г. №8 (63)_
о{ марта 1948
культурРА и. ЖИЗНЬ
СТВО»
K. HUH H O
(Книга американского инженера
Амбрастера)
получения оппанола, смужащего ценной
основой для выработки смазочных масел,
применяемых для танков, самолетов и морских судов, Секрет производства оппанола
был немедленно передан «И. Г. Фарбениндустри» и использован в гитлеровской армим.
В 1940 году компания «Стандард ойл cp
Нью Джерси» получила заказ на производство взрывчатого вещества толуола. Процесс
производства толуола был. разработан по патенту «И. Г. Фарбениндустри» и усовершенствован задолго до начала войны. Однако
директор «Стандард ойл» Франк Ховард отказался производить толуол для Соединенных Штатов, заявив, что производство. его
не имеет отношения к нефтяной промышленности. Нет сомнения, что это решение
было выгодно только гитлеровцам. В то же
время компании «Дюпон» и «Стандард ойл»
посылали гитлеровской Германии взрывчатые вещества и горючее. :
Указанные компании были далеко He
единственными компаниями, работавшими
во время войны на фашистскую Германию.
Ряд американских монополий взял на себя
заботу о германских интересах во время войны. В результате такой помощи. филиалы
«И. Г. Фарбениндустри» в Южной Америке не
только не сократили, но и увеличили свои
обороты. 8 февраля 1940 года член правления
«И. Г. Фарбениндустри» фон Шнитцлер послал президенту американской компании
«Стерлинг продакте» Вейсу приветственную
телеграмму, в которой благодарил его за
«ненную помощь по разрушению британской
блокады». :
Деятельное сотрудничество американских
монополий с гитлеровской Германией вызвало. протест co стороны антличан. 1 ‘мая.
1941 года британский министр военной экономики Дальтон выступил < заявлением, что
многие американские фирмы помогают CBOдить на нет усилия Британии ‘блокировать
Германию. В числе этих фирм он назвал
«Дженерал анилин энд Фильм», которая
скобенно усердетвовала в помощи гитлеровпам. Директором «Дженерал анилин энд
фильм» был вице-президент компании «СтанRapa Ойл» Кларк. Разоблачение действий
фирмы «Дженерал анилин энд фильм» грозило неприятностями и компании. «Стандард
ойл». Для «спасения» фирмы нужна была
подходящая фигура. Такая фигура вскоре
нашлась, 5 декабря 1941 года на пост директора «Дженерал анилин энд фильм» был назначен известный шпион Вильям Буллит,
Ховард Амбрастер ядовито замечает, что
Трумэн, занимавшийся в 1942 году. проблемами национальной обороны, «не сумел
разобраться во. всех американо-германеких
связях», : .
Амбрастер рассказывает далее, как крупные государственные деятели покрывали
преступные ‘связи. американских монополий
< фашистским военно-химическим концерном «И. Г. Фарбениндустри». Еще в.1934 году
автор книги, располагавший богатыми документальвыми данными, обратился к предеедателю комитета по расследованию антиамериканской деятельности Мак Кормику с
предложением ‚демаскировать связи американских и германских монополий. Мак Кормик категорически. отказался это <делать.
Тогда автор сбратилея к Джемсу Бирнеу,
который в то время перешел из сената в
верховный суд и в силу. евоего служебного
долга был обязан заняться расследованием
этих престунных связей, но тот утопил начатое дело в бесконечной волоките судебной
бюрократии.
Чтобы предотвратить разоблачение в пезати прогерманекой деятельности американских монополий, генеральный прокурор Coединенных Штатов Франсис Бидл обратился
11 Февраля 1942 года к председателю палаты
представителей с письмом, в котором предлагал дополнить. главу ХУПТ раздела. 254
кодекса США пунктом, имеющим целью сохранить в тайне связи монополий с врагом.
