Театр чтеца в Филях Этот театр, сущест- вующий уже два го- да, недавно ‘показал свой сотый спектакль. Его рождение и рост 9 в. СУХОВ. ° церты и говорить He приходится. Чтецы — пасынки в концерт- ных организациях. Организация BO — явление знаменательное м глубоко Дворце культуры завода имени Гор- поучительное. Оно утверждает побе- бунова ду олного из важных жанров искус- была, литературных — концертов в сущности, продолжением многолетнего спора чтецов и дель- nos. К сожалению, чтецам надо было еще раз доказывать свою жизнеспособность. С. Кочарян был инициатором создания этого те- атра художественной литературы, а дирекция Дворца культуры—его со- юзником. Для выступления на «пят- ницах» приглашались подлинные ма- стера художественного слова. Добро- вольным художественным руководи- телем стал С. Кочарян. На «литературных пятницах» по- бывали лучшие мастера с лучиими из своих работ. Здесь выступали В. Качалов, `Д. Орлов, Д. Журавлев, А. Шварц, С. Балашов, М. - Царев, Э. Каминка, Н. Эфрос и П. Ярослав- цев, В. Львова, С. Акивис. А. Глу- мов, Н. Голубенцов и др. Имена эти —как будто достаточно веская та- рантия художественного успеха. За два года в течение 100 вечеров слу- шатели «пятниц» почерпнулио све- дения почти о всех классиках русской литературы, от Пушкина и Карамзина до Чехова и Толстого, и услышали. главнейшие их произвеле- ния в исполнении лучших чтецов страны. Так родился этот полезный театр художественной литературы. За последнее время 32 концерта было посвящено произведениям со- ветоких писателей. Многократго ис- полнялись произведения М. Горько- го, В. Маяковского. А. Фадеева, А. Толстого, В. Катаева, А. Тварловеко- ro, А. Гайдара, Б. Полевого. Велед за выходом в свет прозвучали с эст- рады «Спутники» В. Пановой, «Ночь полководпа» Г. Березко, На сотый юбилейный (кстати ска- зать, платный) вечер пришло 1300 человек. Зрителей литературного те- атра приветствовали писатели Н. Вирта, Л. Никулин, Л. Кассиль. Но слово здесь предоставлялось не только для приветствий. Слушатели говорили о воспитательном значении «литературных пятниц», об их до- стоинствах и недостатках. Мастер сборочного цеха В. Репу- нов сказал: — Присутствие на «пятницах» стало для меня потребностью. Здесь мы—очевидцы второго рождения ху- дожественного произведения, и мне часто кажется, что на нашей «пятви- це» незримо присутствует автор, — его представляет чтец. Посетители «пятниц» отмечали и недостатки литературных вечеров. Они критиковали Дворец культуры за плохое оповешение рабочих заво- да о концертах, за слабые по качест- ву вступительные слова, за опозда- ние с началом концертов, плохую ре- кламу и т. д. Сейчас, когда произошел естествен- ный отбор аудитории, когда она вы- росла и привыкла к этому своеобраз- ному искусству, нужен более строгий отбор и лекторов и исполнителей. Многие мастера слова считают теперь ‚для себя честью выступить здесь с ‘первым показом своей новой: работы. В числе участников концертов сейчас 29 чтецов, ч этот круг надо. расши- рять. Зрители хотят услышать неко- торых ленинградских чтенов. руководитель «литературных пят- им. Горбунова — беседует со зри- Фото С. Шингарева, ства — художественного чтения — и сурово обвиняет рутинеров, коммер- сантоз и дельцов. из концертных орга- низаций. Что же произошло в Филях? Два года назад во Дворце культу- ры завода имени Горбунова состоя- лась первая «литературная пятница». На ней присутствовало 17 человек. Некоторые слушатели ушли. Но тех, что остались, слово властно взяло в плен, увлекло и очаровало. На вто- рую «пятницу» пришло 25 человек, на третью — 40, на четвертую — 76, а сейчас некоторые — литератутные концерты идут два раза подрял. Ма- лый зал Дворца рассчитан на 400 мест и не вмещает всех желающих. «Лите- ратурные пятницы» в заводском Дворце культуры стали традицией. ..Таким образом, пока в печати и на различных совещаниях шли дебаты о том, нужен ли театр чтеца и будет ли он рентабелен, Дворец. культуры на окраине Москвы создал свой театр ху- дожественной литературы. Не на <ло- вах, а на деле показал этот театр и свою жизнеспособность, и свои идей- но-эстетические достоинства, 4, Ha- конец, свою рентабельность. Казалось бы, и незачем доказывать, что художественное Чтение—<амый мобильный и остро агитационный жанр. Необходимость выступать перед народом родила новое слово’ в поэзии. Маяковский почти все свой произвеления писал, как оратории для. мошного голоса трибуна, агитатора, оратора, где живой разговорный ритм, своеобразный размер, ° выделенное, подчеркнутое слово диктует стиль исполнения стихов, определяет