ГОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		орел Веесоюзньии ©
	С 26 февраля по 3 марта 1948 года в Москве состо­ится первый Всесоюзный с’езд советских композиторов.
	музыки за 30 лет
	В повестке лня с’езла:
	Я ее задачи». Солоклады: а) «Развитие музыкального
творчества союзных республик» (выступления представи­телей ССК всех союзных республик); 6) «Советская ин­струментальная музыка», в) «Советская опера, и балет»,
г) «Советская песня», д) «Советская оперетта; музыка в
	кино и театре»,
		ол COBGT CHAR HOMMOSH TOPOS
	Музыка
gna
миллионов
	Тридцать лет советского. госудяр>
ства не только прошли для нашей му­зыки в непрерывном творческом со­прикосновении < жизнью народа и в.
постоянных отклаках на политические
и культурно-просветительные myeod­разования родной страны, но остави 7H  
тлубокие следы и прочные завоевания
в самом хуложественном  строитель­стве, позволяющие нашим мастерам.
искусства звука гордиться настутев­осто­2) Доклад.   «Задачи советского музыкознания и крн­горов.   ТИКИ».
3) Yreepxnenue устава Союза советских композито­4) Выборы: правления и ревизионной комиссии.

В работах с’езда примут участие 500 делегатов—пред­ставителей республиканских, областных и городских Со­юзов советских композиторов.

В дни с’езда для делегатов организуются специальные
концерты и спектакли, посвященные избранным ‘произ­ведениям советской музыки последних лет.
	В. ЗИМЕНКО
Фх
	Постоянный глубокий интересе хо­ветских художников к портретному
искусству вполне понятен и законо»
мерен в условиях нашего свободного
общества, отличительной чертой жиз­ни которого является социалистиче­ский гуманизм.

He так давно в нашей искусство­ведческой ‘литературе были pac­пространены представления © пор­трете как жанре «наиболее индивиду­алистическом», «наиболее  суб’ек­тивном», который расцветает будто
бы в «периоды общественного за­стоя», во времена «укрепления индн­видуалистических начал в Жизни».
Эти чуждые марксистской эстетике
взгляды не подвергнуты еще реши­тельной критике. Ло сих пор нашей
	 ) Доклад — «Развитие советской
й ее задачи». Солоклалы: а) «Разву
	Зажнейшие залачи
	зиторы создали ряд значительных ‚ Такие приемы, имевшие известное
произведений, посвященных образам   прогрессивное значение на раннем
нашей советской лейслвительности.  этапе развития советской оперы, сей­Предстоящий Взесоюзный сеэд со­ветских композиторов явится крупней­шим событием в музыкально-общест­венной жизни нашей страны.
	ЗАРА Ра. EEN EEN EASE ES Sees ем

 

= ве Mente пи вомпозизоровая ow SC ae ns ls

по - у i к им уже расшветом во всех его отрас­г Я try a

Kom зиторы, музыковеды, музы   общественноеть, ни Народ ‘не’ могут НЫЙ компромисс, ничего общего не   HWM Хх par ay с  ``   наукой не освещены многие теорети­вы критяки Советского Союза удовлетвориться достигнутым. Надо имеющий © задачеи создания музы­лях. Композиторы и исполнители, му ео проб емы портретного искус­7 x г о ‘ка:   _   зыкорады и педагоги, как на вернжанах К >

обсудят итоги развития советского прямо сказать, что’ указания UK кально и драматургически полноцен д д. а с ства, не создана стройная теория со­музыкального творчества и музыко­вкп : ного советского оперного снектакая.   ПРофессионального труда, так и в сре­TC о необходи ля.
КП(б) о необходимости ‘создания   “^^. ‘lao CAMOTeATCIBHOCTH, OXBateEHRE mocto­B&TCKOP о портретного стиля, однако
		живое творчество наших мастеров
портрета во многом уже разрешило
ряд существенных вопросов, вставших
перед этим важным и сложным жан­де самодеятельности, охвачены пост®9-
янным стремлением сблизать лачный
индивидуальный творческий опыт со
сказочным ростом массового интереса
к искусству. Это основная и коренная
	знания за 30 лет и наметят пути и
задачи дальнейшего роста. На пове­стке дня с‘езда — важные организа­ннонные вопросы: утверждение уста­ва и выборы правления единого Со­постоянной нелицеприятной критиче­Общепризнанны успехи советских
ской атмосферы вокруг явлений ис­композиторов в области массовых
кусства в художественных организа­музыкальных жанров, в особенности,
	ннях и в печати еще слабо выполня­песни. Песня в нашей стране — Ca­ое <: Зе лы РИ < ТЕ РИО ЧЕТ 2

 

Е НЕЕ ЕО ОА ИЛ

ва н выборы правления единого Со­са
ются союзами советски ›мпозито­мостоятельная бо } ‚х общественн слове
юза советских композиторов СССР.  ров и музыкальной ми г ний композиторской wepra советек о унной дей­Pot р ид и т  0
i“ AS? EL ee Е   PeITeNRHOCTH U BCeX yuactuerKkos ху   Портрет — Жанр роалистичеоний по

Е ee ee OME Oia SRKtY ЗА

   
	культуры. Начиная с эпохи граждан­ской войны, песни советских компо­зиторов сопутствуют жизни народа.
	Не подвергнуты  внимательному
анализу и: последовательной критнке
встречающиеся еще в области симфо­CTEATCIbHOCTH ‘и всех участников ху­дожественного ‘строительства. Она
включает и ребят, все сильнее и при­вычнее внедряющихся в художества
	самой своей природе, так как он при­зван с максимальной полнотой и убе­длительностью передать личность изо­Созыв сезда естественно опреде­ляется мошным, хотя и не во всех
жанрах равномерным, развитием му­PAaTLYUArPN TRONUeCTRG. ye Cee eee (Wane aw penn “ м Е
зыкального творчества  многонацио­5 г pO , ETE TAA ENN Ea Ne OT EN EE
нального Советского Союза. Разви­ЧИЧЕесКой и ВАК и а слова, звуков, карандаша и кисти, бражаемого человека во всем ее художественная выставка}.
средств выражения, эмоциональная   МУзыкальные жамры, они Помогают благодаря вниманию и заботам прави­1 fi физическом, психическом и социаль­ваясь как органическая часть нашей   СРЕДСТВ Ва формированию идейного сознания,  ” али m атношении нов.   Ном своеобразии. «..Портрет хорош $2
	I ПЕ И Е ЕС Я

