11 марта 1948 г., № 7 (62). ПИСЬМО В РЕДА ОЛУЙСКОЕ ЛОЛЛАРОПОКЛОНСТВО ЯНА БОНСЯ Как известно, унизительное пресмыкательство перед богатым и наглым американским дядюшкой стало почти что бытовым явлением в среде определенной чаюти буржуазной интеллигенции Европы. . С лакейской угодливостью прислушиваются иные AAтераторы и ХУДОЖНИКИ Запалноеврошейюких ‹<тран в. звяканью доллара, которое слишком часто заглушает в них голос национального достоинства и элементарной человеческой порядочности. Иногда хочетея напомнить некоторым особенно усердствующим подхалимам саркактические пушкинские строки: Льстепы. льбтець! Это все, что нарисовано на плакате. Но Ян Bone xe прогадал. ‘Его. столь же гнуеная, сколь нехитрая символика угодила вкусам магнатов доллара. Плакат Бонса отображает вожделения Уолл-стрила, Американские ‚ империалисты, воспринявшие целиком людоедскую гитлеровскую идеологию, готовы обречь народы Европы и Азии, Африки и Австралии на нищету и смерть, лишь бы жирели и богатели американские бизнесмены! Кроме того, солнечный свет никак не может символизировать нынешнюю Америку. Такой дешевый прием, видимо, рассчитан на простачков. Современная Ame. рика-—это кучка миллиардевыступление некоего Яна Бонка из Амстердама, который использовал для демонстрации <воего. холуйского . долларопоклюнства конкурс плакатов, устроенный аппаратом Организации Об’единенных Наций, Главной движущей пружиной творчества Яна Бонса было. видимо, страстное желание, чтобы его плакат похвалили в Америке. Вдохвовленный этой — coблазнительной мечтой, Боне взялея за карандаш и изобразил следующее: Солнце ласково оювещает земной шар, обращенный к нему своей западной половивой на которой ясно видны очертания Америки, Другое, восточное полушарие погружено во мрак, за высокое качество penepmyapa драматических. театров Прошло полтора года со дня опубликования постановления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». В этом постановлении были: вскрыты серьезные ошибки и недостатки Комитета по делам искусств в руководстве репертуаром, нодвергнута суровой, болышеввистской критике деятельность театров и драматургов. Неправильная линия Koмитета по делам искусств в вопросах ре: пертуарной политики привела к засорению. репертуара безидеиными, примитивными пьесами, искажающими советскую действительность, к проникновению на ецену низкопробных, пошлых произведений современных зарубежных драматургов, проповедующих чуждые нашему народу буржуазные взгляды и мораль. Пьесы советских авторов на современные темы редко шли на сценах крупнейших театров страны, Постановление ЦК ВКП(б) обязывало Комитет по делам искусств, театры и драмзтургов добиться коренного улучшения качества современного советского репертуара: Оно призывало к созданию ярких, полноценных произведений о жизни советского обества, к показу лучших сторон характера coветского человека, к глубокому и полному раскрытию его духовного мира. Решения ЦК ВКП(б) по вопросам литера: туры и искусства и доклад тов. Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград» являются выражением величайшей заботы нашей партии о воспитании советского народа в духе. беззаветной преданности нашей Родине, стремления к изобилию духовной культуры, ибо в этом богатстве культуры партия видит одну из главных задач социализма. В этих исторических партийных документах поставлена задача поднять качество произведений литературы и искусства на уровень „высоких требований советского народа. «Наши советские люди, — говорит тов. Жданов,— выроели настолько, что не будут «глотать» всякую духовную продукцию, какую бы им ни подсунули. Работники культуры и искусства, которые не перестроятся и не смогут удовлетворить выросптих потребностей народа, могут быстро потерять доверие народа», За последний год советскими драматургами написаны, а театрами поставлены десятки новых ньес на актуальные современные темы, Целый ряд спектаклей столичных и местных театров получил признание советской общественности и заслуженно пользуется любовью нашего зрителя. Репертуар драматических театров очистилея от безидейных, пошлых пьес, расширилея круг пишущих для театра авторов, увеличилось количество