СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ПЕРЕД С‘ ЕЗДОМ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ развивать и совершенствовать советскую музыку Призывая к решительному отказу от следования этой нищей «эстетики» формализма, партия указывает советским музыкантам на великие традиции классиков и на богатства народного музыкального творчества, как на верную основу развития и борьбы советской музыки за богатство и ясную гармоничность музыкального языка, за совершенное мастерство. Подлинное новаторство должно пронизывать искания советских музыкантов — их стремление. к простоте, естественности и предельной ясности в передаче того богатого и сложного мира новых идей и чувств, который вносит в искусство наша великая советская эпоха. Это творческое и почвенное новаторство ничего общего не имеет с лженоваторетвом формалистов, их уродливо кричащими экспериментами. их погоней за нарочитой сложностью форм, все дальше уходящей от запросов народа, от реальной жизни и призванной лишь „маскировать идейно. ‘эмоциональную опустошенность буржуазно-декадентского искусства. Глубочайшее внимание уделит с’езл проблемам развития национальных музыкальных культур братских республик. Успехи многонациональной музыкальной культуры советского народа, обеспеченные мудрой национальной политикой партии Ленина — Сталина, велики и ценны. Они основаны на всемерном развитии и поддержке ростков национального стиля в теснойи органической связи с передовой культурой русского народа. Следует под-. черкнуть, что на пути композиторов братских республик еще стоят многочисленные тормозы и опасности. Таковы, в первую очередь, явственно дающие себя знать пережитки буржуазного национализма, уводящие художников в далекое прошлое, где якобы был наивысший расцвет национальной культуры, ее «золотой век». Идеализируя косное; отсталое, отжившее, выдаваемое за подлинно национальное и самостийное, отдельные музыканты нередко еще стремятся отгородиться от опыта братских народов, в частности от опыта русской музыки; тем самым наносится глубокий урон идейному и стилистическому росту национальной музыки. Интенсивное возделывание национальной почвы, глубокое развитие всех народных музыкальных богатств должно органически сочетаться с глубоким усвоением великих достижений русской музыкальной культуры, Cc многообразным и полноненным профессиональным оботашением национального стиля. В речи тов. Жданова указаны условия расцвета национальной музыки на основе воспитания подлинного патриотизма, уважения и любви к своему народу, в сочетании с развитием основной тенденции интернационального сближения. Руководствуясь этими указаниями, советские музыканты должны использовать с’езд для широчайшего изучения опыта всех наниональных культур Советского Союза. Тов. А. А. Жданов указал советским композиторам о на’ «две в выснтей степени ответственных залачи. Главная задача — развивать и совершенствовать советскую музыку. Другая залача состоит в том, чтобы отстаивать советскую музыку от проникновения в нее элементов буржуазного распада». Верное решение многообразных положительных задач, определяющих под’ем и идейно-стилистическое укрепление советской музыки, неразрывно должно сочетаться с непсеклонной борьбой против чуждых буржуазных влияний ° против формализма и декадентщины в музыке. Надо постоянно помнить о громадном вреде, нанесенном советскому исKVCCTBV Форм алистическим течением. Глубокая упорная борьба поотив аморального, бесчеловечного современного буржуазного искусства должна вестись. с неослабавающей силой. Не поллежит сомнению. что сезд с особой ответственностью ‹ обсудят перспективы перестройки музыкальной критики и музыкознания. Изгоняя из советской печати и из стен союзов композиторов вредовосную, беспринципную апологетику и рекламу, надо всемерно стимулировать развитие подлинно публицистичной музыкальной критики: она призвана выполнять высокое общественное назначение, авторитетно анализировать и оденивать многообразные явления творческой жизни, идейно направлять и воспитывать композиторов. Музыкальная критика — верный соратник композиторов в борьбе за идейное и стилистическое обогащение советской музыки. Наряду с залачами научного музыкознания и публицистики с’езд обсудит и вопросы культурно-просветительной, массово-пропагандистской работы, призванной воспитывать эстетические вкусы народа. Вооруженное великим ленинско-сталинским учением, советское музыкознание должно овладеть руководящей идейно-направляющей ролью в развитии советской Музыки. С’езд уделит внимание задачам создания новых организационных форм работы союзов композиторов. Нельзя забывать, сколь пагубными были организационные пороки в работе Оргкомитета, бюрократически замкнувшегося, оторвавшегося от народа. и от ` массы музыкантов, игнорировавшего задачи развертывания большевистской ‘критики и самокритики в музыкальзиторов будут руководствоваться ндейно-эстетической программой, начертанной в партийных документах. Вопрос о