11 марта 1948 г., № 7 (62). ПИСЬМО В РЕДА ОЛУЙСКОЕ ЛОЛЛАРОПОКЛОНСТВО ЯНА БОНСЯ Как известно, унизитель- ное пресмыкательство перед богатым и наглым амери- канским дядюшкой стало почти что бытовым явлени- ем в среде определенной чаюти буржуазной интелли- генции Европы. . С лакейской угодливостью прислушиваются иные AA- тераторы и ХУДОЖНИКИ За- палноеврошейюких ‹<тран в. звяканью доллара, которое слишком часто заглушает в них голос национального достоинства и элементар- ной человеческой порядоч- ности. Иногда хочетея напо- мнить некоторым особенно усердствующим подхалимам саркактические пушкинские строки: Льстепы. льбтець! Это все, что нарисовано на плакате. Но Ян Bone xe прогадал. ‘Его. столь же гнуеная, сколь нехитрая символика угодила вкусам магнатов доллара. Плакат Бонса отображает вожделения Уолл-стрила, Американские ‚ империали- сты, воспринявшие целиком людоедскую гитлеровскую идеологию, готовы обречь народы Европы и Азии, Африки и Австралии на ни- щету и смерть, лишь бы жи- рели и богатели американ- ские бизнесмены! Кроме того, солнечный свет никак не может симво- лизировать нынешнюю Аме- рику. Такой дешевый прием, видимо, рассчитан на про- стачков. Современная Ame. рика-—это кучка миллиарде- выступление некоего Яна Бонка из Амстердама, кото- рый использовал для де- монстрации <воего. холуй- ского . долларопоклюнства конкурс плакатов, устроен- ный аппаратом Организации Об’единенных Наций, Главной движущей пру- жиной творчества Яна Бон- са было. видимо, страстное желание, чтобы его плакат похвалили в Америке. Вдохвовленный этой — co- блазнительной мечтой, Боне взялея за карандаш и изо- бразил следующее: Солнце ласково оювещает земной шар, обращенный к нему своей западной поло- вивой на которой ясно видны очертания Америки, Другое, восточное полу- шарие погружено во мрак, за высокое качество penepmyapa драматических. театров Прошло полтора года со дня опубликова- ния постановления ЦК ВКП(б) «О репертуа- ре драматических театров и мерах по его улучшению». В этом постановлении были: вскрыты серьезные ошибки и недостатки Комитета по делам искусств в руководстве репертуаром, нодвергнута суровой, болышев- вистской критике деятельность театров и драматургов. Неправильная линия Ko- митета по делам искусств в вопросах ре: пертуарной политики привела к засорению. репертуара безидеиными, примитивными пьесами, искажающими советскую действи- тельность, к проникновению на ецену низко- пробных, пошлых произведений современ- ных зарубежных драматургов, проповедую- щих чуждые нашему народу буржуазные взгляды и мораль. Пьесы советских авторов на современные темы редко шли на сценах крупнейших театров страны, Постановление ЦК ВКП(б) обязывало Ко- митет по делам искусств, театры и драмз- тургов добиться коренного улучшения каче- ства современного советского репертуара: Оно призывало к созданию ярких, полноцен- ных произведений о жизни советского обе- ства, к показу лучших сторон характера co- ветского человека, к глубокому и полному раскрытию его духовного мира. Решения ЦК ВКП(б) по вопросам литера: туры и искусства и доклад тов. Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград» являются выражением величайшей заботы нашей пар- тии о воспитании советского народа в духе. беззаветной преданности нашей Родине, стремления к изобилию духовной культуры, ибо в этом богатстве культуры партия ви- дит одну из главных задач социализма. В этих исторических партийных докумен- тах поставлена задача поднять качество произведений литературы и искусства на уровень „высоких требований советского народа. «Наши советские люди, — говорит тов. Жданов,— выроели настолько, что не будут «глотать» всякую духовную продукцию, какую бы им ни подсунули. Ра- ботники культуры и искусства, которые не перестроятся и не смогут удовлетворить вы- росптих потребностей народа, могут быстро потерять доверие народа», За последний год советскими драматурга- ми написаны, а театрами поставлены десят- ки новых ньес на актуальные современные темы, Целый ряд спектаклей столичных и местных театров получил признание совет- ской общественности и заслуженно поль- зуется любовью нашего зрителя. Репертуар драматических театров очистилея от безидей- ных, пошлых пьес, расширилея круг пи- шущих для театра