Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета
	NOM paki
народу
	Гло не оказать пагубного’ влияния и
на нангу молодежь. Подготовка и вос­питание молодых композиторов в кон­серваториях, и в первую очередь в
Московской консерватории, ‘находят­ся в полном противоречии с требова­ниями. пред?являемыми - к советской
школе. Воспитанники консерватории
зачастую являются слепыми подража­телями музыки Шостаховича, Про­кофьева и других формалистов. Уча­щимеся не. прививают‘ уважения K
лучшим традищиям русской и запад­ной классической музыки, не воспи­тывают в них любовь к народному
творчеству и демократическим музы­кальным формам. не. дают им той
марксистско-ленинсхой подготовки,
без которой немыслим советский
культурный человек. Многие молсдые
студелты, начиная с первых свсих са­мостоятельных работ, не овладев еще
по-настоящему основами композиции,
не изучив образцов творчества на­ших великих предшественников в 0б­ластая музыки, прочно усваивают ме­тоды и приемы своих профессоров­формалистов и коздают  произведе­ния, противоречащие духу советских
людей. _

Наиболее показательными примера­ми в этом отношении могут служить
молодые воспитанники Московской
консерваторий Г. Галынин, А. Чуга-.
ев, Б. Чайковский и др.

Постановление ИК ВКП(б) конста­тирует совершенно нетерпимое. со­стояние советской музыкальной зкри­тики, которая не только не разобла­чала вредные, чуждые принципам CO­циалистического реализма взгляды и
теорим в музыке, но каждое очеред­ное произведение композиторов-фор
малистов об’являла «новым завоева­нием советской музыки» и славосло­вила в этой музыке суб’ективизм, кон­структивизм, крайний индивидуализм,
нарочитое усложнение языка и Т. п.

— Советские музыкальные критики,
`руководящее положение среди кото­‚рых занимают противники русской ре­` алистической музыки, сторонники
`‘упадочной, формалистической музы­ки, по существу, перестали выражать
	мнение советского народа и превра­тились в апологетов ограниченной
группы «ведущих» композиторов, це­ликом подчинив свою критическую
деятельность частным ичтересам «из­бранных». :

Нет ничего предосудительного в
том, что тот или иной критик глубо­ко и всесторонне изучает творчество
определенного советского компози­тора, непрерывно следит за его разви­тием и пишет о нем критические ста­тьй и исследования. Это можно было
бы только привететвоваяь:-ибо-каж­дая серьезная, об’ективная критиче­ская работа лишь обогащала бы на­шу советскую науку об искусстве.
Однако факты свидетельствуют 0
другом. Музыкальные критики забы­ли о своем высоком долге перед на­родом, перед советской общественно­стью. Вместо того, чтобы помочь ши­роким читательским массам  разо­браться в том антинаролном, консер­вативном, вредном, что несет в себе
музыка композиторов-формалистов, и
в то же время помочь самим компо­зиторам исправить свои творческие
ошибки, они раболепствуют перед
музыкальными «лидерами», безудер­жно расхваливают каждое их новое
произведение и ‹оздают ложный
ореол славы вокруг их творчества.

Долг советской музыкальной кри­тики и всей общественностя—серьез­но и ответственно разобраться в фор­малистических ошибках композиторов
и их анологетов-критиков. Необхоли­мо подвергнуть обсуждению творче­ский путь отдельных композиторов и
их произведения, развернуть дискус­сию. о путях перестройки, о воспита­нии молодежи, об ошибхах и задачах
советского музыкознания.
	Надо признать, что наши специаль­ные органы печати по искусству. ко­торые должны были возглавлять и
направлять критическую мысль, в том
числе и газета «Советское искусет­во», не сумели своевременно и пра­вильно поставить вопрос о неблаго­получном состоянии советской музы­ки, а наоборот, поддерживали компо­зитороз-формалистов, об’`являя их
«переловыми» и превознося их твор­чество.