произведений на актуальные соЕременные темы. ‘Постановление цк ВКП(б) повысило ответственность работников театра за создание советского репертуара. Театры стали уделять больше внимания подготовке спектаклей о советской жизни, теснее стала связь их с драматургами. И все же положение е советским репертуаром остается еще неудовлетворительным. Количественный рост советской драматургии не сопровождался должным качественным ез под емом. Еше слишком мало новых полноценных пьес и спектаклей на современные советские темы. В 1947 году театры показали лишь несколько новых 3Haчительных советских спектаклей — «Pycский вопрос» К. Симонова, «Великая сила» Б, Ромашова, «Молодая гвардия» А. Фадеева и некоторые другие. Причем инсценировка и спектакль «Молодая гвардия» содержали большие недофтатки, которые были справедливо подвергнуты критике на страницах нашей печати. К тридцатилетию Октября многие драматические театры вообще не показали праздничных премьер, а некоторые выпустили спектакли слабые, стоящие виже творческих возможностей этих театров. В праздничном репертуаре театров не было ни одной новой оригинальной пьесы крупнейших советских драматургов. В поисках материала театры вынуждены были обращаться к драматургически несовершенным инсценировкам литературных произведений («Дни и ночи» К. Симонова, «Спутники» В. Пановой, «Алмазы» Н. Аканова), а также к переделкам киносценариев («Южный. узел» А. Первенцева, «Жизнь в цвету» А. Довженко. «Великие дни» Н. Вирта). ‚ Художественные качества многих современных пьес, составляющих репертуар текущего сезона, оказались значительно ниже требований нашего зрителя. Богатая, многообразная и содержательная жизнь советских людей находит бледное отражение в творчестве многих наших драматургов. Большие, волнующие темы юовоеменности раскрываются нередко поверхностHO, прямолинейно, без достаточного знания законов театра и драматургии. Многим пьесам нехватает художественной. глубины, полноты обрисовки характеров, живости и занимательности действия, яркости и выразительности языка. Вместо раскрытия всей сложности и полноты жизни зрителю нередко преподносят на сцене схему, вместо глубокой художественной мысли — дидактическое рассуждение, вместо живых советских ‚ людей — условные фигуры пороков и добродетелей. Наши драматурги не умеют еше находить для общих черт положительного советского человека индивидуальную форму выражения. Вместо того чтобы помочь нашим драматургам преодолеть трудности творческого роста, некоторые критики пытаются выдать недостатки советской драматургии чуть ли Три дня продолжалось общее собрание членов Ленинградской организации комнпози: торов, посвященное обсуждению постановления ЦК ВКП(б) об опере Мурадели «Великая дружба». Более тридцати комнозиторов и музыковедов Ленинграда выступили на собрании, подчеркивая то огромное значение. которое имеет этот исторический документ для развития советской музыки. Выступавшие выражали свое глубокое удовлетворение постановлением ЦК ВКП(б) и отмечали, что оно открывает для них новые горизонты, повышает творческую активность, укрепляет веру в свои силы, Резкой критике была подвергнута деятельность правления Ленинградекого союза советских композиторов и его отдельных руководителей, не сумевших создать в союзе творческую атмосферу и не наладивших пла: номерную работу по’ идейно-политическому воспитанию членов союза. Собрание е болышим вниманием выслушало выступления секретаря горкома вкиб) И. Стожилова, члена-корреспондента Академии наук СССР А. Оссовскотго, композиторов — В. Соловьева-Седого, Н.. Левина, не за выражение новых положительных Kaчеств социалистической эстетики. В бессюжетном построении ньесы, в отсутствии в ней конфликтов, ‘ действия они усматривают... черты стиля социалистического реализма и тем самым теоретически оправдывают и утверждают то, что М. Горький справедливо считал признаком слабости и несовершенства доаматургии. ` Среди некоторой части драматургов и деятелей театра бытует также вредная теория 0б «отмирании» сатирического и комедийного жанра в условиях сбоциалистического общества. Имеет хождение и «теория» отождествления типического в искусстве с