4-й ВСЕСОЮЗНЫЙ СМОТРХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ ТРУДОВЫХ РЕЗЕРВОВ. смотра художественной самодеятельности учащихся Государственных трудовых резервов исполняет международный гимн демократической моФото С. Ишнгарева. Очень хоропю, что пение и пляска не раз единены, как в профессиональных ансамблях. Ведь у всех народов песня. и пляска искони тесно связаны друг с другом, дополняют друг дру: ra. - Е“ На смотре было представлено не только народное творчество, ни произведения профессионального искусства. В исполнении то хоров, то оркестров. звучала музыка Глинки, Чайковского, Танеева и совремечных советских композиторов Алексанлрова, Захарова. Новикова, Носоpa, Эфендиева. Конечно, исполнение не лишено недочетов, если подходить к нему со строгим профессиональным критерием. Подчас ощущалась некоторая напряженность в движении, неточность в интонации, Но все. это искупалось свежестью. непосредственностью, бьющей через край жизиералостностью. Да и самая задача художественной самодеятельности в том, чтобы приобщить к искусству широкие массы, быть средством коммунистического воспитания. Не все республики одинаково хо‘рото подготовились к смотру. Поэтому в итоговых концертах некоторые из них не участвовали. Художественные руководители смотра—народный артист CCCP P. “Симонов, балетмейстер P, Захаров, художник Я. Штоффер, заведующий музыкальной частью композитор А. Новиков: хоомейстер В. Соколов ‘много поработали и многого добились. Концерт построен так, Что его можно рассматривать как нечто цеnoe, Dro He дивертисмент из случайно подобранных номеров, Каждое выступление в отдельности и’ все они в совокупности говорят о законной гордости советской молодежи своей страной, уверенно идущей к коммунизму под водительством великого Сталина. Заключительная картина, эффектно поставленная Р. Захаровым, поедставляет карнавал на Красной manщади. На фоне Кремлевской стены, пол. небом, празднично расцвеченным вспышками ракет, лучами прожекторов. весело танцуют русские, украинцы, узбеки, латыши, эстонцы и другие представители многонациональной нашей страны—все в своих народных костюмах. Затем декорация меняется. Силуэт Кремля уступает место огромному светлому плакату с надписью «Слава Сталину!». Но и эта декорация уходит вверх, открывая исполинский портрет того, чьей гениальной воле и мудрости наша Родина обязана всем. дительства врагов Ломоносова, то, наконец, ‘рисуют картины пышных придворных празднеств. Основная задача при этом неизбежно забывается. Нам думается, Что авторам этих сценариев нехватает полного и глубокого знания предмета. Под «знанием предмета» следует подразумевать не только знание фактов индивидуальной биографии великого человека, но и марксистско-ленинское проникновение в его историческую среду. в закономерности и перспективы развития этой срелы. Еще Маркс в тезисах о Фейербахе говорил, что „сущность человека — это вовсе не абстракт, свойственный отдельному лицу. В своей лействительности это есть совокупность всех оСшественных отношений. Прямым образом, конечно, эти слова относятся и к раскрытию писателем сущности того человека, жизни и деятельности которого посвящен сценарий. При этом нельзя не помнить, Что ’«материалист вскрывает классовые противоречня и тем самым определяет свою точку зрения» (Ленин). . Неудачи многих историко-биографических сценариев последних лет можно об’яснить забвением именно этих общеизвестных истин. Как правило, авторы стыдливо обходят и вопрос о классовой природе крупных деятелей прошлого. Видимо, они считают, что это, во-первых, не имеет прямого отношения к делу и, во-вторых, только «унизит» великого человека в глазах современников. Может ли «унизить» великанов прошлого правдивый показ их классовой ограниченности?. Достаточно ‘вспомнить гениальные статьи В. И. Левина о Л. Толстом, чтобы оценить всю абсурдность такой боязни. Тот