СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ПЕРЕД С‘ ЕЗДОМ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ развивать и совершенствовать советскую музыку Призывая к решительному отказу от следования этой нищей «эстети- ки» формализма, партия указывает советским музыкантам на великие традиции классиков и на богатства народного музыкального творчества, как на верную основу развития и борьбы советской музыки за богат- ство и ясную гармоничность музы- кального языка, за совершенное ма- стерство. Подлинное новаторство дол- жно пронизывать искания советских музыкантов — их стремление. к про- стоте, естественности и предельной ясности в передаче того богатого и сложного мира новых идей и чувств, который вносит в искусство наша великая советская эпоха. Это творческое и почвенное нова- торство ничего общего не имеет с лженоваторетвом формалистов, их уродливо кричащими экспериментами. их погоней за нарочитой сложностью форм, все дальше уходящей от запро- сов народа, от реальной жизни и при- званной лишь „маскировать идейно. ‘эмоциональную опустошенность бур- жуазно-декадентского искусства. Глубочайшее внимание уделит с’езл проблемам развития национальных му- зыкальных культур братских респуб- лик. Успехи многонациональной музы- кальной культуры советского народа, обеспеченные мудрой национальной политикой партии Ленина — Сталина, велики и ценны. Они основаны на всемерном развитии и поддержке ро- стков национального стиля в теснойи органической связи с передовой куль- турой русского народа. Следует под-. черкнуть, что на пути композиторов братских республик еще стоят много- численные тормозы и опасности. Тако- вы, в первую очередь, явственно даю- щие себя знать пережитки буржуазно- го национализма, уводящие художни- ков в далекое прошлое, где якобы был наивысший расцвет национальной культуры, ее «золотой век». Идеали- зируя косное; отсталое, отжившее, выдаваемое за подлинно национальное и самостийное, отдельные музыканты нередко еще стремятся отгородиться от опыта братских народов, в частно- сти от опыта русской музыки; тем са- мым наносится глубокий урон идей- ному и стилистическому росту нацио- нальной музыки. Интенсивное возде- лывание национальной почвы, глубо- кое развитие всех народных музы- кальных богатств должно органически сочетаться с глубоким усвоением ве- ликих достижений русской музыкаль- ной культуры, Cc многообразным и полноненным профессиональным обо- ташением национального стиля. В речи тов. Жданова указаны усло- вия расцвета национальной музыки на основе воспитания подлинного патри- отизма, уважения и любви к своему народу, в сочетании с развитием ос- новной тенденции интернационального сближения. Руководствуясь этими указаниями, советские музыканты должны использовать с’езд для широ- чайшего изучения опыта всех нанио- нальных культур Советского Союза. Тов. А. А. Жданов указал совет- ским композиторам о на’ «две в выс- нтей степени ответственных залачи. Главная задача — развивать и совер- шенствовать советскую музыку. Дру- гая залача состоит в том, чтобы от- стаивать советскую музыку от про- никновения в нее элементов буржуаз- ного распада». Верное решение много- образных положительных задач, оп- ределяющих под’ем и идейно-стили- стическое укрепление советской му- зыки, неразрывно должно сочетаться с непсеклонной борьбой против чуж- дых буржуазных влияний ° против формализма и декадентщины в музы- ке. Надо постоянно помнить о громад- ном вреде, нанесенном советскому ис- KVCCTBV Форм алистическим течением. Глубокая упорная борьба поотив аморального, бесчеловечного совре- менного буржуазного искусства долж- на вестись. с неослабавающей силой. Не поллежит сомнению. что сезд с особой ответственностью ‹ обсудят перспективы перестройки музыкаль- ной критики и музыкознания. Изгоняя из советской печати и из стен союзов композиторов вредовосную, бесприн- ципную апологетику и рекламу, надо всемерно стимулировать развитие под- линно публицистичной музыкальной критики: она призвана выполнять вы- сокое общественное назначение, авто- ритетно анализировать и оденивать многообразные явления творческой жизни, идейно направлять и воспиты- вать композиторов. Музыкальная кри- тика — верный соратник композиторов в борьбе за идейное и стилистическое обогащение советской музыки. Наряду с залачами научного музы- кознания и публицистики с’езд обсу- дит и вопросы культурно-просвети- тельной, массово-пропагандистской работы, призванной воспитывать эсте- тические вкусы народа. Вооруженное великим ленинско-сталинским учени- ем, советское музыкознание должно овладеть руководящей идейно-напра- вляющей ролью в развитии советской Музыки. С’езд уделит внимание задачам соз- дания новых организационных форм работы союзов композиторов. Нельзя забывать, сколь пагубными были ор- ганизационные пороки в работе Орг- комитета, бюрократически замкнувше- гося, оторвавшегося от народа. и от ` массы музыкантов, игнорировавшего задачи развертывания большевистской ‘критики и самокритики в музыкаль- зиторов будут руководствоваться ндейно-эстетической программой, на- чертанной в партийных документах. Вопрос