массовым, обычным в жизни. В то же время, изБестно, что типическое не всегда означает массовое явление. В противном случае искусство не могло бы касаться отрицательных явлений нашей жизни. А между тем борьба с капиталистическими пережитками в сознании людей, с влиянием враждебной нам буржуазной идеологии является важнейгеи задачей ‹советского искусства. Необходимо решительным образом бороться против подобных «теорий», оказывающих отрицательное влияние на творческую практику наших драматургов и тормозящих дальнейший рост советского театра. И здесь особенно велика толь критики, которая еще слабо помогает театрам и драматургам в создании высококачественного советского репертуара. Другими, не менее важными причинами, влияющими на качество современного спектакля, являются недостаточная идейная вооруженность многих творческих работников театра — режиссеров и актеров, слабое знание ими жизни советского народа, Неумение правильно и глубоко раскрыть идею произведения, незнание изображаемой на сцене современной жизни нередко приводят к провалу даже лучших советских пьес или к созданию холодных, ремесленных спектаклей. лишенных живого дыхания современаости. : Комитет по делам искусств и Союз советских писателей повинны в том. что за полтора года, прошедших с момента опубликоэания постановления ЦК ВКП(б) о pemepтуаре, они ше сумели должным образом активизировать работу драматургов и добиться значительных фезультатов. Работа драматургической секции Союза писателей свелась к заседательской суетне, распределению заказов на пьесы. Секция не ставила принципиальных творческих вопросоз развития советской драматургии, не вела настоящей борьбы е воедными эстетическими теориями в искусстве, за создание высокоидейных художественных произведений. Кто, как не сами драматурги, должны бы поднять голос против поверхностных, ремесленных инеценировок, против снижения творческих требований, которое наблюдается за последнее время в некотсрых пьесах известных драматургов? Развитию подлинной большевистской критики в секции драматургов мешают атмосфера приятельских отношений, групповшина, отсутствие принципиального нодхода в оценке конкретных явлений в доаматургии. Так, например, в секции драматургов расхвзливались пьесы «Закон зимовки» Б..Горбатова, «Спутники» В. Пановой и Дар, «Туман над заливом» И, Штока и другие, которые оказались идейно неполнопенными или художественно слабыми и не увидели ецены. Существенным тормозом в создании хорошего репертуара явилась порочная репертуарная практика Комитета по делам искусств. Комитет не сумел ‘поставить в центр внимания борьбу за высоксе качество советских пьес и спектаклей. Руководство Комитета нерелко пренебрегало интересами твооческохо роста советского театра: и драматургии. Погомя за количественными показателями приводила на практике к снижению художественных критериев в Оценке современных пьес и спектаклей. Советский зритель наряду с новыми хорошими советскими пьесами хочет видеть на сцене и лучшие произведения русской и западноевропейской классики. А между тем за исследнее время <о сцены советского театра исчезли крупнейшие классические произведения. Достаточно сказать, что из 67 новых спектаклей, осуществленных театрами Москвы и Ленинграда в 1947 году, была поставлена только одна классическая mbeca— «Дядя Ваня» в Художественном театре, Разумеется, современная советская пьеза должна быть в центре внимания наших театров, стать основой репертуара. Но вместе с тем не следует отказываться от постановки власксики. Отсутствие классики на с‹цене ‘театров обедняет репертуар, тормозит дальнейший творческий Тост советского театра, ограничивает его возможности полноценно удовлетворять все более растущие разнообразные запросы советского зрителя. Существенной ошибкой Комитета по делам искусств является и недооценка значения советского комедийного жанра. Комитет нередко тормозил продвижение советекой комедии в театры. Так, например, идущие сейчас с большим успехом в Ленинградском театре комедии две новые советские комедии «Навстречу юности» А. Арбузова и «О друзьях-товарищах» В. Масса и М. Червинского Комитет продолжительное время не решался выпустить на сцену, а