Центральный Комитет партии рез­ко осудил эту линию. Он указал, -что
среди части советских композиторов
еще не изжиты остатки буржуазной
идеологии, питаемые влиянием совре­менной упадочной  западноевропей­ской и американской музыки. Коми­тет по делам искусств и Оргкомитет
Союза ‹оветских композиторов не
вели политической воспитательной ра­боты < композиторами и музыковеда­ми, не развивали в советской музыке
реалистического направления, захва­ливали антиреалистические, модер­нистские произведения и тем самым.
поощряли формалистическое направ­ление. В то же самое время они не
оказывали никакой поддержки рабо­там, отличающимся реалистическим
характером. стремлением продолжать
и развивать классическое наследство.

В нашей стране созданы все необ­ходимые условия для подлинного рас­нвета музыкальной культуры. Совет­ские композиторы имеют таких слу­шателей и зрителей, каких не знал
ни один художник прошлого. Не ис­пользовать этих богатых BOSMOKHO­стей — непростительно для совет­А А een ahr s
	ского композитора.
	ооздадим музыкальные произведения,
постойные советеной эпохи
	ШИРЕ РАЗВЕРНУТЬ КРИТИКУ И САМОКРИТИКУ
	затории. Выступления большинства
	носили абстрактный харазтер.
	*
На собраний в Союзе советских ком­позиторов выступавецие резко хрити­ковали формалистические извращения.
имевитие место в творчестве компози­торов Таранова, Лятошинского, Сол­горов !аранова, у1ятоптинского, Сол­тиса и др.
	— Больше всего заметны ие
веячия, осужденные ЦК ВКП(б), в
	творчестве Б. Лятошинского, — зая­вил т. Штогаренко. — Формалистиче­ской является и вторая симфония Та­ранова, которую тем не менее широко’
популяризировали и руководство’ Co­юза композиторов и Комитет по ge­лам исгуусств.
На собрании коллектива Оперного
театра им. Шевченко, прошедшем
	‘восыма оживленно, все выступавшие  
` также единодушно одобряли  поста­новление ЦК ВК). Народный. ар­тист УССР К. Лаптев, выступавший в
	операх Лятошинского. elilope> и «Зо­лотой обруч». заявил:

— При разучивании арий я не мог
понять, как композитор позволял се­бе совершенно не считаться ¢ BOa­можностями человеческого голоюка. В.
	погоне за «оригинальностью», за фор­мальными трюками некоторые компо­зиторы создавали произведения, не
говорящие ничего ни уму ми сердцу
слушателя.

Многолюдные собрания состоялись
	гакже в творческих коллективах
Харькова, Одессы, Львова и других
городов Украины.
	Воля народа
	Историческое постановление ЦК
ВКП(б) от 10 февраля 1948 года об
опере «Великая дружба» В. Мураде­ли горячо обсуждалось в творческих
коллективах Еревана.
	Состоялись общие собрания Союза
советских композиторов Армении,
Театра оперы и балета им. А. Спен­диарова, симфонического оркестра
филармонии, Театра музыкальной
комедии и коллектива  консервато­рии им. Комитаса. На собраниях вы­ступили секретарь ЦК КП(б) Арме­нии по пропаганде 3. Григорян, сек­ретарь Ереванского городекого коми­тета партии С. Согомонян и др.
	Все выступавиие на собрании Сою­за советских композиторов горячо
сдобрили постановление ЦК ВКП(б),
которое сурово осулило фармалясти:
Ческое направление в советской му­зыке и указало путь к созданию пол­ноценных, высококачественных про­изведений.
		сказал т. Гигранян, — выражает во­лю народа, его желания, и мы обяза­ны удовлетворить возросшие требо­вания советских людей. Опера «Вели­кая дружба» не имела успеха на сце­не Ереванского театра им. Спендиа­рова, однако, критики занялись ее
восхвалением.
	На творческих собраниях компози­торы и исполнители говорили о не­обходимости пересмотра ряда музы­кальных произведений и нынешнего
репертуара театров, эстрады и радио­комитета в свете указаний поставов­ления ЦК ВКП(б). Они предлагали
систематически проводить лекции,
доклады по вопросам музыкального
творчества. обсуждение и разбор от­дельных произведений и усилить ра­боту по овладению композиторами
марксистско-ленинской теорией.
	КИЕВ. (Наш корр.). Повсюду сре­отобрано свыше 200 произведений, но
	значительная часть их была исклю­чена из репертуара из-за художест­венной ненолноценности,

