be QVMLED за Сталиным. Прошли годы, пройден громадный исторический путь, ната армия в битвах Отечест- На страже На экраны страны вы- ходит новый фильм «На страже мира». Он при- С. НАГ урочен к юбилейной да- те, исполненной велико- го для нас значения. Тридцать лет назад Владимир Ильич Ленин подпи- сал декрет о создании Красной Ap- мии. И первые кадры фильма показы- вают первые этапы ее славлой герон- ческой истории. Б течение часа перед нами прохо- дят десятилетия. И вот на эк- ране развертывается мощная и стройная симфония парала Победы. Знамена, взятые ‘у сокрушенного вра- га, падают к полножию ленинского мавзолея. На трибуне мавзолея—про- должатель великого ленинского дела, вождь и полководец Сталин, это может дать представление о масштабах темы и о емкости произ- ведения. Поистине трудная задача была пе- ред авторами фильма — режиссерами и литераторами. Картина оделана ма- стерски, с подлинным вдохновением. Это настоящая кинопублицисти- ка. Режиссеры Р. Григорьев и М. Фиделева, писатели Е. Габрилович, участвовавитий в написании сценарно- го плана, и Б. Горбатов — автор дик- торского текста, десятки операторов хроники, художних, — словом, весь многочисленный коллектив кинемато- графистов, делавших этот фильм, на- верняка нспытывал те чувства. кото- рые теперь волнуют зрителя. Это па- триотические чувства, это горлость нашей боевой славой, это вера в нпобе- доноеную силу защитницы священных рубежей Отчизны, это горячая любовь. к нашей Советской Армин, к ее соз- дателю и полковолну Сталину. Фильм начинается < присяги моло- дых бойцов. Мы видим знамена пол- ков и дивизий —о доблести, о подви- гах, о славе говорят они молодому воину. «Родное Красное Знамя, — говорит диктор, и это его первые сло- ва, — Знамя освобождения, победы и мира...». Развертывается широкое эпическое повествование о доблестном тридпа- тидетнем пути, На экране драгоцен- ные кадры ястории. Вот Ленин, про- вожающий на Фронт первые отряды Красной Армин. Он склонился с плат- формы трузовика, крепко жмет руку человеку с ружьем. Вот товарищ Сталин в Царипыне. Вот Фрунзе и Ворошилов на Южном фронте, Орл- жоникилзе. Молотов, Киров. Калинин — среди бойцов; на разных учзстках фронта. Это все документальные кад- ры; они облалают удивительной впе- чатляющей силой — силой подлинно- стя исторической правды. И вог другие документы истории. По улицам Влализостока шагает от- ряд американской пехоты, Здесь же— японский патруль. Английский воен- ный корабль в Архангельске, фран- цузский — в Одессе, А в Киеве — немцы. Фильм рассказывает о боях и побе- дах молодой Красной Армии, о е= первых героях, Вот схачет Чапаев, вот посмотрел на нас с экрана пла- менный Шорс, вот с поднятой шан:- кой, в пылу боя — Котовский, вот Лазо и легендарный Пархомейко... Короткий, как видение прошлого, трагический кадр: старая жезиина в черной одежде стонет над гробом, Это похоролы 26 бакинских комисса- ров. Мы помним, кто хомандовал рас- стрелом, помним, чьи ружья были в руках палачей. То были английские ружья, Джентльмены в пробковых шлемах руководили убийцами, Окончилась гражданская война, Зорким часовым стала на границах Красная Армия. Мирное время, но опаеность воедного нападения не мо- жет быть забыта. Об. этом говорит на- роду Сталин. «Ноклянемся же, това- риши, что мы не пошадим сил для того, чтобы укрепить нашу Красную армию, наш Красный флот!». Это ©ло- ва из велекой клятвы товарица Сталина. Они — на экране, их читает диктор, и мы, про себя, повторяем их «На страже мира», Локументальный, ®нзьм. Сненарный план Е. Габриловича и Р. Григоовева. Режиссеры _Р. Гри- торьев н М. Фиделева, Текст Б. Герба- това. Пвоизволетво Центральной ery ann локументальных Фильмов. Братская дружба Дружба деятелей ис- °° у 13.800, в 000. году — кусств с воинами Совет- А. ПОЛЯКОВ свыше 29.000, а в 1940 ской Армии Уходит <В0- народный артист РСФСР ГОДУ — 35.000. — Сухие ими корнями в далекие цифры, тысячи концертов годы гражданской вой- oe. и спектаклей! Однако, ны. ‚как много говорят эти цафры сердцу артиста и воина. Стоит вспом- НЯтТь о том. что среди этих десятков тысяч концертов многие были пока- заны в 1938 и 1939 годах во время событий на Халхин-Голе и озере Ха- сан, в период освобождения Запад- ной Украины и Западной Белоруссии, в 1940 году во врамя боев с белофин- нами как эти сухие пифры окрасятся яркими красками мужества и натрия отизма советских людей, их. беспре- дельной любовью к своей Родине. Работники искусств всегда были вме- сте с армией. Они делили с ней все радости и невзгоды боевых похолов. 