Творческий отчет архитекторов Воронежа В Воронеже к 30-летию Великой Октябрьской социалистической рево- люций была откоыта большая вы- ставка, посвященная восстановлению `и реконструкции города. Экспонаты этой выставки—планы, чертежи, про- `екты, фотоснимки сооруженных пос: ле войны зданий — рассказывали о большой и плодотворной работе ар- хитекторов и строителей, восстанав- ‚ лизающих один из крупнейших рус- `’ских городов, разрушенный немецко- фашистскими захватчиками. В начале февраля ‘выставка была переведена в Москву и размещена в Центральном доме архитектора, В ‘столицу приехала также группа во- ‘ронежских архитекторов, выступив- шая на-днях с творческим отчетом на расширенном заселании президиума правления Союза советских архитек-- ‚торов CCCP. rt dat Главный архитектор Воронежа _Н. Троицкий рассказал собравшимся `о Том, как ссуществляется восстано* ‘вительное и новое строительство в тго- ‘роде. Коллектив воронежских архи: TeKTOpOB,. HOCUHTHBaIOWIAN около два- дцати человек, за последние годы до- бился немалых успехов, о чем свиде- ‘тельствуют экспонаты выставки. Экспонаты выставки были подверг- нуты на заседании подробному и все- стороннему обсуждению. Архитекто- ры столицы, выступавшие в прениях, отмечая достижения в области восстановления Воронежа, останавли- вались и на недостатках генерально- го плана города и детальных проек- тов застройки. Кандидат архитектуры НП. Алексан- дров подробно остансвился на пфо- ектах планировки Воронежа, разрабо- танных под руководством действи- тельного члена Академии архитекту- Проект Лесохозяйственного института в гор. Воронеже. Автор — архитектор А. Миронов. a ФФ > кие — второстепенными. Центр. горо- суждения останавливались главным да располагает только одной общест- венной площадью, которая одноврз- менно служит и транспортным узлом. В таком болышом городе, как Воро- неж. функции общественного центра и транспортного узла должны быть раз - единены. _O восстановлении главной магистра- ли Воронежа — проспекта Революции `—товорил архитектор Г. Градов. Эта улица протяженностью в 2600 мет- ров ведет от вокзала к общественно- административйому центру города, #. ее архитектурному оформлению сле довало уделить ocoboe внимание. Анализируя архитектуру здания в0с- ‘станавливаемого проспекта Револю- ции, Г. Градов насчитал в проекте свыше двенадиати различных стилей —oT средневекового романского до стиля «модерн». : — Автор. проекта Л. Руднев, — го- ворит Г. Градов, — возвел всю эту пестроту и разнобой в некую эстети- ческую закономерность. Но для нас ясно, что эта «лоскутная» архитекту- ра не имеет ничего общего с идеей елиного ансамбля. На заселании выступили также тт. К. Афанасьев, М. Коржев, А. Попов- Шаман, Л. Богданов и другие. Но, к сожалению, почти все участники об- „0 ложной Концепции книги „Градостроительство“ ры. Номимо дискуссии, организуемой в конце февраля Институтом градо- строительства совместно < Институ- том теории я историй Академии архи- ‚тектуры СОСР, необходимо обсудить материалы книги, являющейся учеб- ‘ным пособием, и на заседании Учено- ‘го совета и соответствующих кафедр ` Московского архитектурного институ- та, а также на собрании критической ‘секции Союза советских архитекторов с привлечением широкого актива, Вице-президент Академии архитек- ‘туры СССР А. Мордвинов доложил Комитету о принятом президиумом академии решении по редакционной статье газеты «Советское искусство», ° Выпуск книги «<Градостроительст: во», отмечает т. Мордвинов, —содер- жащей серьезные ошибки, свидетель- стзует об отставании ‘ теоретических работ от уровня задач, стоящих сей- час перед советской архитектурой. Президиум Академии архитектуры СССР считает необходимым усилить образом на вопросах нланировки го- рода и почти ничего не говорили о проектах сооружений, разработанных местными авторами Резкой критике подвергся. на засе- дании проект здания горсовета и об- кома, разработанный Л. Рудневым, По елинодунному мнению выступавших, это здание, напоминающее средневе- ковую ратушу, не соответствует. ду- ху советской архитектуры. На заседаний выступил автор гене- рального плана восстановления Воро- нежа Л. Руднев. Согласившись в 05- новном с оценкой проекта дома гор совета, он полемизировал с архитек- торами, ‘отмечавшими недостатки планировки города. Но, доказывая правильность своих позиций, Л. Руд- нев проявил нетерпимое отношение к критике. Выступившие в заключение Н. Троицкий и А. Миронов отмечали, что архитекторы Воронежа ожидали более обширной и