Вкекользь, мимоходом коснувшись
ошибок, которые, по словам оратора,
присупки всем факультетам, т. Ми­хайлов заверил собрание, что работа
консерватории будет перестроена в
соответствии с ‘требованиями партии и
народа. Г
` Руководитель композиторского фа­культета Л. Ревуцкий не дал развер­нутого анализа своей работы по вос­питанию композиторской молодежи.
Не говорил он и о формалистических
тенденциях в своих произведениях.
Выступление т. Ревуцкого в основ­ном свелось к предложению усилить
работу по идейно-политическому вос­питанию молодых композиторов. Но
разве этим не следовало заниматься
и’ до постановления Центрального
Комитета партии?

Более самокритичным было выступ­ление руководителя кафедры истории
украинской музыки Ф. Козицкого. Он
говорил о своих ошибках в препода­вании, об ошибочных критериях при
оценке ‘им творчества украинских
советских композиторов. Он отметил,
что многие преподаватели вместо
того, чтобы развивать у студентов
умение мыслить реальными образа­ми советской действительности, увле­кались техницизмом, формалистикой.

Собрание было довольно активным
— выступило много педагогов, но
лишь некоторые из них остро и об’-
ективно критиковали работу консер­ди деятелей искусств столицы Украя­Бы в коллективах театров, CDE HH KOM  
позиторов, педагогов и студентов.
художественных учебных заведений
историческое решение ЦК ВКП(б),
	историческое решение ЦК ВКП(б),
кладущее конец формалистическим
‚звращениям в музыке, встретило
	извращениям в музыке,
живейшее одобрение.
		по делам архитектуры при Совете Министров СССР
				 
	Музыка
	Судить
	Постановление ЦК ВКЦб) от
10 февраля 1948 года «Об опере «Ве­ликая дружба» В. Мурадели»—доку­мент огромной исторической важно­сти. В нем дан глубокий анализ со­стояния современной советской музы­ки и намечен ясный и четкий путь ее
дальнейшего развития.
	Советский народ встретил поста­новление ЦК ВКП(б) с чувством глу­бокого удовлетворения. В многочис­ленных откликах рабочих и колхозчи­ков, художествечной и технической
интеллигенции, военнослужащих и со­зетскойи молодежи звучит едиподуш­Зое одобрение постановления ЦК
JKII(6), выражающего мыслн и чуз­ства самого народа и являющегося
ярким свидетельством заботы партии
об удовлетворении насущных  куль­турных запросов трудящихся масс.
	Опера композитора В. Мурадели,
поставленная Большим театром Союза
СОР в дни 30-Й годовщины Великой
Охтябрьской революции, — порочное,
антихудожественное — произведание.
	’ровал этой оперы показал, что ее
	автор В. Мурадели встал на непра­вильный, губительный для советского
композитора формалистический путь,
пренебрег лучшими традициями и
опытом классической оперы вообще и
русской классической оперы в особен­ности, погнался за ложной «ориги­нальностью» музыки, не воспользо­вался богатством народных мелодий,

песен,  танцовальных 4H плясовых.
мотивов, которыми так богато
творчество народов СССР, и в ре­зультате создал оперу, чуждую со­ветсхому народу и его художествен­ным вкусам.
	Провал оперы «Великая дружба» не
является частным случаем. Он отра­жает общее неблагополучное состоя­ние современной советской музыки. В
постановлении ЦК ВКП(б) дача cy­ровая оценка вредного, формалистиче­ского, антинародного направления, ко­торое нашло наиболее полное выраже­ние в творчестве таких композиторов,
как Д. Шостакович. С. Прокофьев, А.
Хачатурян. В. Шебалин, Г. Попов, Н.
Мясковский и лр.
	Характерзыми признаками этого на­правления является отрицание “‘основ­ных принципов классической музыки,
проповедь атональности и дисгармо­нии, отказ от мелодии, пренебрежи­тельное отношение к опере, хо­ровой музыке, популярной му­зыке для народных оркестров, на­родных инструментов. вохальных ая­самблей и т. п. На этой формалистн­ческой музыке сильно сказывается
влияние современной упалочной мо­‘дернистской музыки Европы и Амери­=
`‹ Болыневислская партия не раз под­вергала острой критике опибки и из­зращения в творчестве отдельных со­ветских композиторов. Несмотря на
то, что еще в 1936 голу, в связи © по­становкой оперы «Леди Макбет
Мценского уезда», газета «Прав­да» подвергла острой критике
формалистические извращения в
творчестве Д. Шостаковича и ясно
сформулировала требования, которые
пред’являет к советским композито­рам наш народ, несмотря на указания
ЦК ВКП(б), которые были-даны в его
решениях о журналах «Звезда» и
«Ленинград». о хинофильме «Большая
жизнь» и о репертуаре драматических
театров и мерах по его улучшению, в
советской музыке не было произведе­но никакой перестройки, и наша музы­ка оказалась одним из самых отсета­лых участков искусства. Особенно это
относится к симфоническому и опер­ному творчеству.

