выставке
картина А. Дейнека «Эстафета», ‘по­казывающая московскую молодежь
во время спортивного праздника на
улицах столицы.
	В работах молодых украинских
художников особенно привлекают ма­стерство выполнения и теплота вло­женного в них чувства и это, прежде
всегс, относится к таким картинам,
как «Молодой Тарас Шевченко у
художника К. П. Брюллова» худож­ника Г, Мелихова и «На ‹обрании»
С. Григорьева.

Почетное место занимают на вы­ставке работы пейзажистов старше­го поколения, Лирические мотивы оп­тимистично звучат в картинах В. Бя­лыницкого-Бируля — «Белоруссия»,
«Вновь расцвела‘ весна», «Сентябрь­ский вечер». Эпически-спокойны и
проникнуты чувствсм любви к Роди­не пейзажи В. Бакшеева — «Утро ‘на
берегу озера» и «Пасмурный день».
	Серией пейзажей «Рожь» на вы­ставке представлен А. Герасимов.
В его пейзажах воспеваются беспре­дельные просторы родных полей, на
которых колхозная запашка сравняла
	убогие полоски Си межи старой ‚дерев­на, а колхозный труд взлелеял об­шириые, как волнующееся море, по­севы ржи. Лучшая из работ этой се­pun — «Гроза», воспринимается, как
радостная народная песня о привольи
и изобильи родных полей, на кото­рых трудится советский народ. С тон­ким мастерством выполнены пейзажи

Н. Ромадина, Н. Белянина и Б. Яков­лева.
	С; Герасимов в своих поэтических
пейзажах «Апрель», «Березы», «Май»
показал всю красочность и богатетво
скромной подмосковной природы в
радостные дни весны. и Лета. В, пей­зажах Г. Насского «Под Москвой» и
«Клязминское водохранилище» ска­залось умение художника подметить
черты <озременного пейзажа, харак:
	СКУЛЬИТУЬ
	Л. Кербеля («Трудовые резервы»).
В жанрово-бытовом плане решается
	го Ес. <:

военная тема в работе И. Кезига
«Рейхстаг взят». Искренность и от­сутствие аффектации выгодно отлича=_
	ет это произведение OT некоторых
других прсектов памятников, показан­ных на выставке. Те же качества, а
также. найденный яркий центральный
образ обеспечивают успех памятника
Павлику Морозову (скульптор И. Ра­бинович). Проекты памятников С.
Меркурова и М. Манизера представ­ляют собой однофигурные монуменя
	ным сходством. >
Интересную группу составляют физ
гуры, изображающие типические 0б­разы людей социалистического тру­да, показанных в их повседневном
трудовом (а на войне — боевом} бы»
ту. Правдивостью движения и иокрен=
ностью самого образа обращают на
себя внимание, «Партизан, взрываю=
ший железнодорожное полотно» (Е.
Абалаков) а также скульптурная
группа А. Кондратьева, изображаю­wand двух литейшиков, и фигура уз­бека-—<строителя Ферганского канала
	(скульптор Ш. Муратов). 1а же тема
труда в жанровом плане решается в
замечательной по своей музыкально­CTH деревянной скульптуре Е. Янсон­Манизер «Жница» a di. Дзегузе
«Сенокос», а также в майоликовых
фигурах 3. Баженовой («Узбечка с
	1; козой». «Узбечка с виноградом»), М.
	’Холодной («Дети колхоза») и некото­“рых других мастеров.
	Специального разбора заслуживает
группа декоративной скульптуры,
очень многообразно прелставленной
на выставке, Здесь мы встречаем та­кие крайности, как очень сложные,
фантастически перепутанные формы в
майоликах Сергея Орлова («Шабаш»,
«Сказочный мотив», «Кавалерийская
атака», «Богатырь на стороже»). По­ложительные качества этого мастера
	— сказочная фантастика, поразитель­‚ное богатство расцветки, оригиналь­‘ность замысла; однако этим вещам
	(за исключением последней) нехва­тает чувства декоративной красоты
целого; силуэт этих вещей невырази*
	  телен и запутан, пластические задачи

    HrHOpupyiores за счет неоправданной
  сложности композиции. Наряду с по
	добного рода работами мы встречаем
очень пластичные, гармоничные по
	еее бен Нея ен
своим силуэтам и более сдержанные
по расцветке майолики 3. Баженовой