авторов, увеличилось ко- личество произведений на актуальные соЕре- менные темы. ‘Постановление цк ВКП(б) повысило от- ветственность работников театра за создание советского репертуара. Театры стали уделять больше внимания подготовке спектаклей о советской жизни, теснее стала связь их с драматургами. И все же положение е советским репертуа- ром остается еще неудовлетворительным. Количественный рост советской драматур- гии не сопровождался должным качествен- ным ез под емом. Еше слишком мало новых полноценных пьес и спектаклей на совре- менные советские темы. В 1947 году театры показали лишь несколько новых 3Ha- чительных советских спектаклей — «Pyc- ский вопрос» К. Симонова, «Великая сила» Б, Ромашова, «Молодая гвардия» А. Фадее- ва и некоторые другие. Причем инсцениров- ка и спектакль «Молодая гвардия» содержа- ли большие недофтатки, которые были спра- ведливо подвергнуты критике на страницах нашей печати. К тридцатилетию Октября многие драма- тические театры вообще не показали празд- ничных премьер, а некоторые выпустили спектакли слабые, стоящие виже творческих возможностей этих театров. В праздничном репертуаре театров не было ни одной новой оригинальной пьесы круп- нейших советских драматургов. В поисках материала театры вынуждены были обра- щаться к драматургически несовершенным инсценировкам литературных произведений («Дни и ночи» К. Симонова, «Спутники» В. Пановой, «Алмазы» Н. Аканова), а также к переделкам киносценариев («Южный. узел» А. Первенцева, «Жизнь в цвету» А. Довжен- ко. «Великие дни» Н. Вирта). ‚ Художественные качества многих совре- менных пьес, составляющих репертуар теку- щего сезона, оказались значительно ниже требований нашего зрителя. Богатая, многообразная и содержательная жизнь советских людей находит бледное отражение в творчестве многих наших дра- матургов. Большие, волнующие темы юовое- менности раскрываются нередко поверхност- HO, прямолинейно, без достаточного знания законов театра и драматургии. Многим пье- сам нехватает художественной. глубины, полноты обрисовки характеров, живости и занимательности действия, яркости и выра- зительности языка. Вместо раскрытия всей сложности и полноты жизни зрителю неред- ко преподносят на сцене схему, вместо глу- бокой художественной мысли — дидактиче- ское рассуждение, вместо живых советских ‚ людей — условные фигуры пороков и добро- детелей. Наши драматурги не умеют еше находить для общих черт положительного советского человека индивидуальную форму выражения. Вместо того чтобы помочь нашим драма- тургам преодолеть трудности творческого роста, некоторые критики пытаются выдать недостатки советской драматургии чуть ли Три дня продолжалось общее собрание членов Ленинградской организации комнпози: торов, посвященное обсуждению постановле- ния ЦК ВКП(б) об опере Мурадели «Великая дружба». Более тридцати комнозиторов и музыковедов Ленинграда выступили на со- брании, подчеркивая то огромное значение. которое имеет этот исторический документ для развития советской музыки. Выступавшие выражали свое глубокое удо- влетворение постановлением ЦК ВКП(б) и отмечали, что оно открывает для них новые горизонты, повышает творческую активность, укрепляет веру в свои силы, Резкой критике была подвергнута деятель- ность правления Ленинградекого союза советских композиторов и его отдельных руководителей, не сумевших создать в союзе творческую атмосферу и не наладивших пла: номерную работу по’ идейно-политическому воспитанию членов союза. Собрание е болышим вниманием выслушало выступления секретаря горкома вкиб) И. Стожилова, члена-корреспондента Акаде- мии наук СССР А. Оссовскотго, композито- ров — В. Соловьева-Седого, Н.. Левина, не за выражение новых положительных Ka- честв социалистической эстетики. В бессю- жетном построении ньесы, в отсутствии в ней конфликтов, ‘ действия они усматривают... черты стиля социалистического реализма и тем самым теоретически оправдывают и ут- верждают то, что М. Горький справедливо считал признаком слабости и несовершенства доаматургии. ` Среди некоторой части драматургов и дея- телей театра бытует также вредная теория 0б «отмирании» сатирического и комедийно- го жанра в условиях сбоциалистического об- щества. Имеет хождение и «теория» отожде- ствления типического