затем размножил в количестве 50 экземпляров, в то время как такие слабые ‘пьесы, как «Алмазы» Н. Асанова и «Неугасимое пламя» Б. Полевого. изданы тысячным тиражом. Принципиальное руководетво творческой Собрание композиторов Ленинграда достойных нашего великого народа, понятных пироким массам трудящихся. Оживленные прения свидетельствовали о том, что постановление ЦК своевременно ставит насушнейшие вопросы развития советской музыкальной культуры и что советская художественная интеллигенция правильно восприняла указания партии. Одновременно в ходе прений выяснилось и то, сколь живучи в сознании некоторых музыкальных деятелей пережитки формализма. Собрание с нетерпением ждало`выступлений музыковедов тт, Вайнкопа, Должанского и Друскина, положивтих немало сил на поддержку и пропаганлу формалиестических произведений в Ленинграде. С еще большим интересом ждало собрание выступления хупожественного руководителя Филармонии т. Мравинского, много лет пропагандируюшего произведения композиторов формалистического направлегия, Однако выступления указанных товарищей принесли серьезное разочарование. Вместо критики своей деятельности они пытализь трибуну собрания использовать в целях мало замзюкированной апологетики фоомализма. Некоторые выступавшие всячески старались убедить собрание, что первоочередной задачей всех музыкантов является якобы борьба жизнью театра Комитет ‘по делам искусств подменил ‘администрированием, мелочной опекой. Репертуар театра создавался He в результате исканий и усилий всего творческого коллектива, а часто диктовалея Комитетом сверху. Это приводило к твоюческой нивелировке ‘театров, к. безответственному отношению руководителей театров к подбору репертуара. Социалистический реализм это стиль, предполагающий многообразие и ботатетво творческой жизни. Расцвет театрального искусства был всегда связан ео смелыми творческими исканиями, < поисками новых решений творческих задач. Я Неправильная линия Комитета по делам искусств привела к тематическому и жанровому обеднению советекого репертуара, снижению его художественного уровня. Низкое качество и однообразие репертуара явились одной из серьезных причин резкого снижения посещаемости и падения сборов во многих театрах. р : В ближайшее время большинство наших театров должно перейти на самоокупземоеть и отказаться от государственной дотации. Зто мероприятие имеет важное, принципиальное значение лля дальнейшего развития театрального искусства. Нельзя считать нормельным создавшееся положение; при кото ром основным источником финансирования театров стала государственная дотация, а не доходы, получаемые от продажи билетов. Практика гарантированного материального обеспечения порождала среди работников театра иждивенческие настроения, самоуетоKOGUHOCTH, пренебрежительное отношение & запросам и требованиям советского зрителя. Отсутствие чувства ответственности театра перед зрителем приводило к снижению качества новых спектаклей. к ослаблению темпоз работы, созданию застойной Ан в творчестве. Многие руководители театра перестали интересоваться привлечением зрителя, ослабили внимание к вопросам идейного и творческого роста театрального коллектива, выдвижения новых талантливых молодых сил, полноценного использования старшего. поколения актеров. Иждивенческая практива стала тормозом в развитии театрального искусства. ИИ у Решение новых хозяйственно-организационных задач должно повысить творческую активность театра, помочь более глубокому и всестообннему удовлетворению духовных интересов нашего зрителя. Речь мдет © мероприятии, не только имеющем хозяйственное значение, но и затрагиваютщем все стороны творческой жизни театра. В новых уеловиях вопросы репертуара, сценического мастерства, творческой инициативы и ответственноети театра за свою работу приобретают первостепенное жизненное значение. Репертуар наших театров должен быть разнообразным по темам, богатым по жанрам, значительным по содержанию, интересным и увлекательным по форме. Он должен отвечать широким запросам мысли и сердца современного советского человека. удовлетворять высские идейные и эстетические требования нашего зрителя, служить делу коммунистического