преодолении разрыва между так называемыми «высокими» жанрами оперы и симфонии и жанрами «малыми»— песней, бытовой музыкой, тормозившего развитие на всех участки, будет поставлен и разрешен в конкретно практической плоскости. Речи тов. Жданова на совещании в ЦК ВКН(6б) вооружают музыкантов глубочайшим пониманием принципов и задач творческой борьбы за жанровое многообразие советской музыки, за первоочередное развитие жанров’ демократичных, помогающих продвигать музыкальное искусство в широкие массы нарола. _ Музыкальная критика, а также ком‘позиторские организации должны ре‘шительным образом изменить этношение к массовым жанрам, наиболее до‘ступным, понятным широким слоям советских слушателей. Этот перелом отношения должен найти свое выра‘жение в работах с’езда. Терпимо ли, что песенное творчество, эта громад. ‘ная область советской музыкальной культуры, оказызающая ‘самое непосредственное воздействие на форми: рование народных вкусов, народного музыкального быта и идейное сознание масс, до сих пор еще не окружена в союзах композиторов должным вниманием? Именно в этом-—одно из проявлений пренебрежения к задачам развития реалистического направлеHHA в советской музыке и именно этим может быть об’яснено, при несомяенной ценности вкладов композиторов‘цесенников в музыкальный быт страны, наличие еще многих нетерпимых ‘недостатков в этой области творчества — серости и однотонности языка, ограниченности содержания и образов, интонационной бедности. Терпимо ли решительное отставание таких жанров советской вокальвой музыки, как романс, баллада, хо‘ровые песни? Ведь в этих жанрах прежде всего должны осуществляться живое обращение советских композиторов к образам современной действительности. их творческий контакт ‚с советскими писателями и поэтами. `Интенсивной творческой работы ком`позиторов в этих жанрах с нетерпе‘нием ожидают советские певцы-профессионалы и любители, хоровые колектявЕ. Неразвитость, бедность этих жанров, имеющих первоочередное значение для обогащения массового музыкального быта, тормозит развитие также и «выхоких» жанров — оперы и симфонии. Развивая основные положения исторического постановления ИК ВКП(б), <’езд должен будет дать ` глубокий профессиональный разбор неудач в оперном жанре, столь любимом народом, обладающем богатейшими возможностями идейного и эмоционального воздействия на слушательские массы; Почему в репертуаре театров не удержалась ни одна из 600 с лишним: написанных советскими композитора‚ми опер? Почему, после единичных ` удач в этом жанре, после «Тихого Дона» и ряда близких ему произведений, не последовало развития найденных стилистических черт и восхожления к подлинно = идеиному, доаматургически совершенному, вы‘сокому оперному мастерству? Все ‘помехи, творческие ошибки и теоретические заблуждения в области оперы — проявление натурализма и безндейности, хроникальность, увлече‘ние речитативом за счет подлинной мелодической силы и выразительной красоты—должны быть подвергнуты критике. Народ ожилает от советских ` композиторов музыкально и драматургически полноценных = оперных произведений, воплощающих живые и сильные образы нашей современно<ти, утверждающих торжество совет‘ского мелодического стиля в гармоВИЧНОМ. сочетаний с богатством оркестрозой выразительности. Участники с’езда, естественно, не аройдут мимо многочисленных идейных и стилистических дефектов симфонической и камерно-инструментальной «чистой» музыки, пользовавшейся до последнего времени монопольным вниманием многих композиторов, но вызывавшей глубокую неудовлетворенность в массах слушателей, не желавших мириться с абстрактностью и нарочитой усложненностью музыкального языка, оторванного от обра: зов современности и от народной му\ зыкальной почвы. Народ отверг безжизненные, неполноценные `произведения, в которых отсутствовали боль: шие образы современности. Было бы неправильным полагать, что ныне за! дача борьбы за советскую! классическую симфонию снимается или откладывается, как неактуальная Напротив, расцвет жанров, наиболее. ‘легко продвигаемых в народную гу: В союзах ском, республиканских и областных —велется интенсивная подготовка К! первому Всесоюзному с’езду советских композиторов. На предс’ездовских творческих встречах композиторы, музыковеды и музыкальные критики Москвы, Ленинграда, Киева, Баку, Тбилиси, Ташкента, Риги. и других крупнейших городов нашей’ страны подвергают всестороннему об-. суждению животрепещущие: волнующие проблемы музыкального творчества: Композиторские организации. стремятся притти к сезду с ясным осознанием неотложных и больших. илейно-творческих задач, ‘ стоящих ныне перед. музыкой советского народа. Предстоящий первый в истории. Предстоящий первый в истории музыки нашей страны <’езд композигоров несомненно явится событием первостепенного культурного значения. К его работе будет привлечен 0 пристальное внимание народа. 