в искусстве с массо- вым, обычным в жизни. В то же время, из- Бестно, что типическое не всегда означает массовое явление. В противном случае искус- ство не могло бы касаться отрицательных явлений нашей жизни. А между тем борьба с капиталистическими пережитками в созна- нии людей, с влиянием враждебной нам бур- жуазной идеологии является важнейгеи за- дачей ‹советского искусства. Необходимо решительным образом бо- роться против подобных «теорий», оказы- вающих отрицательное влияние на творче- скую практику наших драматургов и тормо- зящих дальнейший рост советского театра. И здесь особенно велика толь критики, которая еще слабо помогает театрам и дра- матургам в создании высококачественного советского репертуара. Другими, не менее важными причинами, влияющими на качество современного спек- такля, являются недостаточная идейная во- оруженность многих творческих работников театра — режиссеров и актеров, слабое зна- ние ими жизни советского народа, Неумение правильно и глубоко раскрыть идею произ- ведения, незнание изображаемой на сцене современной жизни нередко приводят к про- валу даже лучших советских пьес или к созданию холодных, ремесленных спектак- лей. лишенных живого дыхания современ- аости. : Комитет по делам искусств и Союз совет- ских писателей повинны в том. что за пол- тора года, прошедших с момента опублико- эания постановления ЦК ВКП(б) о pemep- туаре, они ше сумели должным образом активизировать работу драматургов и до- биться значительных фезультатов. Работа драматургической секции Союза писателей свелась к заседательской суетне, распреде- лению заказов на пьесы. Секция не ставила принципиальных творческих вопросоз раз- вития советской драматургии, не вела на- стоящей борьбы е воедными эстетическими теориями в искусстве, за создание высоко- идейных художественных произведений. Кто, как не сами драматурги, должны бы поднять голос против поверхностных, ремес- ленных инеценировок, против снижения творческих требований, которое наблюдает- ся за последнее время в некотсрых пьесах известных драматургов? Развитию подлинной большевистской кри- тики в секции драматургов мешают атмо- сфера приятельских отношений, группов- шина, отсутствие принципиального нодхода в оценке конкретных явлений в доаматургии. Так, например, в секции драматургов рас- хвзливались пьесы «Закон зимовки» Б..Гор- батова, «Спутники» В. Пановой и Дар, «Ту- ман над заливом» И, Штока и другие, кото- рые оказались идейно неполнопенными или художественно слабыми и не увидели ецены. Существенным тормозом в создании хо- рошего репертуара явилась порочная репертуарная практика Комитета по де- лам искусств. Комитет не сумел ‘поставить в центр внимания борьбу за высоксе каче- ство советских пьес и спектаклей. Руковод- ство Комитета нерелко пренебрегало инте- ресами твооческохо роста советского театра: и драматургии. Погомя за количественными показателями приводила на практике к сни- жению художественных критериев в Оценке современных пьес и спектаклей. Советский зритель наряду с новыми хоро- шими советскими пьесами хочет видеть на сцене и лучшие произведения русской и за- падноевропейской классики. А между тем за исследнее время <о сцены советского театра исчезли крупнейшие классические произве- дения. Достаточно сказать, что из 67 новых спектаклей, осуществленных театрами Мо- сквы и Ленинграда в 1947 году, была по- ставлена только одна классическая mbeca— «Дядя Ваня» в Художественном театре, Разумеется, современная советская пьеза должна быть в центре внимания наших театров, стать основой репертуара. Но вместе с тем не следует отказываться от постанов- ки власксики. Отсутствие классики на с‹це- не ‘театров обедняет репертуар, тормозит дальнейший творческий Тост советского театра, ограничивает его возможности пол- ноценно удовлетворять все более растущие разнообразные запросы советского зри- теля. Существенной ошибкой Комитета по де- лам искусств является и недооценка значе- ния советского комедийного жанра. Комитет нередко тормозил продвижение советекой комедии в театры. Так, например, идущие сейчас с большим успехом в Ленинградском театре комедии две новые советские коме- дии «Навстречу юности» А. Арбузова и «О друзьях-товарищах» В. Масса и М. Чер- винского Комитет продолжительное