о преодолении разрыва меж- ду так называемыми «высокими» жан- рами оперы и симфонии и жанрами «малыми»— песней, бытовой музыкой, тормозившего развитие на всех участ- ки, будет поставлен и разрешен в конкретно практической плоскости. Речи тов. Жданова на совещании в ЦК ВКН(6б) вооружают музыкантов глу- бочайшим пониманием принципов и задач творческой борьбы за жанровое многообразие советской музыки, за первоочередное развитие жанров’ де- мократичных, помогающих продвигать музыкальное искусство в широкие массы нарола. _ Музыкальная критика, а также ком- ‘позиторские организации должны ре- ‘шительным образом изменить этноше- ние к массовым жанрам, наиболее до- ‘ступным, понятным широким слоям советских слушателей. Этот перелом отношения должен найти свое выра- ‘жение в работах с’езда. Терпимо ли, что песенное творчество, эта громад. ‘ная область советской музыкальной культуры, оказызающая ‘самое непо- средственное воздействие на форми: рование народных вкусов, народного музыкального быта и идейное созна- ние масс, до сих пор еще не окруже- на в союзах композиторов должным вниманием? Именно в этом-—одно из проявлений пренебрежения к задачам развития реалистического направле- HHA в советской музыке и именно этим может быть об’яснено, при несомяен- ной ценности вкладов композиторов- ‘цесенников в музыкальный быт стра- ны, наличие еще многих нетерпимых ‘недостатков в этой области творче- ства — серости и однотонности язы- ка, ограниченности содержания и об- разов, интонационной бедности. Терпимо ли решительное отстава- ние таких жанров советской вокаль- вой музыки, как романс, баллада, хо- ‘ровые песни? Ведь в этих жанрах пре- жде всего должны осуществляться живое обращение советских компо- зиторов к образам современной дей- ствительности. их творческий контакт ‚с советскими писателями и поэтами. `Интенсивной творческой работы ком- `позиторов в этих жанрах с нетерпе- ‘нием ожидают советские певцы-про- фессионалы и любители, хоровые кол- ектявЕ. Неразвитость, бедность этих жан- ров, имеющих первоочередное значе- ние для обогащения массового музы- кального быта, тормозит развитие так- же и «выхоких» жанров — оперы и симфонии. Развивая основные положения исто- рического постановления ИК ВКП(б), <’езд должен будет дать ` глубокий профессиональный разбор неудач в оперном жанре, столь любимом наро- дом, обладающем богатейшими воз- можностями идейного и эмоциональ- ного воздействия на слушательские массы; Почему в репертуаре театров не удержалась ни одна из 600 с лишним: написанных советскими композитора- ‚ми опер? Почему, после единичных ` удач в этом жанре, после «Тихого Дона» и ряда близких ему произве- дений, не последовало развития най- денных стилистических черт и вос- хожления к подлинно = идеиному, доаматургически совершенному, вы- ‘сокому оперному мастерству? Все ‘помехи, творческие ошибки и теоре- тические заблуждения в области опе- ры — проявление натурализма и без- ндейности, хроникальность, увлече- ‘ние речитативом за счет подлинной мелодической силы и выразительной красоты—должны быть подвергнуты критике. Народ ожилает от советских ` композиторов музыкально и драма- тургически полноценных = оперных произведений, воплощающих живые и сильные образы нашей современно- <ти, утверждающих торжество совет- ‘ского мелодического стиля в гармо- ВИЧНОМ. сочетаний с богатством орке- строзой выразительности. Участники с’езда, естественно, не аройдут мимо многочисленных идей- ных и стилистических дефектов сим- фонической и камерно-инструменталь- ной «чистой» музыки, пользовавшейся до последнего времени монопольным вниманием многих композиторов, но вызывавшей глубокую неудовлетво- ренность в массах слушателей, не желавших мириться с абстрактностью и нарочитой усложненностью музы- кального языка, оторванного от обра: зов современности и от народной му- \ зыкальной почвы. Народ отверг без- жизненные, неполноценные `произве- дения, в которых отсутствовали боль: шие образы современности. Было бы неправильным полагать, что ныне за- ! дача борьбы за советскую! классиче- скую симфонию снимается или от- кладывается, как неактуальная Напротив, расцвет жанров, наиболее. ‘легко продвигаемых в народную гу: В союзах ском, республиканских и областных —велется интенсивная подготовка К! первому Всесоюзному с’езду совет- ских композиторов. На предс’ездов- ских творческих встречах композито- ры, музыковеды и музыкальные критики Москвы, Ленинграда, Ки- ева, Баку, Тбилиси, Ташкента, Риги. и других крупнейших городов нашей’ страны подвергают всестороннему об-. суждению животрепещущие: волную- щие проблемы музыкального твор- чества: Композиторские организации. стремятся притти к сезду с ясным осознанием неотложных и больших. илейно-творческих задач, ‘ стоящих ныне перед. музыкой советского на- рода. Предстоящий первый в истории. Предстоящий первый в истории музыки нашей страны <’езд компо- зигоров несомненно явится событием первостепенного культурного значе- ния. К его работе будет привлечен 0 пристальное внимание народа. 