be QVMLED за Сталиным. Прошли годы, пройден громадный исторический путь, ната армия в битвах ОтечестНа страже На экраны страны выходит новый фильм «На страже мира». Он приС. НАГ урочен к юбилейной дате, исполненной великого для нас значения. Тридцать лет назад Владимир Ильич Ленин подписал декрет о создании Красной Apмии. И первые кадры фильма показывают первые этапы ее славлой геронческой истории. Б течение часа перед нами проходят десятилетия. И вот на экране развертывается мощная и стройная симфония парала Победы. Знамена, взятые ‘у сокрушенного врага, падают к полножию ленинского мавзолея. На трибуне мавзолея—продолжатель великого ленинского дела, вождь и полководец Сталин, это может дать представление о масштабах темы и о емкости произведения. Поистине трудная задача была перед авторами фильма — режиссерами и литераторами. Картина оделана мастерски, с подлинным вдохновением. Это настоящая кинопублицистика. Режиссеры Р. Григорьев и М. Фиделева, писатели Е. Габрилович, участвовавитий в написании сценарного плана, и Б. Горбатов — автор дикторского текста, десятки операторов хроники, художних, — словом, весь многочисленный коллектив кинематографистов, делавших этот фильм, наверняка нспытывал те чувства. которые теперь волнуют зрителя. Это патриотические чувства, это горлость нашей боевой славой, это вера в нпобедоноеную силу защитницы священных рубежей Отчизны, это горячая любовь. к нашей Советской Армин, к ее создателю и полковолну Сталину. Фильм начинается < присяги молодых бойцов. Мы видим знамена полков и дивизий —о доблести, о подвигах, о славе говорят они молодому воину. «Родное Красное Знамя, — говорит диктор, и это его первые слова, — Знамя освобождения, победы и мира...». Развертывается широкое эпическое повествование о доблестном тридпатидетнем пути, На экране драгоценные кадры ястории. Вот Ленин, провожающий на Фронт первые отряды Красной Армин. Он склонился с платформы трузовика, крепко жмет руку человеку с ружьем. Вот товарищ Сталин в Царипыне. Вот Фрунзе и Ворошилов на Южном фронте, Орлжоникилзе. Молотов, Киров. Калинин — среди бойцов; на разных учзстках фронта. Это все документальные кадры; они облалают удивительной впечатляющей силой — силой подлинностя исторической правды. И вог другие документы истории. По улицам Влализостока шагает отряд американской пехоты, Здесь же— японский патруль. Английский военный корабль в Архангельске, французский — в Одессе, А в Киеве — немцы. Фильм рассказывает о боях и победах молодой Красной Армии, о е= первых героях, Вот схачет Чапаев, вот посмотрел на нас с экрана пламенный Шорс, вот с поднятой шан:- кой, в пылу боя — Котовский, вот Лазо и легендарный Пархомейко... Короткий, как видение прошлого, трагический кадр: старая жезиина в черной одежде стонет над гробом, Это похоролы 26 бакинских комиссаров. Мы помним, кто хомандовал расстрелом, помним, чьи ружья были в руках палачей. То были английские ружья, Джентльмены в пробковых шлемах руководили убийцами, Окончилась гражданская война, Зорким часовым стала на границах Красная Армия. Мирное время, но опаеность воедного нападения не может быть забыта. Об. этом говорит народу Сталин. «Ноклянемся же, товариши, что мы не пошадим сил для того, чтобы укрепить нашу Красную армию, наш Красный флот!». Это ©лова из велекой клятвы товарица Сталина. Они — на экране, их читает диктор, и мы, про себя, повторяем их «На страже мира», Локументальный, ®нзьм. Сненарный план Е. Габриловича и Р. Григоовева. Режиссеры _Р. Гриторьев н М. Фиделева, Текст Б. Гербатова. Пвоизволетво Центральной ery ann локументальных Фильмов. Братская дружба Дружба деятелей ис°° у 13.800, в 000. году — кусств с воинами СоветА. ПОЛЯКОВ свыше 29.000, а в 1940 ской Армии Уходит <В0- народный артист РСФСР ГОДУ — 35.000. — Сухие ими корнями в далекие цифры, тысячи концертов годы гражданской войoe. и спектаклей! Однако, ны. ‚как много говорят эти цафры сердцу артиста и воина. Стоит вспомНЯтТь о том. что среди этих десятков тысяч концертов многие были показаны в 1938 и 1939 годах во время событий на Халхин-Голе и озере Хасан, в период освобождения Западной Украины и Западной Белоруссии, в 1940 году во врамя боев с белофиннами как эти сухие пифры окрасятся яркими красками мужества и натрия отизма советских людей, их. беспредельной любовью к своей Родине. Работники искусств всегда были вместе с армией. Они делили с ней все радости и невзгоды боевых похолов. 