факт. что в ленинских статьях со всей ясностью раскрыта природа противоречий во взглядах и леятельности Толстого, не унижает, а освобождает для нас то поистине великое, что дал Толстой человечеству! Таким образом, глубокое и всестороннее знание прелмета и правильный материалистический взгляд на него —= это первое; чего нехватает некоторым нашим авторам, работающим в историко-биографическом жанре. Но ве„Лень победившей страны“ —. Это обыкновенный _ : ° : Работники нашей трудовой день Совет‘om т -документальной ‘ киского Союза в поОлег ЛЕОНИДОВ. нематографии не слевоенной сталинS впервые берутся. за осуществление такой трудной и ответственной задачи, как охват в одном фильме целого дня советской страны. Мы помним прелвоенную кинокартину «День нового мира», мы помним «День войны», заснятый 13 июня 1942г. И теперь, спустя пять < Лишком лет, запечатлен день победившей страны. За`эти годы далеко вперед шагнули и искусство, и техника советской документальной кннематографин. Достаточно сказать хотя бы о. том, что фильм 1947 года оделен в цвете и это неизмеримо повышает. 8печатляющую силу кинолокумента. Сценарный план «Дня победив:ней страны», составленный Борисом Агаповым, принципиально отличен. от сценарных планов прежних «Дней». Там семочные об‘екты монтировались по движению солнца с Дальнего Востока на Занад, ‘и это связывало CBO‘боду. ‘маневрирования киноаппарата. Б. Агапов построил свой план тематически (уголь, сталь, электрификация, сельское хозяйство и т. д.). Эти темы освещаются независимо от география страны. Гак, например, рядом с Азербайджаном идет Башкирия, потому что здесь открыты новые нефтяные районы; с возрождаюшимся Сталинградом монтируется Севастополь. потому что это дает pasвитне тэмы восстановления городовгероев; Алтай и Узбекистан об’единяются темой высоких урожаев и т. д. Такой метод имеет свой преимущества, но он и не лишен существенного недостатка. Это — отсутствие пельности в показе каждой республики, края. Зрителю хотелось бы видеть лицо Украины или Узбекистана. Урала или Заполярья, а видит он отдельные черты этого лица, разбросанные по различным тематическим разделам фильма: По разным поводам, применительно к той или иной теме, лвао или три раза мы вилим на. экране Урал, Донбасс, республики Средней Азии. Ленинград ‘демонстрируется не среди городов-героев, а в связи с Днепрогэсом, так как на ленинградском заводе им. Сталина изготовляется турбина для Днепростроя. Число этих примеров можно» умножить. Однако своими замечаниями о сце‘нарном плане нового типа мы не собираемся доказывать его непригодность — возможен и такой принцип построения, но, применяя его в следующий раз, надо учесть эти уязвимые места. Отмеченный недостаток фильма скрашивается дикторским текстом Б Агапова — выразительным и образным, полным ярких сопоставлений, тонкой писательской наблюдательности. В каждом об’екте, сзафиксированном на экране, Б. Агапов сумел подчеркнуть самое существенное, вскрыть глубокий ‘смысл каждого явления и процесса. Получилась легко ‘запоминающаяся содержательная лек‘ция об обыкновенном дне нашей РоДИНЫ. Особо следует отметить темпераментный и ритмичный монтаж, авторами которого являются И. Копалин и И. беткина. — * ЕЕ Главная ценность этого фильма—в его абсолютной достоверности. В отличие ог западноевропейских и аме\ риканских «ловиов сенсаций», советские кинематографисты не «организовывают» и не подтасовывают фактов. Они снимают то; что есть на самом ской пятидетке — 1+ -- августа 1947 года, когда десятки: ‘операторов Центральной студии документальных фильмов вели семки зо всех концах нашей необ’ятной Ро-, ‚дины от берегов Черного моря до студеных полярных вод, от Тихого океана до селых водопадов Карелии. Пень 14 августа не отмечен в ка. лендаре никакими выдающимися событиями, юбилейными датами. Но такова ужо особенность советского строя и советских