ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! _
на 45 коп,
си, Над отделкой его трудились лучшие мастера того времени. В годы
вражеской блокады Ленинграда здание музея нолучило серьезные позреждения: 9 фугасных бомб, 38 артил-”
лерийских снарядов и свыше сотни
зажигательных бомб обросили на территорию музея фашистские варвары.
Однако экспонаты музея не пострадали: значительная часть их была заблаговременно эвакуирована в тыл, а
остальные были надежно укрыты
в подземельях. Работники музея самоотверженно хранили доверенные им
ценности и во все время войны не:
прекращали научно - исследовательской деятельности.
Сейчас здание музея полностью рег
ставрировано. Тщательно ‘отремонти-*
рованный центральный корпус выглядит лучше, чем когда-либо, В пятидесяти четырех залах музея вновь
развернуты самые полные ‘в: стране
собрания ‘русской скульптуры; произведений графического и прикладного искусства, а также народного творчества. И снова тысячи людей со всех
концов советской страны приезжают
сюда, чтобы видеть и изучать выдающиеся образцы русского искусства.
Музей стал центром художествен*
HOH пропаганды русского. искусства.
Работают лекторий, специальные
кружки для участников художественной самодеятельности, студентов;
школьников. Научные сотрудники зыезжают для чтения лекций в дома
культуры и на предприятия.
В настоящее время ведутся работы
по капитальному восстановлению и
реконструкции примыкающего. к зданию музея кориуса, построенного по
проекту архитектора Бенуа. .Работники музея готовят постоянную экепозипию советского искусства.
работники искусств, представители
общественных организаций с большим интересом прослушали доклады
о жизни и творчестве И. И. Шашкина.
В художественной галлерее музея
открыта выставка работ Шишкина.
Здесь экспонированы картины «В лесу», «Елабуга», «Вечер в сосновом
лесу» и др. офорты и этюды, а также материалы о жизни художника
и его портреты.
Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР
Вчера исполнилось 50 лет со дня
открытия Государственного Русского
музея, ставшего ныне одной’ из величайших национальных сокровищниц
искусства.
В музее богато представлено развитие русского искусства от первых дошедитих до нас произвелений Х—Х1
века до наших дней. За годы советской власти коллекция музея увеличилась во много раз. Если за первые
двадцать лет существования музея,
прошедших до революции, было приобретено 1344 произведения живописи,
то в последнее тридцатилетие поступило около 5000 картин. Собрание графики за время советской власти‘ возросло в 16 раз. В 1918 году в музее
было всего 200 произведений скульптуры, а сейчас в нем насчитывается
до 10 тысяч.
Экспонаты музея, начиная от произведений древнерусской живописи,
воспроизводят всю самобытность и
величие русского искусства, его неповторимые черты, сказавшиеся и в
изделиях древних мастеров прикладного искусства, и з талантливой живописи Андрея Рублева, и в творчестве
таких корифеев живописи, как Венецианов, Шишкин, Левитан, Репин, Суриков, произведения которых шитоко
представлены в экспозиции музея.
В наши дни Государственный Русский музей стал, подобно Третьяковской галлерее, крупнейшим в мире собранием русского искусства,
Среди более 200 тысяч экспонатов музея — несколько тысяч произведений советаких художников и
скульпторов.
Здание, в котором расположен музей, построено в первой четверти ХХ
века известным архитектором К. РосКИЕВ. (Наш корр.). 50-летие co
дня смерти великого русского пейзажиста И. Шишкина столица Украины
отмечает выставкой произведений художника. Посетители увилят известные картины «Среди долины ровные»,
«На севере диком», «На косогоре» и
этюд «Дубовая ‘роща». Последняя
картина появляется на выставках
впервые — еще недавно она находилась в частной коллекции,
Секция литературы и искусства
Украинского общества по распространению политических и научных знаний проводит публичную лекцию,
посвященную памяти художника-реалиста. Выставка картин Шинисина ко
дню юбилея открывается и в Одессе.
Суббота, 20 марта 1948 года
Репертуар театра
создание полноценного, богатого театрального ‘репертуара развивалась
быстро и успешно, следует ради‘кально перестроить работу организаций, от которых в значительной мере
зависит это важное дело.
Главное управление театров Комитета по делам искусств при Совете
Министров СОСР до сих пор не перестроило свою работу в соответствии < новыми задачама, стоящими перед театрами. Между тем, именно
сейчас от управления требуются особая оперативность, гибкость, инициатива, творческая заинтересованность
в жизни театра. До.сих пор еще новые произведения советских драма‘тургов подолгу дожидаются решения своей судьбы. Прежде чем пьеca, законченная автором, получит
право сценической жизни, проходит
очень много времени. Пора уже покончить с этой медлительностью, пора довести до минимума количество
инстанций, «апробирующих» пьесы.
