ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ. СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЫ. _ ОВЕТСКОЕ КУССТВО Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по`делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР Накануне Некоторые музыкальные критики, вместо принпипиальной об’ективной критики, из-за приятельских отношений стали угождать и раболепствовать перед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество. Бсе это означает, что среди части советских композиторов еще не изжиты пережитки буржуазной идеологии, питаемые влиянием современной упадочной западноевропейской и американской музыки. + ЦК ВКП) считает, что это неблагоприятное положение на фронте советской музыки создалос в результате той неправильной линии в области советской музыки, которую проводили Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитет Союза советских композиторов. Комитет по делам искусств при Совете, Министров СССР (т. Храпченко) и Оргкомитет Союза советских композиторов (т. Хачатурян) вместо того, чтобы развивать в советской музыке реалистическое направление, основами. которого являются признание огромной прогрессивной роли классического наследства, в особенности традиций русской музыкальной школы, использование этого наследства и его дальнейшее развитие, сочетание в музыке высокой содержательности с художественным совершенством музыкальной формы, правдивость и реалистичность музыки, ее глубокая органическая связь с народом \и его музыкальным и песенным творчеством, высокое профессиональное мастерство при одновременной простоте и доступности музыкальных произведений, по сути дела поошряли формалистическое направление, чуждое советскому народу. Оргкомитет Союза советских композиторов превратился в орудие группы композиторов-формалистов, стал основным рассадником формалистичаских извращений. В Оргкомитете создалась затхйзя атмосфера, отсутствуют творческие дискуссии. Руководители Оргкомитета и группирующив я вокруг них музыковеды захваливают антиреалистические, модернистские произведения, не заслуживающие поддержки, а работы, отличающиеся своим реалистическим характером, стремлением продолжать и развивать классическое наслелство, об’являются второстепенными, остаются незамеченными и третируются. Композиторы, кичащциеся своим «новаторством», «архиреволюционностью» в области музыки, в своей деятельности в Оргкомитете выступают как поборники самого отсталого и затхлого консерватизма, обнаруживая высокомерную нетерпимость к малейшим проявлениям критики. ЦК ВКП(б) считает, что такая обстановка и такое отношение к задачам советской музыки, какие сложились в Комитете по делам искусств при Совете Министров СССР и в Оргкомитете Союза советских композиторов, далее не могут быть терпимы, ибо они наносят величайший вред развитию советской музыки. За последние голы культурные ` запросы и уровень художественных вкуссв советского народа необычайно выросли. Советский народ ждет от композиторов высококачественных и идейных произведений во всех жанрах — в области оперной, симфонической музыки, в песенном творчестве, в хоровой и танцовальной музыке. В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие возможности и созданы все необходимые условия для ‘подлинного расцвета музыкальной культуры. Советские композиторы имеют аудиторию, которой никогда не знал ни один композитор в прошлом. Было бы непростительно не использовать все эти богатейшие возможности и не направить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути. ЦК ВКП(б) постановляет: 1. Осудить формалистическое nanpannenne B COветской музыке, как антинародное и ведущее на деле к ликвидации музыки. 2. Предложить Управлению пропаганды и агитации ЦК и Комитету по делам искусств добиться исправления положения в советской музыке, ликвидации указанных в настоящем постановлении ЦК недостатков и обеспечения развития советской музыки в реалистическом направлении. 3. Призвать советских композиторов проникнуться сознанием высоких запросов, которые пред’являет советский народ к музыкальному творчеству, и, отбросив со своего пути все, что ослабляет нашу музыку и мешает ее развитию, обеспечить такой под’ем творческой работы, который быстро двинет вперед советскую музыкальную культуру и приведет к созданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойных советского народа. 