1 лубоко проанализировав исторический опыт тридцатилетнего развития советской музыки; дав верную, большевистскую. оценку ее современному состоянию, с’езд наметит пути развития и совершенствования советской музыкальной культуры на многие годы вперед. Имеются все основания предвидеть успешные решения с’ездом всех первостепенно важных творческих задач, советской музыки. Вель композиторы. и музыковеды приходят к сезду, вооруженные великими, предельно четкими и ясными указаниями: партии, содержащимися в партийных до-. кументах по идеологическим вопросам. Неоценимую роль в предстоящей аботе с’езда сыграют постановление ИК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года «Об ‘опере «Великая дружба» В. Мурадели» и опубликованные: материалы` совещания деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). Первый сезд композиторов несомидей, провозглашенных в этих партийных документах. Прежде всего это будет означать, что, давая решительный отпор проявлениям кастовой, цеховой ограниченности и замкнутости, непримиримо отметая всяческие влияния буржуазной упадочной декадентски-модернистской культуры. советские музыканты будут вести на. с’езде споры о настоящем и й будущем своего искусства. ненно проидет нод знаком PoTaR пар. Являясь частью общенародного дела. отстаивая и пропагандируя передовые идеалы социалистического общества, советское искусство призвано показать «..новые высокие качества советских людей, показать наш народ не только в его сегодняшний день, но и заглянуть В его завтрашний день, помочь освеTHT прожектором ‘Нуть вперея...». (А. А. Жданов). Утверждая художественный стиль. советского общества — сошиалистический реализм, советские художники наследуют лучшие и самые ценные черты мировой художественной клас“Нивки и в первую очередь русской «ирасазаки.. Бомба за илейносте храсиваки.ь борьба за идеиность. и содержательность, высокая и благородная тенденциозность, вера в духовные качества советского человека — хозяина и преобразователя жизни, подлинного героя <овременной истории—таковы черты социалистического реализма. Это искусство подлинно современное и передовое, реалистически правдивое, богатое и полнокровное по идейной глубане и художественной выразительности. по смелости и свободе формы, искусство гуманистическое, жизнеутверждающее. В борьбе за торжество ‘принципов сопиалистического реализма, а тем вамым за утверждение — всемирно - исторического ведущего положения советского искусства, музыке—искусству. обладающему ценнейшими средствами обще- ственного воздействия и воспитания, — принадлежит выдающееся место. Музыка может и должна служить могучим оружием в идейной борьбе и строительстве социалистического общества. Советский народ с глубокой надеждой и упованием присматривается к творческим трудам советских композиторов, окружая их заботливым вниманием. Одна из первоочередных 3адач сезда—дать глубокий анализ и критическую оценку тех идейных и организационных пороков в деятельности композиторов, которые явились причиной громадного ‘отставания музыкального творчества от. культурных запросов советского народа. Основные пороки музыкального творчества коренятся прежде всего в забвении советскими композиторами основных принципов большевистской . партийности искусства, в отгороженности композиторов от жизни, от борьбы, от созидательного творчества и идеалов советского народа, в ‘уходе от больших проблем и образов современности. в цеховой замкнутости узкого мирка Используя все возможности Опыт перестройки в Узбекистане но сказать, что из артистов и музыкан. тов, освобожденных от работы в Янги-Юльском театре, создан целый колхозный театр в Мирзачуле (Ташкентская область). Все это несомненно ценные Mepoприятия. которые благотворно ска`жутся на деятельности узбекских те‚атров. Однако здесь мало думают над тем, как повысить доходы. А для этого необходимю создать хорошие снек‘такли, которые интересовали бы зрителя. В прошлом году Управлевие по REAM искусств израсходовало. один миллион рублей на авансы драматургам, работающим над новыми произpene nua, Но пьес пока нет! Принятые произведения, под которые авторы получали крупные авансы, в большинстве своем отличаются низким идейным и художественным качеством. До сих пор существует порочная практика выдачи авторам значитель1 ных авансов даже без представления Почти 40 миллионов рублей rocyдарственной дотации израсходовали в. прошлом году театры Узбекистана. Многие театральные коллективы рес-. публики полностью находились на <одержании государства. Эта иждивен-_ ческая практика ни к. чему хорошему не привела. Узбекский театр оперы и балета получил дотацию около 6 млн. рублей, Деньги эти израсходованы, а зритель увидел лишь один новый спектакль— «Пиковая лама». Вторая премьера-— опера «Долина счастья» — не имела успеха и после нескольких представлений была снята © репертуара. Огромную дотацию, превышающую. 