Некоторые руководители театров
пришли к странному выводу, будто
непосредственную работу < драматургами следует сейчас свернуть
Они склонны занять выжидательную
‹позицаю в надежде, что хорошие пьесы появятся сами собой. Главное управление театров не борется с этой
BMP THOM зенленнией He оказывает
‘театрам помощи в деле воснитанил
собственных авторских кадров.
Сейчас, больше чем когда бы то
ни было, необходимо личное знакомство работников Комитета с жизнью
местных театров ‘национальных республик. Следует обратить самое
серьезное внимание на штат инспекторов Управления театрами, чтобы
пополнить его людьми, сведущими в
Преобразования, проведенные в театральном деле, открывают перед
театром большие перспективы.
Впредь он будет развиваться самым
органичным и естественным образом,
опираясь на тесную и непрерывную
связь со зрителями. Он обязан будет
постоянно совершенствовать свое искусство с тем, чтобы удовлетворить
возрастающие культурные запросы
народа. Отныне становятся невозможными мнимые успехи. столь широко распространенные еще так недавно, когда в актив записывались
спектакли, значительные по своей теме, но,-увы, схематичные и примитивные, не способные завоевать, привлечь внимание трудящихся.
Понятно, что в новых условиях
вопросы театральною репертуара
приббретают особенно болыное значение. Только интересный, содержательный злободневный репертуар может поддерживать любозь зрителей,
к театру, н потому подбор пьес для
постановки во многом определяет
успехи или неудачи творческого KON
лектива. -
1
Репертуарные планы должны CO
ставляться театрами вдумчиво и
серьезно. Можно предвидеть, что.
иные театральные дельцы погонягся
за легким успехом к, HOTBOPCTBYS
вкусам отсталой части публики, Gyдут ориентироваться на низкопроб-о
ные, бессодержательные, безидейные.
пьесы. Но подобные расчеты обрече-_
ны на провал. «Наша ‹оветские люди, — сказал товарищ А. А. Жданов
в докладе о журналах «Звезда» и!
«Ленинград», — выросли настолько,
что не будут «глотать» всякую духовную продукцию, какую бы им ни’
подсунули».
Основой репертуара всякого театра попрежнему должны быть <овременные советские пьесыНельзя забывать о том, что зритель ищет в
театре ответа в первую очередь на’
многие волнующие его вопросы COBременной жизни. Однако далеко не
всякий театр может похвастать.
тем, что показанные им современные.
спектакли отвечают тем высоким качественным требованиям, — которые
пред’явил ЦК ВКП(б) к советским
пьесам. В этом, конечно, повинны В
первую очередь наши драматурги.
Многие из них, по сути дела, формально отнеслись к требованиям. парДин и народа и, схематически разработав некоторые действительно важные злободневные темы, не воплотили их в высоко художественных образах. Сухой рационалистичностью,
бедностью эмоций отличаются, например, пьесы «Алмазы» Н. Асанова,
«Неугасимое пламя» Б. Полевого, «У
нас на земле» О. Берггольц и Г. Макогоненко и другие. Гакие пьесы, естественно. не волнуют зрителей.
Многие видные драматурги уже давно не радуют театр своими новыми
работами. 2
7 Oo q
Но недостатки зв работе драматургов имеют свои корни и в деятельности самих театров. Нетребовательность, безинициативность, пассивность театров порождают эти недостатки.
С подобной нетребовательностью
ныне мириться нельзя. Зритель ‘хочет видеть на сцене образное хуложественное эмоционально-выразительное отражение процесса нашей
современной жизни во всем богатстве ее идейного ‹содержакия. Театр
должен выбирать и готовить K постановке пьесы; способные по-настоящему взволновать, воодушевить
зрителей, вдохновить их на упорный
созидательный труд.
Театр должен учитывать также
стремление нашего народа видеть на:
сцене пьесы не только разнообразные
по тематике, но и разных жанров. В
последнее время написаны новые ‹<оветские комедии — «Лев на площади» И. Эренбурга, «Встреча с юностью» А. Арбузова, «Вас вызывает
Таймыр» А. Галича и К. Исаева, «О
друзьях-товарищах» В. Масса и М.
Червинского и некоторые другие
удачные произведения комедийного
жанра. Советская комедия должна
занять важное место в репертуаре
наших театров.
