СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Hell SCTOHCHKY венной кинемат $ Сергей ЛЕВИН o Молодым ученым Мийлас создал замечательный проект осушения бо- `’лот—этого бича эстонского сельского хозяйства Правители буржуазной Эстонии Не заинтересовались проек- том Мийласа. и он, не сумев пробить стену равнодушия и косности, OTKa- залея от осуществления своей мечты, с горечью признал свою неудачную попытку борьбы дон-кихотством и углубился в «чистую вауку». Действительность разрупгила благо- родную мечту ученого. действитель- ‘ность стала ему враждебной, ненави- стной-так об’ясняет сценарий филь- ма поведение профессора. Пьеса А, Якобеона кончается тем, что рушатся иллюзии Мийласа о не- приступноети его цитадели, 0 BI3- можности оставаться вне борьбы. В фильме же мы расстаемся с про- фессором помололевшим, нашедшим наконец, возможность воплотить в жизнь давнишнюю мечту. Старый от- шельник, возглавивший по поручению советского правительства трандиоз- ные работы по осушению болот в рес. публике, уверенно и радостно сам разрушает ограду вокруг своего дома, сам выходит из питадели навстречу новой жизни, несущей правду и сча- стье его. народу. Поэтому в фильме разоблачение Ральфа и Рихарда Мийлас, бывших коменданта и врача немецкого конц- лагеря, не играет такой роли, как в пьесе, Страшная правда о сыне и племяннике помогает профессору по- стичь всю’ мерзость людей, против которых он не боролся в свое время, но не она решает его выход из цита- дели, не она разрушает ограду, от- делявшую профессора от жизни. Вы- ход профессора из цитадели, актив- ное включение его в социалистиче- сков строительство родины решены животворящей правдой социализма, которая открылась профессору, когда он увидел, что только советсктй строй дает науке конкретное. жизнен- ное назначение. В этом большое принципиальное от- личие фильма «Жизнь в цитадели» от одноименной пьесы А. Якобсона. Пьеса, разоблачающая враждеб- ность «аполитичности» делу мира, превратилась в фильм. о всепобеж- дающей силе большевистской прав- ды, о социализме, раскрепощающем творческие силы народа. Такое раскрытие темы потребовало внесения существенных изменений в роли почти всех персонажей фильма. Роли Ральфа и Рихарда, занимавшие видное место в пьесе, значительно со- кращены и отодвинуты ва второй план. Зато образы младших детей Мийласа—Лидии и Карла-приобрели больнее значение, чем в пьесе, В этих образах создатели фильма пока- ‘зывают мололежь, стремяшуюся Bhip- ваться из затхлой атмосферы цитаде- ли. тянущуюся к правде и справедла- вости, готовую бороться за их торже- ство. Существенно изменилась и роль профессора Мийлуса, превратившего- ся в фильме в яого-гуманиста, чаз ходящего в током Союзё осуне- ствление своих желаний. Сложную роль! профессора испол- няет в фильме народный артист ЭССР Хуго Лаур. Это самобытный, своесб- разный и исключительно правдивый художник, Именно правдивость, тон- кое психологическое раскрытие обра- за скупыми и точными средетвамя за. ставляет зрителя поверить, что перец ним не ограниченный ученый-обыва тель. охваченный навязчивой илеей «надиартийности», а человек большюй души и большого ума, несущий в себе едкую горечь старого, но незабывае- мого разочарования. И сколько бы профессор ни Говорил о «чистой вау- ке», о «юношеских заблуждениях», в голосе, в глазах, в движениях Мий- ласа—Х. Лаура сквозит неизжитая любовь к своей ‘юношеской мечте, проглядывает боль все еще не зажив- ней раны. Замечательна в этом отношении сцена беседы Мийласа с русскии арофессором-хирургом. Советский ученый помнит еще статьи юного Мийлака, и ему, правыкшему, что в его стране все Изобретения, направ- ленные на благо людей, непременно претворяются в жизнь, кажется He- понятным, что созлатель замечатель- ного проекта сам мог отказаться от. туры жилого квартала была лишь половиной достижения. Вопросы ар- хитектуры решал уже следующай этап. : В основном следовало преодолеть так называемое «санитарно-гигиениче- ское начало», выразившееся в увле- чении механической «строчной за- стройкой» и, как следствие этого, игнорировании архитектуры улины. Нельзя не вспомнить при этом HM- портированные рецепты бездушной и. безкумной франкфуртокой «афхитек- туры» Э. Мая: город, как механи- ческое соединение одинаковых квар- талов с одинаковой ориентацией всех домов, с одинаковым ° HX содер- жанием. Еще He пустив глубо- ких корней, «метод Мая» был у нас справедливо и резко развенчан. Ули- ца вновь завоевала свои права, как архитектурное целое; Уже в довоен- ных кварталах Сталинграда, Н. Та- гила, Смоленска легко увидеть, что в плане квартал получил естествен- ные = очертания, He нарушающие цельности ансамбля улицы, ее дина- мической напряженности, * Структурная организация кваотала на этом этапе полностью изменилаъь. Внутри квартала возникла диферен- циация на ряд небольших жилых комплексов, группирующихся BOXPYT своих дворов. Будучи законченчыми в себе организмами, эти жилые ксм- ‘плексы создают более гибкую Фор му для их реализации в строитель» стве, решают вопросы масштабности и архитектуры интерьера двора, уп- рощают проблемы «привязки» K внешним путям сообщения, более четко выделяют общественный центр квартала его детские и школьные учреждения и т. п. американской: архитектур- Судя по последней литературе, улица, как Симфонические концерты армянской музыки Чемберджи дает новое подтвержде- ние того, что музыка больших чувств не только не исключает движения вперед в разработке средств выра- жения, но именно от этой музыки и можно ждать дальнейшего прогресса в развитии советского музыкального искусства, не уводящего от. широкой аудитории, но приближающего к ней. Некоторые из тем симфонии — на- родного пройсхождения, доугие — сочинены ‘композитором. Наиболее сильны те моменты симфонии, где об- рашение с армянской мелодией носит более свободный характер. Значи- тельность концепции произведения неминуемо требует должной 0606б- шенности в трактовке народного ме- лоса. а : Развитие советского музыкального творчества на народной основе He означает культивирования лишь тех черт, которые уже даны в готовом виде самой народной песней, и не оз- начает обязательства сохранять их в неприкосновенности. Искусство 0- циалистического реализма требует поднятия значимости элементов на- ролной песни в отмеченных большой идеей крупных произведениях про- фессиональной музыки, sl Живое и темпераментное дарова- ние А. Бабаджаняна отчетливо ошу- тимо в его концерте. Еще рано гово- рить, что молодой композитор вышел на вполне самостоятельную дорогу. Он идет от Рахманинова (полнозву- une фортепианной фактуры и ‘скрыто- восточный элемент) через Хачатуря- на, влияние которого особенно оче- видно в медленной части. Это по- следнее влияние не следует, однако, преувеличивать, поскольку в дей- ствительности здесь непосредствен- ным источником воздействия во мно- гих случаях является сама ‘армян- ская народная музыка (многими му- зыкантами по неведению принимаемая за «музыку Хачатуряна»). „Не являются болышой «бедой» и связи с Рахманиновым. Бабаджанян откликается. главным образом, на динамическую сторону его творче- ства (в частности, тяготение к упор- ‘ным и длительным , нагнетаниям). Привлекательна в концерте мелоди- ческая наполненность всех его частей. Самая ясная по форме первая часть противостоит финалу, который наибо- лее интересен и наименее ровен. OT- лична его начальная, оригинального рисунка тема: превосходны эпизоды с флейтой-пикколо, эпизод с роялем, «передразнивающим» медь. Но в це- лом динамический профиль и форма последней части не безупречны. Явно растянута каденция финала, к тому же выходящая за рамки образа. Несмотря на эти несовершен- ства, концерт производит отрадное впечатление, так как в музыке его жизнь бъет ключом. Исполненные з том же концерте танцы из «Гаянэ» Хачатуряна еще раз подтвердили свою репутацию му- зыки, ярко образной, богатой по рит- мике и колориту. Обшеизвестные достоинства Госу-. дарственного оркестра проявились и на этот раз; отметим с честью прео- доленные ритмические трудности симфонии Чемберджи и отличные. со- ло артистов Л. Юрьева (труба) и А. Трахтенберга (альт). Дирижер А. Стасевич провел поо- грамму е увлечением и большой экспрессией, В. ЦУККЕРМАН. 6 ; В недавно состоявшемся концерте в Зате им. Чайковского наряду с Ши-. роко известными танцами из балета «Гаянэ» Хачатуряна прозвучали две новинки: симфония-ноэма «Армения» Н. Чемберджи и фортепианный кон- перт ‘Арно Бабаджаняна. Четырех- частная симфония-поэма Чемберджи — произведение, широкое по замыс- лу и впечатляющее по выполнению; оно повествует о родине, прошедшей сквозь гоонило Великой Отечествен- ной войны, родине прекрасной и. силь- ной. Пафос человеческих усилий, гордое мужество, богатства души И красоты природы — таков круг об- разов симфонии. . Высоко поэтична. музыка первой части. Слушателю кажется, что me- ред ним медленно и как бы в отда- лении проплывают картины той стра- ны, именем которой названа симфо- ния. Поивлекает выдержанность на- строения, овеянного живым чувством природы. Эта цельность связана © по- стоянством звучания одной основной для всей симфонии темы. В ней мало. звуков. но много значительности; она и пасторально-мягка и тревожно- трепетна. Проводимая сквозь все