21 февраля 1948 г., №5 (60) YVADTYVPA иторов высококачественных и иоейных „гит. оперной симфонической музыки, Из постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». «Советский народ ждет от композиторов обет о произведений во всех жанрах—в области оперной, симф« в песенном творчестве, в хоровой и танцовальной музыке». 5 ЛЕНИНГРАД, 17 февраля в Центральном доме компози- торов началось общемосковское совещание композиторов и деятелей советской музыки, посвяшенное обсуждению ностановления цк вкп(б) от 10 февраля. с. г. «Об опере «Ве- ликая дружба» В. Мурадели». С обстоятельным докладом о задачах со- ветских композиторов в связи с постановле- нием ЦК ВКП(б) выступил генеральный секретарь оргкомитета Союза советских композиторов Т. Хренников, Партия и пра- вительство, сказал докладчик, вапра- вляют развитие советского искусства но пу- ти социалистического реализма, очищая его от вредных влияний буржуазной идеологии. Однако эти указания не были претворены в жизнь многими советскими композиторами. Народ знал лишь ряд известных массовых песен и маршей, музыку к кинофильмам, но оставался равнодушным к большинству про- изведений симфонической, оперной и камер- ной музыки: Анализируя причины провала в широкой аудитории таких произведений, как опера «Великая дружба» В. Мурадели, 6-я симфо- ния и 6-я соната С. Прокофьева, 8-я и 9-я симфонии Дм. Шостаковича, «Симфония- поэма» А. Хачатуряна, «Патетическая увер- тюра» и кантата «Кремль ночью» Н. Мясков- ского, 3-я симфония Г. Попова и др., доклад: зик убедительно показал их декадентекую, формалистическую сущность. Многие композиторы в погоне за ложно понятым формалистеким «новаторством» игнорировали богатейшее народное творче- ство. Игнорируя лучшие. традиции народной и классической музыки, хомпозиторы-форма- листы оказались носителями влияний совре- менного упадочного, насквозь прогнившего буржуазного искусства. Отрыв некоторых деятелей советской музыки от нафода при- вел к распространению вреднейшей «теории» о том, что непонимание музыки многих CO- ветских композиторов об’ясняется тем, что народ якобы «отстал», «не дорос» до «высот» их сложного искусства. Теория и практика формализма вели х полнейшему отрицанию демократических стремлений русских композиторов-класси- ков и передовых представителей музыкаль- но-критической мысли. Большая часть на- ших критиков и музыковедов вместо того, чтобы разбить вредные, антинародные взгля- ды И «теории», способствовала их распро- странению, безудержно восхваляя в музыке суб’ективизм, конструктивизм, крайний ин- дивидуализм, профессиональное усложнение языка. Музыкальная критика таким обра- зом перестала выражать мнение советской общественности, мнение народа. Критики и музыковеды — И. Бэлза, С Шлифштейн, Д. Житомирский, Т. Цытович, И. Мартынов, Л. Мазель. А. Оголевец и другие были апо- логетами формалистического направления В музыке. Газета «Советское искусство» и журнал «Советская музыка» не боролись за идеалы демократического искусства. Резкой критике подвергает докладчик неправильную линию в области советской музыки, которую проводили Комитет по де- лам искусств, оргкомитет Союза советских композиторов и Музфонд. Эти руководящие организации поошряли формалистическое направление в музыке. Советские композиторы, говорит т. Хренни- ков, должны отбросить как ненужный хлам пережитки буржуазного формализма в музы- кальном творчестве и понять, что создание высококачественных и идейных произведе- ний во всех жанрах музыкального творчества возможно лишь на основе жизненных прин- ципов социалистического реализма. После доклада развернулись оживленные прения, в которых приняли участие компо- зиторы, музыковеды, критики. Все выступав- шие единодушно приветствовали мудрое по- становление Центрального Комитета партии, нанесшее сокрушительный удар по форма- лизму и открываюшее широчайшие‘ перепек- тивы творческого под’ема и могучего разви- тия советской музыкальной культуры. С признанием своих формалистских оши- бок и порочного стиля работы оргкомитета ССК выступили композиторы В. Мурадели, Д. Шостакович, А. Хачатурян, В. Шебалин, В Белый, Д. Кабалевский и другие. ‘ На протяжении 80 лет Московекая конеер- ватория по праву считается одним из круп- нейших очагов музыкальной культуры ми- ра. В ее стенах