о партизанах Показав народ, как главного героя оперы, Дзержинский дал режиссеру ключ для решения массовых сцен. Хоры написаны Дзержинским в различной манере. Часть из них предназначается композитором для сценической. интерпретации в движении (хор первой картины, клятва партизан), другие даны как хоровые песни. При всей органичности их вхождения в драматургическую ткань спектакля они трактованы Шлепяновым с учетом наилучиих условий хоровой звучности, Именно потому такое большое, чисто музыкальное. впецатление оставляет песня: В чистом поле’ под ракитой Гуето стелется туман. Там лежит, в земле зарытый, Наш товарищ-партизан. Этот хор подготовляет кульминацию второго акта и одну из высших ayes aH точек оперы — «клятву а В «Князь-Озере» Дзержинский при: меняет тот же прием, что и в «1 ихом: Доне», — сквозное провсдение через всю оперу какой-либо одной темы. Здесь это тема баллады Степаниды о Князь-Озере. Окрашенная в романтические тона, превосходно развитая композитором в нескольких вариантах, тема баллады цементирует отдельные звенья оперы, создавая одну из основ ее симфонического развития, Так именно понял функцию этой темы Шлепянов, отразивший каждое ее проведение в сценическом поведении действующих лин, Хорошей находкой . художника С. Вирсаладзе является постоянный портал, напоминающий народную манеру резьбы по дереву. Удачен апофеоз оперы: раздвигающиеся деревья открывают панораму, изображающую многотысячную толпу. Менее удачно решена картина сожженного села — одна из драматических кульминаций оперы. ` Говоря об исполнителях, следует прежде всего остановиться на С. Преображенской, с присушим ей вокальным и спеническим мастерством во плотившей образ Степаниды. Партия Степаниды написана Дзержинским наиболее ярко. Комнозитор воплотил в этом образе символическую фагуру русской матери. Рядом со Степанидой образ Ка: саткина блекнет. Ораторские синтонации его мало выразительны, однообразны. Создается впечатление, что партия Касаткина написана одной краской. Вероятно, именно эта особенность вокальной стороны поме: шала оларенному артисту Л. Ярошенко добиться яркости сценического и музыкального исполнения. О. Кашеварова и А. Халилеева, обе обладающие отличными вокальными данными, нашли вполне убедительную трактовку образов Ольги и Натани. . Молодой артист И. Бугаев, прив лекающий свежим голосом и непо+ средственностью сценического . поведения, создал запоминаютщийся образ партизана Петьки. П. Журавленко с громадным присущим ему сценяческим талантом исполнил неболыную роль Михея. Хоровые эпизоды’ (хормейстер профессор В. Степанов) оставляют силь: ное впечатление своей слаженностьм и чистотой. Все музыкальные компонентны спектакля благодаря работе дири‹ жера Б. Хайкина доведены до высоKOH степени выразительности; Orромная заслуга Хайкина и в том, что, раскрывая партитуру Дзержинского, он сумел акцентировать в”целом и частностях единую идейную основу патриотизм советских людей. Опера <Князь-Озеро», поставленная Ленинградским театром оперы и баз лета им. Кирова к трилцатилетию <о= ветской власти, воспоинимается слу* шателями, как энопея, полная мужеста ва и оптамизма. «Князь-Озеро» — седьмая опера Дзержинского-— написана через де сять лет после «Поднятой целины»; За эти ‘годы Дзержинский четырежды обращался к олерному жанру. Две последние, оперы, «Кровь народа» и «Надежда Светлова»; написаны на сюжеты из эпохи Великой Отечественной войны. Но ни одна из этих опер не достигла уровня «Тихого Дона» — первенца композитора, С тем большим интересом. встречено было появление «Князь-Озера», оперы. трактующей тему’ партизанского движения в дни Отечественной войны. и Действие оперы Начинается летом 1941 года. Место событий — район: Князь-Озера, берега которого, согласно народной легенде, никогда не оскверняла вражеская нога, Секретарь райкома: Сергей Касаткин становится во главе партизанского движения своего района. В 0двом из партизанских отрядов — его жена Ольга, сестра ее Наташа и бабушжа Степанида. Парашютист, спустившийся по с9- седству с отрядом Касаткина, передает партизанам