СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО сипалистьы ным предметам. Эти студии выпускают акте- ров, не прошедших заня- тий по учебному плану. С пругой стороны, В ВКП(б)» прошли в течение одного с<> местра. В прошлом году в Саратовской студии при Областном драматическом театре на первом курсе вообще не бы- ло занятий по основам марксизма-ле- нинизма. Мы уже говорили о том, что прием учащихся в студии производится без серьезной проверки их профессиональ- ной пригодности и общеобразователь- ной подготовки. В результате . отсев студийцев чрезвычайно велик. Hanpu- мер, в Ярославской, Тульской, Пен- зенской, Ростовской, Архангельской, Молотовской и Казанской студиях за 3 года из 172 учащихся «отсеялись» 91. В Саратовской и Ярославской сту- диях из 24 студийцев на послелний курс перензти только 8 человек. При- чиной отсева является_также и то, что в разработанном положении о студиях не установлено, какое это учебное за- зедение-высшее или среднее. Учеб- ‘ный план студии соответствует пла- нам театральных училищ, но из него исключены общеобразовательные дис- циплины, так как преднолагается, что могут быть приняты лица, имеющие десятилетнее образование. Но факти- чески на местах более половины ири- нятых в студий имеет. незаконченное срелнее образование. Учащиеся сту- дии не получают стипендии, в’ боль- шинстве: театров студийцы зачисля- ются во вспомогательный состав. Не- которые директоры театров, исходя из. этого; рассматривают студии, как при- даток к Театру, откуда можно полу- чать дополнительные кадры артистов для участия в массовых сценах и эпи- зодических ролях. А между тем, На: обучение в студиях государство рас- ходует большие средства. Так, в 1946 —47. учебном году в Казанской дра- матической студии стоимость обуче-. ния одного-учащегося в год составля- ла 12 тыс. руб., в студиях Москвы она определяется от. 3 до 5 тысяч рублей. В то же время стоимость обу-. чения одного учащегося в.театраль- ном училише равна 4,6 тыс, рублей, а в вузе — 8 тыс. рублей. . Нынешнее положение в. студиях свидетельствует о необходимости ко- ренных изменений. Комитету по делам искусств следует немедля пересмот- реть состав, и сеть’ студий, сохранив их только при тех театрах, которые в состоянии обеспечить подготовку полноценных высококвалифицирован- ных актерских кадров. ta we Памяти замечательного актера скому театру TpareAnn. Юрьев стал одним из ведущих актеров Боль- пюго драматического те- атра, возникшего в 1919 году при идейной под- держке Горького. На сцене этого театра Юрьев по-настоящему развернулся как траги- ческий, романтический актер, сыграв — здесь Отелло, короля Лира, Макбета, а также одну из лучших своих ролей— маркиза Нозу в шилле- ровском «Дон-Карлосе». В те же годы он мно- го играл в районных те- атрах, в только что орз ганизованны х заводских рабочих клубах, в Крон- штадте у моряков Бал- тики, чаще всего высту- пая в роли Фердинанда-в <Коварстве и любви». Ленинград проводил Юрия Михай- ловича Юрьева в последний путь. Это Зе быт Пра а. о 7 Ел ‘были многолюдные и теплые прово- ‘лы. свидетельствовавшие и о попу- лярности покойного артиста, и о сим- патии, которую вызвала его разно- сторонняя деятельность. Москвич по. рождению, Ю. Юрьев вырос и воспитался в идейной атмос- фере Малого театра восьмидесятых — девяностых годов. Молодой Юрьев жадно впитывал, те яркие, сильные впечатления, которые давал ему Ма- лый театр, Позднее Юрий Михайлович под- черкивал, что самое решение итти ‘на сцену, стать актером созрело у него под влиянием увлечения классичес- ким репертуаром Малого театра. Са- мый театр, по его словам, он полю- бил за классику, за героический и романтический репертуар, за его вы- сокие мысли и большие страсти. Он не отрицал, что романтический“ театр был его мыслью прежде, чем стал его природой. Кстати, молодой Юрь- ев дебютировал как актер на сцене Московского Малого театра (1892 г.) в. романтической юношеской драме Ибсена «Северные богатыри», появив- шись в окружении Ермоловой, Федо- товой, Садовекого, Южина и своего неносредственного учителя — Лен- ского. Со страстной юношеской мыслью 0 классике и романтике, Юрьев пришел через год на Александринскую cile- ну. Он зарекомендовал себя сперва Хорошим