4 -=-= *=2^_
		д”. ААА АГ АА
		у’ мы ЦВ 4 Ц.
		 

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		В ЦК Рабис
	В связи с решением правительства
о переводе театров на бездотационную
работу Президиум ЦК Рабис обязал
все профсоюзные ‘организации работ­ников искусств обсудить на обших <о­браниях доклады директоров театров
о мероприятиях, обеспечивающих ус­пешный переход театров на полную
самоокупаемость. Профсоюзные орга­низации должны всемерно. содейство-.
	вать осуществлению мероприятий, по­вышающих доходность театров.

Центральная задача профсоюзных
организаций Рабис — широкое развер­тывание социалистического соревнова­ния в. технических цехах, среди обслу­живающего и административно-техни­ческого персонала, за высокое каче­CTBO H сокращение сроков подготовки
новых премьер, экономию постановоч­ных и других расходов и Т, п.

ЦК Рабис обязал мезткомы обсу­ждать на своих заседаниях и на об­щих собраниях финансово-хозяйствен­ные планы театров и сметы на новые
постановки.

Профсоюзные организации призваны
воспитывать у работников KOMMYHH­стическое отношение к труду. В зала­ча месткомов входит популяризация
и поошрение отличников, обществен­ное порицание нерадивых работников.

ЦК Рабис обязал профсоюзные ор­ганизации пересмотреть совместно с
руководителями театров штаты по
всем категориям работников, исходя
из действительной производетвенно­творческой потребности. 2

В центре работы производственных
совещаний должны быть поставлены
вопросы организации параллельных
спектаклей, лучшего использования
кадров, повышения идейно-художест­венного качества спектаклей, эконом­ного расходования средств и т. п. В
десятидневный срок месткомы должны
совместно с администрацией расемот­реть все предложения, направленные
на улучшение деятельности театров,
установить точные сроки и контроль
над проведением в жизнь ценных
предложений.
	Обменные
спектакли
	Театры, входящие в. систему Управ­ления по делам искусств при Мос­горисполкоме, перешли на работу 6e3
государственной дотации. Пересмот­рены штаты театров. Расширяется те­кущий репертуар за счет восстанов­ления постановок классических и
современных пьес.

Проводятся еженедельные обмен:
ные спектакли: так, в выходные дни
Театра сатиры на его сцене дает па­раллельный спектакль Театр им. Ер­моловой. В выходной день Театрачим.
Ермоловой здесь играет Театр сати­ры. Камерный театр обменивается
спектаклями с Театром оперетты.

На беспрерывную рабочую неделю
переходят Музыкальный театр им,
Станиславского и Немировича-Дан­ченко и Московский драматический
театр.

В планы работы театральных кол­лективов включены регулярные вы­ступления по радио.

Театры готовят концертные прог­раммы для художественного обслу­живания районов Москвы. В’ Таган­ском районе в помещении Театра дра­мы и комедии на-днях выступает с
концертом Театр оперетты, а колле­ктив театра драмы и комедии даст
спектакль на сцене Тзатра оперетты:
	поличество постановок
увеличивается вдвое
	МИНСК. (Наш корр.). Из 12. теат­ров Белоруссии шесть с 15 марта пе­реведены на полную  самоокупае­MOCTS.
Все театры, как переведенвые на
самоокупаемость, так и остающиеся
	на частичной дотации, пересмотрели
свои планы и сметы, сократили  игта­ты за счет менее квалифицированных
и не занятых в репертуаре артистов.
Значительно уменьшены расходы на
новые постановки.

Рапертуарные планы пересмотрены.
Все театры почти вдвое увеличат ко­личество новых постановок. Для ор­ганизации выездных спектаклей уч­тены все. имеющиеся в областях, спе:
нические площадки. Барановичский
	областной театр будет, например,
выступать на 10 площадках, выез:
жать в районы. Он выедет на гастро­ли в Молодечно. Государственный
еврейский театр будет гастроли:
вать в Бобруйске. Составляемый
сейчас республиканский график га­строльных поездюк даст возможность
проводить эту работу всем театрам
республики в плановом порядке.

На состоявшемся о<овешании на­чальников областных отделов, дирек­торов и художественных руководите­лей театров совместно < партийными
организациями намечены конкретные
меры к тому, чтобы, не сокращая
существующей сети, улучшить рабо­ту театров, повысить ‘идейно-хуло­жественные качества спектаклей и
полностью осуществить принятое ре­шение о переводе театров на само­окупаемость.
	тысяч рублей за клавиры и партитуру
советской оперы,

Некоторые участники совещания
предлагали обеспечить аншлаги в те­атрах путем организации гастрольных
выступлений известных солистов
Большого театра, повысив цены на
билеты: либо ставили вопрос о ени­жении цен на билеты и о разрешении
включить в  ренертуар второсорт­ные пьесы. -

Эти предложения встретили осуж­дение участников совещания,  приз­навших, что театры нуждаются в ко­ренной перестройке. р

Н. Беспалов празвал руководителей
республиканских театров, работаю­щих в крупнейших городах РСФСР,
показать пример лучшей работы и ©
честью выполнить постановление пра­вательства.