получили воспитание мно- гие выдающиеся музыканты, умноживишие достижения русского искусства и оказавшие плодотворное влияние на развитие музыки других народов. Большая заслута в этом принадлежит композиторским ‘силам, вырос- шим в атмосфере художественных традиций, заложенных П. И. Чайковским, одним из первых профессоров Московской конеервато- рии, имя которого она сейчас носит. Преем- ником Чайковского явился его ученик и Bep- ный друг С. И. Танеев, воспитавший Рахма- нинова, Скрябина, Палиашвили и многих других выдающихся композиторов. В настоящее время Московская конеерва- тория является крупнейшим музыкальным вузом страны, готовящим композиторские и исполнительские кадры почти для веех рес- публик Союза. Она стала средоточием лучших педагогических сил и талантливой молодежи, стекающейся со всех концов нашей необ’ят- ной.Родины. Огромная ответственность возло- жена на руководителей и педагогов Москов- ской консерватории за воспитание молодых композиторов. Развитие музыкальной вуль- туры в значительной мере определяется тем, какие новые творческие силы приходят в искусство. Как же консерватория выпомняет свою роль? В течение пооледних десяти лет Москов- ская конюерватория выпустила 50 композито- ров. До сих пор очень многие из этих ком- позиторов не раскрыли достаточно полно своего дарования и не получили широкого признания. В произведениях ряда молодых одаренных композиторов, воспитанников Московской консерватории, сильны влияния формалистического направления. Увле- чение техническими приемами западно- европейского формалистического искусства сковывает и отрывает от жизненных задач творчество композиторов И. Болдырева и М. Мееровича. Слушатели исполнявшейся в Ленинградской филармонии симфонии Р. Бу- нина недоумевали, почему «такой молодой композитор пишет такую мрачную музыку...”, и упрекали автора в злоупотреблении диссо- нансами и гипертрофированной звучностью оркестра. Некоторые молодые композиторы пишут музыку преимущественно на сугубо эстет- екие творения зарубежной поэзии; таковы, например, декадентский цикл «Песен 0 AY- нс» И. Белорусца, симфония А. Локшина по поэме Бодлера «Цветы Зла», романсы Н. Пейко на тексты древнекитайских поэтов. Подобных примеров множество. В стенах Московской консерватории, где на протяже- нии многих десятков лет развивались благо- Асов KOBCKUX КОМПОЗИТОРОВ — В погоне за ложным нозаторством, -сва- зал В. Мурадели, — я стал усваивать фор- малистические методы музыкального «сочи- нительства», оторвался ют творческой ком- позиторекой среды. Я ставлю перед собой ясную задачу: до конца и без обиняков по- нять всю ответственность за свои творческие оптибки, честно исправлять эти оттибки. . Дм. Шостакович говорил о государствен- ной мудрости советского народа, выражен. ной в исторических постановлениях HK ВКП(б) по вопросам искусства. Все указания Центрального Комитета партии, подчерк- нул он, и, в частности, те, которые каса- ются меня лично, я воспринимаю как суро- вую, но отеческую заботу о нас — советских художниках. Труд, упорный, творческий, ра- дений, которые найдут путь к сердцу совет- ского народа, будут нонятны и любимы им, органически и творчески связаны с народ- ным искусством, развивающимся и обога- в Аа ыы: Е аа? СКА = шающимея великими традициями русской музыкальной классики, — может быть до- стойным ответом на постановление цк ВКП(б). Я работаю сейчае над музыкой к КИ- нофильму «Молодая гвардия» и приступил к работе над оперой того же названия по роману Фадеева. На собрании было оглашено письмо компо- зитора С. Прокофьева, не имевшего возмож- ности ввиду болезни: выступить лично. Признавая глубокую правильность и свое- временность постановления ик вкицбб) и критически анализируя свои формалистиче- ские увлечения и ошибки, явившиеся ре- зультатом «соприкосновения» с современной музыкой буржуазного Запада, С. Прокофьев говорит о своем стремлении полностью осво- бодиться от влияния формализма и творче- ски осуществить указания ЦК ВКП(б) в но- вой опере — «Повесть о настоящем челове- ке», над которой он работает. В выступлениях старейших советских ком- позиторов С. Василенко, М. Гнесина, В. 35- лотарева, Д. Васильева-Буглая была дана живая и острая критика формалистического направления, принесшего величайший вред советскому музыкальному