только тогла, — справедливо Писа/Т «героизации», которые до сих 0p, Хотя перед нами, по сути дела,

 

 

Я \; eI Fy Ее ON Ne BN RA TE “Os “

it ы, музыка достиг   7 я
Не yeriexon пы ей ленных еще до конца формалистиче­Hactpoesuh H XYAOMECTBEHHBIX BKYCOB i гресса методов художественного вос­TF Ч ме не д
а я ов ‘  ских «атавизмов», из неумения или и Ве питания детей и роста очагов, где за­Н. Г. Чернышевский, — когда живо  встречаются в некоторых портретах   «героический» портрет, мы не чу:
писец сумел нарисовать совершенно   ниших современников, свидетельствуя   стзуем между собой и образом ненри

выражающее передовые идеи и OOPa­ee ое ближе   Однако появленяю исвых mecen mpe­Karmaso KVABTURIDVIOTON данные за­‘совершенис
	Однако ноявлению новых песен пре­пятствует снижение активности 09-
тов, ранее посзящазших песне много
внимания и создавших поевосходные
	писец сумел нарисовать совершенно
того человека, которого хотел нари­совать». Но. ставя акцент на Gepex­ном воспроизведении конкретной ия­ствуем между собой и образом ненро­ходимой «дистанции». Героический
образ в советском портрете сохраня­ет обычно-человеческие масштабы.
	нежелания некоторых авторов ближе
соприкоснуться с обновляющими му­зыкальное искусство интонациями на­родной музыкальной речи. Конечно,
	ботливо культивируются данные за­HATHA HU поошряются юные дарования.
	Г`ЕЕРА а КАЗАХИ ER eee ee

`В музыке, всюду и всюду, наблю­дается все более ‘и более заметное
срастание народного искусства, соль:

  Holt и массовой песенной лирики с от­ветными  устремлениями навстречу
этому коренному народному, широкх
демократическому течению со сторо.
ны композиторов индивидуального
опыта.

`Народные песни и хоры, классиче
ская русская опера, лучшие наши сим

С наи к рае rameter ASK.
	зы современности, HCKYCLTBO ~~
сильное по мастерству и богатству
внутреннего содержания. Есть в луч­ших произведениях советских компо­Наших современников, свидетельствуя
об отсутствии у их авторов настоя­шего творческого проникновения в.
разнообразно богатый духовный мир.
	ших ‘произведениях советских компо­Е Е Е об раз cr Teens кз a = чт i г то ® ==
aHropos cBoeoOpasibe, spkue uepti. {Pew HAeT He 0 натуралистическом 960 Sunt TecemHoro стихотворчества.   дается все более ‘и более заметное ее человека, nto He 10 орягиналов,
NOCh Ha KatectRe te. atta ant ue
резко противостоящие измельчавшей перенесении их в симфоническое чень сказалось На качестве 18  соастание народного искуюства, соль­жны забывать о неразрывно связан Мы не можем, конечно. требовать,
Bene Cones repmomiel wetopernocth   TEOPYECTBO, 60 сели обобщении.  <енных стихов последнего времени и,   Oo массовой песанной   ной < Ним другой стороне портретного чтобы все портреты р
I J Cth  . UF. me ой и массовой песённой лирики с от­и me р ‚И AOL
am me muti marptany: nstnn anrunga­конечно юйльно ‘затрудняет. заботу рики с   творчества типизации. Полно и яр   ваших вождей писались ¢ HATYDM,

Органическое сочетание индивилу­ального и типического, реального и
идеального, героического и обычного
— прагоненные новые качества <озет­конечно, сильно затрудняет работу
композиторов.

Отставание критики от важнейших
задач советской музыки особенно
сказывается в области массовых жан­эов: музыкальная критика почти не
	— драгоценные новые качества ©03е:-
ского портретного искусства. Основа
для этого заложена в возвышенном,
героическом бытии советского обще­ства, открызающего перед человеком
	Это под силу мастеру, остро ощушща­ющему нашу действительность, реа­листически мыеля нему,  способному
органически воплотить живой интона­ционный материал в индивидуальном
творческом преломлении.
	наших вождей, писались с натуры.
Законна, а в ряде случаев и единет­венно возможна, работа по иконогра­фическим источникам, по описатель­ным и доугим материалам. Хотя мы и
	и духовную красоту современной бур­жуазной музыкальной культуре.
Всякое современное — искусство
стремится к поискам нового, Однако,
«новое» за рубежом — это абетракт­творчества — типизации. Полно и яр-.
ко воссозданный индивидуальный об­раз неизбежно становится вырази­тельным типическим образом челове­ка определенного времени, определев­ного класса.
	«новое» за рубежом — это аостракт­ное  экспериментаторство,  чахлые
формалистические блуждания, искус­ство. либо прикрывающееся лозунга­Ре АНЯ аи
творческом преломлении.

Задача демократизации симфониче­ского и камерного инструментального

иная rn UWavATANLIY *rRNHnryr TInt.

 

эов: музыкальная критика почти не
уделяет внимания проблемам несен­ного творчества, где процессы проис­холят стихийно. не освещенные тео­им ее

опыта.