Существенной ошибкой в деятельности наших театров за последнее
время было прекебрежекае к драматургической классике, Между тем,
основная ориентация на советские
современные пьесы отнюдь. не озпаuaer HeOSroO TNMOCTH отказаться“ ат
чает необходимости отказаться от
классики. Сочетание в pementyane coветеких пьес и произведений русской.
ин иностраннои классики HOSCO.INT
театру’ удовлетворить разнообразные пожелания зрителей. Фонзязин, Грибоедоз, Гоголь, Сухово-Кобылин. Островский, Шекспао,
Мдльер, Лопе ge Вега. Гольдони
всегда пользовались ` глубокой любовью советской театральной публики. Театру предоставляются богатые
возможности использования этого 30-
лотого фонда мирового сценического искусства.
Наконец, пьесы прогрессивных
драматургов современного Запада
также представляют большой интерес для наших театров. К сожалению, Комитет по делам искусств до
сих пор весьма поверхностно и бессистемно изучал новинки зарубежной драматургии демократического
направления. На сцены театров за
послелнее время вышла только пьеса
«Глубокие корни». Между тем, <оветские зрители с интересом встретили бы наиболее удачные произвеления драматургов стран новой демократии = писателей антифашистского
лагеря. Необходимо организовать работу по переводу, рецензированию и
изданию пьес, правдиво отражающих
жизнь современного Запада, борьбу
против международной реакции, укрепление прогрессивных сил.
Наши театры имеют полную во03-
можность построить свой репертуар
так, чтобы он привлек внимание советской публики и удовлетворил ее
многообразные требования.
Олнако пля того, чтобы борьба за
УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХ
Сокровищница
русского искусства
К 50-летию со дня смерти
И И Шишкина
Закончилось собрание актива.
московских архитекторов
Вчера ночью закончилось продол! пространенные в творчестве послело‚вателей т. н.
школы Жолтовского.
жавшезся четыре дня собрание актива московских архитекторов, посзямосковских архитекторов, посзяосуждался отрыв части архитекторов
щенное обсуждению постановления от реального строительства и, в перЦК ВКП(б) об опере «Великая дружвую очередь, от массового.
ба» В. Мурадели.
Давно уже в Центральном доме ар:
хитектора не было таких острых дискуссий по основным вопросам советской архитектурной теории и архитектурно-строительной практики.
Задачи, поставленные перед всем советскам искусством историческим решением Центрального Комитета партии от 10 февраля 1948 года, настолько взволновали и воодушевили архитектурную общественность столицы,
что даже четыре дня напряженной работы актива не смогли исчернать
списка всех желавших. принять участие в прениях по докладу председателя Комитета по делам архитектуры Г. Симонова.
В многочисленных выступлениях
архитекторов ‘и научных работников
были вскрыты недостатки, имеющиеся в советской архитектуре и градостроительстве. Как и в первый пень
собрания, резкой критике подвергались разнообразные проявления’ формализма в архатектуре, особенно рас‘необходимости внести серьезные кор‚рективы в методы подготовки архи‘текторов в крупнейшем архитектурном вузе страны — Московском ар`хитектурном институте, где студенты
‘не получают достаточных навыков в
‘‹ практическом проектировании. При:
стальное внимание Участников собрания привлекли недостатки, допущенные при осуществлении плана реконструкции столицы,
В заключительном слове Г. Симонов подвел итоги работы собрания,
снова подчеркнув первостепенную
важность привлечения всех архитектурных сил к практическому участию
в выполнении трандиозного плана
строительных работ послевоенной сТалинской пятилетки.
С огромным воодушевлением участники собрания приняли приветствие
товарищу Сталину. .
Материалы, освешаюнтие работу актива, будут опубликованы в ближайшем номере газеты.
К 125-летию
со дня рождения
А. Н. Островского
«ЛЕС» В МОСКОВСКОМ
ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ
Московский Художественный театр
готовит спектакль «Лес». На протяжении своей творческой истории МХАТ
неоднократно обращался к литературному наследству великого русского
драматурга.
«Лес» — восьмая пьеса Островского, нал сценическим воплошением которой сейчас работает Аудожественный театр им. Горького.
Постановшики спектакля — В.
Топорков и В. Орлов. Художник В.
Дмитриев. В спектакле участвуют:
Ф. Шевченко (Гурмыжская), А. Зуева
(Улита), В. Ершов (Несчастливцев),
В. Топорков (Счастливцев). А. Чебан
(Бодаев), С. Блинников (Восмибратов), А. Комиссаров (Буланов). В. Попов (Карп), Н. Свободин (Милонов},
Иванова (Аксюша), П. Чернов
(Петр).