людей, что самое, хазалось бы, обыденное и обыкновенное тант у нас черты необычного и невиданного. „Заканчивается строительство новых заводов. Прокладываются. и застраиваются улнцы новых. городов; которых еще вчега не было на карте, Восстали и восстают из рунн и пепла города и села, целые индустрнальные районы, разрушенные гитлерозскимя варварами. Советскую Белоруссию фашисты пытались превратить в «зону пустыни». Но здесь уже построено 250 тысяч крестьянских домов, около двух миллионов колхозников переселилось, из землянок в новые дома. 14 августа отстроен еще один дом, еще одна семья получила крепкое уютное жилье, Хозяйка распахивает - окна, ставит на подоконник цветы и улыбается счастливой улыбкой, глядя на улицу, где танцует молодежь. «Так будьте ж здоровы, живите богато, сывы и дочери свободной „Белоруссия!» . Ненсчислимые бедствия претерпела от немецко-фашистских захватчиков Украина. Но уже работает всесоюзная кочегарка — Донбасс. Из груды взорванного металла возродились Кривой. Рог, Запорожсталь. Вновь полнята над пучиной вод ropу$——_————————ыы—щ——— дость советской техники — плотина Днепровской гилростанция. Города-герои войны стали уже городами--ероями труда. На экране— Сталинградский тракторный. С его конвейера беспрерывным потоком сходят тракторы со знакомыми буквами «СТЗ», Они вливаются в общий поток сельскохозяйственных машин и с вновь заработавшего Харьковского завола, и с Кировского — на Урале, и с Рубцовского, построенного в годы войны. Все это движется, на колхозные поля —на передний край горячей битвы за урожай 1947 года. Растет и ширится техническая база колхозов. до неузнаваемости меняюшая облик деревни и умножающая силу колхозного строя. В колхозах сооружаются электростанции. В сопружестве со своими инженерами и архитекторами, агрономами я зоотехниками правления колхозов состав`ляют пятилетние. планы: ` Фильм широко показывает не только величественные создания сталинской эпохи, зафиксированные 8 «обыкновенный» день 14 августа 1947 г.—юоператоры засняли обширную галлерею лучших людей промышленности, «скоростников» строительства, плавки металла, углеи нефтедобычи, мастеров высоких уро‹жаев пшеницы, хлопка, = сахарной свеклы. Тут и ученые и рядовые ра‘бозие-всех поколений, инженеры и колхозницы, Герои’ Социалистического Труда и те, кто завоевывает право на это почетное звание. Стремление к новому, дух вечных понсков, неудовлетворенность достигнутым — это тоже обыденное и обыкСволный хор 4-го Всесоюзного —^ Люди счастливого труда 4-й Всесоюзный смотр художественной самодеятельности трудовых резервов закончился итоговыми концертами в филиале Большюго театря. Будущие металлурги, слесари, токари, ткачи, железнодорожники выступали на смотре как певцы, танцос ехались со всех концов необ’ятной нашей страны. Тут и литовцы, и узбеки, и башкиры, и казахи, и грузины, и донские казаки. Их песни, пляски; музыкальные инструмеяты различны. И тем оне менее всем этим молодым людям присуще нечто общее. То; что об’единяет их всех, — это сила, жизнерадостность, юность. Но не только это. Еще прочнее об’единяет, ‹их чувство „советского патриотизма. Нет у них` бояз‘ни за завтрашний: день. Между ними и обществом нет конфликта, Они ‘знают, что-все это, как И право на труд иона отдых; дала им Родина. `Они знают, что -никакая сила в мире не сможет отнять-у них счастья трудиться › на: благо’ отчизны, `Этими! Чувствами проникнуто все ‘их творчество. «Счастливая Армения», «Ликующая Молдавия» — caмые названия вокально-хореографичеких” сюит товорят. `9б“их содержании, раскрывают характёр того, что показывают`коллектив . Ho ‘главное В м смотре—огромная воепитательния работа комсомола. сумевшего, по сравнению с прежними смотрами, Высоко поднять общую культуру нашего юношества. „. Нет на земле большего счастья, чем право заниматься любимым трудом. ‘Искусство — тоже труд. В искусстве