Творческий отчет архитекторов Воронежа В Воронеже к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революций была откоыта большая выставка, посвященная восстановлению `и реконструкции города. Экспонаты этой выставки—планы, чертежи, про`екты, фотоснимки сооруженных пос: ле войны зданий — рассказывали о большой и плодотворной работе архитекторов и строителей, восстанав‚ лизающих один из крупнейших рус`’ских городов, разрушенный немецкофашистскими захватчиками. В начале февраля ‘выставка была переведена в Москву и размещена в Центральном доме архитектора, В ‘столицу приехала также группа во‘ронежских архитекторов, выступившая на-днях с творческим отчетом на расширенном заселании президиума правления Союза советских архитек-- ‚торов CCCP. rt dat Главный архитектор Воронежа _Н. Троицкий рассказал собравшимся `о Том, как ссуществляется восстано* ‘вительное и новое строительство в тго‘роде. Коллектив воронежских архи: TeKTOpOB,. HOCUHTHBaIOWIAN около двадцати человек, за последние годы добился немалых успехов, о чем свиде‘тельствуют экспонаты выставки. Экспонаты выставки были подвергнуты на заседании подробному и всестороннему обсуждению. Архитекторы столицы, выступавшие в прениях, отмечая достижения в области восстановления Воронежа, останавливались и на недостатках генерального плана города и детальных проектов застройки. Кандидат архитектуры НП. Александров подробно остансвился на пфоектах планировки Воронежа, разработанных под руководством действительного члена Академии архитектуПроект Лесохозяйственного института в гор. Воронеже. Автор — архитектор А. Миронов. a ФФ > кие — второстепенными. Центр. горосуждения останавливались главным да располагает только одной общественной площадью, которая одноврзменно служит и транспортным узлом. В таком болышом городе, как Воронеж. функции общественного центра и транспортного узла должны быть раз - единены. _O восстановлении главной магистрали Воронежа — проспекта Революции `—товорил архитектор Г. Градов. Эта улица протяженностью в 2600 метров ведет от вокзала к общественноадминистративйому центру города, #. ее архитектурному оформлению сле довало уделить ocoboe внимание. Анализируя архитектуру здания в0с‘станавливаемого проспекта Революции, Г. Градов насчитал в проекте свыше двенадиати различных стилей —oT средневекового романского до стиля «модерн». : — Автор. проекта Л. Руднев, — говорит Г. Градов, — возвел всю эту пестроту и разнобой в некую эстетическую закономерность. Но для нас ясно, что эта «лоскутная» архитектура не имеет ничего общего с идеей елиного ансамбля. На заселании выступили также тт. К. Афанасьев, М. Коржев, А. ПоповШаман, Л. Богданов и другие. Но, к сожалению, почти все участники об„0 ложной Концепции книги „Градостроительство“ ры. Номимо дискуссии, организуемой в конце февраля Институтом градостроительства совместно < Институтом теории я историй Академии архи‚тектуры СОСР, необходимо обсудить материалы книги, являющейся учеб‘ным пособием, и на заседании Учено‘го совета и соответствующих кафедр ` Московского архитектурного института, а также на собрании критической ‘секции Союза советских архитекторов с привлечением широкого актива, Вице-президент Академии архитек‘туры СССР А. Мордвинов доложил Комитету о принятом президиумом академии решении по редакционной статье газеты «Советское искусство», ° Выпуск книги «<Градостроительст: во», отмечает т. Мордвинов, —содержащей серьезные ошибки, свидетельстзует об отставании ‘ теоретических работ от уровня задач, стоящих сейчас перед советской архитектурой. Президиум Академии архитектуры СССР считает необходимым усилить образом на вопросах нланировки города и почти ничего не говорили о проектах сооружений, разработанных местными авторами Резкой критике подвергся. на заседании проект здания горсовета и обкома, разработанный Л. Рудневым, По елинодунному мнению выступавших, это здание, напоминающее средневековую ратушу, не соответствует. духу советской архитектуры. На заседаний выступил автор генерального плана восстановления Воронежа Л. Руднев. Согласившись в 05- новном с оценкой проекта дома гор совета, он полемизировал с архитекторами, ‘отмечавшими недостатки планировки города. Но, доказывая правильность своих позиций, Л. Руднев проявил нетерпимое отношение к критике. Выступившие в заключение Н. Троицкий и А. Миронов отмечали, что архитекторы Воронежа ожидали более обширной