` («Голова узбечки», «Танец», «Узбеч­ка с козой» ит. д.), Е. Мроз (нар.
	арт. Казахской ССР Нурпеисова) &
’Г. Круглова («У моря»). -
	Немногочисленную, но чрезвычайно
зажную часть скульптурной выставки
составляет группа драматических об*
	ne MOPTNST
	В. ТОЛСТОЙ
©
	Галеви; 3. Виленский — прекрас­ную портретную голову Чайковского;  
тонкая пластическая трактовка обра-.
за композитора ассоциируется здесь.
с мелодичностью ‘его музыки. М. Лы-.
сенко представил ‘монументаль-/
ную фигуру великого ей
ского поэта Шевченко; Л. Муравино
воспроизвел живой и обаятельный об­раз знаменитой украинской поэтессы.
Леси Украинки; скульптор С. Кака­бадзе воплотил чудесный по своему.
благоролству и величавой красоте об­раз грузинского поэта Саба-Сулхун
Орбелиани. Замечательны по психоло­гической глубине и силе выражения
работы старейшего нашего скульптора
С. Коненкова и в первую очередь

 
	портрет Ф. М, Достоевского. Его До­стоевский — великолепный образец
		«артины преображенной родины
	тель узнает его близ­х

- / ‚ © глубоком проник­ких соратников — новении художников
И. В. Сталина, Я. М. Б. НИКИФОРОВ в характер  изобра­Свердлова, Ф. 2.

© жаемых людей ио
	жизненности в сове!-
ском искусстве замечательных тради­ций русской портретной живописи яр­ко свидетельствуют работы Н. Улья­нова— портрет К. С. Станиславского,
А, Шовкуненко — портрет народной
артистки М. Литвиненко-Вольгемут,
Б. Иогансона — портрет артистки
Д. Зеркаловой, Е. Кацмана— портрет.
историка А. М. Панкратовой, Г.
Ряжского — портрет В. Лобанова, Ф.
Модорова—портрет Героя Советского
Союза партизана В. Царюк и многие
другие. К числу выдающихся пор­третов на выставке относится мастер­ски исполненный портрет скульптора
Коненковз работы П. Корина,
	Недавние события Великой Отече­ственной войны продолжают увлекать
своей героикой советских  живопис­цев, посвятивших этой. теме ряд зна­чительных полотен. Тема Отечествен­ной войны получила новое звучание в
произведениях художников, стремя­щихся сейчас к созданию широких
обобщающих полотен. Эти произве­дения все решительнее и определен­нее занимают место преобладавших
ранее на выставках этюлных и 5с­кизных работ, первых художествен:
ных записей событий, свидетелями и
участниками которых были зачастую
сами художники,
	Образ И. В. Сталина — вдохнови­теля и организатора побед советского
	народа над фашистскими захватчика­ми, продолжает вдохновлять наших
художников. Показать И. В. Сталина
в самой гуще фронтовых событий —
вот цель, которую ставят перед со­бой в своих работах В. Яковлев («На
ближних подступах к Москве»),
К. Финогенов («И. В. Сталин на обо­ронительных рубежах») и ряд других
художников. Развивая ‘и углубляя
традиции русской батальной живопи­си, советские живописцы создали по­лотна, в которых во весь рост встают
величие русского солдата, его необыс
чайная воля к победе. Теме этой по­священы полотна П. Соколова-Ска­ля—«Освобождение Калуги», В. Пу­зырькова — «Черноморцы» и ряд дру­ГИХ.
	Среди работ на военные темы осо­бого внимания заслуживает картина
Кукрыниксов — «Бегство немцев из
Новгорода». В архитектурном пей­заже древнего русского города
художникам удалось выразить силу и
величие народного духа. Своими гор­дыми очертаниями на фоне тревож­ного неба, озаренного заревом пожа­рипь возвышается Нозгородский  <о­бор. Жалкими и бессильными у его
подножия кажутся фигуры гитлеров­цев, мечущихся в паническом ужасе
перед приближающейся Советской
Армией,
	Большим темам, передающим пат­риотические чувства любви советских
людей к Родине, неразрывное единст­вс нашего народа и армии, страдания
советских людей под игом фашист­ских оккупантов, всенародное лико­вание в дни победы, посвятили свои
картины художники А. Волков —
«Освобождение», Е. Зайцев — «Па­рад партизан в 1944 году в Минске»,
С. Отрощенко—«Партизаны», М. ‚.н­тонян — «По следам оккупантов»,
В. Киселев — «Вернулся», В. Костец­кий — «Возврашение», Б. Иогансон —
«Праздник победы», С. Герасимов —
«Сын вернулея».
	Художники не боятся и не избега­ют тем, требующих для своего вопло­щения величайшего напряження всех
твооческих сил..На выставке  экспо­нировано большое полотно А. Бубно­‘ва, итог его четырехлетнего упорного
творческого труда—Утро на Кули­ковом поле». По эпической широте
вложенного в нее героического <о­держания и мастерству выполнения
эта-картина безусловно займет вид­ное место среди произведений’ исто­рического жанра, передающих вели­‚чие военных подвигов наших. пред­ков.