В мае 1945 года Бидл и помощник прокурора Берг выступили © открытой защитой
американских корпораций, связанных с
«И. Г. Фарбениндустри», заявив, что «их действия не представляют никакой моральной
проблемы». ©
Бидл был в тесных отношениях с одним
из крупнейших организаторов связей американских монополий и «И, Г. Фарбениндустри» — германским шпионом Коркораном и
поэтому должен был уйти < поста генеральMOLTO mpoKyipopa.. :
Заключительную часть своей книги Амбрастер посвящает современной амефиканской политике в Германии.
Поеле смерти Рузвельта политику Соединенных Штатов в Германии стали проводить
«ЗА ТЕХ, КТО -В МОРЕ
варищами явно испорчены, все офицеры по
дозревают его в нечестном поступке.
_ Наконец, Боровский разоблачен, осужден,
разжалован в рядовые. Он должен подвига.
ми во имя Родины заслужить право быть
воином великой страны социализма, В каче.
стве рядового бойца Боровский участвует в
операции, разработанной. Максимовым,
Операция блестяще удалакь, потоплены
корабли врага. Дивизион с победой возвращается на базу. На пирсе корабли встречают
боевые товарищи, родные и знакомые, Таков
конец этого интересного фильма о воинской
чести и славе, о силе идейного воздействия
боевого коллектива советских людей, об’единенных общими интересами’ борьбы во имя
защиты Родины.
Творческий коллектив ленинградской. киностудии «Ленфильм» сделал хороший
фильм. Михаил Котов, написавший сценарий по одноименной пьесе Б. А. Лавренева, а также постановщик фильма А. Файн,
циммер сумели удачно воплотить основную
идею произведения. :
Картина смотрится с напряженным вниманием от начала до конца. Это об’ясняется. не
только мастерской игрой артистов, но прежде
всего значительностью вопросов, поставленных в фильме, величием идей, волнующих
каждого советского человека, Вопросы, поднятыс в ЭТОЙ «морской» картине, близки и понятны всем советским людям. Борьба за
честь и достоинство советского гражданина,
за подлинную дружбу и товарищество в коллективе, за дисциплину и организованность —
все эти вопросы имеют общее значение для
каждого гражданина нашей страны,
В фильме принимают. участие . наряду со
зрелыми мастерами сцены и экрана оразнительно молодые силы.
Артист М. Жаров показывает командира
дивизиона капитана 2 ранга Харитонова
опытным и мужественным воином, обладаюшим большим жизненным опытом, требовательным к себе и подчиненным, любящим
своих людей той суровой отеческой любовью
солдата, которая особенно свойственна людям большевистской закалки.
‚ Артист Д. Павлов просто и непринужденно
сыграл роль Максимова. Зритель верит артисту. Именно таким должен быть Максимов, смелый и талантливый офицер, прямой во взаимоотношениях с товарищами.
Несомненно удалась роль Боровекого артисту Г. Карнович-Валуа.
Обаятелен образ командира. катера старего лейтенанта Рекало, весельчака и балагура в быту, мужественного и умелого воина
в бою. Артист Д. Сагал правильно нарисовал
образ, задуманный авторами картины.
Офипера Лишева играет артист И. Любез-_
нов Лишев командует катером недавно, 9
пришел на флот в первые дни войны из peдакции газеты. Но личное мужество, суровая
жизненная закалка и горячее желание быть
впереди помогли ему стать в ряды лучнтих
командиров дивизиона.
Образ Лишева — также несомненная удача
артиста И. Любезнова. :
Артистки А. Тришко (мать Харитонова),
С. Мышкова (Шабунина) и Э. Луценко (Горелова) находят каждая в своей роли теплые,
запоминающиеся черты замечательных советских женщин. О каждой из них можно
сказать, что в рамках скромных ролей,
которые им отведены авторами фильма, они
выполнили свой долг перед зрителями. .
Несколько непонятен образ дивизионного
механика Клобукова в исполнении артиста
Ii, Шпризгфельда. В пьесе механик выведен
неимоверно чудаковатым. В фильме он тоже
какой-то «не от мира сего». Человека, «влюбленного в свои механизмы», у Шипрингфель
да явно. не получилось. .
В целом это хорошая картина © людях
флота, об офицерской чести и боевой доблести военных моряков. .