и разносторонней критики своей деятельности. Но и те критические замечания, которые были сделаны участниками обсуждения, по мнению воронежских архитекторов, несомненно помогут им в больнюй и ответственной работе по восстановлению родного города. идейно-воспитательную работу среди научных сотрудников академии, чтобы избежать в дальнейшем повторения в теоретических трудах ошибок, допущенных авторами книги «Градостройтельство». После выступлений заместителей председателя Комитета В. Кусакова и В. Панова, секретаря парторганизации Комитета И. `Фомина и др. Комитет по делам архитектуры при Совете Министров СССР принял: решение, в котором отмечает, что редакционная статья газеты «Советское искусство» правильно подняла вопрос об ошибках авторов этой книги. В решении Комитета содержится рекомендация. правлению Союза. советских архитекторов наряду < книгой «Градостроительство» обсудить и ряд других теоретических. трудов, вышедших за последнее время в издательстве Академии архитектуры СССР и Государственном архитектурном издательства. Геройка советского войиства сов работают над больнтим композиционным групповым портретом командующих фронтами «Курской дуги» тт. Конева, Рокоссовского и Ватутина. `В. Правдин готовит также очень смелый и интересный портрет И. В. Сталина — полководца, Н. Денисов дает ряд прекрасных, лаконичных, тонких по цвету этюдов весеннего пейзажа. Список этот мог бы быть и продолжен. Галлереи ленинградских пзорцов, музеи Версаля, Потсдама и др. изобилуют батальными произведениями живописи, где главным сюжетом картины является общая панорама боя с командованием на переднем плане. Обычно стиль этих произведений очень парадный, пышный, все мундиры и снаряжение пригнаны «с иголочки», и командование, находясь на самом видном месте, имеет героический зид. Картины эти заказывались королями, императорами или курфюрстами для прославления их часто не существовавших доблестей и военных подвигов. Мировое искусство ‘знает тысячи таких произведений, чаше Biceго академически-сухих и посредственных в живописном отношении. Но вот наступает эпоха демократических тенденций в мировом искусст-. ве. В русской батальной живописи Федотов, Т. Шевченко, Чернецов и др. раньше, чем в искусстве остальзой Европы, показали настоящее лицо труженика-солдата. Их картины и. рисунки из походной и казарменной жизни — это реалистическая повесть -о николаевской тяжелой и долгой солдатской службе со всеми ее белами и радостями. Русские художники начала ХПХ веха поняли и отразили душу и благородную доблесть русского солдата— героя и труженика. Позже замечательные художники-передвижники в ряде полотен развили эту тему, ав прекрасных произведениях В. Верешагина и В. Сурикова мы видим уже замечательное соелинение больших батальных задач с жавнровым, очень душевным, прямо-таки портретным показом отдельных персонажей — солдат, совершающих свое благородное и тяжелое дело защиты родины. Такого крупнейшего баталиста, ках В. Верещагин, не знает искусство ни одной страны. Только на русской почве мог родиться этот художник— поэт русского войска. Совершая тяжелые походы вместе с армией, участвуя во многих сражениях, В. Верещагин с огромной искренностью A точностью создал нелую галлерею незабываемых картин о русской военной доблести и славе. Его последователь художник М. Греков, развивая замечательные традиции Верещагина, проделал с легендарной 1-й Конной армией ряд походов. Будучи непосредственным свидетелем боев за независимость мололой Республики Советов, Греков оставил нам блестящую, правдивую и романтическую серию картин из эпохи граж‘данской войны. Его произведения вошли в драгоценный фонд лучших произведений советского искусства. В 1934 г. по инициативе К. Е. Ворошилова была создана студия имени этого замечательного художника — «Студия военных художников им. М. Б. Грекова». В состав студии вошли представители самодеятельного ‘искусства — бойцы Красной Армии. В большинстве своем это были талантливые сзмоучки и лишь единицы имели некоторое художественное обВоенные художники Студии имени Н. Андрияка, П. Жигимонт и А «Форсирование Днепра». разование. Студия ютилась в темном казарменном помещении и выглядела обычным — красноармей. > П. СОКОЛОВ-СКАЛЯ ° Мы входим Ha «мостик» диорамы «Форсирование Дне. пра». Перед нами. могучая река. вспененная разрывами снарядов и авиабомб. Под густым ливнем огня переправляются на