1947 год з жизни нашей страны 03-
наменовался огромным под’емом тру­дового энтузиазма  многомиллионной
массы колхозного крестьянства. Со­ветские художники также откликну­лись произведениями и на эту тему.
Выставка: показывает, что’ чиело
художников, справедливо получив­ших название певцов колхозной де­`ревни, пополнилось новыми. именами

талантливой молодежи, горячо любя­щей и знающей жизнь и труд кол­хозного крестьянства. Жизнеутверж­даюшим чувством любви к возрож­денным родным полям проникнута
картина А. Максименко — «Хозязва
земли». Величию результатов колхоз­Дзержинского. Вдум­чиво и проникновенно решает худсж­ник каждый образ. :
Вооруженные методом ‹оциалисти*
ческого реализма, советские худож­ники глубоко раскрывают в своих
произведениях величайшее творчес­кое значение событий, современника­ми которых мы являемся, Молодой
украинский художник М. Хмелько,
` впервые участвующий ‘на Всесоюзней
выставке, в картине «За великий рус­ский народ» изобразил момент, когла
И. В. Сталин на торжественном при­еме участников парада Побелы в
Кремлевском дворце 24 мая 1945 го­да пройзносит ‘исторические слова
своего тоста за русский’ народ,
Художника в его работе над карти:
ной влохновляло историческое, все­народное значение изображаемого мо­мента, и это нашло отражение во всех
деталях этой, сложной композиции.
Как и многие пругие произведения
выставки, эта картина еще a3
свидетельствует © возрождении и
дальнейшем развитии традиций рус­ской исторической живописи, обнов­ленных величественным содержанием
советской эпохи. По этому же пути
идет и художник Д. Налбандян, на­писавший большое полотно, изобра­жающее И. В. Сталина и членов
Политбюро ЦК ВКП(б) среди участ­ников этого приема спускающимися
по лестнице Кремлевского дворца.

В образе И. В. Сталина и его бли­жайших соратников советские худож­ники видят воплощение лучших черт
сощиалистического человека и воссо­здают этот образ таким, каким он
живет в представлении народа,

А. Герасимов дал на выставку пор­трет И. В. Сталина и В. М. Молото­ва, беседующих в деловой обстанов­ке кабинета. В лице И. В. Сталина, в
его спокойной и уверенной’ позе
художник выражает мудфость. наше­го вождя, ясность и остроту его ума,
сознание справедливости и величия
идей, вдохновляющих советский на­род в его борьбе и в его победах. За­поминается выразительный по своей
психологической характеристике и
тонкий по живописному выполнению
тортрет В. М. Молотова, написанный
В. Ефановым. В. М, Молотов изобра­жен стоящим на Красной площади,
на фоне Кремлевской стены.

В залах выставки зритель встреча­ет портреты лучших людей ста
линской эпохи — полководцев Со­ветской Армии, деятелей науки и
искусства, ° знатных  бтахановцев.
Цикл портретов дал на’ выстав­ку П. Котов. Лучшие из max — пор­трет академика Н. Д. Зелинского и
портрет знатной стахановки завода
«Красный пролетарий» Савкиной, в
‘чьих лицах художнику удалось уло­вить и запечатлеть нечто общее — их
внутреннее пламенное горение, стрем­ление отдать свои силы и свой труд
великому делу социализма.