Генерал-майор П. МУСЬЯКОВ,
Конфликт несомненно назревал долго, HO
впервые проявился он на семейной вечеринке у командира дивизиона торпедных катеров о капитана 2 ранга Харитонова
(арт. М. Жаров).` -
Командир отряда торпедных катеров Boровский (арт. Г. Карнович-Валуа) поднял
тост за боевую офицерскую славу. Боровский
заявил, что нет на свете ничего прекраснее
подвига, ведущего к славе, и бросил в лицо
своим друзьям обидные слова:
«Тысячи проползают в войне ужами и
лишь немногим дано взлететь соколом в ясное небо победы. Хорошо прожить соколом
и остаться в песне, но трудно. За славой
надо гнаться дерзко, упорно, смело. Уметь
схватить ее за блестящие крылья и не отдать никому».
Командир другого отряда катеров Максимов (арт. Д; Павлов) гневно ответил:
«Не пью за это, вредная чушь! Не нам
‘гоняться за личной славой. Не этому нас
учили..,». .
Командир катера старший лейтенант Михаил Рекало (арт. Д. Сагал) также возмущенно заявил: В
«Я не знаю, станешь ли ты соколом, Саша,
но мы здесь не ужи...» о. .
Командир дивизиона Харитонов спокойно
раз’ясняет: . :
«О собственной славе не тщусь, мысля прежде всего о славе России. и родного флота,
но псюкольку душою не отделяю себя ‘от
флота, горжусь, что в славе его частица
принадлежит . мне». Вот как думал умный
человек и великий русекий патриот Павел
Степанович. Нахимов.
— В бой идешь — помни о Родине, о славе
нашего советского народа, так учит нас партия. Личная слава нам не заказана, HO. CAaву советские люди не ловят, они ее добывают упорным и настойчивым трудом.
Так начинается фильм «За тех, кто в море!».. В офицерской среде боевого дивизиона
оказалея один себялюбец, человек, ищущий
личной славы и добивающийся этой славы
не честным. прямым подвигом, а ЕРИВЫМИ,
обходными путями. Офицеры насторожились: чужая, враждебная идеология капиталистического. общества через одного
пошатнувштегося. человека проникает в ереду честных и благородных воинов, Началась
борьба дружного коллектива, опаянного
слиной волей воспитанного’ на идеях пат‚тии. большевиков, е одиночкой-эгоистом, зараженным опасной болезнью.
Командир дивизиона посылает оба отряда
торпедных катеров: на поиски конвоя противника-и для атаки его. ‘Успех операции
зависит главным образом` от одновременного
удара по конвою силами обоих отрядов. Отряд
Боровского ‘первым обнаруживает конвой
противника. Надо скорее“ сообщить Максимову координаты ‹<воего места. Но Боровский сознательно дает неверную широту
и отводит Максимова в сторону от места
бея. Боровеким руководит эгоистичное стремление завоевать личную славу. Он не хочет
делить ее ‘с Максимовым и атакует противника только силами. своего. отряда: Но в
охране конвоя оказалиюь эсминцы, и катеров
Боровского уже было недостаточно для разгрома врага. В неравном бою гибнет наш катер вместе с экипажем. :
Максимов пришел на место, ‘указанное ему
Боровским, и, понятно, не нашел никого.
Только по далеким вспьшикам за горизонтом
он определил место боя и помчался туда, но
было уже. поздно.
Боровский решил скрыть свое преступление. Вина за опоздание ‘и невыход в заданную точку моря ложится на Максимова.
Максимов отстраняется от командования
отрядом. Он тяжело переживает свое горе.
Но и Боровский не находит себе места,
переживая свое . падение. On понемвогу
начинает понимать преступность своего поведения, но пока не находит еще силы воли,
чтобы признаться в ней, Его отношения < т0-
В Нью-Йорке недавно вышла в свет книга
под, примечательным названием «Мир предательства» *,
Автор этой книги, американский инженер‘химик Ховард Уатсон Амбрастер, на протяжении 49 лет изучал деятельность немецких
` химических концернов и их овязи с амери`канскими монополистическими об’едине-виями: :
Огромный документальный материал, со<`бранный Амбрастером в его книге, ‘разобла- чает истинную роль американских монополий и многих государственных деятелей
Соединенных Штатов в восстановлении германского военного потенциала после первой
`мировой войны, в вооружении Германии после захвата власти фашистами и оказании
прямой военной помощи гитлеровеким агрессорам в ходе второй мировой войны.
