60 июня 1948 г № 18 (73)
	 
	Ань

новинки

Дм. ФУРМАНОВ. Чапаев,
  Молотовское областное изда­тельство. Молотов. 1946 r., TH
pax 15.000 9k3., 284 стр., цена
	11 руб.

A. ЧЕХОВ. Избранное,
Сталинградское областное из­дательство. Сталинград. 1948 r.,
тираж 10.000 экз., 276 стр., цена
9 руб. 50 коп.

В книгу вошли 23 рассказа
А. П. Чехова, в том числе «Че­ловек в футляре», «Мужики»,
«Унтер Пришибеев», «Хамеле­он», «Толстый и тонкий» «Ма­ска». Составитель и автор! пре­дисловия  А. Любимов.  

А. КОЛЬЦОВ. Стихотворе­ния. Издательство «Советский
писатель». 1948 г., тираж 20.000
экз., 322 стр., цена 8 руб.

Книга из второго издания ма­лой серим «Библиотеки поэта»,
основанной М. Горьким. Bery­пительная статья, редакция и
примечания Л. Плоткина.
			UUCbBMA B PERAK UD
	О механическом серлце
и журналистской фантастике
	В «Литературной газете» 26 мая помещена
статья Бор. Дунаевского «Второе сердце».
Автор рассказывает об экспериментах моло­дого научного работника В. Демихова, пере­садившего собаке второе сердце, о препят­ствиях, которые встают на пути молодого
ученого, о необходимости оказать ему по­мошь в работе.

Слов нет, что подлинно научное новатор­ство должно быть всячески поошряемо. Ни­кто не станет возражать также против того,
чтобы на страницах «Литературной газеты»
помещались статьи на подобные темы. Одна­ко каждый читатель вправе требовать от ре­дакции соблюдения хотя бы элементарной
грамотности в публикуемых материалах.

Хотя Бор. Дунаевский и пишет, что он
рассказывает о работах молодого научного
работника «не ради газетной сенсации», но
на самом деле автор погнался за сенсацией и
написал статью, не изучив дела, не посове­товавптись с учеными. В результате получи-о
	лась статья, которая вводит читателя в sar
блуждение.

Автор путает вопрос о возможности пере
садки органов животных и человека © вос­становлением функций на новом месте с во­просом с создании механических органов,
сделанных из металла или других материа­AOB,

Если экспериментальная пересадка целых
органов с восстановлением их функций бла­годаря успехам науки становится все реаль­нее и ближе к осуществлению, то вопрос о
возможности полноценной замены внутрен­них органов каким-то работающим протезом,
хотя бы самой совершенной конструкции,
есть никчемная фантазия.

Рассуждения автора по этим вопросам
основываются на давно отжившем и не име
ющем ничего общего с наукой предетавле­нии, уподоблявшем организм человека ма­итине, Сердце считалось мотором, желудочно­кишечный тракт сравнивался © топками, а
мозг — с центральной телефонной станцией,
которая связывает воедино эти различные
механизмы.

Свои обывательские представления Бор. Ду­наевский приписывает молодому научному
работнику. Чего стоит, например, следующая
фраза? «Что такое сердце? — думал он (Де­михов).— Это — аппарат, нагнетающий кровь
в артерии, вены и капилляры».

Можно, конечно, простить автору, что он
назвал сердце аппаратом, хотя каждому из­вестно, что это очень сложный биологиче­ский орган. Но нельзя простить незнание
общеизвестных в физиологии законов кро­вообращения в капиллярах, которое от­лично от кровообращения в артериях и ча­сто не связано © работой центрального
сердца. Нельзя также не знать данных со­временной физиологии, что приток крови по
венам к сердцу определяет силу его сокра­шений, его нагнетательную способность, а не
наоборот. Не только работой сердца опреде­ляется ток крови но венам.

Автор статьи приписывает, далее, Деми­хову свою мысль о том, что надо создать ап? `
	парат и «заменить им сердце, когда послед
нее отказывается выполнять свою работу.
Механическое сердце не будет знать ни
	невроза, ни порока, ни миокардита, потому
что протез не подвержен болезни. Мышцу в
нем заменит эластичная мембрана, а с0-
кращаться ее заставит электоический ток».