„ВЫСТАВКА В ТЕАТРАЛЬНОМ.
МУЗЕЕ им. БАХРУШИНА
К 125-летию со дня рождения А. Н.
Островского Театральный музей им.
Бахрушина открывает выставку, посвященную жизни и творчеству великого русскогодраматурга, Е
Из своей богатейней коллекции
рукописей А. Н. Островского, насчитывающей более двух тысяч документов, музей выставит наиболее интересные дневники, записи и письма
драматурга артистам и писателям.
Основное место отводится сценической истории пьес А. Н. Островского—
в двух боольших залах ‘будут размещены экспонаты, посвященные постановкам произведений драматурга на
сцене русского дореволюционного и
советского театра.
Специальная витрина посвящается
исполнителям отдельных ролей — от
первых постановок до современных
советских спектаклей.
Выставка отразит влияние драматургии Островского на мировой театр. Будут показаны фотоснимки отдельных сцен современных постановок пьес Островского в Польше, Чехословакии, Болгарии и Югославии.
НА УКРАИНЕ
КИЕВ. (Наш корр.). 27 театров УКраинской ССР покажут в юбилейные
дни 12 пьес А. Н. Островского.
Украинский драматический театр
им. Ив. Франко готовит «Без вины
виноватые» в постановке Б. Норда.
В роли Кручининой выступит Н. УжBHH.
В Театре русской драмы им. Леси
Украияки пойдут <Галанты и поклонники» в постановке К. Хохлова. В
репертуар театра включены также
«Доходное место» и «Женитьба Белугина». Пьесу «Бесприданница» в
постановке Б. Вильнера готовит Киевский драматический театр УССР.
«Без вины виноватые» на украинском языке ставят театры Днепропетровска, Полтавы, Нежина и Артемовска. «Бесприданницу», «Лес» и «На
всякого мудрена довольно простоты»
включил в план ближайших постановок Одесский областной драматический русский театр.
Постановкой пьес А. Н. Островскоro отмечают юбилей театры западных
областей _Украины-—в Черновцах,
Тернополе, Дрогобыче. Черновицкий
еврейский драматический театр. ставит впервые на еврейской сцене пьесу
«Без вины виноватые»,
Киноработники обсуждают
постановление ЦК ВКП(б) о музыке
183 марта в Московском доме кино
состоялось собрание творческих расамое ботников советской кинематографии.
< докладом о задачах кинематографии в связи с постановлением ЦК
ВКГб) «Об опере «Великая дружВ прениях указывалось также на
небрежное музыкальное оформление
многих кинофильмов, на отсутствие
музыкальных руководителей на студии Союздетфильм и Центральной
студии документальных фильмов, на
излишнюю спешку при исполнении
музыки для записи и др.
В решении, принятом собранием,
наряду с вопросами, касающимися
улучшения работы всей кинематографии, указано на необходимость коренной перестройки всего музыкального дела в кино в свете постановления ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая
дружба» В. Мурадели».
Московские киноработники с большим под’емом приняли текст письма
И. В. Сталину.
CCiNM6—
кампании
Около двух месяцев существует
лекторий в веле Покровское Павловского района. Здесь концерты Областной филармонии регулярно посешают свыше 200 слушателей. Они знакомятся с русской классической музыкой, произведениями советеких композиторов. В колхозных лекториях
выступают крупные ленинградские актеры. $
’_ Музыкальные лаЗтории сушествуют также в районных центрах Тосно
и Ломоносов. В районах, где нет лекториев, колхозы 73)
кальная передви
‘стной филармонии.
АРТИСТЫ — ШЕФЫ
KOJIXO3HHKOB
“AJITA. (Haut Kopp.). Коллектив
Ялтинской государственной филармоний шефствует над колхозом им.
М. И. Калинина, Чеховского сельсовета. В этом месяце шефы ‘дали для
колхозников три концерта. На каждый
спектакль`или концерт, устраиваемые
в городском театре, артисты пригла‘шают колхозников. На-днях филзрмония подарила поднефному колхозу
библиотеку художественной и полиичаской литературы.
РТ Ss
пополнить его людьми, сведущими в ВКИ\б) «Об опере «Великая дружискусстве, способными. оказать театба» В. Мурадели» выступил зам. нарам непосредственную практическую
помощь по любому вопросу на местах.
чальника Управления пропаганды и
агитания ЦК ВКГб) Д. Шепилов.
Нринявшие участие в прениях В.
