о партизанах Показав народ, как главного героя оперы, Дзержинский дал режиссеру ключ для решения массовых сцен. Хоры написаны Дзержинским в раз- личной манере. Часть из них пред- назначается композитором для сце- нической. интерпретации в движении (хор первой картины, клятва парти- зан), другие даны как хоровые пес- ни. При всей органичности их вхож- дения в драматургическую ткань спектакля они трактованы Шлепяно- вым с учетом наилучиих условий хо- ровой звучности, Именно потому та- кое большое, чисто музыкальное. впе- цатление оставляет песня: В чистом поле’ под ракитой Гуето стелется туман. Там лежит, в земле зарытый, Наш товарищ-партизан. Этот хор подготовляет кульмина- цию второго акта и одну из высших ayes aH точек оперы — «клятву а В «Князь-Озере» Дзержинский при: меняет тот же прием, что и в «1 ихом: Доне», — сквозное провсдение через всю оперу какой-либо одной темы. Здесь это тема баллады Степаниды о Князь-Озере. Окрашенная в роман- тические тона, превосходно развитая композитором в нескольких вариан- тах, тема баллады цементирует от- дельные звенья оперы, создавая одну из основ ее симфонического разви- тия, Так именно понял функцию этой темы Шлепянов, отразивший каждое ее проведение в сценическом поведении действующих лин, Хорошей находкой . художника С. Вирсаладзе является постоянный портал, напоминающий народную ма- неру резьбы по дереву. Удачен апо- феоз оперы: раздвигающиеся деревья открывают панораму, изображающую многотысячную толпу. Менее удачно решена картина сожженного села — одна из драматических кульминаций оперы. ` Говоря об исполнителях, следует прежде всего остановиться на С. Пре- ображенской, с присушим ей вокаль- ным и спеническим мастерством во плотившей образ Степаниды. Партия Степаниды написана Дзер- жинским наиболее ярко. Комнозитор воплотил в этом образе символиче- скую фагуру русской матери. Рядом со Степанидой образ Ка: саткина блекнет. Ораторские синто- нации его мало выразительны, одно- образны. Создается впечатление, что партия Касаткина написана одной краской. Вероятно, именно эта осо- бенность вокальной стороны поме: шала оларенному артисту Л. Яро- шенко добиться яркости сценическо- го и музыкального исполнения. О. Кашеварова и А. Халилеева, обе обладающие отличными вокальными данными, нашли вполне убедитель- ную трактовку образов Ольги и На- тани. . Молодой артист И. Бугаев, прив лекающий свежим голосом и непо+ средственностью сценического . пове- дения, создал запоминаютщийся об- раз партизана Петьки. П. Журавленко с громадным присущим ему сценяче- ским талантом исполнил неболыную роль Михея. Хоровые эпизоды’ (хормейстер про- фессор В. Степанов) оставляют силь: ное впечатление своей слаженностьм и чистотой. Все музыкальные компонентны спектакля благодаря работе дири‹ жера Б. Хайкина доведены до высо- KOH степени выразительности; Or- ромная заслуга Хайкина и в том, что, раскрывая партитуру Дзержинского, он сумел акцентировать в”целом и частностях единую идейную основу патриотизм советских людей. Опера <Князь-Озеро», поставленная Ленинградским театром оперы и баз лета им. Кирова к трилцатилетию <о= ветской власти, воспоинимается слу* шателями, как энопея, полная мужеста ва и оптамизма. «Князь-Озеро» — седьмая опера Дзержинского-— написана через де сять лет после «Поднятой целины»; За эти ‘годы Дзержинский четыреж- ды обращался к олерному жанру. Две последние, оперы, «Кровь народа» и «Надежда Светлова»; написаны на сюжеты из эпохи Великой Отечест- венной войны. Но ни одна из этих опер не достигла уровня «Тихого До- на» — первенца композитора, С тем большим интересом. встрече- но было появление «Князь-Озера», оперы. трактующей тему’ партизан- ского движения в дни Отечественной войны. и Действие оперы Начинается летом 1941 года. Место событий — район: Князь-Озера, берега которого, со- гласно народной легенде, никогда не оскверняла вражеская нога, Секретарь райкома: Сергей Касат- кин становится во главе партизан- ского движения своего района. В 0д- вом из партизанских отрядов — его жена Ольга, сестра ее Наташа и ба- бушжа Степанида. Парашютист, спустившийся по с9- седству с отрядом Касаткина, пере- дает партизанам приказ командова- ния