другие части и звучашая рядом < другими, более резко очерченными темами. она иногда растворяется B общем полнозвучии. Поэтому она бо- лее выразительна в качестве темы первой части, чем как начало, об’еди- няющее всю симфонию. Музыка второй части, корни кото- рой — в мужественных народных плясках, полна воинственной от- ваги. Именно здесь наиболее непо- средственна связь с образами и Нна- строениями Отечественной войны 8 характерно-национальном их MY3HI- кальном преломлении, : Роль разрядки выпадает на долю третьей, медленной, части. И здесь значительна эмоциональная насыщен- ность музыки; лирика широкого ды- хания дается то в глубоком покое, то в драматизации. Все же при всех крупных достоинствах третья часть уступает первой, в ней нет ее про- никновенной экспрессии. Более всего развернут финал сим- фонии. Музыка проходит от настрое- ний тревожной устремленностя К торжественному славлению. Компо- зитор стремится разрешить трудную проблему симфонического финала, сделать его пентром тяжести в Фаз- витии содержания. Закономерно, что разрешение этой проблемы, связанное с отображением в искусстве положи- тельного идеала, под силу именно советскому музыкальному творче: ству. «Армения» Н. Чемберджи — не обычная симфония, что отразилось и в названии «симфония-поэма». Свое- образие ее — в отличном от обще- принятого последовании «глав» (схе- матически: пейзаж; человеческая BO- ля в борьбе: мир переживаний: боль- moe полотно. обобщающее содержа- ние симфонии и апофеоз). Своеобра- зие ошущается и в «поэмности» <а- мой музыкальной речи. Не без труда завоевывалось совет- скими композиторами органическое единство музыкального стиля: Не- релко поотивополагались друг другу эмоциональность, пользовавшаяся ста- рыми, утерявшими силу средствами воздействия, и «новаторство», избе- тавшее прямых, открытых проявле- ний человеческих переживаний. Эта «дилемма» советской музыкой в ос- зовном разрешена. «Симфония-поэма» FS Худонеыт Появление на экранах Эстонской ССР фильма «Жизнь в цитадели» — событие вдвойне радостное. Оно зна- менует рождение художественной ки- нематографии самой молодой из на- ших союзных республик-—Советской Эстонии—и в то же время свидетель- ствует о новой победе сталинской на- циональной политики, о нерушимой и животворящей сталинской дружбе на- родов. , Фильм «Жизнь в цитадели» являет- ся серьезным. успехом молодой эстон- ской художественной кинематогра- pun. В том, что эстонская ки- нематография сразу вступила 8 цветушщую, полнокровную зрелость, — огромная заслуга работников Лен- фильма, возглавивших работу над! первым эстонским художественным фильмом. В те годы, когла кинематограф был еще немым, в буржуазной Эстонии не” раз делались попытки создания худо- жественных фильмов. Частные пред- праниматели, бравшиеся за это дело, стряпали фильмы о «благородном раз- бойнике» Юрие Руме, о романтиче- ских контрабандистах, © лолларах, принесших счастье бедной девушке... Олин из этих фильмов так и называл- ся «Доллары». Содержание его ©во: дилось к тому, что очаровательный молодой человек, отец которого стоях на краю банкротства, должен был ра- зойтись с любимой им бедной девуш. кой и искать брака по расчету. Но в последний момент бедная девушка получала крупное наследство от аме- риканского дядюшки, и‘ молодые влюбленные, облагодетельствованные долларами заокеанского дядюшки, эб- ретали возможность соединить свои судьбы. Идейному убожеству этих Фильмов, соответствовала и примитивность их художественного решения. Осущест- вленные почти кустарным `©пособом, они не могли конкурировать даже © рядовыми, серийными, немецкими и американскими фильмами, сменявши- мися еженедельно на эстонских экра- нах. Сталинская национальная политика открыла возможности для создания подлинно художественной, под- линно Национальной эстонской кине- матографии. Сталинская дружба наро- дов помогла эстонской кинематогра- фии с первых же шагов обрести узе- ренную поступь и встать в один ряд с кинематографией других братских республик. Постановщик фильма режиссер `Г. Ранпапорт, удостоенный звания за- служенного деятеля искусств ЭССР, сценарист JI, Tpay6epr, оператор С. Иванов и другие работники Лен фильма, обогатив своим опытом эстонских киноработников, помогли создать подлинно национальный фильм, с исключительной верностью передающий атмосферу Эстонии 1944 года. В основу сценария легла пьеса ма- ypeata Сталинской премии Аугуста Якобсона «Жизнь в цитадели». Но работа сценариста Л. Трауберга не ограничилась приспособлением пьесы к специфическим возможностям KHAO. Л. Трауберг внес ряд сушественных изменений, показав шире, чем в пье- се, развитив образа профессора Мий- ласа, углубив тему советского гума- низма. В пьесе А. Якобсона специалист по античной литературе профессор Мий- лас, не желая «пачкать свои руки по- литикой», стоемясь служить только «вечному и непреходящему», уединя- ется в своей’ цитадели ограждает свой дом от окружающего мира. Дей- ствиями профессора руководит инли- вижуалистическая ограниченность, ложное представление о том, 910 можно жить вне жизни. Но жизнь, борьба, ‘ненавистная профессору «по- литика» врываются в его цитадель. А упооное стремление оградить себя от них приволит профессора к косвез- ному пособничеству убийцам и преда- телям народа, нашедшим убежище в цитадели. 