BERS PARA RETNA   etme

`Народные песни и хоры, классиче­ская пилсоская опеоа лпауиее HATH CHM:

ново взасоа»

Буржуазное искусство с конца ХХ
века, отражая общий кризис буржу­азного общества и его культуры, про­А отл лера ТОТ

должны подчеркнуть, что HOA NOHA­тие портрета в жанровом смысле под­ходит только натурный портрет, что
изучение живого оригинала обогаша­широчайние пути к личному совет
шенствованию в процессе‘ роста эго
как гражданина. У нас «терой» —
лучший среди равных, и каждый на­ми идейной нейтральности, либо от о о о.   ретичееко ee NO GE Nae IEE EEE

кровенно провозглашающее «идеи» явлениях еще оторванного OT BOC ретической мыслью. фонические произведения, наконец, об­возгласило ое луче со   ет художника знанием его индивилу­стоящий Й
духовного мракобесия,   приятия даже квалифицированных   Роль и значение массовых музы­шириейшая сфера городской Tecemo­COP43a CyO eKTABHOe Начато, «0CB000   arpatx CRORCTS, HEHSMOHHO пана о аи в Ро heen
Поиски нового для советских ком­Масе советских слушателей музыки,   кальных жанров в общей культуре сти в ее пышно мелолических ростках дило» художника от «цепей матери­щих правд uROCTR K KOHKPETHOCT hop.   В буржуазном искусстве неизбежно
а ВОГО ДЛЯ СОТ т по омиртельно поставлена вашей страны недооценивается и Opr­— от ‘простейших птапевов, хранящих­альной действительности». Суб’екти­третного образа, мы не считаем, о e Fa eee ee АННЫ
pr­. а т   стического HoprpeTa Tepowko-mapacio­р
ene) Off amamny Ала оне 2 чеканить 14499.
	третного образа, мы не считаем, одна­ко, порочным и первый путь, — важ­Но ТОлько, чтобы им шел настоящий
художник.  Портрет-картина, псрт­рет-композиция требует от худож­ника, гораздо большего, чем порт­рет натурный, нисколько не освобож­дая его от задачи полно и ярко вос­создать индивидуальную  характер­ность модели. Злесь работа над порт­PeTOM становится работой нал «кар­тиной», со всеми специфическими
  трудностями этого высшего тина жи­вописного творчества. Именно поэто­— от простейцилх напевов, хранящих­ся в памяти демократических слоев
населения, до искусных мелодическах
узоров русского романса (Глинка,
Даргомыжский, Мусоргский, Чайков­ский) — воспитали ряды поколений
русских исполнителей, создавших род­ную народному сердцу, свою манеру
пения и игры. Песня, опера, романс
начинают находить во вступающих в
музыку год за годом молодых испол­нительских калрах особенно сильную
поддержку, а в их исполнении — вея­нее свежести. Скоро наступит их мош­стического портрета героико-парадио­‘му. Советский портретный жанр раз­вивается в сторону сближения этих
типов портрета. В интимном совет­ском портрете проглядывают черты
героики, общественной значимости че­ловека. В героически-гражданствен­ном портрете никогда не забываюгся
‘живые человеческие свойства ориги­‘вала.
	Широко распространен ‘у. нас тап
портрета, изображающего человека в
его обычной трудовой обстановке.
Это один из путей оближения герои­позиторов определяются тем новым,
что дала всему миру Великая Ок­тябрьская социалистическая револю­ция, тем новым; что повседневно ве­лет жизнь народа к невиданным еще
в истории человечества подвигам в
области сониалистического труда,
Правла жизни социалистического
государства, великая простота. вдох­новляющих ее илей не могут быть
выражены ни эпигонскими средства­мя, опрощающими и обецдняющими
нашу действительность, ни той само­ловлеюнтей= «еложностью». Которая
	визм гибельно отразился на портрете.
`Все более становясь суб’ективным,
произвольным домыслом о человеке,
портретный образ утрачивал и типи­ческую выразительность. Портрет
стал самовысказыванием художника.
«Художник сам для себя является
подлинным сюжетом», — откровенно
говорил Морис Дени, В таких усло­виях нортретное искусство утеряло
	  всякую об’ективную ценность, всякий
смысл. Портрет, как особый жанр,

  перестал существовать.

  Советское искусство не Только з03-

ge on.
	должна быть решительно поставлена   нашей страны недооценивается и орг­перед советскими композиторами. Со­ветская инструментальная музыка,
давшая миру ряд поиетине классиче­‘ских образцов высокого реалистиче­ского искусства, накопила достаточ­но средств, чтобы преодолеть нело­`статки, в том числе и отсутствие це­лостности  музыкально-образного мы­‘иления, увлечения деталями кра­‘сочного и иного порядка за счет по­`слеловательного воплощения единой
идеи. -

Совершенно недостаточно освеше­комитетом Союза композиторов СССР.
Этим отчасти об’ ясняется отсутствие
организованного критического обще­ственного мнения вокруг вопросов раз­вития этих важнейших жанров музы­хального искуества,

Чрезвычайно важными являются
проблемы развития национальных му­зыкальных культур Советского Сою­: за. В ряде республик после огромных
успехов, в частности нашедших выра­жение в декадах национального ис­кусства в Москве, ныне наблюзается
	  - ловлеющей­«еложностью», которая   совершенно недостаточно OCBERIET   RVECTBA в обес, HANS HaUy sateen ный п или, и он бу ет ` расти и: 2 с TH   зоветокое искусство HC BNIDAU Oot
4 отрывает искусство от народа и яв­(ны еще явления, затрудняющие раз`   известная творческая успокоенность.. То mp a OCT De: nocd BeOHDI Pree   родило портретный жанр, но и рас­4 ляется свидетельством изолированно­витие нашего оперного искусства. Композиторы не ставят больших но­ue ao obo in er О не! крыло перед ним широкие перспекти­: сти художника от реальной жизни и Широкое обращение композиторов к   вых задач, без решения которых не i OH PACH BS MOUS   Bs роста и совершенствования. Co­] р 2 JF о лирическо! SHORT eT! й г
я олова RCKYC­[TEMAM и образам советской жизни   может быть подлинного роста ‘искуе­: ВОЛНУЮЩего FUDIRTeCKOPO ООН Я а портретный стиль явился не­еского и интимного портозтов. 05-
С становка намекает на то, что перед
оветское искусство высоко ПОд­нами человек, значительный преязле

няло композиционный портрет`«Кар­всего как общественный деятель, как
лин» Крупнайнтям мастером этого! о

му так мало дошло до нас удачных
композиционных портретов прошлого.