разносторонней критики своей деятельности. Но и те критические замечания, которые были сделаны участниками обсужде- ния, по мнению воронежских архи- текторов, несомненно помогут им в больнюй и ответственной работе по восстановлению родного города. идейно-воспитательную работу среди научных сотрудников академии, чтобы избежать в дальнейшем повторения в теоретических трудах ошибок, допу- щенных авторами книги «Градострой- тельство». После выступлений заместителей председателя Комитета В. Кусакова и В. Панова, секретаря парторганизации Комитета И. `Фомина и др. Комитет по делам архитектуры при Совете Ми- нистров СССР принял: решение, в ко- тором отмечает, что редакционная статья газеты «Советское искусство» правильно подняла вопрос об ошиб- ках авторов этой книги. В решении Комитета содержится рекомендация. правлению Союза. со- ветских архитекторов наряду < книгой «Градостроительство» обсудить и ряд других теоретических. трудов, вышед- ших за последнее время в издатель- стве Академии архитектуры СССР и Государственном архитектурном изда- тельства. Геройка советского войиства сов работают над больнтим компози- ционным групповым портретом коман- дующих фронтами «Курской дуги» тт. Конева, Рокоссовского и Ватутина. `В. Правдин готовит также очень сме- лый и интересный портрет И. В. Сталина — полководца, Н. Денисов дает ряд прекрасных, лаконичных, тонких по цвету этюдов весеннего пейзажа. Список этот мог бы быть и продолжен. Галлереи ленинградских пзорцов, музеи Версаля, Потсдама и др. изо- билуют батальными произведениями живописи, где главным сюжетом кар- тины является общая панорама боя с командованием на переднем плане. Обычно стиль этих произведений очень парадный, пышный, все мунди- ры и снаряжение пригнаны «с иголоч- ки», и командование, находясь на са- мом видном месте, имеет героический зид. Картины эти заказывались коро- лями, императорами или курфюрста- ми для прославления их часто не су- ществовавших доблестей и военных подвигов. Мировое искусство ‘знает тысячи таких произведений, чаше Bice- го академически-сухих и посредствен- ных в живописном отношении. Но вот наступает эпоха демократи- ческих тенденций в мировом искусст-. ве. В русской батальной живописи Федотов, Т. Шевченко, Чернецов и др. раньше, чем в искусстве осталь- зой Европы, показали настоящее ли- цо труженика-солдата. Их картины и. рисунки из походной и казарменной жизни — это реалистическая повесть -о николаевской тяжелой и долгой солдатской службе со всеми ее бела- ми и радостями. Русские художники начала ХПХ ве- ха поняли и отразили душу и благо- родную доблесть русского солдата— героя и труженика. Позже замеча- тельные художники-передвижники в ряде полотен развили эту тему, ав прекрасных произведениях В. Вереша- гина и В. Сурикова мы видим уже за- мечательное соелинение больших ба- тальных задач с жавнровым, очень душевным, прямо-таки портретным показом отдельных персонажей — солдат, совершающих свое благород- ное и тяжелое дело защиты родины. Такого крупнейшего баталиста, ках В. Верещагин, не знает искусство ни одной страны. Только на русской почве мог родиться этот художник— поэт русского войска. Совершая тя- желые походы вместе с армией, уча- ствуя во многих сражениях, В. Вере- щагин с огромной искренностью A точностью создал нелую галлерею не- забываемых картин о русской воен- ной доблести и славе. Его после- дователь художник М. Греков, раз- вивая замечательные традиции Ве- рещагина, проделал с легендарной 1-й Конной армией ряд походов. Бу- дучи непосредственным свидетелем боев за независимость мололой Рес- публики Советов, Греков оставил нам блестящую, правдивую и романтиче- скую серию картин из эпохи граж- ‘данской войны. Его произведения во- шли в драгоценный фонд лучших про- изведений советского искусства. В 1934 г. по инициативе К. Е. Во- рошилова была создана студия имени этого замечательного художника — «Студия военных художников им. М. Б. Грекова». В состав студии вош- ли представители самодеятельного ‘искусства — бойцы Красной Армии. В большинстве своем это были та- лантливые сзмоучки и лишь единицы имели некоторое художественное об- Военные художники Студии имени Н. Андрияка, П. Жигимонт и А «Форсирование Днепра». разование. Студия ютилась в темном казарменном помеще- нии и выглядела обы- чным — красноармей. > П. СОКОЛОВ-СКАЛЯ ° Мы входим Ha «мостик» диорамы «Форсирование Дне. пра». Перед нами. мо- гучая река. вспенен- ная разрывами снарядов и авиабомб. Под густым ливнем огня переправля- ются на