COBETCKOE HCKYCCTBO Под таким заголовком в нашей газете ат 17 января с. г. была напечатана статья Л. Малюгина о беспринципной и недобросовестной рецензии Н. Грёкова на книгу В. Г. Сахновского «Мысли о режиссуре» («Литературная газета» № 4 от 14 января). Редакция «Советского искусства» полагала, что статья Л. Малюгина дает правильный ответ на необоснованные выпады против книги В. Г. Сахновехого, Однако Н. Греков после продолжительных раздумий решил продолжить спор. Его новая статья «Адвокаты идеализма и низкопоклонства» («Литературная газета» № 8 от 28 январл с. г.) не отличается от старой ни содержанием, ни даже заглавием — те же суровые‘ обличения, построенные на зыбкой основе, и еще более безответственные политические обвинения, вместо серьезной аргументации. Бесспорно одно: и книга Сахновского, промагандирующая и утвержляющая русское искусство, и вся творческая деятельность этого крупного режиссера - педагога, воспитавшего большую группу советских режиссеров, единомышленника и одного из ближайших помощников СтанисВозможности советского цирка „чести Цирк — искусство смелости, ловкости, силы. веселого смеха и злой сатиры. Именно эти качества должны быть наиболее ярко выражены в цирковых представлениях. ассистентов мешают ему, вызывают скептическое отношение к номеру. Мещанеки безвкусный и пышный антураж вступает в конфликт с иронической манерой подачи трюков самим Кио. Недостатки цирка проистекали в значительной степени из-за того, что руководство Комитета по делам руководство Комитета по делам искусств Стремилось, прежде всего, к показу парадной стороны и в своей деятельности мало задумывзлось о существе циркового искусства, об его теории и о том направлении, по которому. должен итти советский пирк. Организуя смотры новых нометов, Комитет не руководствовался принципиальными соображениями, и DOэтому наряду с действительно интересными и новыми номерами на московском манеже демонстрировались номера старые ‘или по своим установкам далекие от принципов советского цирка. Можно перечислить целый pr старых, потерявших всякий интерес. номеров, которые выносились на мос-_ ковскую арену. Гимнасты Баландины, например, много лет работали по паркам и садам с одним H тем же номером. Жонглер К. Абдуллаев целиком скопировал номер салонного жонглера немца Карро. Гимнасты Свирские показали примитивный“и стандартный HoMep Ha GamGyxe. B люказах ‘узбекского циркового коллектива принимали участие рэзные факиры, шпагоглотатели, люди-фонтаны, т, е. представители самых антиэстетических форм цирка. Известно, что подобчые номера, рассчитанные на наиболее отсталую публику, даже до революции демонстрировались, главным образом, не в цирках, ав пПаноптикумах. ; : В спешке подготовки громогласно рекламируемых новых номеров. обычно «не успевали» обращать внимание на трюки, на подлинную содержа“ тельность циркового искусства и Устраивались взамен парады-прологи, эффект которых ’создавалея светящимися красками, великолепием KOстюмов и очень плохим балетом. В то же время даже лучшие циркозые номера, не выдвигаемые на CMOTDEI, не получали никакой помощи и часто распадались. Это произошло © номерами дрессировщиков В, Дурова, Ю. Дурова, М. Золло, Н. Грекова (грунпа медведей), с чемпионатами борьбы, с цыганским ансамблем. Были созданы и широко разрекламированы цирковые коллективы, но во главе их часто оказывались люди, далекие от цирка, лишенные режиссерского опыта и таланта. Пример тому — эстрадный фельетонист И. Южин или человек-«счетная мавшина» я. Острин. Программы этих цирковых коллективов были случайным собранием случайных номеров. Коллективы эти не решались показывать ни в Mockве, ни в Ленинграде. Увлекаясь парадами, цирковая режиссура за время войны поставила только одну пантомиму — «Трое паших» А. Афиногенова и М. Бурского. Между тем, пантомимы дают наибольшие возможности для создания высокоилейного и яркого циркового спектакля. «Гуляй-поле» В. Труцци, «Москва торит» В. Маяковского, «Намиль» Е. Кузнецова были в свое время высоко оценены советским зрителем, Сейчас надо’ задуматься о перестройке работы цирков и прежде всего о необходимой критике и самокритике, к сожалению, до настоящего времени почти. отсутствовавших „в цирковых кругах. : Цирк располагает великолепными мастерами, проработавшими в нем десятки лет. Таковы В. Соболевский, Н. Никитин, В. Жанто. Л. Танти, И. Лерри, Н. Кисе, Н. Бондаренко, Г. Коваленко, Б. Эдер, А. Серж, Ф. Джиовани-Конев