В ближайшие дни 15 работников
Комитета по’делам искусств при Со­вете Министров РСФСР выведут в
Свердловск, Горький, Роетов-на-До­ну, Ярославль, Чкалов, Башкирскую и
Татарскую АССР и др. для проверки
на местах реализации постановления
правительства о бездоташионнюй рабо­тё театров. ‘

8 апреля в Москве откроётся Bee­россайское совещание начальников
управлений по ‘делам ‘искусств, кото­рое обсудит вопросы работы‘ театров
РСФСР на новом этапе.

А. ТОЛИН.
	Геатры начин
в RO Fa
		В Комитете по делам искусств
	Для проверки выполнения приказа
о переходе театров на самоокупае­мость и оказания практической помо­щи в перестройке работы Комитет
по делам искусств при Совете Мини­стров ССОР направил специальную.
	бригаду в республики Средней Азии.
В ближайшее время такие бригады
выедут на Украину и в Белоруссию.
Театры пересматривают репертуар­ные планы и представляют в Коми­тет по делам искусств свои предло­жения о репертуаре на весь 1948 год.
Одним из первых такой план пред­ставил Театр им. Вахтангова.
‚ Театры проводят работу по сокра­щению штатов, освобождаясь от твор­чески неполноценных и мало загру­женных актеров. Сокращаются также
лишние работники  производетвенно­технических и административных ча­стей. В ряде столичных театров эта
работа уже завергнена.
Одновременно театры увеличивают
количество спектаклей, что позво­ляет ‘не только полностью загрузить
	наличный состав коллективов, но И‘ спектаклями.
	102 театра Украины
переведены на самоокупаемость
	КИЕВ. (По телефону от наш корр.).
Два дня продолжалось совещание за­ведующих областными отделами по
делам искусств, директоров и худо­жественных руководителей  твагров
Украины, обсуждавшее задачи теате
ров в условиях бездотационной рабо­ты.

В развернувшихся оживленных пре­ниях, выступавшие резко критикова­ли деятельность Комитета по делам
искусств при Совете Министров
УССР и в особенности его театраль­ного отдела, который Не помогал тезт­рам в их работе, не поддерживал их
инищиативы. Единодушно осуждалась
порочная . ижодивенческая практика,
принявшая в Последние годы особенно
широкие размеры. Легкомысленное
отношение к государственным срелд­ствам отрицательно сказалось на ра­боте театров, тормозило их твовче­ский рост. Наряду < этим выступав­шие отмечали, что вместо изыскания
путей к улучшению. работы театров, в
связи с переходом на самоокупае­мость, кое-где пошли по линии наи­меньшего сопротивления. В Чернигов­ской области, например, наметили ли­квидировать Областной кукольный
	театр, хоровую капеллу и Прилукский
	театр украинской драмы.

Участники совещания внесли ряд
конкретных предложений по повыше­нию идейно-художественного качест­ва спектаклей. Много говорилось; в
частности, о необходимости привлечь
в творческие коллективы способных
молодых артистов.

Совещание наметило конкретные
меры по реализации решения прави*
тельства о бездотационной работе
театров.

aH

С 15 марта из имеющихся на Укра­ине 115 театров на самоокупавмость
	переведены 102, Совет Министров
УССР утвердил новые; сокращениые
	ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Ле­‹ нинградский Театр комедии в прош­лом году получил от государства до­‘тацию в 800 тысяч рублей. И в-ны­нентнем году в производственно-фи­нансовом плане театра субсидия’ за­нимала солидное мебто. Перевод те­атров на бездотационную работу по­будил руководителей Театра комедии
решительно пересмотреть уже запла­нированные расходы. Оказалось; что
уже в этом году театр сможет без­болезненно работать без дотации,
Бесспорно, что в большинстве ле­нинградских театров штаты раздуты
и работники загружены не полностью.
Сейчас руководители театров особен­но остро это почувствовали. В Ле­нинградском драматическом театре, в
Новом театре, в Большом драмати­ческом имени Горького и других со­кращаются незагруженные, менее
квалифицированные работники. Так
же безболезненно снижаются расхо­ды на оформление спектаклей.