Комитет по делам искусств при Со­вете Министров СССР и Оргкомитет
Союза советских композиторов не
только не боролись за развитие в со­ветской музыке реалистического на­правлезия, но. напротив, всей практи­кой своей работы поошряли формали­стическое направление, чуждое со­ветскому народу.

Оргкомитет Союза советских ком­нозиторов превратился из творческой
организации в прямое орудие группы
композиторов-формалистов и стал рас­садником формалистических извранте­ний. В Оргкомитете создалась затх­лая атмосфера. Широкая музыкальная
общественность лишена была возмож:
ности принимать участие в обсужде­нии новых музыкальных  произведе­ний. Узкая группа композиторов-фор­‘малистов и группирующиеся зокруг
	; нее музыковеды захваливали азтина­’х юдные, модернистекие произведения
	и создавали вокруг них ложную есла­ву. Отрыв деятелей советской
музыки от народа привел к тому,
что в их среде получила распростра­нение индивилуалистическая, проти­вонародная «теория», которая` об’яс­няла непонимание народом музыки
многих современных советских компо­зиторов тем что народ. якобы. «не
	  дорос» еше до понимания их музыки.
7 Пропатандируя эти вредные взгляды,
	определенная группа композиторов и
музыковелов изолировалась от наро­да и созлала свою касту эстетствую­щих гурманов.

Чем, как не пренебрежением к на­роду, можно об’яснить установивший­ся в Комитете по делам искусств и
Союзе композиторов порядок прослу­шивания и апробации новых музы­кальных произведений, особенно <им­фонической музыки.

Новые произведения исполняются
на концертной эстраде, попадают в
печать только на основании отделъ­ных рекомендаций или просто дове­рия к прославленному имени автора.
Не только широкой публичной оцен­ки, но даже обсуждения среди музы­кальной общественности, композито­ров и критиков, как правило, не бы­ло. Комитет по делам искусств ру­ководился мнением нескольких поль­зующихся его доверием лиц, факти­чески решавших судьбы советского
музыкального творчества.

Так фактически обстояло дело поч­ти со всеми симфоническими произве­дениями Шостаковича, Прокофьева,
Мясковского, Попова и др. Подобная
практика создания произведений ис­кусства и бюрократические методы
пропаганды их лишь поошряли фер­малистические извращезия в музыке
и культивировали эстетствующих ин­дивилуалистов, весьма далеко стоя­щих от народа и его жизненных инте­ресов.

Антинародное формалистическое на­Правление в советской музыке не мо­sz
	>С.
		ой
ena
ЛЬ
	TI
его
stay
ого

pec
	В день опубликования в местных
газетах постановления ЦК ВКП(б) в
Консерватории им. Чайковского  со­стоялось многолюдное собрание. Ка­залось бы, что именно на таком <соб­рании в учебном заведении, где фор­мализм оказывал большое влияние на
подготовку молодых композиторов,
	подготовку молодых композиторов,
руководители кафедр, педагоги долж­ны были полным голосом Говорить О
	своих ошибках, о недочетах в работе.
Этого, однако, не случилось. На соб­рании не прозвучало должной крити­ки и самокритики.
	Зам. директора консерватории по
научной и учебной работе проф. К.
Михайлов говорил о недостатках в
педагогической работе в весьма осто­рожной, «обтекаемой» форме.
	— Формалистические срывы, —
говобит т. Михайлов, — наблюдают­ся у некоторых педагогов-композито­ров, в частности .у Г.. Таранова, „1.
Ревуцкого и Б. Лятошинского. Это
отрицательно влияет на воспитание
	молодежи. В программы консервато­рии произведения включаются 60ез
учета их качества. Во время месяч­ника советской музыки, например,
для исполнения студентами было
	 