В печати неоднократно отмечались Небольсин,. T, Александров, vl. TloroЕ “mmaven _)
‘недостатки работы драматургической Жева, Л. Шварц, В. Пудовкин отме`‘секиняи Союза советских писателей. чали огромное значение историческосекнии Союза: советских писателей, 11H UP ee eee
Всероссийского театрального общеГо постановления Центрального Коства, Художественного совета КомиМитета партии для развития всего
тета по делам искусств и других организаций, призванных оказывать
советского искусства и подвергли
оказывать Полробному обсуждению творческие
и организационные вопросы работы
Работники
посевной
ХОРОШЕЕ
НАЧИНАНИЕ
Во всех районах Московской области начался тематический показ сельскохозяйственных, научно-популярных
и учебных кинофильмов. Он продлится до 31 мая. В это время на всех
сельских стационарных и передвижных киноустановках будут демонстрироваться картины по трем основным
темам: «Агротехника в борьбе за урожай», «Механизация и электрификация сельского хозяйства», «За развитие социалистического животноводства». Наряду с этим зрители. увидят
фильмы, рассказывающие об. опыте
лучших колхозов страны.
К сожалению, в демонстрации этих
полезных фильмов не будут участвовать свыше 500 узкопленочных звуковых киноустановок из-за отсутствия
сельскохозяйственных и научно-популярных фильмов на узкой пленке.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ЛЕКТОРИЙ В КОЛХОЗЕ
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В селе
Рождествено, Гатчинского района Ленингралской области, открылся колхозный музыкально-литературный лекторий на 250 человек. с
На-днях состоялось открытое COбрание партийной организации Мос‘постоянную творческую помощь драЧ орга еее но“
`матургам и театрам. Чаше всего проКинематографии.
изведение драматурга становится
‘предметом критического разбора уже
после того, как OHO увидало свет
рампы. Пресса также, как правило,
предпочитает высказываться о пьесе
тогда, когда она уже показана зрителям.
В обязанности Художественного
совета, как известно, входило только
рассмотрение новых спектаклей некоторых московских театров и Новых пьес Последнее, впрочем, практически не осуществлялось. за пределы столицы внимание Художественного совета не распространялось
даже тогда, когда в Ленинграде или
на периферии появились значительные; принципиально важные постанозки новых произведений драматурTHM,
Нередко Художественный совет
фактически отказывался высказать
свое суждение по вопросам, волнующим театральную общественность. Таких примеров можно привести много. Пьеса Г. Березко
«Мужество» и две ее постановки в
театрах Москвы. вызвавитие - полемику в прессе, не были предметом обсуждения в Художественном совете.
Не обсуждались и такие вызывающие серьезные споры постановки.
как «Великие дни» в Театре драмы,
«Дни и ночи» в МХАТ, «Молодая
гвардия» в Театре им. Евг. Вахтангова и лрТо. что происходило на заседаниях
Художественного совета, когла ©6-
суждалась какая-либо постановка
или пьеса, елва ла можно назвать
серьезным критическим разбором.
Слово откровенной, прямой, большевистской критики редко раздавалось
на этих заседаниях. Члены Хуложественного ‘совета словно стеснялись
четко и ясно выразить <вои Мыхли.
Критические ‘замечания, особенно
если они были напразлены в адрес
nex
aD
TERME
CT: .
г те
phe
ono!
гракГО,
едиipo;
азцы
кап
LOW,
STH
TBI
(ира
лее
Sb AO
Ждая
ектя.
i at
ГАТЧИНА. (Ленинградская 05-
ласть), 19 марта. (ТАСС). Знаменитый
русский художник Иван Иванович
Шишкие последние 20 лет своей
жизни провел близ Гатчины, В этих
местах им были написаны картчны
«Дождь», «Поезд выходит из леса»,
«Сосны На песке», «Мордвиновские
дубы» и многие другие. С татчичскими лесами связано известное полотно «Утро-в сосновом лесу».
В связи с 50-летием со лня смерти
пейзажиста здесь организуются ‘лекции и беседы, посвященные его тво
честву.
КАЗАНЬ. (ТАСС). В Государот‘венном музее Татарской ACCP coстоялось научное заседание, посвя?
енное памяти великого - русского
художника-пейзажиста И, И. Шимкина в связи с исполняющимся 50-
летием CO дня его смерти.
Художники; краеведы, писатели,
Советский плакат
В Московском союзе советских ХУу-! ринов, М. Иоффе, П. Алякринский,
Н. Орехова и др: отмечали декоративность и схематичность многих плакатов. недостаточную сюжетчую оп
равданность и слабую образность не*
которых произведений, полное отсутствие плакатов на международные
темы. \
К открытию совещайия, длившегося два дня в зале МОССХ, была
развернута выставка советского плаката послевоенных лет.