1 лубо- ко проанализировав исторический опыт тридцатилетнего развития советской музыки; дав верную, большевистскую. оценку ее современному состоянию, с’езд наметит пути развития и совер- шенствования советской музыкальной культуры на многие годы вперед. Имеются все основания предвидеть успешные решения с’ездом всех пер- востепенно важных творческих задач, советской музыки. Вель композиторы. и музыковеды приходят к сезду, вооруженные великими, предельно четкими и ясными указаниями: партии, содержащимися в партийных до-. кументах по идеологическим вопро- сам. Неоценимую роль в предстоящей аботе с’езда сыграют постановление ИК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года «Об ‘опере «Великая дружба» В. Мурадели» и опубликованные: мате- риалы` совещания деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). Первый сезд композиторов несом- идей, провозглашенных в этих пар- тийных документах. Прежде всего это будет означать, что, давая реши- тельный отпор проявлениям кастовой, цеховой ограниченности и замкнуто- сти, непримиримо отметая всяческие влияния буржуазной упадочной дека- дентски-модернистской культуры. со- ветские музыканты будут вести на. с’езде споры о настоящем и й будущем своего искусства. ненно проидет нод знаком PoTaR пар. Являясь частью общенародного дела. отстаивая и пропагандируя передовые идеалы социалисти- ческого общества, советское искусст- во призвано показать «..новые высо- кие качества советских людей, пока- зать наш народ не только в его се- годняшний день, но и заглянуть В его завтрашний день, помочь осве- THT прожектором ‘Нуть вперея...». (А. А. Жданов). Утверждая художественный стиль. советского общества — сошиалистиче- ский реализм, советские художники наследуют лучшие и самые ценные черты мировой художественной клас- “Нивки и в первую очередь русской «ирасазаки.. Бомба за илейносте храсиваки.ь борьба за идеиность. и содержательность, высокая и благородная тенденциозность, вера в духовные качества советского че- ловека — хозяина и преобразова- теля жизни, подлинного героя <ов- ременной истории—таковы черты со- циалистического реализма. Это искус- ство подлинно современное и передо- вое, реалистически правдивое, богатое и полнокровное по идейной глубане и художественной выразительности. по смелости и свободе формы, искусст- во гуманистическое, жизнеутвер- ждающее. В борьбе за тор- жество ‘принципов сопиалистиче- ского реализма, а тем вамым за ут- верждение — всемирно - исторического ведущего положения советского ис- кусства, музыке—искусству. обладаю- щему ценнейшими средствами обще- - ственного воздействия и воспита- ния, — принадлежит выдающееся ме- сто. Музыка может и должна служить могучим оружием в идейной борьбе и строительстве социалистического об- щества. Советский народ с глубокой надеж- дой и упованием присматривается к творческим трудам советских компо- зиторов, окружая их заботливым вни- манием. Одна из первоочередных 3а- дач сезда—дать глубокий анализ и критическую оценку тех идейных и организационных пороков в деятель- ности композиторов, которые явились причиной громадного ‘отставания му- зыкального творчества от. культурных запросов советского народа. Основ- ные пороки музыкального творчества коренятся прежде всего в забвении советскими композиторами основных принципов большевистской . партийно- сти искусства, в отгороженности ком- позиторов от жизни, от борьбы, от созидательного творчества и идеалов советского народа, в ‘уходе от боль- ших проблем и образов современности. в цеховой замкнутости узкого мирка Используя все возможности Опыт перестройки в Узбекистане но сказать, что из артистов и музыкан. тов, освобожденных от работы в Ян- ги-Юльском театре, создан целый колхозный театр в Мирзачуле (Таш- кентская область). Все это несомненно ценные Mepo- приятия. которые благотворно ска- `жутся на деятельности узбекских те- ‚атров. Однако здесь мало думают над тем, как повысить доходы. А для это- го необходимю создать хорошие снек- ‘такли, которые интересовали бы зри- теля. В прошлом году Управлевие по REAM искусств израсходовало. один миллион рублей на авансы драматур- гам, работающим над новыми произ- pene nua, Но пьес пока нет! Приня- тые произведения, под которые авто- ры получали крупные авансы, в боль- шинстве своем отличаются низким идейным и художественным качест- вом. До сих пор существует порочная практика выдачи авторам значитель- 1 ных авансов даже без представления Почти 40 миллионов рублей rocy- дарственной дотации израсходовали в. прошлом году театры Узбекистана. Многие театральные коллективы рес-. публики полностью находились на <о- держании государства. Эта иждивен-_ ческая практика ни к. чему хорошему не привела. Узбекский театр оперы и балета по- лучил дотацию около 6 млн. рублей, Деньги эти израсходованы, а зритель увидел лишь один новый спектакль— «Пиковая лама». Вторая премьера-— опера «Долина счастья» — не имела успеха и после нескольких представ- лений была снята © репертуара. Ог- ромную дотацию, превышающую. 3 млн. рублей, получили музыкальные театры им. Пушкина и им. Ташсовета. Все же год они закончили < больши- ми убытками. Начавшаяся перестройка но дают параллельные спектакли на клубных сценах, В фойе во время антракта продаются билеты на бли- жайшие постановки, принимаютел заказы по телефону с доставкой би- летов на дом. В магазинах, клубах, дмворнах культуры открываются Kac- сы предварительной продажи бнле- тов. широко используются реклама, рал › печать. Через несколько дней коллектив Русского драматического театра раз- делится на две части: олна булет продолжать работу в областном цен- тре, другая совершит турне по горо- дам, шахтерским поселкам и колхо- зам Донбасса, даст спектакли на ро- дине молодогвардейцев — в Красно- доне, в Ворошиловске, Криворожъе, Боково-Антраците, ‘Красном “Луче. Горнякам и труженикам колхозных полей будут показаны: «Волки и ов- цы» Островского, комедия Арбузова «Встрена © юностью», «Губернатор провинции» бр. Тур и Шейнина, «Ка- менный хозяин» Леси Украинки, `«Разлом» и «За Tex, кто в море!» Лавренева, «Далеко. от Сталинграда» Сурова: - Вскоре областной Украинский дра- матический театр совершиг гастроль- ную поездку по городам Северного Кавказа. В его репертуаре: <«Глубо- кие корни», «Старые друзья», «Нико- лай Шибанов», «Наталка-Полтавка» и yp. Оперетта уезжает на гастроли в Кировоград, Житомир, Сумы, Никола- ев и Херсон. Тем временем ворошилов- градиы познакомятся с творческими достижениями театров Украины и Российской Федерации, собирающих- ся сюда на гастроли. М. ГРИГОРЬЕВ. ВОРОШИЛОВГРАД. (Наш корр.). Работа на новых началах в воро- шиловградских театрах потребовала сокращения непомерно вздутых шта- тов. Эти штаты были настолько велики, что освобождение части не- загруженных работников нисколько. не отразилось Ha творческой жизни театров. Так же безболезненно снизились постановочные расходы на художе- ственное оформление спектаклей. Примером тому могут служить по- становки пьес «Волки и овцы» Островского в Русском. театре и «Николай Шибанов» — в украинском. Только по этим двум постанозкам сэкономлено свыше 50 тысяч рублей. Достигнуто это за счет удешевления стоимости декораций, мебели и ко- CTIOMOB, за счет использования имею- щегося богатого реквизита. Разумеется, одним сокращением ибетановочных расходов. театры не достигнут самоокупаемости. Главный вает. какими богатеишими возможно. стями располагают театры Узбекиста- на. Узбекский и Русский театры опе- ры и балета, работая в одном помеше- нии, показывали свой слектакли через день Каждый из театров имел само- стоятельный громоздкий администра- тивно-хозяйственный аппарат и вспо- могательные цехи. Сейчас админист- ративно-хозяйственный аппарат и под- собные цехи театров об’единены. Только это мероприятие позволяет ежегодно экономить ло 5 млн. рублей. Совершенно неоправдано было <о- держание в Ташкенте двух музыкаль- ae театров—им. Мукими и им. Таш- совета—театров одного творческого плана, дублировавших репертуар. Сей- ` час эти театры слиты в один коллек. ] wares. В столичных театрах республики творческие кадры не были загружены. Сейчас освобождающихся людей нап- равляют туда, где в них ощущается острая потребность. Это позволяет значительно укрепить периферийные театры. В областях ‘Узбекистана и Кара-Калпакской АССР открыто 6o- лее 10 новых колхозно-совхозных те- атров. Сейчас в республике уже рабо- тает 25 колхозно-совхозных теат- ров, обслуживающих непосредст- венно колхозного зрителя. ДЛостатоз- либретто будущей пьесы. Управление УТ К У©еху — Удовлетворить в не проверяет. как выполняются до- ВозЗрастающие культурные запросы зрителей — шахтеров, ‘металлургов, машиностроителей и хлеборобов До- нецкого бассейна. А для этого нало улучшать качество репертуара и уве- личить количество новых постановок, поднять их идейно-художественный уровень. Поэтому руководители воро- шиловградеких театров — русского, украинского, оперетты, театра кукол— улеляют сейчас особое внимание рас- ширению репертуара. В репертуар включены произведения современных авторов, а также пьесы Горького, “Je- хова, Островского, Шекспира, Шилле- ра, Гольдони и других классиков дра- матургии. Изыскивая возможности для увели- чения сборов, театры почти ежелнев- говоры с драматургами. Театры очень медленно работают над новыми спектаклями. За послед. ние 5 месяцев большинство коллекти_ вов не поставило HH одного нового спектакля, Зритель не видит премьер на сценах Узбекского и Русского те- атров оперы и балета, Театра Мукими, Узбекского тюза. Только по одному новому спектаклю показали Театр им. Хамза-—пьеса И. Султанова и Уйгуна «Навои» и Театр Ташсовета — балет композитора М. Левиева «Сухаиль и Мехри». Что же удивительного, если на спектаклях этих театров ‘подчае присутствуют три—пять десятков зри_ телей! А вот в Театре им. Горького зрительный зал всегда полон. Этот театр (директор Ю. Яковлев) за 5 ме- сяцев создал новые постановки: «Ou, цер флота», «Последняя жертва», «У нас на земле» и «Остров мира». Пора руководителям управления и театров понять, что без постоянной заботы о репертуаре они не добьются успехов в решении стоящих перед ни: ми задач. H. MOHCEEB. ТАШКЕНТ. (Наш xopp.). Фрунзенский драматический театр ‘отказался от дотации Фрунзенскому театру русской дра- мы им. Крупской сохранена государ- ственная дотация. Но, подсчитав