СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! _
		Создать могучую
советскую музыку
	Постановление ИК ВКП(б) от, зыкальным, песенным творчеством, в   ридти... Новаторство ‘отнюдь `не
10 февраля 1948 гола «Об опере «Ве­сочетании < высоким профессиональ-. всегда совпадает с прогрессом. «#0-
	ваторство» формалнетов, ко тому же,
вовсе и не ново, поскольку: от этого
«нового» отлает духом. современной
	упадочнической буржуазной музыки
	Европы и Америки. Вот де надо по.
казать настояцких эпигонов». :
Новаторство ‘реалистического. _на­правления не ставит своей задачей
ниспровержение  класемческого Из

 
	следия. Паоборот, развитие: COReT­ской музыки мыслится на ба
	зе этого наследия. Советский комтпо­зитор, обращаясь к классике отнюдь.
	не преследует цели копирования хо­тя бы и прекрасных, но уже готовых
образцов. ~

«Мы не утверждаем, — говорил
тов. Жданов, — что классическое ‘на­слелетво есть абсолютная sepia
	музыкальной культуры, Если бы мы.
	так говонли, это означало бы пза­знание того, что. прогресс. кончился
на классиках».

Тов. Жданов показал далее урод­ства «теории» и практики натурали­стических течений в искусстве, проти­.
	вопоставив им оэзновные положения
эстетики реалистического; демократи­ческого направления: советской музы­«Мы стоим за красивую, изящную   -
	музыку, за музыку, способную удовле­творить эстетические потребности и
	художественные вкусы советских лю­дей, а эти потребности. и вкусы выро­сли неимоверно. Народ оценивает. та­лантливость музыкального произведе­ния тем, насколько оно глубоко. ото­бражает дух нашей эпохи, дух нашего
народа, насколько оно доходчиво до
широких масс».  

Заслуженно резкую оценку в речи
тов. Жданова. получила музыкальная
	критика, не только не выполнявшая у
	своих прямых задач поддержки реа­листического направления, ‘но часто
поошрязшая. формалистическую  му­зыку. Следует признать, что снециаль­ная печать по вопросам искусства Hi
	в первую очередь тазета «Советское
искусство», журналы «Советская
музыка» и «Театр» повинны в TOM,
что не боролись за реалистическое  
направление и предоставляли. свои
страницы для хвалебных ‘статей ос
	произведениях комнозиторов - форма:  .
		Развивая и углубляя основные по­ложения марксистско-ленинской, эсте­тики, тов. Жданов начертал перед
композиторами программу борьбы`за
богатое содержание, - многообразие
форм и новые творческие средства,
исходя из.того, что «советский  чело­век представляет из себя очень
сложный организм восприятия» и ему
свойственны высокие требования К
искусству:

«Музыкальное произведение тем вы­ше, чем больше струн человеческой
души оно приводит в ответное звуча­ние. Человек, с точки зрения музы­кального восприятия, — это такая чу­десная и богатейшая мембрана или
радиоприемник, работающий на тыся­чах волн, — наверное, можно подо­брать лучшее сравнение, — что для
него звучания одной ноты, одной стру­ны, одной эмоции нелостаточно:
	Если композитор способен вызвать
отклик только. одной или нескольких
струн человеческих, то этого мало, ибо
современный человек, ‚ особенно наш,
советский человек, представляет из се­бя очень сложный организм восприя­тия».

Тезис тов. Жданова о том, что «му­зыка приносит наслаждение только
тогда, когда все ее элементы — # 
мелодия, и певучесть, и ритм — нахо­дятся в определенном гармоническом
сочетании» и что одностороннее!
увлечение одним элементом музыки за  
счет другого приводит к нарушению  
правильного взаимодействия различ­ных элементов музыки, — этот тезис,
бесспорно послужит отправной точкой  
для больших работ советских музыко­ведов и вооружит музыкальных крити­ков подлинно-научным методом оценки
общественных и эстетических. досто­инств вновь создаваемых музыкальных
произведений.

В заключительной части своей речи  
тов. Жданов поставил перед компози­торами ответственнейшую задачу раз­вития и совершенствования советской
музыки. Одновременно он указал’ на
долг советских композиторов отстаи­вать советскую музыку от проникнове­ния в нее элементов буржуазного
распада.