правый высокий берег наши части на лодках-плотах и понтонах. Движется наша ‘пехота. По наве- денному мосту переходят Tal. ки и артиллерия. На левом 6epe. гу накапливаются‘ новые — части. Лавина наступления растет и ширит- ся, и вот уже на нагорной стороне пер- вые переправившиеся советские части пехоты и танков ведут бой на предмо- стном укренлении. Великолепно пере- дана атмосфера современного насы- щенного техникой боя. Диорамное (панорамное) искусство — дело трудное. Оно настоятельно требует полной правдивости изобра- жения, и малейшее отклонение от жизненной правды хотя бы в мель- чайших деталях отнимает у зрителя полностью всякую Веру в подлинность изображаемого. И, несмотря на эти жесткие условия, которые ставит пе- ред художником искусство такого ро- да, авторы диорамы А. Горпенко и А. Стадник и их помощники Жиги- монт, Марченко, Андрияка создали произведение, ‚ богатое: живописными достоинствами. Прекрасно написана самая трудная часть диорамы — пе- редний план с переходяшими B; брод бойцами у моста. Диорама имеет большую зоздушность и глубину. Мы переходим на «мостик» второй диорамы. Она посвящена битвам ар- тиллерии на Одере. Авторы П. Корец- кий, И: Евстигнеев и Андрияка соз- дали драматическую картину боя на подступах к логову фашистского зве- ря. Прекрасно, до полной иллюзии, переданы лучи прожекторов, осве- щающих, как днем. вражескую терри- теорию, по которой ураганным огнем бьют сотни орудий, гвардейских ми- нометов советских войск. Однако ав- торы, работая над «ночным» сюжетом, не сумели избежать некоторой черно- ты в близких к натуральному плану частях диорамы. Но несомненно одно: этя произ- ведения — большой вклад в диорам- ное искусство, искусство, ‘спенифиче- без пафоса ское по своим условиям работы. р ролАКАЙСЬЛАЮНАЯ waerenernt vy. В высокой светлой мастерской ху- дожника К. Китайка на мольбертах стоит ряд больших портретов. Один из них — композиционный портрет легендарного командира эпохи граж- данской войны Григория Котовского. Полководец изображен руководящим переправой кавалерии через реку, воз- можно — Южный Буг. Замечательно написаны фигуры всадника и коня, как бы слитых вместе. Вся картина напи- сана широко, просто и величественно. Молодой художник вырос в зрелого мастера. Рядом —- портрет вдовы ко- мандира — Ольги Петровны Котов- ской. Мужественное лицо много ви- девшей и испытавшей женщины-ком- мунистки, спокойная красивая поза. В громадном. конном портрете министра Вооруженных Сил Советского Союза `Н. А. Булганина смело и тактично ре- ‘пиается тема парадного портрета. Тут же небольшой, прекрасный по живо- иси . портрет тенерал-майора Тутари- нова и очень красивый портрет мар- ‘шала Советского Союза К. К. Рокос- совского. Переходим в мастерскую скульпто- ра И. Макагона, Посреди мастерской громадная фигура «Народный мсти- тель». Это фигура советского челове- ка, восставшего против гитлеровских угнетателей для беспощадного мще: ния. Анатомическая проработка мош- ной фигуры гармонично сочетается в ней с прекрасным геронческим обра- зом, переданным высокими пластиче- скими. средствами. Вокруг скульпту- ры — масса хороших эскизов и вари- антов. Видно, что художник много ‘времени и трудов положил на созда- ние этого произведения. Скульптор М. Листопад готовит для выставки монументальную фигу- ру И. В. Сталина. Талантливый, уже широко известный Е. Вучетич выста- вит модель недавно открытого в Кие- ве памятника генералу армии Н. Ф. Ватутину и ряд бюстов героев Со- ветского Союза, Скульптор Аранов закончил статую В. И. Ленина. Живописцы В. Правдин и Н. Дани- ским изокружком. Но студия была окружена болыпшим вниманием советской художественной‘ общест- зенности; Лучшие. художники стра- ны были шефами новорожденного де- тища советского искусства. С каждым годом росло мастерство «грековцев», крепли среди них тради- ции лучших русских баталистов. На первых открытых студийных выстав- ках строгий зритель, уже не делая скидки на «самодеятельность» моло- дых военных художников, отмечал в их произведениях высокий идейный рост и большую художественную ‚ правду. В июне 1941 г. перед молодыми ху- ‘дожниками встала во весь рост гроз- `ная правда войны. Задача отразить в ‘своих полотнах беспримерные битвы `советоких войск с врагом, вооружен- ‘ным до зубов, заставила «греков- цев» занять свое место в рядах бой: `’цов передовой линии фронта, Худож- ники Студии им. Грекова, пройдя Bech четырехлетний путь войны на `’бесчисленных фронтах, вместе с пе- редовыми частями Советской Армии