4-й ВСЕСОЮЗНЫЙ СМОТР- ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ ТРУДОВЫХ РЕЗЕРВОВ. смотра художественной самодеятельности учащихся Государственных трудовых резервов исполняет международный гимн демократической мо- Фото С. Ишнгарева. Очень хоропю, что пение и пляска не раз единены, как в профессиональ- ных ансамблях. Ведь у всех народов песня. и пляска искони тесно связаны друг с другом, дополняют друг дру: ra. - Е“ На смотре было представлено не только народное творчество, ни произведения профессионального ис- кусства. В исполнении то хоров, то оркестров. звучала музыка Глинки, Чайковского, Танеева и совремеч- ных советских композиторов Алек- санлрова, Захарова. Новикова, Носо- pa, Эфендиева. Конечно, исполнение не лишено недочетов, если подходить к нему со строгим профессиональным критери- ем. Подчас ощущалась некоторая напряженность в движении, неточ- ность в интонации, Но все. это ис- купалось свежестью. непосредствен- ностью, бьющей через край жизие- ралостностью. Да и самая задача ху- дожественной самодеятельности в том, чтобы приобщить к искусству широкие массы, быть средством ком- мунистического воспитания. Не все республики одинаково хо- ‘рото подготовились к смотру. Поэто- му в итоговых концертах некоторые из них не участвовали. Художественные руководители смотра—народный артист CCCP P. “Симонов, балетмейстер P, Захаров, художник Я. Штоффер, заведующий музыкальной частью композитор А. Новиков: хоомейстер В. Соколов ‘много поработали и многого доби- лись. Концерт построен так, Что его можно рассматривать как нечто це- noe, Dro He дивертисмент из случай- но подобранных номеров, Каждое выступление в отдельности и’ все они в совокупности говорят о закон- ной гордости советской молодежи своей страной, уверенно идущей к коммунизму под водительством вели- кого Сталина. Заключительная картина, эффект- но поставленная Р. Захаровым, поед- ставляет карнавал на Красной man- щади. На фоне Кремлевской стены, пол. небом, празднично расцвеченным вспышками ракет, лучами прожекто- ров. весело танцуют русские, укра- инцы, узбеки, латыши, эстонцы и другие представители многонацио- нальной нашей страны—все в своих народных костюмах. Затем декора- ция меняется. Силуэт Кремля усту- пает место огромному светлому пла- кату с надписью «Слава Сталину!». Но и эта декорация уходит вверх, открывая исполинский портрет того, чьей гениальной воле и мудрости наша Родина обязана всем. дительства врагов Ломоносова, то, наконец, ‘рисуют картины пышных придворных празднеств. Основная за- дача при этом неизбежно забывает- ся. Нам думается, Что авторам этих сценариев нехватает полного и глубо- кого знания предмета. Под «знанием предмета» следует подразумевать не только знание фактов индивидуаль- ной биографии великого человека, но и марксистско-ленинское проникнове- ние в его историческую среду. в за- кономерности и перспективы развития этой срелы. Еще Маркс в тезисах о Фейербахе говорил, что „сущность человека — это вовсе не абстракт, свойственный отдельному лицу. В сво- ей лействительности это есть сово- купность всех оСшественных отноше- ний. Прямым образом, конечно, эти слова относятся и к раскрытию писа- телем сущности того человека, жизни и деятельности которого посвящен сценарий. При этом нельзя не пом- нить, Что ’«материалист вскрывает классовые противоречня и тем самым определяет свою точку зрения» (Ленин). . Неудачи многих историко-биографи- ческих сценариев последних лет мож- но об’яснить забвением именно этих общеизвестных истин. Как правило, авторы стыдливо обходят и вопрос о классовой природе крупных деятелей прошлого. Видимо, они считают, что это, во-первых, не имеет прямого от- ношения к делу и, во-вторых, только «унизит» великого человека в глазах современников. Может ли «унизить» великанов про- шлого правдивый показ их классовой ограниченности?. Достаточно ‘вспом- нить гениальные статьи В. И. Левина о Л. Толстом, чтобы оценить всю аб- сурдность такой боязни. Тот факт. что