СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО сипалистьы ным предметам. Эти студии выпускают актеров, не прошедших занятий по учебному плану. С пругой стороны, В ВКП(б)» прошли в течение одного с<> местра. В прошлом году в Саратовской студии при Областном драматическом театре на первом курсе вообще не было занятий по основам марксизма-ленинизма. Мы уже говорили о том, что прием учащихся в студии производится без серьезной проверки их профессиональной пригодности и общеобразовательной подготовки. В результате . отсев студийцев чрезвычайно велик. Hanpuмер, в Ярославской, Тульской, Пензенской, Ростовской, Архангельской, Молотовской и Казанской студиях за 3 года из 172 учащихся «отсеялись» 91. В Саратовской и Ярославской студиях из 24 студийцев на послелний курс перензти только 8 человек. Причиной отсева является_также и то, что в разработанном положении о студиях не установлено, какое это учебное зазедение-высшее или среднее. Учеб‘ный план студии соответствует планам театральных училищ, но из него исключены общеобразовательные дисциплины, так как преднолагается, что могут быть приняты лица, имеющие десятилетнее образование. Но фактически на местах более половины иринятых в студий имеет. незаконченное срелнее образование. Учащиеся студии не получают стипендии, в’ большинстве: театров студийцы зачисляются во вспомогательный состав. Некоторые директоры театров, исходя из. этого; рассматривают студии, как придаток к Театру, откуда можно получать дополнительные кадры артистов для участия в массовых сценах и эпизодических ролях. А между тем, На: обучение в студиях государство расходует большие средства. Так, в 1946 —47. учебном году в Казанской драматической студии стоимость обуче-. ния одного-учащегося в год составляла 12 тыс. руб., в студиях Москвы она определяется от. 3 до 5 тысяч рублей. В то же время стоимость обу-. чения одного учащегося в.театральном училише равна 4,6 тыс, рублей, а в вузе — 8 тыс. рублей. . Нынешнее положение в. студиях свидетельствует о необходимости коренных изменений. Комитету по делам искусств следует немедля пересмотреть состав, и сеть’ студий, сохранив их только при тех театрах, которые в состоянии обеспечить подготовку полноценных высококвалифицированных актерских кадров. ta we Памяти замечательного актера скому театру TpareAnn. Юрьев стал одним из ведущих актеров Больпюго драматического театра, возникшего в 1919 году при идейной поддержке Горького. На сцене этого театра Юрьев по-настоящему развернулся как трагический, романтический актер, сыграв — здесь Отелло, короля Лира, Макбета, а также одну из лучших своих ролей— маркиза Нозу в шиллеровском «Дон-Карлосе». В те же годы он много играл в районных театрах, в только что орз ганизованны х заводских рабочих клубах, в Кронштадте у моряков Балтики, чаще всего выступая в роли Фердинанда-в <Коварстве и любви». Ленинград проводил Юрия Михайловича Юрьева в последний путь. Это Зе быт Пра а. о 7 Ел ‘были многолюдные и теплые прово‘лы. свидетельствовавшие и о популярности покойного артиста, и о симпатии, которую вызвала его разносторонняя деятельность. Москвич по. рождению, Ю. Юрьев вырос и воспитался в идейной атмосфере Малого театра восьмидесятых — девяностых годов. Молодой Юрьев жадно впитывал, те яркие, сильные впечатления, которые давал ему Малый театр, Позднее Юрий Михайлович подчеркивал, что самое решение итти ‘на сцену, стать актером созрело у него под влиянием увлечения классическим репертуаром Малого театра. Самый театр, по его словам, он полюбил за классику, за героический и романтический репертуар, за его высокие мысли и большие страсти. Он не отрицал, что романтический“ театр был его мыслью прежде, чем стал его природой. Кстати, молодой Юрьев дебютировал как актер на сцене Московского Малого театра (1892 г.) в. романтической юношеской драме Ибсена «Северные богатыри», появившись в окружении Ермоловой, Федотовой, Садовекого, Южина и своего неносредственного учителя — Ленского. Со страстной юношеской мыслью 0 классике и романтике, Юрьев пришел через год на Александринскую cileну. Он зарекомендовал себя сперва Хорошим