воспитания трудящихся, . Новые условия работы co всей остротой ставят вопросы дальнейпего идейного роста работников театра, совершенствования актерского мастерства, повышения режиссерской культуры. Каждый театр должен определить свое творческое лицо и свое место в общем развитии TeaTpaaLHol хультуры. Or театров потребуется Goa nena иеоестройка и в организационном отношении. Необходимо пересмотреть разбухшие штаты, полноценно использовать каждого актера, создать гибкую систему оплаты труда; стимулирующую творческий роет работников театра, разработать меры по повышению темпов работы и качества выпускаемых спектаклей, Комитету по делам искуюств и его местным органам необходимо обеспечить правильное ‘направление и контроль за работой театров, не подменяя большие принципиальные вопросы руководства мелочной опекой и администрированием. Задача Комитета в руководстве театральным искусством должна заключаться не в том, чтобы утверждать ре+ пертуарные планы всех театров страны, как это делалось до сих пор, а по-настоящему руководить работой местных управлейий по делам искусств, учить и воспитывать CBON калом. ставить перел ними принципиальные вонвоеы театоальной политики и назравлять их внимание на ‘борьбу с а тенденциями в` репертуаре. : В настоящее время еще более повышается ответственность партийных организаций за состояние репертуара. Борьба за высокое идейное и художественное качество репертуара должна стоять в центре внимания партийных организаций. Ни в одной стране мира театр не пользуется таким всенародным признанием и любовью, как у нас. На эту любовь и признание советский тэезтр должен и может ответить множеством ярких, интересных спектаклей, высокохудожественных и идейно звачительвых. Но это потребует мобилизации всех творческих сил работников театра и драматургии на выполнение важнейших решений ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства. В этих решениях — программа деятельности театра на многие годы. Не подлежит сомнению, что советский театр с честью спразится с поставленными перед ним большими творческими задачами. ЧАР tO ee, She ee ` Старайтесь сохранить И в подлости оттенок благородства. Краюноречивым примером ` может подлости служить АУТ ЗИ УТ, из которе вырастает... страшный человеческий череп, зияющий пустотой ‘тлазниц и провалом оскаленного фта, ров и миллионы безработ. ных пролетариев, это стра“ на, где издаются жестокие антирабочие законы, где ве детея разнузданный поход против демократических, прогрессивных организаций трудящихся, где миллионы негритянского населения подвержены есвирапому ре‚жиму расовой дискриминации, страна, ставшая цент“ ром пропаганды самых реакциюонных идей. Как сообщает газета «Бри танский союзник», плакат ’Бонса получил вторую pe. мию и «премированные плакаты будут использова» ны в информационной фаботе Организации Об’единенных Наций», т. ©. отвратительной cerpamHe Sina Бон: са предназначается самое широксе ‘ распространения. В угоду американским империалистам первый шаг для популяризации грязной стряпни Яна Бонса сделал «Британский союзник», опуб‚ликовав этот плакат на своих страницах, Можно не сомневаться в том, что против подобной «информации» будет решительно протестовать Kaxдый честный человек любой страны мира, «Бабье лето» м Уолл-стрит Пусть читатели не полумают, что, говоря © «бабъем лета», я имею в виду обычную золотую, ясную осень, Нет, я начала с «бабъего лета» потому, что о нем заговотил однажды Уолтер Липиман, один из самых верных прислужников американского империализма. Он заговорил о «бабъем лете» нсспроста-на этот раз Липиман писал не в «Нью-Йорк тайме» и даже не в журнал «Лайф», а в «Лэдиюе хоум джорнэль («Дамский журнал»). ‘ Казалось бы, что может быть безобилнее спора о том, какиф плечи теперь нокят модницы — прямые или покатые?. Уж ‘гдегтде, а в кексе;, приготовленном по peneury «Лэдис хоум джорнэл» незачем искать политики... . Но липиманы и им подобные не прихоUAT в газеты и журналы, как в дамекую парикмахерскую, - сменить седые волосы на белокурые. Они приходят в редакции, чтобы отравлять сознание читателей ядом военного психоза и злобной ненависти ко всему прогрессивному и