7 В отличие от пьесы в фильме про- фессор Мийлас является биологом. Это изменение специальности ученого не случайно. Уход Мийласа в «цита- дель». его стремление удалиться от жизни, встать «выше ее» сценарист об’ясняет не инливидуалистической ограниченностью профессора, а тяже- лым разочарованием, обидой, глубоко затаившейся в дуще ученого-гума: ниста, мечта которого о науке, слу- жащей насущным нуждам человече- ства, оказалась попранной и осмеян:- ‘вой обществом, построенным на экс- плоатации человека человеком. мысли реализовать этот проект, мог признать его «юношеским заблужде- нием». И если в сцене с Карлом, напом- HWBILHM отцу о его проекте, Мийлас вспылил, то здесь он стремится замять разговор. Не произнося ни единого слова. Х. Лаур дает остро почувство- вать, как глубоко взволновал его этот разговор, как разбередил он его ста- ‘рую рану. Мийлас почувствовал себя нинтим, обворованным рядом с чело- ‘веком, поставившим свои знания на службу человеческому счастью. Перерождение—вернее, новое рож- пение Мийласа, его прозрение, его вступление в ряды активных строите- лей социализма не воспринимаются зрителем как нечто неожиданное. Х. Лаур исподволь подготавливает зрителя к этой единственно возмож- ной развязке. И когда в заключительном кадра фильма профессор, указывая младше- му сыну на болото, говорит, что че- рез несколько ‘лет здесь заколосится рожь и зазеленеют деревья. в глазах Лаура светятся вера, воля к борьбе, счастье, Человек нашел свой путь. Великая большевистская правда о©че- сла огралу вокруг цитадели, и про: фессор Мийлас увидел перед собой огромный дружелюбный мир, в кото- ром даже самые смелые мечты стано- вятся явью. Он увидел мир, о кото- ром, сам того не зная, мечтая в тече- ние всей своей жизни. . Поэтому в обновленном, заново ‘90- дившемся профессоре не ощущается следов только что пережитой им лра- мы. Мийласу стал узок мир его щата- дели, как становится узким взросло- му детское платье. Потрясевный чу- довищностью преступлений своего сына, он сам отдает его в руки пра- восудия. Это в фильме не случайно. Боль отца, узнавшего странную прав- ду о сыне, огнестрельная рана. нане: сенная профессору рукой отцеубийцы, —5это только родовые муки, ускорив- шие рождение Мийласа для Новой, для настоящей жизни, ’ Исполнение роли профессора Мий- ‘ласа выдвигает Хуго Лаура в ряды лучших актеров советского кино. Зрители братских республик будут, безусловно, рады встрече с этим вы- дающимся артистом, пользующимся огромной популярностью у эстонско- со зрителя. Запомнится зрителю и заслуженезя артистка ЭССР Бетти Куускемаа, ис- полняющая роль экономки профес- сора-—Анны. Одна из пионерок SCTOH- ского профессионального театра, впер- вые выступив в фильме, Б. Куускемаа создала очень правдивый образ про- стой эстонской женщины. Запоминаются и исполнители дру- ‘гих ролей: заслуженный артист ЭССР Андрес Сярев, артист Лембит Раяла, интересно трактующий роль Ральфа, раскрывающий за внешним спокойст- вием фашистского палача беспокойст- во затравленного хищника и страш- ную опустошенность его души, уче- вица студии театра «Эстония» Лия Лаатс. создающая девически чистый образ Лидии: . Меньше запоминается Мета Лутс в ‚роли госпожи Вярихейн. Зритель, ве- роятно, пройдет мимо этого образа, как прошли мимо него автор сценария и режиссер. В фильме госпожа Вяри- хейн--только глупая обывательнаца. В пьесе, где ее роль значительно болыне и сочнее, А. Якобсон paro- блачает в этом образе враждебную классовую сущность «безобидной болтовни» буржуазной обывательни- Г ЦЫ. Внеся значительные купюры в роль госпожи Вярихейн, автор сценария и постановшик фильма лишили талант- ливую артистку, создавшую в этой роли в спектакле театра «Эстония» безжалостно яркий образ, возможно- сти воссоздать его на экране. «Жизнь в цитадели» — первенец эстонской художественной кинемато- графии—с первых же дней был окру- жен вниманием всей республики. Мко- гие ведущие актеры республики <оч- ли