в ленинских статьях со всей ясностью раскрыта природа противоречий во взглядах и леятельности Толстого, не унижает, а освобождает для нас то поистине великое, что дал Толстой че- ловечеству! Таким образом, глубокое и всесто- роннее знание прелмета и правильный материалистический взгляд на него —= это первое; чего нехватает некоторым нашим авторам, работающим в исто- рико-биографическом жанре. Но ве- „Лень победившей страны“ —. Это обыкновенный _ : ° : Работники нашей трудовой день Совет- ‘om т -документальной ‘ ки- ского Союза в по- Олег ЛЕОНИДОВ. нематографии не слевоенной сталин- S впервые берутся. за осуществление такой трудной и ответственной задачи, как охват в одном фильме целого дня со- ветской страны. Мы помним прел- военную кинокартину «День нового мира», мы помним «День войны», за- снятый 13 июня 1942г. И теперь, спустя пять < Лишком лет, запечат- лен день победившей страны. За`эти годы далеко вперед шагнули и искус- ство, и техника советской докумен- тальной кннематографин. Достаточно сказать хотя бы о. том, что фильм 1947 года оделен в цвете и это неиз- меримо повышает. 8печатляющую си- лу кинолокумента. Сценарный план «Дня победив:ней страны», составленный Борисом Ага- повым, принципиально отличен. от сценарных планов прежних «Дней». Там семочные об‘екты монтировались по движению солнца с Дальнего Во- стока на Занад, ‘и это связывало CBO- ‘боду. ‘маневрирования киноаппарата. Б. Агапов построил свой план тема- тически (уголь, сталь, электрифи- кация, сельское хозяйство и т. д.). Эти темы освещаются независимо от география страны. Гак, например, рядом с Азербайджаном идет Баш- кирия, потому что здесь открыты но- вые нефтяные районы; с возрождаю- шимся Сталинградом монтируется Се- вастополь. потому что это дает pas- витне тэмы восстановления городов- героев; Алтай и Узбекистан об’еди- няются темой высоких урожаев и т. д. Такой метод имеет свой преимуще- ства, но он и не лишен существен- ного недостатка. Это — отсутствие пельности в показе каждой респуб- лики, края. Зрителю хотелось бы видеть лицо Украины или Узбеки- стана. Урала или Заполярья, а видит он отдельные черты этого лица, раз- бросанные по различным тематиче- ским разделам фильма: По разным поводам, применительно к той или иной теме, лвао или три раза мы вилим на. экране Урал, Дон- басс, республики Средней Азии. Ле- нинград ‘демонстрируется не среди городов-героев, а в связи с Днепро- гэсом, так как на ленинградском за- воде им. Сталина изготовляется тур- бина для Днепростроя. Число этих примеров можно» умножить. Однако своими замечаниями о сце- ‘нарном плане нового типа мы не со- бираемся доказывать его непригод- ность — возможен и такой принцип построения, но, применяя его в сле- дующий раз, надо учесть эти уязви- мые места. Отмеченный недостаток фильма скрашивается дикторским текстом Б Агапова — выразительным и об- разным, полным ярких сопоставлений, тонкой писательской наблюдательно- сти. В каждом об’екте, сзафиксирован- ном на экране, Б. Агапов сумел под- черкнуть самое существенное, вскрыть глубокий ‘смысл каждого яв- ления и процесса. Получилась легко ‘запоминающаяся содержательная лек- ‘ция об обыкновенном дне нашей Ро- ДИНЫ. Особо следует отметить темпера- ментный и ритмичный монтаж, авто- рами которого являются И. Копалин и И. беткина. — * ЕЕ Главная ценность этого фильма—в его абсолютной достоверности. В от- личие ог западноевропейских и аме- \ риканских «ловиов сенсаций», совет- ские кинематографисты не «организо- вывают» и не подтасовывают фактов. Они снимают то; что есть на самом ской пятидетке — 1+ -- августа 1947 года, когда десятки: ‘операторов Центральной студии до- кументальных фильмов вели семки зо всех концах нашей необ’ятной Ро-, ‚дины от берегов Черного моря до студеных полярных вод, от Тихого океана до селых водопадов Карелии. Пень 14 августа не отмечен в ка- . лендаре никакими выдающимися со- бытиями, юбилейными датами. Но та- кова ужо особенность советского строя и