«..Не только музыкальное, но и
голитическое ухо советских компо­зиторов должно быть очень чутким»,
—заявил тов. Жданов. «Задача за­ключается не только в том, чтобы не
допускать проникновения буржуазных
влияний в собетскую музыку. Зада­ча заключается в том, чтобы ‘утзер­дить превосходство советской музы­ки, создать могучую советскую му­зыку, включающую в себя все луч­шее из прошлого развития музыки,
которая отображала бы сегодняшняй
день советского общества и могла бы
еще выше поднять культуру нашего
народа и его коммунистическую со­знательность».

Материалы совещания показывагот,
как глубоко и всесторонне ставились
и изучались Центральным Комите­том нашей партии вопросы  музыкаль­ного. творчества перед тем, как было
вынесено историческое постановление,
на долгие годы  определившее на­правление развития советской му­зыки. Опубликованные в. сборнике за­мечательные речи тов. Жланова пю­могут деятелям советской музыки, а
также всем работникам советского
искусства еше глубже понять, усво­ить и воплотить в своей  непосред­ственной творческой практике не
только постановление LIK ВКП(б)
об опере «Великая дружба», но
и указания, содержащиеся во всех
тех . партийных документах по
идеологическим вопросам, которы­Mu армия работников совет­ской социалистической культуры
руководствуется в своей работе. При­зыв Центрального Комитета, обрз=
	ликая дружба» В. Мурадели» войдет ным мастерством. Другое направле-.

ОА mm ae ae onaeT   aN очагов — а nit о
	в историю, как замечательный доку­ние выражает чуждый советскому
мент большевистекой, партийно-поли­искусству формализм, отказ под фла­тической мысли. Это постановление   гом мнимого новаторства от. класси­определяет пути развития не только   ческого наследства, отказ от народ­музыки. Оно насыщено огромным со­ности музыки, от служения народу в
держанием, важным для всех обла­угоду обслуживания сугубо индиви­стей советского искусства. Документ   дуалистических переживаний неболь­большюго политического значения, это   шой группы избранных эстетов».
постановление вооружает советский! Нарисовав общую картину  идей­народ в его борьбе против влияния   но-художественного размежевания
идеологии буржуазного мира, пытаю­<оветской музыки, тов. Жданов под­щшегося активно воздействовать ядом   робно проанализировал творческие
своей упалочной  деградирующей   принципы и творческую практику
культуры на советских художников.   этих направлений.

`Глубоко и всесторонне усвоить по­Осудив распространенные в компо­становление ЦК ВКП(б), воплотать   зитоэской среде «теории» о необхо­его замечательные идеи в cp0ell   димости` не столько считаться с мне­практике — настоятельная  потреб­нием народа в настоящем, сколько
ность каждого советского художника.   ориентироваться на «оценку буду­Огромную помощь в плодотворном  } шего», тоз. Жданов противопоставил
и творчески глубоком усвоении  1о­опустошенности  формалистов opra­становления окажет вышедший В  ническую связь с народом компознто­рюв русской музыкальной школы.
«Вспомните, сказал тов. Жданов,
— Как относились к запросам наро­сзет сборник материалов «Кювещание
деятелей советской музыки в ЦК
ВКП(б)».
	На новых началах
	Опыт Николаевского областного
	драматичес
	кого театра
	товить две премьеры в месяц. Твердо
решено обойтись без так называемых
«переработок», на которые прежде
обильно расходовали  государствен­ные средства. Уже в первых числах
апреля театр покажет николаевцам
две премьеры: «Маскарад» Лермонто­ва, «Правда хорошо, а счастье луч­ше» Островского. Оба спектакля под­готовлены в течение одного месяца;

Резко сокращены расходы на но­вые спектакли. Это достигнуто двумя
мероприятиями. Во-первых, в театре
отказались от тяжеловесного, Fpo­моздкого оформления, заменяя ero
без ущерба для качества более пор­тативным. Максимально используются
внутренние материальные ресурсы,
которых, кстати, в театре оказалось
немало. Раньше на работы по оформ­лению, изготовлению бутафории ико­CTIOMOB Ha стороне для каждого
спектакля затрачивали 109 тысяч руб­лей. Сейчас, при наличии четкой за­грузки цехов, потребность этих зат­рат отпадает. В: итоге общая  стои­мость одной постановки снизилась с
50 тысяч рублей до 20 тысяч.

