СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	РУЖЖЕСТВЕННЫЕ
	ПРАЗДНИЧНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
BR MOCKOBCHOM ПИРНЕ
		По страницам
зарубежной печати
	ИСПРАВЛЕНИЕ ‘ОПЕЧАТКИ
	времени отведено о американским
фильмам».

Позорный логовор, заключенный
	между Блюмом и Бирнсом, широкс
открывший ворота Франции для
американской идеологической и
долларовой экспансии, не дает воз­можности оздоровить экономику‘
французской национальной кинопро­мышленности. По этому договору,
указывает прогрессивная парижская
пресса, Франция снабжается амерн­канскими  кинокартинами «мелких
чувств и вредных страстей», восхва­ляющими доллар и егс политику.
Между тем, для хороших  француз­ских фильмов, экспортирующихся в
Америку, создают весьма тяжелые
условия. Французский — киноактер
Клод Дофэн, недавно вернувшийся
из Америки, по сообщению газеты
«Фигаро», говорит:

«Беда в том, что наши француз­ские фильмы американцы пускают
только на третьесортные экраны,
где за 80 недель все кинотеатры да­ли 50 тысяч долларов выручки, в
то время как какая-нибудь кинобан­да американцев в хороших районах
зарабатывает миллионы долларов.

Если мы не хотим, чтобы Голлие
BY нас растоптал, мы должны
прежде всего стать хозяевами на
Halex ‘экранах».
	=: 3
	Как только вышел на экран по­следний фильм Чарли Чаплина
«Г-н Верду», представитель комис­сии по расследованию антиамерикан­ской деятельности в США письмен­но известил знаменитого актера о
том, что ему следует до 1948 года
представить официальные — об’ясне­ния в письмённой форме на имя ко­миссии по поводу своих  политиче­ских и художественных убеждений.

Чарли Чаплин, как сообщает
журнал «Лэкрав Франсе», немедлен­но ответил:

«Если г-на представителя комис­сии интересуют MOH политические
и художественные взгляды, то по.
чему он — представитель будучи
в Голливуде, не обратился с этим
вопросом ко мне просто по телефо­av. Я бы никогда-не отказал ему ь
ответе. Что касается предложетия
дать письменные об’яснения, TO, не
ожидая наступления 1948 г. я <пе­`шу личным письмом довести до све­дения г-на представителя, что Ч.
Чаплин, хотя и не коммунист, во—
пропагандист мира... а  картинз
	«Г-н Верду» направлена против вой­ны и бесцельного уничтожения мо­лодежи».

oe

*

Газета «Юманите» опубликовала
снимок с картины американского ху­дожника. Бен Шан «Голодный». Эта
картина, изображающая  истощенно­го юношу < протянутой рукой, была
приобретена Государственным —де­партаментом США для передвижной
выставки, предназначенной для Юж­ной Америки. Однако реакционное
крыло Конгресса и пресса Херста
подняли дикую кампанию против
этого произведения Бен Шана, и
картину из’яли с выставки. «Жители
Южной Америки не должны, оче­видно, знать, что народные массы в
Соединенных Штатах Америки ис­пытывают голод!» — заключает
«Юманите».

xe
*

Член Французской Академии Мар­сель Паньоль, по сообщению  газе­ты «Монд», сказал;

«Крайне тяжелое положение фран­цузской кинематографии  об’ясняет­ся главным образом тем, что 3KC­плоатация картин не окупает их
стоимости. Происходит это потому,
что для проката французских филь­мов предоставлено только 40 прод.
времени, в то время как 60 проц.
	В первом разделе доклада В. М.
Молотова «Тридцатилетие Великой
Октябрьской социалистической рево­люцщии» вкралась опечатка в третьем
абзаце.

Напечатано:

«Пройденный нами путь слелует
	разбить на три периода.
	Эквилибристки сестры Кох.
			В нашей стране нет такого ис­кусства, которое бы ‘к 30-летию Be­ликого Октября не выдвинуло. круп­ных мастеров, славно послуживших
своей Родине и своему народу не­устанным творчески ‘трудом и та­лантом и достигших Высокого CU­вершенства.

Советский цирк воспитал . не­мало выдающихся артистов, пока­завших свое высокое мастерство на
четырех творческих смотрах и поль­зующихея заслуженной популярно­стью у зрителя.

Многие из этих артистов  высту­пают сейчас в программе, посвя­‘ценной 30-летию Великого: Октября,
на арене Московского цирка, где 24
последние годы зародилось и офор­милось кемало номеров и ‘аттракцио­нов, овеянных романтическим пафо­сом силы, ловкости и бесстрашия
советского человека.