их звучание. Еще не исследован вопрос о том, какое огромное влияние ока- зал он на актеров-чтецов, на рожде- ние художественного слова как в9- вого жанра в искусстве—жанра аги- тационного, публицистического, про- пагандирующего образами литерату- ры высокие идеи современности. Каждое выступление Качалова, каждая композиция Яхонтова. работы Орлова, Журавлева, Кочаряна, Швар- ца, Балапюва—это, в сущности, спек- такли. Следуя традиции, рожденной Маяковским, лучшие мастера художе- ственного слова не только выводят литературу на подмостки, придавая ей новую силу воздействия, но стре- мятся в любом классическом и сов- ременном произведении точно истол- ковать и ярко, образно, эмоционально донести идейную сушность романа, поэмы, повести с точки зрения совре- менности. Неудивительно, что сейчас в репертуаре чтецов почти все луч- шие произведения современной совет- ской литературы. Чтецы играют огромную и важную роль в идейном воспитании чарода. Но, к сожалению, деляческая по- литика Всесоюзного гастрольно-кон- пертного об’единения, филармонии и Мосэстрады препятствует развитию И распространению художественного слова: Даже признанные мастера с большим трудом получают здесь пло- шадку для открытого концерта. А о пропаганде этого жанра, о привлече- нии зрителей на литературные кон- Сурен Кочарян — художественный ниц»? во Дворне культуры завода тельским активом. 8 чего мы Государственное музыкальное изда- тельство призвано осуществлять по- литику партии и правительства в деле пропаганды и ‚распространения музы- кальной литературы и книги о музы- ке. Это значит, что своей деятельно- стью Музыкальное издательство дол- жно всемерно способствовать ‘удовле- творению запросов советского народа в области музыки, содействовать идейному воспитанию молодежи, т, е. пропагандировать лучшие произвеле- ния музыкальной классики и наиболее выдающиеся достижения советского музыкального искусства. Как справляется Музыкальное из- дательство с этой серьезной и ответ- ственной идейно-политической заца- чей? В августе прошлого года в фезуль- тате смечы руководства Музгиза в работе издательства произошел из- вестный перелом в смысле количест- венного выполнения мамеченных пла- нов и графика производства, улучше- ния работы книжной редакции. Одна- ко Музгиз еще не отвечает насущ- нейшим потребностям советской ин- теллигенции, участников самодея- тельности, профессионалов-музыкан- тов. Работа Музгиза в течение мчогих лет шла по неправильно- му пути, й результаты этого до сих пор ощутимы. В темати- ческих планах не учитывались запро- сы многомиллиомных масс советского народа. выпуск продукщии не соот- ветствовал даже минимальным требо- ваниям. Работа редакционного совета и аппарата изцательства и до сих пор страдает керьезными ` недостатками. Соотношение основных видов музы- кальной литературы в продукции, вы- пускавшейся Музгизом, поражает не- обоснованностью. На двадцать шесть названий партитур симфонических произведений, изданных в 1947 году, приходится всего шесть названий клавиров опер, балетов и кантат и лишь десять названий хоровых и во- кальных ансамблевых произвелений. Нельзя не приветствовать всего, что направлено к развитию симфониче- ской культуры в нашей стране. Но вужно ли выпускать завышенными ти- ражами такое количество партитур ‘симфонических произведений? Ведь очень немногие из них могут заслу- жить признание и популярность соеди широкого круга слушателей. Целе- сообразность издания партитуры пер- вой симфонии Рахманинова или сим- фонии 4-тоЙ Танеева тиражом в 1000—1100 экземпляров не вызывает сомнений. Эти классические произве. дения должны находиться в любой филармонической библиотеке или биб- лиотеке учебного заведения, у каж- дого истинного любителя музыки. Спрос на такие произведения и в СССР и в странах демократической культуры будет неизменно позышать- ся. Но чем можно об’яенить выпуск партитур сюиты из балета «Цыга- ны» Василенко или сюиты «Семен Котко» Прокофьева в количестве 1000 Эхземпляров или «Летнего дня» Про- кофьева тиражом в 1500 экземпляров? Где и копда понадобятся 500 экземп- ляров партитуры симфонической поэ- мы «Анчар». партитуры «Лирической поэмы», первой симфонии Игоря Бэл- зы; произведения эти не прослушаны и не приняты нашей общественчостью, хорошо помнящей вторую симфонию того же автора, осужденную как явно формалистическое произведение. Пар- титура седьмой симфонии Половизки- на издана в 1947 году в количестве 2000 экземпляров. В том же 1947 го- ду изданы трехтысячными тиражами партитуры пятой симфонии Прокофь- ева, второй и третьей сюит из балета «Гаянэ» Хачатуряна. 