ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕЛИНЯИЙТЕСЬ! ‹ Цена 50 коп. `Тазета Управления ентрального Комитета ВКП (6) тации Ц евраля 1948 г. 5 ™ пропаганды и агит Среда, 11 № 4 (59) Об опере «Великая дружба» Постановление ЦК ВАШ) от 10 какой является мелодия, увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в хаотическое нагромождение звуков. Эта музыка сильно отдает духом ‘современной модернистской буржуазной музыки Европы и Америки, отображающей маразм буржуазной культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик. Существенным признаком формалистического направления является также отказ от полифонической музыки и пения, основывающихся на одновременном сочегании и развитии ряда самостоятельных мелодических линий, и увлечение однотонной, унисонной музыкой и пением, зачастую без слов, что представляет нарушение многоголосого музыкально-песенного строя, свойственного нашему народу, и ведет к обеднению и упадку музыки. Попирая лучшие традиции русской и западной. классической музыки, отвергая эти традиции, как якобы «устаревшие», «старомодные», «консервативные», высокомерно третируя композиторов, которые пытаются добросовестно осваивать и развивать приемы классической музыки, как сторонников «прими» тивного традиционализма» ‘и «эпигонства», многие советские композиторы, в погоне за ложно понятым новаторством, оторвались в своей - музыке от’ за‘просов и художественного вкуса ‘советского народа, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкальных гурманов, снизили высокую общественкую роль музыки и сузили ее значение, ограничив ero удовлетворением извращенных вкусов эстетствующих индивидуалистов. Формалистическое направление в советской музыке породило среди части советских композиторов ‚ одностороннее увлечение сложными фозмами HE струментальной симфонической бестекстовой музыки и пренебрежительное отношение к таким музыкальным жанрам, как. опера, хоровая музыка, популярная ‘музыка для небольших ‘оркествов, для у ‘родных инструментов, вокальных ансамблей и т. д. Bce это с неизбежностью ведет к тому, что утрачиваются основы вокальной культуры-и драматургического. мастерства и композиторы разучиваются писать для народа, свидетельством чего является тот факт, что за последнее время не создано ни одной советской оперы, стоящей на уровне русской оперной классики. Отрыв некоторых деятелей советской музыки от народа дошел до того, что в их среде получила распространение гнилая «теория», в силу которой непонимание музыки’ многих современных советских композиторов народом об’ясняется тем, что народ якобы «не дорос» еще до понимания их сложной музыки, что он поймет ее через столетия и-что не стоит смущаться, если некоторые музыкальные произведения не находят слушателей. Эта насквозь индивидуалистическая, в корне противонародная теория в еще большей степени способствовала некоторым композиторам и музыковедам ‘отгородиться от народа, от критики советской общественности и замкнуться в свою скорлупу. Культивирование всех этих и им подобных взглядов наносит величайший вред советскому музыкальному искусству. Терпимое отношение к этим взглядам означает распространение среди деятелей coветской музыкальной культуры чуждых ей тенденций, ведущих к тупику в развитии музыки, к ликвидации музыкального искусства. Порочное, антинародное, формалистическое — Haправление в советской музыке оказывает также пагубноз влияние на подготовку и воспитание молодых композиторов в наших консерзаторилх, и, в первую очередь, в Московской консерватории (директор т. Шебалин), где формалистическое направление является господствующим. Студентам не прививают уважение к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народному творчеству, к демократическим музыкальным формам. Творчество многих воспитанников консерваторий является слепым подражанием музыке Д. Шостаковича, С. Прокофьева и др. К ВКП(б) констатирует совершенно нетерпимое состояние советской музыкальной критики. Руководящее положение среди критиков завимают противники русской реалистической музыки, сторонники упадочной, формалистической музыки, Каждое очередное произведение Прокофьева, Шостаковича, Мясковского, Шебалина эти критики об’являют «новым завоеванием советской музыки» и славословят в этой музыке суб’ективизм, конструктивизм, крайний индивидуализм, профессиональное усложнение языка, т. е. именно то, что должно быть подвергнуто критике. Вместо того, чтобы ‘разбить вредные, чуждые принципам социалистического реализма взгляды и теории, музыкальная критика сама способствует их распространению, восхваляя и об’являя «передовыми» тех композиторов, которые разЦК ВКП(б) считает, что опера «Великая дружба» (музыка В. Мурадели, либретто