мость пренебрежительного отношения
и у некоторых художников и отдельных критиков к таким демократическим видам искусства, как политический плакат и декоративное искусство.
О рецидивах формализма, более частых, нравда, сейчас в сознании многих художников, чем в их творчестве,
говорит Д. Шмаринов. Он’ подчеркивает, что эти рецидивы проявляются,
главным образом, в эстетстве и культе материала как такового. Для графиков, оформителей книги, где осчовная цель-—-украшение книги, —преодолевать моменты формализма и «украшательства» — основная и наиболее
трудная задача.
Н. Томский в своем выступления
признал, что многие из созданных им
в последнее время произведений не
удовлетворяют. его и как художника,
и как созетского гражданина. Он отметил. что во многих произведениях
наших художников и <кульпторов;
вместо органического усвоения классических тралиций проявляется лишь
внешнее, ‘условное стилизаторство,
Наш реализм нередко еще внешний
и поверхностный, Одним из примеров
такого внешнего подхода_к решению
человеческого образа Томский при:
водит произведение П. Корина «Маршая Рыбалко».
А. Герасимов в своем выступле‚нии говорит о тои ответственности, которую несёт художник перел нароторую несет художник нперех Hd pon
дом. Художник совершает преступление перед наролом, если OF творит нев самых совершенных. формах.
Художники ждут критики своей работы, но ‘критики беспристрастной и
леловой.
дожников состоялось совещание, посвященное советскому плакату послелних лет. После обзорного доклада О. Бескина, проанализировавшего
наиболее интересные работы плакатистов, развернулись прения в которых были подвергнуты острой критике существенные недостатки нашего
плаката.
Выступавшие Л. Варшавский, К.
Елисеев. А. Каменский, Д. ШмаПол знаком высокой требовательности
Художники столицы обсуждают постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба»
Произведений скульптора Коненкова.
DSTO He единственная попытка проташить безилейность в наше искусство.
Ленинградский искусствовед Пастернак в своем докладе о последней Всесоюзной ‘художественной выставке
заявил, что классические традиции
«исчерпали уже себя» и, решительно
отвергая творчество почти всех коупчейших советских художников-реалистов, призвал к слому реалистического’ метода и традиции.— Подобные высказывания. — говорит докладчик. —
не подверглись до сих пор обсуждению ленинградской партийной организацией союза художников.
Много внимания т. Сысоев уделил
в своем докладе воспитанию художественных кадров.—И здесь мы являемся,—говорил он,—свидетелями
нередких проявлений прежних серьезных ошибок. Это доказала безусловно
интересная, но далеко не лишенная
недостатков выставка дипломных работ выпускников Московского художественного института. Картины учеников мастерской Осмеркина — работы сезаннистского толка, с их слабым
рисунком и пренебрежением к. образу,
человека. Докладчик подверг кфитике и работы учеников скульптора
Матвеева. Однако президиум Акаде*
мии художеств и ее президелт А. Герасимов еше не приняли надлежащих
мер для ликвидации этих недостатков, к подбору ‘соответствующих педагогических кадров. А между тем
эти кадры далеко еще не всегда стоят на необходимом идейном урсвне,
а иногда и попросту используют
свою кафедру для пропаганды чуждых нам и вредных «теориек».
-Остачавливаясь на анализе харакTepa и причин отдельных недостатков изобразительного искусства, т.
Сысоев резко критикует художников,
которые не умеют правдиво и: глубоко показать новое в нашей советской
действительности, нового советского
человека.—О чем же, — спрашивает
докладчик, — говорит такое пренебрежение к советскому человеку, к
героике и романтике заших ^ булней?
Не о том ли, что художники эти отстали от нашего «сегодня», не пенимают его. плохо знакомы с марксистско-ленинской теорией, забыли о ценнейших тралиниях передовых русских
художников ХИХ. вска?
Своеобразным: проявленаем формализма, по мнению Сысоева, ясилось
увлечение некоторых художников лубочным примитивизмом и стилизаторидя по пути наименьшего сопротивления, часто показывает человека по
существу формалистическими приемами, огрубляя его, делая его облик
нарочито примитивным.
Анализируя творчество художников
наших республик, т. Сысоев говорит:
«Если в творчестве художников
Прибалтики все еще очень сильны
элементы формализма, салонности, то
в творчестве некоторых украийских
художников замечается стремление к
экспрессионизму, с его сомаковлнием
страданий». Он говорит о неблагополучии и в творчестве некоторых художников Армении, где господствует
школа Сарьяна. Культ декоративности
не позволяет многим молодым художникам создавать сложные тематические произведения на современную
тему.