В связи с усилением работы ©0
зрителем доходы театра резко возро­сли. Увеличилось количество выезд­ных спектаклей. Артисты играют в
рабочих поселках, заводских клубах,
в ближайших районных центрах.
Спектакли проходят с успехом, а это
является самой лучшей рекламой для
театра. Проводятся целевые спектак­ли для рабочей молодежи, студенче­ства, судостроителей. Для школьни­ков систематически даются воскрес­ные утренники. На предприятиях, в 06-
шежитиях, учебных заведениях с03-
дан актив по распространению бияе­тов. И на кассе театра теперь. часто
появляется транспарант: «Все билеты
на сегодня проданы».

Таковы первые итоги. Учтя опыт
первого месяца, коллектив театра на­мечает план на дальнейшее. Уже раз­работана обширная программа летиях
гастрольных поездок. В текущем го­ду театр предполагает показать зри­телю не менее 14 новых постановок.
	Н. СТЕПАНОВ.
НИКОЛАЕВ. (Наш кор?.).
	ые возможности
	‘да», «Эсмеральда», новый балет «Дан­ко», который пишет харьковский ком­тор_В. Нахабин по мотивам про­ОДЕН М. Горыкого. В’ дальчей­тем театр будет показывать свой
  спектакли не только в Харькове, #о

и в Сталино и Днепропетровске;
Приходится сожалеть, что переет­ройка в театрах Харькова осущест­вляется крайне медленно, не оператив­но. Такая безинициативность особен­но сказывается в работе со зрч­телем. Театр оперы по тралиции
{раз в год. созывал конференцию своих
\слушателей. Иных форм связи он не
‘практикует и поныне. Не лучше поло­жение в Русском драматическом теат­ре, в Театре музыкальной комедии,
 В Харькове ‘много ‘рабочих клубов,
однако выездные спектакли в городе
организуются редко, а поездки в райо­ны области — форма, почти неизвест­ная в практике театральных коллек­тивов.

_В последнее время’ шевченковны
сделали хороший почин, связавшись
с многотиражками крупных заводов.
В газетах электромеханического, тур­бинного, тракторного, машинострои­тельного заводов периодически пуб­ликуются статьи режиссеров и веду­щих артистов. .
Деятельность бюро организации
зрителя отмечена сугубо  коммерчес*
ким, узко деляческим подходом. Ра­ботники этих бюро преследуют одну
	сделали хороший почин, связавтяись
с многотиражками крупных заводов.
В газетах электромеханического, тур­бинного, тракторного, машинострон­тельного заводов периодически пуб­ликуются статьи режиссеров и peny.
щих артистов.

Деятельность бюро организации
зрителя отмечена сугубо  коммерчес*
ким, узко деляческим подходом. Ра­ботники этих бюро преследуют одну
‚цель — распространить билеты. О
существе спектакля, его идее они
[cama имеют смутное представление.
А жаль. Работа по’ привлечению зри­теля была бы во много раз лучше,если
бы это бюро обстоятельно ` информи­ровало трудящихся о содержания
пьесы и творческом решении  снек­такля, о ‘новых постановках‘ театров. -

В. МОРСКОЙ. -

ХАРЬКОВ. (Наш корр.).
	КИНООБСЛУЖИВАНИЕ
ЛЕСОРУБОВ

НЕТРОЗАВОДСК. (Нан корр).
	Состоялось республиканское совеща­ние работников’ кинофикации, созван­ное ЦК КП(б) Карело-Финской ССР.
Заместитель заведующего отделом
пропаганды и агитации ИК КП(б)
Карело-Финской ССР т. Иветков’ от­метил в.докладе, что в республике
полностью восстановлена  довоенная
киносеть. Сейчас работают 140`кино­театров, много кинопередвижек.
Совещание. приняло решение 66
улучшении кинообслуживания  лесо­рубов. Республиканское управление
кинофикании добавочно направило в
леспромхозы и на лесопункты 60
звуковых киноустановок, :
	ПРОЕКТЫ ЭСТОНСКИХ
АРХИТЕКТОРОВ
	ТАЛЛИН. (Наш корр:). Открылась
очередная ежегодная выставка работ
архитекторов Эстонии,

Представлено около 200 экспона*
тов. Выставка состоит из пяти отде­лов: планировка городов и поселков
Эстонской ССР, проекты общестТвен­ных зданий, проекты жилых домов,
работы по охране памятников  архи­тектуры и конкурсные работы 3a
1947 год.  

Внимание посетителей привлекают
проекты планировки новой пентраль­ной площади и культурного центра
Таллина и макет центральной части
столицы Эстонской ССР.