ворвались в Берлин. На гозящих улицах фашистской столицы под не утихшим еще ливнем огня они в защитном обмундировании с па- ‘литрой и холстом писали этюды ` для будущих картин о великой битве за Берлин. На выставках художников «греков- цев» в военные годы мы видели серии прекрасных правдивых этюдов и 3а- рисовок боевой жизни нашей армии от Сталинграда до Берлина. ` Сейчас «грековцы» готовятся к большой юбилейной выставке, посвя- щенной 30-летию Советских Воору- женных Сил. Мы посетили военных художников. заканчивающих свои ра- боты к этой выставке. Как не похоже все то, что мы увидели сейчас, на изо- кружок 1934 года. В просторных ин- дивидуальных мастерских стоят на \ мольбертах большие полотна. В от- дельных студиях руками зрелых ма- п р а В СС ЗАЛЫ am ws ‘стеров-скульпторов создаются вели- `чественные монументы. Я не ошибусь, если назову основ- ную тему выставки — «Победа». Соз- ‚нанием силы победителя веет от каж: ‚дой картины и скульптуры «греков- ‘цев». Неузнаваемо изменился и 50- ‘став <«грековцев». В годы великой войны студия пополнилась высоко- квалифицированными мастерами, уро- вень мастерства студийцев неизмери- мо повысился. Сейчас это уже не студия, а скорее Государственные ма- стерские батального искусства. Моло- дые же кадры студии сейчас коман- дированы в Московский художествен- ный институт. Под руководством луч- ших профессоров живописи получают они здесь академическое образование, находясь в штате Студии им. Греко- Ba. Грекова А. Стадник, Г. Марченко, Горпенко за работой над дуюрамой я Фото С. Шингарева. Особое место занимает картина Н. Обрыньбы «Первый подвиг». Как по жанру, так и по стилю живописи она отличается от работ остальных «гре- ковцев». Темная чаша леса, какая-то тревога, зловещая настороженность во всем. Маленькая фигурка мальчика, внимательно и чутко всматривающего- ся вперед: он подает знак об опасно- сти двум раненым русским летчикам, rnaTronwe из послелних сил помогая которые из последних сил, помоал друг другу, преодолевают лесную ча- шщу. Картина сразу захватывает и за- ставляет переживать тревогу за на- ших людей, попавших после аварии самолета в окружение врага. Но в тб же время мы уверены, глядя на этого колхозного паренька, что он выручит их и выведет к безопасности. Худож- ник показал ряд прекрасных подгото- вительных работ к картине и отдель- ных мастерски написанных пейзажей. Молодой художник В. Дмитриев- ский написал картину «Над Волгой». Простором, ширыо великой русской реки и очень красивой живописью покоряет эрителя эта картина. Нале- во, на пригорке, — высокая как бы стремящаяся в этот простор фигура мололого Горького. Задушевно-прав- дивы, очень тонки по живописи Иры СССР Л. Руднева. Сравнивая. УТ- отдельные пейзажмы Дмитриевского. Очень красивы этюды Москвы и эскизы к «Железному потоку» Сера- фимовича художника Кокорина и пей- зажи художника Жигимонт, Пожалуй, самой серьезной являет- вержденный в 1946 году генеральный план города с детальными чертежами отдельных районов. он приходит к выводу, что автор не развил положи- тельных моментов генплана и не пре- одолел его отрицательных сторон. Как ся картина П. Кривоногова — «Побе- и прежде, остается неясным, какие из магистралей являются главными и ка- 11 февраля на очередном заседании Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР. обсужда- лась опубликованная газетой «Совет- ское искусство» редакционная статья «О ложной концепции книги «Градо- строительство». Заместитель предселателя Комите- та Б. Рубаненко отметил большое зна- чение этой статьи, правильно вскры- вающей серьезные ошибки книги, ко- торая‘не отвечает требованиям, пред?- являемым к научному труду по исто- рии градостроительства. — Необхо- димо, — указал т. Рубаненко, — продолжить почин газеты и под- вергнуть книгу «Гралостроительство» да». Это сложная массовая ком- позиция. На лестницах рейхстага сре- ди дымяшихся развалин, на фоне раз- битой колоннады советские воины торжествуют победу. В картине остро схвачен колорит времени. Дымный, насыщенный кирпичной пылью воздух окутывает фигуры бойцов. Правдиво. без пафоса показывает Кривоногов советских солдат Если прошлые выставки студии имели всегда графический уклон (05`- ясняется это просто: во фронтовых условиях легче рисовать, чем писать красками), то нынентняя выставка при отнюль нё сниженном уровне графи- ческого мастерства студийцев, пока- зывает очень высокий уровень живо- писных работ и скульптуры. И даже больше — графические работы «гре- ковцев» стали тоньше, продуманней