правый высокий берег наши части на лодках-плотах и понтонах. Движется наша ‘пехота. По наведенному мосту переходят Tal. ки и артиллерия. На левом 6epe. гу накапливаются‘ новые — части. Лавина наступления растет и ширится, и вот уже на нагорной стороне первые переправившиеся советские части пехоты и танков ведут бой на предмостном укренлении. Великолепно передана атмосфера современного насыщенного техникой боя. Диорамное (панорамное) искусство — дело трудное. Оно настоятельно требует полной правдивости изображения, и малейшее отклонение от жизненной правды хотя бы в мельчайших деталях отнимает у зрителя полностью всякую Веру в подлинность изображаемого. И, несмотря на эти жесткие условия, которые ставит перед художником искусство такого рода, авторы диорамы А. Горпенко и А. Стадник и их помощники Жигимонт, Марченко, Андрияка создали произведение, ‚ богатое: живописными достоинствами. Прекрасно написана самая трудная часть диорамы — передний план с переходяшими B; брод бойцами у моста. Диорама имеет большую зоздушность и глубину. Мы переходим на «мостик» второй диорамы. Она посвящена битвам артиллерии на Одере. Авторы П. Корецкий, И: Евстигнеев и Андрияка создали драматическую картину боя на подступах к логову фашистского зверя. Прекрасно, до полной иллюзии, переданы лучи прожекторов, освещающих, как днем. вражескую территеорию, по которой ураганным огнем бьют сотни орудий, гвардейских минометов советских войск. Однако авторы, работая над «ночным» сюжетом, не сумели избежать некоторой черноты в близких к натуральному плану частях диорамы. Но несомненно одно: этя произведения — большой вклад в диорамное искусство, искусство, ‘спенифичебез пафоса ское по своим условиям работы. р ролАКАЙСЬЛАЮНАЯ waerenernt vy. В высокой светлой мастерской художника К. Китайка на мольбертах стоит ряд больших портретов. Один из них — композиционный портрет легендарного командира эпохи гражданской войны Григория Котовского. Полководец изображен руководящим переправой кавалерии через реку, возможно — Южный Буг. Замечательно написаны фигуры всадника и коня, как бы слитых вместе. Вся картина написана широко, просто и величественно. Молодой художник вырос в зрелого мастера. Рядом —- портрет вдовы командира — Ольги Петровны Котовской. Мужественное лицо много видевшей и испытавшей женщины-коммунистки, спокойная красивая поза. В громадном. конном портрете министра Вооруженных Сил Советского Союза `Н. А. Булганина смело и тактично ре‘пиается тема парадного портрета. Тут же небольшой, прекрасный по живоиси . портрет тенерал-майора Тутаринова и очень красивый портрет мар‘шала Советского Союза К. К. Рокоссовского. Переходим в мастерскую скульптора И. Макагона, Посреди мастерской громадная фигура «Народный мститель». Это фигура советского человека, восставшего против гитлеровских угнетателей для беспощадного мще: ния. Анатомическая проработка мошной фигуры гармонично сочетается в ней с прекрасным геронческим образом, переданным высокими пластическими. средствами. Вокруг скульптуры — масса хороших эскизов и вариантов. Видно, что художник много ‘времени и трудов положил на создание этого произведения. Скульптор М. Листопад готовит для выставки монументальную фигуру И. В. Сталина. Талантливый, уже широко известный Е. Вучетич выставит модель недавно открытого в Киеве памятника генералу армии Н. Ф. Ватутину и ряд бюстов героев Советского Союза, Скульптор Аранов закончил статую В. И. Ленина. Живописцы В. Правдин и Н. Даниским изокружком. Но студия была окружена болыпшим вниманием советской художественной‘ общестзенности; Лучшие. художники страны были шефами новорожденного детища советского искусства. С каждым годом росло мастерство «грековцев», крепли среди них традиции лучших русских баталистов. На первых открытых студийных выставках строгий зритель, уже не делая скидки на «самодеятельность» молодых военных художников, отмечал в их произведениях высокий идейный рост и большую художественную ‚ правду. В июне 1941 г. перед молодыми ху‘дожниками встала во весь рост гроз`ная правда войны. Задача отразить в ‘своих полотнах беспримерные битвы `советоких войск с врагом, вооружен‘ным до зубов, заставила «грековцев» занять свое место в рядах бой: `’цов передовой линии фронта, Художники Студии им. Грекова, пройдя Bech четырехлетний путь войны на `’бесчисленных фронтах, вместе с передовыми частями Советской Армии ворвались