На выставке представлены  много­численные типовые проекты жилых
домов и общественных зданий.

_ Привлекают внимание материалы,
собранные студентами Таллинского
Ум прикладного искусства. Л.
Серп, А. Калей и другими (руководи­тель проф. э. Kyy3uk) на острове
Сааремаа. Среди них — обмерачные
чертежи порталов  409—500-летних
зданий с их редчайшими узорами и
скульптурой.
		 

Еще в начале марта, следуя приме­ру крупных промышленных предприя­тий, коллектив Николаевского обла­стного драматического театра им.
Чкалова отказался от государствен­ной дотации и перешел на с2мооку­паемость. ©

Первые две декады работы по-но­вому дали прекрасные результаты.
Вместо намеченных по плану 100 ты­сяч рублей театр имел 120 тысяч руб­лей дохода. Это опеспечивает ему
возможность полноценной творческой
жизни без дотации,

Что же помогло театру успешно пе­рестроить свою работу на новых нача­лах? Прежде всего, создание  инте­ресного репертуара на актуальные те­мы, волнующие советского зрителя.

Современная пьеса заняла ведущее
место в репертуаре театра. С успе­хом идут спектакли «В степях Укра­ины», «Русский вопрос», «Профессор
Полежаев», «Мужество», «Дети солн­ца», «Глубокие корни», а также та­кие классические произведения, как
«Анна Каренина», «Таланты и поклон­ники» и другие.

Наряду с созданием полноценного
репертуара, переходу на работу без
дотации способствовало проведение
ряда организационных мероприятий.
Прежде всего творческий коллектив
освобожден от лишних людей, сокра­щены раздутые штаты производствен­ных цехов, обслуживающего персона­ла. Наполовину сокращено количест­во работников костюмерно-пошивоч­ного и других цехов. Число работни­ков театра со 170 человек доведено
до 120. Это дало солидную экономию
средств. Характерно, что из творче­ского состава отсеяно только 5 арти­стов третьего положения. OfHOBpe­менно в театре приняли меры к пол­ной загрузке творческих и техниче­ских работников. Введен строгий про­изводственный график работы  арти­стов и обслуживающих цехов. Благо­даря этому театр получил возмож­ность выпускать параллельные
премьеры, давать параллельные спек­такли. Сократились сроки. подготов­ки новых спектаклей. Вместо одной
премьеры за полтора месяца, как это
было прежде, театр сейчас булет го­Неиспользованн
	  Театры Харькова десять дней рабо­`тают в новых условиях. Первый шаг
_сделан-— значительно сокращены раз­дутые составы труп, урезаны непо­мерные и неоправданные расходы на
‘постановки, а главное. — театры рас­ширяют свой репертуар, деятельно
готовят новые спектакли.

Театр им. Шевченко, имеющий все
возможности одноврэменно готовить
‘несколько спектаклей, весьма редко
пользовался своими огромными. ресур­сами. Четыре-пять премьер в год —
такой была обычная норма. Сейчас по­ложение резко меняется. Театр уже
работает над пьесой А. Островского
«Волки и овцы» и одновременно гото­вит «Софью Ковалевскую» бр. lyp..
	Вслед за этими премьерами пойдут
новые пьесы: «Простые люди» А.
Корнейчука, «Честь» А. Цтайна и ко­медия «Вас вызывает Таймыр» А. Га­лича и К. Исаева.

Театр музыкальной комедии показал
в Эти дни новую работу—ж«Чудесный
край» (текст Л. Юхвида, музыка А.
Рябова) — о жизни колхоза в наши
дни. Готовятся постановки «Снастли­вый рейс» и «Летучая мышь».

Работа в новых условиях — серьез­ное испытание для коллектива Теат­ра оперы и балета, дотация которому
сокращена почти втрое.

Еще недавно руководителей театра
мало заботила проблема репертуара,
вопросы привлечения зрителя. Полу­чая огромную дотацию, театр сводил
концы с концами, хотя на отдельных
спектаклях зал пустовал, И хорошо,
что перестройка здесь началась не
только с сокращения штатов, но и
увеличено количество премьер. Вслед
за «Лебединым озером», которое
пользуется болышим успехом и неиз­менно собирает полный зал, показан
«Дон-Кихот» в постановке В. Литви­ненко. Готовятся «Дубровский», «Ан­Сборник, содержащий стенограммы
речей есех выступавших на <совеща­нии, и в том „числе две замечатель­ные речи тов. А. А. Жданова, как
бы взолят читателя в творческую
атмосферу самой подготовки поста­новления. Злесь виден блестящий
сталинский стиль конкретного руко­водства различными областями ис­кусства путем прежде всего Глубо­кого ознакомления < обстановкой и
внимательного обсуждения с широкой
массой творческих работников корен­ных вопросов данной области искус­ства. :

‚ В работе совещания приняли уча­cTke секретари ЦК ВКП(б) тт. А.А.
Ждаков, А. А. Кузнецов, М. А. Сус­лов, Г. М. Попов.