Непосвященному человеку покажется и
в самом деле заманчивой идея создания та­кого механического сердца, которое можно
вынимать и вставлять в любой момент. На
самом деле это ненаучная фантастика.

Сердце находится в теснейшей связи не
только с различными отделами нервной си­стемы, но и само регулируется сложнейши­ми, еще не вполне раскрытыми химическими
процессами, происходящими в самой мышце
сердца, а также управляется эндокринными
железами и гормонами, которые постоянно
циркулируют в крови. Благодаря этим свя“
зям происходит точнейшая регуляция рабо­ты сердца и кровоснабжения организма в
целом.

Если человек спокоен, сердце работает с
одной нагрузкой, если он в работе — се дру­гой. Ходит ли человек, спит ли, играет ли
на музыкальных инструментах, негодует,
думает, говорит, переживает, сердце работает
по-особому и благодаря сосудистым, нервным
и обменным механизмам регулирует ` подачу
крови к работающему органу. Об’ем. его
деятельности, его направление и сила по­стоянно и быстро меняются. )

Какой же протез может быть так тонко
отрегулирован и способен совершать такую
работу, как человеческое сердце?

Можно ли вообще говорить о механиче
СКОМ «сердце»?

Да, можно. Такое сердце существует, Боль­ше того, приоритет в этом. изобретении при­надлежит русским изобретателям С. С. Брю­ханенко (1928 г.) и Н. И. Шеховцеву (1934 г.).

Что же представляет это механическое
сердце? Это насос двойного действия, вра­шаемый электромотором. При ero помоши
может ритмично подаваться кровь или дру­гая питательная жидкость в различные изо­лированные, так называемые переживающие
органы. Такое механическое сердце нужно
для физиологических. экспериментов. В со­стоянии полного покоя организма оно может
некоторое—весьма ограчиченное—время пе­регонять кровь из венозной системы в арте­риальную. Но это механическое сердце не
имеет ничего общего с теми фантазиями, ко­торые изложил Бор. Дунаевский в своей
статье. .

Мы не станем утомлять читателя перечис­лением других, не менее безграмотных
перлов и «историческихь экскурсов, имею­игихея в этой статье,
	Удивительно не то, что написал Дунаев­ский, а то, что «Литературная газета» могла
все это напечатать.

В. Демихов, как и всякий научный работ­ник, имеет право на постановку смелых на­учных экспериментов. Наша печать поддер­живает и должна поддерживать новаторов,
помогать им. Но делать это надо на основе
глубокого изучения вопроса, о котором дает
ся статья, не допуская вульгаризации и сен­санионной рекламы научно не завершенных
	экспериментов.
Врач Мих. ПЕНЦИПЕР.
	И. В. СТАЛИН. Сочинения,
том 4 (на эстонском языке).
Издательство «Политическая
литература». Таллин. 1948 г.,
тираж 25.000 экз., 473 стр.
цена 6 руб.

Перевод и издание подготов­лены Институтом истории пар­тии при ЦК КП(б) Эстонии —
сии института Маркса—

нгельса—Ленина при ЦК
ВКП(б).

И. БЕНЕДИКТОВ. Сельское
хозяйство СССР на новом под”-
еме. Государственное издатель­ство политической литературы.
1948 г. тираж 300.000 экз.,
40 стр., цена 50 коп.

В брошюре рассказывается 0
путях под’ема сельского хозяй­ства в соответствии с решения­ми февральского Пленума ЦК
ВКП(б), об опыте передовиков
колхозной деревни.

A, НАЛИВКИН и А. СЕ­МЕНОВ. Без потерь убрать
	‘ Заушательское выступление
газеты, «Советское искусство»
	Газета «Советское искусство» выступила
19 июня с передовой статьей «Главное в пере­стройке театров —‘качество спектаклей».