комедийным, «фрачным», «салонным», а особенно Характер” ным актером, и его держали на такого рода ролях ходового текущего репертуара, считая, что мечты его © романтическом герое — совершенно беспочвенны: Первое признание прав Юрьева на героические роли принесло ему HC полнение роли Чацкого. Его Чацкий. был одинаково далек и от модной в те годы актерской неврастении, и от простого сценического резонерства. Он представлял собою поэтическое истолкование литературного образа, воплощенное в прозрачную, кристаллически ясную форму, предопрелеленную грибоедовским стихом. Он был в меру пылким влюбленным Hq ONES горячим обличителем фамусовшивы. Это был молодой герой эпохи декабристов, обрисованный с большой точностью. социально-бытовой характеристики. Чацкий укрепился в репертуаре Юрьева, который играл. эту роль почти тридцать лет. В дальнейшем Юрьев сыграл ряд классических ролей, в которых он вскрывал, подчеркивал мужественное волевое начало и глубокий жизненный оптимизм. Самозванец в пушкинском «Борисе Годунове», Мизгирь в «Снегурочке» Островского, Ипполит в трагедии Еврипида, Фауст в драме Гете, шекспировский Ромео, Санчо Ортис в «Звезде Севильи», Фердинанд в «Коварстве и Любви» Шиллера, Уриель Акоста в романтической драме Гуцкова, мольеровский ДонЖуан, наконец, ряд блестяще сыгранных героических ролей в пьесах Виктора Гюго: «Анджелло», «Эрнани» и «Pion Блаз», — таковы вехч этого репертуарного цикла, завершившегося накануне революции COS данием роли Арбенина в и ском «Маскараде». Октябрьская революция вызвала громадную тягу народа к героическому в искусстве и тем самым открыла перед Юрьевым новые области творчества. Он понял, ощутил, что народ-герой требует героического искусства, и стал одним из первых пропагандистов этого рода репертуара на сцене советского театра. Одно из первых принципиально важных театральных начинаний, возникших в революционном Питере, было связано с инициативой Юрьева. который в 1918 году создал Театр трагедии, где выступил перед новым зрителем в «Эдипе» Софокла и шекспировском «Макбете». А. Южин, один из учителей Юрьева и близкий его друг, писал по этому поводу, что Юрьев «с большой наглядностью передает необузданный и стремитель ный рост черных страстей Макбета: вы точно видите человека, окутанного как Лаокоон, какой-то кучей змей, обвивающих и душащих его и в о©дном клубке с ним скатывающихся в черную бездну». Как известно, Горький очень сочувственно отнесся тогда к юрьевКРЫМСКИХ ХУДОЖНИКОВ СИМФЕРОПОЛЬ. (Наш. Kopp.). Художники Крыма готовятся к пятой областной выставке, которая откроется мая в Симферополе. Большие полотна, посвященные темам Великой Отечественной войны, пишут Ю. Волков («Подвиг пяти черноморцев»), М! Новикова («Бегство немецко-фашистских оккупантов из Крыма»), М. Степанов и др. Вместе с. художниками готовятся к выставке и скульпторы. Композиционную группу «Круговая оборона» готовит Е. Слюсарь. Над бюстами партизан Отечественной войны работает С. КузнеHOB. 3150 КИНОУСТАНОВОК КИЕВ. (Наш корр.). На Украине сейчас насчитывается 3150 стациоснискав себе большую популярность и авторитет в этой области. Много внимания, энергии уделял Юрьев работе в ленинградском отделении Всероссийского театрального общества, председателем которого он состоял. Неизменный участник различньх творческих диспутов, обсуждений, конференций, Юрьев в полном <мысле слова был виднейшей фигурой театральной, художественной жизни Ленинграда. Одним из ‘наиболее значительных, ярких дел его творческой жизни последних лет была работа над «Записками». Два тома «Записок», охватызающие громадный исторический период жизни русской сцены, завоевали Юрьеву репутацию интереснейшего историка-мемуариста и блестящего литератора. Юрия Михайловича Юрьева уважали и любили за его глубоко принципиальное отношение к идейным задачам театра, к общественной миссии актера. Всей своей жизнью и деятельностью он как бы олицетворял отношение к актерской. профессии как высокой общественной задаче и во всей полноте своего многолетнего разнообразного вдохновенного ‘труда он достойно войдет в живую историю нашего театра. Евг КУЗНЕЦОВ _ пеполнойсенные «Осковные