3 млн. рублей, получили музыкальные театры им. Пушкина и им. Ташсовета. Все же год они закончили < большими убытками. Начавшаяся перестройка но дают параллельные спектакли на клубных сценах, В фойе во время антракта продаются билеты на ближайшие постановки, принимаютел заказы по телефону с доставкой билетов на дом. В магазинах, клубах, дмворнах культуры открываются Kacсы предварительной продажи бнлетов. широко используются реклама, рал › печать. Через несколько дней коллектив Русского драматического театра разделится на две части: олна булет продолжать работу в областном центре, другая совершит турне по городам, шахтерским поселкам и колхозам Донбасса, даст спектакли на родине молодогвардейцев — в Краснодоне, в Ворошиловске, Криворожъе, Боково-Антраците, ‘Красном “Луче. Горнякам и труженикам колхозных полей будут показаны: «Волки и овцы» Островского, комедия Арбузова «Встрена © юностью», «Губернатор провинции» бр. Тур и Шейнина, «Каменный хозяин» Леси Украинки, `«Разлом» и «За Tex, кто в море!» Лавренева, «Далеко. от Сталинграда» Сурова: - Вскоре областной Украинский драматический театр совершиг гастрольную поездку по городам Северного Кавказа. В его репертуаре: <«Глубокие корни», «Старые друзья», «Николай Шибанов», «Наталка-Полтавка» и yp. Оперетта уезжает на гастроли в Кировоград, Житомир, Сумы, Николаев и Херсон. Тем временем ворошиловградиы познакомятся с творческими достижениями театров Украины и Российской Федерации, собирающихся сюда на гастроли. М. ГРИГОРЬЕВ. ВОРОШИЛОВГРАД. (Наш корр.). Работа на новых началах в ворошиловградских театрах потребовала сокращения непомерно вздутых штатов. Эти штаты были настолько велики, что освобождение части незагруженных работников нисколько. не отразилось Ha творческой жизни театров. Так же безболезненно снизились постановочные расходы на художественное оформление спектаклей. Примером тому могут служить постановки пьес «Волки и овцы» Островского в Русском. театре и «Николай Шибанов» — в украинском. Только по этим двум постанозкам сэкономлено свыше 50 тысяч рублей. Достигнуто это за счет удешевления стоимости декораций, мебели и коCTIOMOB, за счет использования имеющегося богатого реквизита. Разумеется, одним сокращением ибетановочных расходов. театры не достигнут самоокупаемости. Главный вает. какими богатеишими возможно. стями располагают театры Узбекистана. Узбекский и Русский театры оперы и балета, работая в одном помешении, показывали свой слектакли через день Каждый из театров имел самостоятельный громоздкий административно-хозяйственный аппарат и вспомогательные цехи. Сейчас административно-хозяйственный аппарат и подсобные цехи театров об’единены. Только это мероприятие позволяет ежегодно экономить ло 5 млн. рублей. Совершенно неоправдано было <одержание в Ташкенте двух музыкальae театров—им. Мукими и им. Ташсовета—театров одного творческого плана, дублировавших репертуар. Сей` час эти театры слиты в один коллек. ] wares. В столичных театрах республики творческие кадры не были загружены. Сейчас освобождающихся людей направляют туда, где в них ощущается острая потребность. Это позволяет значительно укрепить периферийные театры. В областях ‘Узбекистана и Кара-Калпакской АССР открыто 6oлее 10 новых колхозно-совхозных театров. Сейчас в республике уже работает 25 колхозно-совхозных театров, обслуживающих непосредственно колхозного зрителя. ДЛостатозлибретто будущей пьесы. Управление УТ К У©еху — Удовлетворить в не проверяет. как выполняются доВозЗрастающие культурные запросы зрителей — шахтеров, ‘металлургов, машиностроителей и хлеборобов Донецкого бассейна. А для этого нало улучшать качество репертуара и увеличить количество новых постановок, поднять их идейно-художественный уровень. Поэтому руководители ворошиловградеких театров — русского, украинского, оперетты, театра кукол— улеляют сейчас особое внимание расширению репертуара. В репертуар включены произведения современных авторов, а также пьесы Горького, “Jeхова, Островского, Шекспира, Шиллера, Гольдони и других классиков драматургии. Изыскивая возможности для увеличения сборов, театры почти ежелневговоры с драматургами. Театры очень медленно работают над новыми спектаклями. За послед. ние 5 месяцев большинство коллекти_ вов не поставило HH одного нового спектакля, Зритель не видит премьер на сценах Узбекского и Русского театров оперы и балета, Театра Мукими, Узбекского тюза. Только по одному новому спектаклю показали Театр им. Хамза-—пьеса И. Султанова и Уйгуна «Навои» и Театр Ташсовета — балет композитора М. Левиева «Сухаиль и Мехри». Что же удивительного, если на спектаклях этих театров ‘подчае присутствуют три—пять десятков зри_ телей! А вот в Театре им. Горького зрительный зал всегда полон. Этот театр (директор Ю. Яковлев) за 5 месяцев создал новые постановки: «Ou, цер флота», «Последняя жертва», «У нас на земле» и «Остров мира». Пора руководителям управления и театров понять, что без постоянной заботы о репертуаре они не добьются успехов в решении стоящих перед ни: ми задач. H. MOHCEEB. ТАШКЕНТ. (Наш xopp.). Фрунзенский драматический театр ‘отказался от дотации Фрунзенскому театру русской драмы им. Крупской сохранена государственная