Вот характерный пример. В Новом
театре готовится к постановке «До­ходное место» Островского. Сейчас
здесь по-новому полошли к оформле­нию спектакля. Выяснилось, в частно­сти, что без какого бы то ни было
ущерба для художественного качест­ва вместо резной деревянной панели
	можно обойтись живописным решени­ем. Нет необходимости делать и че­тыре разных потолка, достаточно од­ного нейтрального для всех действий.
Улешевляется стоимость костюмов,
мебели, используется имеющийся 60-
гатый реквизит. Уже подсчитано, что
только по одной этой постановке те­атр сэкономит 30 тысяч рублей.
Естественно, что одним сокращени­ем постановочных расходов театры не
достигнут самоокупаемости. Heo6x)-
дима глубокая повседневная работа по
привлечению зрителя. Главенствую­щая роль в этом принадлежит качест­ву репертуара, количеству новых по­становок, их идейно-художественному
	размеры государственной дотации для
остальных театров.

Коллективы театров прийимают ме­ры к быстрейшему пересмотру своих
репертуарных планов, укреплению
связей со зрителем, сокращению. рас­ходования средств и Материалов на
новые постановки: А возможности те­атров в мобилизации внутренних ре­сурсов весьма велики. Так, Николаев­ский драматический театр, пересмот­рев свои планы и COMETH, полностью
отказался от государственной зотацин
еще до принятия решения о переводе
театров на ‹амоокупаемость. Опыт ра­боты этого теёатра заслуживает ши­рокого распространения.

Комитет по делам искусств при Со­вете Министров УССР создает для
театров более благоприятные условия
работы. Разрабатывается, в частности,
схема новой дислокации для ряда те­атров и кустового об’единения теат­ров смежных областей. Так, если ма­риупольский зритель весь год мог
смотреть только спектакли своего
драматического театра, то после про­ведения кустования в городе будут
выступать и музыкально-драматиче­ские театры и бригады оперных кол­лективов смежных областей. В свою
очережь спектакли Мариупольского
драматического. театра, / уже хорошю
знакомые местным зрителям, просмо­трят жители других городов.

Одесский театр сперы и балета бу­дет тепе ope обслуживать также Нико-.
лаев и. Херсон. ,

Приняты меры к увеличению ‹бо­ров. Тюзы и другие детские театры,
например, в воскресные дни вместо
двух спектаклей. будут давать три; а
по будним дням, кроме стационарной
сцены, будут выступать в школах,

цах пионеров и т. д; Ряд город­ских театров усилил работу по при­влечению колхозюго   Spuresia из при­гораяных сел.  

 
		является действенным мероприятием.
по увеличению. доходности. Плани­руются выездные спектакли. Tax,
например, Малый театр, играющий на
своих двух площадках, одновременно
планирует выступления на московских
клубных сценах и намечает выезды.
в Ленинград и Киев.
	В Комитете. по’ делам искусств ут-.
верждаются новые финансовые пла-.
ны. Изменяется и самая система фи-_
нансирования постановок. В филиалах
Госбанка каждому тватру открыва-’
ются особые счета для зачисления на.
них собственных средств, предназна-.
ченных для финансирования постано­BOK,
	Комитет сейчас рассматривает
	сметно-финансовые расчеты по каж­Rol постановке театров союзного
подчинения. Такие расчеты являются
основными документами, определяю­щими размеры затрат на постановки
и дающими театрам право практиче­ски приступать к работе над новыми
	Кадр из кинофильма «Первокласснина».
Маруси.
			Наташа защинина в роли
	„первоклассница“
	Для детей весь мир полон необы­чайного: неожиданно  раскрываю­щихся тайн, ярких, необыкновенных
событий. Фантазия помогает детям
узнавать мир, она активна и всегда
конкретна, Вот почему, в отличие от
взрослых, дети не любят длинных
описаний, детальных изображений.
Они сами воспольяют творческой ра­ботой своего воображения то, что не­дорисовано художником. Это хорошо
знают детские ‘писатели, знает H
автор сценария  «Первоклассница»
Евгений Шварц.

Евгений Шварц — один из любимых
детских авторов. Это - талантливый
сказочник-драматург, отлично знаю­щий своего юного читателя и зрителя,
его психологию, его запросы. Он ©0-
здал и оригинальные советские сказ­ки, и превосходные переработки для
театра и кинематографа классических
сказочных сюжетов, наполнив люби­мые образы нашей детворы новым, со­ветским содержанием. Шварц не при­спосабливается к особенностям вос­приятия детей. Он умеет видеть мир
их глазами, думать. и мечтать вместе
с НИМИ и потому разговаривает со
своей аудляторией не как сюсюкаю­щии взрослый дядя, а как равный с
	равными.
Отсюда идет важное . достоинство
лучших вещей Е. Шварца. Написанные
для детей, они интересны и для взрос­лых. Ибо есть только одна художе­ственная правда, и нет особой правды
для детей и особой для взрослых. С
одинаковым удовольствием смотрели
его «Золушку» все зрители, независи­мо от возраста. Старинная сказка чу­жестранного происхождения прозвуча­ла, как содержательное советское
произведение искусства, одинаково
близкое любым зрителям. г
«Первоклассница» — произведение
несколько иного рода. ` Оно не. дает
простора для фантазии зрителя. Почти
целиком оно заполнено повседневным
бытовым материалом, отлично извест­ным каждому советскому школьнику.
Это повесть или, вернее, серия очерков
 0б обыкновенной советской девочке, о
  том, как она впервые пошла в школу,
‘как она училась, овладевала грамотой
ги первыми’ социальными навыками
  жизни в коллективе. М здесь знание
  peoar не изменило автору: любов­но, красочно и безо всякого. сюсюка­ния рассказывает он о самых юных
советских школьниках. Портреты ре­OAT сделаны с большой наблюдатель­ностью, юмором и теплом. И этим сце­I
 