	 
	Указания партии— боевая программа
	ТБИЛИСИ. (Наш корр.). С чувст­BOM я встре­тили работники искусств Грузии ис­торическое постановление ЦК ВКГ{6б)
об опере В. Мурадели «Великая
дружба». Призыв большевистской пар­тии к подлинному расцвету советской
музыкальной культуры нашел живой
отклик у композиторов, музыковедов,
дирижеров, музыкантов-исполнителей
	Грузии.

Коллектив Театра оперы и балета
им. Палиашвили, единодушно  одоб­рив решение ЦК ВКП(б), отметив его
исключительное значение, как боевой
программы творческой деятельности
	для всех работников советской музы­кальной культуры. подверг  критихе
	недостатзи театральных постановок.
— Многие ‘недостатки. — сказа)
		Андгуладзе, — отмеченные в поста­новлении ИК ВКП(б). характерны “4
для нашей работы. Поставленные на
сцене театра оперы «Призыв гор»,
Торадзе, «Ладо Кецховели» Киладзе
не могли полностью ‘удовлетворить
возросшие требования советских слу­шателей. В театре укоренилась вред­ная практиха приема к постановке
опер в незаконченном виде. Необхо­димо пересмотреть совместно с ком­позиторами ряд наших оперных поста­новок, сделать их более понятными
для широких масс, вытравить из них
элементы формализма.
	Об огромном значении классическо­го наследства для развития современ­ной музыкальной культуры говорил
главный дирижер театра композитор
Азмайпаравили.

На высоком идейном уровне прош­ло собрание профессоров, преподава­телей и студентов Тбилисской кон­серватории. После доклада лиректора
Консерзатории композитора Киладзе
выступили профессор Туския, заведу­ющий. кафедрой теории музыки про­фессор Аслазишвили. заведующий ка­федрой композиции профессор Барху­дарян, профессор Хмаладзе, доцент
Габичвадзе, `Гулисашвили, студент
Аракелов. Они вскрыли ряд недостат­ков в постановке учебной работы Кон­серватории, отдельные ошибки в пре­подавании ведущих дисциплин. Еще
не изжито увлечение формалистиче­ским направлением в музыке, находя­mee отражение в изливидуальных
планах студентов и в программах ака­демических концертов.

Профессор Умаладзе, останавлива­ясь на задачах воспитания молодых
композиторов, указал, что зачастую
молодые авторы, не создавшие ни од­ной песни, романса или других произ­ведений малых форм,   сразу ‘берутся
за-тахиееложные прое sae TOE, Kax
	опера или симфония.
	Плакат, выпущенный издательством «Искусство» к 39-летию
Советской Армии. Художники И. Шагин и А. Дружков.
		 
	 

придцать лет
	(оветской
	23 февраля советский народ отме­чает знаменательную дату — три­дцатилетие Советской Армии. Воору­женные Силы нашей страны приходят
к своему юбилею с величественными
итогами. Ныне, после Великой Ote­чественной войны, весь мир убедился
в непобедимой мощи советского ору­жия, в превосходных боевых ка­чествах войск социалистической дер­жавы.

В трудные для молодой советской
республики годы гражланской войны
Ленин и Сталин, создавая Красную
Армию, возлагали на нее большие на­дежды. Только что сформировавшие­ся, спешно обученные и плохо снаря­женные части должны были сразу же
принять боевое крещение и защищать
страну, советскую власть от воору­женных до зубов полчищ интервен­тов. Красная Армия выдержала с че­стью это труднейшее испытание, вы­держала потому, что была сильна
своим патриотизмом, своей неразрыв­ной, кровной связью с народом, глу­бокой сознательностью, большевист­ским пониманием своих задач.
	Из года в год советский народ ук­реплял и снаряжал свои Воору­женчые Силы. Мудрый вождь Иосиф
Виссарионович Сталин неуклонно
готовил армию к столкновениям с вра­гом, которые, как он предвидел, дол­жны были неизбежно произойти в
условиях капиталистического о©кру­жения,