время не решался выпустить на сцену, а затем размно- жил в количестве 50 экземпляров, в то время как такие слабые ‘пьесы, как «Алмазы» Н. Асанова и «Неугасимое пламя» Б. Полево- го. изданы тысячным тиражом. Принципиальное руководетво творческой Собрание композиторов Ленинграда достойных нашего великого народа, понятных пироким массам трудящихся. Оживленные прения свидетельствовали о том, что постановление ЦК своевременно ста- вит насушнейшие вопросы развития совет- ской музыкальной культуры и что советская художественная интеллигенция правильно восприняла указания партии. Одновременно в ходе прений выяснилось и то, сколь живучи в сознании некоторых музыкальных деятелей пережитки формализ- ма. Собрание с нетерпением ждало`выступле- ний музыковедов тт, Вайнкопа, Должанского и Друскина, положивтих немало сил на под- держку и пропаганлу формалиестических про- изведений в Ленинграде. С еще большим интересом ждало собрание выступления хупо- жественного руководителя Филармонии т. Мравинского, много лет пропагандирую- шего произведения композиторов формали- стического направлегия, Однако выступления указанных товарищей принесли серьезное разочарование. Вместо критики своей деятельности они пытализь трибуну собрания использовать в целях мало замзюкированной апологетики фоомализма. Некоторые выступавшие всячески старались убедить собрание, что первоочередной зада- чей всех музыкантов является якобы борьба жизнью театра Комитет ‘по делам искусств подменил ‘администрированием, мелочной опекой. Репертуар театра создавался He в результате исканий и усилий всего творче- ского коллектива, а часто диктовалея Коми- тетом сверху. Это приводило к твоюческой нивелировке ‘театров, к. безответственному отношению руководителей театров к подбору репертуара. Социалистический реализм это стиль, предполагающий многообразие и бо- татетво творческой жизни. Расцвет театраль- ного искусства был всегда связан ео смелы- ми творческими исканиями, < поисками но- вых решений творческих задач. Я Неправильная линия Комитета по делам искусств привела к тематическому и жанро- вому обеднению советекого репертуара, сни- жению его художественного уровня. Низкое качество и однообразие репертуара явились одной из серьезных причин резкого сниже- ния посещаемости и падения сборов во мно- гих театрах. р : В ближайшее время большинство наших театров должно перейти на самоокупземоеть и отказаться от государственной дотации. Зто мероприятие имеет важное, принципи- альное значение лля дальнейшего развития театрального искусства. Нельзя считать нор- мельным создавшееся положение; при кото ром основным источником финансирования театров стала государственная дотация, а не доходы, получаемые от продажи билетов. Практика гарантированного материально- го обеспечения порождала среди работников театра иждивенческие настроения, самоуето- KOGUHOCTH, пренебрежительное отношение & запросам и требованиям советского зрителя. Отсутствие чувства ответственности театра перед зрителем приводило к снижению ка- чества новых спектаклей. к ослаблению тем- поз работы, созданию застойной Ан в творчестве. Многие руководители театра перестали интересоваться привлечением зрителя, осла- били внимание к вопросам идейного и твор- ческого роста театрального коллектива, вы- движения новых талантливых молодых сил, полноценного использования старшего. поко- ления актеров. Иждивенческая практива стала тормозом в развитии театрального искусства. ИИ у Решение новых хозяйственно-организа- ционных задач должно повысить творческую активность театра, помочь более глубокому и всестообннему удовлетворению духовных интересов нашего зрителя. Речь мдет © ме- роприятии, не только имеющем хозяйствен- ное значение, но и затрагиваютщем все сторо- ны творческой жизни театра. В новых уело- виях вопросы репертуара, сценического ма- стерства, творческой инициативы и ответ- ственноети театра за свою работу приобре- тают первостепенное жизненное значение. Репертуар наших театров должен быть разнообразным по темам, богатым по жан- рам, значительным по содержанию, инте- ресным и увлекательным по форме. Он должен отвечать широким запросам мысли и сердца современного советского человека. удовлетворять высские идейные и эстети- ческие требования нашего