комедийным, «фрачным», «салонным», а особенно Характер” ным актером, и его держали на тако- го рода ролях ходового текущего репертуара, считая, что мечты его © романтическом герое — совершенно беспочвенны: Первое признание прав Юрьева на героические роли принесло ему HC полнение роли Чацкого. Его Чацкий. был одинаково далек и от модной в те годы актерской неврастении, и от простого сценического резонерства. Он представлял собою поэтическое истолкование литературного образа, воплощенное в прозрачную, кристал- лически ясную форму, предопрелелен- ную грибоедовским стихом. Он был в меру пылким влюбленным Hq ONES горячим обличителем фамусовшивы. Это был молодой герой эпохи декаб- ристов, обрисованный с большой точ- ностью. социально-бытовой характе- ристики. Чацкий укрепился в репер- туаре Юрьева, который играл. эту роль почти тридцать лет. В дальнейшем Юрьев сыграл ряд классических ролей, в которых он вскрывал, подчеркивал мужественное волевое начало и глубокий жизнен- ный оптимизм. Самозванец в пушкин- ском «Борисе Годунове», Мизгирь в «Снегурочке» Островского, Ипполит в трагедии Еврипида, Фауст в драме Гете, шекспировский Ромео, Санчо Ортис в «Звезде Севильи», Ферди- нанд в «Коварстве и Любви» Шилле- ра, Уриель Акоста в романтической драме Гуцкова, мольеровский Дон- Жуан, наконец, ряд блестяще сыгран- ных героических ролей в пьесах Вик- тора Гюго: «Анджелло», «Эрна- ни» и «Pion Блаз», — таковы вехч этого репертуарного цикла, завер- шившегося накануне революции COS данием роли Арбенина в и ском «Маскараде». Октябрьская революция вызвала громадную тягу народа к героичес- кому в искусстве и тем самым от- крыла перед Юрьевым новые обла- сти творчества. Он понял, ощутил, что народ-герой требует героического искусства, и стал одним из первых пропагандистов этого рода реперту- ара на сцене советского театра. Одно из первых принципиально важных театральных начинаний, воз- никших в революционном Питере, было связано с инициативой Юрьева. который в 1918 году создал Театр трагедии, где выступил перед новым зрителем в «Эдипе» Софокла и шек- спировском «Макбете». А. Южин, один из учителей Юрьева и близкий его друг, писал по этому поводу, что Юрьев «с большой наглядностью пе- редает необузданный и стремитель ный рост черных страстей Макбета: вы точно видите человека, окутанно- го как Лаокоон, какой-то кучей змей, обвивающих и душащих его и в о©д- ном клубке с ним скатывающихся в черную бездну». Как известно, Горький очень со- чувственно отнесся тогда к юрьев- КРЫМСКИХ ХУДОЖНИКОВ СИМФЕРОПОЛЬ. (Наш. Kopp.). Художники Крыма готовятся к пятой областной выставке, которая откроет- ся мая в Симферополе. Большие полотна, посвященные темам Великой Отечественной войны, пишут Ю. Вол- ков («Подвиг пяти черноморцев»), М! Новикова («Бегство немецко-фа- шистских оккупантов из Крыма»), М. Степанов и др. Вместе с. худож- никами готовятся к выставке и скульпторы. Композиционную группу «Круговая оборона» готовит Е. Слю- сарь. Над бюстами партизан Отече- ственной войны работает С. Кузне- HOB. 3150 КИНОУСТАНОВОК КИЕВ. (Наш корр.). На Украине сейчас насчитывается 3150 стацио- снискав себе большую популярность и авторитет в этой области. Много внимания, энергии уделял Юрьев ра- боте в ленинградском отделении Все- российского театрального общества, председателем которого он состоял. Неизменный участник различньх творческих диспутов, обсуждений, конференций, Юрьев в полном <мыс- ле слова был виднейшей фигурой те- атральной, художественной жизни Ленинграда. Одним из ‘наиболее значительных, ярких дел его творческой жизни по- следних лет была работа над «Запис- ками». Два тома «Записок», охваты- зающие громадный исторический пе- риод жизни русской сцены, завоева- ли Юрьеву репутацию интереснейше- го историка-мемуариста и блестящего литератора. Юрия Михайловича Юрьева уважа- ли и любили за его глубоко принци- пиальное отношение к идейным зада- чам театра, к общественной миссии актера. Всей своей жизнью и дея- тельностью он как бы олицетворял отношение к актерской. профессии как высокой общественной задаче и во всей полноте своего многолет- него разнообразного вдохновенного ‘труда он достойно войдет в живую историю нашего театра. Евг КУЗНЕЦОВ _ пеполнойсенные «Осковные положения, определяющие педагоги- ческий метод BOCTHTa- в ния актера», говорится: «Сненическое поведение актера должно ` возникать В годы Великой Отечественной вой- ны, когда театры испытывали острый недостаток в актерских силах, пра- виТёЛЬство разрешило Комитету по делам искусств организовать при ве- душих творческих коллективах стра- ны студии пля подготовки актерских кадров. Но, если в период Отечественной. войны студии, число которых было. невелико, сыграли свою положитель- ную роль. то затем количество их чрезвычайно увеличилось, а эффек- тивность их работы стала гораздо менее ощутимой, Сейчас при театрах существуют 110 студий; в которых занимаются около трех тысяч человек. Эта шифра значительно превышает действитель- ную потребность театров в новых ар- тистических силах. В то же время, как правило, студии выпускают неполно- пенных специалистов, недостаточно хорошо полготовленных < точки зре- ния профессиональных требований, обладающих весьма ограниченным `0б- шественно-политическим кругозором. Чаше. всего бывшие студийцы, всту- пая в труппу театра. оказываются при- голными только для эпизодических ролей. Именно они пополняют и так уже: чрезмерно раздутые «вепомога- тельные составы» театров. Такое положение создалось по ви- не Комитета по делам искусств, прак- тически совершенно не руководивше- го студиями. Ответственность за их деятельность делили между ©обой два управления Комитета — Главное управление театров и Главное управ- ление учеблых заведений. В результа- те реально никто студиями не руко- водил и не руководит. Все вопросы, связанные со студиями, начиная с их учреждения и кончая организацией учёбно-методической работы, решали директоры театров, — и решали каж- дый по-своему. (Студии воззикали «стихийно» и функнионировали каж- дая ва свой лад. Учреждая студию, директор мало задумывался © TOM, нуждается ли его труппа в пополне- нии, есть ли необходимые преподава- тели; обеспечена ли материальная ба- за будущего учебчого заведения. Учебные планы и программы сту- лий имеют серьезные дефекты. Изуче- са «Мастерство актера» в разделе А. КИСЕЛЕВ 2 актера должно возникать H3 Opry отдельных студиях количество педа- ганических свойств его человеческойн гогов... превышает число учащихся. прирожы и ни в чем их не нарушать». ! Этот тезис неверно ориечтирует педа-! гога и Учащихся на «вечную» биоло- гическую природу человека, игнори- руя его обижественное, социальное раз- витие. Среда отрывков из пьес.и бел-, летристическых произведений для’ pa-. боты на втором курсе нет ни одного! произведения на советскую тематику. В программе\ по музыкальной лите-! ратуре западноевропейской музыке! уделяется почти вдвое. больше места; и внимания. чем русской классиче-, ской и советской музыке. Программа! курса «Танец» почти целиком поовя-! щена западным танцам. Танцы народов} Советского Союза лишь вскользь упо-; минаются. Своеобразно узаконел в программе курса актерского мастерства недопу- стамый либерализм, существующий при наборе молодежи в студии, Уста- новлены периодические «отсевы» ‚учащихся по «профессиональной не- пригодности». Это позволяет набирать в. студию ‘мало одаренных и недостаточно ‘обра- зованных людей. - Педагогический состав студии в ‘болынинстве укомплектован актерами ‘и режиссерами театров, нередко ‚слабо подготовленными В 26 студиях из 309 преподавателей” 115 ‘имеют только среднее образование. Большинство преподавателей перифе- ‘рийных студий по специальным пред-. ‘‚метам — ‘мастерству актера и техни- ке сценической речи—сами имеют 0б* разование в об’еме театральных сту- дий и нуждаются в переподготовке. Кадры преподавателей распределе- ны Комитетом по студиям черавномер- но. В некоторых студиях ‘из-за. отсут- ствия преподавателей не проводятся занятия по специальным дисциплинам. Так, в студии Казанского театра опе- ры и балета из 13 специальных пред- метов преподавались только три. В Ярославской, Чкаловской, Горьков- ской, Пензенской, Вологодской, Ро- стовской, Архангельской студиях в 1946—47 учебном году не было заня- тий по двум, трем и более специаль- ГОГОВ... превышает число учащихся. Например, в четырех ленинградских студиях на 67 учащихся—74 препо- давателя; в студии Киевского театра