_ Книга Амбрастера «Мир предательства»
вышла в свет тиражом всего в 3.000 экземпляров. Но как только представители Уолл-стрита увидели в ней свой отвратительный портрет, они немедленно из’яли еще не разошедшиеся экземпляры, повторив над ними онпера‘цию фашистского образца’ 1933 года.
Автор показывает роль германского хими‚ческого концерна «И. Г. Фарбениндустри»,
тесно связанного с американским капиталом
в подготовке второй мировой войны.
Финансируя Гитлера и принимая самое
активное участие в подготовке войны, И. Г.
Фарбен тщательно ‘маскировал свои заграничные филиалы, чтобы сохранить их и во
время войны.
` Крупнейшие американские монополии, как
«Дюпон», «Стандарл ойл» и др., сразу после
первой мировой войны заключили серию
соглашений с германскими военно-химическими фирмами и ссобенно с «И. Г. Фарбениндустри> об обмене патентами, разделе рынков. сбыта и‘совместной работе. Миллионы
американских долларов потекли в Германию
для восстановления ее военной промышленности.
В 1928 году Гувер, бывший тогда министром торговли, сенаторы Копелланд, Mosec
и Кинг совместно с президентом «Стандард
Ойл» Тиглем, Ламмотом Дюпоном ‘от компании «Дюпон» и Франком Блейр от компании
«Стерлинг продактс» провели закон о возврашении Германии конфискованной у нее во
время первой мировой войны собственности.
в том числе и военно-химических предприятий, существенно ‘увеличив тем самым
военно-промышленный потенциал Германии.
После прихода фашистов к власти помошь
американских монополий в’ воюстановлении
и тасширении ‘военной промышленности
Германии еще более усилилась,
Начиная © 1936 года Дюпон заключил с
германской фирмой «Рем и Хаас» несколько
соглашений об обмене патентами и технологическими процессами производства пластмасс. Соглашение, в частности, касалось
небъюшегося стекла — плексигласа, нашеднтего
широкое применение в танковой и авиа-.
ционной промышленности. В 1939 году, когда гитлеровский генеральный штаб подводил
‘последнюю черту пол планом агрессии, Дюпон заключил се немецкой фирмой «Реми
Хаас» новое «Соглашение о контроле над ценами и разделе рынков сбыта». По этому договору Дюпон дал тарантию гитлеровской
Германии не поставлять в Европу, кроме <амой Германии, ни одного килограмма плексигласа в ‘течение срока действия договора.
И это условие в годы войны соблюдалось,
Дюпон передал «И. Г. Фарбениндуетри» в
1938 году <екрет производства искусственного каучука— неопрена, а в 1939 году—секреты
производства новых видов военных материалов — искусственного шелка из целлофана и
нейлона.
Вся эта деятельность Дюпона по вооружению гитлеровской Германии была хорошо
известна американскому правительству. Автор показывает, что еще в 1934 году Ламмот Дюпон был приглашен для дачи показаний в качестве свидетеля в комитет по
расследованию антиамериканской деятельности. Сенатор Кларк спросил ero: «He
могут ли быть использованы для вбенных
целей секретные патенты на изготовление
взрывчатых веществ, которые Дюпон передал «И. Г Фарбениндуетри» для промышленного использования?» На это Дюпон ничего.
не смог ответить Комитет продолжал CBCC
«расследование» а Дюпон продолжал вооружать гитлеровскую Германию.
Не менее серьезную роль в вооружении
гитлеровской Германии сыграл другой крупнейший трест Соединенных Штатов — «Стандард ойл».
Через два ‘месяца после начала войны
между Англией и Германией компания
«Стандард ойл» передала «И. Г, Фарбениндустри» секрет производства высококачественного авиационного бензина. Спустя некоторое время исследовательские инктитуты
компании «Стандард ойл» разработали метол
* Howard Watson Ambruster. «Treason’s peace.