1000 эхземтля= ров симфонии № 17 Мясковского. Ог- ромными тиражами выпущены симфо- ama № 23 Мясковского и девятая симфония Шостаковича. На склалах издательства с 1937 года лежат пар- титуры «Героической поэмы» А. Жи- томирского, с 1934 года — симфонии «Голланлия» Корчмарева и многие другие. Как можно отнестись к тако- му расходованию государственных средств? Издавая со строгим отбором 25 февраля Московский цирк пока- жет премьеру. Цирковому представ- лению будет предшествовать парад, посвященный 30-летию Советской Ар- MHH. В човой программе выступят: Б. Эдер (аттракцион «Медведи-кана- выбор театров почти всегда падал на русские пьесы—Толетого, Чехова, Горького. Андреева или инсцениров- ки Достоевского. Только теперь, в новых обществен- но-политических условиях демокра- тической Румынии можно говорить о серьезных переменах в жизни те- атра. Об этом свидетельствует хотя бы и тот факт, что во главе Мини- стерства искусства стоит теперь вил- ный прогрессивный писатель Ион Пас, а руководителем бухарестско- го Национального театра является поэт и талантливый публицист Заха- рия Станку (один из лучших пеое- водчиков советских поэтов). Для того, чтобы окончательно рас- чистить авгиевы конюнени. в которые прежние «исторические» режимы превратили румынский театр, необ- ходима поистине геркулесова сила. Смена прежнего руководства rocy- дарственных театров, выдвижение передовых режиссеров, — созлание высшего театрального учебного заве- дения, государственные стипендия для будущих мастеров сцены, посто- янная забота о повышении идейно- художественного качества репертуа- ра, улучшение материального поло- жения актеров--таковы первые шагя на пути к новому театру. Что же ка- сается частных театров, то теперь лишь намечаются те мероприятия, которые должны, с одной стороны, обуздать их прежние анархические тенденции, а, с гругой— оказать He- сбходимую государственную помощь тем из них, которые хотят работать на благо народа. Но главная пробле- ма, которая ждет своего разрешения, это рост кети государственных теат- В нынешний переходный период весьма ценна помощь, которую ока- зывают румынскому народному пра- вительству общественные органяза- ции. Так, по инициативе профсою- зов, в одном лишь Бухаресте созла- ны Два прекрасно оборудованных рабочих театра. Здесь играют про- фессиональные актеры под руковод- ством опытных румынских режиссе- ров Майкана и Санду ОЭлнала. Во- семнадцать пролетарских лрамати- ческих ансамблей ‹амодеятельности обслуживают бухарестские Ффабоики Народные таланты колхозной деревни В Центральном доме ‘работников искусств СССР идет просмотр кол: лективов и солистов Всероссийского смотрасельской художественной са- модеятельности. В Москву приехало свыше тысячи участников смотра, в ближайшие дни прибывают еще около 1.500 человек. - В составе участников смотра много передовиков сельского хозяйства. По- сле предварительного просмотра в Пентральном доме работников ис- кусств во второй половине февраля BO дворцах культуры и клубах сто- лицы, в Колонном зале Дома союзов и в Зале им. Чайховского состоятся концерты художественной самодея- тельности. ; В фойе ЦДРИ оживленно. В яр- кие национальные костюмы одеты делегации многочисленных народно- стей Российской Федерации. В репе- тиционлых комнатах готовятся к вы- ступлению Бурят-Монгольский ан- самбль песни и пляски из колхоза Улан-Эрхэрэк, Заиграевского аймака, Бичурский об’единенный семейский хор колхозов «Красное знамя труда» и «Красная звезда». Колхозные пев- жлем OF Н. СМИРНОВА х сочинения советских авторов тиража- ми, соответствующими реальчым за- прогам, издательство должно увели- чить в то же время удельный, вес классихи. Недопустимо малое место занима- ли в общей продукции Музгива кла- виры опер, балетов, кантат. Совсем не издавали клавиры музыкальных комедий. Любитель оперы тщетно бу- дет искать на полках нотных магази- нов «Ивана Сусаниза» или «Пиковую даму» оперы Римского-Корсакова, балеты Чайковского. В последние го- ды в Болышом театре поставлены «Иоланта» и «Ромео и Джульетта», Всесоюзный радиокомитет исполняет «Ночь перед Рождеством», и появил- ся большой спрос на эти оперы. В нотных магазинах ‘усиленно спраши` вают клавиры опер Римского-Корса- кова, Чайковского, Моцарта, Муусорг- ского Верди, Аренского. Юднако Музыкальное издательство совершен- но не учитывало этих требований и не удовлетворяло огромный хпрос на оперные произведения. Кроме «Русла- на и Людмилы», «Князя Игоря», «Ев- гения Онегина» и «Кармен», в нотных магазинах совсем нет клавиров клас- сических