приказ командования отойти в район Князь-Озера, предварительно взорвав немецкие оклады. Отправленная на выполнение этой операции Ольга попадает в руки к немцам и гибнет. Наташа, спасшаяся от смерти бласким песням; ордина _читатявы, годаря Степаниде, занявшей ее место в группе колхозников, отправляемых на казнь, приводит на выручку попавшему в окружение отряду КаЛеонид ЭНТЕЛИС” ° особенности речевых интонаций действующих лиц. Вокальная: партия Касаткина ораторских интонациях; Степаниду отличают обороты былинного распева, близкого старинным крестьянц Петька и его подруга Наташа обрисованы попев‘ками лиричвской частушки и сентиментального романса. “Такая диференцированность мелодического письма придает каждому. из персонажей оперы правдивость И конкретность. В отличие бт ‘предыдущих. опер Дзержинского, в «Князь-Озере» много арий, монологов, ансамблей, Рестроящиеся на песенной основе, логично об’единяются с ариозными и хоровыми эпизодами. В «Князь-Озере» Двержинский стре‘мился к глубокой характеристике действующих лиц. Вместо покорного сле‘дования за образами текста он исходит! из целостной характеристики, воплюкаемой в арии, монологе или ансамбле. С этой точки зрения весьма показательны арии Наташи из четвертого акта («Трудно все передать. словами. Хочется плакать, да слез уж нет»), дуэт Ольги и Сергея, баллада Степанилы о Князь-Озере, хоровые сцены и среди них лучшая — клятва па . Отсутствие вычурности и надуманности, стремление создать простую и внечатляющую музыкальную’ ‘ткань оперы определили методы её сденипостроена на характерных. попавшему в окружение отряду Ка` оперы определили методы ее сцени? саткина соседний партизанский отческого истолкования и актерской ряд. игры. ряд. Опера заканчивается апофеозом: многотысячная масса советских людей встает на защиту своей Родины. Таков вкратце сюжет оперы. То, что действующие лица взяты в литературно - обобщенном, но вполне реалистическом плане, что все они тесно связаны с народом, что дейигры. Режиссер И. Шлепянов прекрасно понял поэтические намерения музыки Дзержинского. He впадая в бытовизм, столь часто подменяющий рей листическую трактовку оперных произведений, Шлепянов добился непосредственности и правдивости актерской игры. rT. ЧЕК Ге: wee nent 6 6 Е OU Or, д РР о а А р, ах й игры тесно связаны с народом, что дей9К0 ры. ствие развщвается в памятные нам Болышой удачей режиссера является снена, в которой немцы делят наТУ сле бб ЗАИР суровые и героические дни войны, — NE Oe Oe EE IED IEEE DEI IEE суровые и героические дни войны, — придает опере правдивость, больше того — достоверность почти документальную, Тем более досадны существенные недостатки либретто оперы (либреттист Леонид Дзержинский). Прежде всего в опере не показаны реальные действия народной массы. Борьба народа с немецкими окся снена, в которой немцы делят население Приозерья на две группы— смертников и угоняемых в чневолю. Эта драматическая сцена раскрывает идейную стойкость советских людей, их веру в правоту своего дела. Центром ее становится Степанида. Характер ве предемертной песни, спокойный и непреклонный, подчеркнут MOWyMeHтальностью мизансцены, Этот патетический эпизод — памятник советсами. страдания, но не склонившим головы В «Князь-Озере» широко разверПеред поработителями. ` нуты картины народного бедствия, показана нерушимая воля народа, его ненависть к врагу, но массовое, организованное противодействие захватчикам представлено только в ©тражении. Это снижает ценность драматургического. построения оперы. На невысоком уровне и текстовая сторона либретто. ‚ «Князь-Озеро» в Театре имени С. М. Кирова: Михей — П. Журавленко, Степанида—С. Преображенская, Наташа—А, Халилеева. В монологе Ольги, например, имеется такой текст: Ветер. бурю кинь гадам под ноги, Раздави их, как черных змей. Люди злые они, люди подлые, Люди плохие они. Нельзя не удивляться, как Иван Дзержинский, ‘преодолевая пороки этого текста, сумел найти в своей музыке верный путь к решению больнюй и ответственной темы. Сильной стороной дарования Дзержинского всегда была яркая