музыкальной комедии 18 учащихся и 25 преподавателей; в студии Азер- байджанского драматического театра 13 студентов и 16 преподавателей; в студии Латвийского драматического театра 19 учащихся и 20 преподава- телей. Студии, как правило, не обеспече- ны помещением, оборудованием и <о- ответствующими учебными и нагляд- ными пособиями. Естественно, что занятия проходят неорганизованно, самотеком, а порой срываются. Смена художественного руководителя теат- ра нередко влечет за собой полное изменезие системы воспитания буду- щих актеров. . Производственная практика учащих- ся студий подменяется участием в массовых спенах спектаклей. В <ту- диях Молотовского им Саратовского драматических театров нагрузка уча- шихся работой в театрах в три раза превышала количество часов, преду- омотренных учебным планом. B cry- дии при Саратовском театре юного зрителя учащиеся, как правило, заня- ты с 9 часов утра до 12 часов ночи! Причем обязачности, выполняемые студийцами в театре, никак не спо- собствуют их творческому воспита- нию. В болышинстве театров работа co студийцами, занятыми в массовых сценах, ведется так, что учанцимся никакой пользы не приносит, Особенно плохо ведется в студиях политико-воспитательная работа. Дис- куссии, доклады, беседы, лекции как по политическим, так и по специаль- ным вопросам устраиваются очень ‘редко. Многие студийцы не разбира- ются в международном положении, совершенно недостаточно знакомы © литературой, плохо знают живопись, музыку. Преподавание основ марк- сизма-ленинизма в целом ряде студий поставлено неудовлетворительно. На- пример, в Саратовской хореографиче- ской студии «Краткий курс истории Вскоре Юрьев был по- ставлен во Главе родно- ro emy Пушкинского — быв. Александринского — театра, которым ус- пешно руководил в пер- вые годы его послерево- люционной творческой перестройки (i922 — 1928). На этом посту Юрьев co свойственной ему широтой взглядов, энергией и организатор- ским даром содействовал обновлению, оживлению творческой жизни театра. Наряду с первыми по- становками ранних пьес советской драматургии («Конец Криворыльска» Ромашова или «Бронепоезд» Вс. Ива- нова). Пушкинский, театр осуществил серию интересных постановок. клас- CUKH. Именно в это время — преиму с” ственно в двадцатых и тридцатых годах — Юрьев поработал в полную силу в той сфере, которая составляла предмет мечтаний его жизни. Роман- тик в душе, он стал романтиком, ге- роем-романтиком и’ по основному сценическому амплуа. Его мастерство мужало и крепло, приобретало боль- шую психологическую глубину. Это было особенно заметно по творческой эволюции ранее игранных ролей, в особенности Арбенина. Образ Арбе- нина в «Маскараде», сыгранный им после революции свыше шестисот раз,. приобретал все большую психо- логическую глубину, окрашивался гуманистическими интонациями. Репертуар Юрьева в последние го- 4 n 4 т } К; Г ‚1 ат Е Не ды обогатился ролями Кречинского в отношение Tr ow = oe OB a комедии Сухово-Кобылина и Несча- стливцева в «Лесе» Островского. Не довольствуясь непосредствен- ной <©ценической деятельностью, Юрьев увлеченно занимался с Моло- дежью, вел курс актерского мастер- ства в Ленинградском институте, _ Что мешает развитию самодеятельных оркестров Прошедшие за последнее время в, областях, краях и республиках смотры’ художественной самодеятельности продемонстрировали наличие замеча- „« тельных музыкальных коллективов художественной самодеятельности. Однако смотры со всей очевидностью, показали и то, что количество орке-. стров русских народных инструментов. в стране явно недостаточно. Известно, , t что оркестрам народных HHCTDY Men тов отведено почетное место. Их де- ятельность многообразна. Они не только приобщают своих участников к музыкальной культуре, но и ВОСПи- тывают в них чувство любви к нарол- ному творчеству, к песне, в которой воплошены лучшие духовные черты советского народа. Партийные. ком- сомольские и профсоюзные организа- ии должны поэтому всячески со- действовать развитию сети оркестров русских народных инструментов. Но организация и успешная деятель- вость русских народных оркестров за- висит прежде всего от материальной базы, от промышленности, которая изготовляет музыкальные HHCTPYMeH- ты. Главным