Черты характера сталинского пол­ководца, овеянного славой побед, рас­крыты в moprpere маршала Coset­ского Союза И. С. Конева, выполнен­ном киевским художником © Гри­горьевым.
		С волнением и чувством гордости
советский зритель встречает каждый
раз новые произведения художников,
воспринимая открытие больших худо­жественных выставок как радостные
праздники культуры.

Таким праздником явилась откры­тая к, 30-летию Октября’ Всесоюз­ная художественная выставка, при­несшая много новых, глубоких по
содержанию и прекрасных по испол­нению произведений, которые полу­чат всенародную известность и вой­дут в золотой фонд советского искус­ства. Эта выставка как бы подводит
итоги творческого и идейного роста
советских художников за 30 лет фа­боты в благотворных условиях совет­ского строя.

Произведения, которые мы думаем
упомянуть в этой статье, далеко He
исчерпывают всех лучших картин со­ветских живописцев, созданных за
сравнительно короткий срок, истек­ший после предшествующей Всесоюз­ной выставки 1946 гола. -
	Готовясь к встрече замечательной
даты, советские художники создали
ряд значительных произведений на
историко-революционные темы, в ре­шении которых свое основное внима­ние они направили на создание обра­зов вожлей коммунистической партии
	и строителей советского тосударст-.
	ва — В. И. Ленина, И. В. Сталина и
их соратников.
	В числе таких произведений, преж­де всего, следует отметить картину
И. т «На пятом («Лондон­ском») сезде РСДРП». Зрелое ма­стерство художника эдесь проявилось
в его умении *с болышим портретным
сходством воссоздать участников это­го <’езда и с глубокой исторической
правдой передать обстановку, в Ко:
торой происходил с’езд, ставший аре­ной борьбы болыневиков с меньшеви­ками. И. Серебряный создает вырази­тельные образы большевиков, полных
воли к борьбе, показывая их внутрен:
нюю моральную силу и смелую уве»
ренность в правоте своего великого
дела. Появление этой картины —
болыной успех советской историче­ской живописи.
	В обстановку октябрьских боев в.
Москве переносит зрителя своей кар-.
тиной «Штурм Кремля в 1917 г» К.
Юон, Романтикой и пафосом револю­ционной борьбы октябрьских дней
1917 года в Петрограде насыщено
полотно В: Цыплакова «В. И.
Ленин». Мы видим Владимира Ильи­ча в влохнозенной позе вождя и ора­тора в гуще революционных масс.
Темпераментно выполненное полотно
В. Цыплакова—новый ценный вклад
в общирную лениниану советского ис­кусства. Е

Событиям ‘незабываемых дней Ве­ликой Октябрьской социалистической
революнии посвятил свое большое
многофигурное полотно В. Серов —
«В. И. Ленин провозглашает  совет­скую власть». В залитом  торжест­военными огнями зале Смольного в
ночь 25 октября {7 ноября) 1917 года
В. И. Ленин обращается < речью к
делегатам с’езда, питерским рабочим,
солдатам и Матросам, провозглашая
начало новой эры в истории челове­чества. Рядом с В. И. Лениным зри­Скульптор Н. Томский.   разов. Во весь рост встает здесь
трагическая тема нашего народа в
эпоху Отечественной войны.

психологического портрета. Черты ли­а р Е. Янсон-Манизер создает образ

 
	непреклонной комсомолки Краснодо­на: скульптор Р. Будилов в образе.
	«Непокоренной» показывает несгиба=
емый, гордый дух советского челове»
ка. Скульптурная группа Лысенко
«Рейд» ярко и сильно выражает Bed
личайшую степень напряжения физия
ческих и нравственных сил, которые.
проявляли наши бойцы в тяжелых
условиях Отечественной войны,

К грувпе драматических ]
следует причислять огромную статую
«Освобожденный человек» С. Конен­кова. Это фигура колосса < мошной
мускулатурой; напряжением всех
своих сил он разорвал  сковы­вавшую его цепь. Сама идея — дать
образ освобожденного человека— ис»
купает многсе, с чем мы кикак н8
можем согласиться. Эта работа сви*
детельствует о том, что скульптор
близко подходит к выражению
чувств; волнующих современного со“
ветского зрителя. Но те методы де­формации натуры, которые мы здесь
наблюдаем, свидетельствуют о тяго­тении к экспрессионизму, уже давно
преодоленному нашей скульптурой
на пути к созданию подлинно прек­расного гуманистического идеала,
свойственного искусству сощиалисти­ческого реализма. Острота. этого
приема — лишь ложная видимость
новизны.