1941 год. Началась Великая Отече: ственная война. К этому времени ра- ботники искусств ‘уже располагали огромным опытом шефской работы в армии. Этот опыт. они успешно приме- нили в трудные голы войны, Тысячи страниц можно написать о великолеп- ной дружбе артистов и воинов в эти годы. С гордостью вспоминаем мы сейчас о концертах и спектаклях ар- тистов в осажденном, блокированном Ленинграде, о бригадах артистов, вы- ступавиих перед солдатами и офице- рами на передовых линиях фронта, в перерывах между боями На броне танков, на импровизированных сцени- ческих площадках, смонтированных на грузовых автомашинах, в солдат- сих блиндажах и землянках высту- пали артисты для своих подшефных; За годы Великой Отечественной вой- ны для солдат. офицеров и генералов было организовано 1 миллион 350 ты- emo шефских художественных BHF ступлений, Из них полмиллиона кон- цертов и спектаклей состоялись не- посредственно на фронте, в условиях боевой обстановки. Тысячи работников искусств = ртисты, музыканты, художники-—по- бывали на фронтах Великой Отечест- венной войны. Они шли с бойнами от Сталинграда на запад, проходили по землям Восточной Пруссии и Помера- нии, выступали перед . советскими бойпами на дымящихея улицах по- верженного Берлина. Боевые ордена и мелали укрангают грудь многих ар- тистов. Они заслужили эти награды Родины самоотверженной работой для Советсехой Армии, Бойна позади. НПаступили мирные годы новой сталинской послевоезной пятилетки. И сейчас еще более крепи? нет наша большая дружба, mpyox6a людей искусства и Советской Армии. Мирные условия дали. нам возмож- ность еще лучше обслужизать вои- нов Советской Армии. Год назад пе- редовые деятели советского искусст- ва — работники трех ведущих мос: ковских театров: Большого, Художе= ственного и Малого, призвали‘ работ» ников искусств страны улучшить во- енно-шефскую работу. По их предло- жению воины Советской Армии приг- лашались на генеральные репетиции театров, для них устраивались спени альные просмотры новых театраль- ных постановок, выездные спек» такли, ‘тематические, литературно“ художественные вечера, творчез <кие: отчеты мастеров театра, лекции и локлалы об искусстве. Лучшие ре- жиессеры и велущие мастера сцены призывались помочь творческому ро- сту армейской самодеятельности, Е `Сейчас, как известно, проводится трехмесячник культурного шефства работников искусств над Армией. Он посвящен 30-й годовищи- не Советской Армии и призван. улуч- шить шефскую работу накануне юби- лея. Мы ‹ гордостью можем сказать, что в эти месяцы еще больше внима- ния уделяли своим. полшефным. Вои- ны армии увидели десятки новых спехтаклей, слушали творческие от- четы мастеров сцечы, встречались с артистами театров страны для друже- ских бесед об искусстве. Тридцатую годовщину Вооруженных Сил. Совет- ского Союза работнихи искусств встречают еще большим ‘укреплением своей тесной дружбы < воинами Со- ветской Армии. творчеством, К этой группе проектов следует отнести и недавно опубли- кованный проект триумфальной арки для Риги, никак не вяжущийся с ан- самблем этого города и подменяющий подлинный пафос великих событий, которым посвящен этот памятник, правду и Красоту классики псевдо- классическим. трафаретом. Советская архитектура, работая в сотрулчичестве с монументальной скульнтурой над темой полвитов и победы Советской Армии, имеет. те- ред ‘собой исключительное фазнооб- разие художественных типов и. жан- ров. Города ждут и новых ансамб- лей площадей и парков, и па- мятников выдающимся воинам, и мо- нументов, увековечивающих великие битвы и героическую оборону, и; на- конец, новых общественных зданий, в архитектурном облике которых бу- дет звучать та же могучая нота во- инской героики и славы. Во всех этих разнообразных. произведениях искус- ство архитехтора должно остазатья ся верным двум важнейшим требова-_ ниям: реалистической правдивости И ясности архитектурного языка и ор- ганической связи каждого сооруже- ния с городом е тем, чтобы каждый монумент являлся в то же время градостроительным фактором боль- нюй художественной силы. Монументы Советской Армии и ее героям — героям Великой Отечест- венной войны, показавшей миру бес- примерные богатства духа нашего на- рода. будут воздвигнуты во всей стпа- не, во всех её городах и весях. Их будут воздвигать и будущие поколе- ния, ибо память и слава этих героев станут величайшим и любимейшим эпосом нашего века. Этот эпический характер героизма, его подлинная все- народность должны быть занечатле- ны монументальным искусством в формах, чуждых какой бы то ни бы* ло напыщенности и ложного пафоза: Все случайное, все Носящее на себе печать художественной ‘условности, манервости, архаики, ложных фор- мальных исканий должно быть. ис- ключено из монументального искус- ства, удалено из мышления советско- го архитектора и скульптора. В мо- нументальных образах, посзященных Советской Армии, художник пэиз- ван передать празцивыми художест- венными средствами гуманизм и CBO. бодолюбие, благородство и высокую воинскую доблесть натнего народа. Монументальное искусство сталин- ской эпохи вдохновляется светлым образом советского воина во всей его прекрасной простоте и непобеди- -вой правде, ? На концертах в красноармейских казармах, на палубах кораблей рево- люционного флота можно было встре- тить в те годы Горин-Горяинова, Ми- чурину-Самойлову. Юрьева, Южина; Яблочкину, Турчанинову, Остужева, Москвина, Леонидова, Собинова, Не- жданову, Виталия Лазаренко и мно- гих лругих выдающихся артистов, Весной 1920 года по инициативе ос- нователей Московского Художествен- ного театра — К. С. Станиславского и В. И. Немировача-Данченко — на Юго-Западный фронт была. послана Первая студия МХАТ. Осезью того же года на Кавказском фронте побы- вала бригада Московского Художест- веяного театра во главе с И. М. Мос- квиным и Л. М. Леониловым. Станиславский писал тогда участ- никам этой фронтовой бригады: «Благородное чувство, ‘которое я испытываю, заставляет меня обра- титься с этим письмом к участникам нашей фронтовой бригады, чтобы по- благодарить их всех за труд для об- mero дела...» Дружба артистов < Красной Арми- ей росла и крепла, Все большее коли- чество артистов обслуживало бойнов армии, все чаще появлялись артисты на самых трудных участках фронта, влохновляя своим художественным мастерством бойцов на защиту Оте- чества. Армия крепко ценила эту пружбу. Горячими аплодисментами награжда- ли красноармейцы своих любимпев, тысячи благодарственных писем полу- чали артисты из армейских частей и подразделений. И когда 25 лет на- зад, 23 февраля 1923 года, эта дружба воинов и артистов была офор- млена специальным приказом Ревво- енсовета Республики, этот приказ встретил‘ горячее одобрение в армии и среди деятелей искусств. В приказе Реввоенсовета доводилось до сведе- ция всего личного состава армии и флота Республики, что «професси- ‘ональный союз работников искусств принял культурное шефство над Красной Армией и Воечно-Морскимо Флотом». Так организационно офор-. милаеь тесная творческая связь меж- ду работликами weKyccns и Совет- ской Армией, Многие. театры стразы, в том чис- ле крупнешние театры Союза — ъиюй, Малый Художественный, Камерный в Москве, Театр оперы и балета им. Кирова, Большой лрама- тическин театр им. Горького в Ленинграде, Театр оперы и балета им. Луначарского в Свердловохе, Tooy- дарственный драматический театр в Воронеже и другие театры `‘перифе- рии навсегда сохранили дружбу с определенными воинскими подразде- лениямн. Вскоре все театры и кон- цертные организацин оформили свое шефство над воинскими частями. Из года в год росло культурное щефство работников искусств над; Советской Армией. Лучшие теат- ральные коллективы страны показы- вали свои спектахли бойцам и коман- дирам армии. Прославленные артисты выезжали на самые дальние погра- ничные заставы. М уже никого не удивляло, когда скрипачи или певцы < мировым именем, еще вчера высту- павшие в лучших концертных залах столицы, сегодня приносили свое ис- кусство воинам, пославным защинтать далекие рубежи Родины. Простые хо- ветские люди. призванные Родиной в армию, высоко ценили свою дружбу с шефами, а люди искусства находили в общении < Советской Армией новые источяйки для своего творческого ро- ста. Нужно ли говорить о том, что каждое появление артистов среди во- инов’армии было праздником. Чтобы лучше понять огромную пефсхую работу артистов в частях Советской Армии, хочется обратить- ся к цифрам. Если в 1936 году в по- рядке шефства в воинских частях бы- ло проведено 10,075 спектаклей и концертов, то в 1937 году их было провелено 11.260, в 19358 году — архитектурного творчества представ- ‚ляет трактовка новых городских пар- ков, как триумфальных ансамблей, посвященных подвигам и победам Советской Армии! `В. проектах вос- становления и реконструкции горо- дов, разрушенных врагом, как прави- ло, предусматривается создание боль- ших ансамблей, охватывающих центр города и грунпирующих его важней- шие общественные и правительствен- ные здания. В большинстве проектов тема Советской Армии и ее триумфа намечена пока лишь в предваритель- но-эскизном виде, а в иных проектах мы сталкиваемся и < недостаточно глубоким. поверхностным пониманием этой темы. Е Так. в ансамбле центральной части Сталинграда одно из самых видных мест отводится Дому Советов. На проведенном в прошлом году конкур- Ce были представлены различные про- екты этого центрального здания го- рода-героя. Среди проектов обращали на