опер, У нас есть много любителей музы- ки в настоящем значении этого слова. Чего ждут они от Музлиза по линии издания симфонических и музыкаль- но-драматических произведений? Пре- жде всего клазиров всех лучших опер, балетов и музыкальных комедий, че- тырехручных переложений симфони- ческих (да и камерных) произведений, двухручных переложений опер и ба- летов. Клавиров издавалось непомер- но мало, а четырех- и двухручные переложения вообще отсутствовали в планах Музгиза. В тематическом плане на 1947 год фигурировало шесть названий хоровых и вокально-ансамблевых произведе- ний (среди них нет ни одного произ- ведения русской классики). Издано было вместо шести десять. Но и это «перевыполнение», разумеется, не со- ответствует громадному интересу к хоровой литературе. При наличии ря- да первоклассных ‘хоровых коллек- тивов в нашей стране, огромной сети самодеятельности Музыкальное из- дательство считает возможным огра- ничиться несколькими хоровыми про- извелениями и несколькими вазвания- ми народных песен. Правда, издано довольно. значительное количество во- кальной и массово-эстрадной литера- туры, но это ни в какой мере не мо- жет замевить подлинной пропаганды хоровой и народной песни, ознакомле- ния советского слушателя C лучшими произведениями для хора классиков и советских авторов, снабжения само- деятельных коллективов полноценным художественным материалом. Чрезвычайно слабо охватывается Музгизом творчество композиторов союзных республик. За исключением партитур нескольких сочинений, уло- стоенных Сталинской премии, в пла- нах Музгиза не фигурировали имена композиторов союзных республик. Правда, некоторые республики рас- полагают самостоятельными издатель- скими организациями. Но. эти изла- тельства еще недостаточно ‘развиты и не могут справиться с печатанием крупных произведений. Очень плохо обфоит дело © изда- нием педагогической — литературы. План издаваемых сЭчинений не согла- совывался с. потребностями и програм- мами учебных заведений, общее коли- чество выпускаемой! продукции (0с0- бенно для оркестровых инструментов) остается крайне недостаточным. Не лучше организована работа и книжной редакции. Советский чита- тель хочет получить подлинно науч- ную, разнообразную по жанрам, увле- кательно нанисанную книгу о музы- ке. Ему нужны мозографии о класси- ках и об отдельных выдающихся про- ПРЕМЬЕРА МОСКОВСКОГО LMPHA тоходцы под куполом цирка»), труп- па Самолетовых (аттракцион на под- кидных досках), труппа Нестеровых (эквилибр с пневматическими перша- ми), артисты Дрыгины (полет на бату- те), Шидловские (эквилибр на пере- холной лестнице), братья Сосины (ак- шенно новое для румынской столи- цы. Никогда еще в Румынии на столб- цах газет и в литературных журна- лах не велись такие оживленные творческие дискуссии На тему о па- родном театре. В этих дискуссиях принимают участие драматурги, pe- жиссеры, актеры и зрители. Перестав быть рабом западноевротейской Mo- ды, румынокии национальный театр обращается к своей классической драматургии. Румынская драматическая лите- ратура, в особенности классическая, насчитывает немало прогрессивных произведений. Лишь теперь, в новых общественно-политических ‘условиях, они могут зазвучать «во весь голос». Румынский театр-—детище ХХ ве- ка. В первый период своего сущест- вования он `нитался переводными пьесами и спектаклями, в которые для «местного колорита» вводились танцы и песни. Национальная драма- ‘тургия ведет начало от оригинальной драматической поэмы (исторические пьесы Белинтиняну, Деперецяну, Ха- ждеу, Делавранча и Александри), а позднее от социальной комедии вели- кого румынского писателя Караджа- ли (после разгрома крестьянской ре- золюции 1907 года он попытался соз- дать рабочий театр в Бухаресте). Его острая социальная комедия «Потерянное письмо»—весыма дейст- венный сценический памфлет на бур- жуазный парламентаризм. В своей пьесе «Господин Леонида лицом к лицу с реакцией» Каралжали высмеи- вает политический либерализм, ча де- ле служащий интересам господствую- щих классов. Почти все персонажи пьесы «Потерянное письмо» стали в Румынии нарицательными. Их изрече- НИЯ ВОШЛИ В ПОСЛОВИЦЫ. Театр Караджали, который сочета- ет грациозность аристофановской по- литической комедии < глубоким кри- тицизмом мольеровской и гоголевской сатиры, сегодня зажил новой жизнью на румынской сцене. Его влияние заметно сказалось на пьесе «Послед- ний час», написанной после воины мололым румынским прогрессивным писателем Михаилом Себастьяном. Ньеса рисует нравы румынской печа- ти и буржуазного общества и могла быть поставлена