отойти в район Князь-Озера, предварительно взорвав немецкие оклады. Отправленная на выполнение этой операции Ольга попадает в ру- ки к немцам и гибнет. Наташа, спасшаяся от смерти бла- ским песням; ордина _читатявы, годаря Степаниде, занявшей ее ме- сто в группе колхозников, отправля- емых на казнь, приводит на выручку попавшему в окружение отряду Ка- Леонид ЭНТЕЛИС” ° особенности речевых интонаций дей- ствующих лиц. Вокальная: партия Ка- саткина ораторских интонациях; Степаниду отличают обороты былинного распе- ва, близкого старинным крестьян- ц Петька и его подруга Наташа обрисованы попев- ‘ками лиричвской частушки и сенти- ментального романса. “Такая дифе- ренцированность мелодического пись- ма придает каждому. из персонажей оперы правдивость И конкретность. В отличие бт ‘предыдущих. опер Дзержинского, в «Князь-Озере» мно- го арий, монологов, ансамблей, Ре- строящиеся на песенной основе, логично об’единяются с ари- озными и хоровыми эпизодами. В «Князь-Озере» Двержинский стре- ‘мился к глубокой характеристике дей- ствующих лиц. Вместо покорного сле- ‘дования за образами текста он исхо- дит! из целостной характеристики, во- плюкаемой в арии, монологе или ан- самбле. С этой точки зрения весьма показательны арии Наташи из четвер- того акта («Трудно все передать. сло- вами. Хочется плакать, да слез уж нет»), дуэт Ольги и Сергея, баллада Степанилы о Князь-Озере, хоровые сцены и среди них лучшая — клятва па . Отсутствие вычурности и надуман- ности, стремление создать простую и внечатляющую музыкальную’ ‘ткань оперы определили методы её сдени- построена на характерных. попавшему в окружение отряду Ка` оперы определили методы ее сцени? саткина соседний партизанский от- ческого истолкования и актерской ряд. игры. ряд. Опера заканчивается апофеозом: многотысячная масса советских лю- дей встает на защиту своей Родины. Таков вкратце сюжет оперы. То, что действующие лица взяты в литературно - обобщенном, но впол- не реалистическом плане, что все они тесно связаны с народом, что дей- игры. Режиссер И. Шлепянов прекрасно понял поэтические намерения музыки Дзержинского. He впадая в быто- визм, столь часто подменяющий рей листическую трактовку оперных про- изведений, Шлепянов добился непо- средственности и правдивости актер- ской игры. rT. ЧЕК Ге: wee nent 6 6 Е OU Or, д РР о а А р, ах й игры тесно связаны с народом, что дей- 9К0 ры. ствие развщвается в памятные нам Болышой удачей режиссера являет- ся снена, в которой немцы делят на- ТУ сле бб ЗАИР суровые и героические дни войны, — NE Oe Oe EE IED IEEE DEI IEE суровые и героические дни войны, — придает опере правдивость, больше того — достоверность почти доку- ментальную, Тем более досадны существенные недостатки либретто оперы (либрет- тист Леонид Дзержинский). Прежде всего в опере не показа- ны реальные действия народной мас- сы. Борьба народа с немецкими ок- ся снена, в которой немцы делят на- селение Приозерья на две группы— смертников и угоняемых в чневолю. Эта драматическая сцена раскрывает идейную стойкость советских людей, их веру в правоту своего дела. Цент- ром ее становится Степанида. Харак- тер ве предемертной песни, спокойный и непреклонный, подчеркнут MOWyMeH- тальностью мизансцены, Этот пате- тический эпизод — памятник совет- сами. страдания, но не склонившим головы В «Князь-Озере» широко развер- Перед поработителями. ` нуты картины народного бедствия, показана нерушимая воля народа, его ненависть к врагу, но массовое, ор- ганизованное противодействие зах- ватчикам представлено только в ©т- ражении. Это снижает ценность дра- матургического. построения оперы. На невысоком уровне и текстовая сторона либретто. ‚ «Князь-Озеро» в Театре имени С. М. Кирова: Михей — П. Жу- равленко, Степанида—С. Преобра- женская, Наташа—А, Халилеева. В монологе Ольги, например, имеет- ся такой текст: Ветер. бурю кинь гадам под ноги, Раздави их, как черных змей. Люди злые они, люди подлые, Люди плохие они. Нельзя не удивляться, как Иван Дзержинский, ‘преодолевая пороки этого текста, сумел найти в своей музыке верный путь к решению боль- нюй и ответственной темы. Сильной стороной дарования Дзержинского всегда была яркая об- разность