демократическому. Они, — а еще больше их хозяева, — знают, зто «Лэдие хоум джорнэл» читают десятки тысяч американских женщин, и они начинают хитро плести вокруг них паутину, отнюдь не похожую на шелковистую паутинку «бабьего лета». Не так давно Уолтер Липиман напечатал в «Лэлис хоум джорнэл» серию статей по вопросам внешней политики, определенной и установленной его хозяевами с Уолл-стрита. В одной из этих статей Липпман отвел партнеру США-Англии роль старушки, отжившей свое «бабье лезо» еше до пеовой мировюй войны. Зато «Америка должна создать, развить, защитить» и, конечно, поддержать «новый мировой пофядок». Итак, коммивояжер < Уолл-стоита сулит своим читательницам устроить «новый», да к тому же еще и «мировой», порядок. Что же может вывезти в своем американском чемодане для женщин Европы этот ‘устроитель «мирового порядка»? Однажды поздно вечером я ‘увидела в вагове парижекого метро старую, сгсрбленную женщину. Она торговала ‘газетами. Было уже поздно, и никто не интересовался тем. что предлагала старуха, Она присела ша лавку и устало опустила руки на колени. Со страниц лежавшей наверху газеты «Опера» на старуху глядели нарядные, улыбаюшгиеся «голливудской» улыбкой актрисы © пышными и высокими, как Эйфелева башня, прическами. Женщина скользнула по ним усталым взглядом, и на какую-то долю секунды в ее глазах мелькнула жизнь. Может быть, это вновь воекресли мечты ее юнскети?. Но взор тут же угас. Я вижу Липимана, когда он открывает свой чемодан перед этой старой парижанкой. Что он оттуда вынет? Женщины Соединенных Штатов получают за равную с муж. чинами работу лишь 60 процентов. их заработной платы; найти работу для женщины в Америке ‘еще более трудно, чем для мужчины. Одинокая старая женщина здесь нико.- му не нужна, вряд ли она найдет в Нью. Иорке даже работу газетчицы: там слишком много безработных молодых парней, которые куда быстрее и проворнее. В Брюсселе у входа в отель © надписью «Только для американцев» я видела моло. дую девушку. Она целыми днями играла на скрипке; собирая милостыню. Может быть, Липтман предложит этой девушке американский «порядок», при котором широко процветает торговля «живым товаром»? Уолтеру Липиману лучше бы захлопнуть свой чемодан: Европа да и остальной мир уже успели насмотреться на «новый американский порядок». В Париже американские офицеры устраивали пьяные дебоши на плоMagu Согласия и хватали проходивших по улицам девушек. В Лондоне, на углу Окс: Форд-стрита, у самой Мраморной арки, американские солдаты на глазах У посхожих . схватили английского полицейского и стащили с него брюки, . Недавно молодая англичанка Маргарет Гузи была приговорена к шести месяцам тюремного заключения в штате Виргиния за то, что она приехала в США к своему жениху-негру. Маргарет Гузи была заключена в тюрьму. Некоторые наивные друзья девушки попробовали ее выручить и обратились за помощью к Бевину. Английский министр сказал: «Я убедилея, что акция, предиринятая в данном деле, ссответствует `Типография газеты «Правда» имени Сталина. закону штата Виргиния». Захочет ли Марга. рег Гузи, чтобы законы штата Виргиния перекочевали и в Лондонское графство? Можно кричать на всех европейских перекрестках © кверхмощных электролампах на Бродвее или о сверхпитательности яич‘ного порошка который Мархпалл посылает сейчее в Англию вместо нужной ей стали. Останавливаются английские маштиностооительные заводы: нет стали, Давно ли Англия, вызозила машины в свои. колонии, а им предоставляла, как окобую милость, развивать текстильную промышленность” ‚А. нынче в Лондоне об`являют: все женщины, занятые в машиностроении, должны добровольню перейти на текстильные фабрихи-в машиностроительной промьшиленности застой. Дельцы © Уоллстрита уже не довольствуются тем, что они забросали Espomy гнилым товарам с ярмарочным клеймом: «Сделано в США». Они хотят захватить весь мир, Уолтер Липаман внушает американским женщинам через журнал «Лэдиес хоум джорнэл», что «американцам крупные дела удаются лучше, чем мелкие. Им никогда не нравилось возиться < уборкой заднего двора». Европа для Липимана и его хозяев--задний двор. Они хотят выйти на улицу. Они пробираются в Азию Африку, на