Статья эта, в которой меньше всего гово­рится о качестве спектаклей, вызвала спра­ведливое недоумение новосибирской Tear
ральной общественности, во-первых, потому
что в ней изврашены факты, а, во-вторых,
	потому что она содержит утверждения, недо­пустимые для органа Комитета по делам ис”
кусств. .

Так, оценивая репертуар новосибирского
театра «Красный факел», газета заявляет, что
среди его работников «установилось высоко­мерно-пренебрежительное отношение к совет
ской драматургии». Доказательств, подтвер­ждающих такое серьезное обвинение, в статье,
разумеется, нет, да их и не может быть.
	Театр «Красный факел», который так безза­стенчиво ‘оболгала газета, поставил за по”
	следние два года 16 спектаклей, из
11 annemeruy ал тах еле. «глубокую  
	разведку», «За тех, кто в море», «Русский во­прос», «Дни -и ночи» а ностановка пьесы
	Е. Вирты «Хлеб наш насущный» была сперва
осуществлена в Новосибирске и уже после
этого Ленинградским театром им. Пушкина.
	В статье утверждается далее, что «реперту?
	ар театра сейчас строится главным образом
на произведениях Кальдерона, Шекспира и
других классиков»,
		Эм. КАЗАКЕБИ Я. 95
Повесть. Государственное изда­тельство художественной лите­эатуры. 1948 г. тираж 225.000
	МЕБРОВ. Без потерь убрать
хлеба. Сельхозгиз. 1948 г., ти­раж 200.000 экз., 63 стр., цена
1 руб.

ратуры. 1945 г. тираж #29. -
экз., 80 стр., цена 1 руб. 25 коп.

и БЕЛИНСКИЙ В ВОСПОМИ­ее ва г пи АМ ОС

МОСКВА В РУССКОЙ ПО­ЭЗИИ. Издательство «Мос­ковский рабочий». 1948 г., ти:

М Е nce А: ла чм но
	В брошюре приведены много­раж 10.000 экз., 274 стр., цена
		ГРЫ АЕ АТ ГЫ

[с ! 1 здательство 12 руб. 50 коп.
численные примеры из практики Государственное издат мА
уборки хлебов в колхозах Ca­художественной литературы. Сборник «Москва в русской
ратовской, Пензенской, Сталин­1948 г. тираж 20.000 экз. поэзий» состоит из двух разде­а. а ee mir TIimattsaA.
	градской, Чкаловской, Куйбы­шевской, Запорожской, Курской
и других областей и показаны
способы борьбы < потерями
зерна при уборке.

М. РОЗЕНТАЛЬ. Философ­ские взгляды Н. Г. Чернышев­лов. В первый раздел включе­ны стихи поэтов ХХ века о
старой Москве и связанных ©
нею исторических событиях. Во
втором разделе помещены сти­хи о.1905 годе в Москве и сти­хи современных советских поэ­480 стр., цена 11 руб­Сборник составлен из наибо­лее ценных воспоминаний 0
В. Г. Белинском. В сборник
включены воспоминания И. А.
Гончарова. А. И. Герцена, И. С.
	i. Кавелина,
	Гончарова, В. +
Тургенева, К.
	держка. Из «Кальдерона, Шекспира и други^
классиков» на сцене «Красного факела» ста­вятся: «Сам у себя под стражей» Кальдерона,
«Укрощение строптивой» Шекспира и «По­‘следняя жертва» Островского.

Газета обошла также молчанием тот факт,
что «Красный факел» поставил на днях но
вую пьесу советского драматурга И. Бражни­на «Самое дорогое» («Крылья») и в наетоя­щее время работает совместно с молодым
драматургом Е. Рогозинской над ее интерес“
ной пьесой «Двадцатилетие».

Плохую услугу оказывают периферийным
театрам работники газеты «Советское искус­ство», выступая со. статьями без знания фак­тического положения дел на местах,

Н. ЛАРИОНОВ, Н. ЛАВРЕНТЬЕВ,
К. ЧЕРКАШИН, Б. РЯСЕНЦЕВ,
JO, ШАРОВ.