German Dyes and American Dupes. New York.
The Beechhurst Press. 1947.
‘>, ep; “a, Ey“ OE OO OO @& >
как раз те лица, которые играли весьма позорную роль в сокрытии от американского
народа предательских связей американских
магнатов с германо-фашистскими монополиВ состав американской военной администрации в Германии стали назначаться деятели, тесно связанные с германскими моно:
полиями. Автор называет ряд лиц, выступивших против Потедамских решений сразу
после их принятия, но все же назначенных
на ответственные посты в Германии. Среди
них — американский политический советник
Мерфи, офицер по контролю полковник
Мильсбурн, чикагский адвокат Лейерс Белл,
член комитета по краскам полковник Старне
и другие:
Амбрастер приводит полные горечи слова
члена палаты представителей Вуриша:
«Некоторые из тех, кто занимает высокие посты среди американских представителей в Контрольной комиссии в Кермании, являются людьми, которые или в
пролом или в настоящий момент состоят
на. службе у ‘американских компаний,
имевших ‘связи ©е гермавекими компаниями»,
В то же время Амбрастеро приводит многочисленные факты изгнания из’ американской военной администрации сторонников
’Потедамоких ранений. Носле капитуляции
гитлеровекой Германии пост директора комитета по расследованию деятельности Kapтелей занимал. полковник Бернштейн. Он
был настойчив в своих усилиях по раскрытию связей «И. Г. Фарбениндустри» и розыску ее соучастников по. сокрытию имущества. В подробном докладе полковник ‚Бернштейн привел поразительные факты. Он писал, зто 87 проц. всех предприятий «И. Г.
Фарбениндустри» вместо ‘того; чтобы быть
разрушенными как этого требуют Потедамские решения, были снова пущены в ход.
Вскоре полковник Бернштейн был ‚отстранен
OT должности. демобилизован и вынужден:
оставить государственную службу.
Его преемником стал Рассел Никсон.
Ознакомившиеь <: делом, он выступил с заявлением о том, что по непонятным причинам военные преступники из «И. Г. Фарбениндустри» освобождены, что сотрудники американской военной администрации нарушают приказ № 2 от 2 июля 1945 года о ликвидании военно-промышленного потенциала
Германии, что заводы «И. Г. Фаюбенинлустриз He разрушены и что раскрытию заграничного имущества этого концерна ‘мешают
некоторые лица из государственного ‘денартамента.
Это заявление прозвучала Kak разорвавтшаяся бомба. Никсон был отстранен oT
должности и. отозван. в Соединенные, Пиаты
Америки. ;
‘“Weropua повторяется, пишет в заключение Амбрастер. Так же, как после первой мировой войны, сейчас полностью сохранена
военно-промышлённая база в Германии для
новой агрессии; так же, только более быстрыми темпами, восстанавливаются связи ‚американских и германских ‘монополий.
Как.бы отвечая на вопрос, кто. же виноват
в политике возрождения всенного потенциала Германии, Амбрастер приводит список
американеких трестов, в той или. иной ‚степени оказывавших помошь гитлеровской
Германии во второй мировой войне. Этот
список наечитывает 239 крупнейших трестов
Соединенных Штатов Америки. «Не правда
ли,— иронизирует. автор, — что этот список
похох на спразочник американской промышленности?»
Книга Амбрастера ‘не свободна oT недостатков, Амбрастер не понял сущности капиталистических монополий и часто приходит
к ложным выводам. Но приведенный им в
книге документальный материал является
яркой. иллюстрацией К Рыводам о исторической справки Совинформбюро «Фальсификаторы истории», что «миллиарды американских долларов, вложенных заокеанскими
монополиями в военную экономику гитлеровской Германии,‘ воссоздали германский
военный потенциал и вложили в руки гГиИтТлеровского режима оружие. необходимое для
осуществления его агрессии». -
Вместе с тем книга является убедительной
иллюстрацией современной ‘амеоиканской
политики в Германии. Она показывает, кто
и для чего запланировал срыв Потедамеких
решений, она векрывает причины, по. которым немецкие фашистские и военные преступники так <коро превратились в союзников американских монополистов. Наконец.