себя обязанными выступить в ма- леньких эпизолах. Мы увидели в эпи- зодах народных артистов `ЭССР П. Пянна (старый крестьянин) и А. `Лаутера (советский офицер). *я- служекных артистов ЭССР И. Каль- ола (Вярихейн), К. Ирда (диверсант) и лпругих.. , Фильм, хоропю принятый в своей родной республике, безусловно, будет тепло встречен во всем Советском Союзе. Высокая илейность и неоспо- римые художественные достоинства гарантируют ему успех, ТАЛЛИН. ` ценный к улице. Улица получила цельную характеристику. Ритм до- мов непрерывен. Фронт их перевязы- вается малыми архитектурными фор- мами, Пересеченный рельеф не яв- аа препятствием. Это уже He мертвая схема, а живая ткань города. Работа над планировкой города и его первичным элементом, жилым кварталом, — не самоцель. Конечная цель — это создание максимально благоприятных условий жизни совет- ского человека. В области жилища эта установка повлекла за собой отход от переуп- лотненного дома и многокомнатных квартир «доходного» типа ‘с лишен- ной сквозного проветривания плани- ровкой и привела уже в 1923 гк проектированию двух-трехкомнатных квартир с учетом односемейного рас- селения и с двухсторонней насквозь проветриваемой планировкой, Правда, этот период сменился коротким эта- пом (1928 — 1931) «западничества». Под лозунгом «новаторства» появи- лись дома с квартирами в двух уров- HAX,C комнатами-каморками, спальня- ми-«кабинами». Сколько нереальноети и искусственности было в этой пла- нировке квартир, чуждых бытовым навыкам наших трудящихея а в их конструктивной основе — каркас < ‘ленточным горизонтальным окном стены—<колько неприспососбленноести к нашим климатическим условиям. Мудрые указания партии помогли со- ветским архитекторам своевременно осознать свои ошибки и направили ‘наше градостроительство на верный путь. Бурный рост застройки жилых ‘кварталов, магистралей в Москве и Ленинграде, в Свердловске и Ново- сибирске, Запорожье и других го- родах далеко оставляет позади реконструкцию улиц, проводивиую- ся Османом в Париже. То, что в Париже было единственным, хоть и весьма значительным, эпизодом, у нас стало обычным, повсеместным яв- лением, Массовость, как ведущий. ‘признак нашего жилимного cTpOH- ‘тельства. не могла He вылиться в. тенлениню K индустриализации, ско- ростному поточномУу етроительст- ву, к унификации архитектурных и конструктивных деталей, За рубежем прн индустриальном масеовом жи- лишном строительстве отсутствует Художник В. Бакшеев. © «Столбовая дорога» (масло). Oo Академик живопис* В Я. Бакшеев Начало самостоя- тельного творческого пути Василия Нико- лаевича Бакшеева ¢ Наталия СОКОЛОВА > вает мотив, точку зрез ния, составляет себе общее впечатление — образ природы, а уж датируется 1887 го- дом. В этом году на выставке в Учи- лише живописи, ваяния и зодчества появилась ero картина «Девушка, кормящая голубей», тогда же с вы- ставки приобретенная П. Третьяко- вым для его знаменитой галлереи. Третьяков безошибочно угадал в на- чинающем художнике подлинное, многообещающее дарование. 1887 год был решающим не для од- ного Бакшеева. В этом году на небо- склоне русского искусства взошла звезда первой величины: 22-летний Серов выступил с картиной «Девочка с персиками», а затем появилась се- рия его замечательных пейзажей. В эту же пору определился и поэтиче- ский стиль М. В. Нестерова. Серов, Нестеров, К. Коровин, Ле- витан — это было новое поколение художников, которое вышло «из рук» Перова, Крамского, Репина, Саврасо- ва, Поленова и проложило затем свою собственную дорогу в русской живописи. В этой плеяде живопис- цев-новаторов, первоклассных про- фессиконалов занял свое место в рус- ской живописи В. Н. Бакшеев. Посмотрите на выставке Бакшеева «Девушку, кормящую голубей», пей- зажи, написанные на рубеже 80—90-х годов, и вы увидите черты, родняшие эти произведения © картинами ран- него Серова. Бережное отконтение к человеку, серебристо-жемчужная гам- ма красок, деликатная живопись, пол- ное отсутствие тяжелых коричневых теней, гармония общего, точность и красота деталей — все это об’единя- ло художников новой школы, что оперились бок о бок с Бакшеевым в Училище живописи и под крылом у Репина и Чистякова, С того времени, как Бакшеев напи- сал «Девушку, кормяшую голубей», «Прорубь», «Пейзаж» (1889 года), он не изменял своим идеалам, Он шел в природу с открытой и чистой ду- ной, искал в ней ответа на свои мыс- ли и настроения; Неверно, что при“ рода шедра к художникам. Природа скупа, она’ открывает свои ‘дары только тем, кто умеет ее вопрошать, кто подходит к ней во всеоружии мастерства. Бывают художники, бесконечно ‘варьирующие свои приемы. Бакшеев — необычайно цельный художник. Рав- нодушен он и к стилизации. Он видит в природе такое богатство мотивов, красок, движения, что не стремится навязать ей свои предвзятые форму- лы. В этой давней: рынарекой верно- сти природе — мудрость художника, источник жизненности его произведе- ний, Как пейзажист, Бакшеев близок Левитану. И это понятно — ведь они BIW из одной школы. Но еще бли- же Бакшеев к Серову. В его пейза- жах, так же как в ранних пейзажах Серова, болыне трезвого изучения красот природы и точного ее воспро- изведения. Бакшеев, как и Серов, сдержан в выражении чувств и му- жественен в своей безискусственной правдивости. Пейзажи Бакшеева отлично по- строены, отлично нарибованы. ToH- кий колорист, он пользуется свет- лой палитрой и все многообразие от- тенков приводит к единству обобща- ющего тона. Художник долго выиски- Движущее начало там-—это экономич- ность. Отеюда мертвящая скука их «архитектуры». У нас этого нет. Мы наряду с задачами экономики культивируем искусство, красоту в массовом строительстве. В этом разница между практикой Советского Союза и зарубежчой. Для того чтобы популяризировать и одновременно углубить эти прогрес- сивные пути художественности в индустриализании жилищного етро- ительетва, у нас изменяются самые методы проектирования. Вместо от- дельных тиновых домов ‘вырабаты- ваются серии, группы домов, как типовые примеры законченных “H- самблевых отрезков улиц. На опыте застройки многих наших городов легко проследить художественнум эффективность наших позиций. Имеется ли противоречие между типизацией, как проявлением техни- ческой необходимости, и архитектур- ной задачей, являющейся у нас ве- дущей? Нисколько. Наоборот, Tex- денция к массовой застройке — путь к правдивой архитектуре, Эхклекти- ческая, перенасыщенная украшенче- ством архитектура жилого дома — результат штучного, эпизодического творчества. . Архитектура жилого дома-—это не внешнее его «украшение», а слож:- ный комплекс, живущий в восприя- тии человека: - удобство, благоуст- ройство, озеленение, разнообразие об емов и силуэта. Вопросы монументальной архитек- туры города — это отдельная, боль- щая тема. Скажем. лишь, что строя: щиеся в болышом числе клубы, до- ма Советов, институты и школы дополняют ’жилую архитектуру и составляют с нею единый ‘общего- родской` ансамбль. Таков итог” нескольких этапов развития советского градостронтель- ства. Оно вышло на широкую доро- гу. В исключительно короткие сроки преобразились ‘наши: .: города, Идей- ность в планировке городов новизна и глубокая осмысленность в за- стройке. кварталов ‘и улиц, прогэес- потом денствует Hae верняка. Так работал В. Бакшеев в годы ученичества, когда по заданию В. Поленова, прислушиваясь к его советам, писал натюрморты в Учили- ще живописи. Так пишет он ий сейчае во всеоружии богатейшего опыта жи- вописна и превосходного знания при- Bl. Любовно выискивая и подчеркивая‘ детали. прослеживая кистью малей- ирие изгибы материи, Бакшеев не упу- `скает образа «большой земли», Преж- де чем разобрать в мельчайших де- талях «как и что сделано в природе», он составляет образную канву карти- ны. Наметив поэтический контур це- лого, художник изучает характер каждого куска, каждого прелмета, буль то ствол торжественной и пыши- ной старой березы, будь то пенёк, торчащий в весенней траве. Если эса это есть, все намечено и записано в этюдах. поэтический образ отло- жилкя в сознании художника, тогда этюд становится «натурой в кармане», как выражается Бакшеев, а пейзаж — картиной. В превосходных работах Kona 30-х годов («Прорубь» и др.) любовно прочувствована каждая деталь, Художнику дорога «в поле каждая былинка и в небе каждая звезда». Вы легко слелуете за его тонкой, изящ- ной кистью от былинок первого плана к дальним нефолескам, к высокому светлому небу. - С годами художественная речь Бакз шеева становится обобшевниее, богаче чувством, оттенками, он свободнее компанует большие массы в простран- стве, Но он не отказывается от коло+ ритных деталей, В замечательном пей заже 1943 года «Березовая роща» художник как бы перебирает каждый ствол. скользит взглядом вслед ‘убе+ гаюшему солнечному лучу. Истинное наслаждение рассматривать этот a лрутие, подобные пейзажи. Нет у Бакшеева-пейзажиста пез словутых «уголков» природы, дачных задворков, балконных колоннад. Не из окна вагона, не с террасы барокой усадьбы вицит мир народный худож- ник Бакчиеев. Как Серов, Нестеров, Левитан, он любит пашни, безмолвие лесов, реки в ноловолье, где ломает“ ся лед и шумит. зеленый игум настояз щей привольной русской природы. Очень хороши пейзажи из собрания Tl. Крылова «Послелний cher (1900 г.