в Берлин. На гозящих улицах фашистской столицы под не утихшим еще ливнем огня они в защитном обмундировании с па‘литрой и холстом писали этюды ` для будущих картин о великой битве за Берлин. На выставках художников «грековцев» в военные годы мы видели серии прекрасных правдивых этюдов и 3арисовок боевой жизни нашей армии от Сталинграда до Берлина. ` Сейчас «грековцы» готовятся к большой юбилейной выставке, посвященной 30-летию Советских Вооруженных Сил. Мы посетили военных художников. заканчивающих свои работы к этой выставке. Как не похоже все то, что мы увидели сейчас, на изокружок 1934 года. В просторных индивидуальных мастерских стоят на \ мольбертах большие полотна. В отдельных студиях руками зрелых мап р а В СС ЗАЛЫ am ws ‘стеров-скульпторов создаются вели`чественные монументы. Я не ошибусь, если назову основную тему выставки — «Победа». Соз‚нанием силы победителя веет от каж: ‚дой картины и скульптуры «греков‘цев». Неузнаваемо изменился и 50- ‘став <«грековцев». В годы великой войны студия пополнилась высококвалифицированными мастерами, уровень мастерства студийцев неизмеримо повысился. Сейчас это уже не студия, а скорее Государственные мастерские батального искусства. Молодые же кадры студии сейчас командированы в Московский художественный институт. Под руководством лучших профессоров живописи получают они здесь академическое образование, находясь в штате Студии им. ГрекоBa. Грекова А. Стадник, Г. Марченко, Горпенко за работой над дуюрамой я Фото С. Шингарева. Особое место занимает картина Н. Обрыньбы «Первый подвиг». Как по жанру, так и по стилю живописи она отличается от работ остальных «грековцев». Темная чаша леса, какая-то тревога, зловещая настороженность во всем. Маленькая фигурка мальчика, внимательно и чутко всматривающегося вперед: он подает знак об опасности двум раненым русским летчикам, rnaTronwe из послелних сил помогая которые из последних сил, помоал друг другу, преодолевают лесную чашщу. Картина сразу захватывает и заставляет переживать тревогу за наших людей, попавших после аварии самолета в окружение врага. Но в тб же время мы уверены, глядя на этого колхозного паренька, что он выручит их и выведет к безопасности. Художник показал ряд прекрасных подготовительных работ к картине и отдельных мастерски написанных пейзажей. Молодой художник В. Дмитриевский написал картину «Над Волгой». Простором, ширыо великой русской реки и очень красивой живописью покоряет эрителя эта картина. Налево, на пригорке, — высокая как бы стремящаяся в этот простор фигура мололого Горького. Задушевно-правдивы, очень тонки по живописи Иры СССР Л. Руднева. Сравнивая. УТотдельные пейзажмы Дмитриевского. Очень красивы этюды Москвы и эскизы к «Железному потоку» Серафимовича художника Кокорина и пейзажи художника Жигимонт, Пожалуй, самой серьезной являетвержденный в 1946 году генеральный план города с детальными чертежами отдельных районов. он приходит к выводу, что автор не развил положительных моментов генплана и не преодолел его отрицательных сторон. Как ся картина П. Кривоногова — «Побеи прежде, остается неясным, какие из магистралей являются главными и ка11 февраля на очередном заседании Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР. обсуждалась опубликованная газетой «Советское искусство» редакционная статья «О ложной концепции книги «Градостроительство». Заместитель предселателя Комитета Б. Рубаненко отметил большое значение этой статьи, правильно вскрывающей серьезные ошибки книги, которая‘не отвечает требованиям, пред?- являемым к научному труду по истории градостроительства. — Необходимо, — указал т. Рубаненко, — продолжить почин газеты и подвергнуть книгу «Гралостроительство» да». Это сложная массовая композиция. На лестницах рейхстага среди дымяшихся развалин, на фоне разбитой колоннады советские воины торжествуют победу. В картине остро схвачен колорит времени. Дымный, насыщенный кирпичной пылью воздух окутывает фигуры бойцов. Правдиво. без пафоса показывает Кривоногов советских солдат Если прошлые выставки студии имели всегда графический уклон (05`- ясняется это просто: во фронтовых условиях легче рисовать, чем писать красками), то нынентняя выставка при отнюль нё сниженном уровне графического мастерства студийцев, показывает очень высокий уровень живописных работ и скульптуры. И даже больше — графические работы «грековцев» стали тоньше, продуманней я