я глубже. Сюда относятся очень значи- нельные серии ‘работ Пинкисевича Aw £ SPAS > 74 ee sau a “ee is мч ФР «Сталинграл», AL Кокорина «Воен- BC€CTopoumemy обсуждению архи- ный дневник», литографии М, Maro- TeKTYPHOH общественностью, Такое puna, серия Баранова, посвященная, IMpaKoe обсуждение не только Сталичпралу. Мастерски ‘исполнены поможет Академии архитектуры СССР серия героев Отечественной войны И авторам в переработке книги, но и аля: пуда OAHU TRAY RARAD В. Высоцкого, серия «Берлин» В. Богаткина и серия военных зарисо- вок В. Климашина: Н. Жуков выступает в’ несколько новом жанре. Изпользовав летнее пу+ тенествие по Зокавказью, он создал серию портретов людей`и пейзажей тех мест, которые связаны с деятель- ностью И. В. ть в юношестве. Путенествовавщи й вместе с Жуковым Н. Соколов Coane cel серию пейзажей Закавказья в Прекрасный Sabu анималист. Р.. а проникновенно создает образы зверей. В заключение хочется сказать, что нынешнее состояние Студии им. Гре-_ кова—это большая творческая зре- лость. Она должна найти свое приме- нение в создании. больших произведе- ний. Хочется создать нечто вроде пантеона Отечественной войны, в Ко- тором.были бы собраны лучшие изо-. бражения крупнейших подвигов Со- ветских Вооруженных Сил, совершав- тих под водительством великого пол-. ководца товарища Сталина дела, ко- юрых не знала история мира. Хочется также, чтобы Студия. им. Грекова не отгоражизалась от широ- кого коллектива советских художни- ков, создавших, как показали выстав- ки этого сезона, также много прекраз- ных произведений на темы войны и ге- ройки советского. воинства. ровая цивилизация. Они высоко we: нили Шекспира и Гете, Лессинга ий Дидро, но вместе с тем никогда не забывали, что даже в тот лучший пе- риод своего существования, когда буржуазия еще смотрела вперед и умела создавать замечательные про- изведения в области искусства, она ни ча одну минуту не переставала о<- таваться классом, который глядит на мир с точки’ зрения ` интересов буржуазной собственности. Вот почему, отдавая должное’ ко- рифеям классического буржуазного искусства, Маркс и Энгельс никогда не раболепствовали перед буржу- азной культурой. Творцы научного коммунизма беспощадно критиковали о аа Гете, показывали orpa- ниченность Шиллера, отмечали бур- жуазную «слащавость» и «сентимен- тальность» Диккенса. Кроме’ того, ` Маркс и Энгельс исходили из глу-. бокого убеждения, что недолговечна «золотая пора» буржуазного искусст- Ba, ибо буржуазное искусство так же `неминуемо идёт к своему разложе- HHIO, хак идет к гибели ‘капитали- ‘стическое общество его породившее. — Маркс и Энтельс раскрывают в «Манифесте Коммунистической nap- тии» внутренние‘ противоречия капи-. тализма. Они показывают, что капи-. ‘талистические производственные от- ношения вступают в непримиримый ‘конфликт < фазвитием материальных ‘производительных сил общества, яв- ‘ляются тормозом для подлинного об- щественного прогресса. ° В свое время Марке, заполняя шу-. ‚ точную’ анкету, составленную‘ его до- ‘черьми, на вопрос; «Ваша антипатия?» ‘ответил: «Мартин Теппер». Это был. поэт, который в эпоху Маркса nposos- глашался в Англии сверхгеннем пропагандировался в английской лите- ‘ратуре, как самый выдающийся > } ставитель английской поэзии, пришед- `ший на смену Байрону и Шекспиру. „На самом деле Мартин Теппер ‘был пошлым ничтожеством. воспевазвшим в бездарных стихах сентиментальные илеи английского буржуа: увндел в неожиданной И Маркс популяр- ‚ности Мартина Теппера не случан- ный эпизод ‘в истории английского буржуазного искусства, но типичное явление в развитии буржуазного ис- KYCCTBa B целом. Буржуазии больше не нужвы Шекспиры. ей нужны Теп- перы, ибо класс, идущий к: своей гибе- ли, не в состоянии создать ничего подлинно величественного. Как блестяще подтвердились в на- ши дни эти геннальные мысли твор- цов научного коммунизма! Современ- ‚ная буржуазная культура’ дает nan ` образцы отвратительного маразма растления. “ привлечет внимание архитекторов и искусствоведов к серьезным недостат- кам теоретического фронта архитекту- Смотр талантов колхозной деревни Шесть дней продолжался в Цен- тральном доме работников искусств просмотр выступлений участников сельской художественной самодея- тельности Российской Федерации. Около 2000 певцов, музыкантов, чтецов, танцоров приехали в Mo- скву из 56 областей, краев и авто- номных республик РСФСР. На просмотре были отмечены та- лантливые коллективы — xo) Ша- лакушского сельсовета Архангель- ской