В [x] Ролыпом ТЕАТРЕ мосфера самоуспокоенности. Работни-_ Ки, связанные многолетней COBMECT‘ной работой, в силу приятельских `отношений об’являли друг другу «взаимную амнистию», не видели не` достатков, были глухи к критике или. еще того хуже, относились К ней нетернимо. В другой обстановке. опера Мурадели никогда ве увидела’ бы света в Большом театре. Заключительную часть своей речи И. Парфенов посвятил вопросам воспитания в работниках театра чувства советского патриотизма, повыизения их идейно-политического уровня. Коллектив Большого театра должен исправить допущенную ошибку и оправдать оказываемое ему доверие. С заключительным словом выступил председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР П. Лебедев, который остановился на ближайших творческих задачах театра. ‘ — Тот факт, что на подобном трехдневном собрании столь робко звучала критика и самокритика, — сказал тов. Лебедев, — свидетельствует о серьезном неблагополучии в общественной и творческой жизни крупнейwero театрального коллектива страны. Не чувствовалось тревоги За судьбы театра и в выстуллениях его руководителей, которые в первую очередь несут ответственность за ошибки, от; меченные в постановлении ЦК ВКП(б). . — За последние десять лет, — продолжает тов. Лебедев, — Большой театр во многом начинает терять славу ведущего оперного коллектива страны. Его репертуар стал беднее. Из него исчезли многие прекрасные оперы русских и западноевропейских классиков — «Садко», «Руслан и Людмила», «Хованщина», «Дубровский», «Фауст», балеты «Спящая красавица». «Жизель» и другие. Было время, копла Большой театр тщательно подбирал и воспитывал молодых талантливых певцов. Их собирали по всей стране и заботливо растили. Теперь эта хорошая традиция утеряна. Зрители справедливо жалуются на то, что в спектаклях очень редко участвуют любимые народом артисты М. Рейзен, И. Козловский и другие. Понизился уровень вокального исполне‘ния и дирижерского искусства. Говоря о дальнейших задачах кол‹ лектива Большого театра, т. Лебедев указал на необходимость совместной работы театра с композиторами над созданием новых советских опер и `балетов, понятных народу и достой‚ных нашей великой сталинской эпохи. io Необходимо разработать KOHкретный репертуарный план на 1948 ‘год, — сказал т. Лебедев, — и план ‘работы театра до конца пятилетки. Эти планы должны быть обсуждены всем творческим коллективом. Далее П. Лебедев говорит о необходимости бережного расходования государственных средств, о наведении строгого большевистского порядка в сложном хозяйстве Большого. театра. `В единодупаю принятой общим соб‹ранием резолюции коллектив Боль‘ного театра горячо приветствует потановление ЦК ВКП(б) 06 опере «Великая дружба» В. Мурадели, проникнутое заботой о росте советского искусства. Это постановление станет боевой программой всей дальнейшей работы театра над созданием полноценных, высококачественных произчедений, достойных советского народа. И. ПОПОВ. ов Армении извелениях композиторов Степаняна, ‹Тер-Гевовдяна, Айвазяна, Закаряна. Народная артистка СССР А. Давие‚ лян указала, что на сцене Ереванско‘го оперного театра были поставлены ‘оперы «Намус» Ходжа Эйнатова и `«Марджан» Каро Закаряна, которые непонятны для слушателя, сумбурны `и трулны для исполнителей. Одобрив историческое. постановле‚ нне ЦК ВКП(б), собрание наметило конкретные мероприятия для улучше‘ния работы композиторов республики. В Московской КОНСЕРВАТОРИИ кафедры теории отрицательно сказывается на развитии студентов музь> коведческих специальностей, которые воспитываются в духе узкого ремесленничества и пренебрежения к идейному содержанию музыки. Преподавание большинства исторических и теоретических дисциплин носит аполитичный характер. В своих выступлениях проф. Келдыш, профессор Беляев и другие отмечали, что известная часть профессуры консерватории противопоставляет музыкальную» форму ее идейному содержанию. Вредная, глубоко 1орочная сущность такой позиции выявилась Ha проведенной в 1947 году дискуссии по «теории» Оголевца, когда профессор Способин и доцент Протопопюв выступили < поямой поддержкой