да классики. У нас уже забывают, в
каких ярких выражениях говорили
композиторы «могучей кучки» и при“
мыкавший к ним большой музыковед
Стасов о народности музыки. У нас
забывают замечательные слова Глин­ги относительно связи народа и ху­дожников: «Создает музыку народ,
а мы, художники, только ее аран­жируем». У нас забывают, что кори­феи музыкального искусства не чуж­дались никаких жанров, если эти
жанры помогали пролвинуть музы­кальное искусство в широкие массы

народа».
Очень важны и полны  глубочай­шего значения мысли тов. Жданова

о наличии разрыва между советской
инструментальной симфонической му­Открывая совещание, тов. А. А.  зыкой и народной, об отсутствии
Жданов наметил круг BOMpDOCO3,   творческого интереса у подавляюше­представляющих особый интерес.   го большинства наших симфонистов
	Подробно охарактеризовав оперу Му
радели, тов. Жданов сказал:

«Мы должны по всей справедли­вости оценить значение провала опе­ры Мурадели. Если опера является
высшей, синтетической формой ис­кусства, которая сочетает’ в себе до­стижения всех основных видов музы­кального и вокального искусства, то
неудача оперы, появившейся после
многолетнего перерыва, означает серь­езный провал советского музыкально­го искусства. Это не частный случай,
н поэтому его нельзя свести к твор­ческой неудаче Мурадели. Надо все­сторонне выяснить, в каких условиях
мог совершиться этот прорыв, каковы
причины, его породившие».

Естественно, что такой важный
исторический момент в истории со­зетской оперы, да и вообще всего
советского искусства, каким явилась
критика «Правды» в январе 1936 го­да оперы ОД. Шостаковича «Леди
Макбет Мценского уезда», не мог
быть забыт. Тем более, что; как зая­вил тов. Жданов, «недостатки оперы
тов. Мурадели очень похожи на те
недостатки, которыми отличалась в
свое время опера тов. Шостаковича
«Леди Макбет Мценского уезда».

В конце своей вступительной речи
тов. Жданов поставил перед деяте­лями советской музыки вопрос о том,
в какой мере в их среде нашли от­клики известные решения Централь­ного Комитета партии по вопросам
идеологии, а также о том, каковы
«формы правления» в Союзе совет­ских композиторов и его оргкомитете.

Характер проблем,  выдзинутых

тов. Жданозым, затрагивающих  са­мые больные, животрепещущие BOT
росы советской музыки, а также
острота их постансеки определили
живой и содержательный обмен мне­HHAMH.
Участники обсуждения подтверли­ли высказанное — тов. EM
убеждение, что осужденное 12 лет
назад формалистическое направление
не только живет, но и. «задает тон со­Ветской музыке». В выступлениях
целого ряда композиторов, критиков
и музыкальных деятелей, в частно­сти тт. Хренникоза, Дзержинского,
Захарова, Гольденвейзера, Н!алорина,
Городинского, Келдыша, Солозьева­Седого и других, была дана развер­нутая критика этого направления и
вскрыта отрицательная роль в раз­витии созетской музыки Комитета по
делам искусств, оргкомитета
советских композиторов и руководи­телей Московской консерватории.

На заключительном заседании со­зещания с болышой речью, охватыва­ющей обширнейший круг принципя­альных творческих вопросов,
пил тов. А. А. Жданов.

Он начал с оценки положения в
области музыкального творчества.

Чрезвычайно резко охарактеризо­вав роль Комитета по делам искусств
и оргкомитета Союза советских ком­позиторов, тсв. Жданов подчеркнул
невозможность развития  хуложест­венной жизни без творческой  дис­куссии.