К числу таких аттракционов в
первую очередь надо отнести в03-
душный аттракцион  «Семафор-ги­гант» в исполнении трех сестер Кох.
Искусство Зой, Марты и Клары
Кох счастливо сочетает  первоклёс­сную эквилибристику с блистатель­ным мастерством синтетических ак­трис. .

Эффектно обставлено первое по­явление сестер Кох, когда они мед­ленно под музыку спускаются
на арену по высокой залитой cBe­том лестнице; запоминается MO­мент, когда Зоя Кох, исполняя пе­сенку, проходит на пуантах, как ба­лерина, по ребру вращающегося Me­таллического эллипсиса под куполом
цирка.

Чувство ответственности,  пытли­вость мысли и воображения застаз­ляют сестер Кох неустанно искать
новые формы своего искусства, не
останавливаться на достигнутом.
Сестры Кох утверждают на циоко­вой арене советский ‘исполнитель­ский стиль, отличительными  чэрта­ми которого являются ясноеть и
простота замысла и высокое мастер­ство. .

Рядом с сестрами Кох хочется
поставить воздушных гимнастов
Елену Синьковскую и Виктора Ли­сина, которым к 30-летию Великого
	Октября присвоено звание заслу­женных артистов республики.
Выступления сестер Кох, Синь­KOBCKOH и Лисина наглядно иллю­стрируют роет культуры HCHOJIHE­ния артистов советского цирка, их
уменье подать и композиционно по­строить. номер.

Заслуженный успех выпал на до­лю — ансамбля  жокеев-наезпников
«Серж», жонглеров мирового класса
Александра и Виолетты Кисс, труп­пы акробатов на верблюдах «Кадыр­Гулям», старейшего мастера конного
цирка дрессировмника Н. Никитина,
	ДНИ
ОКТЯБРЯ
	КАЗАХСТАНА
	АЛМА-АТА. (Наш корр.). Рабэт­ники искусств Казахстана подгото­вили к 30-летию Октября новые
спектакли.
Театр оперы и балета им. Абая
	показывает оперу композиторов А.
Жубанова и Л. Хамиди «Тулеген
Тохтаров», посвященную дружбе на­родов СССР, героической борьбе с
фашистскими захватчиками,

Казахский драматический театр
показывает сейчас спектакль «Чело­век с ружьем» Н. Погодина, Теат?
юного зрителя—«Молодую гвардию»
ПО=роману А. Фадеева.

В городе открыта выставка кар­тин, посвященная 30-летию Октяб­ря. На ней экспонировано свыше 300
работ художников и скульпторов
	республики.
	TO
	_ Дневнив искусств
	Улача нового. жанра
		первых кадров фильма Маклай за­воевывает симпатии зрителя, И в
этом‘ большая заслуга С. Курилова,
	‚Характеры людей,. окружающих
Миклухо-Маклая, поданы ‘глубокое
реалиетично. Великолепно проводит
	роль Брандлера М. Астангов. Очень
улачно полобраны исполнители  Ро­лен папуасов, среди которых в Tep­вую очередь следует отметить Вей­ланда Родда.

Постановщик фильма А. Разум­ный не погнался за внешней эффек­тностью сцен, стремясь прежде всего
лонести до зрителя значение науч­ного подвига Маклая:
= Авторы Фильма поступили совер­шенно правильно, показав только од­ну из главных сторон деятельности
	Миклухо-Маклая — его. работы в об­ласти науки о расах, которые иред­ставляют для нас наиболыший инте­рес. Нам, борющимея против любых
проявлений напионального неравенст­ва и расовой дискриминации, дорого
имя ‘благородного русского ученого,
который утверждал, что «весь опыт
науки и самая жизнь опровёргает
ложь о высших и низших расах».

В этом фильме удачно сочетаются
приключенческий сюжет,  талантли­вая игра актеров и научная  лосто­верность  сооббщенных свелений
Поэтому он производит впечатление
цельного и законченного’ художест­венчого произведения и не распала­етея на «юЮлозинУу ИГРОВУЮ» и «По
	ловину _ научно-пошулярную», ка».
это имело место в предшествую­щих фильмах такого жанра. В этом
заслуга и режиссера и, прежде Bce­го, авторов сценария А. Спешнева
и В. Волькенштейна. -

Можно и должно указать Ha OT­дельные недостатки фильма: некото­ую. вялость развития-действия, блед­ное и однообразное изобразительное
	решение. Однако’ главное заклю­чавтся в том, что фильм «Миклухо­Маклай» ‘утвержлает ‘новый ‘научно­художественный жанр, который на­равне с научно-художественной лите­ратурой имеет все права на сущест­вование. Удача этсго фильма должна
вдохновить работников Научно-по­пулярной кинематографии на создз­ние серии картин © великих pyc:
ских ученых, картин, сочетающих

 
	рассказ об их научной деятельности и
	личной жизни.
Владимир КАГАРЛИЦКИИ.
	Еще не старый, но тяжело  Соль­ной человек, измученный  тэони­ческой лихорадкой, рассказьвает
историю своих путешествий. - Блес­THT умные  проницательные глаза,
громко звучит. голос, диктующий
текст гневной телеграммы канилеру
Бисмарку: «Гуземцы Новой Гвинеи
протестуют против присоединения
нх земли к Германии: Маклай».