и многие другие. Они являются хранителями лучших традиций цирка. В цирке были их отцы и деды, в цирках сейчас их дети и внуки. : На аренах выступают артисты-новаторы: Б. Кухарж, П. Маяцкий, А. Буслаев, А. Александров, Н. Жеребцов-Верден, М. Егоров, Р. Флавский, К Зайцев, Н. Хибин и другие, создавшие много интересных новых номеров. В цирке есть талантливые режиссеры — С. Романо. Б. Шахет и режиссерская молодежь — Н. Барзилович, С. Рудиф. К. Зайцев. Творческая инициатива советских цирковых артистов весьма велика. Если эту инициативу правильно использовать, то в ближайшее время МЫ будем свидетелями новых вели-_ колепных успехов советского цирка. пам пасте Bee чаще и чаще в американских киножурналах появляются сообщения о том, что голливудские актеры, - невзирая на травлю и угрозы лишения работы, отказываются выступать в реакционных фильмах. Компания «ХХ— век Фокс» уволила актера `Карнеля Уайльда, не пожелавшего принять участие в антикоммуниетическом фильме. Актер. Георг Монтгомери резко выступил против постановки клеветнического фильма «Баллада о Греции» и был уволен с работы. Демократические влияния, так заметно усилившиеся в последнее время в Голливуде. внушают серьезную тревогу «вождю» американской кинопромышленности Джонстону, поставившему перед собой задачу завладеть мировым кинорынком. У Джонстона, как и у Томаса, много оснований для беспокойства. Веюду, пде америханская кинопродукция является принудительным ассортиментом, растут протест и возмущение. Все труднее и труднее становится Джонстону бороться с демократическими силами как внутри Голливуда, так и далеко за его пределами. Под огромным нажимом итальянских кинематографистов, возглавляемых коммунистами, учредительное собрание Италии приняло закон, по которому 12 недель в году закрепляется за итальянскими фильмами. И это для Италии, где все позиции в <инопромышленности захвачены агентами Голливуда, является болышим достижением. «Американцы стали певцами конца века, — говорится в статье, опубли:- кованной журналом «Ривиста дель Чинематограф». — Теперь трудно . найти американца средней культуры, — продолжает журнал, —который считал бы себя вполне психически нормальным. Каждый испытал на себе не меныше 30 способов и видов. лечения нервов... Все эти патологические «комплексы» Голливуд использует для коммерческих целей. При помоВсе остальное —пышность оформ-, при театральном вузе — факультет, из которого <о временем может вырасти цирковой институт. ления, великолепие костюмов, изобретательность инженеров, выдумки режиссеров — может. лишь помогать артистам, ни. в коем случае He становясь самоцелью. _Kaoyvatg. — sot важнейший жанр цирка. о котором следует нам подумать в первую. очередь. Известно, что в 1903 году, во время второго с езда РСДРП, происходившего в Лондоне, В. И. Ленин посетил Мюзик-холл. «В. Ильич, — как вопоминает М. Горький, — охотно и заразительно смеялся. глядя на клоунов, экенентриков.,» Потом Владимир Ильич заметил, что «экецентризм» — особая форма театрального искусства: «Тут есть какое-то сатирическое или скептическое отношение к общепринятому, есть стремление вывернуть его наизнанку, немножко исказить, показать алогизм обычного. Замысловато, а:— интересно». Алогизм обычного — это главное в тов, приборов. Смешно сознаться, что клоунаде. Фовзременная оуржуазчея клоунала тоже стремится к алогизму, Созременная буржуазная в цирке есть гимнасты, не умеющие потянуться десять раз подряд! Мано злесь он переходит в абсолютный шины приходят К НИМ на ПОМОШЬ. скепсис: все в мире теряет смысл, становится ненужным и ‘абсурдным. Иногда и хорошие гимнасты закрызяют свою сложную работу машинами. «Все вдребезги» — вот название п2- Так. гимнасты Е. Лебединская а 6. Шетинин в начале номера прячутся в шар, а потом нелепо оттуда вываливаются. Артисты И. Вавилова и С. Фейертаг создали сложнейший крутящийся аппарат, на котором сни проделывали элементарные акробатические упражнения. Весь этот номер выглядел пародией на цирк. А какое количество различных веревок, так называемых _лонж. опускается почти зв каждом аклонж, опускается почти з каждом авробатическом номере! Конечно, в цирке надо принимать меры предосторежности. Но млонжа — это суфлев акробата. Она нужна только TOMY, кто плохо знает свою’ роль. Лонжа дает все основания выпускать неготовые, сырые номера — на веревке поддернут, на веревке поймают! Стоит ли отделывать трюки, доводить их до