зрителя, служить делу коммунистического воспитания трудя- щихся, . Новые условия работы co всей остротой ставят вопросы дальнейпего идейного роста работников театра, совершенствования актерского мастерства, повышения режис- серской культуры. Каждый театр должен определить свое творческое лицо и свое ме- сто в общем развитии TeaTpaaLHol хуль- туры. Or театров потребуется Goa nena иеое- стройка и в организационном отношении. Не- обходимо пересмотреть разбухшие штаты, полноценно использовать каждого актера, создать гибкую систему оплаты труда; сти- мулирующую творческий роет работников театра, разработать меры по повышению темпов работы и качества выпускаемых спектаклей, Комитету по делам искуюств и его мест- ным органам необходимо обеспечить пра- вильное ‘направление и контроль за работой театров, не подменяя большие принципиаль- ные вопросы руководства мелочной опекой и администрированием. Задача Комитета в руководстве театральным искусством должна заключаться не в том, чтобы утверждать ре+ пертуарные планы всех театров страны, как это делалось до сих пор, а по-настоящему руководить работой местных управлейий по делам искусств, учить и воспитывать CBON калом. ставить перел ними принципиальные вонвоеы театоальной политики и назрав- лять их внимание на ‘борьбу с а тенденциями в` репертуаре. : В настоящее время еще более повышается ответственность партийных организаций за состояние репертуара. Борьба за высокое идейное и художественное качество репер- туара должна стоять в центре внимания пар- тийных организаций. Ни в одной стране мира театр не пользует- ся таким всенародным признанием и лю- бовью, как у нас. На эту любовь и признание советский тэезтр должен и может ответить множеством ярких, интересных спектаклей, высокохудожественных и идейно звачитель- вых. Но это потребует мобилизации всех творческих сил работников театра и драма- тургии на выполнение важнейших решений ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искус- ства. В этих решениях — программа деятель- ности театра на многие годы. Не подлежит сомнению, что советский театр с честью спра- зится с поставленными перед ним больши- ми творческими задачами. ЧАР tO ee, She ee ` Старайтесь сохранить И в подлости оттенок благородства. Краюноречивым примером ` может подлости служить АУТ ЗИ УТ, из которе вырастает... страшный человеческий че- реп, зияющий пустотой ‘тлазниц и провалом оска- ленного фта, ров и миллионы безработ. ных пролетариев, это стра“ на, где издаются жестокие антирабочие законы, где ве детея разнузданный поход против демократических, прогрессивных организаций трудящихся, где миллионы негритянского населения подвержены есвирапому ре- ‚жиму расовой дискримина- ции, страна, ставшая цент“ ром пропаганды самых реак- циюонных идей. Как сообщает газета «Бри танский союзник», плакат ’Бонса получил вторую pe. мию и «премированные плакаты будут использова» ны в информационной фабо- те Организации Об’единен- ных Наций», т. ©. отврати- тельной cerpamHe Sina Бон: са предназначается самое широксе ‘ распространения. В угоду американским им- периалистам первый шаг для популяризации грязной стряпни Яна Бонса сделал «Британский союзник», опуб- ‚ликовав этот плакат на своих страницах, Можно не сомневаться в том, что против подобной «информации» будет реши- тельно протестовать Kax- дый честный человек любой страны мира, «Бабье лето» м Уолл-стрит Пусть читатели не полумают, что, говоря © «бабъем лета», я имею в виду обычную золотую, ясную осень, Нет, я начала с «бабъего лета» потому, что о нем заговотил однажды Уолтер Липиман, один из самых верных прислужников американского импе- риализма. Он заговорил о «бабъем лете» нс- спроста-на этот раз Липиман писал не в «Нью-Йорк тайме» и даже не в журнал «Лайф», а в «Лэдиюе хоум джорнэль («Дам- ский журнал»). ‘ Казалось бы, что может быть безобилнее спора о том, какиф плечи теперь нокят мод- ницы — прямые или покатые?. Уж ‘гдегтде, а в кексе;, приготовленном по peneury «Лэ- дис хоум джорнэл» незачем искать поли- тики... . Но липиманы и им подобные не прихо- UAT в газеты и журналы, как в дамекую па- рикмахерскую, - сменить седые волосы на белокурые. Они приходят в редакции, чтобы отравлять сознание читателей ядом военно- го психоза и злобной ненависти