 

 

Cow а 9 а Е ЕЕ:
		родной ‘музыки. Только ‘надо сбере­гать и поощрять, наблюдать и напраз­лять этих вестников возвожленея,
	тину». Крупнейшим мастером этого
рода портрета является А, Герасимов,
создавший и ряд блестящих натурных
портретов, Широко популярен его
«Ленин на трибуне» картина 1930 го­всего как общественный деятель, как
выдающийся работник в коллективе;
месте с тем, интимная, «кровная»
связь портретируемого < окружением
`не позволяет обстановке стать услов­задач подлинно передового искус
ства,  

Путь советской ‘музыки не был
зовным и гладким. Она развивалась
в борьбе со всякого рода приспособ­ветский портретный стиль явился не­‚ поередетвенным продолжением и раз­витием лучших традиций реалистиче­ского портрета прошлого, а внима­`’ тельное. изучение классиков мирового
	‘темам и образам советской жизин   может быть подлинного роста искус­уже дает свои первые положитель­ства. Обогащение профессионального
‚ные результаты. В ближайшем булу­мастерства композиторов в некоторых
‘шем они несомненно расц:ирятся. Од­республиках протекает чрезмерно
‘нако. задача создания советской опе­медленно. Элементы народной музы­СЕЗАР. рН: OM FS PG ae SEO ary ENR ERE Bh ВИНЕ ТОТ <утенин на трноуне» ка гиг
: i   ‘pao y4 ина 1goy Dor i
к my м 4 ST AIGIEELIV­ato о » Rap   ным. «обстановочным» фоном. ODT­во борющимся за резкие  инливиду­портрета сыграло важнейшую РОЛЬ В да (в 1946 году художник создал но­! `пойоб . er оо i or
альные притшипы и вкусы, За свой создании советского портретвого ис­вый ее вариант), воссоздающая вож о приобретает характер портретной

} 5 , а `   бытовой или ретной < que
И р B! Kycersa, Ocobenuyr wexuocts B atom   SAH 9 BAPHAHT), Boccoaiaioulat BOX    GiyrosoH str MOpTpeTHOH «roTOpHVE­B COPRDE CO BCT Od ee eg mae YAMITAA TA
ленческими течениями, стремившими­ры, целостной по своей драматургии,   ки все еше используются комнозито­ся под вилом мнимой «простоты» на­по вокальной выразительности,   рами без достаточной ‘широты 0606-
зязать сонетским людям бледное, не­внутреннему богатству жанров, еще   шений, без достаточной творческой
	представили работы выдающихся рус­ских мастеров: Кипренского, Перова,
Крамского, Репина и Серова, которые
и в дальнейшем будут служить для
советских художников высоким вдох­новляющим примером.
	  ской» картины в широком смысле
этого слова (включая и современ:
ность). Об этом «исторазме» портрета
мечтал в свое время великий русский
художник П. А. Федотов: <... Я вее­таки полагаю, что портрет должен
быть исторической картиной, в кото­затейнивое искусство, искусство. дур 
ного вкуса, °питаемое мещанскими
устремлениями. С другой  сторовы,
шла борьба и с модернистическими
течениями, которые под прикрытием
фраз о «художественном новаторст­ве» пытались утвердить иден и обра­Е
менной речью перед народом. Инли­видуальные черты облика Ленина,
‚ переданные точно и убедительно, ото­браны так, что раскрывают образ
‚Ленина прежде всего как вождя масс,
‘человека великой решительности, пе­‘стремлении не нозэоряться и не похо­‘дить ‘Ни на кого, говорить только на
своем диалекте, пора подумать о бу­‘дунем своего творческого развития.
‚ Страна дышит всеоб’единяющиеми чув­ствами и лозунгами-чв этом гигант­далека от. совершенного выполнения   инициативы. В  значительнон мере
даже в лучших оперных произведе­этому виной отсутствие постоянного
ниях советских композиторов. обмена творческим опытом союзных

Отсутствие широкой стихии пения,   республик, слабое внимание оргкоми­перенесение в онеру привычных для   тета к воспитанию молодых компози­некоторых композиторов форм  инст­торских кадров.

рументального мышления, натурали­Затронутыми вопросами, конечно
	 

ве» пытались утвердить идеи и обра­ПМС мышления, натуре“   Зазронутыми RBOMPOCAaMH, КОНезно, р FROE TOPMYy BAO SARE URE Aen Be а о chia in   золюционной страстности. В этом же   рой изображаемое лицо было бы ней­зы, чуждые духу советской культу­стически-речитативная трактовка сло­це исчерпывается все содержание за­Композиторы ‹ должны стремиться ный портрет, художник стремится К   плане, но в другом эмоциональном   ствователем: тогла только в нем бу­ры.   ва препятствуют развитию’ Нашето   дан, стоящих перед композиторами иг К Такому. языку музыки, кото­изображению человека во всей его ре­тоне, обрисован М. В. Сталин, высту­дет смысл. жизнь. виден характер 10-

О О ки? бане Se eS Ofte ee Moe а а А бы не И АА тре реа п SYATMT Е»
	альной полноте, отбирает из его внеш.
	него и внутоеннего облика типичес­‚кие, наиболее характерные для Еего
	черты, руководствуясь тем, наскойь?
ко правдиво и полно раскрывают они
	пающий на ХУ1 партс езде (картина
1933 года}. Это — опять портрет, но
	Ей ых, EER EE OEE ee eee

рисующий прежде всего И. В. Сталана_
	как вождя страны, уверенно идушей
по пути к социализму. Образ
	  дет смысл, жизнь, виден характер то­ГО, с КОГО ПИШУТ».

  Такими «действователями» и высту?
\ пают советские люди на лучших порт+
  ретах.

i Академика Н. Д. Зелинского П. Ко­тов запечатлел силящим в кресле в
	То. что борьба эта полностью еще
не закончена, было решительно под­черкнуто в рещениях Центрального
Комитета ВКП(б) по вопросам лите­ратуры и искусства, в докладе това­рища А. А. Жданова о журналах
«Звезда» и «Ленинград». Эти истори­ческие решения сыграли огромную
	boa ON wh EE ne

 

a KB

ero H как индивидуальность, и как, Сталина приобрел здесь типическое’
  представителя определенного време­звучание он олицетворяет в себё луч­оперного искусства, обедняют присУ­музыковедами в период подготовки Рый был бы слышен мвогомиллч-.
	‹онным сердцам — от массовой песни.
		до опер, кантат и симфонии, как вы­соких интеллектуальных _ обобщений.
Вот куда должны быть ‘направлены
идеи и формы, выявляющие эти идеи,
Не о дешевой простоватости для «не­понимающих» и якобы отстающих слу­‚щие ему многообразные BOSMOMROC~
  TH. Чаето это связано с крайне Fe­совершенной либреттно-драматурги­ты основой опер, страдзющей

хроникальностью, не дающей компо­зитору возможности создать после­довательно развивающийся в дейст­Всесоюзного с’езда композиторов.