советских людей, что самое, хазалось бы, обыденное и обыкновен- ное тант у нас черты необычного и невиданного. „Заканчивается строительство но- вых заводов. Прокладываются. и за- страиваются улнцы новых. городов; которых еще вчега не было на кар- те, Восстали и восстают из рунн и пепла города и села, целые инду- стрнальные районы, разрушенные гитлерозскимя варварами. Советскую Белоруссию фашисты пытались превратить в «зону пусты- ни». Но здесь уже построено 250 ты- сяч крестьянских домов, около двух миллионов колхозников переселилось, из землянок в новые дома. 14 августа отстроен еще один дом, еще одна семья получила крепкое уютное жилье, Хозяйка распахивает - окна, ставит на подоконник цветы и улыбается счастливой улыбкой, гля- дя на улицу, где танцует молодежь. «Так будьте ж здоровы, живите богато, сывы и дочери свободной „Белоруссия!» . Ненсчислимые бедствия претерпе- ла от немецко-фашистских захватчи- ков Украина. Но уже работает все- союзная кочегарка — Донбасс. Из груды взорванного металла возроди- лись Кривой. Рог, Запорожсталь. Вновь полнята над пучиной вод rop- у$——_————————ыы—щ——— дость советской техники — плотина Днепровской гилростанция. Города-герои войны стали уже го- родами--ероями труда. На экране— Сталинградский тракторный. С его конвейера беспрерывным потоком сходят тракторы со знакомыми бук- вами «СТЗ», Они вливаются в общий поток сельскохозяйственных машин и с вновь заработавшего Харьковско- го завола, и с Кировского — на Ура- ле, и с Рубцовского, построенного в годы войны. Все это движется, на колхозные поля —на передний край горячей битвы за урожай 1947 года. Растет и ширится техническая база колхозов. до неузнаваемости меняю- шая облик деревни и умножающая силу колхозного строя. В колхозах сооружаются электростанции. В со- пружестве со своими инженерами и архитекторами, агрономами я зоотех- никами правления колхозов состав- `ляют пятилетние. планы: ` Фильм широко показывает не толь- ко величественные создания сталин- ской эпохи, зафиксированные 8 «обыкновенный» день 14 августа 1947 г.—юоператоры засняли обшир- ную галлерею лучших людей про- мышленности, «скоростников» стро- ительства, плавки металла, угле- и нефтедобычи, мастеров высоких уро- ‹жаев пшеницы, хлопка, = сахарной свеклы. Тут и ученые и рядовые ра- ‘бозие-всех поколений, инженеры и колхозницы, Герои’ Социалистиче- ского Труда и те, кто завоевы- вает право на это почетное зва- ние. Стремление к новому, дух вечных понсков, неудовлетворенность достиг- нутым — это тоже обыденное и обык- Сволный хор 4-го Всесоюзного —^ Люди счастливого труда 4-й Всесоюзный смотр художест- венной самодеятельности трудовых резервов закончился итоговыми кон- цертами в филиале Большюго театря. Будущие металлурги, слесари, то- кари, ткачи, железнодорожники вы- ступали на смотре как певцы, танцо- с ехались со всех концов необ’ятной нашей страны. Тут и литовцы, и уз- беки, и башкиры, и казахи, и грузи- ны, и донские казаки. Их песни, пляски; музыкальные ин- струмеяты различны. И тем оне менее всем этим молодым людям присуще нечто общее. То; что об’единяет их всех, — это сила, жизнерадостность, юность. Но не только это. Еще про- чнее об’единяет, ‹их чувство „совет- ского патриотизма. Нет у них` бояз- ‘ни за завтрашний: день. Между ними и обществом нет конфликта, Они ‘знают, что-все это, как И право на труд иона отдых; дала им Родина. `Они знают, что -никакая сила в мире не сможет отнять-у них счастья тру- диться › на: благо’ отчизны, `Этими! Чувствами проникнуто все ‘их творчество. «Счастливая Арме- ния», «Ликующая Молдавия» — ca- мые названия вокально-хореографиче- ких” сюит товорят. `9б“их содержании, раскрывают характёр того, что пока- зывают`коллектив . Ho ‘главное В м смотре—огром- ная воепитательния работа комсомо- ла. сумевшего, по сравнению с преж- ними смотрами, Высоко поднять об- щую культуру нашего юношества. „. Нет на земле большего счастья, чем право заниматься любимым трудом. ‘Искусство — тоже труд. В