в Румынии лип! после побелы над фашизмом. Начи- ная с 1944 гола она не сходит CO Фабрики сцены бухарестокого Национального изведениях, по-настоящему кригиле- соки написанные книги о: советских композиторах, где бы не умалялись достижения, ю и не › сглаживались недостатки. Нужны книги: по важней- шим вопросам музыкальной эстетики, произведения классиков русской му- зыкально-критической мысли, путево- дители по операм и концертам. В минувшем году было издано три- Math книг. Это явилось известным прогрессом после 1946 года, почти полностью загруженного ‘многоли- стажной схоластической «продукци- ей» бывшего заведующего книжной редакцией А. Оголевца. Однако что представляют собой эти’ тридцать книг? Только шесть из них — cepbe3- ные и более или менее капитальные ‘исследовательские работы. ФОсталь- ные — неболыние брошюры по. 1 /— 2 листа. За исключением книг акаде- мика Асафьева, отдельных глав в «Очерках советского музыкального творчества» и в книге о Рахманинове и двух-трех брошюр, вся остальная книжная продукция последних лет страдает серьезнейшими недостатка- ми. В книгах и брошюрах о класси- ках в большинстве случаев нет под- линного историзма, не вскрываются противоречия творческого пути ком- позитора, не указаны связи с идей- ными и художественными течениями времени, нет обрисовки общекультур- ного фона. Мы не найдем в этих из- даниях яркой характеристики лично. сти и творчества композитора. Ана- лиз художественного произведения часто подменяется описательностью или пересказом содержания. Особен- но это характерно в отношении опер- ных произведений. Большими дефек- тами отличаются книги о советской музыке. Не вскрываются в должной мере и не получают настоящей опен- ки неизжитые модернистические влия- ния и идейно-творческие срывы. У читателя может сложиться представ- ление о том, что композиторы стар- шего поколения легко и безболезвен- во перешли на новые пути. За умили- тельно-восторженным тоном этих Spo- шюр о советских композиторах часто скрываются равнодушие и бедность критической мысли, Кто же отвечает за работу Муз- гиза? Работа Музгиза протекала при «пассивном невмешательстве» Музы- кального управления Комитета по де- лам искусств. Главные ‘управления ко- митета по вопросам музыки не были связаны с работой Музгиза, не стави- ли перед Музгизом своих требований, не влияли на составление его планов. В самой структуре издательства и до- нынче есть ряд ненормальностей. Так, например, издание учебников. в том числе вузовских, находится в ведении так называемого отдела педагогиче- ской литературы, основная задача которого — выпуск репертуара для начинающих учащихся. Редакцион- ный совет Музгиза, призванный отве- чать за идейное и художественное качество продукции. работает пло- хо. Совет собирается крайне редко, не знакомится предварительно. с предетавляемыми планами, многие произведения принимает в порядке дружеских «соображений». Редакци- онный аппарат издательства не уком- плектован достаточно квалифициро- ванными кадрами. Это неизбежно вле. чет за собой низкое качество редак- торской работы, а иногда и брак, осо- бенно ощутимые в работе книжной редакции последних лет. Организации, распространяющие #з- дания Музгиза (Когиз и Могиз), так- же плохо справляются со своими за- дачами. Выпускаемая Музгизом про- дукция не поступает своевременно в нотные и книжные магазины, подолгу задерживается на складах, распреде- ляется неравномерно и без учета ре- альных потребностей. Сейчас на скла- дах лежит на 9 миллионов рублей го- товой продукции Музгиза, не находя- шей сбыта. Советское искусство стоит перед решением огромных идейно-творче- ских задач. Это требует от Музгиза полного пересмотра и перестройки его работы. робаты с дрессированными собачка- ми), турнисты Ярославские, жонглер на лошади Н. Ольховиков, воздушная гимнастка Р. Немчинская и др. Весь вечер на манеже Каран д’Аш. Режиссер программы Б. Шахет, ху- дожник В. Рындин. цы исполняют народные песни о Ленине и Сталине, песни о Москве. Рядом готовится к выступлению танцовальный коллектив из села Шурагат. Этот дагестанский ансамбль, руководимый М. Вагабовым, организован в 1945 году. В числе колхозных ‘музыкантов и певцов Ставропольщины-—<один из старейших народных музыкантов, 80-летний чабан колхоза имени 1-го мая Благодарненского района, Григорий Карпович Расторгуев. Под аккомпанемент семилетнего баяниста Юры — сына колхозника из села Прасковея — он исполняет на рожке народные песни. Интересна биография ансамбля семи колхозных музыкантов Чи- тинской области. Они приехали из далекого сибирского села’ Уруль- ги, находящегося в семи тысячах километров от Москвы. Организатор ансамбля смычковых инструментов Константин Семенович Макавеев еше в детстве самоучкой каучилсея играть на скрипке. Десять лет назад Константин Сергеевич решил создать в колхозе сельский оркестр. В оркестр вступили музыканты-любители — его брат Иван Семенович, двоюродный брат Павел Алексеевич, два племянника Николай Иванович и Алексей Иванович Макавеевы, Андрей Ива- нович Изотов и 60-летний музыкант Михаил Елисеевич Александров. Ансамбль музыкантов быстро завоевал популярность не только бреди колхозников своего села, но и далеко за его пределами. В прошлом году колхозный ансамбль музыкантов с успехом выступил на област- ном смотре сельской художественной самодеятельности. Из ееми* музыкантов — четверо участники Отечественной войны, награжден- ные орденами и медалями. В репертуаре. ансамбля русские народные песни и песни советских композиторов. Во Всероссийском смотре примут участие певцы, танцоры ‘и му- зыканты Татарской, Башкирской и Марийской АССР, Тувинской авто- номной области, Сталинградской и Архангельской областей, нанай- ская групна из Хабаровского края, ансамбли песни и пляски донских и кубанских казаков в другие. На фото: вверху — оркестр смычковых инструментов из села Урульги, Читинской области: К. Макавеев, А. Макавеев, А. Изотов, П. Макавеев, Н. Макавеев, И. Макавеев и М. Александров. Внизу 80-летний чабан колхоза имени 1-го мая Ставропольского края Г; Рас- торгуев исполняет на пастушьем рожке русскую народную палит MELE BEMIS] на пастушьем рожке русскую народную песню под аккомпанемент 7-летнего ‚баяниста Юры. Фото ® Явно. Исполнилось десять лет существо- вания Дворца культуры автозавода им. Сталина. За это время во дворце деятельности. побывало более пяти Миллионов 4e- ловек. МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА ПОСЛЕДНЕЙ ПОЧТЫ (С легкой руки «Литературной газеты» издательство — К 1-48-98. махровых реакционеров». «Гриффит, — сказано в газете, — докатился до создачия картины, насыщенной духом человеконенавистнического расизма, трактующей «негритянскую пробле- му» с самых реакционных позиций». Широко известно, ’ что Гриффат «докатился» до создания упомянутой картины «Рождение чации» еще в самом начале своей карьеры, в 1915 году, а с 1932 года вообще никакой деятельностью в кинематографии не занимался, В том же отчете газета приписала слова Эрика Штрокгейма, амери- канского кинорежиссера. — изгнан: ного реакционными предпринимате- лями из Голливуда в 1929 году, французскому режиссеру Рене Кле- ру. Советского режиссера Л. Tpay- берга она спутала с И. Траубергом, также кинорежиссером, не участво- вавшим в. работе конференции. Только в одном месте своего отче: та «Литературная газета» проявила ‘осторожность, но на сей раз излиш- нюю. — Ола критикует «страницы, по- священные Граффиту. в книге, вышед*. шей в 1944 году под редакцией. С. Эйзенштейна и С. Юткевича». Что же это за.загадочная книга? Назовем ее, чтобы не было никаких сомнений, Книга чазывается «Гриффит» и в ней Гриффиту посвящены решительно все страницы-—о0т первой до последней, енный редактор), A. A. СУРОВ, ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, 1ЦКИЙ, А. И. ШАВЕРЛЯН. : Дот Зак № 349, Под заголовком «Разоблаченный Голливуд» «Литературная газета» (№ 10 от 4/48 г.) напечатала от- чет о конференции творческих работ- ников, происходившей 30—31] января в Московском Доме кино. Даже не рассказав о том, каким во- просам была посвящена эта конфе- ренция, «Литературзая газета» дез- ориентировала читателей грубыми ошибками, содержащимися в отчете, Так, она превратила в одно лино реакционного = режиссера Билля Уайльдера, напечатавшего в жур- cane «Америка» статью, восхва- ляющую Голливуд, и передового американского художника кино Вил- льяма Уайлера, создателя ряда про- грессивных фильмов, в: том числе «Лисички». и «Лучшие годы нашей жизни». Сходная судьба постигла в отчете иИзвестнейшую американскую зиноактрису Кетрин Хепборн, в03- главляющую ‘антифашистское пзи- жение в Голливуде. (С легкой руки «Литературной газеты» ona стала мужчиной и притом. придерживаю- щимся весьма реакционных взглядов. Так, в газете прямо и написано: «По- ражает идейное убожество, безнрав- ственное содержание реакционных фильмов Диснея, Хепборна». Столь же решительно расправи- лась «Литературная - газета» и с Гриффитом, который, по ее мнению, пришел. «сейчас окончательно в станк Редакционная коллегия’ В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответстви М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. СсАВИ зсвусств, кино — К 5-45-12; СЛАВНОЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ Во Дворце культуры работают 43 коллектива художественной само- В лектории Дворца регулярно про* РОДЯТСЯ беседы, лекции и доклады. «3 Обсуждение книги В. Г. Сахновского «Мысли о режиссуре» состоится 9 фев- раля в 8. час. вечера во Вбероссийском театральном обществе, экспозиционном зале Московского союза советеких художников 8 февраля открылась выставка работ П. Соколова- Окаля. < ЦДРИ СССР и Московский союз со- ветеких художников провели 2 февраля вечер памяти П. В. Вильямса. С воспо- минаниями о жизни и творчестве заме- чательного театрального художника вы- ступили II. Марков, Л. Лавровский, Н. Соколова, А. Гончаров и С. Лучишт- кид. На вечере были показаны отрывки из спектаклей, оформленных П. Вильям- сом, В залах ЦДРИ открылась выставка произведений художника. Домом звукозаписи на граммпластин- ки записаны болгарская рапсодия «Вар- дар» и румынский народный танец в исполнении симфонического оркестра под управлением гостившего в Москве бол. гарского дирижера П. Владигерова. Tipo- изведены также записи ряда болгереких народных песен в исполнении народно- го артиста Болгарии М. Попова. @ Исполнилось - полвека работы на арене старейшего артиста пирка Н. Ни- китина. 16 февраля в Московском цирке состоится представление, посвященное юбилею артиста. Группа драматургов музыкального театра Союза советских писателей СССР организует 9 февраля читку и обсужде- ние текста новой музыкальной комедии Ильи Рубинштейна «Дочь Фельдмарша- ла». Музыкальные номера о исполнит автор музыки—композитор 0. Фельиман, &3 Заместителем начальника Главного управления цирков назначен Б. Курен- ков, художественным руководителем Мо- сковского цирка — Б. Шахет. @ Для художеетвенного обслуживания личного состава частей и подразделений Советской Армии и Военно-Морского Флота 8 февраля из Москвы выехали первые концертные бригады, еформиро- ванные Комитетом по делам искусетв из ведущих артистов московских театров и филармонии. 43 4 Февраля в Болыном зале Москов- евой консерватории состоялась встреча молодежи Москвы с коллективом Крас- нознаменного им, А. В. Александрова ансамбля песени и пляски Советской Ар- мии. О творческом пути ансамбля до- клад еделал его художественный руко- водитель Б. Александров. Артисты Г. 5айцев и П. Кулыгин рассказали о ра- боте ансамбля на фронтах Великой Оте- чественной войны, От комсомольцев Мо. секвы артистов приветствовал тов. Де- мидов. @ Цветная мультипликационная кино- картина «Конек-Горбунок» закончена в студии «Союзмультфильм». Постановщик И. Вано, авторы сценария Е. Помещиков и Н. Рожков, музыка В. Оранского. &3 Государственный Еврейский театр и Всероссийское театральное общество ор- ганизуют 16 февраля в Доме актера вечер памяти С. М. Михоэлса. © В Москву приехала солистка Грузин: ской филармонии\ М. Натишвили. Вчера в Малом зале консерватории она испол нила произведения Баха-Бузони, ПТопе- на, Листа, Лебюсси и др. Smo He MOOKEM _ игнорировать зеликий обществензо-политический переворот, свидетелями которого мы имеем счастье быть, — пишет в своей программной статье драма- тург Виктор Ефтимиу.—Мы не мо- жем болыне создавать выдуманных героев. Они должны быть взяты те- перь непосредютвенно из жизни и быть выразителями того, что волнует нас сегодня». Вполне естественно, что русская драматургия служит путевохной звездой прогрессивному румынскому театру. На румынокой сцене сегодня ставят не только чьесы Гоголя, Ост- ровского, Чехова, Горького, Леоно- ва, ‚ Симонова, Горбатова. Фадеева («Молодая гвардия») и др. Передо- вой румынский режиссер также зна- ет, чему он может поучиться у со- ветского театра. Возвращаясь к тра- диции основоположников румынского театра (Давила, Нотара и Густи). он в то же время широхо использует бо- татый опыт великой русской теат- ральной культуры. Готовятся полные ‘череводы на румынский язык сочине- ний Станиславского, изучаются теат- ральные взгляды Немировича-Дан- ченко, Однако румынским театральным деятелям предстоит еще преодолеть много пережитков прошлого на пути к идейно насыщенному реалистиче- скому искусству. Передовые деятели румынского искусства настойчиво подчеркивают необходимость тесно- го контакта в области культуры меж- ду нынешней народно-демократиче- ской Румынаей и Советским Союзом. В творчестве некоторых румынских режиссеров немало еще формалисти- ческих заблуждений, которые, быть может, с лучшими намерениями, расоматриваютея ими как «новатор- ство» (например, нашумевшая по- становка «Макбета» одаренного ре- жиссера