глубже. Сюда относятся очень значинельные серии ‘работ Пинкисевича Aw £ SPAS > 74 ee sau a “ee is мч ФР «Сталинграл», AL Кокорина «ВоенBC€CTopoumemy обсуждению архиный дневник», литографии М, MaroTeKTYPHOH общественностью, Такое puna, серия Баранова, посвященная, IMpaKoe обсуждение не только Сталичпралу. Мастерски ‘исполнены поможет Академии архитектуры СССР серия героев Отечественной войны И авторам в переработке книги, но и аля: пуда OAHU TRAY RARAD В. Высоцкого, серия «Берлин» В. Богаткина и серия военных зарисовок В. Климашина: Н. Жуков выступает в’ несколько новом жанре. Изпользовав летнее пу+ тенествие по Зокавказью, он создал серию портретов людей`и пейзажей тех мест, которые связаны с деятельностью И. В. ть в юношестве. Путенествовавщи й вместе с Жуковым Н. Соколов Coane cel серию пейзажей Закавказья в Прекрасный Sabu анималист. Р.. а проникновенно создает образы зверей. В заключение хочется сказать, что нынешнее состояние Студии им. Гре-_ кова—это большая творческая зрелость. Она должна найти свое применение в создании. больших произведений. Хочется создать нечто вроде пантеона Отечественной войны, в Котором.были бы собраны лучшие изо-. бражения крупнейших подвигов Советских Вооруженных Сил, совершавтих под водительством великого пол-. ководца товарища Сталина дела, коюрых не знала история мира. Хочется также, чтобы Студия. им. Грекова не отгоражизалась от широкого коллектива советских художников, создавших, как показали выставки этого сезона, также много прекразных произведений на темы войны и геройки советского. воинства. ровая цивилизация. Они высоко we: нили Шекспира и Гете, Лессинга ий Дидро, но вместе с тем никогда не забывали, что даже в тот лучший период своего существования, когда буржуазия еще смотрела вперед и умела создавать замечательные произведения в области искусства, она ни ча одну минуту не переставала о<- таваться классом, который глядит на мир с точки’ зрения ` интересов буржуазной собственности. Вот почему, отдавая должное’ корифеям классического буржуазного искусства, Маркс и Энгельс никогда не раболепствовали перед буржуазной культурой. Творцы научного коммунизма беспощадно критиковали о аа Гете, показывали orpaниченность Шиллера, отмечали буржуазную «слащавость» и «сентиментальность» Диккенса. Кроме’ того, ` Маркс и Энгельс исходили из глу-. бокого убеждения, что недолговечна «золотая пора» буржуазного искусстBa, ибо буржуазное искусство так же `неминуемо идёт к своему разложеHHIO, хак идет к гибели ‘капитали‘стическое общество его породившее. — Маркс и Энтельс раскрывают в «Манифесте Коммунистической napтии» внутренние‘ противоречия капи-. тализма. Они показывают, что капи-. ‘талистические производственные отношения вступают в непримиримый ‘конфликт < фазвитием материальных ‘производительных сил общества, яв‘ляются тормозом для подлинного общественного прогресса. ° В свое время Марке, заполняя шу-. ‚ точную’ анкету, составленную‘ его до‘черьми, на вопрос; «Ваша антипатия?» ‘ответил: «Мартин Теппер». Это был. поэт, который в эпоху Маркса npososглашался в Англии сверхгеннем пропагандировался в английской лите‘ратуре, как самый выдающийся > } ставитель английской поэзии, пришед`ший на смену Байрону и Шекспиру. „На самом деле Мартин Теппер ‘был пошлым ничтожеством. воспевазвшим в бездарных стихах сентиментальные илеи английского буржуа: увндел в неожиданной И Маркс популяр‚ности Мартина Теппера не случанный эпизод ‘в истории английского буржуазного искусства, но типичное явление в развитии буржуазного исKYCCTBa B целом. Буржуазии больше не нужвы Шекспиры. ей нужны Тепперы, ибо класс, идущий к: своей гибели, не в состоянии создать ничего подлинно величественного. Как блестяще подтвердились в наши дни эти геннальные мысли творцов научного коммунизма! Современ‚ная буржуазная культура’ дает nan ` образцы отвратительного маразма растления. “ привлечет внимание архитекторов и искусствоведов к серьезным недостаткам теоретического фронта архитектуСмотр талантов колхозной деревни Шесть дней продолжался в Центральном доме работников искусств просмотр выступлений участников сельской художественной самодеятельности Российской Федерации. Около 2000 певцов, музыкантов, чтецов, танцоров приехали в Moскву из 56 областей, краев и автономных республик РСФСР. На просмотре были отмечены талантливые коллективы — xo) Шалакушского сельсовета Архангельской области, хор