—5 нас еше че редки такие случан,
— признает т. Сысоев, — когда отдельные, изогда и ведущие художники некоторыми чертами своего творчества, как, например, незаконченНОСТЬ, SCKMSHOCTH, непродуманность
или случайность композиции, HO Ccyществу делают немалые уступки формализму. Экспонирование. подобных
произведений на выставке‘ несомненно
играет врёдную роль и для художника и для зрителя.
Недостаточно развернута в творческих союзах критика и самокритика.
В этом т. Сысоев усматривает олну
из причин многих чедостатков и`ошибок в творчестве хуложников. Докладчик критикует работу критической секции МОССХ, ее полную бездеятельность.
Докладчик говорил далее о роли и
задачах творческих союзов, которые
должны быть школой коммунистиЧеского ° воспитания художественной интеллигенции. Необходимо покончить < терпимым и даже апологетичным отношением к творчеству
таких эстетствующих формалистов,
как Фонвизин, Фаворский, Удальцова. А ведь до сих пор картины
Удальцовой и Фонвизина, чуждые
основным принципам нашего изобразительного искусства, охотно покупаются Московским товариществом
художников, которое затрачивает. на это большае леньги. Из двух
с половизой тысяч. картин, закуплен‘ных MTX за позледнее время, до
двух тысяч были пейзажи и натюрморты, Случаен ли этот. факт? Иззаботясь о тихой и спокойной жизни своих членов, посылал в творческую командировку художников... на
их же собственные дачи.— Оргкомитет
Союза советских художников СССР,
— говорит докладчик,—недостаточно
интересовался жизнью своих `творческих союзов.
После доклада развернулись оживленные прения. Выступавшие подвергли резкой критике недостатки в
работе союза, слабо руководившего
творчеством художников.
На моментах проявления в скульптуре влияний немецкого и французского модернизма остановился М, Манизер. Он призвал художников-искусствоведов к популяризации творчества великих русских скульпторов
Шубина, Антокольского и др., К самому глубочайшему изучению их наследия,
Т. Катуркин в своем выступлении
говорил о тех художниках, которые,
сознательно избегая большой ответственной работы над тематической
картиной. замыкаются в кругу пейзажа и натюрморта. Народ ждет от их
таланта серьезных и интересных картин. и она должны об этом помнить.
О недопустимости либерального отношения при отборе произведений на
выставки говорил, Я. Ромас. Он останавливаелся также на вопросах подлинзого новаторства, Ha проблеме
народности, как одной из основных
черт . сопиалистического реализма.
Я. Ромас подчеркнул, что еще во многих наших произведениях отсутствуют глубокий психологический анализ
образа, раскрытие его индивидуальных черт.
Председатель Московского союза
советских художников С. Герасимов
свое выступление посвятил тем путям, по которым должны итти творческие союзы на новом этапе своей работы. С. Герасимов говорят о художниках театра и о декоративном искусстве. Вопрос о принципах советского декоративного искусства должен быть поставлен на широкое дискуссионное обсуждезие, тем более,
что здесь больше, чем в других жанрах, находят себе место элементы
подражания, <овременному западному
товариществом подражает” зовем) зева
›е затрачиискусству и моменты ‘явного ‘форма`ирги Мз лвух лизма. Он отмечает. что ‘в послевоезное время не уделялось достаточного
внимания нашему плакату и это He
могло не сказаться на его качестве.
С. Герасимов указал на недопустиавторитетного художника, вуалирова ковского Союза советских художниле итал КАЕНЛПИМСЯТАОНЫМ ТОНОМ. дд. o nfiruwnaundwm 14.
ков, посвященное обсуждению постановления ЦК ВКП(б) об опефе
«Велакая дружба» В. Мурадели. С
докладом выступил член-корреспондент Академии художеств СССР IT.
Сысоев.
— Значение этого постановления, —
отметил докладчик, — выходит далеко за пределы музыки. `Выдвинутые в нем проблемы классического
наследства. ‘новаторства, мастерства—
основные вопросы, стоящие сейчас и
перед советскими художниками.