свои возможности, коллектив решил отказаться от нее и сделать свой те- атр рентабельным: За два последних месяца подготов- лено два спектакля — «На дне» и «Остров мира». Идет параллельная работа над тремя пьесами — «В од- ном городе» А. Софронова; «Стакан воды» Скриба и спектаклем для де- тей «Снежок» Любимовой. Эти пре- мьеры намечено показать к 1 мая, Работу ведут три режиссера, каж- дый со своим творческим коллекти- вом. Благодаря этому увеличена за- грузка всего актерского состава. Театр резко увеличил количество выездных спектаклей, он обслужива- ‘ет крупнейшие предприятия и кол- хозы республики. Так, в марте дано более 15 выездных спектаклей. Рабо- чие ‘и специалисты орденоносного ин- струментального завода просмотрели в своем клубе в исполнении артистов Театра им. Крупской «Бедность не порок» Островского, «Русский воп- рос» Симонова, «На дне» Горького. а для детей инструментальщиков были поставлены «Красный галстук» и п a» Во втором по величине городе Фрунзенской области — Ток- маке Театр um. Крупской показал спектакли «Старые друзья» и «Рус- ‚кий вопрос». - Театр давал спектакли также в крупном‘ овощеводческом колхозе им. Ворошилова, выступал в обширном клубе железнодорожников станции Пишпек. Сейчас дирекция заключи- Па договор на еженедельное художе- ственное обслуживание пяти сахар- ных заводов Чуйской долины. — Все это позволило значительно улучшить финансовое состояние те- атра.. — рассказывает директор те- атра Э. Зеленая Решено сохранить основной творческий состав и вы- пустить в этом году 12 спектаклей, ‚ вместо запланированных 10. Без ‘ущерба для дела мы можем значи- ‘тельно сократить расходы. Первые шаги на пути к рентабельной, 0ез- убыточной работе принесли свои пло- ‘ды. Наш коллектив убежден, что, ‘расширяя и улучшая репертуар, полд- HuMas идейно-художественное ка- ‘чество спектакля, театр достигнет ‹ желанной цели. t 4 В ЛАУТ ФРУНЗЕ. (Наш корр.). Навстречу высоким требованиям С 15 марта Театр им. Ленинского комсомола перешел на’ беспрерыв- ную рабочую неделю. Увеличено ко- личество выездных спектаклей. Для того чтобы достигнуть большей ма- невренности в работе, театр вводит новых исполнителей в постановки с большим составом. Для популяризации своих постано- вок театр увеличил количество фото- витрин и литографских плакатов, по- священных текущему репертуару. Ор- ганизуется передвижная фотовыстав- ка. Она будет служить иллюстратив- ным материалом к докладам и бесе- дам о работе театра, проводимым во дворцах культуры, в клубах, на пред- приятиях. 9 Перед весенними школьными кани- кулами театр провел массовую работу с юными зрителями в школах, домах пионеров и клубах. С 25 марта по апреля театр устроил три утренви- ка; школьники увидели тургеневский спектакль «Месяц в деревне» и пьесу «Губернатор провинции». Заканчивается работа над возобнов- лением спектакля «Юность отцов» Б. Горбатова с новым составом исполни- телей и в новом оформлении. Однов- ременно репетируются пьесы: «Софья Ковалевская» бр. Тур и новая коме- дия Владимира Полякова «Не жда- Гли»; 5 Hy iad деятельность ка Причина в том, что руководители общества не осознали своих современ- ных задач, не сумели добиться целе- устремленности в работе, не сделали. необходимых выводов из постановле- ния ПК ВКП(б) по вопросам лите- ратуры и искусства и фактически ока- зались в стороне от борьбы за созда- ние полноценных современных спек- таклей. В работе научно-творческих каби- нетов ВТО ‘чувствуется тяготение к безжизненному «академизму», к изы- сканиям ’архивно-библиографического характера. Что же касается современ- ной жизни советского театрального искусства, то ее волнующими вопро- сами кабинеты ВТО занимаются бес- системно, от случая к случаю. Приведем несколько примеров. Ка- бинет М. Горького и советской дра- матургии ни разу за последние два сезона не поставил на обсуждение во- просы творческого развития и’ репер- туара хотя бы одного из крупнейших театральных коллективов страны. Не обсуждается творчество ведущих со- ветских ‘драматургов. Только некото- рые премьеры удостаиваются внима- ния ВТО, причем чаще всего это бы- вают премьеры, не вызывающие твор- ческих дискуссий. Волросами актерского мастерства и режиссуры в ВТО занимаются два ка- бинета — Кабинет актера и режиссе- ра и Кабинет имени К. С. Станислав- ского. Допустимо ли исключить про- ‘блемы, связанные с творческим насле. дием великого русского художника К. С. Станиславского ‘из круга инте- ресов Кабинета актера и режиссера? И, с другой стороны, как можно изу- чать и пропагандировать реалистиче- ‘ские принципы Станиславского, игно- рируя тридцатилетний опыт всего со- ветского сценического искусства? Py- ководителей ВТО это противоречие нисколько не смущает. И работники Кабинета Станиславского занимаются схоластическим ` теоретизированием, даже не ставя перед собой задачи ак- тивно влиять на творческую практи- ку советских театров. Схоластичность и склонность к полному отрыву си- стемы К. С. Станиславского от реаль- ной жизни нашего театра ярко выра- зились в докладе Л, Охитовича «О ме- тоде простых физических действий». Кабинет актера и