Предс’ездовские творческие пле­нумы республиканских и. областных
союзов’ советских композиторов дол­жны провести большую работу ‘для
того, чтобы композиторские органи­{3h в

 
	ческонН чпу ий UI Hs
‘хроникальностью, не даю
зитору возможности CO3.
довательно развивающий‘
вии образ героя.

Наряду с этим сущест!
ное понимание задачи J
ции оперы. Порой компо
вносят в оперу замкнуты!
сенные эпизоды, Являюц

we et rua eres THE TIS,
	Художник П. Котов (Всесоюзная
	«Портрет академика Зелинского».
	 

 

te ee Re

Ge a
ческие решения сыграли огромную
роль в идейной перестройке всего со­ветского искусства, в том числе и
советской музыки.

довательно развивающийся в деист­вии образ героя.

Наряду с этим существует и лож­ное понимание задачи демократиза­en mae TA IEPA За

TOPO, MTOUBL ROMMIOGHTOPEREE РА   понимающих» и якобы отстающих CARY:   ни, определенного класса. ПРИ ЭТОМ! we качества
зании CCCP пришли к еезду в осо­нателей идет тут речь, а о величавой   портретист оценивает реально прису­Еще, быть может, значитель­Ученый пристально рассматривает ка­знании своего творческого, one ‘простоте, всегда понятной людям, то щие человеку качества под мы нее полотно А. Герасимова «И. В. Кой-то препарат. На его лице печать
CBOHX подлинных достижении.   кренно жаждущим волненин от ро1- зрения их социальной значимости, Сталин и К. Е. Ворошилов в Кремле» ‚ясной и мудрой старости, спокойно и
палжны. также рокпыть ПРИЧИНЫ. ТОЭ­tearnn arwuperpna ow prarnannurwvitteh ak.   2 рае НЫ Чье 3: 2

Е ыы У twaimfiaann Ann.   par knn eA TESST Tor

советского народа. ‚привычной лабораторной обстановке,

 

 

   

Arne? AS ATTA ON ee.
	(1938 год). Оно овеяно героическим,
	Художник тонко.
	должны также вскрыть ВРИЗНЕЫ, TOP
мозящие развитие советской музыки,
как искусства, своей высокой идей­HOH содержательностью и совершен­‘ясной и мудрой старости, спокойно и
‚методично движется его мысль, отто­‘ченная опытом многих “десятилетий
`творческ кого труда: Вызывает возра­жения прозанческий, о зеленовато-бу­рый колорит. Хотелось бы и большей
живости лица. но это все — упреки,
не умаляюцтие положительных Ka­‘честв портрета.  <Действователем»

 

 

 
	Новые успехи музыкального TROD”
чества за последние полтора года не­оспоримы. Во всех жанрах музыкаль­ного искусства, в том числе и таких
отстававших в этом смысле, как опе­ра, балет, оратория, каятата, компо­‘кого искусства, и всегда присущей об­`щезначимым произведениям великих
демократов музыки, особенно нашей

 
	ции оперы, Порои композиторы нри”
вносят в оперу замкнутые в себе, пе­сенные эпизоды, являющиеся лишь
островками выразительности на фоне  
общей музыкально инертной и
всего произведения,

 
	имея критерием оценки наиболее про­(1938 год). Оно ‹
грессивную систему взглядов своего, величавым духом.
	времени,
	 

ной содержательностью ий совершен­национальной и братских нам народов.
ным мастерством достойного великой
В Е Е Акалемик Е АСАФЬЕВ.
	 

релоруссии
	54

 

 

. “pops Е р ; - - довой общественной характеристики! ке 1947 года, написана не в полную ! Пеи, на родной земле, которой он от­] } ила.   творительный музыкально-теоретиче-.   iH   . :
7 я   более законченное выражение эти  нет достаточного единства стиля р A то ut ein i mas а TDW:
B Munexe ¢ 26 wontps 1 пы uepte нашли в сонате для скрипки <  Лирико-эпическая окраска музыки не   ский уровень докладов и прений He и : силу его большого таланта. i Monkey Outs, а ase м
; 4   го­Е а iy + ’ -   кус вая! I О +] A ray reps ty, wif 71 ‚ ХУД. CHEEK We следо­Ре а Белоруссии. фортепиано — произведении выдую”   согласуется © геруической драматур­обеспечил правильного решения во­TRO, b   В области композационного. портре­!

 

:  алистического реализма, освещенное!   a Е   вало бы пестрить  плэнерную
- й либретто тметить   проса: признания правомерности того   , та у нае успешно работает и много   : oe
ворческие   щемся, отмеченном талантом и тво?”   гией либретто. Нельзя ме © : р P р у Yel ‘гамму портрета яркимя орденскими

TATITYYWITE лы п АлАТаАЗаАХЕ

астники обобщили Т С nt   идеями передового марксистского ми­НЫ . y VAs
Его уч ИКИ OOOO BOE Ne eet ee causa Untaaer TVTAMH илет  такжа ч1т0 в’ опере Лукася встреча: или иного подхода к фольклору не в: OBOTO MapK ee о : других Мастеров, среди которых хо

    
	ровозэзрения. стремится показать CO­только в зависимости от идейного
	также, что в опере Лукаса встреча­ется много прямых подражаний
	 

цчется особенно выделить В. Ефанова,
	‘ ческим обаянием. Иными путями идет
Подковыров — комнэзитор интенсив­‘cl сии и обсудили ряд принципиальных. а - АЕ Cita  Ua tp SN ARN pe EE EE ТЕ,
вы вопросов, выходящих за рамки HC­HOH творческой мысли, не останавли музыке аиковского,

 

 

 

Бородина и , DasBHTHA национальной музыкальной   Зетокого человека ‹о стороны его   автора картин: «Незабываемое»,   главном, в передаче лица, си показал
: c в < c   2 a: НИХ   x 4 + Iu Hu
с кусства одной республики. В свете ‘вающийся перед смелым эксперимен­других классиков. культуры, но и от конкретных твор eo kan а Homo. ao romero   о слушателей Военно-воздуш­себя уверенным мастером. Опаленное
i   - то © A пля. ческих задач в каждом отдельном ; , лодюго ,
задач, стоящих перед первым всесо­том. Квинтет, квартет, Ko перт    Музыка < Anecn> mpohecenortate­wt юзным с ездом композиторов, это скрипки, обе симфонии Подковыров­оф

случае.