искус- стве ничего нельзя добиться без тру- да. Умение нашей молодежи работать сказалось и тут, И в искусстве они хотят быть мастерами. Они танцуют и поют так, что порой не легко отли- чить их от профессионалов. Доста- точно услышать, как поет украинские песни С. Маловичко, как играют три саратовских гармониста И. Куличков, Е. Молчанов и Б. Портнов, увидеть, как танцуют солисты азербайджан- ры, акробаты, музыканты, чтецы. = 1 ского, грузинского, башкирского кол-. JEKTHBOB. Превосходно пел об’единенный хор под опытным руководством В. Соко- лова, хор учащихся Ленинграда под управлением Л. Юхнина, об’единен- ный хор украинцев под руководством 3. Заграничного. Заслуженный успех имели танцо- вальная сюита Прибалтийских рес- публик, ‘лихие пляски украинцев, донских казаков, виртуозный азер- ‘байджанский ганец пастухов, изящ- ный грузинский лекури и воинствен- ный хоруми. Реставрация дома-музея Комитет по делам культурно-про- светительных учреждений при Созете Министров РСФСР обсудил вопрос о подготовке к 100-летию со. дня смер- ти В. Г. Белинского. В сельских и колхозных клубах, 10- мах культуры, избах-читальнях будут проводиться вечера, доклады и бесе- ды о жизни и деятельности великого русского критика. В областных, крае- вых и республиканских библиотеках, московском и ленинградоком библио- течных-институтах состоятся научные сессии. В доме-музее В. Г. Белинского в г. Чембаре Пензенской области, где сохранились документальные. матерн- алы, книги, обстановка, приналлежав- шие критику, будут осуществлены рестазрационные работы. Музей раз- вернет свои экспозиции также в зла- нии бывшего чембарского уездного училища, где учился В. Г. Белинский. Началась подготовка к строитель- cTBy Hosoro злания чембаюской райот- ной библиотеки имени В. Г. Белинско- ro. Новый отряд художников Внимание художественной общест- венности столицы привлекла защита дипломных работ вынускниками Мос- ковского художественного института. Среди 83 дипломантов—58. живопис- цев, 17 скульпторов и 8 графиков. Лучшими признаны картины: А. Лы- сенко «Клятва», H. Суздальцева «Горький и Свердлов на’ Волге», Б. Басова «В картинной галлерее» и «Иван Грозный у Ивана Федорова — первопечатника», В. Лень «Горь- кий», В. Прибыловского «Гоголь в мастерской Ал, Иванова», А. Даниле- вич «Ленин на Ш с’езд® комсомола», П. Андрианова «Ленин и Сталин в Смольном». Г. Опрыжко «Парад фз- культурников». Высоко. оценены были и работы мо: лодых скульпторов: Т. Полякозой «Лиза Чайкина». и Л. Капинус «Габас Шевченко». Одна_ из наиболее иате- ресных графических работ — серия П. Чернышева «Фронтовые этюды». В Выставочном зале Московского тозапищества художников ‘открыта выставка дипломов. ` a Всесоюзная выставка. прикладного искусства“. Лучшие произведения: созданные мастерами народнсго и декоративного искусства за последние три года, бу- дут представлены на Всесоюзной вы- ‘ставке художественной промышлеч- ности и народно-художественных ре: месел. Здесь будут изделия из металла, эмали, кости, ° папье-маше, камня, стекла и кожи, керамика, мозаика, ковры и гобелены. Специальный `раз- дел посвящается декоративно-офор- `мительскому искусству. Выставка откроется в Москве в за- max Музея нового западного искус- ства в последних числах февраля. Со всех концов страны в адрес Выставоч- ного комитета ежедневно поступают новые произведения прикладного ис- кусства. Уже прибыли экспонаты из Литовской, Азербайджанской, Узбек- ской, Таджикской и Эстонской ССР. В их числе--керамика, ковры, вышив- ка, ювелирные изделия. — Выставоч- ным комитетом просмотрены и отобра- ны экспонаты, представленные пред- приятиями Министерств текстильной и легкой промышленности и Управленля промысловой кооперации. Для эксио- зиции отобраны вазы и сервизы из хрусталя, шкатулки из папье-маше, статуэтки из камня. Большюй интерес представляют художественные лаки. Они получены от промысловых арте- лей Палеха, Мстеры и Холуя. - Красиво построен и отлично испол- HeH хореографическим