положения, определяющие педагогический метод BOCTHTaв ния актера», говорится: «Сненическое поведение актера должно ` возникать В годы Великой Отечественной войны, когда театры испытывали острый недостаток в актерских силах, правиТёЛЬство разрешило Комитету по делам искусств организовать при ведуших творческих коллективах страны студии пля подготовки актерских кадров. Но, если в период Отечественной. войны студии, число которых было. невелико, сыграли свою положительную роль. то затем количество их чрезвычайно увеличилось, а эффективность их работы стала гораздо менее ощутимой, Сейчас при театрах существуют 110 студий; в которых занимаются около трех тысяч человек. Эта шифра значительно превышает действительную потребность театров в новых артистических силах. В то же время, как правило, студии выпускают неполнопенных специалистов, недостаточно хорошо полготовленных < точки зрения профессиональных требований, обладающих весьма ограниченным `0бшественно-политическим кругозором. Чаше. всего бывшие студийцы, вступая в труппу театра. оказываются приголными только для эпизодических ролей. Именно они пополняют и так уже: чрезмерно раздутые «вепомогательные составы» театров. Такое положение создалось по вине Комитета по делам искусств, практически совершенно не руководившего студиями. Ответственность за их деятельность делили между ©обой два управления Комитета — Главное управление театров и Главное управление учеблых заведений. В результате реально никто студиями не руководил и не руководит. Все вопросы, связанные со студиями, начиная с их учреждения и кончая организацией учёбно-методической работы, решали директоры театров, — и решали каждый по-своему. (Студии воззикали «стихийно» и функнионировали каждая ва свой лад. Учреждая студию, директор мало задумывался © TOM, нуждается ли его труппа в пополнении, есть ли необходимые преподаватели; обеспечена ли материальная база будущего учебчого заведения. Учебные планы и программы стулий имеют серьезные дефекты. Изучеса «Мастерство актера» в разделе А. КИСЕЛЕВ 2 актера должно возникать H3 Opry отдельных студиях количество педаганических свойств его человеческойн гогов... превышает число учащихся. прирожы и ни в чем их не нарушать». ! Этот тезис неверно ориечтирует педа-! гога и Учащихся на «вечную» биологическую природу человека, игнорируя его обижественное, социальное развитие. Среда отрывков из пьес.и бел-, летристическых произведений для’ pa-. боты на втором курсе нет ни одного! произведения на советскую тематику. В программе\ по музыкальной лите-! ратуре западноевропейской музыке! уделяется почти вдвое. больше места; и внимания. чем русской классиче-, ской и советской музыке. Программа! курса «Танец» почти целиком поовя-! щена западным танцам. Танцы народов} Советского Союза лишь вскользь упо-; минаются. Своеобразно узаконел в программе курса актерского мастерства недопустамый либерализм, существующий при наборе молодежи в студии, Установлены периодические «отсевы» ‚учащихся по «профессиональной непригодности». Это позволяет набирать в. студию ‘мало одаренных и недостаточно ‘образованных людей. - Педагогический состав студии в ‘болынинстве укомплектован актерами ‘и режиссерами театров, нередко ‚слабо подготовленными В 26 студиях из 309 преподавателей” 115 ‘имеют только среднее образование. Большинство преподавателей перифе‘рийных студий по специальным пред-. ‘‚метам — ‘мастерству актера и технике сценической речи—сами имеют 0б* разование в об’еме театральных студий и нуждаются в переподготовке. Кадры преподавателей распределены Комитетом по студиям черавномерно. В некоторых студиях ‘из-за. отсутствия преподавателей не проводятся занятия по специальным дисциплинам. Так, в студии Казанского театра оперы и балета из 13 специальных предметов преподавались только три. В Ярославской, Чкаловской, Горьковской, Пензенской, Вологодской, Ростовской, Архангельской студиях в 1946—47 учебном году не было занятий по двум, трем и более специальГОГОВ... превышает число учащихся. Например, в четырех ленинградских студиях на 67 учащихся—74 преподавателя; в студии Киевского театра музыкальной