Мы искренне радуемся тому, что
Коненков. снова в рядах деятелей
советского искусства. Мы ценим
реалистическую струю в творчестве
Коненкова, проявившуюся в таких
его вещах, как «Достоевский» и др.
Но нужно признать, что новые иска-.
ния скульптора расходятся с теми
путями, на которых наше искусство
твердо стоит и продолжает успешно
развиваться. р

Скульптура, представленная на выз
ставке, свидетельствует о шеуклон­ном росте и совершенствовании этого
вида искусства, которое идет об руку
с советской живописью и архитекту­рой и черпает силы роста в нашем
молодом социалистическом обществе,
которому принадлежит будущее.
		ца, тяжелые скрещенные впереди ки­сти рук напоминают образ, созданный
Перовым в его портрете Достоевско­го. В изможденном лице с высту­пающими скулами, высоким лбом
и длинной бородой мы читаем исто.
рию всей жизни великого русского
писателя, в этом лице мы как бы
угадываем очертания “и ‘образы ero
творений. Лишенное внешней  пате­тики, котерая часто встречается в
других работах Коненкова, это произ­‘ведение является наиболее проникно­венным и сильным из всех созданий
скульптора.

На выставке показано большое ко­личество «камерных» портретов. Сре­ди них обращают внимание работы
признанного мастера скульптурного
портрета Сарры Лебедевой (акад.
Шишмарев, Шусев, Фрумкин), скуль­птора Муравина (акад. Волгин, акад.

  Патон), Д. Шварца (Якуб Колас, проф.
Николаев), украинского скульптора
А, Ковалева (портрет скульптора Лы­сенко) — все они отличаются остры­ми характеристиками и живописной
свободой моделировки. Портреты А.
Григорьева ° (Прасковья Ковардак,
председатель колхоза Егоров), Е. Бе­лашевой-Алексеевой (женский порт­рет) и 3. Виленского (портрет стари­ка, девочки, акад. Каблукова) более
обобщены, типизированы, исполнены
лирического поэтического обаяния.
	К группе камерных портретов при­мыкает ряд портретных фигур-стату­эток. Привлекают своей свежестью и
искренностью фарфоровые статуэтки
И. Слонима (артист `С. Образцов
с куклами, балерина М. Семенова), об
острой наблюдательности автора го­ворят статуэтки Н. Никогосяна (ака­демик Зелинский и др.). Особо хочет­ся остановиться на яркой портретной
фигуре писателя Николая Островско­го В. Пигаля,
	Больнюе место среди скульптур за­нимают жанровые фигуры и группы.
Поежле всего здесь надо назвать
«Лежащую девочку» Е. Белашевой­Алексеевой и «Юного скульптора»
А. Калнынь-Бриедис. а также работы
	таланта и метода, реалистического
	терные для приролы нашей Родины,   . ‘1равдива: и иск
трироды. измененной руками сошиа­группа В. Валева,
	природы, измененной фуками
листического человека.
	Участие на выставке живопасцев
всех 16 республик Советского Сотоза
внесло огромно разнообразие в экс­позиции и обогатило содержание вы­ставки множеством национальных тем
и образов.

Особенно выдаюйтихся успехов ло­CTH 2M Ha выставке” живописцы Укра­ины, глубоко усвоившие замечатель­образ вождя в тех же спокойных и
ные традиции русской школы, живо­величавых тонах, что и свои героиче­писи и сохранившие национальное   ские портреты: перед нами мудрый
своеобразие. Прежде всего здесь на­стратег и военачальник, «капитан со­до отметить заслуги молодых живо­ветского корабля», уверенно глядя­пасцев, недавно окончивших худо­щий вперед, в будущее. Несколько
жественные институты и впервые вы­иное эмоциональное звучание приоб­ступающих на большой всесоюзной
выставке. Больших успехов на an­ставкё добились также н хуложники
елоруссии, Армения, Азербайджана
и других республик,