4. Одобрить организационные мероприятия соответствующих партийных и советских органов, ны оне бы ЕЕ 5 ‚ композиторов. ‘направленные. на улучшение с музыкального дела. Постановление ЦК ВКШ от 10 февраля 1948 г. менной модернистской буржуазной музыки Европы и Америки, отображающей маразм буржуазной культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик. Существенным признаком Фформалистического направления является также отказ от полифонической музыки и пения, основывающихся Ha ©д-. новременном сочетании и развитии ряда самостоятельных мелодических линий, и увлечение однотонной, унисонной музыкой и пением, зачастую без слов, что представляет нарушение многоголосого музыкально-песенного строя, свойственного нашему народу, и ведет к обеднению и упадку музыки. Попирая лучшие традиции русской и западной классической музыки, отвергая эти традиции, как якобы «устаревшие», «старомодные», «консервативные», высокомерно третируя композиторов, которые пытаются добросовестно осваивать и развивать приемы классической музыки, как CTOронников «примитивного ‘традиционализма» и «эпигонства», многие советские композиторы, в погоне за ложно понятым новаторством, оторвались в своей музыке от запросов и художественного вкуса советского народа, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкальных гурманов, снизили высокую общественную роль музыки и сузили ее значение, ограничив его удовлетворением извращенных вкусов эстетствующих индивидуалистов. Формалистическое направление в советской музыке породило среди части советских композиторов одностороннее увлечение сложными формами инструментальной симфонической бестекстовой музыки и пренебрежительное отношение к таким музыкальным жанрам, как опера, хоровая музыка, популярная музыка для небольших оркестров, для народных инструментов, вокальных ансамблей ит. д. Все это с неизбежностью ведет к тому, что утрачиваются основы вокальной культуры и драматургического мастерства и композиторы разучиваются писать для народа, свидетельством чего является тот факт, что за последнее время не создано ни одной советской оперы, стоящей на уровне русской оперной классики. Отрыв некоторых деятелей советской музыки от народа дошел до того, что в их среде получила распространение гнилая «теория», в силу котоpoi непонимание музыки многих современных советских композиторов народом об’ясняется тем, что народ якобы «не дорос» еше до понимания их сложной музыки, что он поймет ее через столетия и что не стоит смущаться, если некоторые музыкальные произведения не находят слушателей. Эта насквозь индивидуалистическая, в корне противонародная теория в еще большей степени способствовала некоторым композиторам и музыковедам отгородиться от народа, от критики советской общественности и замкнуться В свою скорлупу. Культивирование всех этих и им подобных взглядов наносит величайший вред советскому музыкальному. искусству. Т1ерпимое отношение к этим взглядам означает распространение средн деятелей советской музыкальной культуры чуждых ей тенденций, ведущих к тупику в развитии музыки, к ликвидации музыкального искусства. Порочное, антинародное, формалистическое направление в советской музыке оказывает также нагубное влияние на подготовку и воспитание молодых композиторов в наших консерваториях, и, в первую очередь, в Московской консерватории (директор т. Шебалин), где формалистическое направление является господствующим. Студентам не прививают уважение к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народному творчеству, к демократическим музыкальным формам. Творчество многих воспитанников консерваторий является слепым подражанием музыке Д. Шостаковича, С. Прокофьева и др. ЦК ВКП(б) констатирует совершенно нетерпимое состояние советской музыкальной критики. Руководящее положение среди критиков занимают противники русской реалистической музыки, сторонники упадочной, формалистической музыки. Каждое очередное произведение Прокофьева, Шостаковича, Мясковского, Шебалина эти критики об’являют «новым завоеванием советской музыки» и славословят в этой музыке суб’ективизм, конструктивизм, крайний индивидуализм, профессиональное усложнение языка, т. е. именно то, что должно быть подвергнуто критике. Вместо того, чтобы разбить вредные, чуждые принципам социалистического реализма взгляды и теории, музыкальная критика сама способствует их распространению, восхваляя и об’являя «передовыми» тех композиторов, которые разделяют в своем творчестве ложные твооческие установки. Музыкальная критика перестала выражать мнение советской общественности, мнение народа п превратилась в рупор отдельных композиторов. VO omepe „роеликая д] ЦК BKII(6) считает, что опера «Великая дружа -. ба» (музыка В. Мурадели, либретто Г. Мдивани), - в eee поставленная Большим театром Союза ССР в. дни 30-й