—

_ Необходимо восстановить
радиовещание в поездах

Радиовещание в поездах существовало на
некоторых железных дорогах еще до войны
и теперь восстанавливается.

В марте 1947 года было введено радиове­шание и в поездах Свердловской железной
‘дороги. Управление дороги даже создало
специальную редакцию, которая подготовля­ла материалы для поездного радиовещания.
За год своего существования эти радио­передачи завоевали полное признание У
многих тысяч пассажиров. В поезде можно
было прослушать концерты русской народ­г. “ aco ON eS ЩИ a

me СНЕ

eee eee ee $}.

ского. Госполитиздат. 1948 r.,
тираж 50.000. экз, 312 стр.
цена 6 руб. 50 кон.

В. ИГНАТЬЕВ. О полити­ке партии по. отношению к

П. В. Анненкова, А. Я. Панае­вой, И. И. Панаева и-др. Текст
дан по рукописям, первопечат­ным или наиболее авторитетным
изданиям. Материал распола­социалистической Родины.
Bb. BYFK

ae “издание, Издательство

 

 

литических и научных знаний, изложенные

Е0(б) Литвы.  

тов о Москве — столице нашей

-. Комсомолкякая/ М
организадия и правление колхо­‘1.

крестьянству в первые годы со­гается в соответствии с хроно­/«Молодая гвардия». 1948 г., ти­x
ветской власти (ноябрь 1917 г.— логией жизни м деятельности’   раж 100.000 экз., 48 стр., цена *
март 1921 г.). Государственное   Белинского. Большинство воб­} руб, .
издательство политической Ли­поминаний, непосредственно Bpouopa из серии «Библиоз
тературы. 1948 г, тираж   посвященных критику, приво­течка секретаря сельской ком­i oye. sono 102 стр, цена   дится полностью, остальные—№ сомольской организации» ‘рас­yo. коп. извлечениях. считана на сельский комсомоль­ФРАНЦИЯ ИЕЕ ВЛАДЕ­Н. КАРАТАЕВ. Николай Ми­’ ский актив. В ней чаи
НИЯ. Справочник под  редакци­хайлович Пржевальский — пер­задачи и методы работы кол­ей Ф. Н. Петрова. Издание Го­вый исследователь природы хозной комсомольской органи­сударственного Научного ин­Центральной Азии. Научно-по­зации. °
ститута «Советская Энциклопе­пулярная серия. Под общей ре­Б. РЯБИНИН. Верх-Исетский
nua». 1948 г. тираж 50.000 дакцией Комиссии Академии   завод, Свердловское областное
экз., 800 стр., цена 27 руб. наук СССР по изданию Hayy издательство. Свердловск.

Справочник «Франция и ее но-популярной литературы. Из­1948 г., тираж 10,000 9x3.,
владения» являетея пособием, дательство Академии наук 176 стр., цена 6 руб.
дающим основные сведения о CCCP. 1948 r., тираж 8.000 экз., Повествование об одном из
природных условиях, экономике, 283 стр., цена 15 руб. старейших предприятий Сверд­истории, ‘политике, ‘государ­В. КАТАЕВ. Я’ — сын Toy? ловска—Верх-Исетском метал­ственном строе и различных от­дового народа. Лениздат, лургическом заводе. В книге
раслях культуры Франции и ее 1948 г., тираж 15.000 экз., 140 дается история завода со лня
отдельных владений. стр., цена 5 руб. его основания до наших дней,

По материалам зазеты «Культура м жизнь»
«Почему к нам не приезжают лекторы?»