она раскрывает картину, как американские
полжигатели войны исподволь готовят о нювую войну. снова восстанавливают герман‚ский военню-промышленный потенциал и
превращают Западную Германию в военную
базу американского империализма в Европе.
Л. ДЕНИСОВА,
г. солюс.
Ilo mamepuanam зазеты -«Культура и жизнь»
В газете «Культура и жизнь» от 11 hespaля 1948 гола в редакционной статье «На уроБень новых задач» правильно критикуются
серьезные недостатки в партийном руководстве культурно-просветительными учреждениями Таджикистана.
Отдел пропаганды и агитации ЦК КП(б)
Таджикистана провел ‘ряд мероприятий по
улучшению руководства культурно-проюветительными учреждениями республики.
Лекторская группа Комитета культурнопросветительных учреждений укреплена
квалифицированными кадрами. Повысилось
качество читаемых лекций. Все подготовлен.
ныа лекции. как правило обсуждаютея Ha
лектореком GloDO.
Приступили к работе республиканские постоянно действующие курсы культпросветработников. В областях проведены совешания с заведующими районными отделами
культпросветработы.
Для повышения квалификации работников
отделов культурно-просветительных учреждений в 1948 году намечено провести cemyнары заведующих библиотеками, заведующих
районными отделами‘ культпросветработы,
заведующих районными клубами, художественных руководителей клубов, директоров
парков культуры и отдыха,
TPAHMK.
Зам. зав. отделом пропаганды и
агитации ЦК КП(б) Таджикистана.
скому читателю своим жизнеутверждающим
оптимизмом, стремлением к изображению
многообразных явлений жизни, реалистическим повествованием о существенных сторонах действительности.
Поборник жизненной правды, Куприн в
конечном счете понял великую историческую правду советской революции, После
20 лет эмиграции он в 1937 году вернулся в
СССР и с чувством восхищения отзывался о
стране социализма и новых людях. «Я увидел счастливый советский народ. Не узнать
старушки Москвы». Наблюдая военный парад
на Красной площади, Куприн говорил: «Это
был подлинный парад народа, уверенного в
своей правоте, народа, который знает, за что
он борется и ради чего он живет». Незадолго до своей смерти Куприн мечтал дать
стране новые книги и войти с ними в круг
советских писателей.
Авторы ‘вступительных статей к сборникам избранных произведений Куприна
Л. Нлоткин и А. Мясников дают сжатые хафактеристики ‘творческого пути писателя,
Однако в статье Л. Плоткина недостаточно
отмечаются слабые стороны творчества Куприна, и поэтому у читателя создается одно.
стороннее представление © писателе. Правильно указывая, что «Куприн не принадлежит к числу писателей с отчетливо и резко
выраженным политическим мировоззрением», т. Плоткин вместе с тем. пооходит мимо
тех произведений Буприна, которые обнаруживают его идейную ограниченность и порочный подход к действительности. Более
об’ективно подошел к произведениям Куприна А. Мясников, но и он допустил ошибку,
не заметив, например, в рассуждениях Назанского — персонажа повести «Поединок» --
сильного влияния реакционных идей Ницше,
Мясников почему-то счел нужным реабилиТировать этот образ, в котором критика
справедливо отмечала индивидуализм и декадентство. Оба автора предисловий таким
образом отдали. дань дурной «юбил ейщине»,
тогда как в изданиях подобного типа следует помочь читателю правильно разобраться в содержании творчества писателя,
Подбор произведений Куприна в обоих
изданиях сделан удачно, . :
Ан. ВОЛКОВ,
ЕО
“ЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ.
ign Ne 996. :
«На уровень новых задач»
<<» 2», В <> @ Фр. 3, КВ, > а 6 С < В 3
А. И. Куприн - выдающийся русский писатель предоктябрьской эпохи, произведения
которого пользуются заслуженным ‘успехом
у советского читателя. Поэтому достойна
всяческого одобрения инищиатива двух издательств — Гослитиздата и Лениздата, вылустивших однотомники избранных произведений Куприна *.
Творческий путь Куприна начался в конце ХГХ века, когда традиции русского реализма подвергались атакам ко стороны
декадентов, шумно выступивших на литературную арену и крикливо провозгласивших «новые» залачи искусства. В противовес им писатели, об*единенные вокруг
Горьковского «Знания», давали критическое
изображение действительности дореволюционной России. Среди этих писателей Куприну
принадлежит почетное место. Критическим
пафосом проникнуто первое крупное произведение Куприна — «Молох» (1896 г.). Уже в
этом произведении Куприн обнаружил умение выделять существенные стороны жизни,
не в пример некоторым «бытовикам», скользившим по ее поверхности и специализировавшимея в области семейно-бытовых проблем. В «Молохе» писатель берет очень большую важную для той эпохи тему — процесс
капиталистического накопления. В противовес певпам капитализма из лагеря либералов
и легальных марксистов Куприн показал
оборотную сторону буржуазной «цивилизации», то социальное зло, которое она
несет ‘народу. Обличительная тенденция
«Молоха» направлена не только на социальные основы, но также и на морально-бытовую надстройку. буржуазного общества. ПИ:
сатель показал лживость и лицемерие, царяшие в буржуазной семье, в отношениях между полами, в любви, Чистая, искренняя любовь Боброва приходит в столкновение со
всем MODAABHHIM кодексом окружающей ero
среды. Изображая завод, Куприн далек от
попыток сгладить социальные противоречия,
наоборот. он рисует их довольно выпукло.
#А. И. Куприн. Избранные сочинения.
Вступительная статья А. С. Мясникова. Под:
тотозка текста П. Вячеславова, Огиз. Гослитиздат. Москва, 1981 r.
А И Куприн. Избранные произведения,
Вступительная статья Л. А, Плоткина. Релакция текста Г. П. Макогоненко. Лениздат,
ообвющийся писатель-реслист.
Резко отрицательное отношение к капитализму, выражаемое устами инженера Боброва, дополняется созданием образа фабриканта-миллионера Квашнина, пройдохи; ‘накопителя, ловко обманывающего. и эксплоатирующего рабочих, считающего, наподобие
горьковского Маякина, свой класс солью
земли. ‘
Однако Куприн не видел в рабочем классе
активной революционной силы. Он. представлял рабочую массу пассивной и инертной,
ее легко обводит вокруг пальца Квашнин.
Поэтому гуманизм Куприна nenelicraennHit,
невоинствующий.
В. лучший период творческой деятельности
Куприна — накануне первой русской революции —он испытал большое положительнее
влияние М. Горького. Недаром, когда вышел
в свет «Поединок», автор. писал, что «все
смелое и буйное в повести» принадлежит
Горькому. Повесть «Поединок» явилась
отражением революционно-демократического
под’ема в стране. Она еделала имя Куприна
широко популярным в читательских массах.
В этой повести Куприн дает правдивое. изображение царской армии, отражающей в
своей структуре. все пороки реакционной.
самодержавной государственности. «Поедиъ
нок» явился яркой иллюстрацией к характеристике царской армии, данной Лениным:
<..казарма насквозь пропитана духом самого
возмутительного бесправия. Полная беззашитность солдата из крестьян или рабочих,
попирание человеческого достоинства, ‘вымогательство. битье, битье м битье»
(В. И. Ленин. Соч., т. ТХ, стр. 70.
В годы реакции, когда многие былые поборники демократизма в литератуфе капитулировали, Куприн тоже отдал некоторую дань
господствовавшим в. литературе того периода
настроениям, Это сказалось в рассказе
«Морская болезнь», получившем в овое врёмя резко отрицательную оценку маркхист.
ской критики, в частности, в статье Горького
«Разрушение личности». В. утопическом рас„сказе-фантазии «Королевский парк» Куприн
’обнаружил свое непонимание идей сопиализма, и на страницах «Правды» в статье
Ольмиыского рассказ этот был оценен как
му, он скитался -по необ’ятным просторам
России, перепробовал огромное количество
профессий — от актера до землемера и ноствуют о хорошем знании жизни в ее деталях и мелочах.