«Раз wer творческих дискуссий,  

нет критики и самокритики,— значит,
нет и движения вперед. Творческая
дискуссия и об’ективная, независи­мая критика—это стало уже аксио­мой—являются важнейшим условием
творческого развития. Там, где нет
критики и творческих дискуссий, ас­сякают источники развития, укореня­ется типичная обстановка затхлости  
и застоя, в которой меньше всего,
нуждаются наши - композиторы».
Нечего говорить, насколько важно  

Союза  

высту-,

  будет обращать ‘их к

именно к тем жанрам, которые спо­собны помочь «продвинуть музыкаль­ное искусство в широкие массы на­рода». В этих мыслях уже comep­жится положительная программа
идейной и творческой перестройки
композиторов. Неустанная  творче­ская работа в области  демократиче­ских музыкальных форм, сближение
со всей многообразной сферой на­родной песенности, идейные и выра­зительные богатства которой долж­ны войти в арсенал. музыкальных
средств всякого советского компози­тора, — вот самые насущные творче­ские задачи советской музыки.

Придав важнейшей проблеме на­родности в музыке конкретно-твор­ческое направление и наряду с этим.
теоретически углубляя и развивая
всю проблему в целом, тов. Жданов.
поставил принципиальный вопрос
о соотношении национального и ин­тернационального в искусстве.

«Глубоко ошибаются те, кто счи­тает, что расивет национальной му­зыки, как русской, так равно и му­зыки советских народов, входяших в
состав Советского Союза, означает
какое-то умаление интернационализ­ма з искусстве. Интернационализм
в искусстве рождается не на основе
умаления и обеднения национального
искусства. Наоборот, ‘интернацио­нализм рождается там, где расцвета­ет национальное искусство. Забыть
эту истину — означает потерять ру­ководящую линию, потерять свое
лицо, стать безродными космополи­тами. Оценить богатство музыки дру­гих народов может только TOT Ha­род, который имеет свою высоко­развитую музыкальную культуру.
Нельзя быть интернационалистом в
музыке, как и во всем, не будучи
подлинным патриотом своей Родины.
Если в основе интернационализма
положено уважение к другим наро­дам, то нельзя быть интернационали­стом, не уважая и не любя своего
собственного народа».

Не обеднение национального искус­ства, не слепое подражание чужим
образцам а стирание особенностей
национального характера, а развигие
и расцвет национального искусства с
основной тенденцией интернациональ­ного сближения—вот какле выводы
должны мы сделать из указаний
тов. Жданова. И ведущая роль в
этем процессе принадлежит ‘русской
музыке, являющейся вершиной ми­ровой музыкальной культуры,

Огромнейшее практическое  значе­ние для композиторов имеет также
четко сформулированный тов. Жда­вовым тезис о программности. Умевь­шение роли программности в музыке
находится в связи с отходом от клас­сического наследства, от прогрессиз­ных тенденций русской классической
музыки, которая была, «как правило,
программной».

Совершенно очевидно, что и этот
тезис тоже послужит одним из кон­кретных путей творческой -и илей­ной ‘перестройки композиторов. Не­сомненно, что работа в сфере поо­` граммной музыки в большой мере бу­дет содействовать отходу комлози­торов от формалистических позиций,
лучшим тради­циям симфонизма русской музыкалъ­ной школы, сближать с народным

  слушателем. С другой. стороны, ел=-

дует предупредить композиторов,
что лишь олно решение писать про­граммную музыку еще не гарантизу­ет освобождения от формализма и аб­страктности, от натурализма или при­митивизма. .

В связи с этим возникает большой

 

это указание тов. Жданова. Наша не­Комплекс творческих вопросов, <вя­отложная задача — организовать всю   занных к необходимостью развития
деятельность творческих союзов и Ко­образности музыкального языка И
митета по делам искусств на основе, мышления, повышения уровня про
большевистской нелицеприятной кри­Ффессионального композиторского мас­тики и самокритики. терства и совершенства владения всем
Отметив порочный стиль работы   комплексом оркестровых средств.
орскомитета и его метолов руковол­`В значительной мере на этой базе
ства, тов. Жданов поднял основной   превосходного владения именно этими
вопрос. музыкальной жизни-—о нап­качествами происходил расцвет про­равлении советской музыки. граммной музыки русской музыкаль­«..Мы ‘имеем очень острую, хотя! ной школы. И многим советским ком­внешне и прикрытую борьбу двух на­позиторам-симфонистам надо вы:
правлений в советской музыке. Одно работать в себе эти качества.