дотация. Но, подсчитав свои возможности, коллектив решил отказаться от нее и сделать свой театр рентабельным: За два последних месяца подготовлено два спектакля — «На дне» и «Остров мира». Идет параллельная работа над тремя пьесами — «В одном городе» А. Софронова; «Стакан воды» Скриба и спектаклем для детей «Снежок» Любимовой. Эти премьеры намечено показать к 1 мая, Работу ведут три режиссера, каждый со своим творческим коллективом. Благодаря этому увеличена загрузка всего актерского состава. Театр резко увеличил количество выездных спектаклей, он обслужива‘ет крупнейшие предприятия и колхозы республики. Так, в марте дано более 15 выездных спектаклей. Рабочие ‘и специалисты орденоносного инструментального завода просмотрели в своем клубе в исполнении артистов Театра им. Крупской «Бедность не порок» Островского, «Русский вопрос» Симонова, «На дне» Горького. а для детей инструментальщиков были поставлены «Красный галстук» и п a» Во втором по величине городе Фрунзенской области — Токмаке Театр um. Крупской показал спектакли «Старые друзья» и «Рус‚кий вопрос». - Театр давал спектакли также в крупном‘ овощеводческом колхозе им. Ворошилова, выступал в обширном клубе железнодорожников станции Пишпек. Сейчас дирекция заключиПа договор на еженедельное художественное обслуживание пяти сахарных заводов Чуйской долины. — Все это позволило значительно улучшить финансовое состояние театра.. — рассказывает директор театра Э. Зеленая Решено сохранить основной творческий состав и выпустить в этом году 12 спектаклей, ‚ вместо запланированных 10. Без ‘ущерба для дела мы можем значи‘тельно сократить расходы. Первые шаги на пути к рентабельной, 0езубыточной работе принесли свои пло‘ды. Наш коллектив убежден, что, ‘расширяя и улучшая репертуар, полдHuMas идейно-художественное ка‘чество спектакля, театр достигнет ‹ желанной цели. t 4 В ЛАУТ ФРУНЗЕ. (Наш корр.). Навстречу высоким требованиям С 15 марта Театр им. Ленинского комсомола перешел на’ беспрерывную рабочую неделю. Увеличено количество выездных спектаклей. Для того чтобы достигнуть большей маневренности в работе, театр вводит новых исполнителей в постановки с большим составом. Для популяризации своих постановок театр увеличил количество фотовитрин и литографских плакатов, посвященных текущему репертуару. Организуется передвижная фотовыставка. Она будет служить иллюстративным материалом к докладам и беседам о работе театра, проводимым во дворцах культуры, в клубах, на предприятиях. 9 Перед весенними школьными каникулами театр провел массовую работу с юными зрителями в школах, домах пионеров и клубах. С 25 марта по апреля театр устроил три утренвика; школьники увидели тургеневский спектакль «Месяц в деревне» и пьесу «Губернатор провинции». Заканчивается работа над возобновлением спектакля «Юность отцов» Б. Горбатова с новым составом исполнителей и в новом оформлении. Одновременно репетируются пьесы: «Софья Ковалевская» бр. Тур и новая комедия Владимира Полякова «Не ждаГли»; 5 Hy iad деятельность ка Причина в том, что руководители общества не осознали своих современных задач, не сумели добиться целеустремленности в работе, не сделали. необходимых выводов из постановления ПК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства и фактически оказались в стороне от борьбы за создание полноценных современных спектаклей. В работе научно-творческих кабинетов ВТО ‘чувствуется тяготение к безжизненному «академизму», к изысканиям ’архивно-библиографического характера. Что же касается современной жизни советского театрального искусства, то ее волнующими вопросами кабинеты ВТО занимаются бессистемно, от случая к случаю. Приведем несколько примеров. Кабинет М. Горького и советской драматургии ни разу за последние два сезона не поставил на обсуждение вопросы творческого развития и’ репертуара хотя бы одного из крупнейших театральных коллективов страны. Не обсуждается творчество ведущих советских ‘драматургов. Только некоторые премьеры удостаиваются внимания ВТО, причем чаще всего это бывают премьеры, не вызывающие творческих дискуссий. Волросами актерского мастерства и режиссуры в ВТО занимаются два кабинета — Кабинет актера и режиссера и Кабинет имени К. С. Станиславского. Допустимо ли исключить про‘блемы, связанные с творческим насле. дием великого русского художника К. С. Станиславского ‘из круга интересов Кабинета актера и режиссера? И, с другой стороны, как можно изучать и пропагандировать реалистиче‘ские принципы Станиславского, игнорируя тридцатилетний опыт всего советского сценического искусства? Pyководителей ВТО это противоречие нисколько не смущает. И работники Кабинета Станиславского занимаются схоластическим ` теоретизированием, даже не ставя перед собой задачи активно влиять на творческую практику советских театров. Схоластичность и склонность к полному отрыву системы К. С. Станиславского от реальной жизни нашего театра ярко выразились в докладе Л, Охитовича «О методе простых физических действий». Кабинет