себя внимание работы, выполнел- ные под руководством академика ар- хитектуры М. Жолтовского. В этих проектах Сталинградекому дому Со- ветов был придан облих сурового кре- ‘постного сооружения. Поверхностный перенос в архитектуру формуль «Ста- линград — город-крепость» повлек за собой неверную трактовку образа До- ма Советов, Архитектурный замысел, внешне идущий ках-будто от военной героической темы, облек композицию центрального общественного здания города в формы, не отвечающие ни духу Советской Армии, чья мощь пре- жде всего — мощь великого демо- кратического народа, мощь советско- го человека, Ни характеру Сталин- ‘града, являющегося не «крепостью» в обычном смысле этого слова, а кре- _постью народного героизма, кренпо-. стью социалистической культуры и социалистической индустрии. Интер- претировать тему Дома Советов в Сталинграде в формах, вызывающих ассоциации с древними неприступны- ‘ми укреплениями, с суровыми, глухи- MH толшами крепостных стен, — зна- чит жертвовать живым содержанием темы ‘ради неоправданного формаль- ного эффекта. Столь же неоправданной надо <чи- тать и попытку механически воспро- извести ‘в ансамбле советского горо- да шаблонные триумфальные мотивы из арсенала древнеримской архитек- туры. В ряде проектов, фигурировав- пих на конкурсах, мы видели перед собою старательные вариации на темы римских пантеонов, римских триум- фальных арок и мемориальных ко- лонн, вариации, в которых книжный Спектакль © молодых офицерах Эм. МИНДЛИН В те дни, когда в фойе Центрально- го Дома Краслой Армин был вы- ставлен для обозрения ’ белоснеж- ный макет тогда еще только за- проектированного нового здания“ Центрального театра Красной Армии, — на маленькой и неудобной сцене колонного зала, где в ожидании но- вого здания играл этот театр, шли «Господа офицеры» — инсценировка знаменитого «Поединка» Куприна... Ткаченкс равлеву : Веткины равлев п призвани в Жизни. в Педагс ной ака co вре учиться О «Господах офицерах» не случай-. но вспомнилось на премьере пьесы А, Кузненова и Г. Штайна «Пфизва- ние». Кое-кто даже сожалел, что авторы не назвали свою пьесу «Товарищи офицеры», чтобы тем вернее навести зрителя на мысль о том, как за годы советской власти возвысилось, обла- городилось и даже опоэтизировалось само понятие офицерского звания. академии и капитан Жу- равлев,.. Герои разобра- лись в своих путях-доро- гах, и не кто другой, ках капитан Журавлев, помог им в этом. Журавлев — коммунист, и его нерав- нодушие к жизни выра- жается также в оргази- ^ ческой потребности бла- готворно влиять на дру- готворно влить на дру- зей и товарищей. У талантливого А. По- пова, играющего роль Журавлева, мало слов и еще меньше поступков, которыми можно бы об’- яснить воздействие Жу- равлева на окружающих. И все же артист создает образ человека с харак- тером цельным и пеле- Олнако новая пьеса и без того вы- зывает в зрителе эти мысли, а назза- ние ее вполне определяет ее тему. военной среде и, по крайней мере, все мужские персонажи ее служат B Советской Армия. Пьеса — «военная», но это не сужает, но даже расширяет ее тематический диапазон. как расши- художественный инсти- тут, и нет сомнений, что она еще встретится с Журавлевым! Уезжает, отбыв командировку, и молодой инженер Лена Ткаченко, обязанная Жу- равлеву своим счастьем с Веткиным, которому Жу- равлев помог определить призвание выбрать путь Поадет учиться Сцена яз спектакля «Призвание» в Центральном театре Красной Армии. Мария Иевлева — артист- ка О. Малько и капитан Журавлев — артист товечество, но сталинская клятва по- прежнему мобилизует нашу бдитель- ность, нашу волю. «На страже мирах — олин из тех советских хроникальных фальмов, ко- торые не только сообщают зрителю подлинные факты. но также дают широкое историческое обобщение, не- опровержимо документированное кад- рами хроники. Здесь хроника приобре- ла об’емы и значение эпоса. Разроз- ченные факты слились в одно идей- ное и художественное целое. Благодаря этому фильм заставляет ть в сущность тех явлений, ко- торые сегодня происходят в мире. Образ Советской Армим, созданный в фильме, — это образ великой красоты и благородства. силы и чести. Нагляд- но фильм говорит миллионам, что Советская Армия — армия народа, по- строившего социализм, что она ору- жием своим служит святым целям братства народов, что она была, есть и будет главной силой, противостоя- щей фашизму. грабятельским планам мировой реакции, всем подлым дья- вольсхим замыслам поджигателей войны. Мы видим. что могутиество Совет- ской Армия выковано гением Сталина, скреплено неустанной работой боль- шевистской паэзтии, что Советская цевистской партии, что Советская Армия — плоть от плоти