коллективом учащихся Москвы югославский танец «Козера» (постановка К. Обрадович), Коллектив Татарии показал музы- кально-танцовальную сюиту «Моло- дежь на Сабантуе» (постановка Б. Тагирова). ленинградцы — сцен- ку «На катке», где танцоры подра- жают конькобежцам-фигуристам, ис- пользуя классические пируэты, ара- бески, поддержки (постановка Б. Фэн: стер). Мужские пляски Казахстана, как и пляски башкирские, представ- ляют искусное подражание верховой езде. причем танцоры воспроизводят то побежку коня, то посадку всад- ника. Своеобразны танцы карело-фин- ского коллектира (постановка В. Ко- нонова). Здесь пляска как бы воз- вращается к своим первсистокам, буквальному подражанию трудовым процессам. Так, в сценке «Рыбаки» олни мальчики изображают рыболо- одни мальчики изображают рыфоло- вов, другие — рыб, понадающихся на удочку или в вершу. В сценке «Лесо- рубы», отмеченной такой же точ- ностью подражания, одни ребята изображают березы, другие — дрово- секов, кбторые пилят, рубят, колют поленья. Елва ли не самые шумные рукоплескания вызвало выступление хореографического коллектива уча- щихся Ленинграда, Мальчики в своих темных мунлирчиках с блестящими пуговицами, девочки в скромных фор- менных платьицах с ‘бретельками ис- полнили полонез и Ma3YPKY, верно уловив характер этих старинных тан- цев—,величавую, торжественность по- лонеза и горделивую удаль мазурки (постановка Л. Якобсона). Москва, Ленинград, Свердловск, Куйбышев, Саратов, представители союзных и автономных республик— ‘трудно кому-либо присудить пальму первенсгва. Все хороши в своем роде. Каждый коллектив принес на смотр искусство своего народа, а в произ- ведениях народного искусства отра- жаются исторически сложившиеся национальные представления о кра- cote. Цель всякого искусства в TOM, чтобы, отображая жизнь, влиять на нее. Народное творчество, как` пра- вило, воспроизводит образы, могу- щие служить образцами, рисует че- ловека таким, каким он должев быть. Уже, благодаря этому. народное творчество имеет большое воспита- тельное значение, приносили много мучений и ему и ок- ружающим. Но ведь не они же опре- деляли смысл его деятельности! Нет сомнений, что в личной жизни Попо- ва или Чайковского было немало та- ких обстоятельств и фактов, которые при жизни могли казаться и им и их современникам важными и характер- ными. Но теперь многие из этих фактов, когда мы видим главное со- держание деятельности замечательно- го человека, должны быть осознаны, как случайные, частные, не влияв- шие Ва содержание и общественный смысл его научного, творческого или государственного труда. В своем постановлении о второй се- рии кинофильма «Большая жизнь» ЦК ВКП(б) указал, что пороки пер- вого варианта картины «Адмирал На- химову были обусловлены чрезмерным вниманием автора и режиссера K HH тимной любовной истории побочного персонажа, к ‹эффектному» антуражу в виде балов, чаепитий и прочего в ущерб. основному содержанию дея- тельности Нахимова. В болыней или меньшей степени тот же порок. отличает ‘и названные выше сценарии. Их. авторы тоже ув- леклись побочными сюжетными лини- ями и случайными чертами в характе- pax и деятельности своих героев. В результате вместо великого ученого» изобретателя Попова в первоначаль- ном варианте сценария возник образ безвольного неудачника, а историче- скую обстановку его деятельности за- менили жанровые бытовые картинки и «волнующие интимности». Не раскрывая деятельности Ломо- носова, как великого представителя русской науки и культуры, некоторые авторы сценариев пытаются привлечь внимание зрителей к тому, что никак не обогащает наших знаний о жиз- ненном подвиге гениального ученого. Они то увлекаются изображением сти- хийвых буйств «отца российских на- ук». то создают вымышленную исто- рию любовных ‘отношений его’ учени- ка и племянницы, то придумывают детективный сюжет шпионств и зре. Ветреча с полгарскийи - — артистами: 25 января находящиеся в Москве болгарские артисты встретились в ЦДРИ СССР с представителями теат- ральной и музыкальной общественно» сти столицы. В гости к московским мастерам искусств приехали крупней- ший болгарский композитор и дири- жер Панчо Владигеров, народный артист Болгарской Народной Рес- публики певен Михаил Попов и старейший деятель Болгарского опер- ного театра народный артист С. Ма- кепонский, Гостей встречала делегация масте- ров искусств в составе М. Тарханова, М. Рейзена, Ю. Завадского, И. Бер- сенева, А. Батурина, С. Балашова и др. С приветствием к болгарским артистам обратился Н. Петров, кото- рый отметил болышое значение их вы- ступлений в Москве и Ленинграде для укрепления культурного содру- жества между Советским Союзом и Болгарской Народной Республикой. П. Владигеров и М. Нопов позна- комили собравшихся со своим твор- чеством. Были исполнены произведе- ния болгарских композиторов и рус- ской музыкальной классики, народ- ные песни Болгарии. Затем для го- стей был дан концерт, в котором при- няли участие ведущие мастера искусств Москвы. Болгарские арти- сты были избраны почетными члена- ми Центрального дома работников искусств. новенное для нашей страны, для На-! деле стремясь показать жизнь в ее шего советского человека, преобра- зующего свою родину по единой твор- ческой мысли. Й на экране наша красавица — Москва — источник этой мысли, го- род неустанного труда, горячей дея- тельности, Москва, где живет и. тво- рит гений человечества Сталин, чье имя влохновляет народ, Сталин, с кем связаны все наши победы, все наше булущее!.. Г1амяти непреложной ‘правде, и обязательно в движении, в развитии, Фиксируя на- стоящее, авторы фильма говорят, та- ким образом, `и о нашем завтраннем дне М благодаря этому фильм «День победившей страны» имеет не только познавательное значение. Он вооду- -певляет на новые подвиги, он обра- щен в будущее, он освещает TOT путь, по которому идет наш народ под волительством великого Сталина. русского художника ций Сурикова, как и всего замеча- тельного русского реалистического искусства. Вооруженные самым пере- довым, подлинно научным мировоз- зрением. марксизма-ленинизма, вдох- новленные социалистической действи- тельностью, обогащенные высокими художественными традициями прош- лого, мы должны неустанно продол- жать борьбу за создание нового боль- шого искусства, отражающего вели- чие идей и дел эпохи социализма. wi 29 января закончилась научная конференция, посвященная столетию со дня рождения В.И. Сурикова. В конференции, срганизованной Акаде- мией художеств СССР, приняли уча- стие представители художественной общественности столицы — работни- ки музеев, критики, искусствоведы. Конференция продолжалась три дня. Было заслушано 6 докладов, всесторонне осветивших творчество великого русского живописца. В o6- ширном докладе В. Кеменова был дан глубокий анализ творческого путя Сурикова, ‘по-новому раскрыто с0- держание его основных произведений. О мировом значении творчества Сурикова. сделал доклал А. Замош- кин. «Творческий, метод В, И. Сури- кова» — тема доклала Н. Машков- цева. На конференции были. заслушаны также доклады С. Гольдштейн «Су- риков в оценке современной ему ху- дложественной критики», Б. Иогансона «Суриков -- портретист», К. Ситвика «Суриков-и перелвижники» и М; Со- кольникова «Идея и образы «Боярыни Морозовой». +“ КРАСНОЯРСК. (ТАСС). Обшест-, венность Красноярска в торжествен- ной обстановке отмечала столетие со дня рождения гениального русского художника: Василия Ивановича Сури- кова. На улице им. Ленина, д 92, где жил художник, собрались трудящие- ся горола, художники Тувинской об- ласти, Новосибирска, Тюмени, Кеме- рова и других областей Сибири. Пос- Ле краткой речи предселатель город- ского Совета тов. Громов снял полот- во < бюста-памятника Сурикову и об явил памятник открытым. Затем со- стоялось открытие дома-музея Сури- кова. В десяти комнатах музея вос- становлена обстановка в том виле, какой она была при жизни Сурикова. Носле открытия музея в сквер» на улице Ленина, напротив