1941 год. Началась Великая Отече: ственная война. К этому времени работники искусств ‘уже располагали огромным опытом шефской работы в армии. Этот опыт. они успешно применили в трудные голы войны, Тысячи страниц можно написать о великолепной дружбе артистов и воинов в эти годы. С гордостью вспоминаем мы сейчас о концертах и спектаклях артистов в осажденном, блокированном Ленинграде, о бригадах артистов, выступавиих перед солдатами и офицерами на передовых линиях фронта, в перерывах между боями На броне танков, на импровизированных сценических площадках, смонтированных на грузовых автомашинах, в солдатсих блиндажах и землянках выступали артисты для своих подшефных; За годы Великой Отечественной войны для солдат. офицеров и генералов было организовано 1 миллион 350 тыemo шефских художественных BHF ступлений, Из них полмиллиона концертов и спектаклей состоялись непосредственно на фронте, в условиях боевой обстановки. Тысячи работников искусств = ртисты, музыканты, художники-—побывали на фронтах Великой Отечественной войны. Они шли с бойнами от Сталинграда на запад, проходили по землям Восточной Пруссии и Померании, выступали перед . советскими бойпами на дымящихея улицах поверженного Берлина. Боевые ордена и мелали укрангают грудь многих артистов. Они заслужили эти награды Родины самоотверженной работой для Советсехой Армии, Бойна позади. НПаступили мирные годы новой сталинской послевоезной пятилетки. И сейчас еще более крепи? нет наша большая дружба, mpyox6a людей искусства и Советской Армии. Мирные условия дали. нам возможность еще лучше обслужизать воинов Советской Армии. Год назад передовые деятели советского искусства — работники трех ведущих мос: ковских театров: Большого, Художе= ственного и Малого, призвали‘ работ» ников искусств страны улучшить военно-шефскую работу. По их предложению воины Советской Армии приглашались на генеральные репетиции театров, для них устраивались спени альные просмотры новых театральных постановок, выездные спек» такли, ‘тематические, литературно“ художественные вечера, творчез <кие: отчеты мастеров театра, лекции и локлалы об искусстве. Лучшие режиессеры и велущие мастера сцены призывались помочь творческому росту армейской самодеятельности, Е `Сейчас, как известно, проводится трехмесячник культурного шефства работников искусств над Армией. Он посвящен 30-й годовищине Советской Армии и призван. улучшить шефскую работу накануне юбилея. Мы ‹ гордостью можем сказать, что в эти месяцы еще больше внимания уделяли своим. полшефным. Воины армии увидели десятки новых спехтаклей, слушали творческие отчеты мастеров сцечы, встречались с артистами театров страны для дружеских бесед об искусстве. Тридцатую годовщину Вооруженных Сил. Советского Союза работнихи искусств встречают еще большим ‘укреплением своей тесной дружбы < воинами Советской Армии. творчеством, К этой группе проектов следует отнести и недавно опубликованный проект триумфальной арки для Риги, никак не вяжущийся с ансамблем этого города и подменяющий подлинный пафос великих событий, которым посвящен этот памятник, правду и Красоту классики псевдоклассическим. трафаретом. Советская архитектура, работая в сотрулчичестве с монументальной скульнтурой над темой полвитов и победы Советской Армии, имеет. теред ‘собой исключительное фазнообразие художественных типов и. жанров. Города ждут и новых ансамблей площадей и парков, и памятников выдающимся воинам, и монументов, увековечивающих великие битвы и героическую оборону, и; наконец, новых общественных зданий, в архитектурном облике которых будет звучать та же могучая нота воинской героики и славы. Во всех этих разнообразных. произведениях искусство архитехтора должно остазатья ся верным двум важнейшим требова-_ ниям: реалистической правдивости И ясности архитектурного языка и органической связи каждого сооружения с городом е тем, чтобы каждый монумент являлся в то же время градостроительным фактором больнюй художественной силы. Монументы Советской Армии и ее героям — героям Великой Отечественной войны, показавшей миру беспримерные богатства духа нашего народа. будут воздвигнуты во всей стпане, во всех её городах и весях. Их будут воздвигать и будущие поколения, ибо память и слава этих героев станут величайшим и любимейшим эпосом нашего века. Этот эпический характер героизма, его подлинная всенародность должны быть занечатлены монументальным искусством в формах, чуждых какой бы то ни бы* ло напыщенности и ложного пафоза: Все случайное, все Носящее на себе печать художественной ‘условности, манервости, архаики, ложных формальных исканий должно быть. исключено из монументального искусства, удалено из мышления