совершенства?! Моторы и лонжн— это опасные «партнеры» цирковых артистов. Они могут и вовсе уничтожить подлинное цирковое искусство. Скажем прямо: в цирке еще много дилетантов и случайных людей. Жены, братья, даже тещи артистов оказываются занятыми в номерах, а так как они профессионально не подготовлены, то для них и необходимы моторы и лонжи. Научиться держать на ногах лестницу не очень трудно. Но одно это нехитрое искусство не определяет еще подлинного мастерства артиста цирка. А между тем таких, с позволения сказать, «мастеров» в цирке очень много. И когда настоящий артист взбирается по лестнице, которую держит подобный дилетант, он обязательно одевает лонжу. Многие артисты цирка думают сейчас над аттракционами. Аттракщионы могут быть очень увлекательны, но только в тех случаях, если они создаются с участием подлинных мастеров своего циркового ‘дела. И. Бугримова и без мотоциклов локазала. что она великолепная укротительнина То же можно сказать и © Е Зы. А Алтаксанттове A вот пулягного клоунского номера, труипы Ширвайс. Взрываются автомебиля, ломаются музыкальные инструменты, погибают люди, а срели этого хаоса— вовсе не смешной, страшный клоун, маниакально утверждающий ° <вэю личность. Стирается грань между реальностью и буффоналой, и жизнь нацчинает представляться, как буффонада. Человек—только марионетка в руках рока, вот главная тема современной западной клоунады. В советских цирках, как это ни удивительно, ‘подобная клоунада имела CSOHX представителей. Наиболее яркие из них Коко и братья Ширман. : Клоунала в советском цирке должна стремиться к разрушению всего косного мешающего пробиваться росткам нового. Клоунада ‘должна раскрывать новые возможности явлений и вещей Она должна быть современной. вне зависимости от того, на бытовые или политические темы написан репертуар клоунов. . — Уходя из цирка, — говорил М. Высокинский. один из корифеев русской клоунады, — зритель должен помнить, что клоун был ловок, а че только смешон. Это очень важная формула. Клоун должен выйти победителем из борьбы < рутиной, пошлостью, трусостью. - Увы, наши клоуны, за исключением Каран д’Аша. В. В. Лазаренко и немногих других, в лучшем случае только смешны, а иногда и жалхи. Их бьют, обливают водой. мажут мыльной пеной, их кусают собаки, а они либо изображают суб’ектов. полностью со всем. примирившихсч, жалких и ничтожных. либо маньяков. идущих без цели своей дорогой и ни на что не реагирующих. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на Антоноза и Бартенева, или Сима и Элика, или Роллана и Дубино. Быть (ТБН принципиальность обязательны лавского и Немировича-Данченко, не дают оснований для обвинения в низкопоклонстве перед буржуазным Западом, Отрадно все же отметить, что Н. Греков несколько отступает от своих шатких позиций. Теперь он считает, что «нет ничего предосудительного в самом факте привлечения примеров из западной живописи: это лишь pacширяет культурный кругозор читателей». Но вель именно это он ечитал и. сомнительным и предосудительным и на этих примерах главным образом строил свои обвинения B HHSKOMOKлонстве. Учитывая, что ВТО устраивает обсуждение книги В. Г. Сахновского, редакция не’ считает целесообразным занимать место в газете повторной полемикой с Н. Грековым и приглашает редакцию «Литературной газеты», а также Н. Грекова принять участие в творческой дискуссии. ~ Обсуждение книги В. Г. Сахновского «Мысли о режиссуре» состоится 4 февраля во Всероссийском театральном обществе. Отчет будет. опубликован в следу: ющем номере нашей газеты. Виктор ЭРМАНС. >: Изумительный мастер художествевного слова Н. В. Гоголь, откликаясь на возникшие уже в его эпоху публичные чтения, горячо ратовал за то, чтобы в России было как можно больше искусных чтецов. Сейчас у нас много «хороших и разных» чтецов, унаследовавших лучшие черты и традиции своих славных предков — Мочалова. Щепкина, Садовского, Горбунова, Давыдова и др. Художественное чтение, ставшее в нашей стране большой самостоятельной областью искусства; за последние годы в значительной степени: изжило свою камерность, укрепило и подняло свой авторитет у массового зрителя, стало могучим средством пропаганды и коммунистического воспитаНИЯ. ° Отряд чтецов получил за’ годы Великой Отечественной войны: внушительное пополнение в лице молодых артистов, нашедших себя, свой стиль, свою исполнительскую манеру не в концертных залах столицы, а в блинлажах и клубах-землянках на фронTe. Если