Отдел пропаганды и агитации ЦК КП(б)   Литвы приняты меры к исправлению недо­$
Литвы признает правильными факты и кри­нетов. работе лекторской группы ЦК, к си­{
тику работы лекторской“труппы ЦК КП(б) рематическому обслуживанию ‘уездов pecs ,
Литвы и Общества по распространению по­цублики лекторами м OKAaquMKamMu ЦК ду,

ЛЯ­4 sepulenti et Jeet yet ge he Aen
“SEDO TES Tak. SRE ity hems лек»
	ционной работы Общества по! распростране­нию политических и научных знаний,
	‘ной ‘песни, отрывке аи оне 065  в замегке «Почему к нам ‘не прибзяезевоколены
	дах проводились передачи‘ концертов но за­явкам пассажиров. Помимо этого передава­лась серия очерков о достопримечательных
местах, которые нассажиры видели из окон
вагона на протяжении всего пути от Сверд­ловска до Москвы. Из этого ясно, каким ин­тересным и содержательным может быть ра­‘диовещавие в поездах.
	торы?», помешенной в газете *AYARTYPA - и
жизнь» от 11 июня.
Отделом пропаганды и агитации ИК KI(6)
	— Иёвести порядок в комплектовании школьных ‘библиотек
	За госледние 10 лет Государственное издат
тельсузо детской литературы Министерства
просвещения РСФСР выпустило для вне
плассного чтения учащихся свыше 500 на­званий книг общим тиражом около 52 млн,
экземпляров. Только в 1947 тоду издано
165 млн. книг для детей. Для школьных
библиотек издаются специальные серии книг:
«Школьная библиотека», «Наша родина»,
«Библиотечка школьника» и др.

Размещение книг этих серий производит­ся книготорговым об’единением  государ­ственных издательств — Когизом — по ука­занию Министерства просвешения РСФСР,
а на местах — по указанию органов народ­ного образования.

Однако многие отделы народного образо­вания не выкупают поступающие в местные
отделения Когиза книги школьных серий, и
школы их не получают.

Особенно плохо обстоит дело в Новгород­ской, Калужской, Калининской, Ивановской,
		Как только прогудел гудок, длинные вере
ницы рабочих потянулись в паровозный цех,
Это самый большой цех на заводах Шкода.
Здесь во время обеденного перерыва состоя­лась встреча советских музыкантов с рабо­чими чешского завода-гиганта.

В самом центре грандиозного помещения,
заставленного различными станками и агре­гатами, был выстроен небольшой помост. На
нем стояло’ пианино, над ним — приветствен­ный плакат, портреты товариша Сталина и
Клемента Готвальда. Вся наша бригада в
ожидании начала разместилась за столом,
около импровизированной эстрады. И это
соазу создало удивительно теплую, друже­скую атмосферу. Носле приветственных ре­чей руководителей партийной и профеоюз­ной организаций завода к деятелям совет­ского музыкального искусства подошли
лучшие производственники, рабочие, инже­неры, все крепко пожимали нам руки.

Концерт начал Лев Оборин — он сыграл
полонез Шопена. Слушатели расположились
кругом, как на цирковой арене. Своеобраз­ные «ложи бельэтажа» предетавляли могучие
заводские краны, сгруппировавшиеся к цен­тру цеха; слушатели сидели на трубах и
котлах паровозов... :

Выступали наши советские композиторы
Ю. Шапорин, Т. Хренников, В. Соловьев-Се­лой и артисты Н. Шпиллер, А. Иванов. Каж­дый имел успех, трудно сказать — кто боль­ший. Чувствовалось, что, помимо художе­ственного удовлетворения, в аплодисментах
слушателей было заключено выражение
огромной, искренней симпатии к нам, по­сланцам большой и горячо любимой ими
страны. Восторженно принимались и старые
русские народные песни и песни советские,
исполняемые самими авторами — Тихоном
Хренниковым и Василием Соловьевым-Се­дым. Некоторые песни, уже известные рань­ше, подхватывала аудитория; расположив­шиеся на паровозах парни, подпевая, весело
подмигивали автору-исполнителю.
	После концерта нае вновь обступили плот­ным кольцом, и мы с трудом сумели про­биться к выходу: нае спрашивали, благода­рили, просили передать привет Москве,
великому Сталину. Откуда-то появился фото­аппарат, и наши замечательные слушатели
снимались вместе с нами. Многие из них
сели е нами в машины — проводить до завод­ских ворот. По проезду стояла сплошная ше­ренга рабочих, они улыбались, прощались,
махали вслед платками...