советского архитектора и скульптора. В монументальных образах, посзященных Советской Армии, художник пэизван передать празцивыми художественными средствами гуманизм и CBO. бодолюбие, благородство и высокую воинскую доблесть натнего народа. Монументальное искусство сталинской эпохи вдохновляется светлым образом советского воина во всей его прекрасной простоте и непобеди-вой правде, ? На концертах в красноармейских казармах, на палубах кораблей революционного флота можно было встретить в те годы Горин-Горяинова, Мичурину-Самойлову. Юрьева, Южина; Яблочкину, Турчанинову, Остужева, Москвина, Леонидова, Собинова, Нежданову, Виталия Лазаренко и многих лругих выдающихся артистов, Весной 1920 года по инициативе основателей Московского Художественного театра — К. С. Станиславского и В. И. Немировача-Данченко — на Юго-Западный фронт была. послана Первая студия МХАТ. Осезью того же года на Кавказском фронте побывала бригада Московского Художествеяного театра во главе с И. М. Москвиным и Л. М. Леониловым. Станиславский писал тогда участникам этой фронтовой бригады: «Благородное чувство, ‘которое я испытываю, заставляет меня обратиться с этим письмом к участникам нашей фронтовой бригады, чтобы поблагодарить их всех за труд для обmero дела...» Дружба артистов < Красной Армией росла и крепла, Все большее количество артистов обслуживало бойнов армии, все чаще появлялись артисты на самых трудных участках фронта, влохновляя своим художественным мастерством бойцов на защиту Отечества. Армия крепко ценила эту пружбу. Горячими аплодисментами награждали красноармейцы своих любимпев, тысячи благодарственных писем получали артисты из армейских частей и подразделений. И когда 25 лет назад, 23 февраля 1923 года, эта дружба воинов и артистов была оформлена специальным приказом Реввоенсовета Республики, этот приказ встретил‘ горячее одобрение в армии и среди деятелей искусств. В приказе Реввоенсовета доводилось до сведеция всего личного состава армии и флота Республики, что «професси‘ональный союз работников искусств принял культурное шефство над Красной Армией и Воечно-Морскимо Флотом». Так организационно офор-. милаеь тесная творческая связь между работликами weKyccns и Советской Армией, Многие. театры стразы, в том числе крупнешние театры Союза — ъиюй, Малый Художественный, Камерный в Москве, Театр оперы и балета им. Кирова, Большой лраматическин театр им. Горького в Ленинграде, Театр оперы и балета им. Луначарского в Свердловохе, Tooyдарственный драматический театр в Воронеже и другие театры `‘периферии навсегда сохранили дружбу с определенными воинскими подразделениямн. Вскоре все театры и концертные организацин оформили свое шефство над воинскими частями. Из года в год росло культурное щефство работников искусств над; Советской Армией. Лучшие театральные коллективы страны показывали свои спектахли бойцам и командирам армии. Прославленные артисты выезжали на самые дальние пограничные заставы. М уже никого не удивляло, когда скрипачи или певцы < мировым именем, еще вчера выступавшие в лучших концертных залах столицы, сегодня приносили свое искусство воинам, пославным защинтать далекие рубежи Родины. Простые ховетские люди. призванные Родиной в армию, высоко ценили свою дружбу с шефами, а люди искусства находили в общении < Советской Армией новые источяйки для своего творческого роста. Нужно ли говорить о том, что каждое появление артистов среди воинов’армии было праздником. Чтобы лучше понять огромную пефсхую работу артистов в частях Советской Армии, хочется обратиться к цифрам. Если в 1936 году в порядке шефства в воинских частях было проведено 10,075 спектаклей и концертов, то в 1937 году их было провелено 11.260, в 19358 году — архитектурного творчества представ‚ляет трактовка новых городских парков, как триумфальных ансамблей, посвященных подвигам и победам Советской Армии! `В. проектах восстановления и реконструкции городов, разрушенных врагом, как правило, предусматривается создание больших ансамблей, охватывающих центр города и грунпирующих его важнейшие общественные и правительственные здания. В большинстве проектов тема Советской Армии и ее триумфа намечена пока лишь в предварительно-эскизном виде, а в иных проектах мы сталкиваемся и < недостаточно глубоким. поверхностным пониманием этой темы. Е Так. в ансамбле центральной части Сталинграда одно из самых видных мест отводится Дому Советов. На проведенном в прошлом году конкурCe были представлены различные проекты этого центрального здания города-героя. Среди проектов обращали на