этой схоластической теории. За последние годы в научной и учебно-методической работе консерватории имели место откровенные проявлевия идеализма. Эти тенденции получили яркое выражение в печатных работах профессора Бэл3a, вышедших в свет в 1946 — 1947 гг. С большой горечью говорил о нездоровых явлениях в Московской консерватории ее старейший педагог профессор Гольденвейзер. Молодые композиторы, говорит OH, He 3haют гармонии и полифонии, CTYденты не умеют играть Чайковского, певцы поют плохо, их программы необычайно бедны, прежде обязательное пение вокализов давно забыто. Между классами нет контакта. В своих выступлениях проф. Келдыш, профессор Беляев, секретарь комитета ВЛКСМ консерватории Молчанов, студенты тт. Клиот, Григорян, Корев и другие рассказали о том, что слушатели всех факультетов консерватории воспитывались в духе преклонения перед «именитыми» композиторами — Прокофьевым, Шебалиным, Шостаковичем, Мясковским, Фейнбергом и др., по отношению к которым не допускалось никакой критики. Е ‘Подобное совершенно нетерпимое положение явилось следствием чеудовлетворительного состояния идеологической и политико-воспитательной работы в консерватории. Об этом говорили на собрании секретарь Краснопресненского райкома ВКП(б) т. Самойленко, доценты Успенская и Островская, заведующий кафедрой основ марксизма-ленинизма Назаркив, педагог фортепианного факультета Живов и другие. Среди некоторых ‘деканов и про‘фессоров существовало мчение, что студентам сначала нужно изучать специальность, затем — музыкальнотеоретические предметы и уже в последнюю очередь — общественно-политические дисциплины. Неудизительно после этого, что на экзаменах ий зачетах многие студенты проязляли постыдную беспомощность в политических вопросах, будущие теоретики-музыковелы на государственных экзаменах демонстриро‘вали свое неумение примеьить отдельные положения марксистско-ленинской философии в музыкальчом анализе. Не лучше обстояли дела и с повышением — идейно-политического ‚ уровня самих педагогов: из 200 преподавателей консерватории занятия филиала университета марксизма-ленинизма посещают только четыре человека. Кафедра основ марксизма-ленинизма работает плохо, лекции и семинары проводятся неудовлетворительчо. Студенты оторваны от общественной жизни консерватории. ~ Аполитичность, отрицание роли и ‹ значения общественно-политических наук характеризуют деятельность ди‘ректора консерватории — профессора ` Шебалина. Предав забвению идейнополитическое воспитание студенче_ ства, он добивался подобного же от‚ ношения к этим вопросам и со стооо‚ны профессорско-преподавательского состава. Не было на партийном собрании ви одного выступления, в котором не. говорилось бы о полном отсутствии ‚критики и самокритики среди Hye `фессорско - преподавательского ‘состава и студенчества KOHCeD‘ватории. Проф. Шебалин не тольГАИ ПР В. ИВИНГ o Длившееся в течение трех дней открытое партийное собрание кол: лектива Московской корсерватории им. Чайковского было посвящено обсуждению постановления ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Муралели. Предселатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СОСР т. П. Лебедев, выступивший на собрании с докладом, отметил, что воспитание молодых композиторских кадров в Московской консерватории было доверено, по существу, той же группе фермалистов-композиторов и музыковедов, деятельность которых определяла порочную практику в области музыки Комитета по делам искусств и Оргкомитета Союза советских композиторов. Это привело к тому, что все молодые композиторы, выходившие из стен консерватории за ‘последние годы, проявляли в своем творчестве явно выраженные формалистические, азтинародные тенденции. Иначе и быть не могло: ведь во главе классов композиции стояли профессораформалисты: Шостакович, Шебалин, Мясковский и другие. _ Далее докладчик говорит о том, что увлечение абстрактными формами бестекстовой, бессодержательвой музыки, обстановка, в которой приверженность музыкальной класприверженноеть музыкальной клае‘сике оасценивалась чуть ли не как отсталость и консерватизм, подкрен> лялись