В течение нашей поездки по Чехословакии
и Полыше мы не раз вспоминали эту встре­чу, глубокую и искреннюю отзывчивость ра­бочего слушателя, взволнованное восприятие
им нашего искусства. Мы пережили те же
	5 02339.
	Омской, Челябинской, Архангельской, Воло­годекой областях, в Татарской и Марий­ской АССР, где литература для школьных
библиотек лежит по нескольку месяцев на
складах библиотечных коллекторов и книж­ных магазинов.

Со стороны отделов народного образования
нет учета состояния школьных библиотек и 
контроля за их работой. В результате этого
в ряде областей и краев художественная
литература в школах разбазаривается.

Городской отдел народного образования
Красноярска, получая книги школьной се­рии, как правило, оставляет «для собетвен­ных нужд» по нескольку экземпляров каж­дого названия.

Министерство просвешения РСФСР долж­но навести порядок в снабжении школ дет­ской художественной литературой и прекра­тить разбазаривание книг, предназначенных
для советских школьников.

К. ФАДПЕЕВ.
	чувства, когда встретились се рабочими
аэрозавода в Праге, когда присутствовали
на концерте славянской песни в самом боль­ом зале Кракова или на вечерах в зале
«Рудольфинум» во время музыкального фе­сетиваля. .

Как и другие страны народной демокра­тии, Чехословакия и Польша прошли за эти
два-три года болыной и знаменательный
путь, пережили глубокий и очищающий про­цесс демократизации. Он коснулся всех без
исключения отраслей жизни, в том числе и
искусства. В последние два года. к руковод­ству искусством пришли новые люди, спо­собные прогрессивные деятели. Таковы
энергичный дирижер Р. Кубелик — художе­ственный руководитель Пражской филармо­нии, директора пражских оперных театров,
композиторы Еремиаш и Алоиз Хаба, руко­водитель музыкального отдела Министерства
информации Чехословакии композитор Вац­лав Добиаш, таковы в Польше — композито­ры Рудзинский и Перковекий, музыковед
Лисса и другие. Много инициативы и энер­гии отдают делу развития искусства и сами
министры: в Чехословакии — министр про­свещения профессор Зденек Неедлы, в Поль­ше — вице-миниетр культуры и искусства
Сокорский.

В концертных и театральных столичных
Залах все чаще стал появляться новый слу­шатель, ранее весьма редко переступавший
порог этих зданий, освященных памятью ве­ликих деятелей музыкальной культуры. Пока
еще робко, но уже проводятся первые опыты
выездных концертов музыкальных коллекти­вов на заводах. Изменяется репертуар опер­ных театров: один из двух наиболее крупных
пражских театров — «Национальный тватр» —
ставит теперь музыкальные и драматические
произведения преимущественно славянеких
авторов, большей частью из народной жиз­ни, впервые проводятся конкурсы на массо­вую песню. Много и других признаков нача­ла новой жизни в мире искусства этих стран.
Однако старое еще цепко держится за свои
позиции, происходит серьезный и упорный
поединок старого ‘с новым.

До сих пор часть представителей искусства
этих стран, особенно Польши, по привычке
оглядывается на Париж. На выставках со­временной польской живописи в Познани и
Кракове зритель видит, как многие худож­ники подражают Монэ, Сезанну, Пикассо.
Парижские музыкальные модернисты, к со­жалению, еше до сих пор остаются кумира­ми лля иных польских и чешских музыкан­«Бездействующий районный Дом культуры»
	Редакция газеты «Бультура и жизнь» по­лучила из Каменки-Днепровской Запорож­ской области письмо, в котором автор сооб­mar о бездействующем районном Доме
культуры. ,

Редакция направила письмо в Запорож­ский обком КП(б)У на расследование.

Отдел пропаганды и агитации Запорож­ского обкома КПб)У сообщает, что после
принятых мер работа районного Дома куль­туры значительно улучшилась.