годовщины Октябрьской революции, является порочным как в музыкальном, так и в сюжетном отношении, антихудожественным произведением. Основные недостатки оперы коренятся прекде всего в музыке оперы. Музыка оперы невыразительна, бедна. В ней нет ни олной запоминаюшейся мелодии или арии. Она сумбурна и дисгармонична, построена на сплошных диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях. Отдельные строки и сцены, претендующие на мелодичность, внезапно прерываются нестройным шумом, совершенно чуждым для нормального человеческого слуха и действующим на слушателей угнетаюше. Между музыкальным сопровождением и развитием действия на сцене нет органической связи. Вокальная часть оперы — хоровое, сольное и ансамблевое пение — производит убогое впечатление. В силу всего этого возможности оркестра и певцов остаются неиспользованными. Композитор не воспользовался богатством народных мелодий, песен, напевов, танцовальных и плясовых мотивов, которыми так богато творчество народов СССР и, в частности, творчество народов, населяющих Северный Кавказ, где развертываются действия, изображаемые в опере. В погоне за ложной «оригинальностью» музыки композитор Мурадели пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы вообще, русской классической оперы в особенности, отличающейся внутренней содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой, сделавшей русскую оперу лучшей оперой в мире, любимым и доступным широким слоям народа жанром музыки. Исторически фальшивой и искусственной является фабула оперы, претендующая на изображение боръбы за установление советской власти и дружбы народов на Северном Кавказе в 1918— 1920 г. г. Из оперы создается неверное представление, будто такие кавказские народы, как грузйны и осетины, находились в ту эпоху во вражде с русским народом, что является исторически фальшивым, так как помехой для установления дружбы народов в тот период на Северном Кавказе являлись ингуши и чеченцы. ЦК ВКП(б) считает, что провал оперы Мурадели есть результат ложного и губительного для творчества советского композитора формалистического пути, на который встал т. Муралели. Как показало совещание деятелей советской ‚ музыки, проведенное в ЦК ВКП(б), провал оперы Мурадели не является частным случаем, а тесно связан с неблагополучным состоянием современной советской музыки, с распространением среди советских композиторов формалистического Направления. Еще в 1936 году, в связи с появлением оперы JI. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», в органе ЦК ВКП(б) «Правда» были подвергнуты острой критике антинародные, формалистические извращения в творчестве Д. Шостаковича и разоблачен вред и опасность этого направления для судеб развития советской музыки. «Правда», выступавшая тогда по указанию ЦК ВКП(б), ясно сформулировала требования, которые пред’являет к своим композиторам советский народ. Несмотря на эти предупреждения, а также вопреки тем указаниям, какие были даны Центральным Комитетом ВКП(б) в его решениях о журналах «Звезла» и «Ленинград», о кинофильме «Большая. жизнь», о репертуаре драматических театров © мерах по его улучшению, в советской музыке не было произведено никакой перестройки. Отдельные успехи некоторых советских композиторов в области создания новых песен, нашедших признание и широкое распространение в народе, в сбласти создания музыки для кино и т. д. не меняют общей картины положения. Особеняо плохо обстоит дело в области симфонического и оперного творчества. Речь идет о композиторах, придерживающихся формалистического, антинародного направления. Это направление нашло свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как т.т. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, В. Шебалин, Г. Попов, Н. Мясковский и др., в творчестве которых 0с0- бенно наглядно представлены формалистические извращения, антидемократические тенденции в музыке, чуждые советскому народу и его художественным вкусам. Характерными признаками такой музыки является отрицание основных принципов классической музыки, проповель атональности, диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением «прогресса» и «новаторства» в развитии музыкальной формы, отказ от`таких важнейших основ музыкального произведения, какой является мелодия, увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в ‘хаотическое нагромождение звуков. Эта музыка сильно отдает духом совреСоветской Армии ный вечер молодых артистов Мент” рального театра Красной Армии. 