Больше-Солдатского района Курской области, хор села Нижний Кисляй Лосевского района Воронежской области, Осинский хор районного дома куль‘туры Молотовской области, хор села Журавинки Ряжокого района Рязанской области, семейский хор БурятМонгольской АССР. Заключительные концерты Всероссийского смотра сельской художественной самодеятельности состоятся в Москве в двадцатых числах февраля. В них примут участие 9500 человек. Бсероссийский смотр сельской ху дожественной самодеяте Слева—участницы хора села Журавинки (Ряжского района, ской области). Справа — солисты ансамбля песни и пляски казаков (Ростовская область) 3. Беликова и М. Новицкий. деятелей искусства, которые посвятили свое творчество делу рабочего класса, делу коммунизма. Ленин и Сталин разработали великий прин: цип — большевистской партийностн искусства. Еше за 12 лет до Октябрьской социалистической (революции Ленин в качестве решающей задачи социалистического искусства ВЫдвинул задачу служения «не пресышенной героине» ‘или `скучающему буржуа, а «миллионам и десяткам миллионов трудящихся» (см. Сочиненения, т. УШ; стр. 390). Товарищ Сталин во всех своих ‚Трудах говорит о народе, как творце ` истории, и требует, чтобы люди исГ кусства, так же, как и люди науки, были верны народу и учились у на‘рода. Обосновызая метод сошиалиCTHecK oro реализма, Ленин и Сталин ° рассматривают искусство, ‚как орудне воспитания масс в духе социалистического патриотизма, в духе ненависти KO всем пережиткам про‘Horo, ко всем пакостям и мерзостям буржуазной культуры. В СССР утвердились новые, социастические производственные отношения, како отношения товарищеского сотрудничества и взаимопомощи сво‘бодных от эксплоатации ‹ людей. В СССР установилось морально-политическое единство народных масс, твер‚до и уверенно идущих под руководетBOM своей коммунистической партии, ‘своего великого вожля A учителя товариша Сталина к высотам коммунистической жизни. Пышным пветом ‘расцвела в СССР подлинно переловая, ‚ прогрессивная культура, национальная по форме, социалистическая по своему содержанию. И советское искусетBO, отражая прекрасное соцналистическое бытие, является самым передоГвым искусством в миое. «Если феодальный строй, а затем буржуазия в период своего расивета могли создать искусство и литературу, утверждающие становление нового строя и воспевающие его расцвет, то нам, строю новому, соцналистнческому, представляющему из себя `вонлощение всего, что есть лучшего в истории человеческой цивилизации я культуры, тем более по плечу создание самой передовой в мире литературы, которая оставит далеко позади самые › лучшие образцы творчества старых времен» (Жланов). Работники советского искусства вы* полняют великую функцию инженеров человеческих душ. Они действуют, исходя ‘из ленинского принципа вар тийности в искусстве. Они вместе со всем великим советским народом вдохновляются непобедимым ‘учением Маркса -—- Энгельса — Ленина — Сталидя. «В какую бы внешне красивую форму ни было облечено творчество мод‘ных современных буржуазных западно-европейских и американских литераторов, а также кинорежиссеров и театральных режиссеров, все равно им не спасти и не поднять своей буржуазной культуры, ибо моральная основа у нее гнилая и тлетворная, ибо эта культура поставлена на службу частнокапиталистической собственности, на службу эгонстическим, корыстным интересам буржуазной верхушки об‘шества» (Жданов). «Манифест Коммунистической парTHH® вооружает нас для борьбы с ра‘болепством перед. буржуазной куль`турой Запада. Он дает яркую науч‘ную критику буржуазной цивзилизации, буржуазного сознания во всех его ‘формах и проявлениях. лых эпох. Социалистическое искусство отражает пафос социалистического строительства, оно является оптимистическим, жизнеутверждающим искусством, бичующим все виды и формы эксплоатации человека человеком, искусством, проникнутым идеями социалистического гуманизма. «Все до сих пор происходившие движения были движениями меньшинства или совершались’ в интересах меньшинства, — пишут Маркс и Энгельс в «Манифесте Коммунистической партии». — Пролетарское движение есть самостоятельное движение огромного большинства в интересах огромного большинства» (см. К. Маркс. Избранные произведения, 1940 г., т. I, стр. 148). Социалистическое искусство полностью выражает эту особенность пролегарского движения. Социалистическое искусство выступает, как подлинно