направление представляет здоровое,   . Совершенно по-новому была по­прогрессивное начало в советской ставлена в речи тов. Жданоза
	музыке, основывающееся на призна­проблема музыкального новаторства.  
нии огромной роли классического на­«Новаторство Не является само­следства и. в частности, ‘традицни целью, —° сказал тов. Жланов,—Но­русской музыкальной школы, на со­вое должно быть лучше старого, иня­четании высокой идейности и содер­че оно не-имеет смысла... нужно’ от:
жательности музыки, ее правдивости четливо представить себе,   от чего.
	и реалистичности, глубокой, органи. старого необхолимо стараться отон­ческой связи с народом, его му-‘ти и к чему именно новому наро
	Ч
@-
	ет

H­Фото Е Явно.
	А. М. Горький.
		К 80-летию со дня рождения
`А..М. Горького
	Завтра, 28 марта, в день 59-летия
со дня рождения А. М. Горького на
сцене московских театров идут пьесы
великого русского писателя.

Центральный театр Kpacnoh Армии
показывает спектакль «Мещане», Ка­мерный театр — «Старик»; Театр им.
Ермоловой — «Дети солнца».
		тает над спектаклем «Последние»,
Драматический театр Южно-Сахалия­ска — над «Егором Булычевым».
		КИЕВ. (Наш корр.). 80-летие co
дня рождения А. М. Горького театры
Украины отмечают постановкой пьес
великого писателя, В день годовщи­ны, 28 марта, театры покажут пьесы
Горького из текущего репертуара. В
ряде театров состоятся премьеры
горьковских спектаклей,

Республиканская филармония к
горьковским дням готовит большой
концерт, в котором будут исполнены
спены из пьес Горько, любимые пи­сателем романсы и песня. Филармо­ния проведет юбилейные концерты в
школах и клубах столицы.

Артисты Харьковского ‘украинско­го драматического театра им. Шев­ченко выступят с мантажом пьесы
«Егор Булычев» и инсценировкой
рассказа «Страсти-мордасти». Арти­сты Театра им. Франко исполнят мон­таж пьесы «Последние».

Цикл  литературно-драматических
передач, посвященных памяти велико­го пролетарского писателя, проводит
Украинский радиокомитет.
	На сценах 110 театров РСФСР идут
пьесы А. М. Горького. Кроме того,
многие театры готовят новые горьков­ские спектакли в связи с исполняю­шимся 28 марта 1948 года 80-летием
со дня рождения великого русского
писателя.

В театрах идут пьесы: «Васса Же­лезнова», «Мещане», «Последние»,
«Егор Булычев и другие», «На дне»,
«Зыковы», «Враги», «Варвары», «Дач­ники», «Дети солнца», «Старик», «Чу­даки», инсценировки повести
Горького ‘ «Мать», «Алеша Пешков»
	Куйбышевский драматический театр
им. А. М. Горького, недавно показав­ший премьеру «Васса Железнова», в
настоящее время приступает к рабо­те над пьесой «Варвары». Кировский
областной драматический театр рабо­РИЖСКИЕ ПРЕМЬЕРЫ

РИГА. (Наш корр.). К 125-летию
со дня рождения А. Островского
рижские театры осуществляют по­становки ряда пьес великого русско­го драматурга. В Театре юного зри­теля идет пьеса «Правда хороню, а
счастье лучше», Состоялась премье­ра пьесы «Таланты и поклонники» в
Театре драмы Латвийской ССР.

Художественный театр Латвийской
ССР показал новую пьесу Анны Бро­деле «Весна в селе Речном», посвя­щенную коллективизации латышской
деревни. Роль Яна Лазда — демоби­лизованного офицера Советской Ар­мии, инициатора создания сельскохо­зяйственной артели — исполняет ар­тист Г. Ваздик. Спектакль поставлен
Э. Смилгисом, режиссер Э. Мач, ху­дожник Э. Ринкис.
	ИЗДАНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
	ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Узбек­coe государственное ‘издательство
тепвые после войны возобновило
	ратуры.
	Выпущен гимн Узбекской ССР для
	хора и фортепиано и партитура THM­на для симфонического оркестра.
Изданы фрагменты из оперы П. Чай­ковского «Пиковая дама», ‘ария Рус­лана ‘из оперы М. Глинки «Руслан и
Людмила» с текстом на узбекском