ничего нельзя добиться без труда. Умение нашей молодежи работать сказалось и тут, И в искусстве они хотят быть мастерами. Они танцуют и поют так, что порой не легко отличить их от профессионалов. Достаточно услышать, как поет украинские песни С. Маловичко, как играют три саратовских гармониста И. Куличков, Е. Молчанов и Б. Портнов, увидеть, как танцуют солисты азербайджанры, акробаты, музыканты, чтецы. = 1 ского, грузинского, башкирского кол-. JEKTHBOB. Превосходно пел об’единенный хор под опытным руководством В. Соколова, хор учащихся Ленинграда под управлением Л. Юхнина, об’единенный хор украинцев под руководством 3. Заграничного. Заслуженный успех имели танцовальная сюита Прибалтийских республик, ‘лихие пляски украинцев, донских казаков, виртуозный азер‘байджанский ганец пастухов, изящный грузинский лекури и воинственный хоруми. Реставрация дома-музея Комитет по делам культурно-просветительных учреждений при Созете Министров РСФСР обсудил вопрос о подготовке к 100-летию со. дня смерти В. Г. Белинского. В сельских и колхозных клубах, 10- мах культуры, избах-читальнях будут проводиться вечера, доклады и беседы о жизни и деятельности великого русского критика. В областных, краевых и республиканских библиотеках, московском и ленинградоком библиотечных-институтах состоятся научные сессии. В доме-музее В. Г. Белинского в г. Чембаре Пензенской области, где сохранились документальные. матерналы, книги, обстановка, приналлежавшие критику, будут осуществлены рестазрационные работы. Музей развернет свои экспозиции также в злании бывшего чембарского уездного училища, где учился В. Г. Белинский. Началась подготовка к строительcTBy Hosoro злания чембаюской райотной библиотеки имени В. Г. Белинскоro. Новый отряд художников Внимание художественной общественности столицы привлекла защита дипломных работ вынускниками Московского художественного института. Среди 83 дипломантов—58. живописцев, 17 скульпторов и 8 графиков. Лучшими признаны картины: А. Лысенко «Клятва», H. Суздальцева «Горький и Свердлов на’ Волге», Б. Басова «В картинной галлерее» и «Иван Грозный у Ивана Федорова — первопечатника», В. Лень «Горький», В. Прибыловского «Гоголь в мастерской Ал, Иванова», А. Данилевич «Ленин на Ш с’езд® комсомола», П. Андрианова «Ленин и Сталин в Смольном». Г. Опрыжко «Парад фзкультурников». Высоко. оценены были и работы мо: лодых скульпторов: Т. Полякозой «Лиза Чайкина». и Л. Капинус «Габас Шевченко». Одна_ из наиболее иатересных графических работ — серия П. Чернышева «Фронтовые этюды». В Выставочном зале Московского тозапищества художников ‘открыта выставка дипломов. ` a Всесоюзная выставка. прикладного искусства“. Лучшие произведения: созданные мастерами народнсго и декоративного искусства за последние три года, будут представлены на Всесоюзной вы‘ставке художественной промышлечности и народно-художественных ре: месел. Здесь будут изделия из металла, эмали, кости, ° папье-маше, камня, стекла и кожи, керамика, мозаика, ковры и гобелены. Специальный `раздел посвящается декоративно-офор`мительскому искусству. Выставка откроется в Москве в заmax Музея нового западного искусства в последних числах февраля. Со всех концов страны в адрес Выставочного комитета ежедневно поступают новые произведения прикладного искусства. Уже прибыли экспонаты из Литовской, Азербайджанской, Узбекской, Таджикской и Эстонской ССР. В их числе--керамика, ковры, вышивка, ювелирные изделия. — Выставочным комитетом просмотрены и отобраны экспонаты, представленные предприятиями Министерств текстильной и легкой промышленности и Управленля промысловой кооперации. Для эксиозиции отобраны вазы и сервизы из хрусталя, шкатулки из папье-маше, статуэтки из камня. Большюй интерес представляют художественные лаки. Они получены от промысловых артелей Палеха, Мстеры и Холуя. - Красиво построен и отлично исполHeH хореографическим