} и «Перед весной» (1935 г.); В них передан свежий и удивительно чистый образ русской природы. лу ‚дожник любат раннюю пору весны, когда еще не растаял снег, но в лесу уже начинает зеленеть листва. Соб“ ственно, ‘листьев еше и нет, но неж- ный зеленый туман одел тонкие ство- лы молодых берез. Для таких моти- вов нужна тонкая, бережная кисть ко- лориста. Бакшеев стремится передать одухоя творанный мир, ‘внутреннюю жизнь природы. Уже где-то вдали слышатся первые раскаты грома, сгушаются об- лака, лес затихает, палают первые крупные капли. Задача художника пе- редать в зрительном пластическом об- разе это настроение—«Приближение грозы», «Приближение осени». Так радость «Голубой весны» сопостав- ляется с иными мотивами, иными со- стояниями природы, В некоторых сво их картинах академик Бакшеев идет навстречу ‘декоративным исканиям («Иней»). Неутомимо путешествует по родной стране художник. Он пишет пейзажи Баренцова моря и Крыма, Казахстана и Подмосковья. Особенно хороши и прочувствованы пейзажи средней по“ лосы России, Так же, как Нестеров и Левитан, именно ей посвящает луч- шие картнны Бакшеев. И сейчас, на склоне лет, академик Бакшеев, лауреат Сталинской пре- мни — тот же неустанный путник, созерцаюший обновленную природу своей Родины, ее вольный поэт. Ве- ликолешны его работы 1945—1947 гг, «Летний день», «Ветлы», «Голубая весна», «К вечеру», «Березы», «Су- мерки» и целая серия поэтических картин: «На ролине Михаила Ивано- вича Калинина». Произведения эти написаны художником в возрасте 80—85 лет. Искренняя любовь к со- ветской Родине, к русской земле, не- устанное совершенствование мастер- ства — источник творческой молодо- сти художника. Свой путь Бакшеев-живописец на- чал ках жанрист. В течение всей сво- ей жизии художник постоянно воз- вращается к сюжетной картине, по- рою чисто жанровые мотивы он сли: ззет с картинами природы («Бивуак на берегу реки»). Полкупает своей ис- кренностью, теплым лирическим чув- ством картина «Ленин и Крупская” в селе Кашино». Тема этой картины = Ленин и народ. Владимир Ильич и Належда Константиновна пришли на `крестьянский сход. Дело к вечеру, в деревне зажглись огни. Народ oxpy- жил Ленина и поверяет ему свои ду- мы. Так и в жанровых сценах Бакше- ева чувствуется лирический поэт, глубоко и взолнованно раскрывающий внутренний мир «простого человека» («Житейская проза»). ‚Выставка В. Бакщеева приурочена к 85-летню его жизни, к 60-летию его творчества, Но в цей нет печати давно минувшего. Она воспринимает- ся как явление современного искусст- за — такая сила жизич, оптимизм в картинах мастатого хуложника, так свежи. ето работы послелних лет. Жизнь Бакшеева — пример верного служения Родине; великой скромно- сти, трудолюбия педлиниого таланта, Ножелаам жа старойшему созетско- му художнику еше много лет здрав- ствовать и славить нашу Родину про® изведениями его нестареющей кисти «Состязание ашугов» (масло). Художник Садых Шариф-баде. ветсного градостроительства В дореволюционной России вопро- сы планировки городов возникали лишь на технической и санитарной основе, в связи со с’ездами по водо- снабжению и канализации. Главное состояло тогда в начертании улич- ной сетки, в изображении внешней канвы для застройки, ` лишенной в пелом какого-либо архитектурного и идеологического смысла. Вот почему до Октябрьской рево- люции и не делались попытки ©03- Rat, обобщающую теорию грацот строительства, Это было. бы беспо- лезно. Она могла выкоисталлизо- ватьея лишь в свободном ‹оциали- стннеском обществе, где Хозяином является сам народ. Лишь эта прел- посылка могла поднять трактовку пла- нировки города до проблемы большой архитектуры. Жилой квартал, — IMIO- шадь. улица в нашем советском HO- нимании — это единое целое, город— ансамбль ансамблей. Планиповка го- рода — это прямое отражение госу- дарственного плана. Например, ye- пенные работы по районной плани- розке городов Кузбасса сказались возможными лишь в связи с наличи“ ем народно-хозяйствечных = планов развития производительных сил Урало-Кузбасса. Принципиально новое отношение к планировке городов с особой силой зыявилось в связи C индустриали- запией страны в годы первой ста- линской пятилетки. Стфача покры- лась строительными лесами. Пафос градостроительства проник BO вк® ве уголки. На Востоке, где когда- тс, были непроходимые леса и боло- та, на просторах. Стелнеазиятеких песков, в степях Украины, в полосе вечной мерзлоты возникли новые города — Магнитогорск и Комсо- мольск, Джезказган и Мончегорск и д. ‘ Вначале не обошлось без переги- бов и увлечений. Наивными выгля- дели предложения, основачные на преклонении