образность мелодического языка, крепко связанного с народной песней, Дзержинский, написав оперу о своих современниках, базируется исключительно на живых музыкальных оборотах нашего музыкального быта. Отеюда — многообразие использованных в опере мелодий, включающих элементы крестьянской протяжной песни, городского романса, массовой песни и т. п. Автором учтены Государственный — музыкально-педагогический институт им. Гнесиных проводит с 30 ноября научно-творческую сессию «Советская музыка за 30 лет». Сессии будут‘ предшествовать два концерта студентов института, которые выступят < исполнением произведений советских композитоВ день открытия сессии Т. Ливанонародов СССР, накоплением фактических материалов. без которых. немыслимо научное построение истории архитектуры, отвечающее современному уровню знаний Академия архитектуры © 1944 г. развернула широкую. популяризаторскую деятельность. Издаваемые ею серии «Сокровища русского зодчества» и «Сокровища зодчества народов СССР», посвященные отдельным выдающимся произведениям архитектуры, ансамблям, целым городам, пользуются заслуженным успехом среди -широких масс и наряду с «Краткими очерками истории архитектуры народов СССР», подготовленными к печати и частично уже вышедшими в свет, несомненно, играют значительную роль в ознакомлении нашего народа < его великим культурным наследием. Еще до войны институт приступил к подготовке капитального семитомного издания всеобщей истории архитектуры. Первый том — архитектура древнего мира — вышел в дни войны, а два тома, по античной ар‘хитектуре, в скором времени выйдут Из печати. Специальный общирный том посвящен истории архитектуры CCCP, Подобного капитального труда. основанного на новейших данных современной науки (археологии, истории, истории искусств), He нмеет. ни одна страна в мире. В: этом труде (руководитель — проф. Д. Аркин) Академия архитектуры. ставит. себе целью осветить историю архитектуры < позиций марксистского матеэиалистического мировоззрения. Дальнейший творческий рост Академии архитектуры требует прежде всего ликвидации имеющихся в ее работе недостатков. В отдельных научных работах имеют место некритическое отношение к иностранщине, недостаточная оценка того нового, что глубоKo привципиально отличает нашу науку, наше искусство, как явления новой социалистической культуры, созданной на протяжении славных 30 лет нашим народом под руководством партии Ленина—Сталина. Недостатки эти являются результатом отрыва от советской строительной действительности наших научных работников, которые мало бывают” на. местах строительства, мало. связазы © жизнью, Слабо привлекаются K научной деятельности работники на местах. `Академия архитектуры за последнее время не провела ни одной научной 13 лет со дня злодейского убийства С. М. Кирова. ь века назад в своей вдох. ° действительно хорошие ст говорящие по-новому — © н< полной гениального предСы речи на С’езде СовеСим. ДРЕЙДЕН По указанию Кирова театр Четверть века назад в своей вдохновенной, полной гениального предвидения речи на С’езде Советов Союза ССР (в 1922 году) С. М. Киров, товоря © <оздании трандиоз“ ного архитектурного памятника эпохи — Дворца Советов, предлагал воплотить в чем <все, чем богаты совет: ские страны... все наше paGoueкрестьянское творчество», показав, как говорил Киров, ЧТО «Мы... способны украшать грещную землю такими памятниками, которые нашим врагам и не снились». : «Мы можем украшать землю самыми лучшими памятниками искусства и пролетарского творчества», — с незыблемой уверенностью повторял Сергей Миронович и с величайшей радостью откликался на’каждый факт, свидетельствовавший ю расцвете народного творчества, вкладывая свой могучий организаторский талант в дело развития и роста социалистического искусства, В начале 1926 года партия направ: ‘ляет Кирова в Ленинград. Не было в Ленинграде участка работы, где бы ни ошущалась твердая направляющая рука, боевая болыневистская инициатива Кирова, Неуклонное, принципиальное BHYмание Сергея Мироновича к работе ленинградских кикематографистов <одействовало