народное искусство. Оно преодолевает буржуазный индивидуализм, показывает приоритет общего над частным и в то же время в противоположность аскетизму возвеличивает личность трудящегося человека. Торжество социалистического искусства энаменует <обою начало совершенно новой эры в развитии культуры, гигантский революцион‘ный скачок, оставляющий далеко позади даже самые смелые, самые дерзновенные мечты выдающихся корзн‘феев старого искусства. К 100-ЛЕТИЮ „МАНИФЕСТА КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ“ ЗПАМЯ БОРЬБЫ = `ИАЛИСТИЧЕСКУЮ КУЛЬТУРУ 2 Проф. М. БАСКИН © ‚борьбе с новейшими представителями `империалистической реакции в лице правых социалистов, Об’являя себя сторонниками «социализма», они на ‘деле являются злейшими врагами рабочего класса, гнусными поджигателями новой войны, «Манифест Коммунистической пар‘тий» — знамя борьбы народных масс ‚всех стран за прочный мир, за национальный суверенитет, за народную ` демократию. за социализм. Бессмертвые идеи «Манифеста» получили свое ` дальнейшее развитие в трудах гениальных продолжателей дела Маркса ‘и Энгельса — Ленина и Сталина Ле. винизмМ — это марксизм эпохи импери-_ ‘ализма и пролетарских революций, эпохи победоносного социалистического строительства. Руководствуясь маркеистско-ленинским учением, со‘ветский народ ‘одерживает всемирно гельс повазывают процесс перехода от феодализма к капитализму. как процесс, вызвавший болышие изменения во взглядах и чувствах людей, во всех формах общественного сознания, а следовательно, и в искусстве. Основоположники марксизма всегда рассматривали искусство, как отражение действительности, как воспроизведение этой действительности в форме чувственных образов, как выражение интересов и стремлений борющихся классов. Буржуазия разрушила все старые, средневековые, патриархальные взгляды. Она потопила в эгоистическом расчете типичный для феодального общества «трепет религиозного экста-_ 54», она заменила эксплоатацию, при‘крытую всевозможными религиозными ‘и прочими иллюзиями, эксплоатацией ‚ открытой и прямой. Буржуазия сорвала сентиментальные покровы © семейных отношений и. заменила их ’ чисто денежными отношениями, OTвошениями купли и продажи. .Бур`жуазная культура, так же как и куль‘тура’ феодализма, так же как и Куль‘тура античного фабовладельческого ‘общества, носит от начала и до конца экоплоататорский характер. Буржуазное искусство не может не быть искусством, освящающим экс‘плоатацию человека человеком, а бур‚ жуазные деятели искусства не могут, ` в конечном счете, не выполнять функний прибслужников наемного. капиталистического рабства. Современные буржуазные интелли: генты. всячески кричат о своей «беспартииности». Они выдвигают оеакци‚онный и лживый лозунг: «Искусство ‚ ради искусства». На самом деле они, как это показывают Марке и Энгельс ‘sp «Manndecte Коммунистической партии», уже давно превращены «в плаг: ных наемных работников» капитала. Маркс и Энгельс доказывают в «Манифесте», что буржуазные иден являются не чем иным; как продуктом буржуазных производственных отноГ шений и, следовательно, в первую очередь отношений частной собственности на средства и орудия производства: И ноэтому буржуазное искусство всегда лимитируется отношениями частной собственности. Маркс и Энгельс никогда не отрицали того ценного. что создавала миСто лет назад основоположники научного коммунизма Марк и Энгельс написали величайший программный документ международного рабочего движения — «Манифест Коммунистической партии». В этом историческом произведении, которое товарищ Сталин Назвал «песнью песней марксизма», теоретически обобщен грандиозный опыт всемирной историй. В отличие от утопических социалистов, смотревших на мир глазами мечтателей-одиночек, оторванных от жизни, Маркс и Энгельс выступили в «Манифесте Коммунистической партии» как революционеры, ‘ставящие своей целью коренное преобразование окружающей действительности, как «живые вожди живого пролетарского лвижения, которое растет и крепнет с каждым днем» (И. В. Сталин. Соч., т. Т, стр. 350). «Манифест Коммунистической партии» научно обосновал неминуемую гибель капитализма. Маркс.