комедии 18 учащихся и 25 преподавателей; в студии Азербайджанского драматического театра 13 студентов и 16 преподавателей; в студии Латвийского драматического театра 19 учащихся и 20 преподавателей. Студии, как правило, не обеспечены помещением, оборудованием и <оответствующими учебными и наглядными пособиями. Естественно, что занятия проходят неорганизованно, самотеком, а порой срываются. Смена художественного руководителя театра нередко влечет за собой полное изменезие системы воспитания будущих актеров. . Производственная практика учащихся студий подменяется участием в массовых спенах спектаклей. В <тудиях Молотовского им Саратовского драматических театров нагрузка учашихся работой в театрах в три раза превышала количество часов, предуомотренных учебным планом. B cryдии при Саратовском театре юного зрителя учащиеся, как правило, заняты с 9 часов утра до 12 часов ночи! Причем обязачности, выполняемые студийцами в театре, никак не способствуют их творческому воспитанию. В болышинстве театров работа co студийцами, занятыми в массовых сценах, ведется так, что учанцимся никакой пользы не приносит, Особенно плохо ведется в студиях политико-воспитательная работа. Дискуссии, доклады, беседы, лекции как по политическим, так и по специальным вопросам устраиваются очень ‘редко. Многие студийцы не разбираются в международном положении, совершенно недостаточно знакомы © литературой, плохо знают живопись, музыку. Преподавание основ марксизма-ленинизма в целом ряде студий поставлено неудовлетворительно. Например, в Саратовской хореографической студии «Краткий курс истории Вскоре Юрьев был поставлен во Главе родноro emy Пушкинского — быв. Александринского — театра, которым успешно руководил в первые годы его послереволюционной творческой перестройки (i922 — 1928). На этом посту Юрьев co свойственной ему широтой взглядов, энергией и организаторским даром содействовал обновлению, оживлению творческой жизни театра. Наряду с первыми постановками ранних пьес советской драматургии («Конец Криворыльска» Ромашова или «Бронепоезд» Вс. Иванова). Пушкинский, театр осуществил серию интересных постановок. класCUKH. Именно в это время — преиму с” ственно в двадцатых и тридцатых годах — Юрьев поработал в полную силу в той сфере, которая составляла предмет мечтаний его жизни. Романтик в душе, он стал романтиком, героем-романтиком и’ по основному сценическому амплуа. Его мастерство мужало и крепло, приобретало большую психологическую глубину. Это было особенно заметно по творческой эволюции ранее игранных ролей, в особенности Арбенина. Образ Арбенина в «Маскараде», сыгранный им после революции свыше шестисот раз,. приобретал все большую психологическую глубину, окрашивался гуманистическими интонациями. Репертуар Юрьева в последние го4 n 4 т } К; Г ‚1 ат Е Не ды обогатился ролями Кречинского в отношение Tr ow = oe OB a комедии Сухово-Кобылина и Несчастливцева в «Лесе» Островского. Не довольствуясь непосредственной <©ценической деятельностью, Юрьев увлеченно занимался с Молодежью, вел курс актерского мастерства в Ленинградском институте, _ Что мешает развитию самодеятельных оркестров Прошедшие за последнее время в, областях, краях и республиках смотры’ художественной самодеятельности продемонстрировали наличие замеча„« тельных музыкальных коллективов художественной самодеятельности. Однако смотры со всей очевидностью, показали и то, что количество орке-. стров русских народных инструментов. в стране явно недостаточно. Известно, , t что оркестрам народных HHCTDY Men тов отведено почетное место. Их деятельность многообразна. Они не только приобщают своих участников к музыкальной культуре, но и ВОСПитывают в них чувство любви к наролному творчеству, к песне, в которой воплошены лучшие духовные черты советского народа. Партийные. комсомольские и профсоюзные организаии должны поэтому всячески содействовать развитию сети оркестров русских народных инструментов. Но организация и успешная деятельвость русских народных оркестров зависит прежде всего от материальной базы, от промышленности, которая изготовляет музыкальные HHCTPYMeHты. Главным образом