«Так же, как и культуры братских
нам республик, национальные по фор­мам, остаются и’должны быть со­циалистическими по существу, — наше
творчество должно остаться  инди­видуальным по формам ин быть социа­листически-ленинским пс смыслу его
основной руководящей идеи», —гово­рил А; М. Горький о литературе со­циалистического реализма. Эти слова
Горького находят блестящее  под­тверждение в живописных полотнах,
блещущих богатством и разнообра­`зием национальных ижоло и инди­ских живописцев, работы которых
представлены на Всесоюзной выстав­ке, знаменующей новый крупнейший
этап в развитии. советского искусства.
	Роль Варвары Васильевны была
выписана Марией Смирновой с под­линным талантом и зрелым мастерст­вом. Весь творческий коллектив CO3-
дателей фильма много труда и любзи
положил на создание этого образа.
Постановщик Марк Донской и ре­жиссер Р. Перельштейн подчинили
мизансцену и монтаж задаче харак­терястнки центрального образа. Опе­ратор С, Урусевский дал редкие (дд­же для нашего советского оператор­ского искусства) по выразительности
и силе портреты. И все же первое
место надо отвести В. Марецкой.

Актриса огромного диапазона, иг­рающая и левочек, и светских льзиц,
и трагических героинь, и персонажей
легкой комедии, Марецкая с прекрас:
ным мастерством умеет показать че­ловеческий образ’ в его развитии, ста­новлении. Вначале поражает, как мо­Кадр из
	,

 

ретает портрет вождя в монументаль­ной фигуре скульптора Г. Келинова.
Это образ, утверждающий ту правду,

‘которую несет человечеству партия

Ленина — Сталина.
Скульптор Е. Вучетич, блестяще
дебютировавший на прошлой выстав­ке своими парадными портретами, се­годня не проявил новых сторон свое­го дарования — его портреты повто­ряют приемы, уже ставшие для него,
повидимому, привычными. Исключе­ние представляет памятник генера­лу Ефремову и портрет генерал-пол­ковника Чуйкова, — это на­иболее удачные из представленных им

‚ работ.

 
 

‹ ставляет

Карла Маркса
`° шин. 3. Азгур дал внушительный 96-

Большой раздел на выставке со­исторический портрет —

‘’ создание образов замечательных лю­‚дей прошлого, Портретную

фигуру
представил С. Але­раз еврейского поэта ХИ в. Иегуды
	  гла актриса сыграть в одном фильме
семнадцатилетнюю девочку, моледую
любящую женщину, стареющую вло­ву, пожилую женщину и, наконец,
старуху. Сколько разных красок,
сколько разнообразнейших WHTOH4-
	‚ций штрихов, жестов должна была
она использовать. Но, по ‚существу,
еще удивительнее то, какой цельный,
правдивый и гармоничный образ с03-
дала Марецкая, пронеся через всю
долгую жизнь Варвары Васильевны
ее Основное качество—чистоту серд­ца. Здесь уже не только победа фи­лигранного актерского мастерства, ко­торым Марецкая владеет в совершен­стве. Здесь победа болыного чувства,
вложенного советским художником в
‘создание образа своей  современ­‘ницы. Здесь вера в правду чувств и
мыслей гороини, в величие ее полви­га; в чистоту ее сердца. Это победа
		’ «Молодой Тарас Шевченко у К. И. Брюллова» (масло).  Аудожник
Г Мелихов.
	Mcmop
	К тридцатой годовщине Октября
советская кинематография дала
фильм о жизни скромной руссхой
женщины, учительницы из далекого
сибирского села. Фильм этот празл­ничный не только потому, что он
хорош и талантлив, но потому, что
в нем рассказана биография честног»
и чистого советского человека, про»
недшего вместе со всей страной
трудный, победоносный путь. .

«Сельская учительница» — это 10-
весть о жизни простой русской жен­шины Варвары Васильевны Марты­нОвЭЙ.
` Мечтательная, юношески наивная
девушка, окончив гимназию, решается
поехать учительницей в глухую си:
бирскую деревеньку, ‘медвежий угол
_ темной и косной, нищей  дореволю­‚ционной России. Высокая задача вос
питания молодежи, народного просве­шения стала жизненным подвигом
скромной и сильной русской женши­ны. Глубокая убежденность в право­те своего дела, святая любовь к ча­ролу, болышое и чистое человеческое
сердце помогли ей преодолеть и лич.
ные: несчастья. и сопротивление враж­дебной среды, и противодействие
всей системы классового неравенстта
и социального гнета.