перед «зарубежными метолами» — линейном «дезурбани- ое NatceJeHHH или. Ha060- con rah расселении или, Bau’ антомании, механической Е повторяемых однотипных проекты, основанные на идейности, содержания. Приобретение (каждым городом своего ‘лица, идейносеть плантоовки города — фактор значительный, про- грессивный, дальнейшее углубление и Развитие которого не замедлит сказаться. Если первый этан развития советского градостроительства рас- крыл содержание понятия социалисти- ческого города, `второй—его архитек- турный облик, то третий, послевоен- ный этап, заострил вопросы реали- зации в натуре генерального плана, «освоения» ансамблей, его жилых районов, улиц и площадей. Неправильно было бы думать, что эти вопросы не имеют евоей исто- рии. Каким революционизирующим фактором явились в постройке Мос- квы (1924—1929) новые жилые кваф- талы на Дубровке, Шаболовке, Дан- гауэровке, Кр. Пресне; в Ленингра- де на ул. Стачек, в Харькове, Доч- бассе и Кузбассе и т. д, Впервые в истории России появились жилые дома, группирующиеся вокруг круп- ных, хорошо проветриваемых ий 0с- вещаемых дворов и зеленых масси- вов с детскими площадками. Таков был первый шаг в нашем. градостроительстве, еще только на-. щупывающий новые пути. Но он был вызовом прошлому. Буржуазные архитекторы признают использование ими многих идей социалистического жилого квартала. Пресловутые аме- риканские и английские «микоорзй- оны» целиком основаны на исполь- зовании нового советского ’° прелло- жения сб организации квафтала. Но то, что органически вытекает из советской системы, выглядит. ложным в Убловиях капитализма. Ведь укрупненный социалистический квартал © своим общественным центром, включающий детские yur реждения, школы, физкультплощад- ки, свои лечебные ‘коммунальчые, . торговые точки, отражает не просто. заботу о человеке, но и новую со- циалистическую сущность советского. градостроительства — коллективное. начало. общественный характер мыш-. кварталов, ориентируемых только по ‘санитарно-гигиеническому признаку, и т. п. ® Коренная ломка взглядов, перево- ‘рот в архитектурной трактовке горо- ‚да, как следствие новых творческих ‘тенденций советских архитектоюоз, ‘дали свои положительные результа- ‘ты. Равномерное распределение об- служивания, укрупнение кварталов, принципиально новая установка на м - оздоровляющая райсны : промышленности и жилья, вводяшая заттитяигю зелень паки культуры. промышленности и жилья, вводяшая защитную зелень, парки культуры, массовое благоустройство, сохранили свое первенствующее значение и ‚ сейчас. Вместе с тем, преобладание «функ- циональных» моментов на этом эта- пе обедняло архитектурный облик торода. Недоучет природных факто- ров и местных особенностей налагал серый штами трафарета на проекты планировки новых городов. Этот де- фект был устранен на следующем этапе, совпавшем с работами. по реконструкции Москвы. Использова- ние классического наследства, ‘учет масштабности, традиций города и его местных особенностей и качеств придали вновь проектируемым горо- дам свою характеристику. Планиров- ка приобрела живописную, подчинен- ную рельефу и природе, реке, лавд- шафту, трактовку основных ансамб- лей города. Авторы новых проектов городов сумели отойти от гигантомании, по- чувствовать масштаб, возможности проектируемого города. Часто 6ез- душный скелет довоенной планиров- ки Сталинграла, Н. Тагила, Запоро- жья и др. сейчас приобрел характер гибкого, живого’ организма. Это очень заметно в ясности, целеуст- ремленности начертания главных магистралеи, интимности организании жилых ‘улиц, осмысленном распре- делении центров, парков. Когда В планировке мы видим, что Сталин- град или Ростов повернулись ли- ном к реке, а Смоленск не только. подхватил, но и развил радиально- кольцевую систему, отталкиваясь от своих природных и исторических традиций, мы говорим, что это уже ный компонент, в американском 9“ роде полностью выхолощена. Дома ориентируются внутрь квартала. Об’ясняется это полным безразличи- ем к архитектуре города в целом. У нас — наоборот. Работая над Саратовской улицей в Сталинграде, районом «Красный камень». в Н. Ta- гнле, ул. Ленина в Смоленске, агто- ры сумели найти равновеске элемен- тов улицы и квертала, В компози- ции последнего не теряется само“ стоятельность, ‘и. вместе с тем. так- пе: еек. а лун LOO ey Ke! технической основе жилой apxurex- ужения Родиде, великой “OT ру. гуры; предпосылки новой, советской и, трудолюбия пол. ино TROD розпоеллгага яр ла аа Tlotxensen Ke epanelinew А. МОСТАКОВ. ления. Организация социальной струк-. тично решается его периметр, обра: художественно эстетическая задача.