в довоенные годы популярные чтецы выступали главным образом в небольших клубных аулиториях, TO теперь многие из них уже смело выходят на подмостки Концертного зала им. Чайковского или Болышого зала консерватории. Их самостоятельные вечера, подобно спехтаклям и концертам, прочно вошли в круг интересов советского зрителя, в его художественный «бюджет». Мастера художественного чтения весьма активно выступают По всей нашей стране. На боевых кораблях, в частях Советской Армии, в городах и на новостройках звучат произведения советской литературы и драматургии. Вооружившись такими произведениями, как «Молодая гвардия», «Повесть о настоящем человеке», «Дом у дороги», «Спутники», «Василий Теркин», «Зоя», «Люди с чистой совестью» и др., чтецы оживили конпертную эстраду и на этом благодарном материале продемонстрировали весьма ощутимый ‘рост своего’ искусства. В творчестве мастеров художественного слова наметились за последние годы два основных направления. Одно из ‘них питается главным образом традициями Закушняка, другое берет свое начало в исполнительской манере Маяковского? — не только талантливейшего поэта нашей советской энохи, но и замечательного ‹ чтеца, превращавшего эстраду в идейную трибуну поэтического слова. Искусство Сергея Балашова—массовое искусство больших художественных и политических обобщений, рассчитанное на тысячные аудитории, следует отнести KO второму Е лению. Среди множества голосов чтецкой эстрады голос ‹ Сергея Баланюва, уроженца и воспитанника могучего социалистичё кого Урала, выделяется своей революционной страстностью. и «атакующей силой». Сергей Балашов пришел на эстраду из драматического театра, и в этом его творческая биография мало чем отличается от биографий болышинства чтецов. Но в то время как многие драматические актеры, перейдя на эстраду, расстаются со сценическими навыками, Сергей Балашюв, наоборот, строит свое эстрадное искусство цзлихом на театральной основе; понимая, что природа исполнительства на эстраде и на сцене по сути дела одна и та же. . Он раскрывает ‘исполняемые им произведения через образ. В «Челябинском тракторномо заводе» — это ударник Василий Киселев, в рассказе «Флаг» — это старый матрос-патриот Бойцов ‘в композиции «Люди из захолустья» — это столяр-краснодеревщик Иван Журкин, . Новую ‘литературную ‘композицию «Салют Победы» Сергей Балашов раскрывает. через. собирательный образ бойца, прошедшего вместе: с арЮ. ДМИТРИЕВ Цирк эмоционально воздействует на своих зрителей через трюки. т. е. через зрелищно-подчеркнутое преодоление якобы непреодолимого препятствия. Материалом циркового артиста является его собственное тело, Физическое в номере циркового артиста не может быть отофвано от поихического. Предельное напряжелие всех психическихи физических свойств человека, зрелищная демечстрация воли содержат. эстетическое зерно. Обычно именно © помощью трюков цирковые артисты создают те или иные образы. Без трюков нет цийжка. Ныне, однако. трюковая основа — хемонстрация силы, ловкости, смелости—зачастую подменяется демонстрацией различных моторов, аппараС. Балашов’ исполняет литературную композицию «Салют Победы». Фото В. Koraap. ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ (0 ЛОЖНОЙ КОНЦЕПЦИИ КНИГИ „ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО“ Президиум Академии архитектуры СССР, обсудив опубликованную a газете «Советское искусство» (№ 3 от 17 января 1948. г.) статью «О ложной концепции книги «Градостроительство», признал содержащуюся в этой статье критику книги «Градостроительство», выпущенной издательством Академии и СССР, правильной. Инетитуту истории и теории архи‘тектуры и Институту гродострои`тельства Академии архитектуры `’СССР предложено созвать специальное научное совешание для всестороннего и тщательного обсуждения книги «Градостроительство» с тем, чтобы полностью устранить при переиздании все имеющиеся в’ней нелочеты. РАВНОДУШИЯ< мией-победительницей славный путь от Волги до Берлина. И, наконец, в последней своей работе — «Когда зреет песня» — артист предстает перед нами в образе Сулеймана. Сперва это батрак_из аула Ашага-Сталь, обрабатывающий на чужих буйволах чужую землю, после — народный поэт, «соловей Дагестана», великий ашуг, имя которого известно каждому в нашей стране, и затем Хость Москвы, выступающий в Большом Кремлевском дворце перед товарищем Сталиным. с полной страсти и поэтической силы речью, Композиция «Когда зреет песня», удачно