Е . are им  СОЛНЦеМ, ИЗрЫТОе ТЯЖелыми морщн­ной академии с артистами театра им.   ‚ ИЗ 1

мира социализма. Это — не идеали­ee т .

Hea получил теоретического осве­K. Cc Станиславского» и др., пред­нами лицо старогс колхозника-—это
~&, ey v р
не собой огромные колчек­Настоящий образ перехового: труже­РО    ней, стилистически она значительно   зация, это — высшая об’ективность,
	Не получил теоретического осве­щения и не был заострен на плену­ме вопрос о необходимости расшире­ния интонационных средств в творче­стве некоторых композиторов  Бело­руссии. Преобладание лирических,
эпических, драматических или каких­либо иных черт в творчестве комнози­тора на практике нерелко понимает­ся здесь, как самоограничение его в
	ней, стилистически OHA значительно
интереснее и цельнее. Она свидетель­ствует о продуманном и требУватель­ном отношении композитора к своему
труду. Ее общий героический  коло­рит. в частности в симфонических
эпизодах. волнует слушателя. Геоо­HHA оперы Алеся из рядовой крееть-.
	янки превращается в вождя  партя­завского отояда. Композитор улачио
	зация, это — высшая обективность,
подлинная правда о настоящем совет­ском человеке.

Естественно, что советский портрет,
в высокой степени насьнщенный бла­городнейшими человеческими идеала­ми, становится одним из важных
средетв нравственного воспитания со­ветских людей. Все это налагает на
советского портретиста болыную мо­ик сок образ передового труже­ника советской деревни, полного
  знутреннего достоинства, сискойной
силы. Ясные голубые глаза его све­ставляющих собой огромные коллек:
‘тизчые портреты. За последние годы
‘хорошие работы созланы Д. Налбан­дяном, например «Портрет И. В.
	приобретает особо актуальное значе”
ние.

Белорусская профессиональная му­зыка очень молода. Зарождение ce
относится к 1924 голу, когда при с03-
данном тогда в Минске музыкальном
тахникуме сгруппировались первые
белоруссские композиторы Н, Чур­хин Е. Тихонкий и Н. Алалов. С тех
	‚— образцы неустанных поисков CBO­его, индивидуального. языка, стремле­ния воплотить советскую тему новы­ми средствами. О значительном музы­кально-драматуррическом даровании
 Тикоцкого свидетельствуют его вто­‚рая симфония и еще более музыка
Glee «Алеся». Романсы, вторая сим­фочия, музыка оперы «Машека» Пук­ста содержат рэд лирически непо­MaHyTOR   THPCA YMOM, OBW CMOTDAT BUeped TSEp­до, по-хозяйски. Тяжелая трудозая
рука старика хозяйски-бережно при­трагивается к зеленым ластьям ку­курузы, как бы лаская их.
	Член-корреспондент Академии нзук
	выставке пользуется большим внима­нием его крупное полотно «В. крем­левском дворце 24 мая 1945 г.», за­печатлевиее т. Сталина в окружении
его соратников. Вредит этой интерес­‚ сочетал героику < внутренней просто­той и человеческой теплотой образов,
  счаста избежав холодной парад­К такому выводу приводит нас ис­тория портрета. Сознательно или бес­сознательно следуя этим положениям,   ности, от которой не свободны; иной ; живости .
художники прошлого создали вели­раз его работы на близкие темы и бо !не ум
  чайшие произведения портретного ис­lee заннего и боле позднего време­:честв но

 
	‚ кусства..   ни. Нам кажется, например, что по­Встает перед Wamu и Герон Соня

  Советские мастера с особой силой   следняя его работа «И. В. Сталин и   Стического Труда М. Озерной на пор­‘подчеркнули, что подлинная об ектив­В. М. ААолотов», экспонированная на : трете Е. Лученко, изображенный 8
ность портрета не отделима от пере­Всесоюзной художественной выстав­поле, на фоне зеленых холмистых сте­` ДОвОЙ общественной характеристики! ке 1947 года, ‘написана не в полную   пей. на родной земле, которой он от­Предс‘ездовский пленум
	АНЯ, bee ВЛАС 2 gh e Ae

fe Aw eee Ue ee

 

 

,;cTa содержат pal JDHMeGAn She   oe ee ne Я К РР ен

Е: отображает эволюциго этого музы­- : найленного   ральную ответственность, требует, цой ре: аботанность в отНо­СССР, историк А. М. Панкратова, за­прошло немногим более двух Е Dat: K 77  {y3KHX рамках однажды Hala ы    ной вещи недор НН > 3
пор прош г срелетвенных страниц. Тяготеет кального образа развитием присущих круга интонаций. Между тем, му­чтобы он сам являл собой образец пе щшении композиции и цвета, недоста­печатлена Е. Кацманом в тиши каби­десятков лет, и PAGBHTHE музыки в, 4 Лукас — автер 2 у ;
: i race HW KOMIGRTOD «ly Kae    Anece mutonauni. Реализм спектакля 5 и­редбвого советского человека. Пусть : 6 Ke

; Е : . р С . a ; } тного сходства.   нета, но образ ее также далек от
республике сделало огромный шаг ``“ с Калиновский». Олна­зыка многих. белоруеских О   TOUHOCTE портретног ‚ р

-m we t,t. or дла WATE талии РР к чт Е Е see teaean
	 

ОО 9 портретного сходства.   нета, но оэзраз ее также далек от
не забывают наши молодые мастера, вопомним как наш учитель Ленин,  <интимности». Этот портрет является
что только. воспитывая в себе качества обладавший высоко развитым вкусом ‘крупным достижением художника.
Кацман, с успехом культивирующий
техникх пастели р PARRA MONT ae