учебными программами, составленными руководителями класс0в—формалистами. В этих программах соввошенно игчорировались вопросы идейного содержания, политического воспитания студентов, внимание которых сосредоточивалось главным образом на вопросах формы, на необходимости в первую очередь овладеть техникой, «ремеслом». Положения, высказанные т. Лебедевым, были развиты и дополневы в прениях, развернувшихся по докладу. В выступлениях подчеркивалось, что формализм в подготовке и воспитании молодых композиторов является прямым следствием отрыва руководства консерватории и некоторой части ведущей профессуры (тт. Шостакович. Шебалин, Белый, Богатырев) от лучших традиций русской класеической музыки, от народного творчества и демократических музыкальных форм. Влиявием этих профессоров и руководителей консерватории об’ясыяется то, что многим студентам-композиторам оказались <войственными сугубо индивидуалистические настроения, творчество их носит характер слепого подражания произведениям Шостаковича, Прокофьева и других представителей формалистического маправления. Совершенно естественным было желание партийного собрания услышать выступления профессорсв кафедры сочиневия, которые должны были бы широко развернуть критику крупных ошибок и недочетов в своей работе. Однако этого не случилось, и профессор Беляев не без основания, не надеясь на носледуювхие выступления своих коллег, нарисовал безотрадыую’ обстановку, царяшую Ha теоретико-композиторском факультете, К сожалению, проф. Беляев недостаточно глубоко проанализировал действительные причины и He вскрыл сущность крупных недостатков факультета, не наметил конкретных путей их устранения. Формалистическим — направлением отличается работа историко-теоретического отлеления факультета. Кафедра теории музыки не об’явила борьбы с формализмом в COBETCKOM музыкальном искуостве. Последнее. музыкальном HURYOCTEC, зоследнее положение не явилось особенно новым для собрания, участники которого отлично знают. что именно на этой кафедре работают музыковеды тт. Способин, Протопопов, Берков и другие, уклоняющиеся от разработки принципиальных методологических проблем и ограничивающих свою деятельность технологическими вопросами по специальности. Многочисленные выступления на партсобрании подтвердили, что такая порочная практика руководителей ко He способствовал развертыванию критики, но, наоборот, всячески заглушал ее. Критические выступления отдельных профессоров и пренодавателей, как правило, встречались враждебно. Вместо того, чтобы прислушаться к здоровой принципиальной критике, Шебалин пытался всячески дискредитировать тех, кто позволял себе восстать против формалистической линии его руководства. От особо неугодных ему людей оч старался избавиться, и таким образом из консерватории был удален ряд популярных, любимых студентами профессоров. В тесной связи <о всем этим находится и нежелание руководства консерватории ‘устраивать творческие дискуссии. Оно и понятно, — формалисты боялись разоблачения своей порочной практики! Несмотря ча неодHOKpaTHO высказывавшиеся пожелания студенчества и профессоров, т. Шебалин ни разу не выступил перед коллективом с разверыутым освещением недостатков в работе консерватории. , Политика грубого зажима самокритики в деятельности директора консерватории, бюрократизм, нелостунность привели к тому, что даже ведущие педагоги, че говоря уже о студентах. не могли зачастую попасть в его кабинет. Словно железной стеной отгородившийся от жизни консерватории, т. Шебалин порой ‘даже не знал об изменениях, внесенных в учебные планы факультетов. Выступление т. Шебалина на собрании вызвало всеобщее возмущение. Пытаясь ревизовать постановление ЦК ВКП(б), он доказывал, что в работе фруководимой им консерватории есть несомненные достижения. Искусственно пронумеровав положения самого общего характера, он пытался создать видимость позитивной программы. Ни слова не сказал т. Шебалин о том, как система его руководства привела к формалистическим искривлениям в творчестве ряда` талантливых студентов, как намерен он помочь им исправиться и выйти на правильный