актера и режиссера также уклоняется от обсуждения кардинальных вопросов развития советского сценического искусства. А Тенденции к фиктивным по существу «мероприятиям», к равнодушному ий абстрактному теоретизированию в узком кругу любителей псевдонауч‘ных словопрений заметны и в работе других кабинетов ВТО. Именно эти тенденции изолировали Всероссийское театральное общество от широких масс актеров, режиссеров и зрителей. Пристрастие к надуманным проблемам, к собиранию мало важных сведений из театральной истории, пренебрежение практическими интересами деятелей советского театра отчетливо ощутимо и в книжной продукции ВТО, являющейся итогом деятельности его научно-творческих кабинетов. ВТО смогло развернуть в последние годы широкую издательскую дёятельность. За один только. 1947 год вышло в свет несколько десятков изда` ний. По тематике они в большинстве своем интересны и могли бы принести большую пользу. Однако пороки деятельности кабинетов пакубно сказываются на содержании составляемых ими сборников. Издаются, например, три серии брошюр в помощь режиссерам и актерам — «Библиотека советской драматургии». «Библиотека театра Горького», Несколько дней тому назад у входа в помещение Всероссийского театрального общества можно было видеть плакат, извещавикий о том, что предстоит доклад тов. Неймарк: «Комедия ‘опибок» Шекспира’ в Новосйбирском Тюзе, Постановка 1944 roma», Ла, 1944 года! Доклад и 0бсуждение его действительно состоялись в назначенное время. Но, как и следовало ожидать. количество участников «Дискуссии» и слушателей, привлеченных этой «злободневной темой». не превышало десяти человек, да и те явились не столько из любознательности, ‚ сколько по обязанности, так как почти все были работниками ВТО; К сожалению, подобные случаи не ‚единичны. Во Всероссийском театральном обществе с некоторых пор принято устраивать доклалы и 0бсуждения, не имеющие, по сути дела, ни серьезного повода, ни какого-либо общественного резонанса. В тиши одного из научно-творческих кабинетов вокруг специально приглашенного. докладчика собирается небольшая группа сотрудников общества. Стенографистки фиксируют доклад и краткие прения, необходимые только ради <облюления этикета: Затем расшифрованные материалы «диспута» прячутся в шкаф, а в отчете кабинета появляется запись 06: очередном «меро` приятии». Руководителей BTO xe смущает то, что подобные «мероприятия» давно уже не привлекают внимания широких кругов театральной общественности, что ‘актеры и режиссеры московских театров -— редкие гости на этих «диспутах», что на иллюзорные, по существу, мероприятия затрачиваются немалые день‚ ги и дорогое время. : Круг вопросов, попадающих в сферу внимания ВТО, довольно широк. Но очень часто на обсуждение выно` сятся мнимые, надуманные проблемы, рассматриваются факты, имеющие, по ` сути дела, третьестепенное значение, В то же время вопросы, действитель7 ; HO волнующие творческих работников театра, не ставятся на повестку дня. Так, не была развернута дискуссия по поводу принципиально ^ важных статей центральных газет о пороках инсценировок «Молодой гвардии». Зато нашлось время для обсуждения таких постановок, как «Дети Ванюшина» в Театре киноактера, для локлада на тему «Детство К. С. Станиславского и его семья», представляющего весьма частный интерес. Трудно припомнить хотя бы одно, созванное по инициативе ВТО coseщание, которое стало бы событием в культурной жизни столицы за минувший год. Уклоняясь от постановки важных, принципиальных вопросов и избегая таким образом активного участия в борьбе за развитие и укрепление советского театрального искусства, ВТО за последнее время постепенно ‘утратило связь © художественной интеллигенцией Москвы и периферии; И потому даже действительно важные по своей теме диспуты уже не привлекают слугнателей. Казалось, например, что итоговое обсуждение новых пьес и спектаклей 1947 года вызовет больной интерес актеров и режиссеров Москвы. Однако собралось несколько десятков человек, среди которых творческие работники театров насчитывались единицами. ONTO ME (tT. что ’ Как создалось подобное по ние? Чем об’яснить тот факт, ‚и «Библиотека театра Островского». Несомненно, это — хорошее, жизненно-важное для работников театра начинание. Но осуществляется оно неSper Ho и непродуманно. Если неко‘торые сборники «Библиотеки театра iT орького» содержат в себе серьезные статьи, посвященные идейносму анали-. зу отдельных драматических произведений великого писателя, то в сборниках «Библиотеки театра Островского» основной упор делается на сценическую историю пьес и назойливо подробные комментарии. Авторы еборников, этой библиотеки, выпускаемых пол редакцией А. Гатенян, считают необходимым специально раз’яснять такие слова и выражения, встречающиеся у Островского: «украдкой», `«бесподобное платье», «я человек за‘битый, загнанный», «совершеннолет`Ний», «обыватели» и даже «бель-этаж в театре»!. Об’ясняется название пьесы «Без вины виноватые» — «напрасно