Сава). Свои ошибочные мо- дернистские эксперименты некото- рые режиссеры выдвигают в про- тивовес самодовольной банальности мещанского. театра, не понимая, что не по этому пути должно развиваться реалистическое искусство в демокра- тической Румынии. Встречаются и другие крайности: увлечение стилем «агитки», театрального плаката. Можно быть уверенным. что все эти «болезни роста» будут вскоре прео- долены. Все более и более возлелы- вается почва для глубокого принни- пиального искусства, котоэюе должнс оответетвовать великой эпохе. умынского театра 1 что в эти «критические» моменты! ‘и рабочие кварталы--явление, совер- театра. Тяжелое наследство досталось ру- мынской демократии в области куль- туры. С одной стороны, массовая не- грамотность (48,7 проц. населения, а в некоторых районах до 80 проц.) и, с рругой — салонное изкусство и де- кадентски-утонченная, формалисти- ческая литература, оторванная от на- ролных истоков и лишенная связи с отечественной классикой. Это, ко- нечно, не относилось к немногочис- ленной группе писателей, об’единяв- штихся вокруг такого крупного про- заика, как Михаил Садовяну. Что же касается румынского театра, то ему были чужлы даже тот мелкобуржуаз- ный протест и тот дух бунтарства, которые время от времени проявля- лись в литературе. Мысль о создании театра для ши- роких народных масс никогда не тре- вожила Умы «культурных» деятелей старой Румынии. Они довольствова- лись тем, что в стране существовало несколько «национальных театров», «луховное» шефство над которыми по традиции принадлежало национа- листическому студенчеству, прошед- шему политическую школу ясского профессора-черносотенца А. Кузы. Эта «золотая» молодежь навязывала театрам свои крайне реакционные, расистские взгляды и вкусы, но «на- црональных» театров было немного. Наиболее распространенной была частная антреприза, целиком зависи- мая от вкуса его владельца, не пре- следювавшего никаких других це- лей, кроме коммерческих. Правда, во главе некоторых частных драмг- тических ансамблей стояли такие видные театральные деятели, как Буланлра Максимилиан, Вентура, Мария Филоти, которые хотели чест- но служить искусству. Но. к сожа- лению, их начинания носили случай- ный, сезонный характер и по своей внутренней сущности это все-таки был типичный мелкобуржуазный те- атр. ориентировавшийся на кассовое. окошко. оэтому и в этих. случаях нельзя было говорить о художествен- но-идейнам театре в полном смысле этого слова. Это был лишь театр «лучшей квалификации» термин, во- шедший в румынский театральный лексикон. Таким образом, румынская сцена не знала ни строгой театральной си- стемы, ни своего национального CTH: ля, ни больших творческих проблем. Театральная = жизнь складывалась так: с одной стороны, традиционно- рабское подражание парижокой «Ко- мели франсез», с другой — упрощен- ный натурализм, искажающий образ действительности. Для такого копи- рующего театрального искусства весьма характерно отсутствие твор- ческого режиссера. Его место зани- мал ловкий режиссер-ремесленник, режиссер-делец, который накануне каждого театрального. сезона ездил 3a гранишу и привозил оттуда - пос- леднюю «новинку» — пьесу, кото- рая в Париже, Берлине или Лонло- не шла в качестве «боевика». Чисто механически заимствовались приёмы режиссуры и принципы оформления, вместе с пьесой нередко закупали и костюмы. Подчиняясь требованиям все более фашизирующейся празя- щей клики, насаждавшей амораль- нузданность нравов, румынский те- атр все болыше и больше вырождал- ся. Отечественная классика и перело- вая современная драматургия были вытеснены претенциозными и весьма легковесными пьесхами, вроде сочи- нений Тудора Мушотеску. В качестве героя в этих пьесах выступал ‚либо красочный этнографический персо- `наж, с явно шовинистическим оттен- ‚ком, либо водевильный неудачник — `прилибленный мелкий чиновник, чъя ‘социальная оугнетенность прикрыва- лась слащавой сентиментальностью. Еще большая беспринципность и пошлость господствовали в театрах, тде полным самодержцем был ме- ценат- финансист. Тут процветали грубый фаре, кровавая мелодрама или фривольное ревю. Единственное противодействие та- кому разнузданному репертуару ока- зывала иногда сама публика. Тогда театральные залы пустовали, и перел лицом этих внезапных кассовых кри- зисов театральные предприниматели бывали вынуждены обращаться к большой драматургия. Характернх, Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкниская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразитель вых Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.