22 июня. 1941 года в пределы на­шей страны вероломно вторглись гит­леровские полчища. Советское rocy­дарство стояло в этот’ момент перед
лицом серьезнейшей опасности. Но
советский народ, сплотившийся во­круг своего вождя в едином стремле­нии отстоять <вободу и независи­мость, выиграть великую освободи­тельную войну, войну за   мир,
уповал на славную Советскую Ар­мию. И в небывалых боях. потребо­вавших подвига всего народа, цели­ком отдававшего свои силы напря­женному труду во имя победы и по­сылавшего миллионы лучших своих
сынов на фронт, Советская Армия
оправдала надежды трудящихся Ро­дины и всего прогрессивного челове­чества. Она измотала врага, истре­била его лучшие войска в упорных
сражениях у стен городов-героев —
Сталинграда, Одессы, Севастополя,
Москвы, Ленинграда, а затем  пере­шла в наступление, изгоняя гитлеров­цев из советских городов и <ел, осво­бождая родную землю от немецкой
нечисти. .

Румыния, Болгария, Венгрия, Юго­славия, Чехословакия, Австрия, Поль­ша обязаны Красной Армии <воим
освобождением от германской окку­пации, от унизительного гитлеровско­го рабства. Но и весь мир, как бы ни
хотели забыть об этом фашиствую­щие реакционеры всех мастей, обязан
советскому народу и его армии из­бавлением от гитлеровской чумы. Со­ветская Армия была решающей, глав­ной силой в борьбе против гитлериз­ма. За беспримерный, самоотвержен­ный подвиг советских воинов благо­дарит все свободолюбивое человече­ство.  

Не случайно искусство натней стра­ны всегда уделяло большое внима­ние Советской Армии. В этом про­являлась горячая любовь трудящихся
к Вооруженным Силам первого в мире
народного государства — к армии,
флоту, авиации Советского Союза.

В образе воина Советской Армии
искусство нашей страны открывало
лучшие черты человека социалисти­ческой эпохи—его преданность делу
Ленина—Сталина, его глубокий пат­риотизм, его самоотверженность в
борьбе за счастливую свободную
ЖИЗНЬ.

В период Великой Отечественной
войны были устроены три всесоюзные
художественные выставки, а также
десятки выставок работ республикан­ских, областных и фронтовых хулож­ников, демонстрировавших новые ба­тальные произведения советских жи­вописцев, графиков, скульпторов.

Большое количество новых произ­ведений на военные темы увидели по­сетители Всесоюзной художествен­ной выставки, открытой в честь три­‘дцатилетия Великой Октябрьской ‹о­‘пиалистической революции. - Сейчас
	циалистической революции. о Сеичае
художники и скульпторы страны дея­тельно готовятся к Всесоюзной вы­ставке, которой ознаменуется TPH
дцатилетие Советской Армии.

В годы Великой Отечественной
войны ‘на экран вышли отличные до*
кументальные;, документально-худо­жественные и художественные филь­мы, такие, как «Разгром немцев под
Москвой», «Битва под Сталинградом»,
«Битва за нашу Советскую Украину»,
«Битва на юге», «Ленинград в борь­бе», «Освобождение Советской Бело­руссии», «В логове зверя», «От Вис­лы до Одера», «Кенигсберг», «Бер­лин», «Капитуляция Германии», «Раз­гром Японии», «Великий перелом»;
и др.

Воин-герой вышел на сцену совет“
ского театра в первые же годы его
существования. «Разгром» А. Фадее­ва, «Бронепоезд» В. Иванова, «Мя­теж» и «Чапаев» Д. Фурманова, «Лю­бовь Яровая» К. Тренева, «Первая
конная» и «Оптимистическая траге­дия» Вс. Вишневского, затем «Гибель
эскадры» А. Корнейчука, «Как зака­лялась сталь» Н. Островского, «Па­рень из нашего города» К. Сименова—
вот далеко не полный перечень пьес
и спектаклей, вошедших в историю
советской театральной культуры, как
наиболее выдающиеся. ее достижения.