области, хор Больше-Сол- датского района Курской области, хор села Нижний Кисляй Лосев- ского района Воронежской области, Осинский хор районного дома куль- ‘туры Молотовской области, хор села Журавинки Ряжокого района Рязан- ской области, семейский хор Бурят- Монгольской АССР. Заключительные концерты Всерос- сийского смотра сельской художе- ственной самодеятельности состо- ятся в Москве в двадцатых числах февраля. В них примут участие 9500 человек. Бсероссийский смотр сельской ху дожественной самодеяте Слева—участницы хора села Журавинки (Ряжского района, ской области). Справа — солисты ансамбля песни и пляски казаков (Ростовская область) 3. Беликова и М. Новицкий. деятелей искусства, которые посвя- тили свое творчество делу рабочего класса, делу коммунизма. Ленин и Сталин разработали великий прин: цип — большевистской партийностн искусства. Еше за 12 лет до Октябрь- ской социалистической (революции Ленин в качестве решающей задачи социалистического искусства ВЫ- двинул задачу служения «не пресы- шенной героине» ‘или `скучающему буржуа, а «миллионам и десяткам миллионов трудящихся» (см. Сочине- нения, т. УШ; стр. 390). Товарищ Сталин во всех своих ‚Трудах говорит о народе, как творце ` истории, и требует, чтобы люди ис- Г кусства, так же, как и люди науки, были верны народу и учились у на- ‘рода. Обосновызая метод сошиали- CTHecK oro реализма, Ленин и Сталин ° рассматривают искусство, ‚как орудне воспитания масс в духе со- циалистического патриотизма, в духе ненависти KO всем пережиткам про- ‘Horo, ко всем пакостям и мерзостям буржуазной культуры. В СССР утвердились новые, социа- стические производственные отноше- ния, како отношения товарищеского сотрудничества и взаимопомощи сво- ‘бодных от эксплоатации ‹ людей. В СССР установилось морально-полити- ческое единство народных масс, твер- ‚до и уверенно идущих под руководет- BOM своей коммунистической партии, ‘своего великого вожля A учителя товариша Сталина к высотам комму- нистической жизни. Пышным пветом ‘расцвела в СССР подлинно переловая, ‚ прогрессивная культура, национальная по форме, социалистическая по свое- му содержанию. И советское искусет- BO, отражая прекрасное соцналистиче- ское бытие, является самым передо- Гвым искусством в миое. «Если феодальный строй, а затем буржуазия в период своего расивета могли создать искусство и литерату- ру, утверждающие становление ново- го строя и воспевающие его расцвет, то нам, строю новому, соцналистнче- скому, представляющему из себя `во- нлощение всего, что есть лучшего в истории человеческой цивилизации я культуры, тем более по плечу созда- ние самой передовой в мире литера- туры, которая оставит далеко позади самые › лучшие образцы творчества старых времен» (Жланов). Работники советского искусства вы* полняют великую функцию инженеров человеческих душ. Они действуют, исходя ‘из ленинского принципа вар тийности в искусстве. Они вместе со всем великим советским народом вдохновляются непобедимым ‘учением Маркса -—- Энгельса — Ленина — Сталидя. «В какую бы внешне красивую фор- му ни было облечено творчество мод- ‘ных современных буржуазных запад- но-европейских и американских лите- раторов, а также кинорежиссеров и театральных режиссеров, все равно им не спасти и не поднять своей буржу- азной культуры, ибо моральная основа у нее гнилая и тлетворная, ибо эта культура поставлена на службу част- нокапиталистической собственности, на службу эгонстическим, корыстным интересам буржуазной верхушки об- ‘шества» (Жданов). «Манифест Коммунистической пар- THH® вооружает нас для борьбы с ра- ‘болепством перед. буржуазной куль- `турой Запада. Он дает яркую науч- ‘ную критику буржуазной цивзилиза- ции, буржуазного сознания во всех его ‘формах и проявлениях. лых эпох. Социалистическое искус- ство отражает пафос социалистиче- ского строительства, оно является оп- тимистическим, жизнеутверждающим искусством, бичующим все виды и формы эксплоатации человека челове- ком, искусством, проникнутым идеями социалистического гуманизма. «Все до сих пор происходившие движения были движениями меньшин- ства или совершались’ в интересах меньшинства, — пишут Маркс и Эн- гельс в «Манифесте Коммунистиче- ской партии». — Пролетарское движе- ние есть самостоятельное движение огромного большинства в интересах огромного большинства» (см. К. Маркс. Избранные произведения, 1940 г., т. I, стр. 148). Социалистическое искусство полно- стью выражает эту особенность про- легарского движения. Социалистиче- ское искусство выступает, как