они пооизводят-. ся артелями промкооперации и предприятиями Министерства местной промышленности, которые плохо o6eспечивают потребности участников Музыкальной самодеятельности. `”Во многих областях, краях, республиках ` невозможно приобрести He только комплект инструментов для полного состава оркестра, но трудно даже найти такие инструменты, как балалайка. ломра, баян и т. п, Предприятия, изготовляющие музыкальные инструменты, до сих пор работают из рук вон плохо. В первую очередь это относится к артелям промкооперации РСФСР. Приведем факты. В про лом году артели промкооперации РСФСР выполнили план по производству гармоний и баянов только’. на. 85,6 проц., Выпуск на рынок артелями промкооперации РСФСР бракованной продукции — обычная вешь. На щипковых инструментах нередко встречаются косые лады с неправильной разметкой, механические колки работают туго или вовсе бездействуют, лакировка. лежит неровно, грифы грубо отделаны, не пригнаны к центру. Особенно плохого качества продукция Вологодской, Ростовской, Тульской ‘и ряда московских артелей. Плохие баяны выпускает« артель «Симфония» Новосибирской области. Об этом свидетельствуют сотни жалоб покупателей. Несколько слов о распределении и доставке музыкальных инструментов. Зачастую предприятия’ отгружают то* вары не в запланированные, а в близлежащие области. Так, горьковская фабрика клавишных инструментов во второй половине 1947 года должна была отгрузить пианино в 16 областей. Вместо этого вся продукция оставлена в Горьком (!?). Фабрика им. Луначарского (Ленинград) в третьем и четвертом кварталах должна была отгрузить в Якутию 1500 гитар, в Иркутскую область — 400. в Алтайский край — 750, в Псковскую область — 400 гитар. Между тем, Якутия, Иркутск и Алтай не получили от фабрики ни одного инструмента, а вот в близлежащие области — Псковскую, Воронежскую — было направлено около 3.000 гитар. Немудрено, что есть области куда музыкальные инетруПриведенные нами факты свидетельствуют о том, что руководители Управления промкооперации РСФСР и Министерства местной промышленности плохо руководят своими предприятиями, изготовляющими музыкальные инструменты. Этим ставится под угрозу развитие музыкальной самодеятельности в широких слоях народа. щипковых инструментов . ° изготовлено 14 гармо— на 95 проц. Системаний, во второй — 94, ав р ‘тически не выполняют И.. ФРОЛОВ третьей — 513! “план новосибирская `ар© Решением правительTeak «Симфония», B0- ства в 1947 — 1948 rr. `логодская — «Северный KycTapb», B pale областей, краев и республик а неа — «Нармуз». По сравнепредусмотрена организация произ: ие, ОА нию с довоенным временем выпуск музыкальных инструментов резко сокращен. Почти не производятся музыкальные инструменты для детей. ’ Руководители предприятии, изготавливающих музыкальные инструменты. ‘об’ясняют свою плохую работу недо‚ статком сырья, Но только ли в этом ‹ дело? Не собираясь утверждать, ‚ что артели получают сырье в до’ статочном количестве, мы берем на себя смелость заявить о неправильном использования фондов, выделенных Госпланом: Тульская гармонная фабрика, к примеру, в 11947 году получила сырье даже ‘сверх потребности, а свой план она выполнила лишь на 67 проц, На этой ‘фабрике обнаружены. хищения и растраты на 600 тыс. руб. Хотя эти фак‘ты известны Управлению промкоопе: рации РСФСР, меры для исправления положения приняты ве были. Такие ‘же факты обнаружены и в калинив‘ской артели «Нармуз». ` Во многих артелях плохо организован труд. В январе простои в вологодской артели составили 23 дня. В февграле производство гармоний в Киров‘ской области вообще было приостановлено. 