ко всему прогрессивному и демократическому. Они, — а еще больше их хозяева, — знают, зто «Лэдие хоум джорнэл» читают десятки тысяч аме- риканских женщин, и они начинают хитро плести вокруг них паутину, отнюдь не по- хожую на шелковистую паутинку «бабьего лета». Не так давно Уолтер Липиман напечатал в «Лэлис хоум джорнэл» серию статей по вопросам внешней политики, определенной и установленной его хозяевами с Уолл-стри- та. В одной из этих статей Липпман отвел партнеру США-Англии роль старушки, от- жившей свое «бабье лезо» еше до пеовой мировюй войны. Зато «Америка должна со- здать, развить, защитить» и, конечно, под- держать «новый мировой пофядок». Итак, коммивояжер < Уолл-стоита сулит своим читательницам устроить «новый», да к тому же еще и «мировой», порядок. Что же может вывезти в своем американском чемодане для женщин Европы этот ‘устрои- тель «мирового порядка»? Однажды поздно вечером я ‘увидела в ва- гове парижекого метро старую, сгсрбленную женщину. Она торговала ‘газетами. Было уже поздно, и никто не интересовался тем. что предлагала старуха, Она присела ша лавку и устало опустила руки на колени. Со страниц лежавшей наверху газеты «Опера» на старуху глядели нарядные, улыбаюшгиеся «голливудской» улыбкой актрисы © пыш- ными и высокими, как Эйфелева башня, при- ческами. Женщина скользнула по ним уста- лым взглядом, и на какую-то долю секунды в ее глазах мелькнула жизнь. Может быть, это вновь воекресли мечты ее юнскети?. Но взор тут же угас. Я вижу Липимана, когда он открывает свой чемодан перед этой старой парижан- кой. Что он оттуда вынет? Женщины Соеди- ненных Штатов получают за равную с муж. чинами работу лишь 60 процентов. их зара- ботной платы; найти работу для женщины в Америке ‘еще более трудно, чем для мужчи- ны. Одинокая старая женщина здесь нико.- му не нужна, вряд ли она найдет в Нью. Иорке даже работу газетчицы: там слишком много безработных молодых парней, кото- рые куда быстрее и проворнее. В Брюсселе у входа в отель © надписью «Только для американцев» я видела моло. дую девушку. Она целыми днями играла на скрипке; собирая милостыню. Может быть, Липтман предложит этой девушке амери- канский «порядок», при котором широко процветает торговля «живым товаром»? Уолтеру Липиману лучше бы захлопнуть свой чемодан: Европа да и остальной мир уже успели насмотреться на «новый амери- канский порядок». В Париже американские офицеры устраивали пьяные дебоши на пло- Magu Согласия и хватали проходивших по улицам девушек. В Лондоне, на углу Окс: Форд-стрита, у самой Мраморной арки, аме- риканские солдаты на глазах У посхожих . схватили английского полицейского и ста- щили с него брюки, . Недавно молодая англичанка Маргарет Гузи была приговорена к шести месяцам тюремного заключения в штате Виргиния за то, что она приехала в США к своему жени- ху-негру. Маргарет Гузи была заключена в тюрьму. Некоторые наивные друзья де- вушки попробовали ее выручить и обрати- лись за помощью к Бевину. Английский министр сказал: «Я убедилея, что акция, предиринятая в данном деле, ссответствует `Типография газеты «Правда» имени Сталина. закону штата Виргиния». Захочет ли Марга. рег Гузи, чтобы законы штата Виргиния перекочевали и в Лондонское графство? Можно кричать на всех европейских пе- рекрестках © кверхмощных электролампах на Бродвее или о сверхпитательности яич- ‘ного порошка который Мархпалл посылает сейчее в Англию вместо нужной ей стали. Останавливаются английские маштино- стооительные заводы: нет стали, Давно ли Англия, вызозила машины в свои. колонии, а им предоставляла, как окобую милость, развивать текстильную промышленность” ‚А. нынче в Лондоне об`являют: все женщи- ны, занятые в машиностроении, должны до- бровольню перейти на текстильные фабри- хи-в машиностроительной промьшиленности застой. Дельцы © Уоллстрита уже не довольству- ются тем, что они забросали Espomy гнилым товарам с ярмарочным клеймом: «Сделано в США». Они хотят захватить весь мир, Уол- тер Липаман внушает американским жен- щинам через журнал «Лэдиес хоум джорнэл», что «американцам крупные дела удаются лучше, чем мелкие. Им никогда не нрави- лось возиться < уборкой заднего двора». Европа для Липимана и его хозяев--зад- ний двор. Они хотят выйти на улицу. Они пробираются в Азию