обвиненные». Есть и такой перл: «Камлотовая шинель — шинель из. камлота». Вот до чего может довести пристрастие к комментариям! Репли-. ка «Мужчины... сначала очень завлекательны, а потом часто бывают обманчивы» поясняется так: «сначала увлекают, соблазняют, а ‘потом обма-` нывают»!., : В сборнике «Правда хорошо, а счастье лучизз» помещены «Материалы для характеристики действующих лиц комедий», представляющие собой ‘простой свод реплик из пьесы, характеризующих тот или иной персонаж. Заботливость, ‘право, излишняя = вряд ли надо избавлять актера от необходимости внимательно прочесть комедию, в которой ему предстоит играть. Эта библиотечка с совершенно анекдотическими «материалами» составляется научно-творческим Кабинетом русской классики ВТО, возглавляемым В. Филипповым. Какова цена подобной «науки»? Подобными пороками отличаются и издания, подготовленные Кабинетом Шекспира и западной классики (руководитель кабинета М. Морозов). Как указывается в предисловии к одному из изданий, оно «суммирует: ответы на те частные вопросы», когорые поступали в ВТО от «творческих работников театра за последнее время». При этом вопросы идейного анализа произведений остаются вне поля зрения составителей. В недавно выпущенном сборнике материалов к постановке «Отелло» помещена новелла Чинтио «Венецианский мавр», aveются обильные комментарии буквоелского характера. Но в сборнике нет статьи, которая давала бы ‘глубокий идейно-творческий разбор трагедии Шекспира. Нередко страницы изданий ВТО заполняются абстрактными размышлениями, посвященными надуманным проблемам. Показательна в этом смысле статья Л. Фрейдкиной «Геронка и актеры психологической школы»: (сборник «Актеры, и роли»). Автор считает, что перед МХАТ на всем протяжении его истории стояла задача «очеловечить» героя, слить воедино «героическое» и «человеческое». Это нелепое противопоставление героического и человеческого — peзультат абстрактного, внеисторического понимания героизма. Героическая тема привлекает также внимание Ю. Головашенко, который систематически выступает с докладами на эту тему и уделил ей немало места в составленном. им сборнике «Актеры и роли». Им написана также изданная ВТО брошюра «Героическое начало в советской драме». По мне‘нию Ю Головашенко, существуют люди обычные-—-«рядовые» и люди вндающиеся — герои, Оказывается, «обычные люди» отделяются от «выдающихся», так сказать, по должностному принципу! Такова центральная «проблема», занимающая Головашенко. Отсутствие принципиального, идейного руководства деятельностью кабинетов позволяет Ю. Головашенко неоднократно выступать и с трибуны ВТО и со страниц изданий общества © этой нелепой «теорией». Е В либеральной снисходительности редактуры ВТО можно убедиться и на многих других примерах. Своеобразный рекорд в области суесловия представляет собой огромная статья М. Левина «О страстности и равнодушии», опубликованная в Шестой книге «Театрального альма‘наха» ВТО. Трудно сказать, какая ‘мысль проводится в этой претенциозной статье. Несомненно ‘одно — автор отнюдь не утружлает ‹ебя поисками ясных слов, вероятно, потому, что это обнаружило бы полное отсутствие трезвых критических суждений во всех тех фразах, которыми загромождены 50 с лишним страниц журнального формата. Удивительнее всего, может быть, то обстоятельство, ‘что ВТО сочло необходимым перене‘чатывать труды М. Левина. Большая ‘часть этой статьи уже была прежде напечатана в сборнике ВТО, содержащем материалы к постановке пьесы «Старые друзья». Ее появление в Ber на страницах «Театрального альманаха» об’ясняется, вилимо, тем, Гчто Т. Левия возглавляет научнотворческий отдел ВТО. а слелова‚ тельно, руководит всеми научно‚ творческими кабинетами. : Редакторами всех этих сборников, брошюр являются в большинстве случаев’ сотрудники ВТО. Среди них воцарилась атмосфера взаимной гопеки, круговой «солидарности». В такой обстановке готовилось весьма = ответственное издание — сборник «30 лет советского театра», вышедший под редакцией зам. предселателя Совета ВТО М. Григорь`ева. В статье Н. Горчакова = заведующего одним из кабинетов „ВТО, помещенной в этом сборнике, солержатся неумеренные, восторженные похвалы. Всероссийскому театральному обществу и его изланиям. И неоднократно авторы статей обрашаются с комплиментами по адресу редактора сборника М. Григорьева. \Эти «детали» чрезвычайно характерны для стиля деятельности ВТО. Редактирование книг в ВТО приобретает чисто формальный характер, и многие из выпущенных изданий, подобно публичным «мероприятиям» общества, в высшей степени легковесны, беспринципны и не отвечают \насущным` нуждам работников советского театрз. Тов. А. А; Жданов на совещании ‚деятелей советской музыки сказал: <Раз нет творческих дискуссий, нет критики и самокритики, — значит, ‘нет излвижения Вперед. Творческая ‘искуссия и об’ективная. независимая критика — это стало уже акеномой— являются важнейшим условием творческого развития. Там, где нет: критики и творческих дискуссий, иссякают источники развития, укооеняется тепличная обстановка. затхлости И: застоя...». Именно такая абстановка ‘установилась во Всероссийском театральном обществе, и это сказывается ил его ‘многочисленных, но Чаcro бессодержательных ‘«мероприятиях», Я ВОРОБЬВВ. «особых» музыкантских интересов. щу.