15 дней не работала Тульская фабрика. Плохая организация ` технологического процесса, как правило, влечет за собой простои в перjo половине месяца и «авралы» Bo второй половине. Стараясь наверстать упущенное, артели со второи ‘половины месяца работают по 15—18 чаеов в сутки. В декабре прошлого года, например, на Тульской гармонВой фабрике в первой декаде было водства шипковых инструментов. Это задание, олнако, не выполнено. Начальники управлений промкооперации Тюменской, Воронежской областей и Северо-Осетинской АССР в минувшем году не сумели организовать выпуск народных инструменTOR. Чрезвычанно медленно и плохо внедряет Управление — промкооперации РСФСР механизацию в производство музыкальных инструментов. В гармонном производстве свыше 80 проц. рабочих выполняют технологические операции вручную. В артели <Тулгармония» из 424 операций Mexaнизировано лишь 230, в артели «Северный кустарь» механизировано 14 проц. всех операций, а в артели «Нармуз» — 10 проц. Только за один год артели Звенигородского куста, обеспечивающие предприятия колковой механикой, недодали 200 тысяч комплектов своей продукции лишь потому, что не механизировали свое производство. Не менее важен вопрос о качестве музыкальных инструментов и стоймости продукции. Качество продукции, выпускаемой артелями промкооперации, чрезвычайно низкое. Внешняя отделка инструментов груба и примитивна. На-днях Вологодская артель промкооперации направила через Москву в другие области 90 новых гармоний и 60 баянов. На базе Центросоюза прибывшую продукцию осмотрели. Оказалось, что все гармонии баяны расклеены и к употреблению не годны. До сих пор они лежат на складе,’ ‘так как нуждаются в ремонте. Советский театр понес тяжелую утрату. После продолжительной болезни скончался один из старейших ветской власти Юрий Михайлович Юрьев стал активным деятелем и неутомимым строителем советского теего деятелей — народный артист Соатра. Вместе с Максимом Горьким и юза ССР, лауреат Сталинской премии Юрий Михайлович Юрьев. Александром Блоком он организует в 1919 году новый революционнооомантический театр (ныне МЛенинPo a 7 7 Около 60’ лет своей жизни он отромантический театр (ныне Лениндал сцене, вписав своим творчеством градский Большой драматический теславную страницу в историю русскоатр им. Горького), а также активно a 1 ЖЕ РН. го театра. Являясь одним из ведущих актеров Ленинградского Акалдеатр им. Горького), а также активно участвует в проведении болыших массовых зрелищ, которые былм показамического театра драмы им. Пушкины в Ленинграде в первые послеренаа Юрий Михайлович создал целую волюционные годы. галлерею замечательных сценических образов. С именем Юрьева ‘у нескольких поколений зрителей связано представление о многих образах в лучших классических спектаклях: Чацкий в «Горе от ума» Грибоедова, Арбенин в «Маскараде» Лермонтова, Кречинский в «Свадьбе Кречинского» Сухово-Кобылина, Несчастливцев в «Лесе» Островского. С болышной глубиной им были воплощены на сцене и наиболее значительные героические образы западноевропейской драматургии — царь Эдип в трагедии Софокла, Отелло. Макбет и Антоний в трагедиях Шекспира, маркиз Поза в шиллеровском «Дон Карлосе» и многие другие. Всего за свою сценическую жизнь Юрий Михайлович сыграл более 250 ролей. С первых дней существования соЮ. М. Юрьевым написано несколько книг по Теории и истории театра, в том числе два тома воспоминаний. В последние годы Юрий Михайлович был председателем Ленинградского отделения Всероссийского театрального общества. Советское правительство высоко оценило большие заслуги Ю. М. Юрьева. Ему было присвоено звание народного артиста Союза ССР; за выдающиеся заслуги в области искусства он был удостоен ‘звания лауре‘ата Сталинской премии. Ю. М. Юрьев был награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного ЗнамеHH, Мы глубоко скорбим по поводу смерти замечательного художника и человека. Его образ надолго сохравится в памяти советских людей. П. Лебедев, А. Фадеев, И.Анисимов, А. Петросян, Ю. Калашников, П. Лазутин, И. Стожилов, П. Тарасов, Б. Загурский, Ах Яблочкина, В. Рыжова, Е. Турчанинова, О. Книнпер-Чехова, В. Качалов, В. Минурина-Самойлова, Б. Рюриков, Е. Корчагина-Александровская, Л. Вивьен, Г. Коркин, Н. Симонов, Н. Черкасов, К. Скоробогатов, Н. Рашевская, Н. Акимов, Е. Кузнецов, Е. Карякина, А. Прокофьев, Б. Зон, А. Тарасова, Ю. Завадский, М. Кедров, И. Берсенев, Н. Охлопков, Л. Макарьев, А. Брянцев, П. Марков, А. Попов, К. Зубов, А. Таиров, Н. Петров, Р. Симонов, К. Державин, С. Цимбал, Е. Тиме, С. Данилов, М. Янковский, С. Дрейден, О. Семенова, Б. Хайкин, И. Шлепянов, Н. Комаровская, Т. Карская. Похороны