Африку, на острова Тихого океана. Они хотят написать: «Толь- ко для американцев» над всеми материками, Расталкивая англичан, французов, голланд- цев, они все шире рассаживаются в их ко. лониях, не забывая трубить об особой «мис- сии» США, Они несут свою «демократию» не только на крающшке хлеба с надпиюью «Baa- годари ‘дядю Сэма за щедрость», они шесут ce Ha штыках, на жерлах пушек. Когда-то Клемансо сказал: «Немцы плюблены в смерть», — теперь’ смерть налила себе нового возлюбленного на Уолл-стрите. . Пусть кто-нибудь спросит у женщин Ин, донезии, что такое ‘американская «демокра- тия»? Они ответят: «Смерть и разрушения», Я слышала это, и я видела, что принесла американская «демократия» женщинам и де- тям Индонезии. У околицы маленькой явац- ской деревни стояли самодельные карусели, выстроенные крестьянами для утехи ребят. А рядом, в 15—20 метрах, в бамбуковых за- рослях, притаились голландские солдаты. Они никогда не смогли бы притти туда, если бы американские и английские империали- CTh He снабдили их вооружением. Я видела, куда были направлены американские муш: ки-на мирную деревню и на простые pe- бячьи карусели... В другой раз я видела, как 92 рисовому полю, как утюгом, прошелся большой танк, ом тоже был американский, Он мял и круипгил созревшие рисовые по- совы. Те, кто хочет еще знать, что такое «де- мократия» по-американски, пусть шослущают правду о. том, как пятилетняя девочка Ласа была искалечена голландским летчиком, стре- лявшим в нее из пулемета. Пусть они помнят, что стрелял в девочку голландец. но самолет, на котором он охотился за ребенком, был аме- рикавекий. Все это было не в 1942, а летом 1947 года! Вое это продолжается и теперь. Прошлым летом мне прииглскь быть в небольшой деревне Баломия в Индии. Ста- рик-индуе подвел меня к глиняной стенке крестьянской хижины, На ней были ясно видны следы пуль, У стены на земле сидела, Низко склонив голову, старая женщина < неподвижным, почти мертвым взором вы- цветших глаз. «Вчера английские солдаты раюстреляли здесь четырех парней; Двое были ее сыновья», — и старик кивнул в сто- рону старухи. Индусов расстреляли за то, что они организовали митинг, на котором крестьяне требовали отмены кабальной en- стемы налогов. wee хотела бы, чтобы американские женши- ‚._ читающие журнал «Лэдие хоум джорнэл», в котором пишет Липпман, чтобы эти женщины сами видели пятилетнюю Лау, прикованную навсегда к постели, что- бы они видели старую мать, приникикую к стене, где погибли ее сыновья где ова похо. А а ` eum me MEE AT ITD AS 0 «Американцам предстоит встреча се судьбой»; эн пытается натугать читательниц журна- Aa, A между тем вез ясно; самого Липимана ждет та же судьба, что и каждого предателя. Ольга ЧЕЧЕТКИНА, РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. А Man oe aoe ‚срРилармеовчии т, бравинокий с «воин- ствующим дилетантизмом». Тов. Мравинекий критиковал ceba не за то, что отдавал предпочтение явно фофмали- стическим произведениям, которые и <остав- ляли основу плана Филармонии, а за то, что не заставил композиторов Левитана и Буни- на внести некоторые поправки в свои фот- малистические произведения. Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Вели- кая дружба» В. Мурадели требует повышения общего уровня музыкальной культуры. Наша главная и решающая задача — борьба с формализмом, со всеми его проявлениями в музыкальном творчестве и в музыкальной критике, и нельзя допускать, чтобы от этой главной задачи отвлекалось внимание. Постановление ЦК ВКП(б) устраняет все. что мешало до сих пор развитию советекой музыки, намечает новые перспективы совет. ского музыкального искусства. Долг каждого советского музыканта — до конца понять этот мудрый документ, поло- жить его в основу всей своей дальнейшей деятельности и упорной повеедневной твор: ческой работой учаютвовать в претворении этого решения в жизнь, Михаил ЧУЛАКИ. А. Лобковского, Б. Клюзнера и других. Вы- чей всех музыкантов является якобы борьба OnVTARITHe Wa вобъании поизывали к с0зда- не с формализмом, а с упрошенчеством или. ступавшие на собрании призывали к соэда- нию правдивых музыкальных произведений, ° 500449. Kak ero назвал художественный руководи- Адрес редакции: Моснва, Старая площадь, дом 4, комн, 258, Телефоны: К6-63-60, Д3-30-52.