Советский театральный репертуар
в годы войны обогатился такими нат­риотическими произведениями, как
	«Русские люди» К. Симонова,
«Фронт» А. Корнейчука, «Офицер
флота» А. Крона, «Сталинградцы»
Ю: Чепурина и др. -

Уже после войны поставлены совет=
скими театрами пьесы «За тех, кго в
море!» Б. Лавренева, «Победители»
Б. Чирскова, «Южный узел» А. Пер­венцева, «Мужество» Г; Березко и
ряд других.

Множество новых песен появилось
и широко распространилось в военные
годы. Они были обязаны своей попу­лярностью не только близкой народу
тематикой ‘идейным и эмопнональ­ным содержанием, но и ясности, выч
разительности, простоте, мелодично­сти музыкального языка. «Священная
война» А. В. Александрова, как и не­которые” произведения. К. Листова,
М. Блантера, А. Новикова, В. Соло
въева-Седого, Т. Хренникова, В. За=
харова, стали поистине всенародными
песнями.  

Еще в TORN гражданской войны
зародилась тралиция культурного
шефства работников искусств над
Краеной Армией.

Цифры говорят лучше слов о том;
какой размах приняло среди работ­ников искусств это ‚ патриотическое
движение. За годы войны состоялось
[350.000 художественных выступле­ний коллективов артистов в частях
армии, флота и авиации. 473.000 кон­цертов и спектаклей было дано непо­срелственно на фронте, в Действую­щей армии.

Но; тем не менее, советское ис­кусство все еще в долгу перед зои­нами армии, флота, авиации. До сих
пор не нашел достойного воплошения
в Театре и в кино образ доблестного
рядового бойца. Очень мало у нас
также произведений, посвященных
жизни армии в мирное время. Нело­пустимо медленно реализуются про­екты мемориальных сооружений и па­мятников-бюстов героев войны. Мало
У нас и полноценных маршей, а так­же посвященных армии музыкальных
произведений хрупных форм.

Советской Армии — тридцать лет:
Ее боевой путь — это путь славы,
путь доблести, путь победы. Задача
искусства заключается в том, чтобы
воплотить в ясных, волнующих и яр­ких художественных образах подви*
ги нашей поистине народной армии,
доблесть ее героев, благоролное и ве­ликое дело, котогое вверено совет=
ским офицерам, сержантам; солдатам,
стоящим с оружием в руках на стра­же наших рубежей. зангишающих де­ло прогресса; дело партни Ленина­Сталина. >:
	В обстановке большого идейно-по­литического под’ема. Прошло общее
собрание членов. Союза советских
	композиторов Грузии. с локлахом о
постановлении ЦК ВКП(б) выступил
председатель союза Минвелидзе. Вы­ступившие в прениях композиторы,
музыковеды, единодушно одобрив ре­шение партии, отметили, что недо­статки, указанные в ‘этом историче­ском постановлении, присущи и твор­честву грузинских композиторов.
Композитор Гокиели, выражая об­щее мнение собравшихся, сказал, что
постановление кладет конец порочно­му, ачтинародному формалистическо­му направлению в советской музыке.
	Общее собрание признало необхо­димым провести в ближайшие дни ши­рокую творческую конферечцию ком­позиторов Грузии для детального 06-
	суждения основных вопросов разви­тия советской музыки, а также твор­чества грузинских советских компози­торов.
			градить Московский театр имени Ленинского Комсомола
орденом Трудового Красного Знамени.
	Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. ШВЕРНИК.
	Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН.
	О НАГРАЖЛЕНИИ ТЕАТРА ИМЕНИ
	За большие заслуги в деле развития советского те­атра, в связи @ двадцатилетием со дня основания, на­Москва, Кремль. 15 февраля 1948 г.
	ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
	УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР
О НАГРАЖДЕНИИ ОРДЕНАМИ И МЕДАЛЯМИ РАБОТНИКОВ МОСКОВСКОГО
		3a большие заслуги в деле разва­тия советского театра. в связи <
двалцатилетием CO дня основания
Московского театра имени Ленинско­го Комсомола, наградить:
	ОРДЕНОМ ЛЕНИНА
	Берсенева Ивана Николаевича —
народного артиста РСФСР, художе­ственного руководителя театра,
	#,
	ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО
КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
	1. Бирман Серафиму Германовну —
	народную артистку РСФСР.