Г. Мдивани), поставленная Большим театром Союза ССР в дни 30-й годовщины Октябрьской революции, является порочным как в музыкальном, так и в сюжетном отношении, антихудожественным произведением. Основные недостатки оперы коренятся прежде всего в музыке оперы. Музыка оперы невыразительна, бедна. В ней нет ни одной запоминающейся мелодии или арии. Она сумбурна и дисгармонична, построена на сплошных диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях. Отдельные строки и сцены, претендующие на мелодичность, внезапно прерываются нестройным шумом, совершенно чуждым для нормального человеческого слуха и действующим на слушателей угнетающе. Между музыкальным ‘сопровождением и развитием действия на сцене нет органической связи. Вокальная часть оперы — ‘хоровое, сольное и ансамблевое пение — производит убогое впечатление. В силу всего этого возможности оркестра и певцов остаются неиспользованными. Композитор не воспользовался богатством народных мелодий, песен, напевов, танцовальных и плясовых мотивов, которыми. так богато творчество народов СССР и, в частности, творчество народов, населяющих Северный Кавказ, где развертываются действия, изображаемые в опере. `В погоне за ложной «оригинальностью» музыки композитор Мурадели пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы вообще, русской - классической оперы в особенности, отличающейся внутренней содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой, сделавшей русскую оперу лучшей опёрой в мире, любимым и доступным широким ‘слоям народа жанром. музыки, В Центральном Комитете ВКП (6) ib. Мурадели Февраля 1948 1. деляют в своем творчестве ложные творческие установки. Музыкальная критика перестала выражать ‚ мнение советской общественности, мнение народа и превратилась в рупор отдельных композиторов. Некоторые музыкальные критики, вместо принципиальной об’ективной критики, из-за приятельских отношений. стали угождать и раболепствовать перед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество. р Все это означает, что среди части советских композиторов еше не изжиты пережитки буржуазной идеологии, питаемые влиянием современной упадочной западноевропейской и американской ‘музыки. ЦК ВКП(б) считает, что это неблагоприятное положение на фронте советской музыки создалось в результате той неправильной линии в области советской музыки, которую проводили Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитет Союза советских композиторов. Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР (т. Храпченко) и Оргкомитет Союза советских композиторов (т. Хачатурян) вместо того, чтобы раз‘вивать в советской музыке реалистическое направление, основами которого: являются признание. огромной прогрессивной роли классического наследства, в особенности. традиций русской музыкальной школы, использование этого наследства и его дальнейшее развитие, сочетание в музыке, высокой содержательности с художественным совершенством музыкальной формы, правдивость и реалистичность музыки, ее глубокая органическая связь с народом и его` музыкальным и песенным творчеством, высокое профессиснальное мастерство при одновременной простотё и доступности музыкальных произведений, ‘по сути дела поощряли формалистическое направление, чуждое советскому народу. Оргкомитет Союза советских композиторов превратился а орудие группы композиторов-формалиpar tog, стал основным. рассаднаком, формалистических, извращений. В Оргкомитете создалась затхлая атмо-` сфера, отсутствуют‘ творческие дискуссии. Руково-_ ‚ дители Оргкомитета и группирующиеся вокруг них музыковеды захваливают антирезлистичёские, модернистские произведения, не заслуживающие поддержки, а работы, отличающиеся своим реалистическим характером, стремлением продолжать и развивать классическое наследство, об’являются второстепенными, остаются незамеченными и третируются. Композиторы, кичащиеся своим `«новаторством», ‹архиреволюционностью» в области музыки, в своей деятельности в Оргкомитете выступают как поборНИКИ самого отсталого и затхлого консерватизма, _ обнаруживая высокомерную нетерпимость к малейшим проязлениям критики. ЦК ВКП(б) считает, что такая обстановка и такое: отношение к задачам советской музыки, какие сложились в Комитете по делам’ искусств при Совете - Министров СССР и в Оргкомитете Союза советских композиторов, далее не могут быть тергимы, ибо они наносят величайший вред развитию советской музыки. За последние годы культурные запросы и уровень художественных вкусов советского народа’ необычайно выросли. Советский народ ждет от композиторов высококачественных и идейных произведений во всех жанрах — в области оперной, симфонической музыки, в песенном творчестве, в хоровой и танховальной музыке. В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие возможности и созданы все необходимые условия`для подлинного расцвета музыкальной культуры. Советские композиторы имеют аудиторию, которой никогда не знал ни один композитор в прошлом. Было бы непростительно не использовать все эти богатейши& возможности и не направить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути. К ВКП(б) постановляет: 1, Осудить формалистическое направление в советской музыке, как антинародное и ведущее на деле к ликвидации музыкн. . 