искусству. Они приводили много примеров, свидетельствую- ших о пагубном влиянии формализма на творческий рост композиторов и особенно на композиторскую молодежь. Важнейшие творческие вопросы, непосред- ственно, связанные с задачами всемерного развития ‘реалистического направления В советском музыкальном искусстве, были за- тронуты выступавшими на собрании компо- зиторами, музыковедами, критиками. О не- терпимом состоянии музыкальной критики, беспринцинно захваливавшей . формалисти- ческие произведения, говорили тт. м. Ко- валь, Т. Ливанова, Ю. Kea zany, И в докладе т. Хренникова, и в прениях была раскрыта крайне неприглядная карти- на «деятельности» оргкомитета Союза ком- позиторов, который превратилея в орудие группы композиторов-формалистов, стал ое- новным рассадником формалистических из- врашений. . Руководители согкомитета были оторваны от народа, не интересовались творческой жизнью композиторов братских республик, не заботились о пропаганде лучнтих произ- ведений советской музыки. Творчество мно- гих композиторов, особенно работающих в братских республиках, не обсуждалось года- ми. О холодном равнодушии и высокомер- ном пренебрежении «ведущей» группы работников оргкомитета к основной мас- се советских композиторов Убедительно го- ворили в своих выступлениях М. Гнесин, З. Левина, В. Виноградов, В. Фере и другие. Необходимо заметить, что, к сожалению, далеко не все выступления на совешании композиторов отмечались высоким полити- ческим уровнем, содержательностью и прин- ципиальностью. Совершенно ‘не удовлетво- рило собравшихся весьма пространное, но маловразумительное выступление компози- тора Г. Попова, формалистическое творче- ство которого было подвергнуто справедли- вой критике в постановлении ЦК BKM(6). Поучая других, Г. Попов по существу умол- чал о собственных опзибках. . Совешание продолжает свою работу. родные традиции русской музыки, сейчас господствует формалистическое направление. Творчество значительной части молодых композиторов вызывает серьезное опасение за их судьбу. Отгороженность от жизни, замкнутость в кругу технических, формаль- ных задач связаны у этих студентов с обо- стренным интересом к ложно понятому «но- ваторству». Это «новаторство», связанное с отказом от мелодии — важнейшей основой музыки, свя- занное © увлечением сумбурными звукосоче- таниями, губит еще не окрепшее дарование молодых композиторов. Такими пороками отличается, в частности, творчество учеников Д. Д. Шостаковича — Б. Чайковского, Г. Галынина и А. Чугаева. Б Чайковский настолько оторвался от жизненной почвы в своей музыке, что даже обычно либеральная кафедра сочинения Мо- сковской консерватории вынуждена была снизить экзаменационную оценку симфонии Б. Чайковского из-за предельной абетракт- ности и схоластичности ее музыкального языка. Гораздо более темпераментный Г. Галынин обнаруживает крайнюю неустойчивость в своих исканиях, идущих часто вразрез © здоровыми основами его музыки. Когда Галынин соприкоснулся с народной по характеру русской темой (речь идет о третьей части его квартета — «Tema ¢ Ba- риациями»), музыка его зазвучала сильно и выразительно. Стало очевидным, как меша- ют пробиться дарованию Галынина внешние формалистические влияния. ` Очень сильны индивидуалистичеекие Ha- строения в произведениях А. Чугаева (пре- людии для фортепиано). Музыка его замкну- та в кругу салонно-эстетских образов, выра- жает лишь крайне узкие личные настроения. Этот индивидуализм, связанный < пре- небрежительным отношением к демокра- тическим, идущим от об’ективной дей- ствительности музыкальным средствам и жанрам, довольно широко распространен и. среди других етудентов-композиторов. Тем не менее в консерватории никто не. пытается преодолеть’ эти вредные увлечения. Даже самые робкие попытки критики подобных произведений вызывали до сих пор протесты ряда педагогов, зара- женных ядом формализма. Сам Д. Шостако- вич расточает похвалы своим ученикам. Не борется против формалистического на- правления и директор консерватории В. Ше- балин в классе которого студенты не полу- ность творчества композиторов Формалиети- ческого толка, говорит о необходимости по- высить требования и бдительность на таком © важном участке идеологического фронта, как музыка. Отдельные руководители наших музыкальных