Е ЧАЗА, Ех НЫ. ae

ока ¢ ¢ ый 2 $ тонации. геализм Cit ni aaa Ti + 4
республике сделало огромный шаг  сшеры «Кастусь Калиновский». Одна­ACE WHTOHAU али, зыка многих белоруеских

елом; сожалению, несколько ; .
вперед, .   ко лирика Лукаса более мужественна a i a ини ен стала бы значительно содержа
В Белоруссии успешно работают‘ и часто окрашена в эпические веля­Е и MOM HA 6 -` тельнее, если бы они настойчивее ис­ру ope получившие. час Pe Anatoe VT­торымн несообразностями . либретто. кали и в народном творчестве, и У передового советского человека, MOK: и художественным чутьем, но выра­молодые композиторы, полу   чазвые тона. Композитор Аладов у Tinpuyua RYTMO BR Tom oto HeOoTRO}   А д HOMATECA NO peamucrameckoll o8 -  oO nda of abe

 
	BAD TEI AM POE IIE   жавшщий своя суждения всегда с не­технику пастели, в названном портре­эктивности в оценке и изображении обычайной скромностью, настойчиво   те отошел от излишней жесткости
человека можно преохолеть суб ек­требовал от скульнтора Алешина,   своих прежних работ, создав‘ целост­Е ane A Bara ee А о BOOPOML PO evan KO} своих современников
ан т A. BT po. nepazeT B OeaapyccKok een Boe” кратные переделки уже готового ли­ыы их а
a5 LIOR . укас, 14. . ; и стремится к яркой экс­1 ‘a 1 Е . Acie 7 , uy

П. Подкозыров,   граммность ре р бретто путем всяких механических пому ‘складу интонации,

 

i . -
шнер, И. Любан, В. Оловников, Н. прессивноети. Его ‘симфонические 1 Kt : MOTE : йность. поверхностность по­;
С о ский и др. Большинство из   ре кк cua «Hg HeBHMKa  napT© подстанчовок нового текста не мэглн Надо сказать, что ни оргкомитет   тивную случайность, wer ОСТНОСТЬ   исполнявшего памятник К. Марксу, вую, по-настоящему живописную
OK OO * hens а. Е более   № призести к неровностям драматур­- KoMnO3HTOpOB, BM Hala xpu­# ошибочность суждений. _ ‚  точной портретности образа, чтобы и   вещь. Фон ‘и вообще обстановку зри­них училось у профессора В. 30 `зан» и <В суровые дни» нанболее   со. оюза ров, “ee болел скала лю Ра бр ра вела ua onaayv rae vey nn.

Tt
	оперы. .

Пленум заслушал доклады: А. Бо­гатырева — «Белорусская советская
музыка за 30 лет», Г. Ширмы-«Бэз­лорусская народная песня в обра­ботке белорусских композиторов» и
Д. Лукаса — «О белорусском опер­ном творчестве». В дни пленума бы­ло ‘исполнено большое количество
новых произведений композиторов
Белоруссии: симфонии Богатырева,
Подковырова, Тикоцкого и Пукста,
симфоническая поэма Аладова «Су­ровые дни», кантата Богатырева и
Золотарева, квартеты Подковырова,
Аладова, Ефимова и Лукаса, оперы
Тикоцкого и Лукаса, Все это послу­жило материалом для развернувшей­ся дискуссии.
	тики, к сожалению, плохо знающие
белорусскую музыку, не оказали
творческой и теоретической помощи
белорусским композиторам и вообще
не уделили должного внимания спе­цифическим проблемам развития Hd­ционально-музыкальной культуры.
Многие выступавшие на дискуссии
	КИВИ

С   композиторы обращали внимание Ha
	слабые стороны организационной де­ятельности правления Союза компо­зиторов Белоруссии; были справедли­вые и серьезные упреки по адресу.
оргкомитета Союза композиторов.
СССР, ‘который до сих пор, по суще:
ству, не занимался белорусскими.
композиторами. Так, за истекшие два
года в Минске не было ни одного
представителя оргкомитета, и за это

 
	точной портретности образа, чтобы и
«волоса вышли похожей». Недостаток
портретности чувствуется в ряде фи­гур огромной, талантливо написанной  

С А наз еб
	картины молодого М. Амелько «0a
великий русский нарол». .
Раз мы уже `заговорили о выстаз:
ке, будем черпать примеры, поясняю­щие Hall анализ стиля, из ее экс­понатов, но, само собой разумеется,
мы не ставим себе целью охарактери­зовать все достойные внимания порт­реты на выставке, не говоря ‘уже о
том, что мы их никак не уравниваем
по их художественным достоинствам.
Жизненен и ярок образ маршала
Советского Союза И. С. Конева, на­писаниый с болышим внутренним бла­городством молодым украинским ху­дожником С. Григорьевым. Внимание
зрителя привлекает открытое, умное
лицо, несущее на себе отпечаток
сильной воли и характера  закален­ного в боях полководца. Эта черта
натуры подчеркнута прямизной
стана, твердым жестом скрещенных
на эфесе сабли рук. Перед нами пре­жде всего — герой, полководец-нобе­дитель, гордый своей заслуженной
	вешь. Фон и вообще обстановку зри­тель замечает не сразу. так как поз.
жде всего его взгляд влечет к cede
ярко освещенное;  обаятельное в
своей интеллектуальности и чистоте
лицо, с поразительно живыми карими
глазами: В индивидуально хавактер­ном соединении силы, ума, твердости
и чистоты духа с женственной мяг­костью и изяществом — большая
правда этого портрета, ярко рисую­щего образ передовой советской жен­Щины.