тому, что в дни пятаадцатилетия советской кинематографии ленинградская студия могла рапортовать такими выдающимися современными фильмами, как «Вотречный», «Чапаев», «Крестьяне», «Юность Максима»... Один из пионеров созег> ского звукового кино проф. А. Шорин с благодарностью вспоминал о повседневной кировской помощи его пер. вым опытам: «Раз кино может говорить, значит, оно и должню говорить», — настаивал Киров; когда же опыты увенчались успехом, Киров еделал все возможное, чтобы помочь заговорившему «великому немому» обрести могучий голос боевого больше: вистокого искусства. Е Повседневное внимание Кирова помогло решающей перестройке. старейших академических театров Ленинграда, наиболее активно повернувшихся в тот период и к созданию современного репертуара, и к расширению зрительской аудитории. Заговорив как-то о Чайковском — пятой и шестой симфониях, «Евтении Овнегине», о ‘девятой симфонии `Бетховена, бывших ero любимейшими произведениями, Киров заметил: — К сожалению, наши советские композиторы еще не создали ‹ прекрасных произведенный, достойных социализма. А ведь в кравнении © будуцкей. героической симфонией, которую должна создать нана эпоха, гениальная дезятая симфония Бетховена будет лишь слабой тенью! . Современная советская опера OUT. жна быть и будет. Не смущаясь первыми Неудачами, настойчиво привлекая к ее созданию лучших композиторов и писателей, надо добиваться появления таких произведений, которые действительно могли бы увлечь, взволновать, тронуть за живое слушателей. Исходя из этого, Киров содействовал скорейшему художественному самоопределению Ленинградского Малого оперного Театра, как «лаборатории советской оперы», к ‘pyководству которой был выдвинут С; Самосул, взволнованно и благо-. дарно вспоминающий о проницательной помощи Сергея Мироновича в реттевии новых и сложных задач. Вниманием и поддержкой Кирова было согрето робюдение десятков вовых произведений — литературы и театра, живопаени кено, в которых свежо и сильно зазвучали и заискрились мелодии и темы, рожденные новой дей‘ствительностью. Внимательно следя за процессом репертуарно - творческой перестройки Ленянгралекого театра драмы (бывш, Александринского), активизируя его, Киров с особым удовлетво- рением отмечал этапное значение таких спектаклей, как «Бронепоезц», ‚ «Конец Криворыльска», «Страх», политически заостренной поставовки «Ярости». Высокую’ оценку Кирова встречали великолепные современные образы, созданные в этих спектаклях старейшими мастерами ° театра — E. Корчагиной-Александровской, И. Певповым. А. Афиногенов расскаАкадемия архитектуры СССР готовится к проведению очередной VIL cecemn, на которой предстоит произвести дловыборы ’действитель» ных членов и членов-корреспонлентов Академии архитектуры, а также переизбрать президиум, сроки. полномочий которого истекли. Академия архитектуры CCCP 3a весьма короткий сорок существовяния (всего 13 лет) превратилась В большое и развитое научное учреждение, активно участвующее в COциалистическом строительстве. ‚ Наша’ Академия архитектуры — единственная в мире. Это He случайно. Призванная разрабатывать комплексные вопросы архитектуры и строительства, она может существовать. лишь в условиях социалистического строя. Капиталистический мир боится комплексного рассмотрения современных проблем градостроительства, так как при этом HeH3> бежно обнажаются язвы капиталистического общества. В самом деле: если буржуазная наука поставят. проблему правильного функционального распределения роз мышленных и жилых территорий города, серьезно займется звопросамя разумного расселения, она ‘неизбежно столкнется © частной собственностью на землю и средства производства, т. е. с самыми свянтенными инслетгутами каниталистического общества. Акалемия ‘архитектуры CCCP — детише советского государства, ее. возникновение и развитие ’ были обусловлены тем гигантским раззоротом градостроительных работ, которые в 1931 г. < особенной остротой поставили задачу научной разработки OCHOBALIX проблем строительства. Еще на июЮНьском пленуме ЦК ВКП(б) в 1931 г, посвященном