учреждений и театров бес- принципно и либерально подходили к отбо- ру репертуара. Только этим можно об’яе- нить, что опера «Великая дружба» была при- нята к постановке и в Одесском оперном театре. : О новых горизонтах, которые открываются теперь перед композиторами для настоящей творческой работы, говорит художественный руковоцитель Львовского театра оперы и балета заслуженный деятель искусств т. В. Скляренко: : — Перед композиторами, которые хотят работать над созданием опер, близких наро- ду, открыты все пути. ЦК ВКП(б) в своем постановлении об опере «Великая дружба» не только вскрывает формалистические ошибки в творчестве ряда наших компози- торов, но и указывает пути преодоления этих ошибоЕ, пути дальнейшего развития советской музыки в реалистическом на- правлении. Артист Харьковского театра имени YT. Шевченко лауреат Сталинской премии т Е Бондаренко выразил общее мнение кол- лектива театра. — Постановление ЦПК ВКП(б), — сказал он, — нанесло решительный удар не только по формалистическим сочинениям тт. В. Му- радели, Д. Шостаковича, С. Прокофьева и других, — это удар по формализму в целом, удар по чрезвычайно вредным явлениям, тормозящим рост советского музыкального искусства. В Харькове ` работает большая группа композиторов, но, к сожалению, в их деятельности далеко не все благополучно. Многие из них увлеклись трюкачеством и сошли с правильного реалистического пу- ти. Работники театров от души приветству- ют историческое постановление ЦК ВКП(б) и ждут от наших советских композиторов мелодичной, волнующей, идейно насыщен- ной музыки, достойной нашей великой сталинской эпови. гедакция газеты «ПРАВДА УКРАИНЫ». Композиторы, артисты, музыканты-испол- нители и другие работники искусств Украи- ны восприняли постановление UK вкиб) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» как проявление‘ сталинской заботы Oo под- линном расцвете советской музыкальной культуры, как программу коренной пере- стройки всего музыкального фронта. На собрании, состоявшемся в Союзе совет- ских композиторов Украины, композиторы Плогаренко, Филиппенко, Веревка, музыко- вед Довженко резко критиковали крупней- шие формалистические пороки в творчестве украинских композиторов Лятошинекого, Таранова, Солтиса и других. — Чуждые веяния в музыке, справедливо ссужденные ЦК ВКП(б), дают © себе знать и на Украине, — заявил т. Штогаренко. — Bo- лее всего это заметно в творчестве компози- тора Б. Лятошинского. Вторая симфония композитора Таранова — произведение фор- малистическое. Однако руководители Союза советских композиторов Украины и Комите- та по делам искусств поощряли и продвига- хи это чуждое народу произведение. Выступавшие на собрании ‘справедливо критиковали правление Союза композиторов й начальника Музыкального управления Комитета по делам искусств Украины т. &% Козицкого за поддержку формали- стических произведений, за отсутствие са- мокритики в этих организациях. Оживленно обсуждают постановление ЦК ВКП(б) работники Киевского оперного теа- тра имени Шевченко. — Певцам довольно тяжело пришлось от формалистических выкрутасов некоторых наших композиторов, — сказал народный артист Украинской ССР К. Лаптев. — Мне довелось петь в новых операх Лятошинско- го «КЦорс» и «Золотой обруч». Разучиваешь партию и диву даешься: как мог серьезный композитор не считаться е возможностями человеческого голоса! Стремление компози- торов-формалистов быть «оригинальными» приводило их в трюкачеству. Широко обсуждается постановление ик ВКП(б) в Одессе. Дирижер Одесского симфо- нического оркестра заслуженный деятель искусств А. Климов заявил: — Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» разоблачает антинарод- Постановление ЦК ВКП(б) «Об опере «Ввликая дружба» В. Мурадели» работника- ми искусств Грузии встречено © огромным удовлетворением. 