слеланная Сергеем Балашовым по книге Эффенди Капиева «Поэт», исполняется им с большим мастерством, взволнованностью и душевной теплотой. Артист живет и дышит литературной интонацией Капиева, найдя для нее своеобразный ритм, стиль, музыкальный строй. Это не ‘акцент и даже не тонировка, это—национальная речевая мелодия. Сергея Балашова не хочется назыь вать чтецом. Он — актер, читающий обстановке: Ha эстраде-трузовике, на эстраде в землянке, эстраде-пне среди лесной поляны. С каждой своей новой работой Сергей Баланюв в первую очерель знакомит своих земляков-уральцев, которые не скупятся на отзывы и советы. Кто же эти критики талантливого артиста, внимательно следящие за его выступлениями яа эстраде? Это лучшие люди страны, «обогнавшие время». новаторы, ударники и рационализаторы производства: тагильские литейщики, златоустовские кузнецы, кунгурские штамповшихи, шахтеры Губахи и Половинки, люди, выдвинувшие в свое время Сергея Балашо= ва в почетные ударники Челябинекого тракторного завода. Такая тесная связь художника с народом красноречиво говорит о`творческом лице артиста-патриота, черпающего силы и вдохновение в подлин*’ ном материале полнокровной жизни нашей великой Родины. Знаменитый театральный деятель, актер и режиссер А. П. Ленсхий говорил, что художник «много больше может сказать, чем то, что сказано текстом поэта». Каждая новая работа’ Сергея Балашова свидетельствует о его плодотворном творческом труде, стремлении проникнуть в неизведанные дали художественного творчества, сказать «много болыне», чем сказано автором. Коммунисты потребовали от эуководства ансамбля укрепления и улучшения художественного руководства коллективом. В частности, было. отмечено, что художественный руководитель ансамбля Л. Баратов мало занимается творческой работой и фермально относится к своим обязанностям. В принятом решении партийное: собрание признало. статью «Плоды рфавнодушия» правильвой и наметило ряд мероприятий ‘для улучшения идейнополитического воспитания работников ансамбля и всей творческой деятельности коллектива. Партийное собрание наметило тахже ряд практических мероприятий по усилению -партийно-массовой работы в коллективе во время гастрольчых поездок. Решено просить ВЦСИС об укреплеёии художественного руксводства ансамбля. Приняты меры к оживлению деятельности Дома. работников. искусств. Сейчас уже начались регулярные чтения лекций и докладов по различным творческим проблемам, по вопросам международной политики и др. Начали проводиться также диепуты и дискуссии. В них активно учаетвуют деятели искусств республики. АШХАБАД. (Наш корр.). - Собрание партииной организации профсоюзного ансамбля песни и пляски ВЦСПС обсудило статью «Плоды равнодушия», опубликованную в «Советском искусстве» 17 января 1948 года. ‚ Выступившие на собрании работники ансамбля тт. Д. Шапиро. В. Новосельцев, ©, Яриков. А. Рязанов, В. Проликов, Л. Рольбина, А. Ряузов, зав. культмассовым отделом ВЦСПС Е. Шульга, зав. отделом пропаганды и агитации Свердловского райкома ВКП(б) М. Белоусова и др. признали статью, опубликованную в газете, правильной и своевременной. Они привели много дополнительных фактов, овидетельствующих о неудовлетворительной работе’ парторганизации в области идейно-политического носпитания коллектива. Выступавшие говорили также о серьезных. нелостатках в творческой деятельности ансамбля, : НЕ Под таким заголовком в № 52 «Советского искусства» за 1947 год было напечатано письмо о плохой работе Дома работников ackyccTs в. Ашхабаде. Обсудив это письмо, туркменскей республиканский комитет союза Рабис признал факты, изложенные в нем, ‘правильными. Избрано новое’ правление Дома, утвержден новый директор. „ЛОМ С ПОТУХШИМИ ОГНЯМИ“ > $ ® клоуном в советском цирке Б, Эдере и А. Александрове. это значит уметь понять и. раскоыть A. Корнилов вводит в номер балерин, всю слабость отживаклтего, поднятьочень мешающих его слонам, только ся-над ним и осмеять. его. В Э19М потому что у него нет настоящей смысле клоунадла должна быть ЖИЗ«сольной работы» слонов. Лисин «сольной работы» слонов. vii! и Синьковская выступали прежде © торпедой. Сейчас они фаботают на простой трапеции и имеют во много раз больший успех. Кио — отличный иллюзионист. Но его семьдесят пять 1,200 ТЫСЯЧ ПЕВЦОВ, ТАНЦОРОВ, МУЗЫКАНТОВ Во Всероссийском смотре сельской художественной самодеятельности приняли участие 88 тысяч коллективов — 1.200 тысяч певцов, танцоров и музыкантов