нашего на- рода, что труд миллионов советских людей — основа ее боевой мощи. Так широко идейзое содержание Фильма. С неослабевающим вниманием следаань за экраном, зогда в стреми- этапы великого боевого пути, привед- шего нашу армию в Берлин, к стенам рейхстага. Мультипликационная кар- та как бы ставит вехи на этом пути, помогает понять связь и значение ко- бытий. Вот уже нанесены десять ста- зиноких ударов и слышен знакомый голос Левитана, читающего историче- ский приказ Верховного Главнокоман- дующего: «Советская тосударствен- ная граница, вероломно нарушенная гитлеровскими полчищами ‘22 июня 1941 года, восстановлена на всем про- тяжении от Черного до Баренцова моря». Идут короткие хроникальзые пла- ны: встречают Советскую Армию ли- кующие толпы — в Польше, в Румы- neu, в Болгарии, в Югославии: в Вен- грии, в Австрии. в Норвегии... Цветы, об ятия, братские поцелуи, радость дения, пламенное чувство бла- годарности. Спасенные народы привет- ‘ствуют Советскую Армию-освободи- тельницу. Диктор говорит: «В нашем солдате они видели советского челс- века, человека нового мира. выкоких идвалов, благородной myn. Фильм показывает Советскую Ар- мию и в послевоенную пору, за боевой учебой. Крепче, чем когда-либо, ee кровная связь с народом. Боевые тра- ‘диции — святыня, которую бережет ‘каждый полк. Происходит постоянное и неутомимое совершенствование зна- ний. мастерства и техники, От гене- рала до молодого бойца — все учат- ся! И снова возникает тема знамени, с которого начался фильм. Это великое знамя Ленина—Сталина, Оно осеняет Советскую Армию, спокойно и твердо стояшую на страже мира во всем ми- pe. Строки Гимна появляются на экра- не. Сияя. они плывут из темноты вме- сте < музыкой: Мы армию нашу растили в сраженьях, Захватчиков подлых с дороги ее. сметем! Мы в битвах ретаем судьбу поколений, Мы к славе Отчизну свою повелем! Фильм окончен. Можно с уверенностью сказать, что это новое произведение нашего доку- ментального киноискусства будет принято зрителем. что оно хоропю по- служит пелям воспитания народа в духе патриотизма, в духе беззаветно- го служения великому делу Ленина— Сталина. (‘оветско но- в Педагогической воен- шли ной акалемии и Веткич, временем поедет учиться в Возлущной рен круг духовных илтересов совет>. ского офицера. В том и интерес и значение этой пьесы и этого спектакля, что герои «Призвания» воспринимаются Kak представители советской интеллиген- Е К О ЕН Е Е РИ РЕНЕ тером цельным и целе- устремленным,. идущего по жизненному пути с той уверенностью, кото- рая’ воздействует на о КО we) ot пьесы и этого спектакля, что герои «Призвания» воспринимаются kak представители советской интеллиген- ции, которые органически. сочетают долг с призванием, страстное увлече- ние военной профессией < преданно- стью делу строительства коммуниз- ма, героическую отвагу защитника Родины < интеллектуальными запро- сами человека передовых идей своего времени, — офицерский мундир < пар- тийным билетом! Молодые герои пъесы А. Кузнецова и Г. Штайна много, часто и с увлече- нием рассуждают о том, что же такое счастье, а, стало быть, — и о призва- нии, долге, чести... Они очень серьез- но относятся к жизни, и это главное, чем они располагают к себе, Их немного в пьесе, этлх молодых героев, об’единенных общими интере- сами и всем им свойственным серьез- ным отношением к жизни, Но личные судьбы их отличимы одна от другой. Кто же они и что их свело всех вме- сте летом 1945 года в Ташкенте? Все началось с приезда в Ташкент в Военное училище двадцатишестилет- него гвардии капитана Журавлева, пе- реведенного из авиации в пехоту. Он оказывается в центре событий пьесы, принимая живейщее участие во взаи- моотношениях всех ее героев. Други подчиненный Журавлева лейтенант Веткин не считает себя вправе же- ниться Ha любимой девушке, так как она превзошла его в образовании. Вет- кин не находит своей дороги в жизни, пока ему не помогает в этом ‘ Жу- равлев, В пьесе возникает конфликт между: Журавлевым ‘и карьеристом Нестрадаевым. Решающее столкнове- ние мёжду ними происходит на уче- нии в горах близ Ташкента на фоне превосходного горного пейзажа, на- писанного художником В. Богаткиным: Hectpanmaes He только не выполняет. приказа уУКуравлева, но из карьерист- ских побуждений обманывает его, со- общая. что приказ выполнен. Нестрадаев разоблачен, предан офи- перскому суду чести и переведен на службу в крепость Кушку. Судя по финалу пьесы, горький урок. пойдет Нестрадаеву варок и со временем он, очевидно, станет иным человеком. По-разному складываются судьбы героев пьесы. Геолог Волчков на- ходит во время военных учений в горах месторождения драгоценного вольфрама, демобилизуется