строящегося Дворца советов, состоялась `заклалка памятника. На большом мрамоэном камне выбито: «Здесь будет сооружен памятник великому русскому худож- нику Василию Ивановичу Сурикову». К \ Общественность столицы широко отметила исполнившееся 24 января столетие со дня рождения великого pyceKoro художника В. И. Сурикова. Большом театре 26 января состоя- лось торжественное заредание, по- священное юбилею. За столом президиума — члены Всесоюзного комитета по ознаменова- нию 100-летия со дйя рождения В. И. Сурикова народные художники CCCP и РСФСР, лауреаты “Сталинской премии, дочь В. И. Сурикова О. В. ончаловская, виднейшие искусство- веды. В зрительном‘ зале собрались зыдающиеся деятели искусств столи- пы, писатели, ученые, офицеры и г®- ‘нералы Советской Армии, обществен- ные деятели, главы посольств Н мис- сий, аккредитованных в Москве, от- ветственные сотрудники МИД СССР, представители советской и иностран- ной печати. . Торжественное заседание откры- вает вице-президент Академии худо: жеств СССР. лауреат Сталинской премии Ф. Ф. Федоровский. После Краткого вступления он прелостав- ляет слово председателю Всесоюзно- го юбилейного комитета народному художнику СССР А. М. Герасимову. — Имя Сурикова, — говориг А. М. Герасимов, — стоит одним из первых в списке выдающихся прелставителей русской культуры. В историческом докладе на торжественном заседаний, посвященном 94-летию Великой Ок- тябрьской социалистической револю- нии, Иосиф Виссарионович Сталин, перечисляя крупнейших представите- лей великой русской нации, назвал и имя Василия Ивановича Сурикова. Характеризуя творчество Сурикова, докладчик указывает, что оно было неразрывно связано с передовыми идеями и стремлениями эпохи, в кото- рой жил великий художник, с демо- кратическим течением в искусстве зторой половины Х!Х века, с могучим направлением жизописи, получившим название передвижничества, одним из самых ярких представителей которо- го являлся Суриков. Творчество Cy- рикова так же, как и твоочество Pe- пина. являет собой вершину русской реалистической живописи. За годы советской власти о твор- честве Сурикова написаны десятки книг и брошюр. В огромных тиражах выпущены репродукции с его про- славленных полотен, устраивались большие выставки. Советская интел- лигенция, и в первую очередь моло- дежь, тшательно Изучает творчест- во Сурикова. бережно хранит память о нем. Деятели советского искусства, говорит в заключение А. М. Гераси- мов, являются прямыми наследниками и продолжателями богатейших тради- хватает им порой и другого — пони- мания особенностей советского социа- листического искусства по сравнению с искусством буржуазным, т. е. с03* нания новаторства своей советской творческой работы. В самом деле. если задача изсбра- жения великого человека. означает показ его в главном деле его жизни, где и личное наполнено пере- довым обшественным содержанием. то не ясно ли, что для этого необхо- димы поиски широкого социального сюжета, отказ от традиционных сю- жетно-фабульных «ходов» и, в Част- ности, любовно-бытовых украшечий? Речь идет, конечно, не об изгнании любовной темы из историко-биогра- фического. сценария. Речь идет о том, что если история любви не являлась в жизни героя содержанием или усло- внем его научного, политического или иного творческого подвига, — она должна уступить место другим, более содержательным моментам. Если же у иных сценаристов история любви, например, получается более поэтиче- ской и волнующей, чем, скажем, исто- рия великого изобретения. то это об’ясняется его непониманием своей залачи, а вовсе не ограниченностью материала. . Советский художник как, носитель нового коммунистического “ сознания обязан быть впереди. Как направляю- шая, формируюшая сила он не толь- ко первый полжен увидеть новую кра- соту человеческих дел, но и чайти для ее выражения новые твооческие принципы, яркие и живые, TOT THARO художественные формы. Это тем 6о- лее должно руководить им в такой области творчества, как