образом они пооизводят-. ся артелями промкооперации и пред- приятиями Министерства местной про- мышленности, которые плохо o6e- спечивают потребности участников Музыкальной самодеятельности. `”Во многих областях, краях, респуб- ликах ` невозможно приобрести He только комплект инструментов для полного состава оркестра, но трудно даже найти такие инструменты, как балалайка. ломра, баян и т. п, Пред- приятия, изготовляющие музыкальные инструменты, до сих пор работают из рук вон плохо. В первую очередь это относится к артелям промкооперации РСФСР. Приведем факты. В про лом году артели промкооперации РСФСР вы- полнили план по производству гармо- ний и баянов только’. на. 85,6 проц., Выпуск на рынок артелями промкоо- перации РСФСР бракованной продук- ции — обычная вешь. На щипковых инструментах нередко встречаются косые лады с неправильной разметкой, механические колки работают туго или вовсе бездействуют, лакировка. лежит неровно, грифы грубо отделаны, не пригнаны к центру. Особенно пло- хого качества продукция Вологодской, Ростовской, Тульской ‘и ряда москов- ских артелей. Плохие баяны выпуска- ет« артель «Симфония» Новосибирской области. Об этом свидетельствуют сотни жалоб покупателей. Несколько слов о распределении и доставке музыкальных инструментов. Зачастую предприятия’ отгружают то* вары не в запланированные, а в близ- лежащие области. Так, горьковская фабрика клавишных инструментов во второй половине 1947 года должна была отгрузить пианино в 16 областей. Вместо этого вся продукция оставлена в Горьком (!?). Фабрика им. Луна- чарского (Ленинград) в третьем и че- твертом кварталах должна была отгру- зить в Якутию 1500 гитар, в Иркут- скую область — 400. в Алтайский край — 750, в Псковскую область — 400 гитар. Между тем, Якутия, Иркутск и Алтай не получили от фабрики ни одного инструмента, а вот в близлежащие области — Псковскую, Воронежскую — было направлено около 3.000 гитар. Немудрено, что есть области куда музыкальные инетру- Приведенные нами факты свиде- тельствуют о том, что руководители Управления промкооперации РСФСР и Министерства местной промышлен- ности плохо руководят своими пред- приятиями, изготовляющими музы- кальные инструменты. Этим ставится под угрозу развитие музыкальной са- модеятельности в широких слоях на- рода. щипковых инструментов . ° изготовлено 14 гармо- — на 95 проц. Система- ний, во второй — 94, ав р ‘тически не выполняют И.. ФРОЛОВ третьей — 513! “план новосибирская `ар- © Решением правитель- Teak «Симфония», B0- ства в 1947 — 1948 rr. `логодская — «Северный KycTapb», B pale областей, краев и республик а неа — «Нармуз». По сравне- предусмотрена организация произ: ие, ОА нию с довоенным временем выпуск музыкальных инструментов резко со- кращен. Почти не производятся музы- кальные инструменты для детей. ’ Руководители предприятии, изгота- вливающих музыкальные инструменты. ‘об’ясняют свою плохую работу недо- ‚ статком сырья, Но только ли в этом ‹ дело? Не собираясь утверждать, ‚ что артели получают сырье в до- ’ статочном количестве, мы берем на себя смелость заявить о непра- вильном использования фондов, вы- деленных Госпланом: Тульская гар- монная фабрика, к примеру, в 11947 году получила сырье даже ‘сверх потребности, а свой план она выполнила лишь на 67 проц, На этой ‘фабрике обнаружены. хищения и ра- страты на 600 тыс. руб. Хотя эти фак- ‘ты известны Управлению промкоопе: рации РСФСР, меры для исправления положения приняты ве были. Такие ‘же факты обнаружены и в калинив- ‘ской артели «Нармуз». ` Во многих артелях плохо организо- ван труд. В январе простои в вологод- ской артели составили 23 дня. В фев- грале производство гармоний в Киров- ‘ской области вообще было приостано- влено. 