режиссера также уклоняется от обсуждения кардиналь- ных вопросов развития советского сценического искусства. А Тенденции к фиктивным по сущест- ву «мероприятиям», к равнодушному ий абстрактному теоретизированию в узком кругу любителей псевдонауч- ‘ных словопрений заметны и в работе других кабинетов ВТО. Именно эти тенденции изолировали Всероссийское театральное общество от широких масс актеров, режиссеров и зрите- лей. Пристрастие к надуманным пробле- мам, к собиранию мало важных сведе- ний из театральной истории, прене- брежение практическими интересами деятелей советского театра отчетливо ощутимо и в книжной продукции ВТО, являющейся итогом деятельно- сти его научно-творческих кабинетов. ВТО смогло развернуть в последние годы широкую издательскую дёятель- ность. За один только. 1947 год выш- ло в свет несколько десятков изда- ` ний. По тематике они в большинстве своем интересны и могли бы принес- ти большую пользу. Однако пороки деятельности кабинетов пакубно ска- зываются на содержании составляе- мых ими сборников. Издаются, например, три серии бро- шюр в помощь режиссерам и актерам — «Библиотека советской драматур- гии». «Библиотека театра Горького», Несколько дней тому назад у вхо- да в помещение Всероссийского те- атрального общества можно было ви- деть плакат, извещавикий о том, что предстоит доклад тов. Неймарк: «Комедия ‘опибок» Шекспира’ в Но- восйбирском Тюзе, Постановка 1944 roma», Ла, 1944 года! Доклад и 0б- суждение его действительно состоя- лись в назначенное время. Но, как и следовало ожидать. количество уча- стников «Дискуссии» и слушателей, привлеченных этой «злободневной те- мой». не превышало десяти человек, да и те явились не столько из любо- знательности, ‚ сколько по обязанно- сти, так как почти все были работ- никами ВТО; К сожалению, подобные случаи не ‚единичны. Во Всероссийском теат- ральном обществе с некоторых пор принято устраивать доклалы и 0б- суждения, не имеющие, по сути дела, ни серьезного повода, ни какого-либо общественного резонанса. В тиши од- ного из научно-творческих кабинетов вокруг специально приглашенного. до- кладчика собирается небольшая груп- па сотрудников общества. Стеногра- фистки фиксируют доклад и краткие прения, необходимые только ради <о- блюления этикета: Затем расшифро- ванные материалы «диспута» прячут- ся в шкаф, а в отчете кабинета появ- ляется запись 06: очередном «меро- ` приятии». Руководителей BTO xe смущает то, что подобные «мероприя- тия» давно уже не привлекают вни- мания широких кругов театральной общественности, что ‘актеры и ре- жиссеры московских театров -— ред- кие гости на этих «диспутах», что на иллюзорные, по существу, меро- приятия затрачиваются немалые день- ‚ ги и дорогое время. : Круг вопросов, попадающих в сфе- ру внимания ВТО, довольно широк. Но очень часто на обсуждение выно- ` сятся мнимые, надуманные проблемы, рассматриваются факты, имеющие, по ` сути дела, третьестепенное значение, В то же время вопросы, действитель- 7 ; HO волнующие творческих работников театра, не ставятся на повестку дня. Так, не была развернута дискуссия по поводу принципиально ^ важных статей центральных газет о пороках инсценировок «Молодой гвардии». Зато нашлось время для обсуждения таких постановок, как «Дети Ваню- шина» в Театре киноактера, для ло- клада на тему «Детство К. С. Стани- славского и его семья», представ- ляющего весьма частный интерес. Трудно припомнить хотя бы одно, созванное по инициативе ВТО cose- щание, которое стало бы событием в культурной жизни столицы за минув- ший год. Уклоняясь от постановки важных, принципиальных вопросов и избегая таким образом активного участия в борьбе за развитие и ук- репление советского театрального искусства, ВТО за последнее время постепенно ‘утратило связь © худо- жественной интеллигенцией Москвы и периферии; И потому даже дейст- вительно важные по своей теме дис- путы уже не привлекают слугнателей. Казалось, например, что итоговое об- суждение новых пьес и спектаклей 1947 года вызовет больной интерес актеров и режиссеров Москвы. Од- нако собралось несколько десятков человек, среди которых творческие работники театров насчитывались единицами. ONTO ME (tT. что ’ Как создалось подобное по ние? Чем об’яснить тот факт, ‚и «Библиотека театра Островского». Несомненно, это — хорошее, жизнен- но-важное для работников театра на- чинание. Но осуществляется оно не- Sper Ho и непродуманно. Если неко- ‘торые сборники «Библиотеки театра iT орького» содержат в себе серьезные статьи, посвященные идейносму анали-. зу отдельных драматических произве- дений великого писателя, то в сбор- никах «Библиотеки театра Островско- го» основной упор делается на сцени- ческую историю пьес и назойливо под- робные комментарии. Авторы еборни- ков, этой библиотеки, выпускаемых пол редакцией А. Гатенян, считают необходимым специально раз’яснять такие слова и выражения, встречаю- щиеся у Островского: «украдкой», `«бесподобное платье», «я человек за- ‘битый, загнанный», «совершеннолет- `Ний», «обыватели» и даже «бель-этаж в театре»!. Об’ясняется название пье- сы «Без вины виноватые» — «напрас- но обвиненные». Есть