2. Предложить Управлению пропаганды и агитации ЦК и Комитету по делам искусств добиться исправления положения в советской музыке, ликвидации указанных в настоящем постановлении. ЦК недостатков и обеспечения развития советской музыки в реалистическом направлении. 3. Призвать советских композиторов проникнуться сознанием высоких запросов, которые пред’являет о советский народ к музыкальному творчеству, и, отбросив со своего пути все, что ослабляет нашу музыку и мешает ее развитию, обеспечить такой под’ем творческой работы, который быстро двинет вперед советскую музыкальную культуру и приведет к созданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойных советского народа. 4. Одобрить организационные мероприятия ‘соответствующих партийных и советских органов, направленные на улучшение музыкального дела. О неправильном использовании ‘редактора газеты _ «Ставропольская правда» ЦК ВКП(5) рассмотрел вопрос о неправильном ‘использовании редактора краевой газеты «Ставро‘польская правда». ЦК ВКП(б) установил, что Ставропольский крайком ВКП(б) неправильно использует редактора краевой газеты тов, Здоровенина, отвлекая его длительными командировками по хозяйственно-политическим кампаниям от основной рабо-. ты, в результате чего газета значительно ухудшила ’освешение вопросов политической, хозяйственной и культурной жизни края. Ставропольскому крайкому ВКГ:(5) предложено исправить это положение и принять необходимые - меры по. улучшению газеты. Производственная практика редакторов местных газет При газете «Правда» организована производственная практика редакторов местных газет. , С 5 февраля начала практику первая группа редакторов республиканских, краевых и областных газет. Произвол‘ственная практика продлится месяц. В период практики ‘редакторы местных газет будут работать в отделах редакции «Правды» — партийной жизни, пропаганды, экономическом и: сельскохозяйс?венном, ознахомятся с деятельностью других отделов газеты. Практиканты примут участие в организации и редактировании материалов, будут выполнять отдельные задания редакции, участвовать в составлении и ‘обсуждении планов отделов. После окончания практики в Управлении пропаганды и агитании ЦК ВКП(б) состоится совещание редакторов местных газет. Семинары газетных работников прирелакциях «Правды» и «Известий» С 10 февраля при редакции газеты «НМравда» начал работу семинар заведующих отделами партийной жизни республиканских, краевых и областных газет. Семинар проходях 20 человек. : С учаетниками семинара будут проведены. беседы Ha темы «Залачи партийной работы в современных уелостемы «задачи партийной раооты в современных услозвиях»; «Освещение. ‘партийной жизни в. газете», «Map` кеистско-ленинекое воспитание коммунистов и задачи печати», «Вопросы политической агитации в газетах», «Освещение в газете вопросов работы райкома партии», «Сельская пезвичная парторганизация в освещении местных газет», «Передовые статьи на партийные темы» и др, На сэминаре будет проведен обмен опытом работы отделов партийной жизни республиканских, краевых и областных газет. Участники семинара пройдут практику работы в отделе партийной жизни редакции «Правды». Семинар заведующих отделами партийной жизни газет продлится десять дней, + + + Пои газете «Известия» с 25 февраля начинает работу семинар заведующих отделами советского строительства республиканских газет, Семинар продлится десять дней. С участниками сэминара будут проведены беседы на темы «Очередные задачи местных Советов нового созыва», «Ленин и Сталин о работе советского государственного аппарата», «Освещение вопоосов советского строительства в республиканских газетах», «Борьба за сопиалистическую законность и задачи местной печати», «Вопросы работы исполкомов местных Советов в республиканских газетах», «Обзоры печати по вопросам советского стромтельства» и другие, Участники семинара обсудят вопросы организации работы отделов советского строительства. Для участнихов семинара будет ортанизована практика при отделе совет: ского строительства газеты «Известия». Политшколы заканчивают CBOIO программу В соответствии с рекомендованной Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) программой политшкол