коллективом учащихся Москвы югославский танец «Козера» (постановка К. Обрадович), Коллектив Татарии показал музыкально-танцовальную сюиту «Молодежь на Сабантуе» (постановка Б. Тагирова). ленинградцы — сценку «На катке», где танцоры подражают конькобежцам-фигуристам, используя классические пируэты, арабески, поддержки (постановка Б. Фэн: стер). Мужские пляски Казахстана, как и пляски башкирские, представляют искусное подражание верховой езде. причем танцоры воспроизводят то побежку коня, то посадку всадника. Своеобразны танцы карело-финского коллектира (постановка В. Кононова). Здесь пляска как бы возвращается к своим первсистокам, буквальному подражанию трудовым процессам. Так, в сценке «Рыбаки» олни мальчики изображают рыболоодни мальчики изображают рыфоловов, другие — рыб, понадающихся на удочку или в вершу. В сценке «Лесорубы», отмеченной такой же точностью подражания, одни ребята изображают березы, другие — дровосеков, кбторые пилят, рубят, колют поленья. Елва ли не самые шумные рукоплескания вызвало выступление хореографического коллектива учащихся Ленинграда, Мальчики в своих темных мунлирчиках с блестящими пуговицами, девочки в скромных форменных платьицах с ‘бретельками исполнили полонез и Ma3YPKY, верно уловив характер этих старинных танцев—,величавую, торжественность полонеза и горделивую удаль мазурки (постановка Л. Якобсона). Москва, Ленинград, Свердловск, Куйбышев, Саратов, представители союзных и автономных республик— ‘трудно кому-либо присудить пальму первенсгва. Все хороши в своем роде. Каждый коллектив принес на смотр искусство своего народа, а в произведениях народного искусства отражаются исторически сложившиеся национальные представления о краcote. Цель всякого искусства в TOM, чтобы, отображая жизнь, влиять на нее. Народное творчество, как` правило, воспроизводит образы, могущие служить образцами, рисует человека таким, каким он должев быть. Уже, благодаря этому. народное творчество имеет большое воспитательное значение, приносили много мучений и ему и окружающим. Но ведь не они же определяли смысл его деятельности! Нет сомнений, что в личной жизни Попова или Чайковского было немало таких обстоятельств и фактов, которые при жизни могли казаться и им и их современникам важными и характерными. Но теперь многие из этих фактов, когда мы видим главное содержание деятельности замечательного человека, должны быть осознаны, как случайные, частные, не влиявшие Ва содержание и общественный смысл его научного, творческого или государственного труда. В своем постановлении о второй серии кинофильма «Большая жизнь» ЦК ВКП(б) указал, что пороки первого варианта картины «Адмирал Нахимову были обусловлены чрезмерным вниманием автора и режиссера K HH тимной любовной истории побочного персонажа, к ‹эффектному» антуражу в виде балов, чаепитий и прочего в ущерб. основному содержанию деятельности Нахимова. В болыней или меньшей степени тот же порок. отличает ‘и названные выше сценарии. Их. авторы тоже увлеклись побочными сюжетными линиями и случайными чертами в характеpax и деятельности своих героев. В результате вместо великого ученого» изобретателя Попова в первоначальном варианте сценария возник образ безвольного неудачника, а историческую обстановку его деятельности заменили жанровые бытовые картинки и «волнующие интимности». Не раскрывая деятельности Ломоносова, как великого представителя русской науки и культуры, некоторые авторы сценариев пытаются привлечь внимание зрителей к тому, что никак не обогащает наших знаний о жизненном подвиге гениального ученого. Они то увлекаются изображением стихийвых буйств «отца российских наук». то создают вымышленную историю любовных ‘отношений его’ ученика и племянницы, то придумывают детективный сюжет шпионств и зре. Ветреча с полгарскийи - — артистами: 25 января находящиеся в Москве болгарские артисты встретились в ЦДРИ СССР