себя внимание работы, выполнелные под руководством академика архитектуры М. Жолтовского. В этих проектах Сталинградекому дому Советов был придан облих сурового кре‘постного сооружения. Поверхностный перенос в архитектуру формуль «Сталинград — город-крепость» повлек за собой неверную трактовку образа Дома Советов, Архитектурный замысел, внешне идущий ках-будто от военной героической темы, облек композицию центрального общественного здания города в формы, не отвечающие ни духу Советской Армии, чья мощь прежде всего — мощь великого демократического народа, мощь советского человека, Ни характеру Сталин‘града, являющегося не «крепостью» в обычном смысле этого слова, а кре_постью народного героизма, кренпо-. стью социалистической культуры и социалистической индустрии. Интерпретировать тему Дома Советов в Сталинграде в формах, вызывающих ассоциации с древними неприступны‘ми укреплениями, с суровыми, глухиMH толшами крепостных стен, — значит жертвовать живым содержанием темы ‘ради неоправданного формального эффекта. Столь же неоправданной надо <читать и попытку механически воспроизвести ‘в ансамбле советского города шаблонные триумфальные мотивы из арсенала древнеримской архитектуры. В ряде проектов, фигурировавпих на конкурсах, мы видели перед собою старательные вариации на темы римских пантеонов, римских триумфальных арок и мемориальных колонн, вариации, в которых книжный Спектакль © молодых офицерах Эм. МИНДЛИН В те дни, когда в фойе Центрального Дома Краслой Армин был выставлен для обозрения ’ белоснежный макет тогда еще только запроектированного нового здания“ Центрального театра Красной Армии, — на маленькой и неудобной сцене колонного зала, где в ожидании нового здания играл этот театр, шли «Господа офицеры» — инсценировка знаменитого «Поединка» Куприна... Ткаченкс равлеву : Веткины равлев п призвани в Жизни. в Педагс ной ака co вре учиться О «Господах офицерах» не случай-. но вспомнилось на премьере пьесы А, Кузненова и Г. Штайна «Пфизвание». Кое-кто даже сожалел, что авторы не назвали свою пьесу «Товарищи офицеры», чтобы тем вернее навести зрителя на мысль о том, как за годы советской власти возвысилось, облагородилось и даже опоэтизировалось само понятие офицерского звания. академии и капитан Журавлев,.. Герои разобрались в своих путях-дорогах, и не кто другой, ках капитан Журавлев, помог им в этом. Журавлев — коммунист, и его неравнодушие к жизни выражается также в оргази^ ческой потребности благотворно влиять на друготворно влить на друзей и товарищей. У талантливого А. Попова, играющего роль Журавлева, мало слов и еще меньше поступков, которыми можно бы об’- яснить воздействие Журавлева на окружающих. И все же артист создает образ человека с характером цельным и пелеОлнако новая пьеса и без того вызывает в зрителе эти мысли, а наззание ее вполне определяет ее тему. военной среде и, по крайней мере, все мужские персонажи ее служат B Советской Армия. Пьеса — «военная», но это не сужает, но даже расширяет ее тематический диапазон. как расшихудожественный институт, и нет сомнений, что она еще встретится с Журавлевым! Уезжает, отбыв командировку, и молодой инженер Лена Ткаченко, обязанная Журавлеву своим счастьем с Веткиным, которому Журавлев помог определить призвание выбрать путь Поадет учиться Сцена яз спектакля «Призвание» в Центральном театре Красной Армии. Мария Иевлева — артистка О. Малько и капитан Журавлев — артист товечество, но сталинская клятва попрежнему мобилизует нашу бдительность, нашу волю. «На страже мирах — олин из тех советских хроникальных фальмов, которые не только сообщают зрителю подлинные факты. но также дают широкое историческое обобщение, неопровержимо документированное кадрами хроники. Здесь хроника приобрела об’емы и значение эпоса. Разрозченные факты слились в одно идейное и художественное целое. Благодаря этому фильм заставляет ть в сущность тех явлений, которые сегодня происходят в мире. Образ Советской Армим, созданный в фильме, — это образ великой красоты и благородства. силы и чести. Наглядно фильм говорит миллионам, что Советская Армия — армия народа, построившего социализм, что она оружием своим служит святым целям братства народов, что она была, есть и будет главной силой, противостоящей фашизму. грабятельским планам мировой реакции, всем подлым дьявольсхим замыслам поджигателей войны. Мы видим. что могутиество Советской Армия выковано гением Сталина, скреплено неустанной работой большевистской паэзтии, что Советская цевистской партии, что Советская Армия — плоть от плоти нашего