колхозной деревни. В начале февраля в Москву начнут сезжаться лучшие коллективы и отдельные исполнители — участники районных, областных, краевых и республиканских смотров. В. столице состоится несколько открытых KOHцертов, а в конце февраля—заключительный концерт смотра. В нем примут участие свыше 2.500 человек. иноагесьс Е. СМИРНОВА © личном допросе Грумбо заявил BO всеуслышание: «Для тех, кто еще помнит пожар рейхстага, не так трудно почувствовать его дым в этом помещении». Томас, правда, больше не дал ему говорить. «Виновен», заключил он коротко. Полицейские по знаку Томаса кинулись к Трумбо. Так же смело выступил и Джон Ховард Лоссон. Он крикнул в лино Томасу: «Вы применяете методы Адольфа Гитлера!» Трумбо и Лоссон не остались в одиночестве. В Голливуде появился документ, подписанный 30 видными режиссерами, сценаристами и актераМИ. В этом документе авторы клеймят позором Томаса и его комиссию, уличают их в преследовании ими свобод и прав американского гражданина. На конференции, созванной ‘обществом прогрессивных граждан Америки, раздавались возмущенные голоса не только против комиссии Томаса, но и против тех, кого Томасу удалось запугать и толкнуть на путь клеветы и предательства. Была принята: специальная резолюция. «Конференция, — говорится в этой резолюции, — осуждает атаку на американскую кинематографию, как явную попытку бросить ее в бездну реакции, заставить ее выпусхать только такие фильмы, которые прославляли бы существующее положение вещей». Всем памятна происшедшая забастовка в Голливуде, приостановившая с’емки многих фильмов. На eryдиях Голливуда разыгрывались ‘настоящие кровавые стычки между бастующими и полицией. Только за ‚один день было тяжело ранено 130 бастующих работников кино. На улице пестрели плакаты с призывом к рабочим всего мира об’явить бойкот Голливуду и не смотреть фильмы, снятые в этом городе. неутверждающим искусством. Клоун должен быть широко образованным и современным человеком; Межлу тем, в студии при Московском цирке, где . готовят. будущих клоунов, налицо все пороки студийной подготовки — ранняя профессионализация, «натаскивание» на номер. отсутствие твердых учебных планов и программ, активное влияние старой клоуналы. Самый главный недостатск — неудовлетворительная политическая и общекультурная подготовка будущих клоунов, А ведь еще в старину говорили, что «клоун — это философ арены». В высших учебных заведениях головят артистов драмы, оперы, опеетты. режиссеров, театральных художников, театроведов. И только клоуны обучаются в единственной студии. Почему? Разве.цирк менее массозое и народное искусство, чем театр оперетты или балета? Или профессия клоуна более проста? Наоборот. клоун должен быть очень разносторонним. Он и автор и режиссер своих номеров, Он`должен быть комиком и -акробатом; „Нам кажется, что клоуны имеют Право на свой факультет — допустим GONDOTHBNIGHHE x «Идеалом современной Америки, ее культуры и кино должна быть борьба с Генри Уоллесом и ему подобными, угрожающими американскому капитализму», — заявил недавно руководитель ассоциации американских кинопромышленников Эрик Джонстон в беседе с журналистами на пресс-конференнцаи в Брюсселе. `Но как ни стараются Эрик Джонстон вкупе со своим главным советВиком Бирнссм. сколько миллионов долларов ни затрачивается ими на клеветническую, антисоветскую, профашистскую пропаганду, они не могут заставить честных художников Америхи слепо действовать по указке Уолл-стрита. —` Даже реакционная пресса США не скрывает того, что преследуемые ею_ прогрессивные силы американского искусства оказывают решительный ‘отпор наступлению империалистической клики В Голливуде, который, но словам Чаплина. насквозь заражен тлетворным «поихозом наживы», нахолятся мужественные люди, полнимающие голос протеста против чер‘ных сил мирового бизнеса. И таких людей становится все больше =Нетак давно десяти крупнейшим сценаристами режиссерам было-пред’- -явлено обвинение в «неуважении К конгрессу», ввиду того, что они отка‘залиеь подчиниться приказу пресло`вутой: комиссии Томаса. Обвиняемые не согласились признать себя виновными. Судья распорядился, чтобы все подсудимые дали отпечатки пальцев, -и-отпустил их подзалог в одну тысячу лолларов за каждого, -= В феврале и марте состоится суд над: сценаристами Трумбо, Мальцем, Бесси, Орницем, Лерлнером и Коулом; режиссерами Дмитрык, Биберма‚ном-и постановщиком Скоттом. _ Дальтон Трумбо, автор. известного