путь. Мкение всех участников партийного собрания лаконично и исчерпывающе выразил секретарь МГК ВКП(б) т. Фирюбин, охарактеризовавший выступление Шебалина как половинчатое и неискреннее. — Глубоко ошибочное выступление т. Шебалина, — сказал председатель Комитета по делам искусств т. Лебедев, — по сути дела, поошряет нездоровые настроения, имеющиеся у незначительной части консерваторской молодежи. Трудно сказать, чего больше был в выступлении директора консерватории — политического невежества или цинизма, Собрание потребовало внести в проект резолюции замечание © неудовлетворительном выступлении т. Шебалина, не понявшего огромного политического значения постановления ЦК ВКП(б). Речь т. Шебалина, говорится в резолюции, дезориентирует, вместо того чтобы мобилизовать коллектив консерватории на большевистское выполнение указаний партии. Справедливой критике подверглась на собрании работа партийной организации консерватории. Участники обсуждения отмечали, что партийная организация хотя и! поднимала вопрос о наличии формализма в творческой и воспитательной работе теоретико-композиторского факультета, но не сумела, однако, до конца разоблачить порочную деятельность формалистов. В выступлениях указывалось также и на крупные недочеты в работе комсомольской организации, которая не помогала развитию у студентов правильного представления об обязанностях советского художника. В развернутой резолюции, принятой по докладу т. Лебедева, партийное собрание обязало партбюро совместно с дирекцией при участии профессорско-преподавательского состава И студенческого актива разработать к 5 марта план конкретных мероприятий по реализации постановления ЦК 21 февраля закончилось ’продолжавшееся три дня общее собрание коллектива Большого театра Союза ССР; посвященное обсуждению `по‘становления `ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели. Как уже указывалось в газете «Советское искусство» (в № 8), в течение первых двух дней на этом собрании почти не ‘было елынно голоса подлинной большевистской критики HM самокритики. Не высказали своего. отношения к историческому партийному документу многие ведущие артисты — М. Михайлов, М. Рейзен, А. Пирогов, И. Козловский, С. Лемешев и другие. К сожалению, и третий, заключительный день работы собрания не при‘нес ничего нового. Попрежнему выступавшие стремились обойти острые вопросы, говорили о второстепенных фактах, робко, с оглядкой критиковали руководителей театра. В течение первых двух дней с трибуны собрания часто раздавались упреки по адресу заместителя художественного руководителя театра главного балетмейстера Л. Jlapposcxoro. Его обвиняли в зажиме критики, в нежелании прислушиваться к голосу творческих работников. Вместо того чтобы сделать для себя выводы Из справедливой критики, т. Лавровский ` посвятил большую часть своего выступления отрицанию очевидных фактов. Ничего не сказал он о том, что необходимо сделать для улучшения работы балетного коллектива. Из ведущих артистов театра в последний день выступила лишь В. Давыдова. Говоря о необходимости повседневной работы коллектива над созданием подлинно-классической советской оперы, она упрекала руководителей театра в отрыве от коллектиСерьезные факты, свидетельствующие об игнорировании руководством театра партийной организации, привел в своем выступлении член партбюро дирижер К. Кондрашин. По твердому убеждению директора театра Ф. Бондаренко, партбюро не: должно было вмешиваться в творческие вопросы. Поэтому большянство решений, принятых партийной организацией, игно-. рировалось. В стороне от жизни коллектива croana комсомольская организация, насчитывающая в своих рядах большое количество творческих работников. Об ‘этом свидетельствует выступление заместителя секретаря комитета ВЛКСМ А. Варламова, который не смог ничего сказать о том, чем же занимался комитет комсомола. Роль профсоюзной организации в театре была настолько незначительной, что на собрании никто даже‘не упомянул о ее существовании. Газета Большого театра «Советский артист» превратилась в ведомственный листок, страницы ‘которого заполHATNCE хвалебными статьями