народа, что труд миллионов советских людей — основа ее боевой мощи. Так широко идейзое содержание Фильма. С неослабевающим вниманием следаань за экраном, зогда в стремиэтапы великого боевого пути, приведшего нашу армию в Берлин, к стенам рейхстага. Мультипликационная карта как бы ставит вехи на этом пути, помогает понять связь и значение кобытий. Вот уже нанесены десять стазиноких ударов и слышен знакомый голос Левитана, читающего исторический приказ Верховного Главнокомандующего: «Советская тосударственная граница, вероломно нарушенная гитлеровскими полчищами ‘22 июня 1941 года, восстановлена на всем протяжении от Черного до Баренцова моря». Идут короткие хроникальзые планы: встречают Советскую Армию ликующие толпы — в Польше, в Румыneu, в Болгарии, в Югославии: в Венгрии, в Австрии. в Норвегии... Цветы, об ятия, братские поцелуи, радость дения, пламенное чувство благодарности. Спасенные народы привет‘ствуют Советскую Армию-освободительницу. Диктор говорит: «В нашем солдате они видели советского челсвека, человека нового мира. выкоких идвалов, благородной myn. Фильм показывает Советскую Армию и в послевоенную пору, за боевой учебой. Крепче, чем когда-либо, ee кровная связь с народом. Боевые тра‘диции — святыня, которую бережет ‘каждый полк. Происходит постоянное и неутомимое совершенствование знаний. мастерства и техники, От генерала до молодого бойца — все учатся! И снова возникает тема знамени, с которого начался фильм. Это великое знамя Ленина—Сталина, Оно осеняет Советскую Армию, спокойно и твердо стояшую на страже мира во всем миpe. Строки Гимна появляются на экране. Сияя. они плывут из темноты вместе < музыкой: Мы армию нашу растили в сраженьях, Захватчиков подлых с дороги ее. сметем! Мы в битвах ретаем судьбу поколений, Мы к славе Отчизну свою повелем! Фильм окончен. Можно с уверенностью сказать, что это новое произведение нашего документального киноискусства будет принято зрителем. что оно хоропю послужит пелям воспитания народа в духе патриотизма, в духе беззаветного служения великому делу Ленина— Сталина. (‘оветско нов Педагогической военшли ной акалемии и Веткич, временем поедет учиться в Возлущной рен круг духовных илтересов совет>. ского офицера. В том и интерес и значение этой пьесы и этого спектакля, что герои «Призвания» воспринимаются Kak представители советской интеллигенЕ К О ЕН Е Е РИ РЕНЕ тером цельным и целеустремленным,. идущего по жизненному пути с той уверенностью, которая’ воздействует на о КО we) ot пьесы и этого спектакля, что герои «Призвания» воспринимаются kak представители советской интеллигенции, которые органически. сочетают долг с призванием, страстное увлечение военной профессией < преданностью делу строительства коммунизма, героическую отвагу защитника Родины < интеллектуальными запросами человека передовых идей своего времени, — офицерский мундир < партийным билетом! Молодые герои пъесы А. Кузнецова и Г. Штайна много, часто и с увлечением рассуждают о том, что же такое счастье, а, стало быть, — и о призвании, долге, чести... Они очень серьезно относятся к жизни, и это главное, чем они располагают к себе, Их немного в пьесе, этлх молодых героев, об’единенных общими интересами и всем им свойственным серьезным отношением к жизни, Но личные судьбы их отличимы одна от другой. Кто же они и что их свело всех вместе летом 1945 года в Ташкенте? Все началось с приезда в Ташкент в Военное училище двадцатишестилетнего гвардии капитана Журавлева, переведенного из авиации в пехоту. Он оказывается в центре событий пьесы, принимая живейщее участие во взаимоотношениях всех ее героев. Други подчиненный Журавлева лейтенант Веткин не считает себя вправе жениться Ha любимой девушке, так как она превзошла его в образовании. Веткин не находит своей дороги в жизни, пока ему не помогает в этом ‘ Журавлев, В пьесе возникает конфликт между: Журавлевым ‘и карьеристом Нестрадаевым. Решающее столкновение мёжду ними происходит на учении в горах близ Ташкента на фоне превосходного горного пейзажа, написанного художником В. Богаткиным: Hectpanmaes He только не выполняет. приказа уУКуравлева, но из карьеристских побуждений обманывает его, сообщая. что приказ выполнен. Нестрадаев разоблачен, предан офиперскому суду чести и переведен на службу в крепость Кушку. Судя по финалу пьесы, горький урок. пойдет Нестрадаеву варок и со временем он, очевидно, станет иным человеком. По-разному складываются судьбы героев пьесы. Геолог Волчков находит во время военных учений в горах месторождения драгоценного вольфрама, демобилизуется