и в03- вращается к своей профессии. Марго, которую Журавлев как бы вернул к жизни, рассталась < ролью пюфера и едет учиться в Московский «Призванче» А, Кузнецова и Г. Штайна в Центральном театре Крас- ной ‚Армии. . ОМИ ME рая воздействует на театре Кр: его спутников. и пере- ка 0. М дается им. А. Попов. Что касается слов, то ими не столько’ выражен его душевный мир, схолько дек- ларирована его цель, призвание, избранное им место в жизни. С тех пор, как он понял, что враги «еще не раз попытаются поднять над миром пиратские знамена войны, разбоя и че- ловеконенавистничества», он решил для себя подписать договор на весь срок будущих войн. В ныне сущест- вующей обстановке он в состоянии ошущать полноту жизни только в профессии солдата. Он говорит о сво- ем призвании, как об «опасном, труд-. ном, но, чорт возьми, красивом и бла- городном призвании офицера». Чего же недостает его образу? Те- невой краски? Уравновешиваюнщей доли «отрицательных черт»? Вовсе, нет, Скорее, внутреннего обоснования достоинств! В его воздействии на окружающих декларирована душев- ная’ значительность, которая, однако, не выражена, а лишь намечена в этом образе. Он весь юоставлен из заявок на нравственное превосхолст- во над окружающими. Казалось бы, большое, прекрас- ное чувство любви должно быть в природе этого образа. Но не порази- тельно ли, что чувство это горазло четче выражено У Нестрадаева! Из всех влюбленных! в пьесе Нестрада- ев, несмотря на всю непривлекатель- ность его облик), — единственный, в. любовь которой” веришь; несмотря на то; что свои он выражает тлупо, грубо, а Парой и оскорбитель- HO, влечения Нестрадаева к Марго в изображении артиста В. Со- мова закономерно сочетается © «иг- роцким», по выражению одного из героев, отношением Нестрадаева к жизни вообще. Зато у всех осталь- ных—какое мелководье любви, ка- кая невыразительность чувств, и как беден словарь любви! Геолог Волчков вначале мечтает о «покойной работе по специальности, уютной квартире; милой жене». Но уже в следующей картине мы видим его самозабвенным энтузиастом гео- логии и рыцарски действующим че- ловеком чести, В yorax артиста М. Майорова, с живым юмором играю- шего эту роль, мещанский тост Вол- чкова прозвучал как бы вне образа; артист не настаивает на «философии» Волчкова, который в конце концов остается в памяти зрителей, как че- ловек штатский по роду занятий, но воинственно действенный в жизни. Майор Завьялов в исполнении Н. Неронова, пожалуй, самый закончен- ментального искусства. Так был соз- дан первый великий памятник осво- бождения народа от ига врага: собор Василия Блаженного, воздвигнутый в память окончательной победы над татарами, — храм-памятних, в ликую- щих формах которого народ выразил свою радость и торжество, триумф освобождения и торжество государ- ственной мощи отныне единой Руси. Пояти через Три столетия другая ис- торическая победа русского народа и русского оружия дала жизнь триум- фальному архитектурному ансамблю: здание Главного штаба в Петербурге с мощной двойной аркой победы в центре охватило громадным полукру- жием Дворповую площадь. Русская архитектура создала и отдельные мо- нументы в честь армни и ее полко- водцев: таковы Румянцевский обе- лиск, Александровская колонна, арка на Нарвской плошади в Лелинграде, колонна в честь Полтавской битвы в Полтаве. ~ = Bee эти произведения — клас- сические образцы русского мону- ментального искусства. Высокая про- стота и ясность композиции—обяза- тельный спутник подлинной монумен- тальности —— отличают эти триум- фальные сооружения и скульптурные памятники. Всечеловеческие начала глубоко связаны здесь с началами на- циональными. Русское искусство вИ- когда не создавало и не могло соз- дать такой претенциозной безвкуси- цы, как «Аллея победы» в Берлине с &е аляповатой выставкой безжизнен- ных изваяний, или как пресловутый «Монумент» в Риме с его кричащей бессмыклицей целого и деталей. ‚’Характерными` чертами триумфаль- ных сооружений русской классики яв- ляются предельная четкость образа и неразрывная связь сооружения < ан- самблем города. Василий Блаженный возвышается своими девятью баитвя- ми над главной московской площа- дью, составляя органическую часть народного форума Москвы иее Кре- мля. Казанский собор Воронихина‘0б- рамляет триумфальной колоннадой пространство, сливающееся с Невским проспектом. Здание Главного штаба с его мощной аркой настолько прочно вписано в очертания Дворцовой пло- щади, что придает последней триум- фальный характер, превращая ее в подлинную площадь победы. Эти традиции русской классики следует сохранить и развить. присту- пая к громадной творческой работе— выражению героики