За последние три месяца в каменско-дне­провском Доме культуры прочитан ряд
	лекций и докладов на  общеполитиче­ские, исторические и естественно-научные
темы, дано 10 концертов, 13 спектаклей, про­ведено три литературных вечера,
	настоящее время в Доме культуры ра“
ботают драматический кружок, духовой op
кестр, кружок кройки и шитья, создана кон=

цертная бригада, которая обслуживает кол­хозы. =
	Приводится в порядок и помещение Дома
культуры: приступлено к ремонту комнат,
закуплены стулья.
		Однако сейчас на Свердловской железной
дороге об’единенными усилиями начальника
пассажирской службы т. Боборыкина, его за­местителя т. Фадеева и радиотехника т. Сы­чева радиовещание в поездах ликвидиро­рано.
	Мы считаем это неправильным. Цоездное
радиовещание необходимо восстановить и
всячески развивать.
	УСТАНОВ, ШТЕИНБЕРГ,
ТРОЕГУБОВ —редакторы радиове­щания Свердловской ж. д.
	В своих докладах о путях развития совре­менной музыки, о состоянии музыки в СССР
мы делились с коллегами мыслями о’ пер­спективах развития современной музыки,
о народности и идейности как главных
критериях ценности музыкального произве­пения, о прогрессивности великих реалисти­ческих традиций русской и мировой класси­ки. Мы рассказали о событиях на нашем
музыкальном фронте, наших достижениях и
недостатках, о том, что говорят и думают о
музыке наши советские люди.

Эти встречи и беседы в Чехословакии и
Польше проходили в обстановке дружеского
взаимопонимания, Везде, где бы ни происхо­дили эти встречи советских исполнителей
или композиторов, мы были уверены, что
наши мысли и чувства находят отзыв в
сердцах наших собеседников и слушателей,

В изложении и раз’яснении наших мыслей
о музыке и искусстве огромную помощь нам
оказали наши замечательные исполнители.
Их яркие выступления на международном
фестивале «Пражская весна» служили на­глядной демонстрацией того высокого ма­стерства, которого достигло советское искус­ство, следуя в своем развитии тём великим
принципам, о которых мы говорили в своих
докладах и беседах.

В одной из многочисленных рецензий на
концерты советских исполнителей было ска­зано, что советское ‘искусство может быть
названо социалистическим потому, что оно
сочетает высокую идейность и профессиона­AM3M с доступностью его широким слоям
слушателей, подлинной его демократично­сетью. Это было для нас лучшей похвалой,
ибо во всех своих выступлениях представи­тели советской музыки стремились именно
К этой . цели,

Наблюдая огромные сдвиги, которые про­изошли во всех областях жизни Чехослова­кии и Польши, мы уезжали с твердой уве­ренностью, что в ‘ближайшее время и

в области музыкального искусства чешские
	ОФ РЕ РАЯ ЕТО

зароду, создадут произведения высокого ма­стеретва, кровно связанные с современно­стью. Для этого у них есть все условия: за“
мечательные традиции национальных куль 
тур, высокоодаренные художники и компо­зиторы, которые уже создали ряд талантли­вых произведений, а главное, перед ними -
живой мир горячих чувств, которым живут
их народы, с любовью и настойчивостью
строящие свои новые, демократические госу­тар
	да а. EEE EE И. NEN
Б. ЯРУСТОВСКИЙ.
	РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ.
		Чехословакии и Польше
		сивных композиторов (балет «Свантевит» Пер­ковского, «Японские песни» для оркестра Мак­лахевича и др.). Демократические музыкаль­ные формы еше только завоевывают попу­лярность, еще мало массовых песен о совре­менности, детских песен.

Даже прогрессивная печать, правильно и
остро ставящая боевые вопросы политиче­ского и экономического развития страны в
современных демократичезких условиях, в
сфере искусства подчас не умеет помочь но­вому, прогрессивному.