20 февраля в залах ЦДРИ откроется выставка лучших работ советских военных фотокоррепондентов «Beликая Отечественная война в Художественных фотографиях». a Около ста концертов проведут ар“ тисты Московской эстрады в дни празднования 30-летия Вооруженных Сил СССР. в воинских частях, в домах культуры и клубах Москвы. В программах концертов будут ис“ о полняться литературные комнозипии. посвященные Советской Армии: «Ночь полководца» Г. Березко (С. Акввис), «Они сражались за родину» М. Шолохова (Д. Орлов), «Люди с чистой совестью» П. Вершигоры (М. Веревкин), «Предки я потомки» (С. Магдесян). Состоится также литературно-музыкальный вечер «Советская Армия — Армияпобедительница». ыы БАКУ. (Наш корр.). 50 художеста венных бригад будут обслуживать ча сти Советской Армии во время трехмесячника культурного шефства. Театры Азербайджана покажут совет“ ским воинам свои лучиние постановки. Ведущие мастера искусств прочтут для воинов доклады и лекции о развитии советского театрального искусства, о жизни и деятельности вылающихся композиторов. Для оказания помощи кружкам художественной <амодеятельности офицеров и соллат к воинским частям прикреплены режиссеры, хормейстеры, балетмейстеры, художники. Для командного состава Советской Армии в Баку организуется унивегситет музыкальной культуры. ett ‘i МИНСК. (Наш корр.). Новыми постановками отмечают театры Белоруссии 30-летие Советской Армии. В театрах Пинска и Могилева состоялись премьеры спектакля «Константин Заслонов». В день юбилея зрители Витебска увидят на сцене Театра им. Якуба Коласа новую пьесу белорусских драматургов Губаревича и Дорского «Центральный ход». Драматический театр им. Янки Купалы заканчивает работу над пьесой бр. Тур и Шейнина «Губернатор провинции». Постановку пьесы «Хлеб наш насущный» осуществляет Государственный русский драматический театр БССР. Два новых спектакля — «Жизнь в цитадели» Якобсона и «Встреча с юностью» Арбузова—уже показал Театр имени Ленинского комсомола. : i ТАЛЛИН. (Наш корр.). Театры покажут в дни юбилея Советской Армии новые спектакли: «Мужество» Е. Березко (Театр «Эстония»), «Последние рубежи» Ю. Чепурина (Театр Краснознаменного Балтийского Флота} и «Сын полка» В. Катаева (Тюз}. Эстонские художники работают над картинами, графическими листами и скульптурами, отражающими славный 30-летний путь Советской Армии. Художник Пихелга пишет картину «Колонна танков «За Советскую Эстонию» форсирует реку Эмайыги», хуложник Рулль работает над. картиной «Пулеметчики». Портреты героев Великой Отечественной войны пишут профессор Адамсон-Эрик, графики Б. Лукатс и А. Мильдеберг. Серию скульптурных портретов команлиров Эстонского гвардейского корпуса Советской Армии готовят скульпторы Ф. Саннамеес, А. Каазик и ДР. Ко дню славной годовщины выйлет в свет «Сборник песен Великой Отечественной войны» на эстонском язнке. ницы «Манифеста» на 24 восточных языках. Все эти документы украшены Национальными народными орчаментами и рисунками. В частности, здесь имеются переводы на’ индусский, арабский, китайский, японский, корейский, турецкий, коми, чувашский, мордвинский, монгольский и другие языки. . eth экспонируются также уникальные экземпляры первых изданий «Манифеста» на латышском и немецком языках. “wi ТБИЛИСИ, 13 февраля. (ТАСС). Государственное издательство Грузии выпускает в свет юбилейное из“ дание «Манифеста Коммунистической партии» на грузинском языке. В основу Грузинского перевода положено подготовленное институтом Маркса— Энгельса—Ленина при ПК ВКП) массовое юбилейное издание «Манифеста Коммунистической — партии». Книга иллюстрируется портретами Маркса и Энгельса, фотокопиями титульных листов первых изданий «Манифеста». Мастера изобразительных искусств Москвы деятельно готовятся к Всесоюзной художественной выстазке, посвященной 30-летию Вооруженных Сил Союза ССР. А. Герасимов пишет картину «В. И. Ленин и И. В. Сталин в 1917 году», Д. Налбандян—картину «Заседание Политбюро ЦК ВКП(б) в годы Великой Отечественной войны», И. Тоидзе — «Товарищ И. В. Сталин на Параде 7 ноября 1941 года». Портрет Генералиссимуса Советского Союза И. В. Сталина заканчивает А. Бубнов. Молодой художник С. Дудник воссоздает в своей картине эпизод исторического залпа орудий крейсера «Аврора». В картине запечатлены образы товарищей Ленина и Сталина, окруженных красногвардейцами. П. Соколов-Скаля работает над картиной, посвященной героическому подвигу краснодонцев, В. Одинцов изображает в своей картине С. М. Кирова, руководящего переправой оружия по Волге для Царицына, форсированию реки воинским соединением в дни Великой Отечественной войны посвящает свою работу П. Покаржевский. А. Дейнека работает нат картиной «Народ в