Сохранение профессионального сб­лика человека не мешает, как видам;
советскому портрету запечатлять суш­НОСТЬ еГо индивипуальности, так как
в советских условиях профессия —
это не изврашающая челозека, нева­вистная его природе обязанность, рас­сматриваемая им как «маска», KOTO­рую он при первом улобном случае
сбрасывает. У нас лучнтие стороны че­ловека имеют полную возможность
проявиться именно в профессиональ­ном труде, характер которого совет:
	ский гражданин может избрать соо6:
	разно своим еклонностям.
30-летняя история советского 4H4p­тарева. ученика Балакирева и Рим­ского-Корсахоза. Таким образом, в
Минске сложилась небольшая, HO
творчески-активная группа компози­торов, прочно связанная с традиция­ми русской музыкальной школы,
Усилиями этой группы компознто­ров заложен фундамент профессяо­нальной музыки Белоруссии. В жан­ровом разнообразии белорусской му­зыки рельефно выступает здоровая
основа советского творчества: его
глубокая содержательность и реа­лизм. Идея защиты отечества, образ
народного мстителя-партизана опре­деляют основную тематику произве­дений — от песни до оперы. В них
воплошены реальные события и лЮ­ди: героиня Отечественной войны
1812 г. Належда Дурова, вождь на­дного восстания 1863 года Кастусь
алиновский, партизаны Дед Талаш
и Константин Заслонов, в них обоб­щены образы народных героев (Але­ся, Апанас и лдр.). В музыке белорус­ских композиторов преобладают яр­кие драматические коллизии, KOH­козтное ощущение исторического MO­Продолжая традицию гражданской
  HODTpeTHKH в русском искусстве XIX
‘века-—изображение «дорогих нации
ее лучших сынов» (Репин), —сюветские
т прежде всего, естествен­но, обрашают взор к тем, кто © най­о большей полнотой и яркостью вопло­тил в себе лучшие черты советского
	‘Человека — к руководителям партии
 y правительства к великим гениям
	и правительства, к великим  гениям
революции Ленину и Сталину. Имен­но в работе над образами этих людей
нового типа советское портретное ис­кусство во многом обрело свое лицо,
СВОЙ ЯЗЫК, СВОЙ СТИЛЬ,

Вечно живой в нашем искусстве
останется замечательная’ «Лениниача»
Н. Андреева, серия натурных и ком­позиционных портретов Ленина. Не­устанно работая над образом, делая
массу рисунков с натуры, урывками,
но внимательно изучая сложную, мно­гогранную личность вождя, скульптор
смог в ряде бюстов и рисуночных.
портретов выразительно показать.
Ленина как «нового вождя Новых.
масс. простых и: обыкновенных масс,
глубочайших «низов» человечества».
(И. Сталин, О Ленине\.
	‘рельефно воплощают эти сторозы
‚его дарования,
`_ Композиторы-песеннихи Любан.
` Полозский, Соколоеский создали эад
‚ любимых в народе песен и хороз.
Кантата «Слава», балет «Князь-Озе­ро» Золотарева, концерт для`цимбал
Каминского, квартет Ефимова. фоль­клорные записн Чуркина, работа
  фольклористов Ширмы и Цитовича
итд. ит и—все это свидетельст­во многосторонней и кипучей музы­кально-творческой деятельности бе­лорусских композиторов, в полной
мере раскрывшейся лишь на‘прошед­шем пленуме. :
-Естественно, большое внимание
привлекают две последние белорус­ские героические оперы «Алеся» и
«Кастусь Калиновский».  поставлея­ные белорусским оперным  теат­`ром в дни празлнования 30-Й годдз­‘matin Великой Октябрьской соци`лн­стической революции. Первая из чих
  пжвящена партизанскому лвижению
  в Белоруссии в тоды оккупации ее
  фашистекими захватчиками, вторая—
восстанию белорусского и литовского
	В центре внимания пленума стояли   же время в Москве ни разу не обсу­проблемы развития национальной му­клалось ни одно произведение бело­зыкально­творческой школы. Особен­русских композиторов;
	но интенсивно обсуждался вопрос ‚об
отношении композиторов к фолькло­ру. Олнако попытки разрешения это­го вопроса нередко оказывались схо­ластически-отвлеченными, делались
без учета коикретных условий разви­За всей этой критикой и самокри*
тикой (хотя и недостаточно острой)
нельзя не видеть общественно-поли­тического роста .белорусских компо­зиторов, Можно не сомневаться В
том. что предстоящие пленумы сою­г =. ОЕ «АР, СОВЕСТЬ IIS ох OC РКИ +.

Пусть опыт этого художника будет   славой. Но этого мало Присмотои  трета свидетельствует о том. что
TéCh внимательно, и вы заметите в только на основе’ об’ективной много­сурово-добролуином лице сторонней характеристики человека

о pen ern nanawarre) )r ROABMMAER TIC лота ONAN AaArtUn ye, сз

BNET TO ТЕЗ: АЕ КАЛ

мепта. : крестьянства протиз помешиков и тия творчества композиторов Бело­О ЛЬ ‚близ
зов композиторов в других республи

бе.   иаоокнх колонизатор08 и ВОЖлЮ в5с­русени. Отдельными композиторами : ое

i. } , ках и областях пройпут под ЗНаме­перед мысленным взором всех, кто

‚ Вместе с тем, в произведениях Е K 4
VECKE ‹омпазиторов нет зивели­, стания астусю алиновекому.. г:   высказывалось неправильное,  прин­.  
MONVSS x KO ро ею ие ео TY emus ee рамами ва инпно лево  атоиплталрора OATHHOMNeHHeE нем еще большей критики и @aMo­борется за почетную, но сложную 3а­простом,

 

 
	Ра =» a”

рованности творческих индивилуаль­смотря на ‘то, что оба эти спектакля   en Gong ieee ee
ностей. Богатырев-—последовательный   трактуются в героическом плане. не  к цитированию народных мелодий.
сторонник классических музыкальных все компоненты их стилистически Нашлись даже ‘авторы, которые С
традиций, Его творчество уравиозе­одтородны. трибуны пленума признавались в
wero, благозвучно. и благородно. Нан: В опере «Кастусь Калиновский» ‘своих «цитатных» грехах. Неудовле­организационных вопросов. неуместны и вредны поспешность,
В. ВИНОГРАДОВ.  недоработанность, внешние приемы! КУ.

  критики и тем самым помогут НатТи дачу исполнения портретов наших ве­маршала задушевность, человеческую
правильное решение творческих И ликих современников. Здесь особенно   теплоту, в чуть прищуренных остро­вадящих глазах его—хитрую усмеш­возможно создание полноненввых пр?
третов, достойно воплошающих обра“
зы людей свободного социалистиче­ского общества.