в „Америке антиимпериалистичесхого ро‚мана «Джонни получил винтовку», не дал себя запугать комиссии Томаса. Его преследовали, ему угрожали и советовали отречься от. своих «за блуждений». Но при первом же пубМОСКОВСКАЯ ХРОНИКА $3 Вчера в Доме кино открылась конференция на тему «Превосходство совет. ского киноискусства над современным буржуазным киноискусством>». Вступительное слово сказал С. Герасимов, доклад еделал В. Пудовкин. © Театр им. Ермоловой приступил к ренетициям новой пьесы А. Гладкова «Ло новых встреч!. Постановка А. Ло: банова и ©. Гушанского, ‘Художник А. Васильев. В спектакле принимают участие Л. Орданекая, О. Николаева, В. Якут, И. Соловьев и др-: @ 30 января в Центральном театре Красной Армии состоялась премьера пьесы А. Кузнецова и Г. Штайна «Призвание». Постановка В. Канцеля, режиссер А. Харламова, художник В. Богаткин. Театр сатиры 25 января показал новый спектакль «Встреча е WHOCTHIO? А. Арбузова. Hoctanosxa 0, Солюса, оформление Е. Ладыжинского. р © Вечером на тему «Московский ху: ! дожественный театр в развитии русской! национальной культуры» начались 28 января «Чтения К. С. Станиславского! и В, И. Немировича-Данченко», . органи-. зованные МГК ВЛКСМ и ПДРИ, Побле вступительного слова секретаря МГК ВЛКОМ Н. Киселева и приветствия. Н. Горчакова с докладом о творческом! пути Художественного тватра «выступил Н Волков. @ Народный артист РСФСР К. Зубов назначен художественным *‘`руковолителем Государственного академического Малого тгатра, < В торода Средней Азии, ПрибалTHACKHX республик, в промышленные центры Урала, Донбасса и Сибири, в колхозы Краснодарского и Ставрополъского краев направляютея восемь передвижных выставок произведений совегских художников, : <.В Союзе советских архитекторов СССР состоялось организационное заевдание вновь созданной секции градостроительства. В состав бюро секции вошли: А. Заелавский (председатель), Л. Кулага, В. Бабуров, Н. : Поляков, А. Кузнецов, П. Александров. М. Коржев, Б. Светличный .й A. Moctaror ПАМЯТИ Пл. В Ереване скончался заслуженный THCT республики кинорежиссер aD TCT респуолий П; А; Бархударян. Н. А. Бархударян посвятил свою жизнь советской кинематографии, Бо. @ Государственное издательство «Искусство» выпускает из печати книгу писем В. И. Сурикова. Книга составлена по материалам архива Государственной Третьяковской галлереи. Большинство писем публикуется впервые. &9 В ВТО состоялось открытое заседание памяти выдающегося русского дирижера В. И. Сук. После доклада И, Ремезова воспоминаниями о В. И, Сук поделились И. Козловский, Н. Озеров, С. Мигай и др. 2 3 В честь празднования 30-летия Фоветской Армии в Военной академии им. Фрунзе организуются вечера, на которых с творческими _ отчетами будут выступать мастера искусств столицы. 93 Недавно. состоялся второй пленум Мособлрабис, посвященный идейно-политическому воспитанию работников искусств. Были заслушаны доклалы председателя месткома Малого театра А. Полякова, председателя культкомиссии месткома Большого театра П. Норцова, председателя месткома Московской консерватории В. Островской и содоклад Я. Смолянского. < Драматург В. Катаев назначен зая местителем художественного руковоли‘теля по репертуару московского Театра сатирыт, Е < Закончились приемные испытания в аспирантуру Академии архитектуры СССР, Принято 20 человек.. Они будут проходить научную подготовку при институтах истории и теории архитектуры, архитектуры массовых сооружений, ‚строительной техники и градостроительства. < Центральный nom работников искусств организовал на-днях творческий вечер артистки Таисы Савва. В течение 20 лет работы на эстраде она непреCTAHHO совершенствовала свое оригинальное искусство эстрадного жанра художественного свиста. На вечере Т. Савва исполнила `«Ноктюрн» Шопена, «Баркароллу» ПТуберта, произвеления. Ипполитова-Иванова, Верди, Доницетти, Тозти и произведения других композие торов.. Особенно тепло зрители приняли «Вальб-фантазию» Глинки. БАРХУДАРЯНА шо приняты советской ‚общественно стью. Послелние годы П. А. Бархударян уделял много внимания пелагогиче: ской работе, велкуре актерского ма: Кадр из законченного постановкой фильма реж.. И. Пырьева «Сказание о земле Сибирской». В начале января в Париже состоялась болышая демонстрация французских кинематографистов. В ней участвовали виднейшие мастера французского искусства. Демонстранты освистывали кинотеатры, где шли американские фильмы, сдирали афиши и рекламы Голливуда. Раздавались возгласы «Да здравствует французская кинематография!» На борьбу с демонстрантами была вызвана.