 
 
	 нарий, а вслед за ним фильм интере­сны взрослым, помогая лучше понять
психологию. детей.

Есть в «Первокласснице» эпизоды,
которые полюбятся юным зрителям.
Эскапада трех девочек в лес за вербой
й их спасение — это не только увле­кательное приключение. Привлека­тельная для ребят по своему содержа­нию история эта показывает им, как
заботится о них вся страна, как де­CATKH людей готовы бросить свое при­‚вычное дело для того, чтобы оградить
их от опасности. И здесь нет морали­`зирования, которого всегда избегает
‘наш автор, но есть хорошая советская
мораль, вытекающая из всей истории.
	К сожалению, эпизод этот, занимаю­щий большое место в картине, — поч­ти единственный в своем роде. Осталь­ные эпизоды, если считать, что
фильм обращен не к дошкольникам,
которым он труден, а к детям школь­ного возраста, мало чем удовлетворя­ет детскую любознательность. Школь­ник узнает. в картине слишком мало
	нового. (Шочти все, что читает он в
	«Первоклассница». Детский хуложест­венный фильм. Сценарий Е. Шварца.
Режиссер И. Фрэз. Оператор Г. Етиаза­Re, Композиторы Д. Кабалевский и
. Вив. Производство Союздетфильм,

erent

ЛЮБИТЕЛИ ЛЕГ

У главного художника Туркменско­го тватра оперы и балета т. Фальков­ского есть несколько помощников и
целый штат работников. К его услу­гам прекрасно оборудованные цехи.
	У главного художника Гуркменско­го тбатра оперы и балета т. Фальков­ского есть несколько помощников и
целый штат работников. К его услу­гам прекрасно оборудованные цехи.
Как будто этого вполне . достатачно
для того, чтобы оформить три опер:
ных спектакля, запланированных на
год. Однако в прошлом году худож­ники театра оформили только один.
новый спектакль, а за возобновление
постановки оперы «Абадан» т. Фаль­] ковский oco6o получил 50 тысяч
	рублей. Офофмлять спектакль «Кеми­не и Казы» в оперный театр был при­глашен главный художник Драмати­ческого театра им. Сталина т. Кор­дыш. За это он получил 55 тысяч
рублей.  
‚В нынешнем году история повторя­ется. С такой же легкостью бросают­ся на ветер государственные деньги.
Первой премьерой Театра оперы и.
балета была «Лауренсия». Оформилял
её все тот же, приглашенный со <то­роны, Кордыш, получивший 80 тысяч
рублей.

Чем же в это время были заняты
художники оперного театра, аккузат:
но получающие зарплату? Художник
Шаблиевский оформлял спектакль
«Зохре и Тахир» в... Театре им. Ста­лина. `

Эти порочные методы’ практикуют­ся и в других театрах республики. В
Тюзе, например, силами приглашен­ных со’ стороны художников -офор­млено 4 спектакля из 6 поставленных.
Характерно, что спектакли, оформ­ленные художниками на своей сцене,
значительно. уступают по качеству  
спектаклям; оформленным ими. в дру­гих театрах.

Но ‘не одни только художники тра­тят чересчур много ‘усилий на поиски  
заработков «на стороне». Грешат этим  
ий руководяние работники  Управле­ния по делам искусств. Бывший fa:  
чалвник управления т. Аннакурдов пе­ревел‘на’ туркменский язык. пьесу.
Леонова «Нашествие». Его ` замести­тель т. Аманов потрудился над пере­волом пьесы. «Особое запание». Пеое­сценарии (хорошо изданном Госкино­издатом отдельной книжкой) или ви­дит в фильме, ему уже известно, им
уже пережито. «Первоклассница» в
‘основе своей задумана не столь как
‘детская киноповесть, сколь как по­весть о детях, рассчитанная и на детей,
‚и на взрослых.