о предстоящих постановках, приказами дирекции. Газета не вистулала с крити; t кой руковолителей татра,: неосвещала актуальные вопраеы, не призывала коллектив К борьбе’ рутиной, штампом. Редактор газеты тов. `Цаплин шел на поводу у дирекции: На собраний с речью выступил сек`ретарь МГК ВКП\б} И. Парфенов, который подвел итоги обсуждения решения ЦК ВКП\б). Вскорывая причины провала оперы, И. Парфенов подробно остакавливается на состоянии критики и само‚ критики в театре. Здесь царила атСобрание композитор ЕРЕВАН, 27 февраля. (ТАСЕ). Состоялось общее собрание членов Союза композиторов Армении, посвященное постановлению ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. МутадеГИ. < докладом выступил предселат Союза — композиторов: аа А. Сатян. Он отметил проявления формализма, антинародности в музыкальном творчестве ‘некоторых армянских композиторов. Выступавшие в прениях подвергли «Подруги». Картина худ. В. Орловой. Выставка живописи и скульптуры TOB: чи. чамууора 3. Fae ве м Я В Сталин в Октябре», Т. Козлова «У карты Отечественной воины», Н. Толкунова «Южный Сахалин. Первая весна», Г. Айтиева «Отдых на току», В. Орловой «Подруги», С. Викторова «Суворов в Кончанском» и др. Среди скульптурных работ выделяются монументальный бронзовый бюст «И, В. Сталин» работы ленинградских скульпторов. В. Боголюбова и.В. Ичгала, скульптурные портреты—З. Ракитиной «Зоя Космодемьянская» и М. Крамского «Горновая Ф. Шарпунова». ПИЯ РАБОТНИКОВ стройки советской кинематографии, большинство выступавших останавливалось на явлениях, тормозящих развитие советского кино. В ряде выступлений были подвергнуты критическому анализу ошибочные и слабые фильмы прошлого года. Значительное место в прениях было уделено вопросу ответственности художника перед народом, проблеме выдвижения молодых режиссеров, взаимоотношениям между писателями и Киноорганизациями, состоянию кинокритики. В Доме кино, где проходила работа конференции, была развернута выставка плакатов и фоторекламы фильмов производства 1947 года. Отчет о работе конференции будет опубликован зв следующем номере нашей ` газеты. Градостроительство“ В Московском товариществе советских художников 25 февраля состоялось открытие выставки‘ живописи и скульптуры. На выставке экспонированы произведения художников Москвы, Ленинграда, Украины, Прибалтики, Киргизии, а также художников, работающих в областных центрах РСФСР. Здесь представлены работы, принятые на Всесоюзную выставку 1947 г. и не вошедиие в основную экспозицию, развернутую в залах Третьяковской галлереи и Музея изобразительных искусств им. Пушкина Центральное место на выставке занимают работы молодых живописВчера закончилась четырехдневная кочференция творческих работников кино, посвященная итогам 1947 года. ` Участники конференции заслушали доклад министра кинематографии СССР тов. И. Болышнакова оветская кинематография в 1947 году». В прениях выступили С. Юткевич, И. Копалин, А. Головня, М. Жаров, А. Федоров, А. Алексеев, В. Катинов, М. Богданов, М Донской, А. Гинибург, С. Герасимов, А. Кузнецов, И. Пырьев, Д. Бабиченко, К. Юдин, Н. Крючков, Б. Горбатов, Л. Шварц, В. Сутырин, М. Чиаурели, Ю. Райзман, М. Калатозов, С. Васильев. В докладе и поениях был поднят ряд актуальных идейно-творческих и организационных вопросов кино. Отмечая ряд успешных работ минувшего года и начало коренной переДискуссия 0 книге „ В конференц-зале Академии архитектуры СССР 25 февраля началось обсуждение книги «Градостроительство» В. Шжварикова, А. Бунина и Н. Полякова. : Дискуссия, организованная Институтом градостроительства и Институтом теории и истории архитектуры в связи с редакционной статьей raзеты «Советское искусство» «О ложной концепции книги’ «Градостройтельство», привлекла болынпое внима-4 ние архитектурно-научной общественности. Число желающих принять участие в обсуждении столь велико что один вечер работы не смог исчерпать списка пожелавших выступить. O6- суждение перенесено на понедельник, 1 марта. С большим интересом были заслушаны выступления научных работников тт. Хацке, Смирновой, Мухина, показавших на обширном фактическом