кино. Здесь необхолимо лаконичное, кондентриро- ванное, жизненно конкретное и идео- логически заостренное раскрытие ха- рактера великого человека прошлого, его общественной среды, его «дней и дел», усилий его бессмертного духа. Формулируя эту мысль в ее общем виде, можно сказать, что главнейшая не только идейная, но и эстетическая задача наших кинодраматургов — глубокий, всесторонний показ героя в его основном. общеполезном деле с конкретным раскрытием его личности: в существенных, типических обстоя тельствах эпохи, Историко-биографическая Дм. ЕРЕМИН < _нец некритическим увлечениям исто- рической тематикой. Содержанием ра- боты наших мастеров кино стало только то, что действительно близко и дорого советской социалистической культуре. На экранах и в тематиче- ских планах появились имена таких людей, чья деятельность составляет национальную гордость народов Co- ветского Союза.. Е Однако в обращении к дорогому нам прошлому еще нередко проявляются неверные принципы, чуждые социали- стической культуре. И поэтому не- которые сценарии и фильмы дают оши- бочные, искаженные представления о наших замечательных предшественни- ках и предках, Внимание К случайным и частным явлениям в жизни великого человека при одновременном пренебрежении K основному содержанию того труда, благодаря которому он стал великим, сделалось одной из самых pacnpocr- раненных ошибок авторов историко- биографических сценариев и фильмов. Именно за эту ошибку следует кри- тиковать первый вариант сценария об изобретателе ралио, замечатёльном русском ученом Попове, и сценарий фильма о Мичурине. Неудачи ря- да замыслов и сценариев о Чайков- ском. Белинском, Ломоносове, ‚Му- ‹соргском, Чернышевском, Менделе- еве, Сеченове и других свидетельст- вуют о том же неверном принципе от- бора черт жизни и деятельности ве- ликого человека, которые авторы брали в основу своего произведения. Ложный принцип отбора оказывался всегла результатом ложного прелста- вления авторов о том, что является главным в биографии великого чело- Beka, . В самом деле, в тяжелой жизни Ми- чурина было, вероятно, ‘немало об- стоятельств, сформировавших черты нелюдимости, ворчливости в харанте- ре замечательного ученого. Эти черты Великие деятели нашего прошлого, корифеи общественной мысли, науки и культуры народов СССР занимают значительное место в галлерее обра- зов, созданных советской художест- венной кинематографией. Только в по- следние годы на экраны были выпу- щены кинофильмы о великом русском хирурге Пирогове, об адмирале Нахи- мове, о гении русской музыкальной культуры Глинке, о знаменитом путе- шественнике Миклухо-Маклае и дру- гие. В различных стадиях готовности находятся и другие историко-бногоа- фические фильмы: о гениальном Y3- бекском поэте Навои, 06 азербайджан- ском государственном деятеле Фата- ли-хане, о великих русских ученых Павлове, Мичурине и Жуковском. Наконец, в процессе подготовки — работа над. сценариями о Пушкине, Ломоносове, Белинском и многих дру- гих. Внимание нантего искусства K Be- лнким образам прошлого значительно ий постоянно. Оно продиктовано - не только желанием полнее понять исто- рию нашей общественной мысли, ` ис- кусства и культуры, но и тем, что ге- ниальные создания корифеев прошло- го стали неот’емлемой частью. духов- ных богатств советского социалисти- ческого общества. Мысль В. И. Лени- на о том, что «только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарскую ‘культу- ру..>— давно уже стала реальностью наших дней. Поэтому, обращение K гениям прошлого не только естест- венно. но И необходимо. Само собой разумеется, что не вся кое обращение к прошлому правиль- но и законно. Вспомним, что еще сов- сем недавно некоторые наши писате- ли и сценаристы; в том числе писате- ли братских народов, некритически восхваляли ханов, бояр и царей, при- писывая прогрессивные взгляды ий де- ла подчас таким людям, дея- тельность которых была sparkaeOua интересам трудового народа. Указания ИК ВКП(б) положили ко-