2. Гиацинтову Софью Владимиров­ну­народную артистку РСФСР.

3. Соловьева Владимира Романови­ча заслуженного артиста РСФСР.

4 Сосина Изю  Абрамовича—ди­ректора театра.
	6. Соловьева-Лобызовского Ивана
Захаровича— артиста.

7. Фадееву Наталью Алексеевнуы—
артистку.

8. Фрелиха Олега Николаевича—
заслуженного артиста РСФСР.

9. Чарухчиянна Мартироса Акопо­вича—заведующего постановочной
частью.

МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВУЮ `
	ОБЛЕСТЬ»
	ча—заместителя директора театра.
10. Мурзаеву Ирину Всеволодовну
	—артисткву.
11. Полякова-Далекова Николая
Григорьевича — афтиста.
	12. Прокофьева Александра Алек­сандровича — заведующего электро­цехом.

13. Щенникову Зинаиду Матвеев­ну—артистку.
	МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВОЕ
ОТЛИЧИЕ»
	1. Гильвега Владимира Карловича
—завелующего декоративным цехом.

2. Кирюшина Алехсея Ивановича
— машаниста сцены.

3. Лепилова Дмитрия Алексеевича
—лирижера-—артиста оркестра.

4 Машкова Григория Евгеньевича
— заведующего декоративной  мастер­ской.

5. Серова Сергея Афанасьевича —
художника-декоратора.

6, Соколинскую Гудель Пейсахов­ну—заведующую  костюмерным  це­XOM,

7. Храброва Сергея Алексеевича —
старшего электроосветителя.
	ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА
	1. Алексеева Николая Алексееви­ча—заведующего гримерным цехом.

2. Алексееву Ирину Михайловну—
художника-гримера.

3. Боброва Александра. Алексееви­ча--артиста.
4. Вершинина Наколая Ананьевя­ча—артиста.
5. Гурова Евгения Алексеевичаы—
артиста.
	6. Делекторскую Нину Алексанх--
	ровну—артистку.

7. Килигина Сергея Александрови­ча-артиста.

8. Козлову-Александрову Анаета­сию Алексеевну — артистку.

9 Матвеева Николая Михайлови­1. Вовси Аркадия Григорьевича—
заслуженного артиста РСФСР.

2, Маруту Владимира Васильевича
— артиста.

3. Паркалаб Наталью Николаевну
—артистку.

4. Полякова Валентина Григорье­вича— артиста.

5. Серову Валентину Васильевнуы—
заслуженную артистку, РОФСР,
	Центральный Комитет партии при­зывает советских композиторов «про­никнуться сознанием высоких ›запро­сов, Которые пред’являет советский
народ к музыкальному творчеству, и,
отбросив со <воего пути все, что ос­лабляет нашу музыку и мешает ее
развитию. обеспечить такой пюд’ем
творческой работы, который быстро
двинет вперед советскую музыкаль­ную культуру и приведет к созданию
во всех областях музыкального твор­чества полноценных, высококачест­венных произведений, достойных со­ветского народа».

Нет сомнений в том, что наша ком­позиторская и музыковедческая об­шественность, коренным образом пе­рестроив на основе указаний партии
всю свою’ работу, ответит на истори­‘ческое постановление ЦК. ВКП(б)
созданием новых произведений музы­ки, которые будут служить широким
массам советского народа.

ee ЕЕ

 
	Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. ШВЕРНИК.
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН,
	Москва, Кремль, 15 февраля 1946 г.
		УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР
О ПРИСВОЕНИИ ПОЧЕТНЫХ ЗВАНИЙ РАБОТНИКАМ МОСКОВСКОГО
ТРАТРА ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА
	Заслуженного артиста РСФСР
  Всеволодову-Соловьеву Владимиру Всеволодовичу­артисту театра.
	театра.
	2. Кутасиной Наталье Ивановне — артистке театра.
3 Пелевину Алексавлру Александровичу — артисту
	За большие достижения в области советского теат­рального искусства присвоить почетные звания:
	Заслуженного деятеля искусств РСФОР

Шестакову Виктору Алексеевичу — главному худож­нику Театра.
	Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР И. ВЛАСОВ.
Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР П. БАХМУРОВ.