в текущем году во всех республиках, краях и областях продолжают занятия политшколы при первичных партийных организациях. ВБ политшколах изучается общественное и государственное устройство нашей страны (Конституция СССР), вопросы послевоенного пятилетнего плана и Устав ВКП(б). В большинстве политшкол изучение рекоменлованной программы заканчивается. В Боронежекой области. работают 912 политшкол. В 313 политшколах изучается третий раздел программы = «Великая Отечественная война Советехого Союза», в 298 — четвертый раздел -— «Советекий народ в борьбе за построение коммунизма». В 123 политшколах изучается пятый раздел — «Партия большевиков — руководящеая сила советского народа. Устав ВКПб)». Таким образом, большая часть политшкол заканчивает прохождение про. граммы в марте. Отделы пропаганды и агитации многих обкхомов партии наметили мероприятия, которые обеспечивают скончание работы всех политшкол к маю текущего года. Всероссийский смотр народных талантов Цо постановлению Совета Министров РСФСР поове. ‚ден Всероссийский смотр сельской художественной са. модеятельности. Он способствогал оживлению культурно-просветительной работы в деревне. В итоге смотра возросло количество кружков художественной самодся» тельности. В смотре приняло участие ожоло 90 тысяч кружков, об’единяющих миллион двести тысяч исполнителей — колхозников, рабочих и служащих МТС и совхозов, сельской интеллигенции. Концертами и спектаклями обслужено огромное количество сельских зрителей, В одной Горьковской области, например, было проведе. но около тысячи концертов и спектаклей, на которых присутствовало 150 тысяч зрителей, На днях в Москве начнутся заключительные концерты Всероссийского смотра сельской художественной самсдеятельности. Из разных краев, областей и автономных республик в столицу прибыли лучшие коллективы и наиболее одаренные. исполнители, отобранные на област. ных, краевых и республиканских смотрах, общей чис. ленностью в 2.500 человек. Историческая фальшивой и искусственной: являетсяфабула оперы, претендующая на изображение борьбы за установление советской власти и дружбы народов на Северном Кавказе в 1918—1920 г.г. Из оперы создается неверное представление, будто такиё кавказские ‘народы, как’ грузины и осетины, находились в ту эпоху во вражде с русским народом, что является исторически фальшивым, так как помехой для установления дружбы народов в тот период на Северном Кавказе являлись ингуши и чеченцы. ’ ЦК ВКП(б) считает, что провал оперы Мурадели есть результат ложного и губительного для творчества советского композитора формалистического пути, на который встал т, Мурадели. Как показало совещание деятелей советской музыки, проведенное в ЦК ВКП(б), провал оперы Мурадели не является частным случаем, а тесно связан с неблагополучным состоянием современной советской музыки, с распространением среди советских композиторов формалистического: направления. Еще в 1936 году, в связи с появлением оперы Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», в органе ЦК ВКП(б) «Правда» были подвергнуты острой критике антинародные, формалистические извращения в творчестве Д. Шостаковича и разоблачен вред_.и опасность этого направления для судеб развития советской музыки. «Правда», выступавшая тогда по указанию ЦК ВКП(б), ясно сформулировала требования, которые пред’являет к своим композиторам советский народ. Несмотря на эти предупреждения, а также вопреки тем указаниям, какие были даны Центральным Комитетом ВКП(б) в его решениях о журналах «Звезда» и «Ленинград», о кинофильме «Большая жизнь», о репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению, в советской музыке не было произведено никакой перестройки. Отдельные успёхи некоторых советских композиторов в области создания новых песен, нашедших признание и широкое распространение в народе, в области создания музыки для кино и т. д., не меняют общей картины положения, Особенно плохо обстоит дело в области симфонического и оперного творчества. Речь идет о композиторах, придерживающихся формалистического, антинародного направления. Это направление нашло свое наиболее полное выражениё ‘в произведениях таких композиторов, как тт. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, В. Шебалин, Г. Попов, Н. Мясковский и др., в творчестве которых особенно наглядно представлены формалистические извращения, антидемократические тенденции в музыке, чуждые советскому народу и его художественным вкусам. Характерными признаками такой музыки является отрицание основных принципов классической музыки, проповедь атональности, диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением «прогресса» и «новаторства» в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения,