30 мая 1948 г., № 15 (70) ЛЬГУ u MUS В Управлении nponaranovl ВК11(6) Газеты после постановления Центрального Комитета ВКП(б) стали шире освешать во- просы искусства. Однако за последнее время редакции ослабили внимание к театральной жизни, крайне ‘редко и несистематически пе- чатают рецензии на новые спектакли. Так, «Труд» и «Литературная газета» за четыре: с половиной месяца этого года не опубликова- ли ни одной театральной рецензии. Почти совершенно не находит отражения в цент- ральных газетах творческая жизнь театров союзных республик, краев и областей. Редакциям газет предложено полнее осве- щать работу театров страны, привлекать к участию в газетах квалифицированных теат- ральных и литературных критиков, публи- ковать статьи проблемного характера по во- просам театра и драматургии. На совещании был обсужден также вопроз о сроках выхода газет из печати и достав- ки их читателям. Проверкой установлено, что редакции ряда газет нарушают сроки на- чала печати газет из-за неупорядоченноети внутриредакционной работы. Редакции ‘пло- хо борются за своевременный выпуск газет и доставку их подписчикам. Некоторые ре- дакторы безответственно относятся к соблю- дению сроков подготовки номера газеты к печати, Особенно плохо обстоит дело в ре- дакциях «Литературной газеты» и «Coser ского искусства». Эти газеты иногда достав- ляются читателям с опозданием на сутки. Одной из причин опоздания газет является задержка в поступлении материалов ТАСС. Руководству ТАСС необходимо своевременно обеспечивать передачу материалов в очеред- ные номера газет. Редакции газет и органы связи обязаны принять все меры к тому, чтобы обеспечить отправку центральных га- -зет с утренними поездами, а по Москве по- ставлять газеты ‘подписчикам до 8 часов утра. Редакциям газет, как центральных, так и местных, надо сделать все необходимое для того, чтобы читатель получал газету без опоздания. и ШИтШаНиИи О советской музыкальной комедии $хФ>® А, СОФРОНОВ Лауреат’ Сталинской премни $®$> шенная Главреперткомом только для ростов- ского театра (7!) пьеса И. Стальского «Ошибка сердца». В «пьесе» рассказывается, как суд- лер Грачев посредством грубо сфабрикован- ной фотографии ‘разрушил счастье нежно любящих друг друга архитектора Дубравина и опереточной артистки Максимовой. Так все просто: взял да и показал Дубравину снимок, сделанный на: репетиции, когда Максимова «по ходу действия» целовалась с партнером. И все! Бравый, декламирующий о любви воя- ка, прошедший огонь-и воду, поверил, и опе- ретта готова. Потом Грачев признает перед членами профсоюза свои ошибки и даже до- бивается прощения у членов месткома, а лю- бовь Максимовой и .Дубравина «счастливо развивается» ко всеобщему удовольствию. Но гока они об’ясняются в любви, зрители вы- нуждены выслушивать плоские остроты, со- мнительные ныганские и «восточные» куп- леты, бесчисленное количество «диких стихов». Вот как, например, директор ресторана Ма- ‘рия Ивановна «инструктирует» официанток: итд. МАРИЯ ИВАНОВНА: $ Ия иду, Легка, стройна, Несу еду, Бокал вина. Иду я прямо, Не бочком, Стучу высоким Каблучком: A ножкой-крошкой. Тук-тук-тук. ОФИЦИАНТКИ: Тук-тук! МАРИЯ ИВАНОВНА: Спешу дорожкой Тукегук-тук. ОФИЦИАНТКИ: Тук-тук! ПИСЬМО В РЕДАКПИЮ Проф. М. Эйхенгольи искажает 4. русский язык М. Эйхенгольц,. желая охарактеризовать лю- бовь Леона к Эмме; применяет такие выра- жения: «Здесь явна пародия на романти- ‚ческий тип. ангелоподобной женщины, на- громождение восточной ‘экзотики и ‘готиче- ского средневековья. Но затем, ‹ утратив иллюзии, Леон следует заветам буржуазного практицизма» (стр. 9). ь По поводу произведения Флобера «Иску- шение св. Антония». автор вступительной статьи пишет: «Смысл изречений дьявола в том, что буржуазное естественно-научное ‚мировосприятие, позитивизм и. эмпиризм приходят к ` логИческому самострицанию в философии релятивизма и агностицизма» (стр. 21). И дальше, через несколько строк, сказано: «Это символико-аллегорическое действо в духе средневековых mopaanto и мираклей». Статья М. Эйхенгольца сплошь пестрит вы- ражениями: «будучи эрудитом», «мифологи- зировам пейзаж», «стилизаторские тенден- ции», «эпатирование читателя», «традицион- ные аксессуары», «позитивистическая науч- ‚Ность», «гротескные мотивы», «перипетии его драмы», «является экспозицией» ит. д. и т.н. ‚Если М. Эйхенгольц так пишет популярные статьи о западной литературе, то как выгля- дят его лекции студентам, научные статьи и доклаты? В большинстве случаев применение ино- странных слов в статье М. Эйхенгольца отнюдь не вызывается необходимостью: их вполне можно (и нужно!) заменить соответ- ствующими чисто русскими словами. ` Ценность всякой статьи, предназначенной для массового читателя, заключается в том, ‚что она должна быть написана хорошим литературным языком, просто, понятно и датеоратурным пзывком, просто, понятно и научно, М. Эйхенгольц отнюдь не популяризи- ровал характер творчества Флобера, а сде- лал противоположное: массовый читатель не будет ежеминутно возиться со словарем иностранных слов, чтобы вникнуть в содер- жание вступительной статьи, он просто не станет читать этот набор иностранных слов, претендующий на внешнюю «красивость» стиля. и на ненужную и ложную «науч- ность», В появлении ветупительной статьи, напи- санной так невнимательно и таким искажен- ным русским языком, повинен не только ее автор. В этом виноваты и работники Госу- дарственного издательства художественной литературы (редактор книги т. Рудковская), разрешившие издать в массовой серии ста- Александр ИВАНОВ. Государственное издательство художе- ственной литературы выпустило массовым тиражом избранные сочинения Г. Флобера *. ` Появление массового издания избранных произведений одного из мастеров француз- ской литературы надо ‘приветствовать. Но, к сожалению, вступительная статья к этому изданию, написанная профессором М. Эйхен- гольцем, явно неудачная, ‚ М. Эйхенгольц вместо ‘популярной статьи, предназначенной для ‘массового советского читателя, написал излишне. пространную статью (20 страниц убористого текста), в ложноакадемическом стиле, густо «усеял» ее иностранными словами и сделал все возможное, чтобы она стала непонятной массовому читателю. Даже русская речь у М. Эйхенгольца пересыпана такими словами, которых можно с Успехом избежать: «бытовизм», «осмыс- ляются», «взаимоопределяемость», «нарочи- Tad», «осмысление», «мировосприятие» и т. д. М. Эйхенгольц, говоря 0 творческих муках Флобера, приводит слова писателя об «ужасах стиля», «мучениях с асвонансами», «пытках с периодами» и т: д., а сам и не по- думал, какие «ужасы» будет переживать чи- татель, решивший познакомиться с харак- теристикой творчества Флобера в его (М. Эйхенгольца) изложении. Может быть, М. Эйхенгольц полагает, чго говорить о творчестве Флобера невозможно. без применения иностранных слов? Грубое заблуждение! Русский литературный язык так богат словами, гибок и живописен, что мые сложные вопросы науки, техники, лите- ратуры, Е не применяя иностран- ных слов. `Сам Флобер отзывался о русском языке с болышим уважением, а И. С. Тургенев, о дружеской близости которого с Флобером рас- сказывает М. Эйхенгольц, советовал’ всем ли- тераторам: «Берегите наш язык.. Обращай- тесь почтительно с этим ‘могущественным орудием, в руках умелых оно в состоянии совершать чудеса. Что же мы видим в статье М. Эйхенгольца? Касаясь мировоззрения Флобера, он пи- тет: «Наблюдается известная эволюция его взглядов от юношеского романтического пес- симизма к фаталистическому мировосприя- тию 50-х годов, связанному с ‘увлечением биологическим детерминизмом» (стр. 5). При разборе романа «Госпожа Бовари» Гюстав Флобер. Избранные ‘сочинения. Государственное издательство художествен- ной литературы, Москва, 1947 г, 648 стр. Ти- раж 100,000 экз, Цена 22 руб. Оперетта — один из. наиболее популярных жанров искусства. Театр, соединивший в себе комедию, мелодраму, сатиру, ‚музыку, танец, пользуется неслучайным и‘давним успехом. Дореволюционная Россия не знала отече- ственной оперетты. В театрах оперетты гос- подствовали бездельники во фраках и «ро- скошные» красавицы, «веселые вдовы» и «жрицы огня», танцующие и поющие под му- зыку Кальмана и Легара. Русское оперное искусство дало народу бессмертные созда- ния, вызывающие восхищение всего мира, а в жанре оперетты на сцену выбрасывались венско-парижские об’едки. И в то же время предавались забвению такие замечательные образцы. народной музыкальной комедии, как «Запорожец за Дунаем», «Наталка-Полтавка». Театр советской музыкальной комедии предстояло создавать по существу заново. Надо было отойти от «венских» штампов, от- казаться от фрачных героев, от изображения «роскошной» и безмятежной жизни, смело ввести в оперетту общественную тему, уси- лить ее сатирическую направленность. В 1937 г. появилось произведение, которому принадлежит почетное место в советском те- атре, — музыкальная комедия *озадьбя в Ма- линовке». «Свадьба в Малиновке». сыграла значитель- ную роль в развитии советской музыкальной комедии. Ее достоинство в том, что события, происходящие в ней, и развитие. этих собы- Tuk правдивы. Не узловный «опереточный» герой действует в ней, а живой советский человек. После «Свадьбы в Малиновке» по- явились музыкальные комедии: «На берегу Амура», «Золотая долина», «Вольный ветер» и другие. Создание этих произведений означало, что советская музыкальная комедия. и оперетта ищут. свой самостоятельный путь как жанр. советского реалистического демократического искусства. Говоря о некоторых успехах советской музыкальной комедии, стоит обратить вни- мание на недавно появившуюся на сцене Московского театра оперетты пьесу «Беспо- койное счастье». Комедия эта далека от со- вершенства. Но есть в ней нечто такое, что радует. При несложном, несколько традици- онном сюжете она подкупает зрителя правдивым раскрытием характера нового че- ловека, советского человека нашего времени. Наибольшей удачи авторы лостигли.в изо- бражении образа шофера, бывшего танкиста. кубанского казака Бурмака. Его отношение к любимой девушке, к товарищам, все его поступки дороги тем; что в них раскрываются черты социалистического сознания. Появле- ние на сцене театра музыкальной комедии такого образа, наделенного неподдельным обаянием, и есть подлинное новаторство, И достигнуто это благородными средствами, в пределах жанра музыкальной комедии, без отступлений в риторику, а в действии, в по- ступках, в раскрытии характера простого человека. ь / Среди авторов музыкальных комедий суще- ствует до сих пор не разрешенный спор’ о том, что является главным в этом жанре: му- зыка или текст? Спор этот беспредметен и; вероятно, мог возникнуть только из-за несо- вершенства самого жанра. В лучших евоих образцах музыкальная комедия хороша имен- но там, где текст настолько органично свя- зан с музыкой, что отделить одно от другого невозможно. Тем ответственнее роль писателей, работаю- щих в жанре оперетты. Перед ними стоят за- дачи — показать силами музыкального театра ‚ характеры людей нашего времени, раскрыть ‘конфликты. Там, где авторы музыкальных ‘комедий сумели увидел. в жизни и вопло- “THT в сазнических” ~ 2a3ax близкое совре-\ менности, типичнса ja нашей жизни, их. ждет успех; там ЖФ. ь они пытаются втис- нуть явления дей мельности в венские ‚каноны, где они пол уются штампами, там их подстерегают Heys (aut и холодное отно- ‘шение зрителей. Может быть, нигде так не. ошущается пока незнание действительности, неумение уви- деть в ней сложные процессы, как среди ав- торов текстов музыкальных комедий. Когда приходится читать их сочинения, удивляешь- ся равнодущию, с каким они подходят к жиз- ‘ни. Часто вместо подлинной жизни на сцену тянутея пошленькие истории под видом борьбы с пережитками капитализма в созна- нии людей. Одним из таких примеров является разре- На партийных собраниях работников центральных издательств „В. настоящее время в издательствах Москвы ‘проводятся партийные собрания, созванные для обсуждения итогов совешания работни- ков центральных издательств, состоявшегося 19—20 мая. Партийные собрания уже прошли в издательствах Академии наук СССР, «Мо- лодая гвардия», `Гослитиздате, Госфинизда- те, Гостехиздате, Сельхозгизе, Госэнергоизда- те‘и в других издательствах. На собраниях была развернута острая критика и самокри- тика недостатков работы издательств, наме- чены меры улучшения их деятельности. На партийном собрании в издательстве Академии наук СССР директор издательства т. Назаров, а также другие работники отме- чали правильность критики, которой была подвергнута работа ‘издательства на совеща- ‘нии в Управлении пропаганды и агитации ЦК ВКП(б). Острой критике подверглась ра- бота редакторов, допускавших при редакти- ровании книг серьезные идеологические. ошибки. : Е ин “Оживленные прения развернулись на пар- тийном собрании в Гослитиздате по докладу главного редактора издательства т. Котова. Выступавшие вскрыли крупные‘ идеологи- ческие ошибки в работе издательства. Работники издательства «Молодая гвардия» отмечали в своих выступлениях, что в изда+ тельстве еше не создана творческая обста-. новка, важнейшие рукописи книг не обсуж- даются, роль редактора недооценивается, из- дательство очень слабо проявляет свою Op~ ганизующую роль в работе с авторами, Партийное ссбрание Сельхозгиза критико? вало работу руководства издательства. Ди- ректор издательства т. Абросимов признал, что существующая система работы главной редакции не обеспечивает высокого идейно- политического уровня выпускаемых книг. Главная редакция в основном занимается организационной работой в ущерб идеоло- гической, что влечет за собой серьезные ошибки в книгах. К сожалению, отдельные руководители издательств и партийных организаций не на- пелили внимание редакционных работников на нскрытие ошибок и недостатков в дея- тельности издательств. Директор Госкульт- просветиздата т. Ковалев в своем докладе На партийном собрании занялся самовосхва- лением, неправильно считая, что в работе издательства не было никаких ошибок или недостатков. Несамокритичным был также доклад секретаря парторганизации Госэнер- гоиздата т. Шенкмана. В нем отсутствовал конкретный материал о недостатках и ошиб- ках в работе издательства. Участники собраний поправили докладчи- ков и вскрыли причины плохой работы из-. дательств. покоряющей сердце слушателя напевностью. Чаще всего, если что и запоминается, так только сотдельные так называемые «каскад- ные» ‘дуэты. Трудно назвать хотя `бы одну арию даже из самых популярных советских оперетт. Не запоминаются ‘они, в них нет подлинной мелодии, напевности. Повинны в этом не только композиторы, но и авторы ‘текстов. Трудно писать хорошую музыку на бесиветный литературный текст. Так рож- дается в оперетте тягучая и скучная музыка, ‚музыка бездушная, незапоминающаяся. Композиторы призваны создать оперетты, в музыке которых чувствовались ‘бы. благород- ные порывы души советского человека. В со- ветской оперетте должен появиться. живой, яркий, обаятельный положительный герой. В опереттах должны, наконец, ` появиться арии, дуэты, которые бы запоминались так же хорошо, как любимые советские песни. Перед: композиторами, создающими оперет- ты. стоят не менее ‘серьезные задачи, чем ‚перед оперными композиторами. От увертюры до последней страницы партитуры музыка должна быть мелодична, напевна, ‘изящна, Оперетта должна развивать художественный вкус зрителей; воспитывать в них любовь к музыкальному искусству. Композиторы обязаны сами выдвигать ‘перед театрами те- мы новых произведений. В советской опе- ретте необходимо значительно шире исполь- зовать ‚богатство народного музыкального, творчества, народные мелодии. Задача глу- бокого изучения жизни стоит не только пе- ред писателями, она в равной степени стоит и перед композиторами. Союз композиторов обязан направить в творческие командировки композиторов для изучения музыкального творчества народов нашей Родины. Как чудесно поют. в вишне- вых садах Украины и Кубани, в степях Дона и Ставрополья! Как поют шахтеры Донбасса и рыбаки Каспия, какие прекрасные мелодии звучат в белорусских и сибирских лесах! Нельзя пибать о жизни советских людей, не зная их быта, новых обычаев, новых характе- ров. Наш зритель, наш слушатель чрезвычай- но ревниво следит за работой своих писате- лей, своих композиторов. Горячо встречая удачи, приветствуя их, он так же горячо от- вергает все фальшивое, надуманное, форма- ‘‚листическов, чуждое народу. Он очень требо- вателен, наш новый, советский зритель. Ког- да, например, он слышит в хорошей в целом оперетте «Беспокойное счастье» разухаби- _ONCPCTTC трееновоинУе стае’ але `стую песевдонародную мелодию «Пару чая», он безошибочно указывает на вульгарность этой мелодии. Перед театром музыкальной комедии стоят большие и‘почетные задачи, и там, где теат- ры вдумчиво относятся к созданию спектак- ля,— там приходит удача. Здесь надо отдать должное Московскому театру оперетты, пыта- ющемуся сломать многолетние штампы и ка- ноны, насытить воздух сцены дыханием на- шей советской жизни. В Московском театре оперетты, руководимом И. М. Тумановым, повседневно помогают авторам, вместе с ни- ми создают спектакли, взыскательно отно- сясь к каждой своей постановке. К сожале- нию, этого нельзя сказать о’ многих театрах периферии. Обратить на: них внимание, по- высить требовательность к спектаклям этих театров — прямая обязанность управлений по делам искусств. Веселый, жизнерадостный музыкальный театр, оптимистический по своему суще- ству, должен значительно быстрее совер- енствовать мастерство вокальное, актерское и режиссерское, выращивать новые кадры т=- `лантливой театральной молодежи, искать сс- ретский исполнительский стиль в опереттс. Театру музыкальной комедии принадлежит такая же почетная роль в идейном воспита- нии народа, как и любому другому театру. Не пустое развлекательство и трюкачество, а воспитание в советских людях высоких, бле- городных качеств, создание умных, политиче- ски острых, высокохудожественных еспектак- лей, — вот что должно быть задачей наших театров музыкальной комедии. Комитет по делам искусств, Союз компози- торов и Союз советских писателей обязаны всемерно содействовать дальнейшему разви- THI одного из самых демократических жаг- ров нашего советского искусства —музыкаль- ной комедии, оперетты, практически помогая писателям и композиторам, работающим в этом жанре, выполнить большие задачи, по- ставленные перед иими г исторических реше- ниях партии. СОВЕЩАНИЯ РЕДАКТОРОВ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ГАЗЕТ На совещаниях редакторов центральных газет, состоявшихся в Управлении пропаган- ды и агитации ЦК ВКП(б), был обсужден ряд вопросов. Заслушано сообщение министра сельского хозяйства СССР т. И. А. Бенедиктова о сель- скохозяйственных работах в 1948 году и ме- роприятиях по дальнейшему повышению урожайности в колхозах. В своем выступле- нии т. Бенедиктов рассказал об особенностях сельскохозяйственных работ текущего года. Он подробно остановился на’вопросах вне- дрения передовой научной агротехники и дальнейшего оснащения колхозов и совхозов страны сельскохозяйственными машинами. Тов. Бенедиктов. подчеркнул, что в нынеш- нем году намечены небывалые до сих пор темпы развития животноводства. На совещании внимание редакторов газет было обращено на необходимость более тша- тельной подготовки материалов, посвящен- ных столетней годовщине со дня смерти В. Г. Белинского. : Управление пропаганды проверило, как в редакциях газет ведется работа с внередак- ционным ‘активом и какие меры‘ прини- маются для улучшения работы отделов пи- сем. На совещании редакторов были заслу- шаны доклады главного редактора газеты «Комсомольская правда» т. А. Блатина и ре- дактора газеты «Гудок» т. Д. Березина о ра- боте редакций газет с письмами трудящихся. Носле ‘докладов состоялся обмен мнениями, Редакторам газет предложено устранить крупные недостатки в работе редакций с письмами трудящихся, укрепить отделы пи- сем опытными работниками. Далее на совещании был рассмотрен во- прос об освещении в газетах театральной жизни. В постановлении ЦК ВКП(б) «О рв- пертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» отмечалась важная роль критики в развитии театрального искусства. Редакциям газет было предложено система- тически публиковать статьи о новых пьебах и спектаклях, вести решительную борьбу против аполитичности и безидейности теат- ральной критики. `К сожалению, подобных, донельзя пошлых «оштибок сердца» еще немало на сценах пери- ферийных театров, Немало ходит по сценам этих театров сс- мнительных переделок или; как их называ- ют, «перелицовок» старых венских. оперетт. Подчас люди, способные на самостоятельное творчество, предпочитают заниматься перели- цовкой. старого. Так, например, драматург И. Рубинштейн написал десять лет назад комедию «Взаимная любовь», но затем занял- ся`перелицовкой и «переделал» следующие сперетты: «Принцесса цирка», «Веселая вдо- ва»; «Марица», «Голубая ‘мазурка», «Граф Люксембург», «Пыганская любовь», «Баяде- ра». Не свидетельствует ли это о нетребова- тельности автора к себе и о нетребовательно- сти театров, о малой их заинтересованности в создании новых советских оперетт? Нет, не на путях перелицовок «венщины» могут показать свое творческое лицо авторы советских музыкальных комедий. Создание музыкальной комедии о наших людях — вот почетная задача для них. За последнее время ‘стали появлять- ся пьесы, действие которых происходит или в Англии, или в Америке, или во Франции, или в. странах, не обозначенных точно. В иных из этих пьесе есть сатирическая ост- рота, в них высмеиваются враги прогресса и демократии. Но в иных снова появляются «фрачные герои», пробиваются «родимые пятна» «веншины». Разоблачение антиде- мократических реакционных сил становится лишь поводом; чтобы приблизиться к приз вычной стихий жизни богатых красавиц, изящных прожигателей жизни, ворчливых стариков. И если в некоторых опереттах на темы советской жизни зазвучала простая, ясная музыка, то авторы оперетт на «запад- ные» темы все еще находятся в плену у са- мой скверной джазовой музыки. Это отно- сится, в частности, к комедии «Одиннадцать неизвестных», И даже в интересной оперет- те «Вольный ветер» ощутимо влияние дур- ных музыкальных образцов. Вообще е музыкой в оперетте положение наиболее неблагополучное. Отдельные удачи композиторов Б. Александрова, И. Дунаевско- го, М. Блантера, С. Каца, В. Соловьева-Седо- го, Ю. Милютина и некоторых других не ут- вердили еще развернутой опереточной формы с лейтмотивами героев, широкими финалами, БОРЬБА ЗА РЕЖИМ ЭКОНОМИИ И ЗАДАЧИ МАССОВОЙ РАБОТЫ экономии ведется неконкретно, не носит бое- вого, наступательного характера. Горком и райкомы ВКП(б) не оказывают действенной помощи агитаторам. Городские и районные собрания агитаторов по вопросам рентабельности и режима экономии не про- водятся, опыт лучших агитаторов не изучает- ся и не передается, агитаторам слабо раз’яс- няются вопросы экономики производства, по- этому многие из них не имеют сами пред- ставления о том, что такое себестоимость, Неудовлетворительное состояние агитаци- онной работы за рентабельность и режим эко- номии является результатом поверхностного и формального руководства агитацион- но-массовой работой со стороны Саратовского горкома и райкомов ВКП(б). Борьба за режим экономии и рентабель- ность работы предприятий является одним из главнейших условий успешного выполнения послевоенной сталинской пятилетки в четыре года. Задача партийных организаций — моби- лизовать всех трудящихся на борьбу за по- вышение ‚нроизводительноести- т. уда, за стро-* жайшую экономию. средств, материалов, ин- струментов, времени и добиться. рентабель- ной работы. всех предприятий. лее 40 человек. Агитаторы первичных партий- ных организаций нередко предоставлены самим себе; не получают практической помо- ци в работе, не имеют газет, журналов и брошюр. Нерегулярно проводятся инструк- тивные совещания агитаторов. Слабо используются такие мощные сред- ‘ства политической агитации, как печать, ра- дио и кино. Распространение газет и их ши- рокое использование в агитационно-массовой работе не налажено. Республиканские и об: ластные газеты печатают мало материалов в помощь агитаторам, а также об опыте агитационно-массовой работы в колхозах, МТС и совхозах. Издаваемый отделом про- паганды и агитации ЦК КН) Киргизии «Блокнот агитатора» не освешает вопросов методики и опыта агитационной работы. На совещании была подвергнута серьезной критике деятельность республиканского уп- равления кинематографии, Комитета по. де- лам культпросветучреждений и органов Ми- нистерства: связи и Всеёсоюзного радиокоми= тета, которые не проявляют должного вни- мания к удовлетворению культурных запро- сов сельского населения. . В запущенном состоянии находятся многие сельские культурно-просветительные учреж- дения. Партийные и комсомольские органи- зации неиспользуютинициативы колхозников для приведения в культурное состояние сель- ских клубов, библиотек и изб-читален. Гро- мадные средства; выделяемые колхозами в культфонды, остаются неиспользованными. Отделу пропаганды и агитации ЦПК КП(б) Киргизии предложено устранить отмеченные недостатки и добиться коренного улучшения массово-политической работы среди сельского населения, подчинив ‘агитационно-массовую работу задачам дальнейшего ‘укрепления колхозов, борьбе за высокий урожай и под’ему обтлцественного животноводства, задачам ком- мунистического воспитания трудящихся. В отделе агитационно-массовой работы Управления пропаганды ‘и агитации ЦК ВКП(б) был заслушан отчет заместителя за- ведующего отделом пропаганды и агитации. Саратовского горкома ВКП(б) т. Челядино- вой о состоянии агитационно-массовой рабо- ты по борьбе за рентабельность и режим эко- номии на предприятиях города Саратова. . Как показали отчет и выступления в пре- ниях, Саратовский горком и райкомы ВКП(б) неконкретно руководят политической агита- цией на предприятиях. Борьба за социали- стические методы хозяйства и рентабельную работу предприятий не стоит еще в центре внимания партийных организаций города Саратова. В результате этого некоторые крупные предприятия города в 1947 году ра- ботали с убытком. На ряде заводов («Шари- коподшипник», судоремонтный, «Серп и мо- лот» и Ap.) допускаются большие производ= ственные потери, брак, нет должного контро- ля за расходованием материалов, учета их. Партийные организации этих предприятий не нацеливают коммунистов на. борьбу за строгую экономию и рентабельную’ работу ` предприятий. Политическая агитация по во- просам борьбы за рентабельность и режим О МАССОВО-ПОЛИТИЧЕСКОЙ РАБОТЕ СРЕДИ СЕЛЬСКОГО НАСЕПЕНИЯ КИРГИЗИИ На днях в Управлении пропаганды и аги- тации ЦК ВКП(б) был заслушан доклад се- кретаря ЦК КП(б) Киргизии по пропаганде т. Орозалиева о состоянии массово-политиче- ской работы среди сельского населения рес- публики и о ходё выполнения постановления ЦК ВКП(б) «О недостатках и мерах улучше- ния работы с агитаторами в Сталинградской партийной организации». Предварительно была проведена проверка массово-политиче- ской работы в парторганизациях Киргизской республики. . г . Предварительная проверка работы и обсуж- дениеё доклада т. Орозалиева показали, что ЦК КП(б) Киргизии, обкомы и райкомы партии слабо руководят агитационно-массовой рабо- той партийных организаций среди колхозни- ков, работников МТС и совхозов. Маесово-политическая работа среди сель- ского населения республики ведется подчас без учета запросов отдельных слоев населе- ния, особенно женщин и молодежи, в отрыве от задач колхозного строительства. Значи- тельная часть сельского населения респуб- лики, проживающая в отдаленных от район- ных центров горных колхозах, слабо охва- тывается агитанионно-массовой работой пар- тийных организаций. Отдел пропаганды и агитации ЦК КП(б) Киргизии не вникает в содержание работы областных и районных партийных организа- ций, не использует больших возможностей для развертывания массово-политической и культурно-просветительной работы в .дерев- не. Многие партийные организации слабо привлекают к агитационной работе руково- дящие партийные и советские кадры, а также основную массу сельской интеллигенции. В Базар-Курганском районе Джалал-Абадской области из 400 учителей, врачей, агрономов и других специалистов сельского® хозяйства в массово-политической и культурно-просве- тительной работе принимают участие не 6бо- Передовой сельский виипколлектив. ки художественной самодеятельности — дра- матический, хоровой, литературный, а так- же агротехнический. Первичная партийная организация и ее агитколлектив добились массового участия колхозников в социалистическом соревнова- нии за высокий урожай. Итоги социалистиче- ского. соревнования подводятся между колхо- зами ежедекадно, между бригадами и звенья- ми — раз в неделю и индивидуальные — раз в пятидневку. Результаты соревнования пре- даются широкой гласности, заносятся на до- ски показателей. Благодаря развернутой мас- сово-политической работе колхозы «Память Ленина» и «Рекорд» своевременно подготови- лись к севу и успешно провели его; Вместе с тем бюро обкома ВКП(б). векрыло существенные недостатки агитационно-мас- совой работы. Некоторая часть колхозников не охвачена массово-политической работой, В колхозах слабо поставлена естественно- научная пропаганда, неё ведется должной борьбы с пережитками капитализма в созна- нии колхозников, выражающимися в разду- вании личного подсобного хозяйства некото- рыми колхозниками и уклонении их от рабо- ты в общественном хозяйстве, а также с ре- лигиозными предрассудками и суевериями. Бюро Тюменского обкома партии наметило конкретные мероприятия по улучшению. ра- боты евсинского агитколлектива, Бюро Тюменского обкома ВКП(б) заслушало отчет о работе агитколлектива территориаль- ной парторганизации Евсинского сельсовета Гольиимановского района. Секретарь партор- ганизации т. Шаболовский сообщил, что агит- коллектив об’единяет 17 агитаторов; среди них 4 коммуниста, 1 комсомольцев и 6 бес- партийных. Все агитаторы утверждены на собрании парторганизации. . Агитколлектив проводит работу в двух кол- хозах — «Память Ленина» и «Рекорд». Силы агитколлектива расставлены так, что в каж- дой боигадё и звене имеется агитатор. Руко- водитель агитколлектива ежемесячно состав- ляет план работы, в котором определяется за- дание каждому агитатору. Агитаторы прово- дят беседы о задачах колхозников, о ходе выполнения пятилетки, о советском патрио- тизме, об опыте работы передовиков сельско- го хозяйства, Уставе сельскохозяйственной артели, международном положении и на дру- гие темы, Всего за повледние три месяца в колхозах проведено 16 политических докла- дов’и более 60 бесед. Для мобилизации колхозников на самоот- верженный труд используются все формы и методы политической агитации. Системати- чески выпускаются стенгазеты и «боевые AMM стки», широко. используются плакаты, витри- ны и т. п. Большое внимание уделяется раз“ витию культурно-просветительной работы в колхозах. При сельском клубе работают круж-