с представителями театральной и музыкальной общественно» сти столицы. В гости к московским мастерам искусств приехали крупнейший болгарский композитор и дирижер Панчо Владигеров, народный артист Болгарской Народной Республики певен Михаил Попов и старейший деятель Болгарского оперного театра народный артист С. Макепонский, Гостей встречала делегация мастеров искусств в составе М. Тарханова, М. Рейзена, Ю. Завадского, И. Берсенева, А. Батурина, С. Балашова и др. С приветствием к болгарским артистам обратился Н. Петров, который отметил болышое значение их выступлений в Москве и Ленинграде для укрепления культурного содружества между Советским Союзом и Болгарской Народной Республикой. П. Владигеров и М. Нопов познакомили собравшихся со своим творчеством. Были исполнены произведения болгарских композиторов и русской музыкальной классики, народные песни Болгарии. Затем для гостей был дан концерт, в котором приняли участие ведущие мастера искусств Москвы. Болгарские артисты были избраны почетными членами Центрального дома работников искусств. новенное для нашей страны, для На-! деле стремясь показать жизнь в ее шего советского человека, преобразующего свою родину по единой творческой мысли. Й на экране наша красавица — Москва — источник этой мысли, город неустанного труда, горячей деятельности, Москва, где живет и. творит гений человечества Сталин, чье имя влохновляет народ, Сталин, с кем связаны все наши победы, все наше булущее!.. Г1амяти непреложной ‘правде, и обязательно в движении, в развитии, Фиксируя настоящее, авторы фильма говорят, таким образом, `и о нашем завтраннем дне М благодаря этому фильм «День победившей страны» имеет не только познавательное значение. Он вооду-певляет на новые подвиги, он обращен в будущее, он освещает TOT путь, по которому идет наш народ под волительством великого Сталина. русского художника ций Сурикова, как и всего замечательного русского реалистического искусства. Вооруженные самым передовым, подлинно научным мировоззрением. марксизма-ленинизма, вдохновленные социалистической действительностью, обогащенные высокими художественными традициями прошлого, мы должны неустанно продолжать борьбу за создание нового большого искусства, отражающего величие идей и дел эпохи социализма. wi 29 января закончилась научная конференция, посвященная столетию со дня рождения В.И. Сурикова. В конференции, срганизованной Академией художеств СССР, приняли участие представители художественной общественности столицы — работники музеев, критики, искусствоведы. Конференция продолжалась три дня. Было заслушано 6 докладов, всесторонне осветивших творчество великого русского живописца. В o6- ширном докладе В. Кеменова был дан глубокий анализ творческого путя Сурикова, ‘по-новому раскрыто с0- держание его основных произведений. О мировом значении творчества Сурикова. сделал доклал А. Замошкин. «Творческий, метод В, И. Сурикова» — тема доклала Н. Машковцева. На конференции были. заслушаны также доклады С. Гольдштейн «Суриков в оценке современной ему худложественной критики», Б. Иогансона «Суриков -- портретист», К. Ситвика «Суриков-и перелвижники» и М; Сокольникова «Идея и образы «Боярыни Морозовой». +“ КРАСНОЯРСК. (ТАСС). Обшест-, венность Красноярска в торжественной обстановке отмечала столетие со дня рождения гениального русского художника: Василия Ивановича Сурикова. На улице им. Ленина, д 92, где жил художник, собрались трудящиеся горола, художники Тувинской области, Новосибирска, Тюмени, Кемерова и других областей Сибири. ПосЛе краткой речи предселатель городского Совета тов. Громов снял полотво < бюста-памятника Сурикову и об явил памятник открытым. Затем состоялось открытие дома-музея Сурикова. В десяти комнатах музея восстановлена обстановка в том виле, какой она была при жизни Сурикова. Носле открытия музея в сквер» на улице Ленина, напротив строящегося