и в03- вращается к своей профессии. Марго, которую Журавлев как бы вернул к жизни, рассталась < ролью пюфера и едет учиться в Московский «Призванче» А, Кузнецова и Г. Штайна в Центральном театре Красной ‚Армии. . ОМИ ME рая воздействует на театре Кр: его спутников. и перека 0. М дается им. А. Попов. Что касается слов, то ими не столько’ выражен его душевный мир, схолько декларирована его цель, призвание, избранное им место в жизни. С тех пор, как он понял, что враги «еще не раз попытаются поднять над миром пиратские знамена войны, разбоя и человеконенавистничества», он решил для себя подписать договор на весь срок будущих войн. В ныне существующей обстановке он в состоянии ошущать полноту жизни только в профессии солдата. Он говорит о своем призвании, как об «опасном, труд-. ном, но, чорт возьми, красивом и благородном призвании офицера». Чего же недостает его образу? Теневой краски? Уравновешиваюнщей доли «отрицательных черт»? Вовсе, нет, Скорее, внутреннего обоснования достоинств! В его воздействии на окружающих декларирована душевная’ значительность, которая, однако, не выражена, а лишь намечена в этом образе. Он весь юоставлен из заявок на нравственное превосхолство над окружающими. Казалось бы, большое, прекрасное чувство любви должно быть в природе этого образа. Но не поразительно ли, что чувство это горазло четче выражено У Нестрадаева! Из всех влюбленных! в пьесе Нестрадаев, несмотря на всю непривлекательность его облик), — единственный, в. любовь которой” веришь; несмотря на то; что свои он выражает тлупо, грубо, а Парой и оскорбительHO, влечения Нестрадаева к Марго в изображении артиста В. Сомова закономерно сочетается © «игроцким», по выражению одного из героев, отношением Нестрадаева к жизни вообще. Зато у всех остальных—какое мелководье любви, какая невыразительность чувств, и как беден словарь любви! Геолог Волчков вначале мечтает о «покойной работе по специальности, уютной квартире; милой жене». Но уже в следующей картине мы видим его самозабвенным энтузиастом геологии и рыцарски действующим человеком чести, В yorax артиста М. Майорова, с живым юмором играюшего эту роль, мещанский тост Волчкова прозвучал как бы вне образа; артист не настаивает на «философии» Волчкова, который в конце концов остается в памяти зрителей, как человек штатский по роду занятий, но воинственно действенный в жизни. Майор Завьялов в исполнении Н. Неронова, пожалуй, самый законченментального искусства. Так был создан первый великий памятник освобождения народа от ига врага: собор Василия Блаженного, воздвигнутый в память окончательной победы над татарами, — храм-памятних, в ликующих формах которого народ выразил свою радость и торжество, триумф освобождения и торжество государственной мощи отныне единой Руси. Пояти через Три столетия другая историческая победа русского народа и русского оружия дала жизнь триумфальному архитектурному ансамблю: здание Главного штаба в Петербурге с мощной двойной аркой победы в центре охватило громадным полукружием Дворповую площадь. Русская архитектура создала и отдельные монументы в честь армни и ее полководцев: таковы Румянцевский обелиск, Александровская колонна, арка на Нарвской плошади в Лелинграде, колонна в честь Полтавской битвы в Полтаве. ~ = Bee эти произведения — классические образцы русского монументального искусства. Высокая простота и ясность композиции—обязательный спутник подлинной монументальности —— отличают эти триумфальные сооружения и скульптурные памятники. Всечеловеческие начала глубоко связаны здесь с началами национальными. Русское искусство вИкогда не создавало и не могло создать такой претенциозной безвкусицы, как «Аллея победы» в Берлине с &е аляповатой выставкой безжизненных изваяний, или как пресловутый «Монумент» в Риме с его кричащей бессмыклицей целого и деталей. ‚’Характерными` чертами триумфальных сооружений русской классики являются предельная четкость образа и неразрывная связь сооружения < ансамблем города. Василий Блаженный возвышается своими девятью баитвями над главной московской площадью, составляя органическую часть народного форума Москвы иее Кремля. Казанский собор Воронихина‘0брамляет триумфальной колоннадой пространство, сливающееся с Невским проспектом. Здание Главного штаба с его мощной аркой настолько прочно вписано в очертания Дворцовой площади, что придает последней триумфальный характер, превращая ее в подлинную площадь победы. Эти традиции русской классики следует сохранить и развить. приступая к громадной творческой работе— выражению