Куприн-художник WOON из жизненных
впечатлений передавал лишь те факты,
которые CaM пережил MAM наблюдал. Но
вместе © тем он не. просто . описывал
жизненные явления, а раскрывал их ‘сокровенный смысл. Он—художник-психолог, всегда стремящийся найти. скрытые пружины
поступков и действий людей. Его почти не
интересуют анормальные явления в п<ихической жизни людей. Он, как правило,
проявляет. интерес к здоровой, нормальной
психике, рисуя противоречивый процесе
душевных переживаний человека. Хуложе.
ственные сбразы Куприна ярки и выразительны, потому что он раскрывает образ в
драматическом действии и в диалоте, обнаруживая при этом большое мастерство в
обрисовке портретов. Tak же ‹амостоятельны и верны картины природы, в описании которой Куприн показывает. большое
мастерство.
Куприн проявляет силу своего дарования главным образом в жанре короткой ноBEAAH, В этом отношении OH продолжает
жанровые традиции Чехова. В болыших произведениях у Куприна обычно больше
склонности к натуралистичееким описаниям,
что отчетливо видно, например, в «Яме».
Язык Куприна всегда точен и ясен, в нем
нет никаких условностей. Он запечатлел богатство разговорной лексики людей различных‘ социальных пластов. Куприн всегда
соблюдает художественный такт, избегая
этнографизма в языке даже. в тех произведениях, которые отражают ‘местный колорит
юга России.
Крупное мастерство и социальная ценность картин русской жизни обеспечили за
Куприным одно’из первых мест среди русских писателей конца ХХ -—начала ХХ века.
Прогресеивными чертами cnoero творчества Куприн сближалсея © демократическим
лагерем в литературе. Он близок созет.
„Фипография газеты «Правда» имениСталина; ‚
клевета на социализм. («Нравда» от 1 сентября 1912 г., № 105). :
Но все же в ряде своих лучших произведений Куприн и в годы реакции осталея
верен реализму. В его произведениях выражен протест против царского произвола,
насилия и погромов. В рассказе «Бред» Куприн в резко обличительных тонах рисует
<браз карателя, в рассказе «Исполины» он
изображает черносотенца-педагога, в ярком
рассказе «Гамбринус» показывает вею мерзость и произвол царской власти после поражения революции 1905 года. В период. распвета мистики и пессимизма Куприн продолжал горячо верить в жизнь. Герой рас<сказа «Река жизни» выражает собственную
мысль автора, восклицая: «Река “жизни —
как это громадно! Все она смоет. рано или
поздно, снесет все твердыни, сковавшие‘<вободу духа. И где была раньше отмель пошлости — там сделаетея величайшая глубина
героизма»: г
Искусство в представлении Куприна — это
одна из форм проявления красоты жизни.
Куприн провозглашает гимн красоте`во веех
ее формах — в природе, в человеке, в творчестве. Особое внимание писателя привлекают
люди труда, чуждые мещанскому накопительству и морали собственников, О таких людях,
«пропитанных крепким запахом моря», здоровых, любящих ‘«прелесть и ужас риека»,
ценящих прежде всего силу, мощь, героизм,
Куприн пишет с болышой ‘симпатией. В рассказе «Листригоны» он описывает тяжелый
труд рыбаков, требующий большой выдержки
и мужества, Цельный характёр простого человека, способного на сильные чувства, большую любовь ‘и мужественный подвиг.
Куприн противопоставляет в этом рассказе
ношлым нравам буржуазного общества. Воем.
своим. повествованием он‘ говорит, что
подлинно человеческие чувства можно найти только у людей труда; а He среди аристократов, этих «влюбленных кастратов».
Куприн хоропю знал русскую жизнь предоктябрьской эпохи; Писатель внимательно
изучал ‘быт и нравы различных слоев русского общества. Его собственный жизненный
опыт богат и разнообразен. Подобно Горькоfi 3-30-52,
Адрес реданции: Мосива, Старая. площадь, дом .4, комн, 258, Телефоны: К 6-63-60.