и такой перл: «Камлотовая шинель — шинель из. камлота». Вот до чего может довести пристрастие к комментариям! Репли-. ка «Мужчины... сначала очень завле- кательны, а потом часто бывают об- манчивы» поясняется так: «сначала увлекают, соблазняют, а ‘потом обма-` нывают»!., : В сборнике «Правда хорошо, а счастье лучизз» помещены «Материа- лы для характеристики действующих лиц комедий», представляющие собой ‘простой свод реплик из пьесы, харак- теризующих тот или иной персонаж. Заботливость, ‘право, излишняя = вряд ли надо избавлять актера от не- обходимости внимательно прочесть ко- медию, в которой ему предстоит иг- рать. Эта библиотечка с совершенно анекдотическими «материалами» со- ставляется научно-творческим Каби- нетом русской классики ВТО, возглав- ляемым В. Филипповым. Какова цена подобной «науки»? Подобными пороками отличаются и издания, подготовленные Кабинетом Шекспира и западной классики (ру- ководитель кабинета М. Морозов). Как указывается в предисловии к од- ному из изданий, оно «суммирует: от- веты на те частные вопросы», кого- рые поступали в ВТО от «творческих работников театра за последнее вре- мя». При этом вопросы идейного ана- лиза произведений остаются вне поля зрения составителей. В недавно вы- пущенном сборнике материалов к по- становке «Отелло» помещена новел- ла Чинтио «Венецианский мавр», ave- ются обильные комментарии буквоел- ского характера. Но в сборнике нет статьи, которая давала бы ‘глубокий идейно-творческий разбор трагедии Шекспира. Нередко страницы изданий ВТО заполняются абстрактными размыш- лениями, посвященными надуманным проблемам. Показательна в этом смы- сле статья Л. Фрейдкиной «Геронка и актеры психологической школы»: (сборник «Актеры, и роли»). Автор считает, что перед МХАТ на всем протяжении его истории стояла зада- ча «очеловечить» героя, слить воеди- но «героическое» и «человеческое». Это нелепое противопоставление ге- роического и человеческого — pe- зультат абстрактного, внеисториче- ского понимания героизма. Героическая тема привлекает также внимание Ю. Головашенко, который систематически выступает с доклада- ми на эту тему и уделил ей немало места в составленном. им сборнике «Актеры и роли». Им написана также изданная ВТО брошюра «Героическое начало в советской драме». По мне- ‘нию Ю Головашенко, существуют люди обычные-—-«рядовые» и люди вн- дающиеся — герои, Оказывается, «обычные люди» отделяются от «вы- дающихся», так сказать, по должно- стному принципу! Такова центральная «проблема», занимающая Головашен- ко. Отсутствие принципиального, идейного руководства деятельностью кабинетов позволяет Ю. Головашенко неоднократно выступать и с трибуны ВТО и со страниц изданий общества © этой нелепой «теорией». Е В либеральной снисходительности редактуры ВТО можно убедиться и на многих других примерах. Своеобразный рекорд в области суесловия представляет собой огром- ная статья М. Левина «О страстно- сти и равнодушии», опубликованная в Шестой книге «Театрального альма- ‘наха» ВТО. Трудно сказать, какая ‘мысль проводится в этой претенциоз- ной статье. Несомненно ‘одно — ав- тор отнюдь не утружлает ‹ебя поис- ками ясных слов, вероятно, потому, что это обнаружило бы полное от- сутствие трезвых критических суж- дений во всех тех фразах, которыми загромождены 50 с лишним страниц журнального формата. Удивительнее всего, может быть, то обстоятельство, ‘что ВТО сочло необходимым перене- ‘чатывать труды М. Левина. Большая ‘часть этой статьи уже была прежде напечатана в сборнике ВТО, содер- жащем материалы к постановке пье- сы «Старые друзья». Ее появление в Ber на страницах «Театрального альманаха» об’ясняется, вилимо, тем, Гчто Т. Левия возглавляет научно- творческий отдел ВТО. а слелова- ‚ тельно, руководит всеми научно- ‚ творческими кабинетами. : Редакторами всех этих сборников, брошюр являются в большинстве слу- чаев’ сотрудники ВТО. Среди них воцарилась атмосфера взаимной гопеки, круговой «солидарности». В такой обстановке готовилось весьма = ответственное издание — сборник «30 лет советского театра», вышедший под редакцией зам. пред- селателя Совета ВТО М. Григорь- `ева. В статье Н. Горчакова = заве- дующего одним из кабинетов „ВТО, помещенной в этом сборнике, солер- жатся неумеренные, восторженные похвалы. Всероссийскому театраль- ному обществу и его изланиям. И неоднократно авторы статей обраша- ются с комплиментами по адресу ре- дактора сборника М. Григорьева. \Эти «детали» чрезвычайно харак- терны для стиля деятельности ВТО. Редактирование книг в ВТО приобре- тает чисто формальный характер, и многие из выпущенных изданий, по- добно публичным «мероприятиям» общества, в высшей степени легко- весны, беспринципны и не отвечают \насущным` нуждам работников совет- ского театрз. Тов. А. А; Жданов на совещании ‚деятелей советской музыки сказал: <Раз нет творческих дискуссий, нет критики и самокритики, — значит, ‘нет излвижения Вперед. Творческая ‘искуссия и об’ективная. независимая критика — это стало уже акеномой— являются важнейшим условием твор- ческого развития. Там, где нет: кри- тики и творческих дискуссий, исся- кают источники развития, укоое- няется тепличная обстановка. затхло- сти И: застоя...». Именно такая абста- новка ‘установилась во Всероссийском театральном обществе, и это сказы- вается ил его ‘многочисленных, но Ча- cro бессодержательных ‘«мероприя- тиях», Я ВОРОБЬВВ. «особых» музыкантских интересов. щу.