Дворца советов, состоялась `заклалка памятника. На большом мрамоэном камне выбито: «Здесь будет сооружен памятник великому русскому художнику Василию Ивановичу Сурикову». К \ Общественность столицы широко отметила исполнившееся 24 января столетие со дня рождения великого pyceKoro художника В. И. Сурикова. Большом театре 26 января состоялось торжественное заредание, посвященное юбилею. За столом президиума — члены Всесоюзного комитета по ознаменованию 100-летия со дйя рождения В. И. Сурикова народные художники CCCP и РСФСР, лауреаты “Сталинской премии, дочь В. И. Сурикова О. В. ончаловская, виднейшие искусствоведы. В зрительном‘ зале собрались зыдающиеся деятели искусств столипы, писатели, ученые, офицеры и г®- ‘нералы Советской Армии, общественные деятели, главы посольств Н миссий, аккредитованных в Москве, ответственные сотрудники МИД СССР, представители советской и иностранной печати. . Торжественное заседание открывает вице-президент Академии худо: жеств СССР. лауреат Сталинской премии Ф. Ф. Федоровский. После Краткого вступления он прелоставляет слово председателю Всесоюзного юбилейного комитета народному художнику СССР А. М. Герасимову. — Имя Сурикова, — говориг А. М. Герасимов, — стоит одним из первых в списке выдающихся прелставителей русской культуры. В историческом докладе на торжественном заседаний, посвященном 94-летию Великой Октябрьской социалистической революнии, Иосиф Виссарионович Сталин, перечисляя крупнейших представителей великой русской нации, назвал и имя Василия Ивановича Сурикова. Характеризуя творчество Сурикова, докладчик указывает, что оно было неразрывно связано с передовыми идеями и стремлениями эпохи, в которой жил великий художник, с демократическим течением в искусстве зторой половины Х!Х века, с могучим направлением жизописи, получившим название передвижничества, одним из самых ярких представителей которого являлся Суриков. Творчество Cyрикова так же, как и твоочество Peпина. являет собой вершину русской реалистической живописи. За годы советской власти о творчестве Сурикова написаны десятки книг и брошюр. В огромных тиражах выпущены репродукции с его прославленных полотен, устраивались большие выставки. Советская интеллигенция, и в первую очередь молодежь, тшательно Изучает творчество Сурикова. бережно хранит память о нем. Деятели советского искусства, говорит в заключение А. М. Герасимов, являются прямыми наследниками и продолжателями богатейших традихватает им порой и другого — понимания особенностей советского социалистического искусства по сравнению с искусством буржуазным, т. е. с03* нания новаторства своей советской творческой работы. В самом деле. если задача изсбражения великого человека. означает показ его в главном деле его жизни, где и личное наполнено передовым обшественным содержанием. то не ясно ли, что для этого необходимы поиски широкого социального сюжета, отказ от традиционных сюжетно-фабульных «ходов» и, в Частности, любовно-бытовых украшечий? Речь идет, конечно, не об изгнании любовной темы из историко-биографического. сценария. Речь идет о том, что если история любви не являлась в жизни героя содержанием или условнем его научного, политического или иного творческого подвига, — она должна уступить место другим, более содержательным моментам. Если же у иных сценаристов история любви, например, получается более поэтической и волнующей, чем, скажем, история великого изобретения. то это об’ясняется его непониманием своей залачи, а вовсе не ограниченностью материала. . Советский художник как, носитель нового коммунистического “ сознания обязан быть впереди. Как направляюшая, формируюшая сила он не только первый полжен увидеть новую красоту человеческих дел, но и чайти для ее выражения новые твооческие принципы, яркие и живые, TOT THARO художественные формы. Это тем 6олее должно руководить им в такой области творчества, как