вся парижская полиция. Начались массовые аресты, и в тюрьму были брошены люди с мировым именем. Решительный отпор голливудские фильмы встречают в странах новой демократии. «Голливудекие картины, — пишет польский журнал’ «Дзиенник Лулдовы», — находятся под железным контролем финансистов и создаются людьми, которые художественные требования ставят в прямую зависимость от прибыли. Они льстят низменным инстинктам обывателя, эстетический вкус которого они обрабатывают по своим собственным законам и рецептам». «Почти вся послевоенная продукция Голливуда являет собой смесь отвратительной расовой пропаганды iH низма, психологических извращений, убийств, садизма, упадочности и мистицизма»,—пишет болгарская газета «Дружба». Провал ряда упадочных, реакционщи техники кинокомпании восироизводят болезненную атмосферу в образах и создают фильмы, отравляющие сознание масс ...американцы вольны раздражать свои нервы и психику, сколько им угодно и как им. угодно, но нашим нёрвам такая нагрузка’ не“ нужна». Итальянский журнал «Омнибус» пишет: . «Американцам постоянно нужно легкое, доступное им об’яснение неудач на пути к «просперити». Из психологии и психоанализа они сделали заводную игрушку, действующую на все лады. Из Фрейда они сделали нечто вроде святого Антония, творящего сверхестественные чудеса». Против голливудских фильмов, прославляющих убийства, преступления, нервные расстройства, кровавые авантюры, выступили итальянские врачи-психиатры, которые потребовала прекращения демонстрации картин, воспитывающих у молодого поколения «преступные инстинкты, хроБожадность и бессердечие». Передовая художественная интеллигенция Франции, страны, которую Джонстон < момента заключения договора_Бирне—Блюм считает своей вотчиной, становится также более активной в борьбе с засильем Голливуда. Многочисленные. статьи, нпетиции, отчеты о пресс-конференциях, посвященных борьбе с влиянием Голливуда, заполняют французские журналы и газеты, «Последствия соглашения _Бирне — Блюм, — указывает французский актер Луи Жуве, — смертельны для нашего драматического искусства, для нашей умственА ГОН т: р С оС ных фильмов Голливуда на европейских и американских экранах, волна возмущения, которую вызвала расправа реакционеров с демократически мыслящими киноработниками, — все это заставило заправил американского ae MEE ORME ED LAR ROE киностудии, где поставил много художественных кинокартин: Такие фильмы, как «Злой дух», «Под черным крылом», «Горный поток», «Первый армянский киноконцерт», были -хоростерства в киносекторе факультета Ереванского го института. ‘ < `Смерть товарища П. А.. Бархударяз на — большая утрата для кинематографини Советской Армении. актерского театрально: HOH Жизни». В олной из своих передовых статей «Бюллетень Парижского института высшего кинообразования» пишет: «..Каждый месяц теперь на сознание французского зрителя ©брасываются тонны психологических и MOральных взрывчатых веществ. Американская кинематография, вооруженная ошеломляющей рекламой и Чехникой, беспощадно обрушивает на нас чуждые нам образы, реплики, положения, прелрассудки, идеалы, мифы».: кино изменить свою тактику и декларировать отказ отпостановки гангстерских фильмов. По полученным недавно сообщениям в список премированных фильмов 1947 года включены под давлением общественного мнения два прогрессивных произведения: «Лучшие годы нашей жизни» Вильяма Уайлера и «Перекрестный огонь» режиссера Дмитрыка, которые еще недавно были об’: ектом преследований реакции. Это говорит о том, что фронт демократических сил в США усиливается и крепнет. И. Большаков, М. Калатозов, С. Гаспарян, Н. Семенов, А. Кананов, Г. Чахирьян, И. Маневич, И. Перестиани, А, Бек-Назаров, М. Чиаурели, С. Кеворков, А. АЙ-Артян, Д. `Долидзе, М. Геловани, га PoWn... ка %, — igep FY SENN ASD Ade TAPAUYANT, С. Геворкян, О. Дильдарян, Г. Бек*Назарьян, В. Сутырин; С. Ермолинский, В. Вартанян, Э. Карамян. Редакционная коллегия: с. В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН.- Ю.Ю. САВИЦНИЙ, А. И. ЩШАВЕРЛЯН. ПИ Зак_ № 970. издательство — К 1-48-98. -66, отделы театра, музыки, изобразительных нскусств, кино — К 5-45-19: Адрес релакцпии и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информация, архитевтуры, эстрады и цирка — К 4-15 Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.