войне». Молодые художники фронтовики А. Плотнов и П. Судаков изображают в своих картинах сцены десанта на Курильских островах и капитуляции японской армии. ea Государственное музыкальное издательство к 30-летию Вооруженных Сил СССР выпускает из печати 58 новых произведений, посвященных Советской Армии. Впервые издается партитура увертюры к опере «Полководец» Б. Лятошинского, новые произведения для духового оркестра: марш «Балтиец» и «Торжественный марш» — Н. Иванова-Радкевича, «Матросская сюита» Е. Жарковского, «Героическая сюита» А. Дзегеленка, «Марш летчиков» Н. Ракова, «Кавалерийский марш» В. Кочетова. В печати нахолится болышой сборник «Новые марши советских композиторов». К юбилею будут изданы новые массовые военные песни: «За родину»— An. Александрова, «Слушайте, товариши»—М. Блантера, «Песня о Ватутине» — Д. Васильева-Буглая, «Pocсия», «Размечтался солдат», «Марш комсомольцев Москвы» — А. Новикова, «Здравица» — Б. Александрова, «Советская Армия», «Паренек с Байкала» и «Дорогой полевой» — К. Листова, «Наш Сталинград» — 3. Левиной «Гвардейский маршпарад» — С. Каца, «Родной Севастополь» — Б. Мокроусова, «Слава армии советской» — Л. Шульгина, «Марш-кантата» — 3. Компанейца, «Партизанская» — В. Юровского и Драматический театр Центрального дома Красной Армии имени М. В. Фрунзе выехал для художественного обслуживания гарнизонов, находящихся за рубежами советской страны. Я * В Москве состоятся отчетные вечера мастеров искусств, посвященные ото Вооруженных Сил Союза р. В течение февраля в ЦДРИ будут проведены творческие вечера H. Xaнаева, В. Маренкой, Н. Обуховой, Е. Турчаниновой, Д. ФЗеркаловой, Е. Шатровой, К. Зубова, М. Царева, О. Андровской, С. Бирман, С. Гиапинтовой, И. Берсенева, Г. Васильева, С. Балашова, Государственного ансамбля народного танца СССР. Будут проведены также вечера встречи работников искусств Москвы с представителями Советской Армин и Военно-Морского Флота и отчетН 100-летию. „Манифеста Номмунистичеснкой партии“ Центральный дом работников #скусств организует цикл вечеров к 100-летию со дня выхода в свет «Манифеста Коммунистической партии». В феврале и марте работники искусств Москвы прослушают в ЦДРИ лекции на темы: «Манифест Коммунистической партии» и его историческое значение», «Значение «Манифеста Коммунистической партии» для развития марксизма в России», «Развитие В. И. Лениным и И. В. Сталиным идей «Манифеста Коммунистической партии». ча РИГА, 13 февраля. (ТАСС). Государственный музей Революции Латвийской ССР’ отмечает столетний юбилей «Манифеста Коммунистической партии» открытием выставки, на которой экспонируются уникальные документы и экспонаты изданий «Коммунистического манифеста». В распоряжении музея имеется редвайшая коллекющия рукописных иллюстрированных переводов первой страГ“ ty: те ay’ on, 10 ОБ ЕВ, at ft ft! Искусство Московской области `По докладу развернулись оживленные прения. В своих выступлениях участники совещания обстоятельно критиковали деятельность областных театров и филармоний. В совещании приняли участие также заместитель заведующего отделом пропаганды и агитации МК ВКП(б) т. Горчаков и председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР т. Беспалов, Директоры, художественные руководители и творческие работники театров и филармонии Московской области собрались 12 февраля на совешание, созванное отделом пропаганды и агитации МК ВКП(б). С докладом об’ итогах работы учреждений искусств Московской области за 1947 год и задачах на 1948 год выступил заведующий отделом искусств Исполкома Мособлсовета С. Калинкин. РАРОТНИКИ ИСКУССТВ — ПОСЕВНОЙ КАМПАНИИ: дни © задачах колхозников во время сева. Включились в обслуживание сева и работники кинофикании, С 20 января колхозные кинотеатры ‘и кинопередвижки показывают лучитие советские художественные и агротехнические фильмы. Перед сеансами проводятся лекции и беседы на агротехническ! темы. В глубинных пунктах KaoK IC области побывают агитационные авто кинопередвижки с лекторами-агитато рами. К началу сева дополнительно эволятся в действие 225 сельских кКиКИЕВ. (Наш корр.). Работники искусств Украины готовятся к художественному обслуживанию стахановцев колхозных полей во время предстоящего весеннего сева. Уже в феврале областные передвижные театры, районные театры и областные филармонии пошлют на село концертные гоуппы и бригады артистов. Свыше 1500 спектаклей и 2500 концертов булет дано в селах в феврале, марте и апреле. Шефские концерты состоятся a обеденные перерывы в поле и на полевых станах. Перед спектаклями и концертами будут показаны интерменсустановок.