под- линно народное искусство. Оно пре- одолевает буржуазный индивидуа- лизм, показывает приоритет общего над частным и в то же время в про- тивоположность аскетизму возвели- чивает личность трудящегося челове- ка. Торжество социалистического ис- кусства энаменует <обою начало со- вершенно новой эры в развитии культуры, гигантский революцион- ‘ный скачок, оставляющий далеко по- зади даже самые смелые, самые дер- зновенные мечты выдающихся корзн- ‘феев старого искусства. К 100-ЛЕТИЮ „МАНИФЕСТА КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ“ ЗПАМЯ БОРЬБЫ = `ИАЛИСТИЧЕСКУЮ КУЛЬТУРУ 2 Проф. М. БАСКИН © ‚борьбе с новейшими представителями `империалистической реакции в лице правых социалистов, Об’являя себя сторонниками «социализма», они на ‘деле являются злейшими врагами ра- бочего класса, гнусными поджигате- лями новой войны, «Манифест Коммунистической пар- ‘тий» — знамя борьбы народных масс ‚всех стран за прочный мир, за наци- ональный суверенитет, за народную ` демократию. за социализм. Бессмерт- вые идеи «Манифеста» получили свое ` дальнейшее развитие в трудах гени- альных продолжателей дела Маркса ‘и Энгельса — Ленина и Сталина Ле. винизмМ — это марксизм эпохи импери-_ ‘ализма и пролетарских революций, эпохи победоносного социалистиче- ского строительства. Руководствуясь маркеистско-ленинским учением, со- ‘ветский народ ‘одерживает всемирно гельс повазывают процесс перехода от феодализма к капитализму. как про- цесс, вызвавший болышие изменения во взглядах и чувствах людей, во всех формах общественного сознания, а следовательно, и в искусстве. Осно- воположники марксизма всегда рас- сматривали искусство, как отражение действительности, как воспроизведе- ние этой действительности в форме чувственных образов, как выражение интересов и стремлений борющихся классов. Буржуазия разрушила все старые, средневековые, патриархальные взгля- ды. Она потопила в эгоистическом расчете типичный для феодального общества «трепет религиозного экста-_ 54», она заменила эксплоатацию, при- ‘крытую всевозможными религиозными ‘и прочими иллюзиями, эксплоатацией ‚ открытой и прямой. Буржуазия сор- вала сентиментальные покровы © се- мейных отношений и. заменила их ’ чисто денежными отношениями, OT- вошениями купли и продажи. .Бур- `жуазная культура, так же как и куль- ‘тура’ феодализма, так же как и Куль- ‘тура античного фабовладельческого ‘общества, носит от начала и до конца экоплоататорский характер. Буржуазное искусство не может не быть искусством, освящающим экс- ‘плоатацию человека человеком, а бур- ‚ жуазные деятели искусства не могут, ` в конечном счете, не выполнять функ- ний прибслужников наемного. капита- листического рабства. Современные буржуазные интелли: генты. всячески кричат о своей «бес- партииности». Они выдвигают оеакци- ‚онный и лживый лозунг: «Искусство ‚ ради искусства». На самом деле они, как это показывают Марке и Энгельс ‘sp «Manndecte Коммунистической пар- тии», уже давно превращены «в плаг: ных наемных работников» капитала. Маркс и Энгельс доказывают в «Ма- нифесте», что буржуазные иден явля- ются не чем иным; как продуктом буржуазных производственных отно- Г шений и, следовательно, в первую оче- редь отношений частной собственно- сти на средства и орудия производ- ства: И ноэтому буржуазное искус- ство всегда лимитируется отношения- ми частной собственности. Маркс и Энгельс никогда не отри- цали того ценного. что создавала ми- Сто лет назад основоположники научного коммунизма Марк и Энгельс написали величайший про- граммный документ международного рабочего движения — «Манифест Коммунистической партии». В этом историческом произведении, которое товарищ Сталин Назвал «песнью пес- ней марксизма», теоретически обоб- щен грандиозный опыт всемирной ис- торий. В отличие от утопических со- циалистов, смотревших на мир глаза- ми мечтателей-одиночек, оторванных от жизни, Маркс и Энгельс выступи- ли в «Манифесте Коммунистической партии» как революционеры, ‘ставя- щие своей целью коренное преобра- зование окружающей действительно- сти, как «живые вожди живого про- летарского лвижения, которое растет и крепнет с каждым днем» (И. В. Сталин. Соч., т. Т, стр. 350). «Манифест Коммунистической пар- тии» научно обосновал неминуемую гибель капитализма. Маркс.