На последней юбилейной Всесоюзной художественной выставке советские художники продемонстрировали
свои большие достижения, еще ярче
выступающие па фоне маразма и
упадка, переживаемых сейчас. искусством капиталистического. Запада —
Но это отнюдь не означает, —говорит
т. Сысоев, — что в нашем изобразительном искусстве и сейчас еще не
+ a
‘встречаются эстетство и раболепие перед Западом. А ведь и безидеиность,
и аполитичность, и неправильное понимание новаторства, и проявления
натурализма, которые мы наблюдаем
в творчестве некоторых художников
поныне, — все это, в конце концов;
ведет к одному и тому же источнику — формализму. Тов. Сысоев
указывает, что без искоренения этих
недостатков советское искусство He
может итти вперед.
Докладчик подробно остановился
на одном из главных вопросов — ©
правильном понимании традиции и
новаторства.—В истории изобразительного искусства,—напоминает он,
—как и в истории музыки, эстеты и
формалисты начинали всегда < дискредитацин прогрессивных традищий
русского классического наследия.
Линия эта продолжалась и в наших
художественных учебных заведениях,
и в трудах таких искусствоведов, как
Н. Пузин и А. Эфрос.
В наших творческих союзах, в том
числе и в МОССХ Пе
правления С. Герасимов), ло сих пор
не изжиты настроения благодушия,
и ‹амоуспокоенности. — Партийные
организации МОССХ и Московского
товарищества художников. — отмечает т. Сысоев, — не всегда следуют
твердой партийной линий. Партгруппа МОССХ, например, ‘че разу не’собиралась за последние голы спепиально по’ творческим вопросам. Характерна для деятельности МОССХ и
та дискуссия, которая развернулась
здесь по поводу чисто модернистсоких
лись общим комплиментарным тоном,
сопровождались извинениями и обычно преподносиляеь нев качестве продуманных убеждений выступающего,
а в Fuge его суб’ективных COMHe‘ний и предложений.
_ И, наконец, самое главное—мне‘ние совета в целом никак не опреде` лялось. Принято было счатать за выpakenne общего мнения выступаю‘щих краткое резюме, которое де`лал в своем заключительном слове
`предселательствующий н2 заседании.
’Поя этом очень часто совету навя‘зывалась формулировка, прямо про‘тизоположная всему духу обсуждевая.
’ Обращает на себя внимание тот
‘факт, что в составе Художественного совета не было ни одного крити` ка-профессионала, ни одного HCKYCствозведа, ни одного политического
pa6oTruxa. Работа Художественного
совета велась замкнуто, на его заседания приглашались только директор театра, постановщик спектакля,
автор пьесы. Коллектив артистов не
‘только не участвовал в обсуждении
своей работы, но и не. имел возможности прочесть стенограммы Художественного совета.
Новый состав Художественного
совета полжен. рентительно изменить
характер работы. Кроме = begins
пи в печати о CBOHX заседаниях,
ции в печати oO CBOHX засосдапаллА,
желательно издание специального
’ бюллетеня, в котором получала бы
`освешение вся деятельность Художественного совета.
Живая творческая инициатива И
‘высокая требовательность театров,
‘ответственная, серьезная работа дра`матургов; вдумчивая и принципиальная деятельность организаций, занимающихся вопросами репертуара, критика, добросовестная, челицеприятная, партийная, —вот необхолимые условия быстрого и успешного раззития советского сцени4еского искусства.
В прениях приняли также участие
А. Гончаров, Ф. Модоров, В. Ефанов,
А. Пластов, В. Костин, О. Бескин, А.
Бубнов.
Причятая собранием резолюция отмечает огромное значение‘ постановления ЦК ВКП(б) об опере Мурадели
«Великая дружба». для работников
изобразительного искусства: Указывая на недостаточную ‘политико-воспитательную и организапионную роль
союза, на. неблагополучие в борьбе
творческих союзов с ‘отдельнымй
проявлениями ° формализма и его
разновидностью — натурализмом, реёзолюция отмечает неудовлетворительную работу критической секции
MOCCX, ne обеспечавшей сб’ективной партийной критики в коллективе,
Резолюпая говорит. что постановлеHHe LIK BRII(6) должно быть руководством К лейстаню для. каждой
творческой организации, для каждого художника,
О ПРИСВОЕНИИ ПОЧЕТНОГО ЗВАНИЯ
ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВ РСФСР
СКУЛЬПТОРУ CHMOHOBY B. JI.
За вылающиеся заслуги в области
советского изобразительного искусИ ae
ства присвоить почетное звание “Заслуженного деятеля искусств РСФСР
скульптору Симонову Василию ЛЬьвоЕ
Председатель Презилиума Верховного Совета РСФСР И. ВЛАСОВ.
Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР П. БАХМУРОВ. `
‚ Москва, 16 марта 1348 года,