материале деградацию капита‘мистического градостроительства и его классовый характер. В обсуждении приняли также участие тт. Лавров, Саркисян, Галактионов, Заславский и др. ПОЛВЕЕА НА АРЕНЕ Полвека назад в 1897 году десятилетний Николай Никитин удачно дебютировал на арене Тифлисского цир. ка в качестве дрессировщика нони. Свыше века подвизается поколение Никитиных на арене русского цирка, Еще дед артиста, крепостной крестьянин Александр Никитин, служил в бродячих цирковых труппах. Ero сыновья — Дмитрий, Аким и Петр Никитины также были артистами цирка. Н. Никитин выступал во многих цирковых жанрах: наездника и жонглера на лошади, воздушного гимнаста, акробата, музыкального клоуна, прыгуна с трамплина и наконец дрессировщика лошадей. „будьба Реджинальда Дэвиса“ на пражской сцене В одном из крупнейших столичных театров Чехословакии — «Д.-48» режиссером Э. Ф. Бурианом поставлена пьеса В. Кожевникова и И. Прута «Судьба Реджинальда Дэвиса». Прогрессивная чешюкая пресса отметила политическую остроту и злободневность спектакля. Роль Дэвиса исполняет известный пражский артист Б. Рочек. Имя Николая Акимовича Никитина широко известно в русском цирке. За годы советской власти он выступал во всех крупнейших цирках СССР и воспитал ряд советских артистов. За заслуги в области циркового искусства Н. Никитин в 1939 году был награжден орденом «Знак Почета». В 1947 году ему присвоено звание заслуженного артиста РСФСР. Т марта общественность Москвы отметит 50-летие артистической деятельности Н. Никитина. В Московском цирке состоится большое представление, в котором юбиляр выступит с новым конным номером дрессировки лошадей. Письмо в редакцию Коллектив Московского государственного ордена Трудового Красного Знамени театра им. Ленинского комсомола выражает благодарность всем организациям, учреждениям и отдельным Лицам, поздравившим театр и принявшим ‘участие в празднования его 20-летнего юбилея. Директор театра Ю. СОСИН. Художественный руководитель театра народный артист РСФСР и Узбекской ССР И. БЕРСЕНЕВ. ВКП(б) об опере «Великая дружба». критике элементы формализма в промногих. Профессиональный репертуар и профессиональная манера исполнения требуют не только природной одаренности. но и долгой выучки и постоянной тренировки. Исполнение произведений профессиональнюго искусства немыслимо 663 профессионального мастерства. И неудивательно, что из участников CMOTра, придерживаюнщтихся профессиональной манеры, гораздо ярче проявили себя не коллективы, з солисты, Донекой казак А. Луганцев, сельский учитель Ростовской области, отлачно исполнил на балалайке «Полонез» Андреева; кубанский казак Г. Коваль из колхоза «Красный хуторок» Краснодарского края виртуозно сыграл на баяне фантазию на русские темы; учетчик тракторной бригады Благодарненской МТС Ставропольского края Е. Мануйлов снел оперную арию из «Рафаэля» Аренского и романс Глиэра «Сладко пел душа-соловушко»; счетный работник села Песочлое Парголовского района Ленинградской области Е. 1ерасимова исполнила на рояле «Ноктюрк» Шопена. : Одкако наиболышний успех имели— и по праву—выступления, в которях демонстрировалось подлинно народное творчество. Недаром такие бурные оващии вызвало выступление мужеского хора оренбургских казакозколхозников Краснохолмекого района Чкаловской области (руководитель—ичеловод М. Ткачев). Недаром зрители так настойчиво требовали повторения и старинной войсковой несни «Оренбуржцы-казаки» и удалой пляски с шашками, где приемы фехтования искусно ‹сплетаются < присядкой дробью и другими танцовальнымя коленцами. Конечно, все это носило печать чудееного мастерства. Но дело не только в мастерстве. У Шеина, заводившего песню «Как жил я в Литвинке», голос совсем слабый. Зато в песне столько неподдельного юмора, исполнение ec так непосредственно, что восхищение слушателей вполне понятно. Прямо за сердце берет, хватает его, по выражению Тургенева, за русские струны, песня «Ой, да уроANAC буйна ягода», спетая хором Михновского сельсовета Смоленской облакти (руководительница — сельская учительница М. Лукьянова). Сохранено своеобразие народной манеры в