языке.
	В ближайшее время выйдут из пе­чати 15 арий из опер «Лейли и Медж­Ков,
ина,
Mi
can,
ros,
beB,
нев,
	бал
08a.
	о ‘родной земле.
		КОНФЕРЕНЦИЯ
	ЛЕНИНГРАД. (ТАСС). В Доме ра­стимое забвение выдающихся произ­ботников искусств имени Станислав­ведений русских композиторов.
	ского состоялась вторая  зритель­ская конференция, в которой приняло
участие более 500 человек. Обсужда­лись спектакли музыкальных  теат­ров:

Во вступительном слове профессор
М. Янковский остановился на высоких
требованиях, пред’являемых народом
к композиторам и исполнителям, на
задачах, выдвинутых историческим
постановлением ЦК ВКП(б) об опере
«Великая дружба» В. Мурадели.
	Зрители пред явили ряд справедли­вых претензий к музыкальным TeaT­pam.
	Профессор лесотехнической акаде­мии А. Песоцкий и студент консеэва­тории А. Сохор указали на недопу­ральда» Пуни.
	ПРОИЗВЕДЕНИЯ КЛАССИКОВ
НА КИРГИЗСКОЙ СЦЕНЕ
	ФРУНЗЕ. (Наш корр.). Киргизский
драматический театр за последние
годы показал на киргизском языке не­сколько классических пьес русских и
зарубежных драматургов. Большим
успехом пользуются спектакли «Реви­sop» Гоголя, «Двенадцатая ночь»
Шекспира, «Не все коту масленица»
Островского.

Сейчас коллектив театра работает
над трагедией Шекспира «Отелло» в
переводе поэта Алыкула Осмонова.
Премьера: намечена в апреле.

Киргизский драматический театр в
г. Пржевальске заканчивает постанов­ку «Слуга двух господ» Гольдони в
переводе Бектёнова. В Нарыне —- цен­тре высокогорной Тянь-ШИаньской об­ласти -= Местный театр заканчивает
работу над «Бесприданницей» Остров­ского в переводе Байджиева.

Переведена на киргизский язык ко­медия Грибоедова «Горе от ума».
	—В репертуаре !еатра имени Киро­ва, — сказал профессор Песоцкий, —
нет опер Римского-Корсакова, Му­соргского. Оперная студия консерва­тории, носящей имя Римского-Корса­кова, ставит лишь одну его оперу —
«Парская невеста».

На конференции резко подчеркива­лась необходимость повысить BO­кальную культуру в театрах.

Директор Театра ‘имени Кирова Н.
Цыганов рассказал 0 предстоящих
постановках. В скором времени ленин­градцы увидят балет Глазунова «Рай­монда», оперу Бизе «Кармен». Начата
работа над постановкой оперы «Bo­рис Годунов» Мусоргского. Будут во­зобновлены «Сказка о царе Салтане»
Римского-Корсакова, балет «Эсме­«НЕДЕЛЯ ОСТРОВСКОГО»

ОДЕССА. К юбилейной дате в те­атрах Одессы намечено провести
«Неделю Островского». Русский дра­матический театр им. Иванова пока­жет в эти дни «На всякого мудреца
довольно простоты» и «Бесприланни­цу», Театр Советской Армии—«Волки
и овцы», Украинский театр им. Ок­тябрьской революции — «Не было ни
гроша, да вдруг алтын» и «Женить­бу Белугина», Театр юного зрителя—
«Бедность не порок»,

В Государственном университете
созывается научная конференция, в
центре внимания которой будет дра­матургия Островского.
	Музыкальный лекторий областной  
	филармонии организует цикл лекций
о драматургии Островского и 06
Островоком в музыке. Подготовлены
также программы концертов, состав­ленных из драматургических отрыв­ков и музыкальных произведений, ка­Цасанных по мотивам пьес Остров­“ene  
			Ope
		УПИ
			108
	зыв Центрального Комитета, оорз­нун» Р. Глиэра и 1. Садыков
шенный к советским композиторам, — ний Онегин» П. Чайковского,
	«..обеспечить такой пол’ем творчз­мен» Ж. Бизе и «Аршин мал алан»
ской работы, который быстро лвивет У. Гаджибекова. В производстве на­излаваемый на узбекском
	вперед советакую музыкальную вуль­туру и приведет к созланию во всех языке учебник гармонии Н. Римского­Корсакова и «Теория музыки» С. Пав­областях. музыкального творчества.
	x, высококачественных люченко. Нодготовляются к печати
Hi, достойных советского произведения узбекских советских
ог призыв будет вопло­композиторов М. Млевнева, М. Бур­Ib,   ханова, И. Ax6aposa.u др.