  Есть в картине многое, что заинте­ресует ребят и в конечном счете за­ставит их полюбить и юную героиню,
и самое произведение. Есть в ней не
меньше и такого, что окажется по-на­стоящему поучительным и для взрос­лых, в особенности тех из них, кто
имеет детей. Но разные вещи в карти­не интересуют детей и взрослых. - А
некоторые сцены преследуют чисто
развлекательные задачи. Такова, на­пример, экспозиционная сцена посту­пления. Маруси в школу, которая
является всего лишь мило рассказан­ным анекдотом о чрезмерно самостоя­тельном ребенке.

Так случилась парадоксальная вещь,
Обращаясь» специально к детской
аудитории, Шварц создавал произведе­ния, интересные. и для детей и для
взрослых. А ориентируясь и на тех и
на других, он не сумел целиком удо­влетворить ни первых ни вторых.

Отсутствие определенной авторской
установки, о котором мы ‘уже говори­ли, привело к компромисености твор­ческого решения сценария, половин­чатости достигнутых результатов.

Это сказалось не только в драма­тургии картины, но может быть, в
еще большей степени в ее режиссер­‘ском и актерском решении. Макарова

 
	в роли учительницы проста и есте­ственна. Нет в ее исполнении ни
наигрыша, ни фальши, и юный зритель
‚ поверит в нее, полюбит ее в созданном
`ею образе. Актрисы же К. Иванова и
Т. Барышева в роли матери и бабушки

-Mapycu He столь играют, сколь пред­ставляют. И дети, чуткие ко всякой
неправде, не поверят им, не признают
их действительно матерью и бабушкой
героини. Отдельные эпизоды ленты
так же разностильны, как и игра ак­теров. Сцены‘в школе и сцена в лесу
сделаны в разной режиссерской мане­ре.

Мы меныне всего склонны винить
в этом молодого режиссера И. Фрэза,
который чуть ли не первым в нашем
звуковом кино взялся за очень труд­ное дело постановки картин для детей
младшего возраста. И в первой своей
работе («Слон и веревочка»}) и во
второй («Первоклассница») он пока­зал себя человеком, творчески одарен­ным, знающим детей и понимающим их
интересы. Мастерство. его, как режис­сера, в этой картине безусловно воз­росло. Он легко, справляется с пред­ставляющими огромную трудность для
режиссера. массовыми детскими сцена­ми и с требующей педагогического
дара работой ‘с восьми-девятилетними
исполнителями. Нет сомнения в том,
что Фрэз может делать очень хорошие
картины для детей; надо только,
чтобы он делал их без оглядки на
взрослого зрителя. В данном случае
ему не удалось добиться полного
успеха из-за двойственной ориентации
сценария и на детского и на взрослого
зрителя, которую он при постановке
фильма не сумел преодолеть.
	И в этом отношении неполнота
успеха, который достигнут авторами
«Первоклассницы», оказывается очень
поучительной. Поучительной для дет­ских писателей, работающих в кино,
для немногих кинорежиссеров, решив­ших посвятить свое творчество детям,
и главным образом — для студии
Союздетфильм, которая даже немно­гие выпускаемые ею детские картины
стремится ориентировать и На «взрос­лый» экран.
С БУРОВ.
		И. И. Шишкин. Портрет работы художника И. Крамского.
			Выдающийся мастер
	пейзаука
	‘этих деревьев, найдена нужная мера
в соотношении живописного в графи­ческого начала.

Новые черты приносят в творчество
‘художвика 80-е годы. Он создает
 ряд картин, в которых самим выбором
‘мотива главенствующее место в \ком­‘позиции отводится дальним планам,
Это дает возможность хуложнику
‘дать в картине образ русской пруро­ды наиболее цельным и обобщенным.
‘Содержание пейзажной темы  беско­‘нечно расширяется и обогащается. В
мотивах его картин все чаще и чаще
‘получает свое воплощение именно то,
что глубже всего и полнее всего вы­‘‹ражает характер национальной  при­Г роды. Так создаются его картины
«Кама» (1882 г.), «Среди долины
ровные» (1883 г.) и прекрасная карти­Ha «Лесные дали» (1884 г.). Большой
‘удачей художника в этой картине яв­ляется ее колористическое построе­‘ние, способствующее выразительно­сти дальних планов и об’единению
‘всех цветов в единый живописный
‘тон. В конце 80-х годов сн создает и
У из популярнейших своих картин
«Утро в сосновом лесу» с играюши­‘ми медвежатами, вписанными B Kap­‚ми медвежатами, вписанными в Кар­‘тину художником Савицким.