исполнении песни «Ой, ко‚вано, бушовано колесо» (хор колхоза `«Красный пахарь» Больше-Солдатского района Курской областа. руководимый К. Сергейчиковой). То же качество отличает хор Осинского районного дома культуры Московской области (руководитель В. Алексеев). Отлично играл ансамбль гусляров Тдовекого района Псковской области (руководитель-——колхозник А. Тимофеев). Широко было представлено творчество автономных республик, краев я областей. Бурят - Монгольская АССР прислала семейский хор колхозов «Красная звезда» и «Красное знамя труда» Бичурского аймака (руководители — заведующие сельскими клубами И. Ткачев и М. Ястребова). Мордовская АССР выдвиянула на смотр хор Кочкуровской избычиталыни (руководитель — счетовод сельсовета П. Литяев) и танцовальвый коллектив Болдовской избы-читальни (руководитель—<ельская учительница Р. Агеева). Удмуртская ACCP—xop колхоза «Юж-Пурга» Мало-Пургинекого района (руководитель-—‘учитель средней школы М, Маштаков). Все эти коллективы прекрасно исполнили. нащяональные пеэсни и пляски. Главное достоинство всех этих выступлений — в сохранении националь‘вых традиний. Нашего зрителя я ` слушателя привлекает не экзотика, а правда и простота. И то и`другое невозможно без искренности, непосред‘ственности. Национальная исполни: ‘тельская манера приобретается ис`ПОДВОЛЬ, с детства, с глаза, со слуха. Тогда она становится своей, органичной, как владенле родным языком, ` Думается, смотровые комиссии должны крайне бережно подходить т Е HE Khaya a’ причесать его на свой лад, переделать на одну стать, на одну колодбу. жа Художественного руководства смотра—И. Туманова, А. Свешнакова, И. Моисеева: Д. Осипова, В. Рындина —— В том, что на смотре преобладали. обгязцы подлинно назодного творчества, ПРАБДА И Смотр сельской художественной самодеятельности РСФСР, состоявщийся в Москве показал, что в народном творчестве имеются Два основных направления, две ведушие тенденции. Представители первого из этих направлений тяготеют к професснональному искусству. Они предпочитают использовать формы, выработанные образцовыми столичными коллективами, возглавляемыми специалистами. Это касается и репертуара и исполнения. Если даже репертуар остается народным. то исполнение приближается к профессиональной манере. Мотлвируется эта тенденция желанием как можно быстрее поднять самодеятельность на более высокую ступень. Представители второго напразления стремятся сохранить народное творчество во всем его своеобразии, сберечь все ценное из того, что COздавалось самим народом за его многовековую жизнь. Это опять-таки относится 14 K репертуару. и к исполнительской манере. Не отрицая необходимости обогащения тематики Новыми советскими мотивами, заботясь о развитии народного творчества, о совершенствовании мастерства, они <тоят за то, чтобы не отрываться от национальных корней. Смотр подтверждает это. Песенные м плясовые коллективы, придерживающиеся первого направления, кажутся слепками, копиями— пусть иногда и хорошими давно знакомых образцов. Некоторые коллективы достагли достаточно высокого Уровня мастерства. Но большинство утратило „при этом самые прагоненные качества, присущие любому исполнительскому искусству (и профессиональному и самодеятельному), т. е. свежесть, непосредственность, искренность, а главное-——свободу. Все гладко. все безупречно OTзилифовано, добросовестно разучено, вымуштровано, а души-то ‘народной и нет. Заимствоваыные готовые професеиональные формы еще не стали собетвенными, стесняют, точно праздничное платье с чужого плеча. Приведем несколько примеров. ———<<———-———— Хор Боровичекого районного дома культуры Новгородской области (руководитель В. Кабанов). стремясь к академичвости, вносит в свое исполнение народной песни «Перевоз Дуня держала» излишнюю суховатость. «Семеновская кадриль» в исполнении сводного танцовального коллектаза Горьковской области и «Волжская пляска», показанная хореографическим коллективом Красноармейского районного Дома культуры Саратовской области, руководимым П. Згуро, напоминают русские пляски в Постановке И Моисеева. Не всегда, впрочем, берутся xopoшие