острова Тихого океана. Они хотят написать: «Только для американцев» над всеми материками, Расталкивая англичан, французов, голландцев, они все шире рассаживаются в их ко. лониях, не забывая трубить об особой «миссии» США, Они несут свою «демократию» не только на крающшке хлеба с надпиюью «Baaгодари ‘дядю Сэма за щедрость», они шесут ce Ha штыках, на жерлах пушек. Когда-то Клемансо сказал: «Немцы плюблены в смерть», — теперь’ смерть налила себе нового возлюбленного на Уолл-стрите. . Пусть кто-нибудь спросит у женщин Ин, донезии, что такое ‘американская «демократия»? Они ответят: «Смерть и разрушения», Я слышала это, и я видела, что принесла американская «демократия» женщинам и детям Индонезии. У околицы маленькой явацской деревни стояли самодельные карусели, выстроенные крестьянами для утехи ребят. А рядом, в 15—20 метрах, в бамбуковых зарослях, притаились голландские солдаты. Они никогда не смогли бы притти туда, если бы американские и английские империалиCTh He снабдили их вооружением. Я видела, куда были направлены американские муш: ки-на мирную деревню и на простые peбячьи карусели... В другой раз я видела, как 92 рисовому полю, как утюгом, прошелся большой танк, ом тоже был американский, Он мял и круипгил созревшие рисовые посовы. Те, кто хочет еще знать, что такое «демократия» по-американски, пусть шослущают правду о. том, как пятилетняя девочка Ласа была искалечена голландским летчиком, стрелявшим в нее из пулемета. Пусть они помнят, что стрелял в девочку голландец. но самолет, на котором он охотился за ребенком, был америкавекий. Все это было не в 1942, а летом 1947 года! Вое это продолжается и теперь. Прошлым летом мне прииглскь быть в небольшой деревне Баломия в Индии. Старик-индуе подвел меня к глиняной стенке крестьянской хижины, На ней были ясно видны следы пуль, У стены на земле сидела, Низко склонив голову, старая женщина < неподвижным, почти мертвым взором выцветших глаз. «Вчера английские солдаты раюстреляли здесь четырех парней; Двое были ее сыновья», — и старик кивнул в сторону старухи. Индусов расстреляли за то, что они организовали митинг, на котором крестьяне требовали отмены кабальной enстемы налогов. wee хотела бы, чтобы американские женши‚._ читающие журнал «Лэдие хоум джорнэл», в котором пишет Липпман, чтобы эти женщины сами видели пятилетнюю Лау, прикованную навсегда к постели, чтобы они видели старую мать, приникикую к стене, где погибли ее сыновья где ова похо. А а ` eum me MEE AT ITD AS 0 «Американцам предстоит встреча се судьбой»; эн пытается натугать читательниц журнаAa, A между тем вез ясно; самого Липимана ждет та же судьба, что и каждого предателя. Ольга ЧЕЧЕТКИНА, РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. А Man oe aoe ‚срРилармеовчии т, бравинокий с «воинствующим дилетантизмом». Тов. Мравинекий критиковал ceba не за то, что отдавал предпочтение явно фофмалистическим произведениям, которые и <оставляли основу плана Филармонии, а за то, что не заставил композиторов Левитана и Бунина внести некоторые поправки в свои фотмалистические произведения. Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели требует повышения общего уровня музыкальной культуры. Наша главная и решающая задача — борьба с формализмом, со всеми его проявлениями в музыкальном творчестве и в музыкальной критике, и нельзя допускать, чтобы от этой главной задачи отвлекалось внимание. Постановление ЦК ВКП(б) устраняет все. что мешало до сих пор развитию советекой музыки, намечает новые перспективы совет. ского музыкального искусства. Долг каждого советского музыканта — до конца понять этот мудрый документ, положить его в основу всей своей дальнейшей деятельности и упорной повеедневной твор: ческой работой учаютвовать в претворении этого решения в жизнь, Михаил ЧУЛАКИ. А. Лобковского, Б. Клюзнера и других. Вычей всех музыкантов является якобы борьба OnVTARITHe Wa вобъании поизывали к с0здане с формализмом, а с упрошенчеством или. ступавшие на собрании призывали к соэданию правдивых музыкальных произведений, ° 500449. Kak ero назвал художественный руководиАдрес редакции: Моснва, Старая площадь, дом 4, комн, 258, Телефоны: К6-63-60, Д3-30-52.