Ю. М. Юрьева 16 марта Ленинград хоронил выдающегося актера, замечательного педагога, большого общественного пеятеля, народного артиста CCCP, aavoeaта Сталинской премий Юрия Миханловича Юрьева, Утопающий в цветах. ‘окруженный десятками венков, гроб c телом покойного был установлен на огромной сцене Театра драмы им. А. С. Пушкина. Директор театра Г. Коркин открыл Ь. Чирсков, В. Вхеволодский-Геэнгросс, П. Гайдебуров. Л. Вивъен и др. О большой скорби, охватизшей земляков Ю. М. Юрьева. говорил Н. Фотченко, секретарь Нерльского райкома ВКП(б) Калининской области. Он сообщил, что строительство колхозного театра, начатое 0 HHUциативе и осуществлявшееся при не-. посредственном участин IO. M. Юрьеза, завершается. : Митинг окончен. Десятки тысяч ле. нинградцев, заполнивших Невский проспект, проводили -в последний путь прославленного актера. _.У открытой могилы выступили Е.. Тиме.и. С. Пимбал. По родхдлнои земле КОНФЕРЕНЦИЯ ДЕЯТЕЛЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ‘ РИГА. (Наш корр.). Эдесь состоялась творческая конференция по вопросам изобразительного и приклад‘ного искусств. С вступительной речью выступил секретарь ЦК КП(б) Латвий по пропаганде А. Пельше. Доклад об’актуальных проблемах латышского изобразительного искусства сделал А. Лапинь. На конкретных примерах тов. Лапинь показал корни формалистических и индивидуалистических течений в буржуазном латышском изобразительном искусстве, дал критический обзор современного советского изобразительного искусства Латвии. С докладами о работе отдельных секций Союза художников выступили К. Земдега и П. Упит. О ‘работе - хуДОЖНниКоВ в Театре рассказал О. Скулме, Директор Музея русского и ла‘тышекого искусства А. Эглит сделал доклад об оформлении городов в дни революционных праздников. О развитии прикладного искусства в Латвии рассказал Г. Круглов. Художники Риги отмечали, что постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» имеет прямое отношение к изобразительному искусству Латвии, и указали на ряд формалистических элементов в произведениях латышских художников. Острой критике подвергнута была инертность и безинициативность Оргкомитета Союза советских художников. Латвии. КИНОФИКАЦИЯ ГОРОДОВ И СЕЛ БЕЛОРУССИИ МИНСК. (Наш корр.). В Белоруссии кинофицированы все областные и районные центры. Работает 736 киноустановок. В Гомеле заканчивается строительство большого кинотеатра на 850 мест. Открыт кинотеатр в Барановичах. Новые кинотеатры начнут работать в Полоцке, Городке, Лепеле и других городах и селах республики. С началом весенних полевых работ 413 кинопередвижек будут обслуживать колхозников в ‘полевых станах и тракторных бригадах, Сцена из балета «Мирандолина» в Кишиневском государственном театре оперы и драмы. Мирандолина — артистка Р. Личкова, Фабрицио — артист Г. Абраимов. Фото Л. Раскина. Грузинский драматическии театр в г. Батуми. Сцена из спектакля «Изгнанник» (по Важа Пшавела). Постановка А. Чхартишвили, художник С. Центерадзе. УНИВЕРСИТЕТ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ “> ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Ленинградском доме офицеров имези Кирова открылся университет музыхальной культуры. Здесь будут заниматься генералы, адмиралы, офицеры и’члены их семей. В музыкальных иллюстрациях примут участие симфокические оркестры Филармония и Радиокомитета, Академическая хапелла. Ансамбль песни и пляски Ленинградского военного округа, ©оГа = ee Г 5 40 ‘листы академических театров. Занятия в университете работники исKyects Ленинграда проводят В порялке культурного шефства. ` `Программа рассчитана на два года. СПЕКТАКЛЬ О СОВЕТСКОЙ АРМИИ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Те‘атре им; Ленинского комсомола состоялась премьера пьесы Е. Мина и ЗА. Минчковского «Мирное утро», поевяшенной послевоенной жизни со ветских офицеров. Постановка М. Кооолева. Художник И. Вускович. СТРОИТЕЛЬСТВО НОВЫХ ТЕАТРОВ : В ГРУЗИИ - ТБИЛИСИ. (Наш корр.). В центре Сухуми сооружается новое здание `праматического театра, Фасад здаеия ‘бблиновывается белым камнем, украЗиается скульптурными портретам” зыдающихся ‹ деятелей грузинского театра. - з me, ``’ Театр на 800 мест строится в сто - лице `Аджарской АССР — Батуми. Сооружаются театральные здания в ‘городах Кутаиси, Чиатури, Зестафо`нн Пхакая, Махарадзе. . КИНОФИЛЬМЫ НА КАЗАХСКОМ ЯЗЫКЕ АЛМА-АТА. (Наш _ корр.). Алматинская киностудия дублировала на `казахский язык 22 лучших советских фильма. Озвучены картины: «Клятва», «Адмирал Нахимов», «Крейсер «Варяг», `«Во имя жизни», «Подвиг разведчика», «Суд народов» и др. нарных киноустановок. Полностью траурный митинг. От имени городскокинофицированы все районные центго комитета ВКП(б) и исполкома ры. работают 196 установок при МТС Ленгорсовета выступил В. Галкин. и 540 в колхозах. К концу 1945 года будет введено в эксплоатацию еще свыше. 7009 киноустановок. Заканчивается строительство нового кинотеатра на 600 мест вг. Измаиле. В Киеве на Красноармейской улине строят кинотеатр, который будет введен в эксплоатацию во втором квартале нынешнего года. Восстанавливается кинотеатр на площади Тевелева в Харькове. Строится новый кинотеатр в г. Бродах Львовской области. ПЬЕСА О ПАРТИЗАНАХ ЗАПАДНОЙ УКРАИНЫ ЛЬВОВ. (Наш корр.). Украинский драматический театр им. Зазчьковецкой показал спектакль — «История одного подвига». Авторы — Герой Советского Союза Д. Медведев и А. Гребнев —посвятили свою пьесу боевым делам партизанского соевинения, действовавшего в запалных областях Украины. Командовал этим соединением полковник Д. Медведев. Пьесу поставил режиссер В. Ивченко. Художник Ю. Стефанчук. ОЮ. М. Юрьеве; как о крупнейшем художнике, создавшем целую галлерею сценических образов, говорил в своей речи Ю. Калашников. С взволнованными речами, - посвященными памяти замечательного’ артиста, выступили Б. Загурский, С; Дурылин, В. Пашенная, Л. Колтыга, Редакционная коллагия: : 10. М. Юрьев похоронен в Некрополе Александро-Невской лавры. надалеко от могилы великой русской актрисы П.- Стрепетовой. ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.). ХОРОШЕЕ НАЧИНАНИЕ ВОРОШИЛОВГРАД. (Наш. корр.). В связи с решением ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» Ворошиловградский облисполком и Обком партии обоудили вопрос о деятельности местной филармонии. Отделу по делам искусств и отделу пропаганды й агитации Обкома КП(б)У предложено организовать глубокое изучение решения ЦК партии деятелями искусств. Для популяризации среди населения выдающихся музыкальных произведений классиков решено провести декаду русской музыки, систематически организовывать концерты-лекции как в филармонии, так и на заводах, шахтах, в колхозах, совхозах и учебных заведениях. В области будут проводиться музыкальные вечера, посвященные творчеству местных композиторов с обсуждением их произвелений. ЮБИЛЕЙ КОЛХОЗНОГО ТЕАТРА УЛАН-УДЭ. (Наш корр.). Общественность Бурят-Монголии отметила десятилетний юбилей своего колхозно-совхозного театра. Пробираясь по узким горным тропам, через лесные чаши и топи, актеры посетили все аймаки БурятМонголии, побывали в большинстве колхозов, ферм, зимовок, на лесозаготовках, рыбных и охотничьих промыслах. За это время театр показал 1.800 спектаклей и концертов, провел множество бесед, лекций, докладов, выпускал стенные газеты, помогал самодеятельным коллективам. Сотни благодарных отзывов 3аписаны зрителями в путевую книгу эстрады и цирка — В 4-15-66, 01 Типография, «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный. редактор), А. А. М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. HK Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. Государственный ордена Ленина Академический Малый театр с прискорбием извещает о смерти старейшего актера театра. заслуженного артиста РСФСР пПиколая Николаевича ГРЕМИНА, последовавшей 15 марта 1948 гола, Московский ордеза Ленина государственный цирк с прискорбием извещает о ‘смерти артиста Виталия Витальевича ЛАЗАРЕНКО, последовавшей после . тяжелой болезни 14 wapra 1948 roa. Atel Зак. № 752. 5-12; издательство — К 1-48-98. дель: информации, архитектурь:, делы театра, музыки, изобразатель ных искусств, кино — К 5-4 Адрес редакции и издательства; Москва, Пушкинсказ, 8. Телефоны: секретариат, : от