Так начинается новый научно-ху­дложественный фильм  «Миклухо­Маклай», построенный в форме вос­поминаний. Перед зрителем прохо­дят картины путешествия’ Маклая
на остров Новой Гвинеи, которое.
привело его к выводу, опровергаю:
шему утверждения ученых-расистов:
© биологической «неполноненности»
людей черной расы. Немецкий уче­НЫЙ, разведчик о и  колонязатор
Брандлер организует травлю  Мак­лая, пытаясь похитить результаты
его наблюдений и подготовить зах­° ват Новой Гвинеи. Но Маклай не
отказывается от борьбы. Он смело
поднимает голос протеста в замиту
туземцев Новой Гвинеи, хотя никто
не поддерживает этого благородного

защитника черных племен.

 

 
	И вот, накочен, он снова в  !етер­бурге, умирающий, но не сломлен­ный. И перел смертью, заканчивая
рассказ о своей жизни. он говорит:
«Я не завершил своего дела, но я
верю—поилет день, когда мое оте­чество и весь мир освободится от
человеконенавистнических  предрас­сулков и равноправие всех наций и
‘рас станет великим и прекрасрым
Законом всех народов Мира».

‚ Зрителя глубоко волнует истотия
жизни и деятельности  замечатель­вого русского путешественника. по­казанная с экрана. Создатели филь­ма сумели изложить научно-познава­тельный. материал средствами ‘ис­кусства. Научный  конфликт—йорь­ба передовой, прогрессивной науки
против мракобесия и: человеконена-.
вистничества.. пропозедуемого  импе­риалистами, является. одновременно;
и драматическим конфликтом филь­ма : ;
- Ярко и ’полнокровно воссоздан в
фильме образ Миклухо-Маклан. Иг­рающий эту роль артист С. Куэилов.
	показывает. постепенный идейный
рект ученого, который ‘от ` погсков
научной истины приходит к созня­тельной борьбе против фасизма. С:
	‚СЛАВНОЙ ГОДОВЩИНЫ
		ПРЕМБЕРЫ
МОСКОВСКИХ ТЕАТРОВ
	Отмечая 30-летие Великой OK­тябрьской социалистической револю­ции, театры Москвы показали свои
новые работы. :

Пять новых спектаклей увидели
зрители в день празднования годов­щины советского государства. В Мо­сковском Художественном академи­ческом театре был показан спектакль
«Дни и ночи» К. Симонова, в Цент­ральном театре Красной Армии —
«Южный узел» А. Первенцева, в Ка­мерном театре — «Жизнъ в цитаде­ли» А, Якобсона, в Центральном дет­ском театре — «Дорогие мои маль­чишки» Л. Кассиля, в Государствен­ном Еврейском театре —- «Леса шу­мят» А. Брата и Г. Линькова.

11 ноября состоялись две премье­ры: в филиале Малого театра —
«На белом свете» П. Нилина. в Мо­CAOBCKOM TedTpe драмы и комедииы—
	«Как закалялась сталь» по роману,
Н. Островского.
`°12 ноября премьера пьесы «Алма­зы» Н. Асанова состоялась в фили­але МХАТ.
Театр сатиры 14 ноября показал
пьесу «Остров мира» Е. Петрова.
спектакль «Великие дни» Н. Вир­ты ‘пойдет сегодня в Театре драмы,
пьеса. «Мера за меру» А. Сурова—в
Театре им. Ермоловой.
		МИНСК. (Наш корр,). Белорус­ский народ хранит благодарную пПа­мять о своем славном сыне, выдаю­щемся борце за дело революции—
Кастусе Калиновском. Славную
жизнь и героическую смерть отваж­ного революционера _ рисует новая
опера композитора Д. Лукаса «Ка­стусь Калиновский» (либретто
М. Климковича).