героики Великой Отечественной войны в произведениях советской архитектуры. Советские архитекторы уже работают нал этой темой, Еше в годы войны был проведен ный образ в спектакле. В небольшой сцене Завьялова < его заветными тетрадями, с его словами о том, что у «каждого есть свое небо. в которое тянет», ‹ Н. Неронов одухстворил образ Завьялова, как бы pacкрыл его второй план. Основное ‘движение в пьесе определяется, конечно. сложными взаимоотношениями Журавлева — Марго—Нестрадаева. К этим отношениям авторы и постановщик подводят нас постепенно. по началу задерживая наше внимание отношениями лейтенанта Веткина-и его невесты инженера Лены Ткаченко. Отношения этой пары осложнены сомнениями Веткина в его праве жениться на Лене. И эти сомнения и то’ участие, которое принимает в разрешении их капитан Журавлев, способствуют последовательному развитию’ темы’ призвания человека. Артист А. Петров заставляет нас поверить в Чувство ответственностя Ветюина перед народом и перед любимой, Но за общим выражением этого чувства душевный мир Веткина, как и Журавлева, остается сокрытым. Положение Лены Ткаченко отлично ‘от Положения прочих тем, что она уже нашла и свое призвание, и свою ‘дорогу и в этом омысле преуспела больше пругих. Так не поэтому ли ‚авторы. избавили ве OT каких-либо выражений душевной жизни? Правда, ей дано в отместку за сомнения Веткина традиционно разыграть ©вбего жениха, притворяясь на короткий срок равнодушной к нему. У М; Пастуховой этот розыпрынг изящен и мил. Но как бецна и как непоэтична любовь этой пары, стольхо говорящей о своей любви друг к другу! Не могут, не должны так бедно и так скучно говорить о своей любви лю: ди, которые с таким поэтичным чувней, так счастливо сочетают долги призвание, так честны с собой и так устремлены к высоким целям! Именно этими чертами героев, как бы ни были несоверщенню выражены в них 5ти черты. интересно представление пьесы «Призвание» на сцене Центрального театра Красной Армии. Работа постановитика В. Канцеля и режиссера А. Харламовой умна, тщательна, продуманна, спектакль смотрится с нарастающим вниманием, ряд конкурсов на проекты монументов героям войны. В течение двух последних лет сооружены мемориальные ансамбли на местах боев и над могилами советоких воинов. Таковы памятники, воздвигнутые в окрестностях Ленинграда, обелиск и надгробный ансамбль в Калининграде, больнюй. мемориальный ансамбль над могилами советских воинов в Берлине и. ряд других. В сотрудничестве с архитекторами выполнены скульптурные памятники советским полководцам— генералам Ватутину в Киеве, Черняховскому в Вильнюсе, Ефремову в Вязьме. Замечательным OTSBYKOM подвигов Советокой Армии во второй мировой войне являются многочисленные монументы в честь советских воинов, сооружаемые за пределами нашей страны. Народы, освобожденные Советской Армией от немецкого ига, воздвигают. триумфальные сооружения, прославляющие Армию-освободительнищу, ставят памятники на могиах советских воинов, монументы Ha полях героических сражений, Такие памятники уже воздвигнуты во многих городах Чехословакии и Польши, Югославии и Болгарии, Венгрии, Румынии. : Героика Великой Отечественной войны нашла глубокое отражение в творчестве советских архитекторов. Однако главная работа еще впереди. Ола овязана, хак и все большие замыслы советской архитектуры, прежде всего с градостроительством, Победа, олержанная советским народом и ето армией — исторический фактор, не имеющий аналогии ни В оцной эпохе прошлого. Достойно запечатлеть эту победу в образах монументального искусства можно только об’елиненными силами архитектуры и скульстуры. Причем архитектура, не довольствуясь созданием отдельных монументов — памятников, мемориальных знаков, триумфальных и надгробных сооружений, — должна перенести тему Советской ‘Армии и ее триумфа в композицию целых ансамблей города — его площадей, парков, магистралей. Эта громадная ‘задача имеет особое значение для восстанавливаемых городов, гле по новым тенеральным планам создаются новые центральные площади, системы плошалей, новые парки и сады, новые проспекты и магистрали. Нристального внимания заслуживает почин Ленинграда, разбившего на одном из окраинных пустнырей новый «Парк победы» и задумавлнего организовать целый ряд таких парков в разных пунктах города. Какой благодарнейший материал дяя оАчий— стью мощного архитектурного мас” сиза, представляет собою значительное произведение советского монументального зодчества. Haxonen, ¢ жизнью Советской Армии непосредственно связаны различные общественные здания — стадионы и спортивные базы, школы и госпитали, клубы и детские сады. Жилые посел. ки и городки, занимающие в новом жилищном ‘строительстве Советской Армии место прежних казарм, уже успели сформировать целый ряд очень своеобразных высококачественных архитектурных комплексов вроде недавно построенного поселка на станции Железнолорожная близ Москвы. Слово «казарма» в его старом значении и старой интонации — явный анахронизм перед лицом этого прекрасно фраспланиоованного, озелененного, архитектуоно выразительного ансамбля одно-и двухэтажных жиЛЫХ ДОМОВ, Советская Армия — ще только крупнейший «заказчик» архитектуры, но и мошный вдохновитель и организатор творчества советских зодчих. В армейских проектных и строительных организациях с увлечением работают талантливые мастера старшего ий молодого поколений нашей ‘архитектуры, и уже можно насчитать не один десяток одаренных ‘архитекторов, неликом посвятивших себя стро: ительству общественных И жилых зланий для Созетской Армии. ВБсемирно-историческая. победа, © таким беспримерным героизмом и < таким непревзойденным воинским искусетвом одержанная армией’ советсхого народа в Великой Отечественной войне, выдияула перед архитектурой новые темы, полные глубокого вдохновляющего солержания. Beep народ ставит перед архитектурой задачу — запечатлеть средствами монументального зодчества подвиги и триумф Советской Армии, спасшей Родину и все человечество. Классическая архитектура знает множество художественных средств и жанров, служивших делу увековечения и прославления воинской доблести. Замечательные образцы этого монументального ‘героического жанра созданы русской архитектурой, Beликие события русской истории и прежде всего вободительные войны, которые ‘народ. вел в разные эпохи против своих врагов, — интервентов и.поработителей, — неизменно запечатлевались в произведениях монуОтражение эзоинской героики в триумфальном монументе, общественном здания илн ансамбле зданий — одна из вечных тем архитектуры. На яоотяжении тысячелетий искусство зодчества постоянно ставило перед собой задачу: запечатлеть в прочном материале героические события и образы героев, передать грядущим поколениям память о полвитах и победах, о великих полководцах и воинах. Эта везная тема архитектуры приобретает новый смысл и новые внутренние масштабы в нашей стране, создавшей армию нового, высшего типа. Еще задолго до Великой Отечественной войны, завершившейся бессмертным триумфом Советской Армии и её гениального вожля, совет: ская архитектура пыталась перелать языком камня и бетона всемирновсторическую особенность советских Вооруженных Сил — их всезародный характер и великое освободительное призвание. Никогда и нигде армия не была в такой мере выразительницей лучших качеств своего народа, ках. Советская Армия > носительника самых переловых илей своего времени, мощный фактор’ социального и. культурного прогресса. Эти черты Советской Армии — ee всенародность, ее высокое прелназна» чение — ярко преломились в тех довоенных произведениях архитектуры, которые сбязаны своим возникновением нашей армии. Среди зданий гражданского характера; обслуживающих армейские нужды, архитектура капиталистических стран знает собственно только два рода помещений: Фолдатские казармы и офицерские собрания. Впрочем, последние вовсе не’ сформировались в какой-либо особый архитектурный тип, что же касается казарм, то самое это: слово ‘стало си нонямом архитектурной безликости, уныния, «казеншины». °Казарменная постройка — говорят и по сей день о любом образчике архитектурной ceрости, Советская Армия создала новые типы общественных зданий, отражающих Широчайший диапазон культурной жизни и деятельности своих солдат и офицеров. Крупнейшее из театральных зданий, сооруженчых во всем мире за последние десятилетия, — Центральный театр Красной Армии в Москве. В ряде городов построены Дома Советской Армии — очаги общественной жизни и кульских воинов. Минский дом Советской Армии — один из лучших образцов этого нового типа обитественного здания. Столь же новым архитектурным типом являются болыние KOMплексы военных домов отдыха и санаториев, вроде известнейшего Сочинского. санатория им. ` Ворошилова, этого характерного произведения советского курортного строительства. Важнейшую роль в советской военной культуре играют многочиеленные учебные заведения paaного рода — от академий до суво ских училин. Громадное здание Академии им. Фрунзе и Москве, отличающееся выразительной монолигноПамятник советским военным морякам в Вене (Австрия). Фото Б. Шейнина, (ТАСС).