После Великой Октябрьской рево­люцин труд Варвары Васильевны
приобретает общенародное, госуда?-
ственное значение, и жизнь ее рас­пветает. Ее воспитанники—дети кре­стьян-бедняков стали передовыми
люльми страны, пример ее жизни вло­хновляет молодых советских люцей
на трудовые подвиги.

Основное внимание авторов устре­млено на развитие центрального
	«Сельская учительница» («Воспитание
чувств»), Сценарий М, Смирновой, Ре»
жинссер М. Лонской. Оператор С. Урусев­ский. Композитор Л. Шварц, Производст.
во студии Союздетфильм,
	  автеры, играющие роли фильма,
	 
			активным поборником политики боль­шевистской партии в деревне. Она не
страшится ни угроз, ни кулацкой пу`
ди. С ней ее ученики. И она спокойно
провожает своих учеников на вели­кий подвиг боев Отечественной вой­ны, Уверенная в их правоте и победе.

Авторы картины поняли, что жизнь
своей героини они Не могут показать,
как «частную» жизнь, что путь скром­ной советской учительницы, так же
как и других рядовых советских лю­дей, есть выражение пути, пройден­ного советским государством. Поэго­му мы < волнением следим за воен­ными подвигами учеников Варвары
Васильевны. Мы радуемся их успеха
в труде. Мы слушаем первый урок
молодой учительницы, с радостью уз­навая в ней черты, воспитанные Ваэ­варой Васильевной..,. Только ли ею?
Черты, воспитанные советской влз­стйо, большевистской партией. В
	судьбе самой Варвары Басильевны, в
судьбах ее учеников мы видим судь­бу советского народа.

В конце фильма с особой ясностью
ощущается полное и  гармоническое
слияние общественного и личного в
единую идейно-художественную си:
стему.

Большой заслугой режиссера Мар­ка Донского является то, что он сме­ло расширил рамки человеческой био­графии до размеров широкого обще­ственно-исторического полотна, Pe­метода советского. искусства, которое   подчинены задаче раскрытия цен
стремится не только изображать, но   трального образа. И в пределах пзе­и созадать жизнь.

Донскому чужда аскетическая ску­пость художественных средств.
Цветущие сады, прекрасный романс

  Чайковского, пейзажи, в которых
  можно увидеть влияние и Левитана н

Серова,—-все это принесено в Фильм
и украшают его.

Фильм ритмичен, несмотря на затя­нутость нескольких сцен (первый бал.
	и прогулка по городу ночью, пляски
на свадьбе, разбор сочинений учеви­ков на уроке). Медленные наплывы
несколько утяжеляют темп фильма,
но зато создают образ неспешно те­кущего времени. Короткий, энергич­ный монтаж сцен внешнего движения
	оттеняет спокойные панорамы и длин-.
	ные крупные планы Марецкой в спе­нах пеихологического напряжения
‘которыми и раскрывается рост харак­тера героини.

Эти крупные планы, пожалуй, луз­шие куски фильма. Вепомним сцепу_
	‚ разговора Вареньки с Сергеем во вр®-
‚мя бала, вошомним лицо Варвары Вз­‘сильевны, склонившейся над умираю-о
	им мужем, и, наконец; ее лицо, ког­да она слышит свое имя в списке
учителей, награжденных орденом
` Ленина. Злёсь и радость, и гов
	`дость, и. смущение, и дымка печали.
	сб ушедшей юности, и воспоминанте
об ушедшем любимом, и благола?-
ность, и вера в будущее, и озабочен:
ность новой грядущей работой и
борьбой. .
Необходимо еще раз остановиться
на работе оператора С. Урусевского.
Он глубоко изучил все возможности
с’емки Марецкой и нашел основное.
самое важное в лице актрисы-—глаза.
Он часто вылеляет глаза, оставляя
все лицо в легкой тени. М ясные.
полные чувств и мысли глаза актри­сы живут на. экране, передавая зои-.
	телю вое сложные перипетии пере­живаний героини.