В дальнейшем все завоевания  ху­‘дожника в области живописи получа­‘ют свое блестящее выражение в та­KO его картине, как «В лесу Морд­виновой», написанной художником в
1891 году. Это произведение с его
 проникновенностью в жизнь приооды,
‚с его высоким живописным строем
‘можно смело причислить к шедеврам
‘русской пейзажной живописи.
	В 1391 году в залах Академии ху­` дожеств Шишкин развернул  персо­нальную выставку своих произвеле­‘ний, составленную из этюдного мате“
‘риала, рисунков и офортов. Выставка
‘вызвала большую дискуссию в печа­‘ти, Реакционная пресса выступила с
‘резко отрицательной критикой шищ­‘кинского реализма. Стремясь  осла­‘бить болышой успех выставки у пуб­‚лики, она пыталась в то же воема
использовать зыставку Шишкина для
новых нападок на демократическое
искусство передвижников и их илео­лога В В Стасова.

 
	Последние голы Шишкин почувст­вовал себя внутренне еще более. тес­Гно связанным с «Товариществом». В
‘исьме к В. Васнецову в 1896 году
Гон пишет: «Приятно вспомнить то
время, когда мы, как новички, прок­`ладывали робкие. шаги для перелвиж­вой выставки. И вот из этих робких,
‘но твердо намеченных шагов вырабо­тался целый путь; и славный путь,
путь, которым смело можно горлить­ся. Идея, организация, смысл, цель и
стремления Товарищества ‹созлали
‚ему почетное место, если только не
тлавное в среде русского искусства».

На 25-ю юбилейную выставку «То­Зарищества» Шишкин дал ряд очень
интересных произведений. Среди них
‘особенно значительна своим художе­ственным содержанием картина
«Близ Елабуга». Самим  истолкова­нием взятого мотива она ролственна
его картине «Рожь». Весь образ пей­`‘зажа нанолнен в ней широким дыха­нием жизни, и русская природа, при­рода родных художнику мест, пред­стает перед нами своями глубоко ти­пическими чертами. В этой картине.
художник сумел выразить и глубо­кую любовь ‘русского человека к
своему родному краю и гордость ху­дожника-гражданина за свою родину.

Как большинство других картин
Шишкина, и эта имеет свое первона­щемся в Государственном Русском
музее в Ленинграде. Этот рисунок
интересен для нас впечатляющей над­писью, сделанной самим автором. Со­держание ее выражает, вероятно, и
замысел художника, и влохновившую
его ндею: «Раздолье, простор, угодье,
рожь, Благодать. Русское богатство»
Эта надпись на рисунке не только
обогащает наше Представление о. ра­боте художника над образом  каоти­‘ны. Она в то же время ‘раскрывает
перед нами и тот нуть, по которому
направлялись творческие искания ху­дожника, его стремления донести
русскую природу такой, какой ona
живет в сознании нарола. в ето ду­мах, чувствах и представлениях.

Творчество Шишкина, очень пель­ное в своем художественном содер­жаний, сохраняет до конца глубокую
и органичную связь ‘с эстетикой идей­но-демократического искусства. Най­денный художником путь к природе
придал его творчеству огромное свое­образие. Его искусство всегла было
искусством идейным и жизнеутвер­ждающим. Являясь в своем методе
совершенным мастером в изображе­нии русской природы. Шишкин, как
подлинный реалист, несомненно, вы­разил своим творчеством олну из
важнейших сторон русской жнвопи­си. Он был, по ‘выражению Крамско­го, «верстовой: столб» русской пей­зажной живописи. Шишкина, бесспор­но, можно назвать любимым  хулож­ником советского народа.
		русского
	Среди русских пейзажистов особое
место ‘занимает имя замечательного
русского художника Ивана Иваноди­ча Шишкина.

Своим истолкованием национальной
темы в пейзажной живописи Шишкин
выражал в ней те основные положе­ния демократической эстетики, под
знаменем которой развернулось в
60-е годы движение идейво-реалисти­ческого искусства.

Глубокая принципиальность,  свой­ственная Шишжичу во взглядах на ис­кусство, и последовательность, с ко­торой отстаизал он свою творческую
программу, позволяют нам теперь
сблизить его с теми 14 протестантами
из академии, которые в 1863 году от­крыто выступили против устарелых
принципов ее педагогической системы
и вынесли на своих плечах все пос­ледствия этого знаменитого выступ­ления. Это право ‘на сближение с
кругом художников идейного реализ­ма Шишкин сумел доказать всей
своей дальнейшей творческой жиз­НЬЮ. :
Шишкин был выпускником Москов­ского училища живописи и ваяния,
которое по справедливости можно
назвать пколой русского реалисти­ческого искусства 60-х годов, учи­лища, где реализм одержал блестя­зи
ett
ай {
nite
KOH;
oh
aH
en
on

Tie

eee ee eee I EE М Га
_щую победу над эстетикой академи­ческого искусства. Ве
Уже начиная с 1857 года на экза­менах в Академии художеств, он за­метно выделяется художественным
качеством своих работ. В 1861 году за
два пейзажа «Местность в Кукко» (на
о. Валааме) ему была присуждена 30-
лотая мелаль и право на заграничную
командировку. Осмотрев произведения
современных художников в Мюнхене.
	 