Эту премьеру в праздничные AHH
Белорусский театр оперы и балета
показал зрителям в своем  рекон­струированном и заново оформленном
помещении. Вторая юбилейная премь­ера—опера «Алеся» ЕЁ. Гикоцкого,
идущая в нэвой редакции.
Юбилейные: премьеры показали
	также Драматический театр им. Я.
Купалы —«Молодая гвардия» по ро­ману А. Фадеева, Театр им. Я. Кола­са — «Мужество» Г. Березко, Рус­ский театр — «Кремлевские куран­ты» Н. Погодина, Театр музкомедии
— «Песня Березины» композитора

Чуркина и т. д.
		КИНОТЕАТРЫ
И ФИЛЬМЫ
	ГРОЗНЫЙ. (Ham корр.). Здесь
открылся новый кинотеатр «Роди­на». В нем—вместительный зал на 800
человек, фойе, читальня, концертный
зал, новейшая аппаратура. В эти же
дни в заводеком районе города—Ста­линском, после капитального ремонта
вступило в строй лучшее* зрелишное
здание Грозного—Дворец  культугы
имени Ленина с двумя зрительными
залами, спортивными, выставочными
и другими помещениями.

ae
*

НАМАНГАН. (Наш xopp.). К
праздничным дням в колхозах обла­сти открылось 15 новых кинотеат­ров. Собственные киноустановки по­лучили сельскохозяйственные артели
имени Ленина и им. Кагановича Уй­чинского района, а также колхозы
	Чустского, Кассансайского, Наман­ганского и-других районов.
ax
*
МИНСК. (Наш корр.). Закончены
	семки полнометражного жроникаль­но-документального фильма  «Бело­руссия», повествующего о достиже­ниях республики за 30 лет советской
	власти.

Ke №
	В ВОЗРОЖДЕННОМ
ГОРОДЕ
	ВЕЛИКИЕ ЛУКИ. (Наш корр.).

Решением правительства горох Ве­ликие Луки был включен в число
пятнадцати городов, подлежащих
первоочередному восстановлению. За
годы; прошедшие после освобож­дения Великих Лук от оккупантов,
слелано многое. Выстроены новые
общественные и жилые здания, рабо­тают клубы, кино, библиотеки. Город
снова одевается в зелень, разбивают­ся парки.

В канун всенародного праздника
30-летия Октября трудящиеся полу­чили замечательный подарок—вовый
театр. . т

Здание театра—одно из крупней­ших в городе—в короткий срок по­строено на руинах. бывшего Дома
Красной ’ Армии. Шесть огромных
колонн. с капителями украшают его
главный вхд. Зрительный зал ча
700 мест, два фойе для зрителей кра­сиво декорированы. цветным барха­‘том, украшены картинами великих
русских художников. Большая сцена
и обширная. закулиеная часть дают
возможность ставить монументаль­ные спектакли.
	МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА.
	#3 Комитет по делам иескуеств Np
Совете Министров. СССР и ‘издательство
«Искусство» об’явили закрытый конкурсе
на лучший художественный плакат к
30-й годовщине Вооруженных Cun CCCP,
Для участия в конкурее привлечено 40
художников-плакатиетов. Установлено
9 премий за лучшие плакаты..
	$3 Государственное музыкальное изда­тельство выпустило; из печати книгу
И. Бэлза «Соьетская. музыкальная куль.
тура» — краткий очерк развития совет»
ской музыки за 30 лет.

& 23 ноября спектаклем «Вольный: вез
тер» И. Дунаевского. Московский . театр
оперетты открывает. зимний: сезон в
своем здании. В декабре теалр нокажет
премьеру — оперетту. «Беспокойное
счастье» Ю. Милютина в постановке
И. Туманова, худож Г. Кигель, ди­рижер В. Басильев) -
	 

{3 В Мосьву прифхала группа. ленин­градеких артистов; Толубеев, В. Эрен­берг, Ю. Свирин, Т. Журавлева и Л. Ше­ленцова. В домах культуры. и клубах
столицы они дают. епектакль-концерт
«Хождение по мукам» А. Толетого.
	$3 Выставка «Архитектура РОФОР за
30 лет» открылаеь 12 ноября в Мосьов­ском архитектурном институте. В фото­графиях и макетахва выставке демон­стрируются лучшиё? произведения со­ветских зодчих. Большой раздел aa­нимают гроекты с восстановления горо­дов, разрушенных немецко-фашистскими
захватчиками в годы Великой Отечест­венной войны.
	&3 Кабинет национальных театров ВТО.
подготовил к печати серию монографий.
	 

о театрах автономных республик Роезий­ской Федерации. В ближайшее врёмя вы.
холят «История харийского театра»
Г. Крыжицкого, «История башкирского
драматического театра» Н. Львова и «Ис­тория бурят-монгольекого  музыкально­драматического театра» Л. Холорковской.
	воздушных балансеров И. и Л. Па­пазовых, группы акробатов-прыгунов
под руководством В. Белякова и
музыкальных эксцентриков В. и А.
Макеевых. Е:

Любопытно отметить, что  боль­шинство этих «старых» номеров
(москвичи видели их уже не раз)
благодаря выкокому мастерству и
гртистичности их исполнителей, со­хранили завидную свежесть и н0-
BHSHY.
< Настоящим героем праздничной
программы явился изобретательзый
Каран д’Аш, любимец зрителей всех
тРозрастов. Он показал  замечатель­ные образцы политической ‚, клоуна­ды.

Но если в своих злободневных ре
призах Каран д’Аш не имеет сопел
ников, то с антрэ ему решительно
не везет. В свое время артисту не
удалось антрэ «В парке», сейчасе—
«Голодный лев». Однако в обоих
случаях меньше всего повинен сам
Каран д’Аш. Ответственность 32
эти неудачи следует целиком возло­жить на авторов, которые сдают
пирку сырые, скороспелые антрэ и
эксцентриады.

Режиссер Ю. Юрский и художник
В. Рындин предпослали торжествен­ному представлению помпезный,
сверкающий пролог, явивныйся
красочной демонстрашией  многонг­ционального советского цирка в
честь 30-летия Великого Октября.
	Виктор ЭРМАНС.
			° КИЕВ. {Наш корр.). В Театре опе­ры и балета состоялась премьера во­вой оперы Ю. Мейтуса «Молодая
гвардия». Спектакль прошел с боль­шим успехом, Роль Олега Кошевого
исполняет К. Лаптев, Л. Шевцовой
—53. Гайдай, У. Громовой—Л. Руден­ко, партию Валько ведет И. Патол­жинский, матери Олега—В. Гужова.

ХАРЬКОВ. (Наш корр.). В театрах
Харькова с большим успехом прохо­HAT спектакли, подготовленные к
праздничным дням. г

В Украинском драматическом те­атре им. Шевченко зрители тепло
встретили спектакль «Молодая гвар­дия» по роману А. Фадеева в поста­новке М. Крушельницкого. В Рус­ском драматическом театре идет пье­са В. Аристова «Доблесть народ­ная» по мотивам известного произве­дения П. Вершигоры «Люди с чистой
совестью». :
Государственный академический
театр оперы и балета им. Лысенко
поставил новую оперу «Одной
жизнью» — либретто поэта И. Мура­това, музыка Клебанова и Сандлера.
		2;

АЛМА-АТА. (Наш корр.). Алма­атинская киностудия выпустила Ha
экран документальный фильм «Наш
рапорт», посвященный выполнелию
трудящимися Казахстана — обяза­тельств, данных в письме великому
Сталину. Режиссеры—Эмир Файк 4
Ораз_Абишев.

#*
: ‘ * Е

ТАШКЕНТ. (Наш ‘корр,). Студия
кинохроники выпустила ‘на экраны
документальный фильм «Тридцатиле­тие Советского Узбекистана».

#*

*

`РИГА. (Наш корр.). В кинстеатрах
Латвии состоялась премьера перво­го латышского художественного
фильма «Возвращение с победой».
Эта картина, являющаяся экрани­зайией пьесье В. Лациса «Побе­да», снималась на’ Рижской кино­студий. Постановка А.  Ивано­ва режиссеры П. Армант и А. Лей:
манис, авторы сценария М. Блейман и
К. Исаев, оператор Э. Тиесе. Все ро­ли исполняют актеры рижсеких теат»
ров. $
	*

ТАЛЛИН. (Наш корр.). Новый
фильм «Жизнь в цитадели» по
одноименной пьесе А. Якобсона
демонстрируется в кинотеатрах
	Эстонии. Режиссер Г. Раппопорт,
сценарий написан JI, Tpay6eprom,
оператор. С. Иванов, композитор Э.
Капп. В картине, поставленной ‘всту­дии Ленфильм, снимались эстонские

драматические актеры.
		Святослав Рихтер
	Прошло немногим более пяти лет с   кают в склонности к чрезмерному. С
	тех пор, как Рихтер дал свой первый
самостоятельный концерт. Из пиани­ста, только грасправляющего свои
крылья, он превратился в артист,
владеющего в совершенстве своим
искусством. Все еловно соединилось
в нем для того, чтобы создать все­об’омлющего пианиста. Он играет
естественно и непринужденно произ­ведения различных авторов, он уже
достиг такой свободы в выявлении
своего «я», такой легкости в преодо­ленйи технических трудностей, что
опрокинул многие из наших  привы­чных представлений о возможном и
достижимом.
`.Когда играет Рихтер,  слу­шатель ошущает музыку, как нечто
живое и органическое. Он начинает
воспринимать то, что для него до тех
пор было скрытым; он замечает под­робности там, где всегда видел лишь
сплошную массу. Рихтер словно по­могает слушателю заглянуть в самую
глубь музыки.

В Рихтере, при всей стихийности
его дарования, привлекает простота и
ясность исполнительских намерений.
Образы его ярко очерчены, чеканны,
выпуклы. Именно поэтому они убеж­дают даже тогла, когда кажутся не
совсем обычными.

Святослава Рихтера иногда упре­ТОЛАРКО
НАШУ
Беспово5нНУюЮ
	этим, быть может, и можно согла­ситься: в самом существе даровз­ния Рихтера скрыта такая сти­хийная сила, что она не может по­ка что не переливаться через край.
Пусть подчас мы и встретим у Рих­тера утрированное представление о
звуке и темпе; пусть не все в его ис­полнении одинаково ровно и <овер­шенно. Зато в нем нет ничего натяну­того, тусклогс и монотонного.

В своем последнем концерте из
произведений Шуберта и Листа Рих­тер еше раз напомнил обо всем этом.
От исполнения его веяло чем-то
грандиозным, какой-то безбрежной
ширью. Правда, кое-что в этом
концерте было  отягчено  чрез­мерными эффектами, преувеличенны­ми темпами, головокружительными
излишествами (это относится к неко­торым из исполненных во втором от­делении произведений Листа, з чает­ности к «Мефисто-вальсу» и Полоне­зу ми-мажор). Во всем были мощь и
смелость изумительные.

Шедевром в этом концерте несо­мненно явилась’ большая соната Шу­берта ре-мажор. Эта музыка, насчи­тывающая свыше 100 лет; зазвучала
так, будто она родилась вчера.
		Я. МИЛЬШТЕЙН
	Рис. Бор. Ефимова.
	ДВОРЕЦ КУЛЬТУРЫ
`СОВЕТСКОГО ВОСТОКА
	 

ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Замеча­тельный подарок получили о трудя­щиеся столицы Узбекской ССР к
празднику. Впервые открылись две­ри нового здания Узбекского акаде­мического театра оперы и балета
им. Алишера Навои.

Величественное здание, построен­вое по проекту академика А. Шусе­ва, великолепное архитектурное сс­сружение. Фасад из шлифованного
кирпича украшают колонны и арки.
Широкие мраморные ступени ведут
в главный вестибюль. Стены и по­толки покрыты тончайшим резным
орнаментом.

Зрительный зал рассчитан на 1400
мест. Стены, портал, барьеры ложи
ярусов цвета слоновой кости распи­саны золотом. Сцена закрывается
кремовым бархатным занавесом, кото­рый расшили золотом и серебром луч­шие бухарские мастерицы. Дубовые
кресла обиты цветным сафъяном.

В центральном фойе второго эта­жа-— монументальная скульптура ве­ликого узбекского поэта и мыслите­ля Алишера Навои. Панно, украша­ющие стены, посвящены героям
многих произведений поэта. Рядом
в обширном зале—музей театрально­го искусства.

Особым богатством художествен­ной отделки отличаются кулуарные
залы. Здесь — орнаментальная рос­пись, резьба по дереву и ганчу.
Здание театра — богатейшая сокро­вищница узбекского народного  ис­кусства. .
	У Салтыкова-Шедрина есть этакий
глубокомысленный персонаж, некто
Болиголова, автор научной диссерга­ций о русской песне «Чижик, чижик,
где ты был?». Оный исследователь
утверждает в своем труде, что сия
песня заимствована и что в маз­ританском подлиннике сказано: «На
Гвадалквивире воду пил». Как сооб­щает Салтыков-Щедрин, «профессор»
Болиголова из’ездил всю Европу.
чтобы убедиться в вышеупомянутом
заимствовании с мавританского.
	В сатирической этой фигуре рус­ский писатель высек (разумеется, от
слова «сечь», а не «высекать») блю­долизов с начисто ампутированной
национальной гордостью, склонных
все русское производить от «маври­танских» подлинников.

Мы вепсмнили щедринского диссер­танта в связи с выходом в свет в
Нью-Йорке в издательстве «Фило­софская библиотека» «труда» некоей
Елены Рубисовой под названием
«Русское искусство. Живопись рус­ского народа». Как известно, нынче в
Америке с маниакальным рвением
укладывают мировые литературные
шедевры в минимальное количество
строк. К примеру, «Война и мир» из­дана на 35 страницах. Дантова  «Бо­жественная комедия», «доведена» до
29 листочков. Елена Рубисова до­стигла своеобразного рекорда лако­низма: ее капитальное исследование
о’ русском искусстве насчитывает
всего... 25 страничек!
	Втиснуть несколько столетий вели­кого искусства России в 25 тощих
страниц — это явление не столько
литературное, сколько цирковое. Но
иллюзионистский ящичек Елены Ру­бисовой обладает двойным дном.
Никчемная книжонка преследует не
столько популярйзаторскую цель,
сколько иную, более «деловую»:
оболгать русское искусство, пред­ставить его в виде жалкого пос­ледыша Запада, лишить его’ нацио­нального суверенитета в веках.

Даже о русском лубке заокеанский
современный Болиголова наукообраз­но витийствует: «Лубок возник в
значительной степени путем  имита­ции русскими мастерами-самоучками
многих гравюр, привезенных из За­падной Европы» (стр. 4). Дескать,
	Прикованный Аполлон
			  КУИБЫШЕВ. (Наш корр.). В пяти
‘районах области: Кинель-Черкасском,
Куйбышевском, Похвистневском, Бе­‚зенчукском и Молотовском проводит­‘ся фестиваль советской ‘музыки и ли­тературы, посвященный 30-летию
Пе В нем принимают участче
лучшие артистические силы области?
		ПЛЯПЕ

 
	°
БРАТЬЯ ТУР
Oo Е
	определенно русский чижик хлебнул
водицы в Гвадалквивире.

Как ретивый спринтер, пробегая
свою короткую дистанцию отдает ей
все свои силы, так и мадам Рубисо­ва натужно, во все тяжкие, старается
как можно больше вместить всяких
гадостей насвэих двадцати пяти стра­ницах. Говоря о великих русских ху­‘дожниках Левицком и Боровиков­‘ском, она шипит: «Их творчеётво ча­сто было неизмеримо ниже таланта и
‘техники их коллег в Западной Евро­пе. ..Они были широко известны
лишь благодаря большому количест­ву своих произведений» (стр. 4).

Утлая книжонка Рубисовой Hano­минает японское карликовое деревие
или баобаб Тартарена. — в ней на
первый взгляд все, как у настоящего
фундаментального исследования, но
только в кукольных размерах. В
книжице—одиннадцать глав! Дух у
этого лилипута самый ядовитый: кон­центрация сероводорода в. крошечной
ампуле. Упоминая о «Мире`искусст­ва», Рубисова вворачивает ехидное
замечание, что эта «группа художни­ков получила. всемирную известность
лишь благодаря своему широкому уча­стию в_ балетах Дягилева, которые бы­ли показаны во всех больших городах
Европы и Америки». А касаясь твор­чества Леона Бакста, полупочтенная
мадам. моментально и целиком про­изводит этого русского художника от
англичанина Бердслея!

Разглагольствуя о Баксте и До­‘бужинском, мадам Рубисова, шу­лерски искажая перспективу,  пред­почитает лишь вскользь упомянуть о
таких гигантах. русской  реалистиче­ской живолиси, как Суриков, Репин,
Крамской. Обществу художни­ков «Мир искусства» автор уде­ляет целую главу, именуемую «Сво­бодный реализм», но зато вдвсе мень­ше места отводится в «книге» всей
группе художников, начиная от Федо­това и Перова, и кончая Репиным.
Причем, тордоёть русского народа,
титан живописи Репин понадобился
аа лишь для того, чтобы расска­зать падкому до сенсаций читателю о

 
	Действия комиссии по расследо-о
ванию антиамериканской деятельно­сти вызывают все более резкий про­тест CO стороны видных представи»
телей американской литературы и ис­кусства.
	Группа, в которую входит извест­ный журналист Джон Гантер, кино­критик газеты «Нью-Йорк Таймс»
	Кроутер, драматург Хаммерштейн,
театральный критик газеты «ИМ»
Кроненбергер, композитор Диме
	Тэйлор, театральный критик газеты
«Нью-Йорк Пост» Уотс, опублико­вала заявление, обвиняющее комис­сию в ТОМ, что она старается  през­зойти нацистскую тактику атак на
коммунизм. В заявлении говорится:
«Мы должны действовать  поотив
комиссии по расследованию анти­американской деятельности всеми
находящимися в нашем  распоряже­нии средствами, если мы хотим ог­радить себя от ничем не оправдан­ного преследования и если мы доро
жим. честью и престижем Америки».
	Первый.  период—со. времени - noses
ды Советской власти до начала вто®.
рой империалистической войны».

Следует-читать: .

«Пройденный нами путь следует
разбить на три периода.