и Эчгельс увидели в пролетариате великую еи- Разоблачая буржуазную культуру, «Манифест Коммунистической партии» ‘противопоставляет ей культуру социа- ‘листического общества, как культуру высшего типа, Маркс и Энгельс xa- рактеризуют социалистическую рево- люцию, как самый решительный раз- рыв не только с отношениями собст- венности, унаследованными от проеш- ‘лого; но и со старыми буржуазными идеями. Они видят нового, свободного человека социалистической эпохи, как человека честного, правдивого и бла- городного, как человека. глубоко пре- данного делу прогресса, делу народа. При социализме, доказывают ‘авторы «Манифеста», люди будут работать с величайшим энтузиазмом, ибо они бу- ‚дут работать не для обогащения экс- _плоататоров, а для самих себя, для ‘своего коллектива, для своей социа- листической родины, > Маркс и Энгельс научно обосновы- ваютв «Манифесте Коммунистической партии» расцвет производительных сил при социализме. Они видят обще- ство, в котором сделаются невозмож- ными кризисы перепроизводства, без- работица, нищета и голод народных масс. В социалистическом обществе исчезнет волчий закон капитализма «война всех против всех», «человек человеку волк». На смену этому за- кону придет закон товарищеской со- лидарности людей, избавленных от. ‘жестокой капиталистической эксплоа- атации, закон морально-политического единства народных масс. Маркс и Энгельсе wcueonuersinniea `’ Маркс и Энгельс исчерпывающе доказывают преимущества социали- ‘стической жизни и рассматривают победу социализма. как начало под- линной истории человеческого обще-. ства. Этим самым они обосновывают и великий приоритет социалистического _ искусства над искусством всех прош- J BAAN 2 UE TAPES BRERA т исторические победы и уверенно идет. лу, сюсобную стать мопильциком ка. к конечной пели маленунатолнона таз, питализма и вместе с тем создателем нового коммунистического общества. В <Манифесте Коммунистической партии» разработан вопрос. о’ проле- тарской революции и диктатуре про- летариата, вопрос о коммунистичес- кой партии, как великой руководи. тельнице народных масс. В этом вы- дающемся документе зыдвинута про- грамма основных мероприятий, осу-. ществляемых пролетариатом в целях победы социализма. О ней товарищ Сталин еше в 1926 году на ХУ пар- тийной конференции ‘Говорил: «...де- вять десятых этой программы уже осуществлено нашей революнией» (И. В. Сталин. Об оппозиции. ГИЗ, 1928 .г., стр. 378). Проникнутый . боевым пролетар- ским темпераментом, преисполненный глубокой ненавистью ко всем врагам трулящихся, в какие бы одежды эти враги ни рядились, «Манифест Ком мунистической партии» и по сию. пору является острейшим оружием в руках трудящихся масс, ведущих борьбу против империалистов. Критика Марксом .и Энгельсом ре- акинонеров, двурушчически прикры- вающихся «социалистической» фразе- ологией. зовет нас к беспошадной бочего лвижения, научно обоснован- ‚ной в «Манифесте Коммунистической ‘Партни», — к коммунизму. И. В великой философской работе товарища Сталина «Анархизм или CO: - `циализм?», написанной в 1906—1907 ‘гг. с исчерпывающей ясностью покз- зано, что «Марксизм — это не только ‘теория социализма, это — цельное мировоззрение, философская система, из которой само собой вытекает re летарский социализм Маркса»: (И. Сталин. Соч:, т. Г, стр. 297). Эти сталинские слова полностью относятся к «Манифесту Коммунисти- ческой партии», который является эн- циклопелическим документом, в KO- тором изложены основы нового пролетарского мировоззрения. PB «Манифесте Коммунистической naprune имеется огромный матезиал, проливающий свет и на вопросы культуры и искубетва. «Манифест» развивает и конкретизирует решаю- ций тёзис исторического материд- ла: каков способ производства су o6- щества —- таково в основном и само это общество, его идеи и теории, его взгляды и учреждения. Маркс и Эн- Идеи Маркса и Энгельса о соци- влистическом. искусстве получили дальнейшее развитие в трудах Ленина и Сталина. Ленинизм провел сокрушительную борьбу против иле- элистического лозунга «искусство для нскусства». Он доказал, что невозможно жить в обществе и быть свободным от ‘общества. Поэтому Г искусство в классовом обществе всегда носит классовый характер. Представители так называемого «чистого» искусства, кричащие о квоей «беспартийности», «внеклассо- вости» и т. д. на самом деле язля- ются утонченными защитниками зк- <плоататорского режима. Они хотят `‹уйти от политики», ибо они доволь. ‚ны буржуазной политикой, они «про- тив классовой борьбы», ибо они хо- тят, чтобы эксплоатируемые массы перестали бороться с эксплоататора- мя, они против народного искусства, ибо с барской ненавистью относятся к трудящимея а воображают себя ‚ «сверхчеловек ами. Этим рафинированным защитни-