мелодического языка, креп- ко связанного с народной песней, Дзержинский, написав оперу о сво- их современниках, базируется исклю- чительно на живых музыкальных обо- ротах нашего музыкального быта. Отеюда — многообразие использо- ванных в опере мелодий, включаю- щих элементы крестьянской протяж- ной песни, городского романса, мас- совой песни и т. п. Автором учтены Государственный — музыкально-пе- дагогический институт им. Гнесиных проводит с 30 ноября научно-творче- скую сессию «Советская музыка за 30 лет». Сессии будут‘ предшество- вать два концерта студентов институ- та, которые выступят < исполнением произведений советских композито- В день открытия сессии Т. Ливано- народов СССР, накоплением факти- ческих материалов. без которых. не- мыслимо научное построение истории архитектуры, отвечающее современ- ному уровню знаний Академия ар- хитектуры © 1944 г. развернула ши- рокую. популяризаторскую деятель- ность. Издаваемые ею серии «Сок- ровища русского зодчества» и «Со- кровища зодчества народов СССР», посвященные отдельным выдающим- ся произведениям архитектуры, ан- самблям, целым городам, пользуют- ся заслуженным успехом среди -ши- роких масс и наряду с «Краткими очерками истории архитектуры наро- дов СССР», подготовленными к пе- чати и частично уже вышедшими в свет, несомненно, играют значитель- ную роль в ознакомлении нашего народа < его великим культурным наследием. Еще до войны институт приступил к подготовке капитального семитом- ного издания всеобщей истории ар- хитектуры. Первый том — архитек- тура древнего мира — вышел в дни войны, а два тома, по античной ар- ‘хитектуре, в скором времени выйдут Из печати. Специальный общирный том посвящен истории архитектуры CCCP, Подобного капитального труда. основанного на новейших данных современной науки (археологии, ис- тории, истории искусств), He нмеет. ни одна страна в мире. В: этом тру- де (руководитель — проф. Д. Аркин) Академия архитектуры. ставит. себе целью осветить историю архитекту- ры < позиций марксистского матеэи- алистического мировоззрения. Дальнейший творческий рост Академии архитектуры требует пре- жде всего ликвидации имеющихся в ее работе недостатков. В отдельных научных работах имеют место некритическое отно- шение к иностранщине, недостаточ- ная оценка того нового, что глубо- Ko привципиально отличает нашу науку, наше искусство, как явления новой социалистической культуры, созданной на протяжении славных 30 лет нашим народом под руковод- ством партии Ленина—Сталина. Не- достатки эти являются результатом отрыва от советской строительной действительности наших научных ра- ботников, которые мало бывают” на. местах строительства, мало. связазы © жизнью, Слабо привлекаются K научной деятельности работники на местах. `Академия архитектуры за последнее время не провела ни одной научной 13 лет со дня злодейского убийства С. М. Кирова. ь века назад в своей вдох- . ° действительно хорошие ст говорящие по-новому — © н< полной гениального пред- Сы речи на С’езде Сове- Сим. ДРЕЙДЕН По указанию Кирова театр Четверть века назад в своей вдох- новенной, полной гениального пред- видения речи на С’езде Сове- тов Союза ССР (в 1922 году) С. М. Киров, товоря © <оздании трандиоз“ ного архитектурного памятника эпо- хи — Дворца Советов, предлагал во- плотить в чем <все, чем богаты совет: ские страны... все наше paGoue- крестьянское творчество», показав, как говорил Киров, ЧТО «Мы... способ- ны украшать грещную землю такими памятниками, которые нашим врагам и не снились». : «Мы можем украшать землю са- мыми лучшими памятниками искус- ства и пролетарского творчества», — с незыблемой уверенностью повторял Сергей Миронович и с величайшей ра- достью откликался на’каждый факт, свидетельствовавший ю расцвете на- родного творчества, вкладывая свой могучий организаторский талант в дело развития и роста социалистиче- ского искусства, В начале 1926 года партия направ: ‘ляет Кирова в Ленинград. Не было в Ленинграде участка работы, где бы ни ошущалась твердая направляющая рука, боевая болыневистская инициа- тива Кирова, Неуклонное, принципиальное BHY- мание Сергея Мироновича к работе ленинградских кикематографистов <о- действовало тому, что в дни пятаад- цатилетия советской кинематографии ленинградская студия могла рапор- товать такими выдающимися совре- менными фильмами, как «Вотречный», «Чапаев», «Крестьяне», «Юность Максима»... Один из пионеров созег> ского звукового кино проф. А. Шорин с благодарностью вспоминал о повсе- дневной кировской помощи его пер. вым опытам: «Раз кино может гово- рить, значит, оно и должню говорить», — настаивал Киров; когда же опыты увенчались успехом, Киров еделал все возможное, чтобы помочь заго- ворившему «великому немому» обре- сти могучий голос боевого больше: вистокого искусства. Е Повседневное внимание Кирова по- могло решающей перестройке. старей- ших академических театров Ленин- града, наиболее активно повернув- шихся в тот период и к созданию со- временного репертуара, и к расши- рению зрительской аудитории. Заговорив как-то о Чайковском — пятой и шестой симфониях, «Евтении Овнегине», о ‘девятой симфонии `Бет- ховена, бывших ero любимейшими произведениями, Киров заметил: — К сожалению, наши советские компо- зиторы еще не создали ‹ прекрасных произведенный, достойных социализма. А ведь в кравнении © будуцкей. герои- ческой симфонией, которую должна создать нана эпоха, гениальная дезя- тая симфония Бетховена будет лишь слабой тенью! . Современная советская опера OUT. жна быть и будет. Не смущаясь пер- выми Неудачами, настойчиво привле- кая к ее созданию лучших компози- торов и писателей, надо добивать- ся появления таких произведений, ко- торые действительно могли бы ув- лечь, взволновать, тронуть за живое слушателей. Исходя из этого, Киров содействовал скорейшему художест- венному самоопределению Ленинград- ского Малого оперного Театра, как «лаборатории советской оперы», к ‘py- ководству которой был выдвинут С; Самосул, взволнованно и благо-. дарно вспоминающий о проницатель- ной помощи Сергея Мироновича в реттевии новых и сложных задач. Вниманием и поддержкой Кирова бы- ло согрето робюдение десятков вовых произведений — литературы и теат- ра, живопаени кено, в которых свежо и сильно зазвучали и заискрились ме- лодии и темы, рожденные новой дей- ‘ствительностью. Внимательно следя за процессом репертуарно - творческой перестрой- ки Ленянгралекого театра драмы (бывш, Александринского), активизи- руя его, Киров с особым удовлетво- - рением отмечал этапное значение та- ких спектаклей, как «Бронепоезц», ‚ «Конец Криворыльска», «Страх», по- литически заостренной поставовки «Ярости». Высокую’ оценку Кирова встречали великолепные современные образы, созданные в этих спектаклях старейшими мастерами ° театра — E. Корчагиной-Александровской, И. Певповым. А. Афиногенов расска- Академия архитектуры СССР го- товится к проведению очередной VIL cecemn, на которой предстоит произвести дловыборы ’действитель» ных членов и членов-корреспонлен- тов Академии архитектуры, а также переизбрать президиум, сроки. пол- номочий которого истекли. Академия архитектуры CCCP 3a весьма короткий сорок существовя- ния (всего 13 лет) превратилась В большое и развитое научное учреж- дение, активно участвующее в CO- циалистическом строительстве. ‚ Наша’ Академия архитектуры — единственная в мире. Это He слу- чайно. Призванная разрабатывать комплексные вопросы архитектуры и строительства, она может сущест- вовать. лишь в условиях социали- стического строя. Капиталистический мир боится комплексного рассмотре- ния современных проблем градостро- ительства, так как при этом HeH3> бежно обнажаются язвы капитали- стического общества. В самом деле: если буржуазная на- ука поставят. проблему правильного функционального распределения роз мышленных и жилых территорий го- рода, серьезно займется звопросамя разумного расселения, она ‘неизбежно столкнется © частной собственностью на землю и средства производства, т. е. с самыми свянтенными инслетгута- ми каниталистического общества. Акалемия ‘архитектуры CCCP — детише советского государства, ее. возникновение и развитие ’ были обусловлены тем гигантским раззо- ротом градостроительных работ, ко- торые в 1931 г. < особенной остро- той поставили задачу научной разра- ботки OCHOBALIX проблем строитель- ства. Еще на июЮНьском пленуме ЦК ВКП(б) в 1931 г, посвященном