12 февраля состоялось собрание коллектива Тбилисского театра оперы и балета имени Захария Палиашвили. Доклад сделал заклу- женный деятель искусств П. Канделаки. Художественный руководитель театра лауреат Сталинской премии Д. Андгуладзе в своем выступлении отметил, что pacmpo- страненное среди композиторов формалисти- ческое направление тормозило развитие со- ветской музыки. — Формалистические извращения, — гово- ‘рит т. Андгуладзе, — допущены и в некото рых постановках нашего театра, Бак, чатри- мер, в «Призыве гор» Торадзе, опере «Ладо Кецховели» Киладзе и других. Постановле- ние Центрального Комитета ВКП(б) кладет этому конец. Необходимо совместно с компо- зиторами пересмотреть ряд наших постано- вок, вытравить из них элементы форма- лизма, сделать их доступными, понятными для широких макс. — — Творцы, русской классической музыки Чайковский, Бородин, Глинка и другие ши- роко использовали народные мелодии и на- певы, писали на понятном для народа язы- ке, — говорит главный дирижер театра лауреат. Сталинюкой премии Ш. Азмайпата- швили. — На протяжении многих десятков лет произведения классиков продолжают жить и до сих пор полноценно звучат. Нам, композиторам Грузии, надо сделать должные выводы из мудрого постановления ЦК Живейший отклиЕ и ‘большое воодущевле- ние вызвало постановление ЦК ВКП(б) об ‚ опере «Великая. дружба» В. Мурадели. среди ленингралюких работников искусств. — Мудрое и предельно ясное указание партии поможет нам создать произведения, достойные нашего великого народа, — заяв- ляет композитор И. Дзержинский. — Для каждого советского композитора постановле- ние ЦК ВКП(б) должно стать боевой про- граммой дальнейщего творчества. Присту- пая к работе нед новой оперой, я беру своим девизом слова постановления, призывающие советских композиторов «проникнуться со- знанием ‘высоких запросов, которые пред’яв- ляет советский народ к музыкальному твор- честву...». . Te же мысли высказывает композитор О. Евлажов: — Суровая и резкая 5ритика, содержащая- ся в постановлении цк ВКП(б), заставляет нас, советских композиторов, снова и снова ’ продумать свой творческий путь, подчинить ’ свое творчество тем задачам, решение KOTO- рых сможет принести пользу наттей куль- туре и нашему народу. — Мы должны создать музыку, насыщен- ную глубоко идейным содержанием, вырази- тельную и доходчивую, — добавляет компо- зитор В. Волошинов. Заслуженный деятель искусств профессор И. Мусин критикует деятельность некото- рых концертных ортанизаций, которые не включают в концертные программы произве- дений русской хлаюсической музыки и луч- ших сочинений запалных классиков, — Некритическое отношение к творчеству некоторых советских композиторов, — гово- рит т. Мусин, — приводило к тому, что слу- HIATCAI навязывали сочинения, чуждые ему и по идейному содержанию, и по форме, непонятные не ‘только любителям музыки, но и исполнителям. Член-корреспондент Академии наук cccPe А. Оссовский отмечает, что постановление Пентрального Комитета партий Ko многому обязывает наших музыковедов и критиков. `°— Единственно верный и ясный путь раз- вития советской музыки, — говорит он, — начертан в постановлении ЦК ВКП(б). Это путь не только советских композиторов, но и советской научной и критической мысли, советского музыкально-исполнительского ис- кусства. . , В Ленинградекой консерватории имени Н А Римекого-Кореакова состоялось chcyx- дечие постановления Центрального Комитета ВКП(б). Директор консерватории профессор П. Сеоебряков заявил: — Консерватория, призванная готовить мастеров музыкального искусства всех епе- циальностей, должна дать рапительный от- пор формалистическим тенденциям в совет- ской музыке. Наша задача — воспитать сту- денчество в духе любви к народному твор- честву и демократическим музыкальным ‚ формам. — Суровая и справедливая критика, кото- рую содержит постановление Центрального Комитета ВКП(б), — говорит профессор С. Бо- тоявленский.—свидетельство большой заботы нашей партии о развитии советского музы- кального искусства, заботы о том, чтобы на- ши творческие дарования развивались, рас- цветали, используя все неограниченные во3- ` можности, предоставленные им в советской стране. Ралостно привететвуют постановление Центрального Комитета ВКП(б) ленинград- ские артисты. — Новые широкие горизонты открываются перед певцами, — пишут засмуженная alp- тистка республики, лауреат Сталинской премии О. Кашеварова, С. Шапогтников И ‘другие. — Твердо верю, что этим постановлением IK BKII(6) утверждается новая эра в разви- тии и процветании советской музыки, — заявляет заслуженный деятель искусств Е. Тиме. Многочисленные отклики творческих ра- ботников Ленинграда свидетельствуют об их твердой уверенноети в том, что постановле- ние ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», отвечающее мыслям и чувствам всего наро- да, явится поворотным пунктом в развитии советской музыкальной культуры. Редакция газеты «ЛЕНИНГРАДСКАЯ ПРАВДА». ВКП(б) и создавать высокохудожественные произведения на народном материале. На собрании также выступили главный режиссер театра лауреат Сталинской премии А. Цуцунава, солист театра Г. Гегучадзе и другие, выразившие чувство огромного удовлетворения постановлением ЦК BKII(6). Горячо обсуждал постановление ЦК вкп(б) коллектив профессоров, преподавателей и студентов Тбилисской государственной кон- серватории. После доклада директора кон- серватории заслуженного деятеля искусств Г. Кокеладзе выступили профессора, препода- ватели и студенты. Все они приветствовали постановление ЦК ВКП(б) и указывали, что формалистические извращения, вокрытые ЦК ВКП(б) в музыке, имеют место и в Тби- лиеской консерватории. В лекциях по исто- рии музыки уделяется недостаточно внима- ния русской и грузинской классической му- зыке. Увлечение формалистическим направ- лением в музыке находило свое отра- жениз в программах концертов, в инди- видуальных планах студентов и в pa- боте научных кружков. Выступавитие от- мечали, что многие произведения грузин- ских советских композиторов He свободны от влияния формализма, Оперы композито- ров Ш. Мшвелидзе, Д. Торадзе, А. Кересе- лидзе не удовлетворяют слушателей, непо- нятны широким массам. Собрания, посвященные постановлению ЦК ВКП(б), состоялись также в Союзе компози- торов Грузии и.в Государственном театре имени Руставели. Редакция газеты «ЗАРЯ ВОСТОКА», педагогов на заседаниях кафедр, на всякого рода совещаниях внутри и вне консерватории выражала обоснованную тревогу за то, что в построении учебного плана и программ ос- новных курсов композиторского факультета игнорируется основное—формирование идей- но-художественного мировоззрения студента, будущего советского художника. Отдельные попытки партийной организации разоблачить проявления безидейности и формализма в учебной работе и творчестве молодых компо- зиторов и исполнителей не встречали поддер- жки. Руководство консерватории и работники Комитета по делам искусств, ведающие де- лом художественного образования, отмахи- ваются от таких вопросов. Студенты-компо- зиторы не изучают марксистско-ленинской философии и эстетики, столь для них необхо- димых, но почему-то исключенных из учеб. ного плана. Студенты-композиторы и музыко- веды не воспринимают музыку как одну из форм идеологии, не разбираются в содержа- нии и стиле и т. д. Преподавание истории русской музыки все еще плохо служит цели освоения благородных традиций русского му- зыкального искусства, «Техника» главен- ствует над всем. Создается впечатление, что все сделано для того, чтобы «освободить» преподавание от тех предметов и средств идеологического воздействия, которые помо- гают формированию правильного мировоз- зрения советского художника. Глубочайшее уважение к наследию ми- ровой музыкальной классики и прежде все- го к гениям русской музыки, любовь и пыт- ливый интерес к родной песне служили той идейной основой, на которой росли и развиз вались некогда молодые творческие силы русской музыки. Эта важнейшая традиция русской классики забыта в настоящее время в Московской кон- серватсрии. Многие композиторы-педагоги не осознают огромной ответственности, ко- торую возложило на них государство, дове- рив им десятки лучших молодых талантов, и по существу не руководят идейным воепи- танием своих студентов. ` Перед советским музыкальным творчеством стоят большие и благородные задачи: доста- влять высокое эстетическое наслаждениа миллионам советских людей, воспитывать их социалистическое сознание. Организсванный отпор враждебным, разла- гающим влияниям, чуждым нашему искус- ству, непоколебимая верность великим идеям партии Ленина—Сталина и демократическим традициям гениев ‘русской классической музыки помогут преодолеть серьезное отста- вание музыкального образования и обеспе: чат создание замечательных музыкальных произведений, достойных страны социализма. воспитании молодых композиторов вплоть до последних дней интересы некото- рой части ‘студентов обращены на Запад, к изошренным, ультраформалистическим партитурам последних произведений Стра- BMECKOTO, в TOM числе его балета «Игра в карты». . В оезультате неправильной постановки зоспитательной работы в консерватории мо- лодые композиторы оторваны от народа, ли- шены общения с массовой аудиторией, вы- езды Ha производство не практикуются, показы творчества студентов-композиторов в рабочих клубах не организованы. Поэтому они и не могут проверить восприятия своей музыки широкими массами советских CAY- пгателей. . Творческий альманах, издававшийся сту- дентами (было выпущено 2 номера), занимал- ся пропагандой формалистического направле- ния в музыкознании. В этом журнале была помешена апологетическая статья студента- музыковеда В. Баномова, восхваляю- щая «теорию» Оголевца, подводившего «научную» базу под модерниютические течения в музыке. Поклонники Формалисти- ческой «теории» Оголевца имеются в составе кафедры теории музыки (И. Способин, В. Протопопов), несущей ответственность и за апологетическую работу Л. Мазеля «О му- зыкальном языке Шостаковича». «Стиль Шостаковича — это норма современного му- зыкального языка»,— утверждает в ней Л. Мазель, смешивая в отвлеченном понятии современного и упадочническую музыкаль- ную культуру буржуазно-капиталистического Запада и советскую музыку. Теоретико-композиторский факультет гото- вит также музыковедов. Однако за послед- ние десять лет Московская консерватория за небольшим исключением не выдвинула мо- лодых талантливых критиков, которые при- няли бы активное участие в развитии советской музыкальной культуры. Равнодушие к идеологическим вопросам, погоня за ложно понятой академической co- лидностью, соединяющаяся с пренебрежением к публицистической работе, — таковы хафак- терные черты большей части выпускаемых Московской конкерватсрией молодых музыко- ведов. Многие из них слабо владеют основа- ми марксистоко-ленинской теории. Это доста- точно красноречиво говорит об отсутствии настоящей идейно-творческой направленно- сти в работе консерватории, об узости обще: ственных и художественных интересов се восшитанников. На протяжении ряда послелних лет часть чают правильного музыкального воспитания © в духе социалистического реализма, Молодым композиторам, интересы которых зискусственно ограничены узко профессио- зальными Устремлениями не прививается уважение к великим традициям русской классической музыки, к творениям ее кори- феев, к народной несне. Студенты не знают русской песни, они почти не слышат ее в консерватории. Поошряемые частью педаго- гов-специалиетов, некоторые студенты пре- небрежительно относятся к курсам истории русской музыки. : Отмечены случаи, когда студенты не зна- ли симфоний Глазунова, творчества Глинки. Характерно, что руководитель консервато- рии В. Шебалин в одном из своих докладов «обмолвилея» весьма «поучительным» для мо- лодежи сообщением, что в творчестве Мусорг- ского и Даргомыжского содержатся`. прояв- ления дилетантизма, а говоря о великом Глинке, заметил, что в Глинке «гениаль- HEI композитор уживалея с дилетантом в отношении культуры композиторского трула». Что же удивляться неуважению к русской музыкальной классике среди мо- лодых воспитанников т. Шебалина? Пренебрежение народно-песенной основой — типичное для многих студентов композитор- ского факультета явление. Печальным приме- ром этого являютея произведения талантли- вого азербайджанского композитора К. Ка. раева, в творчестве которого абстрактная музыкальная речь часто вытесняет элементы национального музыкального языка. Молодые композиторы воспитываются в духе пренебрежения к демократическим, популярным формам —опере, песне, романюу. Изучение вокальных форм (оперы, офато- риально-кантатных сочинений) на факуль- тете отсутствует. Творчество компози- торов в стенах консерватории почти пол- : ностью ограничено инструментальными жан- рами, сферой так называемой «чистой», бестекстовой музыки. Все, что идет от традиций русской класси- ки и народной песни, под влиянием не- которых педагогов расценивается многи- ми студентами как эпигонство, писать мас- совую музыку считается дурным тоном (7!), Зато еще год назад на щит поднимались в консерватории представители немецкого де- каданса Хиндемит, Шенберг и др. Их про- изведения изучались в классе чтения парти- тур, и в кабинете музыкальной литературы, и в творческом кружке студентов комнози- торекого факультета. Показательно, что