кино. Здесь необхолимо лаконичное, кондентрированное, жизненно конкретное и идеологически заостренное раскрытие характера великого человека прошлого, его общественной среды, его «дней и дел», усилий его бессмертного духа. Формулируя эту мысль в ее общем виде, можно сказать, что главнейшая не только идейная, но и эстетическая задача наших кинодраматургов — глубокий, всесторонний показ героя в его основном. общеполезном деле с конкретным раскрытием его личности: в существенных, типических обстоя тельствах эпохи, Историко-биографическая Дм. ЕРЕМИН < _нец некритическим увлечениям исторической тематикой. Содержанием работы наших мастеров кино стало только то, что действительно близко и дорого советской социалистической культуре. На экранах и в тематических планах появились имена таких людей, чья деятельность составляет национальную гордость народов Coветского Союза.. Е Однако в обращении к дорогому нам прошлому еще нередко проявляются неверные принципы, чуждые социалистической культуре. И поэтому некоторые сценарии и фильмы дают ошибочные, искаженные представления о наших замечательных предшественниках и предках, Внимание К случайным и частным явлениям в жизни великого человека при одновременном пренебрежении K основному содержанию того труда, благодаря которому он стал великим, сделалось одной из самых pacnpocrраненных ошибок авторов историкобиографических сценариев и фильмов. Именно за эту ошибку следует критиковать первый вариант сценария об изобретателе ралио, замечатёльном русском ученом Попове, и сценарий фильма о Мичурине. Неудачи ряда замыслов и сценариев о Чайковском. Белинском, Ломоносове, ‚Му‹соргском, Чернышевском, Менделееве, Сеченове и других свидетельствуют о том же неверном принципе отбора черт жизни и деятельности великого человека, которые авторы брали в основу своего произведения. Ложный принцип отбора оказывался всегла результатом ложного прелставления авторов о том, что является главным в биографии великого челоBeka, . В самом деле, в тяжелой жизни Мичурина было, вероятно, ‘немало обстоятельств, сформировавших черты нелюдимости, ворчливости в харантере замечательного ученого. Эти черты Великие деятели нашего прошлого, корифеи общественной мысли, науки и культуры народов СССР занимают значительное место в галлерее образов, созданных советской художественной кинематографией. Только в последние годы на экраны были выпущены кинофильмы о великом русском хирурге Пирогове, об адмирале Нахимове, о гении русской музыкальной культуры Глинке, о знаменитом путешественнике Миклухо-Маклае и другие. В различных стадиях готовности находятся и другие историко-бногоафические фильмы: о гениальном Y3- бекском поэте Навои, 06 азербайджанском государственном деятеле Фатали-хане, о великих русских ученых Павлове, Мичурине и Жуковском. Наконец, в процессе подготовки — работа над. сценариями о Пушкине, Ломоносове, Белинском и многих других. Внимание нантего искусства K Beлнким образам прошлого значительно ий постоянно. Оно продиктовано - не только желанием полнее понять историю нашей общественной мысли, ` искусства и культуры, но и тем, что гениальные создания корифеев прошлого стали неот’емлемой частью. духовных богатств советского социалистического общества. Мысль В. И. Ленина о том, что «только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарскую ‘культуру..>— давно уже стала реальностью наших дней. Поэтому, обращение K гениям прошлого не только естественно. но И необходимо. Само собой разумеется, что не вся кое обращение к прошлому правильно и законно. Вспомним, что еще совсем недавно некоторые наши писатели и сценаристы; в том числе писатели братских народов, некритически восхваляли ханов, бояр и царей, приписывая прогрессивные взгляды ий дела подчас таким людям, деятельность которых была sparkaeOua интересам трудового народа. Указания ИК ВКП(б) положили ко-