образцы. «Молодежная русская пляска», сполненная сводным танцовальным коллективом Ленингралской области (руководительница М. Яницкая), отличается чисто опереточным пошибом. Способная молодая певица Н. Гулина, продавщица Муромекого сельпо Владамирской области. обладающая сильным красивым голосом, явно подражает Л. Руслановой. Нужно ли это? Надо ли брать такие примеры? Мы этим не хотим сказать, что следует чураться профессионального искусства, что между ним и самодеятельностью должна быть воздвигнута «китайская стена». Необходимо, однако, считаться с тем, как поет и пляшет сам народ. Искусство издавна выполняло важную функцию служения обществу, являясь средством воспитания. У нас, в СССР, ‘оно является средством коммунистического воспитавия. Искусство занимало и занимает. льшое место в народной жизни. большое место в народной жизни. Редко встретишь в народе человека, который бы вовсе не пели не пляcal, Но следует ли отсюда, что нужно превратить всю народную массу в артистов-профессионалов, что в этом и заключается задача самодеятельности? Профессионализация—удел не26 февраля после тяжелой болезни скончался выдающийся мастер советского изобразительного искусства профессор Лев Александрович Бруни. Деятельность и дарование Льва Александровича были наредкость многосторонними. В его лице сочетались крупный мастер советской монументальной живописи, тонкий живописец, художник книги и выдающийся педагог. Широко известны его акварели, появлявшиеся на всех наших крупзчых выставках. Природа средней полосы России, пейзажи Советского ТалжиКазахстана, вдохновенного кистана, Узбекистана, Крыма нашли в нем истолкователя. Не менее известны работы Л. А. Бруни в области монументальной животиси: фрески на Текстильном комбинате им. Сталина в Ташкенте, плафон Центрального театра Красной Армии, фрески и среди них особенно фреска «Соревнование народных левцов-ашугов» в Азербайджанском павильоне на ВСХВ, роспись Зимнего сада Московского дома пионеров и многие другие. Льва Александровича нет болыше среди нас. Он останется в нашей памяти, как безупречно. честный и чистый сердцем художник, обаятельный человек, горячо любимый окружающими, отдавший всю свою жизнь родному советскому искусству. аоян, >. херасимов, В. Мухина, Г. Ряж‚ Н. Чернышев, Д. Шмаринов, И. Чай‚ С. Маршак, Д. Журавлев, В. Софроиянов, П. Крылов, Н. Соколов, А. СаП. Корин, А. Гончаров, М. Роднонов, Конин, К. Кравченко, К. Эдельштейн, WB... em В. Веснин, Б. Иофан, К. Алабян, С. Герасимов, ский, В. Журавлев, В. Лобанов, Н. Чернышев, Д. ков, А. Пластов, В. Фаворский, С. Маршак, Д. » ницкий, И. Николаев, М, Куприянов, П. Крылов. вин, В. Шестье, В. Киселев, Г. Рублев, Н. Ромалин, В. Эл ON ЕВ AN NA DL С. Лебедева, Б. Иорданский, С. Павловский, Н2 Нис-Гольдман А. А. , В. ЖУРАВЛЕВ, ЕРДЯН. Редакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕННО (ответственный редактор), М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. Г ЕРАСИМОВ, В: Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВ ‚ Издательство — К 1-48-98. юстпредство Совета Министров Киргизской ССР при Совете Министров Союза ССР_с глубоким . прискорбием извешает о смерти старейшего деятеля искусства и культуры . Киргазни народного артиста, комлозитора : _ [етра Федоровича ШУБИНА выражает . юоболезновачие ‚семье покойного: Тосударственный Московский Музыкальный Театр имени народных артистов Союза ССР К; С. Станиславского и Вл, И. Немировича-Данменко ©. глубоким прискорбием сообщает о <коропостижной смерти IHD. жера театра заслуженного артиста РОФСР Александра Владимировича АЛЕВЛАДОВА, последовавшей 20 февраля 1948 года, и выражает соболезнование семье покойного. Wve Зак № 559. Всероссийский смотр. сельской худ зыкально-танцовальная сюита «Ах, нии Красноармейского районного Д ожественной самодеятельности. Myты Волга, ах Саратов» в исполнеома культуры Саратовской: области; ЕЯ Фото Е Явно. Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8, Телефоны: секретарват, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных исвусств, кино — К 5-45-19 Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.