Великой Отече- ственной войны в произведениях со- ветской архитектуры. Советские ар- хитекторы уже работают нал этой те- мой, Еше в годы войны был проведен ный образ в спектакле. В небольшой сцене Завьялова < его заветными тетрадями, с его словами о том, что у «каждого есть свое небо. в кото- рое тянет», ‹ Н. Неронов одухство- рил образ Завьялова, как бы pac- крыл его второй план. Основное ‘движение в пьесе оп- ределяется, конечно. сложными взаимоотношениями Журавлева — Марго—Нестрадаева. К этим отноше- ниям авторы и постановщик подво- дят нас постепенно. по началу задер- живая наше внимание отношениями лейтенанта Веткина-и его невесты инженера Лены Ткаченко. Отноше- ния этой пары осложнены сомнения- ми Веткина в его праве жениться на Лене. И эти сомнения и то’ участие, которое принимает в разрешении их капитан Журавлев, способствуют по- следовательному развитию’ темы’ при- звания человека. Артист А. Петров заставляет нас поверить в Чувство ответственностя Ветюина перед народом и перед лю- бимой, Но за общим выражением этого чувства душевный мир Веткина, как и Журавлева, остается сокрытым. Положение Лены Ткаченко отлично ‘от Положения прочих тем, что она уже нашла и свое призвание, и свою ‘дорогу и в этом омысле преуспела больше пругих. Так не поэтому ли ‚авторы. избавили ве OT каких-либо выражений душевной жизни? Прав- да, ей дано в отместку за сомнения Веткина традиционно разыграть ©вб- его жениха, притворяясь на короткий срок равнодушной к нему. У М; Па- стуховой этот розыпрынг изящен и мил. Но как бецна и как непоэтична любовь этой пары, стольхо говорящей о своей любви друг к другу! Не могут, не должны так бедно и так скучно говорить о своей любви лю: ди, которые с таким поэтичным чув- ней, так счастливо сочетают долги призвание, так честны с собой и так устремлены к высоким целям! Именно этими чертами героев, как бы ни были несоверщенню выражены в них 5ти черты. интересно представление пьесы «Призвание» на сцене Цент- рального театра Красной Армии. Работа постановитика В. Канцеля и режиссера А. Харламовой умна, тщательна, продуманна, спектакль смотрится с нарастающим вниманием, ряд конкурсов на проекты монумен- тов героям войны. В течение двух последних лет сооружены мемориаль- ные ансамбли на местах боев и над могилами советоких воинов. Таковы памятники, воздвигнутые в окрестно- стях Ленинграда, обелиск и надгроб- ный ансамбль в Калининграде, боль- нюй. мемориальный ансамбль над мо- гилами советских воинов в Берлине и. ряд других. В сотрудничестве с архи- текторами выполнены скульптурные памятники советским полководцам— генералам Ватутину в Киеве, Черня- ховскому в Вильнюсе, Ефремову в Вязьме. Замечательным OTSBYKOM подвигов Советокой Армии во второй мировой войне являются многочисленные мо- нументы в честь советских воинов, сооружаемые за пределами нашей страны. Народы, освобожденные Со- ветской Армией от немецкого ига, воздвигают. триумфальные сооруже- ния, прославляющие Армию-освободи- тельнищу, ставят памятники на моги- ах советских воинов, монументы Ha полях героических сражений, Такие памятники уже воздвигнуты во мно- гих городах Чехословакии и Поль- ши, Югославии и Болгарии, Венгрии, Румынии. : Героика Великой Отечественной войны нашла глубокое отражение в творчестве советских архитекторов. Однако главная работа еще впере- ди. Ола овязана, хак и все большие замыслы советской архитектуры, пре- жде всего с градостроительством, Победа, олержанная советским наро- дом и ето армией — исторический фактор, не имеющий аналогии ни В оцной эпохе прошлого. Достойно за- печатлеть эту победу в образах мону- ментального искусства можно толь- ко об’елиненными силами архитекту- ры и скульстуры. Причем архитек- тура, не довольствуясь созданием от- дельных монументов — памятников, мемориальных знаков, триумфальных и надгробных сооружений, — должна перенести тему Советской ‘Армии и ее триумфа в композицию целых ан- самблей города — его площадей, парков, магистралей. Эта громадная ‘задача имеет особое значение для восстанавливаемых го- родов, гле по новым тенеральным планам создаются новые центральные площади, системы плошалей, новые парки и сады, новые проспекты и ма- гистрали. Нристального внимания за- служивает почин Ленинграда, разбив- шего на одном из окраинных пустны- рей новый «Парк победы» и заду- мавлнего организовать целый ряд та- ких парков в разных пунктах города. Какой благодарнейший материал дяя оАчий— стью мощного архитектурного мас” сиза, представляет собою значитель- ное произведение советского мону- ментального зодчества. Haxonen, ¢ жизнью Советской Армии непосред- ственно связаны различные общест- венные здания — стадионы и спор- тивные