—жанров программносимфоничеИменно вследствие этого советские ской, вокальной музыки, MY3BIкомпозиторы оставляли в своей среде’ KH бытовой, — является без отпора многочисленные ’проявления аполитичности, проповель «чистого искусства», «свободного» от служения современности, от`запросов общественности, народа, партии. Все это имело гибельные последствия, `распространяя среди советских композиторов формалистические взгляды. Советская ‘музыка оказалась в идейнотворческом прорыве, глубоко проанализированном в. постановлении ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». Как указывает тов. Жданов, <..мы имеем очень острую, хотя внешне и прикрытую борьбу двух направлений в советской музыке. Одно направление представляет здоро‘вое, прогрессивное начало в’ советской музыке, основывающееся на признании огромной роли классического наследства. ив частности, традиций BHM BOSHHXHOBCHHA CTHAA AMOK pati. ‘ческого советского симфонизма, стиля чеканного, стройного, В мощных a общезначимых образах запечатлева` ющего нашу эпоху. Важнейшие вопросы о музыкальном языке и музыкально-выразительных средствах, несомненно, привлекут внимание участников с‘езда. Как известно, этим вопросам уделено первосте`пенное место и в постановлении ЦК ‚ ВКП($), и в речах тов. А. А. Жданова. ’ Указания Центрального Комитета воо`’ружают советских музыкантов исключительно четкими эстетическими критериями. Свойственное советскому ху’дожнику целостное реалистическибогатое и многогранное видение мира ‘диктует необходимость искания гармоничных образов и богатых многообразных <редств выражения. Прирусской музыкальной школы, на с0- вести в ответное звучание побольше четании высокой идейности и сострун человеческой души, и достадержательности музыки, ее правдивовить слушателю полноту эстетичести и реалистичности, глубокой, оргаского наслаждения музыка сможет нической евязи с народом, его музыкальным, песенным творчеством, B COчетании © высоким профессиональным мастерством. Другое направление выражает чужлый советскому искусству формализм, отказ под флагом мнимого новаторства ‘от классического наследства, отказ от народности музыки, от служения народу в угоду обслуживания сугубс индивидуалистических переживаний небольшюй группы ^избранных эстетов». : ` В предельно точной и сжатой формулировке указаны основные линий идейной борьбы, идейного размежевания в современном музыкальном творчестве, дана целая эстетическая программа позитивных задач советской музыки. Не подлежит сомнению, что участники с’езда в своем стремлении подробно анализировать современную фворческую практику советских комно‚ ТОЛЬКО тогда, «когда все ее элемезтыр—и мелодия, и певучесть, и ритм— находятся в определенном гармоня‚ческом. сочетании». В этом перечне элементов музыкальной выразительности не случайHo Ha первом месте стоит мелодия — эта основа музыкального мышления, душа музыкального искусства, А ведь именно мелодию изгнали, уничтожили декадентствующие музыканты! Великим эстетическим критериям подлинно прекрасного в музыке — требованиям красивой, изящной музыки, глубоко отображающей «дух нашей эпохи, дух назиего народа», доходчивой до. широких массе, — в корне антагонистична антиэстетичная музыка модернизма. Модернистическое искусство культивирует уродливое ге: пертрофирование отдельных элеуейтов музыки, . Союзы композиторов должны явиться подлинно демократическими советскими творческими организациями, идеологическим штабом, направляюшим развитие многообразной музыа жизни советской страны, 1 многими нитями связанным с народом ‚и чутко откликающимся на эстетиче‘ские запросы народа. Задачи идейно‘воспитательные должны стоять в центре ‘деятельности союзов, а их OC‘новным методом работы должна являться творческая дискуссия — вы‘соко принципиальная, целенаправлен`ная. устремленная на развитие демо‚кратического ‘народно-реалистическо\ ° направления в музыке. Прелстояший с’езд дол Предстоящий сезд должен явиться важнейшим звеном в цепи тех мероя < помошью которых партия, народ, государство стремятся укрепить советскую музыку и вывести ее на передовые позиции идеологического фронта. Пусть участников и организаторов с’езда вдохновят обращенные к `композиторам слова тов. А. А. Жданова, в которых выражена воля ‘великой партии °Ленина-——Сталина; «Мы хотим, чтобы отставание, которое ‘вы переживаете, как можно скорее ‘было преодолено, чтобы вы поскорее О, ОЕ Е Е Е ЦЕНЫ еси” = eG о `перестроились и превратились в слав‘работники общества «варятся в с00- ИА» а weer тра тв ТЕЛА ` ную когорту советских композиторов, являющихся гордостью всего советского народа». ственном соку», Что деятельность ВТО. приобрела замкнутый, «апла’ратный» характер?