 

он пишет: «Поэтическая сторона ис­кусства нередко убита здесь матерм­альностью красок и самой работой.
Публика, кажется, не требует очень
многого: сюжеты жанристов часто ли­шены интереса и ограничиваются
сладкими сценами обыдевной жизни;
отсутствие мысли в картинах этого
рода весьма ощутительно».

Возвратжь в Россию, Шишкин
вскоре выступает со своими картина­ми на мотивы, взятые из русской при­роды. В 1867 голу он пишет «Рубку
леса», в 1869 году—«Полденв в окре­стностях Москвы».

Для художников 60-х годов прош­лого столетия вопрос об изобрази­тельном языке их живописи не был
второстепенным. За всем тем, что оп­ределяло тогда Творческие устремле­ния Шинкюина, стояло его уже опре­делившееся художественное  миро­воззрение. Истоками своими оно име­ло несомненно влияние эстетических
воззрений Чернышевского — © их
апологией действительности, Cc их
стремлением к широкой демократиза­ции искусства. :

Вот на этой основе и создается в
дальнейшем творческий облик Шии­кина как хуложника-реалиста. Талант
его все углубляется, становится все
более мощным, оставляя позади. опыт
первых исканий. Пейзажи Шишкина
приобретают огромную жизнеутверж­дающую силу и широкое песенное на­чало.

В литературе по вопросам искулст­ва многие авторы, писавшие о Шиш­кине, упрощая вопрос, стремились
доказать, что Шишкин, изображая рус
скую природу, до-конца опраничивал­ся только внешним потражанием на­туре. Таким образом “вычеркивается
совершенно та титаническая работа
художника над самим собой, над сво­им живопасным. методом, которая
красноречиво говорит о его творче­ском росте.

В 1872 году летом, живя вместе с
Крамоким и Савицким под Лугой, он
поражает своих друзей не только
трудолюбием и неутомимостью, но и
смелостью в работах над этюлом.
«Чиншкин растет и молодеет», пишет
Крамской в письме к Васильеву. В
его этюдах появляется общий живо­писный тон, благодаря которому ху­дожнику удается избежать и дробной
выписанности формы и разобщенности
в отдельных изображенных” поелме­тах.

Работа над этюдом в летнее время
становится для художника как бы
обязательным каждодневным заняти­ем. В этом процессе он бесконечно
усложняет и обогащает самый язык
живописи, наблюдая в самой природе
богатое и сложное проявление ее
жизни.

На передвижной выставке 1878 го­да среди ряда картин Шишкина. изо­бражающих лесной пейзаж, появилась
картина «Рожь». В своем мотиве она
перекликалась с ранней картиной
художника «Полдень в окрестностях
Москвы». Bech художественный
образ этого пейзажа проникнут
огромной верой в жизненные богатст­ва природы, которыми она’ вознаграж­дает труд человека. Правда, живо­пись этого пейзажа еше ие сложна.
и не богата в свонх тональных отно­шениях. Но когла сметришь, напри­мер, на то, как написаны в пейзаже
сосны, то кажется, что именно здесь,
в передаче пластической могучести
	 
		 
	 
	Первые шаги
	уровню. Сейчас этим вопросам уле­ляется особое внимание. Пересматри­ваются репертуарные планы, увеличи­вается количество новых спектаклей,
сокращаются сроки их постановки.

Все театры изыскивают возможно­сти для увеличения сборов. В Теат­ре Ленинского комсомола имеется
второй зал с малой сценой, до <их пор
не экснлоатировавшийся. Теперь здесь
намечено показывать зрителям спек­такли (одноактные ньесы) параллель­но с болыной сценой. В фойе театра
во время антракта продаются билеты,
организована доставка билетов на дом.
Аналогичные мероприятия проводятся
и в других театрах.
	На этом фоне особенно бросаются
в глаза старые болезни руководителей
некоторых театров. Не везде, напри­мер, занимаются рекламой, Новый те­атр помещается сейчас в другом зда­нии. Население об этом мало осведом­лено. Даже на многолюдном Невском
Проспекте, рядом с которым. сейчас
находится театр, не встретишь ни ол­ного указателя, напоминающего о ме­стонахождении театра. В Театре ко­медии 17 марта, согласно афише и из­вещений в газетах, должен был пойти
слектакль «Вас вызывёет Таймыр».
Каково же было удивление зрителей,
пришедигих в театр, когда они узнали,
что спектакль заменен. Серьезных
причин для этого не было.

В бюджете ленинградских театров
большое место занимают выездные
спектакли. Однако Управление по
делам искусств не регулировало эти
выезды, не внесло в это дело необхо­димой плановости. Между тем, ле­нинградские дома культуры могут
явиться прекрасной площадкой для
систематических параллельных высту­плений театров.