Вся система образов в «Сельской
учительнице», а следовательно, и все
	доставленных им возможностей акте
‘ры дают убедительные характеристи*
‚ки своим персонажам. Таков и Д. Са:
 гал в чрезвычайно трудной, бездей,
  ственной роли Мартынова, таков И
`В. Белокуров, темпераментно сыграз­UHH кулака-золотопромышьленняка
`Букова, прячущего за показной «шй-.
‘ротой характера» звериную  неча­BHCTb, жадность, тупость. В­мягкой,
‘комедийной манере играет П. Олевев
‘школьного сторожа Егора. Очень хо­`роши в фильме дети. М. Донской и
С Перельштейн — мастера работы ©
  юными актерами, поэтому детские об­разы вышли ‘естественными, благо»
` родными и чистыми.

  Фильм «Сельская учительница» -=
  большая удача советского киноискус+
ства. Эта удача имеет принципиаль*
ный характер. К празднику тридиатй*:
летия существования первого в мио®.
  социалистического государства на
а вышел фильм-о простом Cd
 

 

BCTCKOM человеке, человеке—стропте*
\ Ле социализма, построившем общест»
  во, где личные интересы неразрывно
  связаны с общественными. Короче —
 0 человеке сталинской эпохи.

В образе Варвары Васильевны лич»
  ное и общественное слито  зоеличо.
Поэтому и стало‘ возможным п7ка­зать жизнь рядового человека на Ф0-
  Ве’ гигантских исторических  собы­тий и в неразрывной связи с этими
событиями.

Благороден и красив образ рядозо­го советского человека. Он не тре­бует от художника ни романтической
тоги, ни героических котурнов. Толь­ко правды о <ебе. у

Нужно’ болыное сердие, чтобы пд­това эту поаеду, нужны боль­шое мастерство и высокое вдохнове­ние, чтобы ее выразить,

Смирнова, Донской, Марецкая. увн­дели современного героя во всем его
благородстве и красоте. Они нашли

  вдохновенные слова для правдивого

‚‹ рассказа @ ero прекрасной жизий.
	Р. ЮРЕНЕВ
©
	образа. Действие развивается пос­ледовательно и неспешно от эпи­зода к эпизоду: Каждый эпизод
заключает в себе драматический кон­фликт, решение которого привносит
в характер героини новые черты.

Арест возлюбленного Вареньки —
студента-революцщионера Сергея Маз­тынова оставляет юную девушку оди­нокой и растерянной передо лицом
враждебной среды,
	Дуют леденящие ветры над ДИКОИ  
	сибирской степью. по не задуть HM,
огонька в окне деревенской школы,
Метет метель, но не замести ей до.
роги, протоптанной в школу бэтин
ками маленькой учительницы.
Варенька находит в себе силы для
борьбы в одиночку. Она находит путь
к сердцам взрослых и детей. Из
столкновений с родителями она вы­ходит уже не одинокой: она—руко­водительница, она—опора маленького
коллектива, она-—ответчица за CYAb­бу тех ростков’ новой жизни, которые
удалось ей взлелеять в сердцах де­ревенских ребятишек. Чувство ответ­ственности за будущее своих ученл­ков помогает ей оставаться гордой и
чистой. в пьяной и дикой среде кула­ков. помогает ей перенести и Первые
	неудачи крестьянских детей на пути   жиссер развил это качество, несом­к дальнейшему сбразованию, и жето­ненно имевшееся В сценарии Марня

А-а Ады
	чайшие ‘несчастья в ЛИЧНОЙ жизни:
сначала арест, а потом и смерть лю­бимого мужа. Горделивое и чистое,
сердце ее раскрывается навстречу,
революции. навстречу имени Ленина,
долетевшего до глухого села. Ко­гда молодая советская власть щиро­ко растворяет двери учебных заведе­ний перед людьми из народа, Варвара  
Васильевна становится надежным и!

  но в довольно робкои, з3-
чаточной форме. Он нашел свежие и
впечатляющие приемы для показа
биографии героини на широком обще­ственно-историческом фоне.

Для этого необходимо было в пер­вую очередь создать такой централь­ный образ, который вынес бы, выра­жаясь. фигурально, подобную нагруз­КУ.
	кинофильма «Сельская учительница», Б роли учительницы —
В. Марецкая.