Но это прогрессивное, демократическое
искусство неодолимо растет. Мы особенно
почувствовали это, общаясь с группой пере­довых музыкальных деятелей Чехословакии
и Польши, участвовавших в работах Между­народного с‘езда композиторов. Союз чешн­ских композиторов и его инициативная груп­па (Томашек, Добиаш, Сихра, Кипта, Хаба,
Луцкий и другие) и в своих докладах и в
своей огромной организационной работе по
созыву с’езда проявили себя подлинными и
неутомимыми` борцами за развитие демокра­тического искусства, за новую, высокую и
активную роль его в современном обществе.

В обращении, принятом с’ездом, отмечает­ся, что буржуазное искусетво становится все
	более индивидуалистическим и суб ективист­ским, далеким от жизни.

«Мы, делегаты, собравшиеся на второй Ме­ждународный с’езд композиторов и музы­кальных критиков в Праге, — говорится в об­ращении,— отмечаем особую недопустимость
этого явления в нашу эпоху, когда рождают­ся новые общественные формы и когда всея
человеческая культура вступает в новую эру
и ставит перед художниками новые и не
отложные задачи. .

С›езд.не хочет давать никаких конкретных
рецептов, ни наставлений музыкальному
творчеству. С›езд понимает, что каждая стра­на и каждый народ должны найти свой путь
и свои методы. Однако общим должно быть
глубокое понимание причин и сущности со­временного музыкального кризиса и общи­ми должны быть наши стремления и наша
воля к его преодолению».

Делегация советских музыкантов имела
много встреч с музыкальными деятелями
культуры Чехословакии и Польши. Мы
встречались на заседаниях Международного
с’езда композиторов и музыковедов в Праге,
на концертах музыкального фестиваля «Праж­ская весна», где наши исполнители, по еди­нодушному отзыву прессы, заняли ведущие
места.
	Типография газеты «Правда» имени Сталина.
	(Путевые заметки)
: *
	тов. Гак, некоторые талантливые предетави­тели польской композиторской молодежи
(Пануфник, Малявский и другие) в оценке
своих произведений иногда болыше «огляды­ваются» на Париж, чем прислушиваются к
мнению своего собственного народа.

Отдельные польские музыканты пытались
об’яснить нам «парижские» увлечения силой
исторической инерции, ссылаясь на культур­ные связи с Парижем в прошлом веке. Дей­ствительно, во времева Адама Мицкевича и
<бредерика Шопена Париж являлся центром
прогрессивной польской оппозиции, здесь
ковались мысли и чувства народных борцов
за свободу Польши. Да и в искусстве Фран­ции было в ту эпоху много прогрессивного.
В наши дни картина, однако, совсем иная.
Осуществились исторические чаяния поль­ского народа, с большим под’емом и любовью
строит он свое новое, демократическое госу­дарство, обогащает свою национальную куль­туру. Последнее особенно заметно в творче­стве современных чешских и польских писа­телей. В современном же искусстве столицы
Франции теперь больше от плохой моды, чем
от высокой идеи и подлинного таланта.
Известно, что буржуазное искусство Фран­ции находится теперь в тупике.

Есть в Польше и Чехословакии передовые
деятели искусства, искренне убежденные,
что современное революционное искус­ство должно об’явить войну любым тради­циям, что оно должно вести борьбу за новое,
однако это новое нередко выражается у них
лишь в новых формалистических трюках
или поисках утонченных, изысканных с0-
звучий.

Формалистические. трюки свойственны и
многим современным постановкам Большой
оперы в Праге, польскому оперному театру
в Познани и т. д. Эти увлечения порой иска­жают образы классической оперы до неузна­ваемости. Такова, например, постановка опе­ры «Риголетто» в Большой пражской опере.

Польское и чешское искусство в лице его
лучших представителей стремится к тому,
чтобы воплотить в музыке, живописи боль­итую и горячую жизнь, которой живут народы,
Но не изжиты еще эстетские влияния, инте­рес к экзотике, модернистической символике.
Это проявляется даже в творчестве прогрес­Адрес редаиции: Москва, Старая площадь, дом 4, номн, 258. Телефоны К 6-63-60, Д 3-30-52.