Перестройка работы в ленинград­ских театрах только. началась. Нель­зя упускать ни одной возможности
для ее успешного проведения.
	В новых условиях
	386 театров работают В Российской   1948 года сняты © тосударственной
	Федерации, В 1947 году они получили.
	из государственного бюджета до 299
миллионов рублей дотации. И все же
в конце прошлого года многие театры
РСФСР давали большой дефицит.

Порочная иждивенческая практика,
незаинтересованность -директоров и
художественных руководителей в эко­номии государственных средств. при­вели к тому. что в пронлом году
только 13 республиканских театров
прилесли государству свыше 3 милли­онов рублей сверхплановых убытков.

Директоры ряда театров плохо за­ботились об интересах зрителей. Пти
составлении репертуарных планов они
не учитывали возросших культурных
запросов широких масс трудящихся.
Поэтому многие зрители Иваново,
Пензы, Челябинска, Ворочежа, Яро­славля перестали интересоваться
спектаклями своих театров. Посещае­мость этих театров в 1947 году резко
снизилась до 40 — 50 процентов, а
на некоторых спектаклях зрительный
зал не был заполнен и ча 30 процен­тов.

Об этих фактах рассказал на сове­щании директоров и художественных
руководителей театров РСФСР. заме­ститель председателя Комитета по
делам искусств при Совете’ Миниет­ров РСФСР А. Глина.

Как сейчас будут работать театры
Российской Федерации? С 15 марта
	отации и переводятся на ползую Ca­моокунаемость 321 театр PCCP,
До конца года они лолжны будут
значительно расширить свой реперту­ар. Только по 15 республиканским че­атрам в 1948 году запланировано 137
премьер. Значительно сокращается
стоимость каждой из новых постано­вок. Каждому театру дазо право, из­‘расходовать на’ подготовку премьеры
от 35 до 80 тысяч рублей. Предусмот­рено увеличение количества спектак­лей, повышение их посещаемости, CO­крашение штатов всех ‘категорий ра­ботников.

На совещании были внесены цен­ные предложения для успешной дея­тельности театров в новых условиях.
`Речь шла об обменных спектаклях и
гастролях артистов театров различ­ных городов ’ РСФСР, организации
коллективного  посешения театров
рабочими м служащими предприятий
и учреждений, выезде театров в близ­лежащие районы, параллельных спек­таклях, выпуске удешевленных або­нементов и т. д,

Выступавшие упрекали руководет­во Комитета по делам искусств в том,
что до ких пор еше детально не. раз­работана организационная сторона во­проса перехода театров на безлотаци­онную работу. Должна быть прекра­щена порочная практика оплаты Му­зыкальному фонду СОХР — десятков
		ЛЮБИТЕЛИ ЛЕГНОГО ЗАРАБОТКА
	водчики положили себе в карман 27
	тысяч рублей, а ни та, ни другая
пьеса не была поставлена театрами.
Почему? Низкое качество переводов,
—говорят в театрах.

Ныне пребывающий на посту заме­стителя начальника управления т.
Максимович написал пьесу «Счастье».
Хотя ни один театр эту пьесу не
принял, но автору уже успели выдать
20 тысяч рублей.

Еще в прошлом году многие театры
республики включили в свой репер­туар пьесу Мухтарова «В семье Ал­лана». Автор получил за нее от уп­равления премию в 20 тысяч рублей.
Но вот уже март, а ни один театр не
может приступить к работе над пье­cof. Она все еще ‘проходит стадию
бесчисленных переделок и обошлась
управлению в огромную сумму денег.
Насколько высоко ценит т. Мухтаров
свой труд, видно из того, что 1500
‘рублей он получил лаже за... доклал,
сделанный ам на собрании актива ра­ботников искусств.

Директор республиканского Дома
‘народного творчества т. Хошгельды­ев осчастливил Управление «хуложе­ственным» ‘переводом’ пьесы «Под
каштанами Праги». Мы берем в кавы­чки слово хуложественный, тако как,
ознакомившись ‘< текстом перевода.
руководители Театра им. Сталина не
сочли возможным ставить’ пьесу. Тем
не менее, гонорар переводчику был
выплачен. ‘

Любопытно, как же пои сушеству­юшем положении управление  наме­рено налапить финансовую Дисципли­ну в подведомственных ‘ему учрежде­ниях? `Напрангивается вывод, что Уп­равление. по. делам искусств должно
заняться. упорядочением работы He
только художников, прелпочитающих
«зарабатывать» постановками в сосед­них театрах, но и авторов, получаю­их деньги. за ненаписанные или на­спех скроенные и не поставлечные

театрами пьес Ы.
Л. БРУК.
		В. ЯРОСЛАВСКИЙ,
AIIXABAJL.