15 дней не работала Туль- ская фабрика. Плохая организация ` технологического процесса, как пра- вило, влечет за собой простои в пер- jo половине месяца и «авралы» Bo второй половине. Стараясь навер- стать упущенное, артели со второи ‘половины месяца работают по 15—18 чаеов в сутки. В декабре прошлого года, например, на Тульской гармон- Вой фабрике в первой декаде было водства шипковых инструментов. Это задание, олнако, не выполнено. На- чальники управлений промкоопера- ции Тюменской, Воронежской обла- стей и Северо-Осетинской АССР в минувшем году не сумели организо- вать выпуск народных инструмен- TOR. Чрезвычанно медленно и плохо внед- ряет Управление — промкооперации РСФСР механизацию в производство музыкальных инструментов. В гар- монном производстве свыше 80 проц. рабочих выполняют технологические операции вручную. В артели <Тул- гармония» из 424 операций Mexa- низировано лишь 230, в артели «Се- верный кустарь» механизировано 14 проц. всех операций, а в артели «Нармуз» — 10 проц. Только за один год артели Звенигородского куста, обеспечивающие предприятия колко- вой механикой, недодали 200 тысяч комплектов своей продукции лишь потому, что не механизировали свое производство. Не менее важен вопрос о качестве музыкальных инструментов и стоймо- сти продукции. Качество продукции, выпускаемой артелями промкоопера- ции, чрезвычайно низкое. Внешняя отделка инструментов груба и прими- тивна. На-днях Вологодская артель промкооперации направила через Мо- скву в другие области 90 новых гар- моний и 60 баянов. На базе Центро- союза прибывшую продукцию осмот- рели. Оказалось, что все гармонии баяны расклеены и к употреблению не годны. До сих пор они лежат на скла- де,’ ‘так как нуждаются в ремонте. Советский театр понес тяжелую утрату. После продолжительной бо- лезни скончался один из старейших ветской власти Юрий Михайлович Юрьев стал активным деятелем и не- утомимым строителем советского те- его деятелей — народный артист Со- атра. Вместе с Максимом Горьким и юза ССР, лауреат Сталинской премии Юрий Михайлович Юрьев. Александром Блоком он организует в 1919 году новый революционно- оомантический театр (ныне МЛенин- Po a 7 7 Около 60’ лет своей жизни он от- романтический театр (ныне Ленин- дал сцене, вписав своим творчеством градский Большой драматический те- славную страницу в историю русско- атр им. Горького), а также активно a 1 ЖЕ РН. го театра. Являясь одним из веду- щих актеров Ленинградского Акалде- атр им. Горького), а также активно участвует в проведении болыших мас- совых зрелищ, которые былм показа- мического театра драмы им. Пушки- ны в Ленинграде в первые послере- наа Юрий Михайлович создал целую волюционные годы. галлерею замечательных сценических образов. С именем Юрьева ‘у нескольких поколений зрителей связано предста- вление о многих образах в лучших классических спектаклях: Чацкий в «Горе от ума» Грибоедова, Арбенин в «Маскараде» Лермонтова, Кречин- ский в «Свадьбе Кречинского» Сухо- во-Кобылина, Несчастливцев в «Ле- се» Островского. С болышной глубиной им были во- площены на сцене и наиболее зна- чительные героические образы запад- ноевропейской драматургии — царь Эдип в трагедии Софокла, Отелло. Макбет и Антоний в трагедиях Шек- спира, маркиз Поза в шиллеровском «Дон Карлосе» и многие другие. Все- го за свою сценическую жизнь Юрий Михайлович сыграл более 250 ролей. С первых дней существования со- Ю. М. Юрьевым написано несколь- ко книг по Теории и истории театра, в том числе два тома воспоминаний. В последние годы Юрий Михайлович был председателем Ленинградского отделения Всероссийского театраль- ного общества. Советское правительство высоко оценило большие заслуги Ю. М. Юрьева. Ему было присвоено звание народного артиста Союза ССР; за вы- дающиеся заслуги в области искус- ства он был удостоен ‘звания лауре- ‘ата Сталинской премии. Ю. М. Юрь- ев был награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знаме- HH, Мы глубоко скорбим по поводу смерти замечательного художника и человека. Его образ надолго сохра- вится в памяти советских людей. П. Лебедев, А. Фадеев, И.Анисимов, А. Петросян, Ю. Калашников, П. Лазутин, И. Стожилов, П. Тарасов, Б. Загурский, Ах Яблочкина, В. Рыжова, Е. Турчанинова, О. Книнпер-Чехова, В. Качалов, В. Ми- нурина-Самойлова, Б. Рюриков, Е. Корчагина-Александровская, Л. Вивьен, Г. Коркин, Н. Симонов, Н. Черкасов, К. Скоробогатов, Н. Рашевская, Н. Акимов, Е. Кузнецов, Е. Карякина, А. Прокофьев, Б. Зон, А. Тарасова, Ю. Завадский, М. Кедров, И. Берсенев, Н. Охлопков, Л. Макарьев, А. Брянцев, П. Марков, А. Попов, К. Зу- бов, А. Таиров, Н. Петров, Р. Симонов, К. Державин, С. Цимбал, Е. Тиме, С. Данилов, М. Янковский, С. Дрейден, О. Семенова, Б. Хайкин, И. Шлепянов, Н. Комаровская, Т. Карская. Похороны