базы, школы и госпитали, клубы и детские сады. Жилые посел. ки и городки, занимающие в новом жилищном ‘строительстве Советской Армии место прежних казарм, уже ус- пели сформировать целый ряд очень своеобразных высококачественных ар- хитектурных комплексов вроде недав- но построенного поселка на станции Железнолорожная близ Москвы. Слово «казарма» в его старом значе- нии и старой интонации — явный анахронизм перед лицом этого пре- красно фраспланиоованного, озеле- ненного, архитектуоно выразительно- го ансамбля одно-и двухэтажных жи- ЛЫХ ДОМОВ, Советская Армия — ще только крупнейший «заказчик» архитектуры, но и мошный вдохновитель и органи- затор творчества советских зодчих. В армейских проектных и строитель- ных организациях с увлечением рабо- тают талантливые мастера старшего ий молодого поколений нашей ‘архи- тектуры, и уже можно насчитать не один десяток одаренных ‘архитекто- ров, неликом посвятивших себя стро: ительству общественных И жилых зланий для Созетской Армии. ВБсемирно-историческая. победа, © таким беспримерным героизмом и < таким непревзойденным воинским ис- кусетвом одержанная армией’ совет- схого народа в Великой Отечествен- ной войне, выдияула перед архитек- турой новые темы, полные глубокого вдохновляющего солержания. Beep народ ставит перед архитектурой за- дачу — запечатлеть средствами мону- ментального зодчества подвиги и три- умф Советской Армии, спасшей Ро- дину и все человечество. Классическая архитектура знает множество художественных средств и жанров, служивших делу увекове- чения и прославления воинской до- блести. Замечательные образцы этого монументального ‘героического жанра созданы русской архитектурой, Be- ликие события русской истории и прежде всего вободительные вой- ны, которые ‘народ. вел в разные эпо- хи против своих врагов, — интервен- тов и.поработителей, — неизменно за- печатлевались в произведениях мону- Отражение эзоинской героики в три- умфальном монументе, общественном здания илн ансамбле зданий — одна из вечных тем архитектуры. На яоо- тяжении тысячелетий искусство зод- чества постоянно ставило перед собой задачу: запечатлеть в прочном мате- риале героические события и образы героев, передать грядущим поколе- ниям память о полвитах и победах, о великих полководцах и воинах. Эта везная тема архитектуры при- обретает новый смысл и новые внут- ренние масштабы в нашей стране, со- здавшей армию нового, высшего типа. Еще задолго до Великой Отечест- венной войны, завершившейся бессмертным триумфом Советской Ар- мии и её гениального вожля, совет: ская архитектура пыталась перелать языком камня и бетона всемирно- всторическую особенность советских Вооруженных Сил — их всезародный характер и великое освободительное призвание. Никогда и нигде армия не была в такой мере выразительницей лучших качеств своего народа, ках. Советская Армия > носительника са- мых переловых илей своего времени, мощный фактор’ социального и. куль- турного прогресса. Эти черты Советской Армии — ee всенародность, ее высокое прелназна» чение — ярко преломились в тех до- военных произведениях архитектуры, которые сбязаны своим возникновени- ем нашей армии. Среди зданий гра- жданского характера; обслуживающих армейские нужды, архитектура капи- талистических стран знает собственно только два рода помещений: Фолдат- ские казармы и офицерские собра- ния. Впрочем, последние вовсе не’ сформировались в какой-либо особый архитектурный тип, что же касается казарм, то самое это: слово ‘стало си нонямом архитектурной безликости, уныния, «казеншины». °Казарменная постройка — говорят и по сей день о любом образчике архитектурной ce- рости, Советская Армия создала новые типы общественных зданий, отражаю- щих Широчайший диапазон культур- ной жизни и деятельности своих сол- дат и офицеров. Крупнейшее из те- атральных зданий, сооруженчых во всем мире за последние десятилетия, — Центральный театр Красной Ар- мии в Москве. В ряде городов по- строены Дома Советской Армии — очаги общественной жизни и куль- ских воинов. Минский дом Советской Армии — один из лучших образцов этого нового типа обитественного здания. Столь же новым архитектур- ным типом являются болыние KOM- плексы военных домов отдыха и са- наториев, вроде известнейшего Со- чинского. санатория им. ` Вороши- лова, этого характерного произведе- ния советского курортного строи- тельства. Важнейшую роль в совет- ской военной культуре играют мно- гочиеленные учебные заведения paa- ного рода — от академий до суво ских училин. Громадное здание Ака- демии им. Фрунзе и Москве, отли- чающееся выразительной монолигно- Памятник советским военным мо- рякам в Вене (Австрия). Фото Б. Шейнина, (ТАСС).