Первый период — со времени побез
ды. Советской властн до начала вто
рой: мировой войны».
	«покушении» в 1915 году на его кар­тину «Иван Грозный». О гениальной
картине Сурикова «Боярыня Морозо­ва» мы читаем только, что «проводом
к созданию этого полотна послужила
черная ворона на белом снегу»
(стр. 10). Поистине птичьим разумом
надо обладать, чтобы этой «вороной»
ограничить анализ знаменитого ше­девра. А касательно многих иных ве­ликих русских мастеров Рубисова
избирает «фигуру умолчания».

Перелистаем далее зловонную кни­‘жонку. В главе о ‘социалистическом
‘ реализме мы прочитываем, что «со­ветское искусство не допускает раз­вития индивидуальности», что наш
лозунг «группа, а не индивидуальная
личность, должна быть в настоящее
время в центре внимания». И этот
идиотский вздор говорится об искус­стве страны социализма, где внимание
художника обращено к раскрытию
индивидуального внутреннего мира
героя, к проникновению в духовную
сущность советского человека!

«Советской властью, — уныло -кле­вещет Рубисова, — художник приз­ван к ответственности, .его линия
контролируется и «выправляется»
(путем выговоров и поучений), если
она не совпадает с идеологией и
системой работы государства» (стр.
21). Вот для ‘какого «постулата» нуж­ны были все остальные главы дваднца­типятистраничного фолианта. И это
пишется и издается в стране, где ре­гулярно заседает пресловутая «ко­миссия по выяснению лойяльности»,
где в душу художника забирается во­лосатая рука рабовладельца, где в
искусстве каждодневно осуществля­ется жестокий диктат доллара!

Мы не знаем, кто такая Елена Ру­бисова. Трудно допустить, что, она
русская. Но ежели так, то до каких
лохмотьев надо износить свое нацио­нальное достоинство, чтобы так ко­щунствовать на `потребу заморского
кормильца, потнующего рубисовых,
даже не с ладони, а из лохани вме­сте с розоворылыми йоркширами.

И это, вероятно, о Рубисовой ска­зано у Марка Твэна:

«Мамаша сейчас в хлеву. Но вам
легко будет отличить ее от свиней.
Она в шляпе»,
		Редакционная коллегия:
В. Г. ВДОВИЧЕННЦО
	(ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
	М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. `В. ЖУРАВЛЕВ,
		САВИЦНИЙ,

‚А. И. ШАВЕРЛЯН. -
	Но, переброшенный в Нью-Йорк,
И Аполлон попал. на торг.
	Он должен славить лирой звонкой
Зубную пасту и тушонку. $
	Рекомендует он богам
Жевать резинку «Чуинг-гам».
	Поет он вйски, папиросы,
Подвязки, бритвы, пылесосы...
	Переродился Аполлон,
Попавший к долларам в полон.
		Он состоит у них в опеке,
Как и его собратья-греки!..
	Патрон искусства — Аполлон —
У греков был без панталон.
	Зато в Нью-Иорке этот бог
Олделся с.головы до. ног.
	Он ходит не в венке лавровом,
А в шегольском цилиндре новом
	Й бедра кутает легко
В американское трико.
	У древних греков. Аполлон
Любил искусной лиры звон.
	А брат его, Гермес-Меркурии,
Был коммерсантом по ватуре.
	МУЗЫКАЛЬНО-ТЕАТРАЛЬНАЯ СТУЛИЯ
	ПРИ ТОСУДАРСТВЕННОМ МОСКОВСКОМ МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ
ИМ, НАРОДНЫХ АРТИСТОВ СОЮЗА ССР в п CTAHUCTARCLOATA
	И ВЛ. И. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО
ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ ЗАЯВЛЕНИЙ
ДЛЯ ПОСТУПЛЕНИЯ В СТУДИЮ
	‚о У =>

Студия готовит артистов для музыкальных и оперных театров.

В студию принимаются граждане СССР обоего гола, в возрасте от
35 лет, имеющие профессиональные толоссвые данные. обладающие
ниями по музыкальной грамоте,. имеюнтие среднее образование-и про.

ое ЛР, Е ЗИ ТОРЫ: > к ее АЗ

 
	25 ноября с. г. по алресу: ул; 8-го
	я мое BCUBITAHUA MO специальности. °
Прием заявлений и справки с 19 ло 95 nosing cr гла
	ao, 2060, 246
	амекого поля, д.-№ 15. Тел; .И 1-35.
			Зак № 3029.
	 

Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-68, отделы театра, музыки, изобразительных искусств, кино — К 5-4
		Типография «Гудок»
	‚ Москва, ул. Станкевича, 7.