и Эчгельс увидели в пролетариате великую еиРазоблачая буржуазную культуру, «Манифест Коммунистической партии» ‘противопоставляет ей культуру социа‘листического общества, как культуру высшего типа, Маркс и Энгельс xaрактеризуют социалистическую революцию, как самый решительный разрыв не только с отношениями собственности, унаследованными от проеш‘лого; но и со старыми буржуазными идеями. Они видят нового, свободного человека социалистической эпохи, как человека честного, правдивого и благородного, как человека. глубоко преданного делу прогресса, делу народа. При социализме, доказывают ‘авторы «Манифеста», люди будут работать с величайшим энтузиазмом, ибо они бу‚дут работать не для обогащения экс_плоататоров, а для самих себя, для ‘своего коллектива, для своей социалистической родины, > Маркс и Энгельс научно обосновываютв «Манифесте Коммунистической партии» расцвет производительных сил при социализме. Они видят общество, в котором сделаются невозможными кризисы перепроизводства, безработица, нищета и голод народных масс. В социалистическом обществе исчезнет волчий закон капитализма «война всех против всех», «человек человеку волк». На смену этому закону придет закон товарищеской солидарности людей, избавленных от. ‘жестокой капиталистической эксплоаатации, закон морально-политического единства народных масс. Маркс и Энгельсе wcueonuersinniea `’ Маркс и Энгельс исчерпывающе доказывают преимущества социали‘стической жизни и рассматривают победу социализма. как начало подлинной истории человеческого обще-. ства. Этим самым они обосновывают и великий приоритет социалистического _ искусства над искусством всех прошJ BAAN 2 UE TAPES BRERA т исторические победы и уверенно идет. лу, сюсобную стать мопильциком ка. к конечной пели маленунатолнона таз, питализма и вместе с тем создателем нового коммунистического общества. В <Манифесте Коммунистической партии» разработан вопрос. о’ пролетарской революции и диктатуре пролетариата, вопрос о коммунистической партии, как великой руководи. тельнице народных масс. В этом выдающемся документе зыдвинута программа основных мероприятий, осу-. ществляемых пролетариатом в целях победы социализма. О ней товарищ Сталин еше в 1926 году на ХУ партийной конференции ‘Говорил: «...девять десятых этой программы уже осуществлено нашей революнией» (И. В. Сталин. Об оппозиции. ГИЗ, 1928 .г., стр. 378). Проникнутый . боевым пролетарским темпераментом, преисполненный глубокой ненавистью ко всем врагам трулящихся, в какие бы одежды эти враги ни рядились, «Манифест Ком мунистической партии» и по сию. пору является острейшим оружием в руках трудящихся масс, ведущих борьбу против империалистов. Критика Марксом .и Энгельсом реакинонеров, двурушчически прикрывающихся «социалистической» фразеологией. зовет нас к беспошадной бочего лвижения, научно обоснован‚ной в «Манифесте Коммунистической ‘Партни», — к коммунизму. И. В великой философской работе товарища Сталина «Анархизм или CO: - `циализм?», написанной в 1906—1907 ‘гг. с исчерпывающей ясностью покззано, что «Марксизм — это не только ‘теория социализма, это — цельное мировоззрение, философская система, из которой само собой вытекает re летарский социализм Маркса»: (И. Сталин. Соч:, т. Г, стр. 297). Эти сталинские слова полностью относятся к «Манифесту Коммунистической партии», который является энциклопелическим документом, в KOтором изложены основы нового пролетарского мировоззрения. PB «Манифесте Коммунистической naprune имеется огромный матезиал, проливающий свет и на вопросы культуры и искубетва. «Манифест» развивает и конкретизирует решаюций тёзис исторического материдла: каков способ производства су o6- щества —- таково в основном и само это общество, его идеи и теории, его взгляды и учреждения. Маркс и ЭнИдеи Маркса и Энгельса о социвлистическом. искусстве получили дальнейшее развитие в трудах Ленина и Сталина. Ленинизм провел сокрушительную борьбу против илеэлистического лозунга «искусство для нскусства». Он доказал, что невозможно жить в обществе и быть свободным от ‘общества. Поэтому Г искусство в классовом обществе всегда носит классовый характер. Представители так называемого «чистого» искусства, кричащие о квоей «беспартийности», «внеклассовости» и т. д. на самом деле язляются утонченными защитниками зк<плоататорского режима. Они хотят `‹уйти от политики», ибо они доволь. ‚ны буржуазной политикой, они «против классовой борьбы», ибо они хотят, чтобы эксплоатируемые массы перестали бороться с эксплоататорамя, они против народного искусства, ибо с барской ненавистью относятся к трудящимея а воображают себя ‚ «сверхчеловек ами. Этим рафинированным защитни-