Ю. М. Юрьева 16 марта Ленинград хоронил выда- ющегося актера, замечательного педа- гога, большого общественного пеяте- ля, народного артиста CCCP, aavoea- та Сталинской премий Юрия Михан- ловича Юрьева, Утопающий в цветах. ‘окруженный десятками венков, гроб c телом по- койного был установлен на огромной сцене Театра драмы им. А. С. Пуш- кина. Директор театра Г. Коркин открыл Ь. Чирсков, В. Вхеволодский-Геэн- гросс, П. Гайдебуров. Л. Вивъен и др. О большой скорби, охватизшей земляков Ю. М. Юрьева. говорил Н. Фотченко, секретарь Нерльского райкома ВКП(б) Калининской обла- сти. Он сообщил, что строительство колхозного театра, начатое 0 HHU- циативе и осуществлявшееся при не-. посредственном участин IO. M. Юрь- еза, завершается. : Митинг окончен. Десятки тысяч ле. нинградцев, заполнивших Невский проспект, проводили -в последний путь прославленного актера. _.У открытой могилы выступили Е.. Тиме.и. С. Пимбал. По родхдлнои земле КОНФЕРЕНЦИЯ ДЕЯТЕЛЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ‘ РИГА. (Наш корр.). Эдесь состоя- лась творческая конференция по во- просам изобразительного и приклад- ‘ного искусств. С вступительной речью выступил секретарь ЦК КП(б) Латвий по пропаганде А. Пельше. Доклад об’актуальных проблемах ла- тышского изобразительного искусства сделал А. Лапинь. На конкретных примерах тов. Лапинь показал корни формалистических и индивидуалисти- ческих течений в буржуазном латыш- ском изобразительном искусстве, дал критический обзор современного со- ветского изобразительного искусства Латвии. С докладами о работе отдельных секций Союза художников выступили К. Земдега и П. Упит. О ‘работе - ху- ДОЖНниКоВ в Театре рассказал О. Скул- ме, Директор Музея русского и ла- ‘тышекого искусства А. Эглит сделал доклад об оформлении городов в дни революционных праздников. О разви- тии прикладного искусства в Латвии рассказал Г. Круглов. Художники Риги отмечали, что по- становление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» имеет прямое отно- шение к изобразительному искусству Латвии, и указали на ряд формалисти- ческих элементов в произведениях латышских художников. Острой кри- тике подвергнута была инертность и безинициативность Оргкомитета Сою- за советских художников. Латвии. КИНОФИКАЦИЯ ГОРОДОВ И СЕЛ БЕЛОРУССИИ МИНСК. (Наш корр.). В Белорус- сии кинофицированы все областные и районные центры. Работает 736 киноустановок. В Гомеле заканчи- вается строительство большого ки- нотеатра на 850 мест. Открыт кино- театр в Барановичах. Новые кино- театры начнут работать в Полоцке, Городке, Лепеле и других городах и селах республики. С началом весенних полевых ра- бот 413 кинопередвижек будут об- служивать колхозников в ‘полевых станах и тракторных бригадах, Сцена из балета «Мирандолина» в Кишиневском государственном театре оперы и драмы. Мирандо- лина — артистка Р. Личкова, Фаб- рицио — артист Г. Абраимов. Фото Л. Раскина. Грузинский драматическии театр в г. Батуми. Сцена из спектакля «Изгнанник» (по Важа Пшавела). Постановка А. Чхартишвили, ху- дожник С. Центерадзе. УНИВЕРСИТЕТ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ “> ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Ле- нинградском доме офицеров имези Кирова открылся университет музы- хальной культуры. Здесь будут за- ниматься генералы, адмиралы, офи- церы и’члены их семей. В музыкаль- ных иллюстрациях примут участие симфокические оркестры Филармо- ния и Радиокомитета, Академическая хапелла. Ансамбль песни и пляски Ленинградского военного округа, ©о- Га = ee Г 5 40 ‘листы академических театров. Заня- тия в университете работники ис- Kyects Ленинграда проводят В по- рялке культурного шефства. ` `Программа рассчитана на два года. СПЕКТАКЛЬ О СОВЕТСКОЙ АРМИИ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Те- ‘атре им; Ленинского комсомола со- стоялась премьера пьесы Е. Мина и ЗА. Минчковского «Мирное утро», по- евяшенной послевоенной жизни со ветских офицеров. Постановка М. Ко- оолева. Художник И. Вускович. СТРОИТЕЛЬСТВО НОВЫХ ТЕАТРОВ : В ГРУЗИИ - ТБИЛИСИ. (Наш корр.). В центре Сухуми сооружается новое здание `праматического театра, Фасад здаеия ‘бблиновывается белым камнем, укра- Зиается скульптурными портретам” зыдающихся ‹ деятелей грузинского театра. - з me, ``’ Театр на 800 мест строится в сто - лице `Аджарской АССР — Батуми. Сооружаются театральные здания в ‘городах Кутаиси, Чиатури, Зестафо- `нн Пхакая, Махарадзе. . КИНОФИЛЬМЫ НА КАЗАХСКОМ ЯЗЫКЕ АЛМА-АТА. (Наш _ корр.). Алма- тинская киностудия дублировала на `казахский язык 22 лучших советских фильма. Озвучены картины: «Клят- ва», «Адмирал Нахимов», «Крейсер «Варяг», `«Во имя жизни», «Подвиг разведчика», «Суд народов» и др. нарных киноустановок. Полностью траурный митинг. От имени городско- кинофицированы все районные цент- го комитета ВКП(б) и исполкома ры. работают 196 установок при МТС Ленгорсовета выступил В. Галкин. и 540 в колхозах. К концу 1945 года будет введено в эксплоатацию еще свыше. 7009 киноустановок. Заканчивается строительство ново- го кинотеатра на 600 мест вг. Из- маиле. В Киеве на Красноармейской улине строят кинотеатр, который бу- дет введен в эксплоатацию во втором квартале нынешнего года. Восста- навливается кинотеатр на площади Тевелева в Харькове. Строится но- вый кинотеатр в г. Бродах Львовской области. ПЬЕСА О ПАРТИЗАНАХ ЗАПАДНОЙ УКРАИНЫ ЛЬВОВ. (Наш корр.). Украинский драматический театр им. Зазчько- вецкой показал спектакль — «Исто- рия одного подвига». Авторы — Герой Советского Союза Д. Мед- ведев и А. Гребнев —посвятили свою пьесу боевым делам партизанского соевинения, действовавшего в запал- ных областях Украины. Командовал этим соединением полковник Д. Мед- ведев. Пьесу поставил режиссер В. Ив- ченко. Художник Ю. Стефанчук. ОЮ. М. Юрьеве; как о крупнейшем художнике, создавшем целую галле- рею сценических образов, говорил в своей речи Ю. Калашников. С взволнованными речами, - посвя- щенными памяти замечательного’ ар- тиста, выступили Б. Загурский, С; Ду- рылин, В. Пашенная, Л. Колтыга, Редакционная коллагия: : 10. М. Юрьев похоронен в Некро- поле Александро-Невской лавры. на- далеко от могилы великой русской актрисы П.- Стрепетовой. ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.). ХОРОШЕЕ НАЧИНАНИЕ ВОРОШИЛОВГРАД. (Наш. корр.). В связи с решением ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» Ворошилов- градский облисполком и Обком пар- тии обоудили вопрос о деятельности местной филармонии. Отделу по де- лам искусств и отделу пропаганды й агитации Обкома КП(б)У предложено организовать глубокое изучение реше- ния ЦК партии деятелями искусств. Для популяризации среди населения выдающихся музыкальных произве- дений классиков решено провести де- каду русской музыки, систематически организовывать концерты-лекции как в филармонии, так и на заводах, шах- тах, в колхозах, совхозах и учебных заведениях. В области будут прово- диться музыкальные вечера, посвя- щенные творчеству местных компози- торов с обсуждением их произвеле- ний. ЮБИЛЕЙ КОЛХОЗНОГО ТЕАТРА УЛАН-УДЭ. (Наш корр.). Обще- ственность Бурят-Монголии отмети- ла десятилетний юбилей своего кол- хозно-совхозного театра. Пробираясь по узким горным тро- пам, через лесные чаши и топи, ак- теры посетили все аймаки Бурят- Монголии, побывали в большинстве колхозов, ферм, зимовок, на лесо- заготовках, рыбных и охотничьих промыслах. За это время театр пока- зал 1.800 спектаклей и концертов, провел множество бесед, лекций, докладов, выпускал стенные газеты, помогал самодеятельным коллекти- вам. Сотни благодарных отзывов 3а- писаны зрителями в путевую книгу эстрады и цирка — В 4-15-66, 01 Типография, «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный. редактор), А. А. М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. HK Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. Государственный ордена Ленина Академический Малый театр с прискорбием извещает о смерти старейшего актера те- атра. заслуженного артиста РСФСР пПиколая Николаевича ГРЕМИНА, последовавшей 15 марта 1948 гола, Московский ордеза Ленина государственный цирк с при- скорбием извещает о ‘смерти артиста Виталия Витальевича ЛАЗАРЕНКО, последовавшей после . тяжелой болезни 14 wapra 1948 roa. Atel Зак. № 752. 5-12; издательство — К 1-48-98. дель: информации, архитектурь:, делы театра, музыки, изобразатель ных искусств, кино — К 5-4 Адрес редакции и издательства; Москва, Пушкинсказ, 8. Телефоны: секретариат, : от