—жанров программно- симфониче- Именно вследствие этого советские ской, вокальной музыки, MY3BI- композиторы оставляли в своей среде’ KH бытовой, — является без отпора многочисленные ’проявле- ния аполитичности, проповель «чисто- го искусства», «свободного» от служе- ния современности, от`запросов обще- ственности, народа, партии. Все это имело гибельные последствия, `рас- пространяя среди советских компози- торов формалистические взгляды. Со- ветская ‘музыка оказалась в идейно- творческом прорыве, глубоко проана- лизированном в. постановлении ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». Как указывает тов. Жданов, <..мы имеем очень острую, хотя внешне и прикрытую борьбу двух направ- лений в советской музыке. Одно направление представляет здоро- ‘вое, прогрессивное начало в’ советской музыке, основывающееся на призна- нии огромной роли классического наследства. ив частности, традиций BHM BOSHHXHOBCHHA CTHAA AMOK pati. ‘ческого советского симфонизма, стиля чеканного, стройного, В мощных a общезначимых образах запечатлева- ` ющего нашу эпоху. Важнейшие вопросы о музыкальном языке и музыкально-выразительных средствах, несомненно, привлекут вни- мание участников с‘езда. Как извест- но, этим вопросам уделено первосте- `пенное место и в постановлении ЦК ‚ ВКП($), и в речах тов. А. А. Жданова. ’ Указания Центрального Комитета воо- `’ружают советских музыкантов исклю- чительно четкими эстетическими кри- териями. Свойственное советскому ху- ’дожнику целостное реалистически- богатое и многогранное видение мира ‘диктует необходимость искания гар- моничных образов и богатых много- образных <редств выражения. При- русской музыкальной школы, на с0- вести в ответное звучание побольше четании высокой идейности и со- струн человеческой души, и доста- держательности музыки, ее правдиво- вить слушателю полноту эстетиче- сти и реалистичности, глубокой, орга- ского наслаждения музыка сможет нической евязи с народом, его музы- кальным, песенным творчеством, B CO- четании © высоким профессиональным мастерством. Другое направление вы- ражает чужлый советскому искусству формализм, отказ под флагом мнимо- го новаторства ‘от классического нас- ледства, отказ от народности музыки, от служения народу в угоду обслужи- вания сугубс индивидуалистических переживаний небольшюй группы ^из- бранных эстетов». : ` В предельно точной и сжатой фор- мулировке указаны основные линий идейной борьбы, идейного размежева- ния в современном музыкальном твор- честве, дана целая эстетическая прог- рамма позитивных задач советской музыки. Не подлежит сомнению, что участники с’езда в своем стремлении подробно анализировать современную фворческую практику советских комно- ‚ ТОЛЬКО тогда, «когда все ее элемез- тыр—и мелодия, и певучесть, и ритм— находятся в определенном гармоня- ‚ческом. сочетании». В этом перечне элементов музы- кальной выразительности не случай- Ho Ha первом месте стоит мелодия — эта основа музыкального мышления, душа музыкального искусства, А ведь именно мелодию изгнали, уничтожили декадентствующие музыканты! Вели- ким эстетическим критериям подлин- но прекрасного в музыке — требова- ниям красивой, изящной музыки, глу- боко отображающей «дух нашей эпохи, дух назиего народа», доходчивой до. широких массе, — в корне антагони- стична антиэстетичная музыка мо- дернизма. Модернистическое ис- кусство культивирует уродливое ге: пертрофирование отдельных элеуей- тов музыки, . Союзы композиторов должны явить- ся подлинно демократическими совет- скими творческими организациями, идеологическим штабом, направляю- шим развитие многообразной музы- а жизни советской страны, 1 многими нитями связанным с народом ‚и чутко откликающимся на эстетиче- ‘ские запросы народа. Задачи идейно- ‘воспитательные должны стоять в центре ‘деятельности союзов, а их OC- ‘новным методом работы должна яв- ляться творческая дискуссия — вы- ‘соко принципиальная, целенаправлен- `ная. устремленная на развитие демо- ‚кратического ‘народно-реалистическо- \ ° направления в музыке. Прелстояший с’езд дол Предстоящий сезд должен явиться важнейшим звеном в цепи тех меро- я < помошью которых партия, народ, государство стремятся укре- пить советскую музыку и вывести ее на передовые позиции идеологического фронта. Пусть участников и организа- торов с’езда вдохновят обращенные к `композиторам слова тов. А. А. Жданова, в которых выражена воля ‘великой партии °Ленина-——Сталина; «Мы хотим, чтобы отставание, которое ‘вы переживаете, как можно скорее ‘было преодолено, чтобы вы поскорее О, ОЕ Е Е Е ЦЕНЫ еси” = eG о `перестроились и превратились в слав- ‘работники общества «варятся в с00- ИА» а weer тра тв ТЕЛА ` ную когорту советских композиторов, являющихся гордостью всего совет- ского народа». ственном соку», Что деятельность ВТО. приобрела замкнутый, «апла- ’ратный» характер?